Объектив 135 мм кэнон: Canon EF 135mm f/2L USM — Объективы — Камера и фотообъективы

Canon EF 135mm f/2L USM — Объективы — Камера и фотообъективы

Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS

Цифровые зеркальные камеры EOS обеспечивают превосходное качество изображения независимо от уровня ваших навыков.

Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры

Превосходное качество, компактный размер. Беззеркальные линейки EOS M и полнокадровая EOS R — это устройства, заключающие мощь цифровых зеркальных камер в компактном корпусе.

Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры

Портативные и универсальные камеры PowerShot и IXUS — это компактные камеры для экспертов в сфере творчества, суперзум-камеры и даже простые устройства для создания фотографий.

Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры

Фотографируйте и печатайте снимки, где бы вы ни находились, с помощью устройства «2 в 1» — карманной камеры и принтера.

• Новейшие камеры Новейшие камеры 
• Смотреть все фотокамеры Смотреть все фотокамеры 
• Помощь в выборе Помощь в выборе 
• Вспышки Speedlite Вспышки Speedlite 
• Смотреть все сумки для камер Смотреть все сумки для камер 

Canon EF 135mm f/2L USM -Технические характеристики — Объективы — Камера и фотообъективы

Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS

Цифровые зеркальные камеры EOS обеспечивают превосходное качество изображения независимо от уровня ваших навыков.

Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры

Превосходное качество, компактный размер. Беззеркальные линейки EOS M и полнокадровая EOS R — это устройства, заключающие мощь цифровых зеркальных камер в компактном корпусе.

Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры

Портативные и универсальные камеры PowerShot и IXUS — это компактные камеры для экспертов в сфере творчества, суперзум-камеры и даже простые устройства для создания фотографий.

Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры Камеры с функцией мгновенной печати и карманные принтеры

Фотографируйте и печатайте снимки, где бы вы ни находились, с помощью устройства «2 в 1» — карманной камеры и принтера.

• Новейшие камеры Новейшие камеры 
• Смотреть все фотокамеры Смотреть все фотокамеры 
• Помощь в выборе Помощь в выборе 
• Вспышки Speedlite Вспышки Speedlite 
• Смотреть все сумки для камер Смотреть все сумки для камер 

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM

Дата анонса	апрель 1996 г.
Тип объектива	длиннофокусный фикс
Информация на сайте производителя	canon.ru
Розничные предложения

Представленный в 1996 году объектив Canon EF 135mm f/2L USM продолжает оставаться одним из самых желанных фиксов в портретной фотографии. Высокая светосила f/2,0 при 135 мм — отличная комбинация для создания глубины и объема на фотографии. Сегодня мы займемся изучением его возможностей и особенностей.

Технические характеристики

Модель	Canon EF 135mm f/2L USM
Байонет	Canon EF
Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)	15°, 10°, 18°
Конструкция объектива (элементы/группы)	10/8
Число лепестков диафрагмы	8
Минимальная диафрагма	32
Минимальное расстояние фокусировки	0,9 м
Максимальное увеличение	0,19×
Привод автофокусировки	USM
Диаметр фильтра	∅72 мм
Максимальный диаметр и длина	∅82,5×112 мм
Вес	750 г

Конструкция, дизайн, управление

Вес для объектива с фиксированным фокусным расстоянием в данном случае немаленький, 750 г, но все же это немного меньше, чем у подавляющего большинства зум-объективов для полного кадра, так что серьезной усталости у фотографа возникнуть не должно даже после полного съемочного дня с этим «стеклом».

Лабораторный тест

Даже беглого взгляда на график достаточно, чтобы понять, что с разрешением у объектива все не просто в порядке, а по-настоящему здорово. Посудите сами: уже на открытой диафрагме f/2 разрешение в центре кадра выше 0,8 линий на пиксель, а край почти не отстает! На средних диафрагмах кривые забираются еще выше, до 87%. Это действительно замечательный результат.

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/2,0 — f/2,8 — f/5,6, нижний ряд: f/8 — f/10 — f/16

В вопросе цветных аберраций объектив также выглядит крайне уверенно: подозрения на искажения присутствуют только на открытой диафрагме, да и то в исчезающе малом объеме.

Практическая съемка

Для полевых тестов я взял объектив на территорию фотошколы, а также широко задействовал его во время съемок художественного фильма «На рассвете». Очень интересно оценить объектив на практике, рассмотреть его характеристики, касающиеся итогового результата, а также применить для портретной съемки, где все его характеристики должны быть востребованы.

Традиционно начинаю съемку с объекта с правильными геометрическими формами для оценки геометрических искажений объектива и их влияния на восприятие фотографии. С одной стороны, в портретной съемке это не столь критично, с другой — на большом фокусном расстоянии хочется видеть действительно правильную передачу пропорций объекта, на которую влияет и геометрия. От фикс-объектива мы вправе ожидать качественной картинки, и в данном случае ожидания оправдаются. Легкая «подушка» на снимке присутствует, но разглядеть ее непросто.

Визуальный анализ фотографий на разных диафрагмах дал следующие результаты: очень хорошая резкость по всему полю кадра уже на самой широкой диафрагме, которую без зазрения совести можно назвать рабочей. По мере прикрытия диафрагмы резкость и разрешение возрастают до бескомпромиссных. На границах контрастных объектов на f/2 и f/2,8 можно заметить небольшие цветные каемки — хроматические аберрации. Но они настолько малы, что в большинстве случаев ими можно пренебречь, а в тех, где по каким-то причинам нельзя, они бесследно удаляются современными редакторами. За разрешение и хроматику твердая «пятерка».

Посмотрим, на что способен объектив при размытии фона. При тесте была соблюдена минимальная дистанция фокусировки (0,9 м), были использованы диафрагмы от самой широкой до f/11. На мой взгляд, такое боке мало кого оставит равнодушным — естественное, осязаемое, передающее объем. На открытой диафрагме боке действительно круглое, форма достаточно правильная даже на удалении от центра изображения. Кругляшки однородные, без выраженной границы. Это отличный инструмент для добавления шарма в снимок.

Виньетирование на открытых диафрагмах заметное, но не чрезмерное, а ближе к f/5,6 оно пропадает. Для портрета виньетирование серьезным пороком не является, хотя, конечно, лучше формировать изображение на сенсоре без него.

В контровом свете объектив может ощутимо потерять в контрасте — впрочем, наличие бленды сводит эту проблему к минимуму.

Съемка на этот объектив не вызвала никаких вопросов, всё на высоком уровне. Конструкция в обращении удобная, никаких «лишних» элементов управления нет, всё легко, просто и с качественным результатом.

Выводы

Объектив Canon EF 135mm f/2L USM по праву является долгожителем в модельном ряду Canon, предоставляя изображение высочайшего уровня по вполне доступной цене. Высокая светосила и 135 мм фокусного расстояния делают эту «линзу», пожалуй, лучшим вариантом для ростовой портретной съемки, позволяя ощутимо отделить объект от фона. Также эти же характеристики делают объектив интересным для съемки спортивных событий, прежде всего в помещении, где одновременно требуется приближение и ощущается нехватка света. Единственное, что хотелось бы увидеть в будущих итерациях объектива — стабилизатор. Все же при 135 мм это может оказаться полезной функцией.

Этот объектив отправлялся со мной в путешествие по Армении вместе с тремя другими объективами Canon, альбом с фотографиями доступен по ссылке.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

Canon  EF 135 мм f/2,8 Soft focus

Идею испортить объектив для получения большего художественного эффекта приписывают Джулии Маргарет Кэмерон (1815—1879). В журнале Лондонского фотографического общества, членом которого она являлась, была помещена следующая рецензия на ее творчество: «Потому как одно из особенных очарований фотографии заключается в ее завершенности, деталировке и законченности, мы едва ли можем похвалить работы, в которых целью, как видно, ставится несоблюдение этих качеств». Возможно, она была не первая, и уж точно не последняя, кто пытался получить большую выразительность фотографий, испортив стройную логику построений оптической системы. Ломать не делать, однако и сломанные игрушки часто хочется вернуть к первоначальному состоянию. Сегодня я рассматриваю объектив, который можно легко испортить, но в конструкции которого предусмотрена добрая фея, которая одним движением волшебной палочки возвращает его в первозданное состояние. Объектив Canon  EF 135 mm f/2,8 Soft focus, безусловно, предназначен для профессионалов. Выпускается он достаточно давно, однако, отношение к нему фирмы какое-то очень несерьезное. На сайте компании отсутствует описание оптической схемы; бленда, рекомендованная в описании, вложенном в коробку, обзывается ST-65, на коробке — рекомендация выглядит как ЕТ-65III. А в книге Lens Work EF Lens Work II рекомендуется уже ET-65II. Возможно, существуют все три бленды, и они ничем не отличаются.  Однако попытка найти необходимый вам аксессуар может оказаться нетривиальной задачей. Объектив представляет собой цилиндр 98,4×69,2 мм, его геометрия при фокусировке абсолютно не меняется, перемещаются внутренние компоненты. Диаметр резьбы под светофильтры 52 мм. Учитывая, что оправа неподвижна, можно легко привинтить любой фильтр или бленду сторонних производителей, не утруждая себя поисками истины в противоречивых описаниях фирмы. Отличает этот объектив от стандартного наличие переключателя Soft с тремя положениями 0-1-2. Судя по всему, этот переключатель перемещает одну из линз объектива таким образом, что точка фокусировки для центральных и краевых лучей не совпадает. Максимальная эффективность этого переключателя достигается при полностью открытой диафрагме. Возможна как автоматическая фокусировка, так и ручная. В случае ручной фокусировки возможен значительный перебег за бесконечность, что позволяет сфокусировать либо центральные, либо периферийные лучи.

Что это дает. Если мы включим максимальное смягчение (положение 2), то  контраст изображения резко упадет. Однако разрешение мелких деталей останется. Мало того, мы получим резкое изображение как зрачков (объектив, в первую очередь, портретный),  так и локонов, находящихся сантиметров на пять дальше. Все же остальное будет сильно размыто. Потрет, снятый этим объективом, позволяет сгладить дефекты кожи и подчеркнуть прическу. Естественно, при соответствующем освещении. 135-мм портретник в первую очередь интересен для камер с полноразмерной матрицей, 24×36 мм.

   
50% от оригинала. Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, при диафрагменном числе 2,8 и освещении вспышкой.  

Для матриц с половинной площадью он чересчур длиннофокусный и удобен либо в очень большой студии, больше 5 м, либо при съемке совсем крупных планов или фрагментов лица.

Если выключить смягчение изображения (положение 0) и сравнить объектив с аналогичным по характеристикам Pentacon 135/2,8,  то при полностью открытой диафрагме он ему чуть проигрывает в разрешении контраста. При диафрагме 5,6 это практически идентичные объективы.

Возможно, проигрыш в резкости при полностью открытой диафрагме обусловлен работой автофокуса, он заточен на оптимальный результат при мягком фокусе, а там оптимальная точка не совпадает с лучшей фокусировкой без эффекта смягчения изображения. А при ручной фокусировке, хотя кольцо и довольно удобное, но это кольцо автофокусного объектива, и работа с ним не идет ни в какое сравнение с хорошей механикой оправы, предназначенной только для ручной фокусировки. Если снять наклонную миру, то можно найти точки, резкость в которых у обоих рассматриваемых объективов почти одинакова. Но это по центру, на краях добавляется заметная красная кайма хроматических аберраций. Она легко устраняется программно, но не позволяет объективу выиграть соревнование.

Изображение уменьшено до 20% от оригинала. На фотографии совмещены три снимка наклонной миры, сделанные соответственно объективом Pentacon 135/2 (снимок помечен буквой P), Canon  EF 135/2,8 SOFT — 0 (C0), Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2 (C2). Фокусировка осуществлялась по голубому прямоугольнику. Диафрагма F/2,8. Для трех зон резкости, помеченных в порядке удаления от точки фокусировки цифрами 1,2,3, ниже приведены фрагменты в масштабе 1:1.

Следующий вопрос, который неизбежно встает, это можно ли добиться аналогичного эффекта другими способами. Опыт показывает, что можно, причем не только ломая существующий объектив, — например, можно изменить расстояние между передней и задней компонентой у объектива ГОМЗ 135 мм, но, воспользовавшись специальными фильтрами для другого объектива. А учитывая, что теперь вся фотография сплошь цифровая, то и просто воспользовавшись соответствующей программой. 

Фильтры, создающие близкий эффект, можно разделить на две группы. К первой группе относятся фильтры, представляющие собой плоскопараллельную пластину, на поверхности которой размещено несколько маленьких положительных линз. Для лучей, проходящих через эти линзы, точка фокусировки  смещается чуть вперед. Таким образом, как и в оригинальном объективе, мы получаем картинку, представляющую собой наложение двух изображений. Подобные фильтры выпускает, например, всемирно известная французская фирма Cokin.

В нижеприведенных экспериментах использовался фильтр P092 Dreams 2. Это серединка из выпускаемого фирмой ассортимента. Dreams 1 имеет более слабые линзы, Dreams 3 — более сильные. На мой взгляд, и в Dreams 2 линзы чересчур сильные, и эффект чересчур резкий. Но, закрывая диафрагму, можно уменьшить влияние линз и при наличии достаточного света добиться необходимого эффекта. Если снимать при полностью открытой диафрагме F:1,4 объективом Canon 50 мм,  то изображение откровенно двоится. Влияние диафрагмы зависит от объектива и расстояния фильтра от передней линзы. Для некоторых объективов с передней линзой, много большей, чем область в которой расположены линзочки на фильтре, с уменьшением диафрагмы эффект может даже усиливаться. Возможна и ситуация, когда смягчение не однородно по полю кадра.

 Другой тип фильтров, позволяющих понизить контраст изображения, носит общее название «туманных» и представляет собой частично или полностью матированную пластинку. Эффект от подобных фильтров менее выразителен и труднее поддается контролю. 

Простейший фильтр этого типа можно получить, подышав на морозе на переднюю линзу и дав ей слегка запотеть, или мазнув вазелином по защитному или УФ фильтру.

Так выглядит тест-объект, уменьшенный до 15% от оригинала, снятый Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, при диафрагменном числе 2,8.

Далее приведены фрагменты в масштабе 1:1

Canon  EF 135/2,8 SOFT — 0, ISO-100, F/2,8

Canon  EF 135/2,8 SOFT — 2, ISO-100, F/2,8

PENTACON 135/2,8, Cokin P092 Dreams 2; ISO-100, F/2,8

PENTACON 135/2,8, Туманный Т-2, ISO-100, F/2,8

Можно получить аналогичный эффект и манипуляцией в графическом редакторе. Простейший вариант: делаем портретный снимок с достаточной глубиной резкости, создаем на изображении два слоя. Нижний слой размываем по Гауссу, верхний же резкий слой делаем полупрозрачным.  Метод можно усовершенствовать, если для размытия использовать специальные плагины, имитирующие дефекты линз, а резких полупрозрачных слоя создать два. Далее, воспользовавшись приемом маскирования, в одном слое сделать менее прозрачные зрачки, а в другом, например, локоны или другие сюжетно важные элементы изображения.

Объектив Canon 50/1,4, диафрагменное число 1,4, до и после компьютерной обработки.

Удобство специализированного объектива, по сравнению с вышеописанными приемами, заключается в очень высокой скорости перехода от съемки в нормальном режиме к режиму смягчения фокуса. Объектив, безусловно, в первую очередь портретный и предназначен для камер с полноразмерной матрицей. Однако он неплохо себя зарекомендовал и при макросъемке с удлинительными кольцами. Может он использоваться и при пейзажной съемке, хотя сюжеты, при которых смягчение действительно оправдано, встречаются нечасто.

Мягкий фокус налагает и специфические требования к освещению. Неплохие результаты получаются при практически бестеневом освещении кольцевой вспышкой, укрепленной на объективе.  Правда, в этом случае придется обязательно править ярко выраженное красноглазие. Эффектен и контровый свет, направленный на волосы.

Еще одна специфическая особенность мягкого изображения — это то, что при уменьшении изображения детали просто исчезают. При уменьшении нерезкой фотографии ее видимая резкость возрастает. При уменьшении мягкого изображения с большим количеством деталей, но малым контрастом,  детали просто исчезают, и лицо превращается в однотонное световое пятно.

PENTACON 135/2,8; Cokin; P092 Dreams 2, F/2,8, 33% от оригинала.

Таким образом, снимая изображение мягко рисующим объективом, вы должны заранее представлять, какого размера отпечаток вы собираетесь сделать или на экране с каким разрешением демонстрировать. Конечно, в определенных пределах можно уменьшить и мягкое изображение, однако стандартные приемы увеличения контраста на краях в этом случае не работают, и для каждой фотографии приходится искать собственное решение. Например, увеличение контраста, а потом изменение размера. Но при этом надо помнить, что скорее всего большое изображение и его миниатюрная копия будут производить совсем разное впечатление. На мой вкус, оптимальный результат получается при печати с разрешением 150—200 точек изображения на дюйм на матовой бумаге для цветных струйных принтеров. При увеличении разрешения неконтрастные мелкие детали теряются и изображение замыливается. 

Cнимок с пониженным контрастом использует только часть динамического диапазона матрицы, поэтому шумы проявляются даже при умеренных значениях чувствительности и не только в тенях. Любая правка в графическом редакторе их усиливает. Поэтому даже при съемке в RAW «мягкий фокус» накладывает повышенные требования к точности экспозиции. Иногда шумы могут, как и крупное зерно на негативе, подчеркивать художественный замысел, в остальных случаях придется пользоваться программами шумоподавления или сглаживания. Следует иметь в виду, что при мягком фокусе характер теней существенно отличается от снимков, сделанных обычным объективом, поэтому изменение яркости фотографии может изменить ее до неузнаваемости. Чаще мягкорисующие объективы применяют для светлых фотографий с полным отсутствием густых теней в стиле «Высокий ключ», но и при работе в « Низком ключе» эти объективы иногда дают неожиданный и при этом довольно привлекательный результат. Галерея снимков, сделанных объективом Canon  EF 135 Soft focus

F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 2073×3110	F/2,8 SOFT — 2, ISO-1000, подавление шума — Neat 2252×3378 пикселей
F/3,5 SOFT — 2, ISO-400 1234×823	F/3,5 SOFT — 0, ISO-400 1280×853
F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 1251×1877	F/2,8 SOFT — 0, ISO-200 1139×1708
F/2,8 SOFT — 2, ISO-400 4368×2912	F/2,8 SOFT — 0, ISO-400 4368×2912
F/4,5 SOFT — 0, ISO-800 2440×1627	F/2,8 SOFT — 2, ISO-200 2032×1355

 P.S.

Прием мягкого фокуса столь стар, что все аргументы за и против давно высказаны. Нужен он или нет, каждый фотограф решает сам. Что касается технической стороны вопроса, то, как я показал выше, эффект, получаемый этим объективом, можно достаточно хорошо смоделировать более дешевыми способами.  Таким образом, примерить этот «костюм» на свои фотографии может каждый без существенных затрат. А вот если вам этот прием нужен, и вы профессионально занимаетесь портретной съемкой и работаете в команде с визажистом,  то оперативность, свойственная этому объективу, позволяет внести необходимые изменения в макияж в процессе съемки. И позволяет даже по миниатюре на экране камеры объяснить модели, что от нее требуется. Если вы пользуетесь компьютерными методами обработки, то при наличии некоторого опыта можно представить конечный результат. Но очень трудно объяснить, что получится, и модели, и визажисту. Использование фильтров Cokin почти столь же эффективно. Однако необходимо иметь не один, а весь набор фильтров, что уже оказывается не так уж экономически выгодно. Да и дополнительные насадки на объектив, типа кольцевой вспышки, крепить существенно сложнее.  

Аргументом за приобретение этого объектива, с моей точки зрения, может служить его относительно небольшая стоимость и очень неплохое качество как просто объектива с фиксированным фокусным расстоянием 135 мм и относительным отверстием 1:2,8. А если когда-нибудь понадобится смягчить фокус, то никаких проблем – одно легкое движение переключателя.  P.P.S.

О стратегии выбора

Эта часть выражает мое личное мнение, которое я не собираюсь обсуждать. Кому интересно, читают дальше, а для остальных — конец.

Гениям не нужны знания— они сразу знают правильный ответ. Знания позволяют посредственностям вычислить правильный ответ, исходя из имеющихся данных. Если данных недостаточно, то ответов получается несколько. Если возможных ответов всего два, то с вероятностью 50% можно угадать правильный.

Я не люблю комментировать чужие статьи, но в советах бывалых фотографов очень часто встречается мысль, которую можно рассматривать не как конкретное мнение, а как общий лозунг, существующий сам по себе:

«Сравнивайте свои снимки со всей мировой фотографией».

Метод из серии задачника с ответами, но без решений. Можно не решать задачу а просто найти правильный ответ. Метод быстрый и эффективный, но основан на вере, что в справочнике нет опечаток. Вера, как известно, ничего кроме религиозных войн, человечеству не дала. Психология ремесленника, т.е. человека, который владеет ремеслом, основывается на уверенности в возможности сделать правильные выводы на основе собственных знаний опыта. Т.е. задачу надо решать самому. Не все знания должны добыты самостоятельно, но их истинность должна быть проверена на собственном опыте. Можно воспользоваться формулой, угаданной гением, но ее необходимо проверить в собственном эксперименте. К чему я клоню? К основам ремесла. С чего начинать, чтобы стать профессионалом. Художники изучают анатомию скелета, даже если в их картинах не встречаются кости. Зато они представляют, как может выглядеть кожа, на них натянутая. Так и фотограф должен изучать анатомию объектива — снимки мир и построенные по ним графики ЧКХ, чтобы представлять, как будет выглядеть кожа, снятая тем или иным объективом. А уже после можно заглянуть в ответ и посмотреть, что получилось у других известных мастеров. Если вы хотите стать профессионалом начните, с того, что повторите школьный курс оптики.

Профессионализм измеряется количеством презренного металла, который удается получить за свою работу; как показывает история, ремесленники имеют его больше при жизни, чем художники, за последних презренный металл получают их наследники и другие правообладатели 🙂

Еще несколько известных лозунгов, которые я не поддерживаю: «Снизить планку и стать хорошим иженером, а не профессиональным фотографом» и «Фотографу необходимо художественное образование».

Есть много прекрасных инженеров, которые не умеют и не пробовали фотографировать, но если вы взялись осваивать фотографию и потерпели неудачу, то и перспективы стать хорошим инженером у вас спорные. Массовая специальность фотограф присваивалась после обучения в техникуме (это среднее техническое образование), а инженер это все-таки высшее техническое образование 🙂

История выживания науки из фотографии, вероятно, начинается в 1892 году, когда Генри Пич Робинсон написал в своей статье: «Если мы хотим, чтобы фотографию называли искусством, необходимо вырвать ее из тисков науки…». Не знаю, как надо называть произведения его последователей — попсой или искусством, но термин они своровали, и называть их надо в первую очередь в соответствии с этим, а уж потом рассуждать об их художественном величии.

РОБИНСОН (Robinson) Генри Пич (1830-1901) — английский фотограф. Имитировал в фотографии современную ему жанровую живопись. Особую популярность ему принесли сентиментальные композиции со стихотворными комментариями («Угасание», 1885).

В 19 веке позиции науки в фотографии были практически непоколебимы, сравнивать таланты инженеров и ученых, занимавшихся фотографией (см. Новая история светописи), с современниками, пытавшимися противопоставить науке художественный подход, это все равно, что сравнивать слона с моськой. Маленькая группа отстаивала свои права называться художниками, но поскольку художники, рисовавшие карандашом и красками, их за своих не считали, принесла в жертву фотографию. Они, возможно, считали, что если у сильного взять немножко, то это не кража, а дележка. Однако, они возбудили толпу бездарностей, и баланс сил сместился. Невинный эпатаж имел печальные последствия. В 20-м веке миллионы неспособных разобраться в аппаратуре художников от слова худо объявили техническую безграмотность высшей эстетической составляющей фотографии и монополизировали термин. Кстати, в большинстве своем они еще и забывали упомянуть, что соавторами их «шедевров» были десятки инженеров и рабочих, разработавших и сделавших для них аппараты. В науке принято в авторы статей включать всех, кто делал экспериментальную установку, или, как минимум, выражать благодарность механикам; в «высоком искусстве», как видно, другие этические нормы.

Сегодня искусных мастеров мало, одни искусствоведы. Фотография, сама того не желая, нанесла удар по искусству рисовать, сегодня проповеди искусствоведов наносят ощутимый вред искусному владению приемами фотографии. Объективная реальность состоит в том, что изучить все дошедшие до нас сюжеты и композиции существенно проще, чем физику и химию, лежащую в основе технических приемов. Вымирающим видом становится ремесленник. Охранять надо того, кто может делать, а не того, кто может сказать, как и что надо изображать. Ценность эксперимента абсолютна, мы знаем, что если его повторить, то будет получен тот же результат, ценность обобщения относительна, поскольку это догадка, которая может и не подтвердиться. Сегодня баланс сместился от желания делать к желанию рассуждать, пора качнуть маятник обратно, и как сто лет назад художники попытались принизить науку, так сегодня возникла необходимость нанести удар по искусству. На войне все средства хороши, и коль термин фотография дискредитирован, для востановления равновестя надо выбить художников из искусства. В общем чума на оба ваши дома, пусть термины фотография и искусство аннигилируют. Поверим алгеброй гармонию 🙂

Фотографии очень многообразны (аэрофотосъемка, минералогия, микроскопия, криминалистика, аэродинамика и гидродинамика, физика быстропротекающих процессов и.т.д.), в 99 случаях из 100 профессиональному фотографу не нужно художественное образование, хотя оно и не мешает, но не может быть профессионального фотографа без технического образования — человек, который забыл школьный курс физики и называет себя профессиональным фотографом, нагло врет, он профессиональный журналист, художник, модельер, но не фотограф.

Музыка имеет отношение к акустике, но музыканты не называют себя акустиками, а акустики музыкантами. Фотография — это процесс регистрации изображения, а не построения композиции, последнее относится к профессиональной деятельности режиссера. То, как деятели других специальностей примазываются к технической профессии фотографа, заставляет подозревать, что они страдают комплексом неполноценности и пытаются для солидности приписать не имеющий отношения к делу титул. История не новая, человек слаб и бывают и обратные ситуации:

Из воспоминаний академика А.Н.Крылова:

Затем вмешался в дело генерал Филиппенко, написавший фельетон под заглавием: «Где тайна, туда зови прокурора». В этом фельетоне рассказывались разные мелочные «художества» В. И. Срезневского, между прочим такое, что Срезневский делает для одной фирмы фотопластинки и печатает: «Пластинки фирмы X, изготовляются под наблюдением магистра В. И. Срезневского». Филиппенко спрашивает, почему Срезневский не печатает своего полного ученого звания — «магистра русской словесности», а то могут подумать: магистра химии, магистра физики, магистра фармации, и отдать этим пластинкам предпочтение.

Однако, Срезневский — фигура в фотографии столь весомая, что добавка звания магистра рассчитана явно на несведущего обывателя — типичный прием и в современной рекламе, и, к сожалению, часто эффективный.

Срезневский, Вячеслав Измайлович

[1849— 1937] — сов. ученый и общественный деятель в области научно-технич. фотографии. Окончил филологич. фак-т Петербург. ун-та. В 1877 защитил дисс. на степень магистра славянской филологии. В 1878— 81 читал лекции в Петербург. ун-те по истории рус. языка, истории языкознания и по грамматике церковнославянского языка. Один из основателей (1878) и многолетний руководитель (до 1916) V (фотографического) отдела Рус. технич. об-ва. Основал и редактировал журнал «Фотограф» (1880— 84). С. — автор первого рус. справочника по фотографии «Справочная книжка фотографа» (1883). Выступал за развитие отечественной фотографич. пром-сти. С 1880 г. по 1890 г. читал в институте инженеров путей сообщения и в минных офицерских классах инженерного ведомства лекции по применению светописи к инженерному делу. С. разрабатывал и пропагандировал новые в его время фотографич. методы и процессы (желатиновые эмульсии, моментальная фотография). Им создан ряд специальных фотоаппаратов: портативная походная аппарат-лаборатория (1875), устойчивый против внешних воздействий фотоаппарат для экспедиции H. M. Пржевальского (1882), первый аэрофотоаппарат и водонепроницаемая камера для морских съемок (1886), камера для регистрации фаз солнечного затмения (1887). Разработал и впервые изготовил специальные пластинки для аэрофотографии (1886). Один из основателей и проф. (с 1918) Высшего ин-та фотографии и фототехники в Петрограде.

Вопрос, передает ли портрет характер, — это вопрос психологии, а вопрос фотографии — это получение заданной детализации, микро и макро контраста. Другими словами, получение заданной точности измерений для наилучшей иллюстрации результатов эксперимента. Избыточная точность может похоронить эпохальное открытие в обилии лишних знаков после запятой. В миллионе цифр можно не заметить очевидной зависимости, и пример с описываемым объективом — это технический способ отсечения избыточной информации.

Цены

В таблице ниже приведена средняя розничная по Москве цена, актуальная на момент чтения вами данной статьи:

Canon EF 135/2,8 Soft focus

Н/Д(0)

Тест и обзор объектива Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Сегодня мы тестируем объектив, появление которого для многих прошло незамеченным. Возможно, виной тому характеристики, почти идентичные некоторым «китовым» собратьям: речь о диапазоне фокусных расстояний 18-135 мм и светосиле f/3.5-5.6. Отличие в маркировке от обычного «китового» зума лишь одно: буквы USM. На самом же деле герой нашего теста Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM может похвастаться и множеством интересных решений, и одной новой технологией, о которой мы подробно расскажем.

 

 

Главная особенность этой модели — универсальность во всём. Здесь довольно размашистый зум, позволяющий охватить большинство фотосюжетов. Есть стабилизатор изображения, тест которого мы обязательно покажем. Но главное — приспособленность как для фото-, так и для видеосъёмки. И здесь на первое место выходит USM, а точнее, Nano USM привод.

 

Фотографии сделаны с одной точки 

 

Автофокус NANO USM

 

Напомним, что в последнее время в объективах Canon мы встречали несколько типов привода автофокуса. Первый — традиционный USM. Он очень быстрый и тихий, отлично подходит для фотосъёмки. Но фокусировка может осуществляться лишь с постоянной скоростью, что осложняет задачу автоматической наводки на резкость при записи видео. Классическому USM не хватает плавности.

 

 

Вторым решением является шаговый мотор STM. Он тоже тих и быстр, хотя и уступает в скорости некоторым USM-моторам. Его преимущество — возможность фокусировки с переменной скоростью, что очень важно при видеосъёмке, когда нужно добиться плавности.

 

 

В приводе Nano USM разработчикам удалось добиться удачного компромисса. Такой мотор фокусируется с переменной скоростью, но в режиме фотосъёмки чрезвычайно быстр и бесшумен.

Модуль Nano USM состоит из эластичного металлического корпуса и керамического элемента напряжения. Регулировка направления вращения и скорости достигается путём изменения частоты и фазы высокочастотного напряжения для керамического элемента.

 

Скорости Nano USM привода достаточно даже для очень динамичных сюжетов.

Canon EOS 80D / Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM установки: ISO 1250, F4, 1/500 с, 20.0 мм экв.

 

Если говорить про скорость фокусировки, то она сравнима с лучшими представителями L-серии с классическими USM-моторами. Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM успевает навестись на резкость, пока ваш палец надавливает на кнопку спуска.

 

Canon EOS 1300D / Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM установки: ISO 100, F5.6, 1/1000 с

 

Полный прогон от минимальной дистанции фокусировки до бесконечности занимает около половины секунды. Но не будем забывать, что у Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM очень малая для 135-мм объектива минимальная дистанция фокусировки. Она составляет всего 39 см от плоскости матрицы! Полноценное макро снять вряд ли получится, но с крупноплановыми снимками цветов проблем не возникнет.

 

Canon EOS 80D / Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM установки: ISO 100, F5.6, 1/250 с

 

Конструкция

 

Корпус объектива выполнен из пластика. Лишь кольцо зума имеет резиновую накладку. Кольцо фокусировки тоже пластиковое. Оно здесь электронное. От скорости вращения фокусировочного кольца зависит скорость, с которой будут перемещаться линзы в объективе. Вращаем кольцо быстрее — линзы перемещаются резко, вращаем медленно — линзы двигаются еле-еле. Всё происходит плавно и естественно. Никаких шагов или рывков не заметно. Фокусироваться вручную удобно. Единственным условным минусом можно назвать очень маленький и тугой переключатель ручной и автофокусировки.

 

 

Во время зумирования объектив раздвигается. Передний линзоблок выезжает примерно на пять сантиметров. Но нужно отметить: «хобот» не болтается, под собственным весом объектив не раскладывается (но блокировка зума всё ра

Обзор CANON LENS FD 135mm 1:3.5

За предоставленный объектив CANON LENS FD 135mm 1:3.5 огромная благодарность Александру Дунданову.

Canon Lens FD 135mm 1:3.5

CANON LENS FD 135mm 1:3.5 – классическая бюджетная 135-тка былых времен. В линейке объективов Canon nFD присутствует еще две ‘старшие’ модели с F/2.8 и F/2.0. Скорее всего, CANON LENS FD 135mm 1:3.5 (nFD) из данного обзора является дальнейшим развитием объектива CANON LENS FD 135mm 1:3.5 S.C. (версии II, с оригинальным байонетом FD, 1976).

Обратите внимание, что объективы Canon FD, nFD (NEW FD) нельзя просто так установить на современные зеркальные камеры Canon EOS без дополнительной переделки. Но их легко использовать на беззеркальных камерах, например, таких как Canon EOS M.

Основная информация про объектив:

Название экземпляра из обзора	CANON LENS FD 135mm 1:3.5 CANON LENS MADE IN JAPAN 183374
Разработан	Для пленочных камер с байонетом Canon nFD (NEW FD)
Диаметр переднего фильтра	52 мм
Фокусное расстояние	135 мм
Кратность зума	1 Х
Количество лепестков диафрагмы	6 штук, матовые, при закрытии формируют правильный шестиугольник
Метки	дистанция фокусировки в метрах и футах, метка байонетного крепления, значение диафрагмы, шкала ГРИП для F/8, 16, 32, красная точка для работы в инфракрасном спектре, кнопка ‘A’ для автоматической диафрагмы, кнопка-замок байонетного крепления (для объективов Canon FD, nFD кнопка байонетного крепления находится на самом объективе)
Диафрагма	от F/3.5 до F/32. На кольце диафрагмы имеются метки для F/3.5, 5.6, 8, 11, 22, 32, также можно установить по одному промежуточному значению между каждой парой чисел. Кольцо управления диафрагмой пластиковое. На камерах с байонетом Canon nFD доступно автоматическое управление диафрагмой
МДФ	1,3 м, максимальный коэффициент увеличения 1:7.7
Вес	325 г
Оптическая схема	4 элемента в 4 группах
Бленда	телескопическая, встроенная, металлическая. Бленда крепко фиксируется в разложенном виде.
Страна изготовитель	CANON LENS MADE IN JAPAN
Период	С июня 1979, время остановки производства неизвестно

Объектив отлично собран. Кольцо фокусировки прорезинено и вращается на 220 градусов. Во время фокусировки оправа корпуса удлиняется, но передняя линза не вращается. Фокусировка происходит перемещением всего линзоблока относительно оправы корпуса.

От небольшой светосилы F/3.5 я ожидал более резкого изображения с данного объектива. Тем не менее серьезных претензий к Canon Lens FD 135mm 1:3.5 у меня нет – он умеренно контрастный, резкий, с не особо запоминающимся боке. В боковом свете может ловить синий блик (пример), который пропадает, если разложить встроенную бленду. В контровом свете бликов немного. Не страдает дисторсией, имеет небольшое виньетирование и хроматические аберрации.

Я использовал объектив на камере Sony a7 с помощью переходника Canon FD — Sony E. Исходные файлы можно скачать по этой ссылке (37 фото в формате ‘.ARW’, 900 Mb).

Canon Lens FD 135mm 1:3.5 на камере Sony a7

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации. В комментариях можно задать вопрос по теме, или оставить свой отзыв, или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Итоги

Canon Lens FD 135mm 1:3.5 – старенькая и простенькая 135-тка с небольшой светосилой и хорошей сборкой. Работать с объективом приятно, а снимки имеют ожидаемое качество изображения.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мой Youtube-канал, а также группа Радоживы на Facebook и VK.

Обзор

Canon 18-135mm USM

Главная Пожертвовать Новый Поиск Галерея Отзывы Как Книги Ссылки Мастерские Около Контакты

EF-S Nano USM IS (2016-)

Образцы изображений Совместимость вступительного формата

Технические характеристики Принадлежности Версия для США

Производительность Рекомендации по использованию

Canon EF-s 18-135 мм f / 3.5-5.6 IS USM (фильтры 67 мм, 18,2 унции / 515 г, 1,3 дюйма / 0,4 м при близком фокусе, около 599 долларов США). больше. Я получил свой в B&H. Я бы также купил его в Adorama, Amazon или Crutchfield.

Самый большой источник поддержки этого сайта без рекламы — это использование тех или иных ссылок на мои лично одобренные источники, когда вы получаете или , независимо от страны, в которой вы живете. Canon никоим образом не запечатывает свои коробки, поэтому никогда не покупайте в розницу или из любого другого источника, не входящего в мой лично одобренный список, поскольку у вас не будет возможности узнать, отсутствуют ли у вас аксессуары, есть ли у вас дефект, поврежден, возвращен , не для США, храните демонстрацию или использованный объектив.Получайте только из утвержденных источников. Я сам пользуюсь лучшими ценами, услугами, политикой возврата и выбором. Спасибо, что помогли мне помочь вам! Кен.

Январь 2018 Обзоры Canon Объективы Canon Canon Flash Все отзывы

Примеры изображений

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Аксессуары Версия для США

Производительность Использование Рекомендации

Зои и Софи едут на заднем сиденье, 14 января 2018 года. Canon SL2, Canon 18-135 мм USM IS при 35 мм при f / 4,5 при 1/50 при автоматическом ISO 400, идеальная четкость. больше.

Мгновенный автофокус: оранжевый дрон Райана, 31 декабря 2017 г. Canon SL2, Canon 18–135 мм USM IS на 91 мм при f / 5,6 при 1/250 при автоматическом ISO 160, идеальная четкость. файл большего размера или оригинальный файл ©.

Spanish Tile, 1 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18–135 мм USM IS, 62 мм, f / 8, 1/200, авто ISO 100, идеальная четкость.файл большего или полного разрешения или исходный файл © камеры.

Cactus, 14 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18-135 мм USM IS, 79 мм, f / 16, 1/50, авто ISO 100, как снято. файл большего размера или оригинальный файл ©.

Sky Mural, 14 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18–135 мм USM IS при 18 мм при f / 3,5 при 1/13 при ISO 100, идеальная четкость. файл большего или полного разрешения или исходный файл © камеры.

Обратите внимание, что на этой большой (f / 3,5) диафрагме очень мало фокусировки.

Golf Clubhouse, 14 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18–135 мм USM IS, 50 мм, f / 8, 1/200, авто ISO 100, как снято. файл большего размера или оригинальный файл ©.

Power Pole против голубого неба, 14 января 2018 года. Canon SL2, Canon 18-135mm USM IS, 121 мм, f / 8, 1/400, Auto ISO 100, как снято.файл большего размера или оригинальный файл ©.

Weird Art Thing on Concrete, 18 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18-135mm USM IS, 71 мм, f / 8, 1/640, Auto ISO 100, как снято. файл большего размера или оригинальный файл ©.

Достаточно резкий?

Красная черепица на фоне голубого неба, 18 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18-135 мм USM IS на 135 мм, широкоугольная диафрагма, f / 5,6, 1/400 при автоматическом ISO 100, как снято.файл большего размера или оригинальный файл ©.

Palm Trunk, 18 января 2018 г. Canon SL2, Canon 18–135 мм USM IS, 59 мм, f / 11, 1/100, ISO 100, идеальная четкость. файл большего или полного разрешения или исходный файл © камеры.

Достаточно резкий?

Введение

Сверху Примеры изображений Вступительный формат

Совместимость Технические характеристики Аксессуары Версия для США

Производительность Использование Рекомендации

Новое Хорошее Плохое Отсутствует

Canon EF-S 18-135 мм f / 3.5-5.6 Обзор объектива IS USM

Объектив EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM привлекателен по многим параметрам, включая широкий (7,5x) диапазон фокусных расстояний, относительно небольшой размер и малый вес, быструю, плавную и точную автофокусировку, его большая функциональность, включая стабилизацию изображения, и его скромная цена.

Это третья итерация объектива EF-S 18-135 мм со стабилизированным изображением от Canon. Первая модель была оснащена экономичным двигателем постоянного тока. Второе поколение получило шаговый двигатель, обеспечивающий плавное и очень тихое получение и отслеживание фокуса, что идеально подходило для Movie Servo AF. Последний объектив получил автофокусировку с кольцевым USM-управлением.

Использование «USM» (ультразвуковой двигатель) в названии объектива кажется очень обычным для тех из нас, кто пользуется объективами Canon, и мы обычно рассчитываем на очень быструю фокусировку, управляемую вариантом Ring-USM.Но этот Ring USM не похож ни на один другой, который мы видели раньше. EF-S 18-135 мм USM имеет первую реализацию двигателя Canon Nano-USM AF, обещающую нам тишину и плавность STM со значительно более быстрым приводом AF. Читайте дальше, чтобы узнать больше об этой функции.

Фокусное расстояние / Диапазон фокусных расстояний

Сужение фокусного расстояния или диапазона фокусных расстояний, идеально подходящего для ваших фотографических нужд, является первым критерием выбора объектива. Фокусное расстояние, выбранное для конкретного изображения, определяет расстояние, необходимое для правильного кадрирования и, в свою очередь, перспективу.Бывают случаи, когда невозможно получить идеальное расстояние до объекта, возможно, из-за препятствия (например, стены), и в этих случаях наличие диапазона масштабирования для работы позволяет идеально кадрировать объект с кадра. доступное вам расстояние до объекта.

Диапазон фокусных расстояний этого объектива — очень ценный актив.

Как объектив EF-S, 18-135 IS USM совместим только с камерами Canon формата APS-C. что позволяет объективам EF-S только для APS-C быть меньше, легче и дешевле по сравнению с их полнокадровыми аналогами (которые остаются совместимыми с камерами APS-C).Камеры формата APS-C с меньшим по размеру датчиком изображения, чем полнокадровые модели, не требуют проецирования большего круга изображения с помощью полнокадровых совместимых объективов. что позволяет объективам EF-S только для APS-C быть меньше, легче и дешевле в производстве по сравнению с их полнокадровыми аналогами (которые остаются совместимыми с камерами APS-C).

Использование меньшего круга изображения означает, что камеры формата сенсора APS-C кадрируют сцену более плотно, с множителем 1,6x (FOVCF). используется для определения эквивалента угла обзора полного кадра.Если умножить 18–135 мм на 1,6x, получим 28,8–216 мм, что соответствует углу обзора полнокадровой камеры формата 35 мм для этого объектива.

Список применений этих фокусных расстояний такой же, как и сам диапазон фокусных расстояний. Даже если бы у меня было время составить исчерпывающий список использования этого широкого диапазона фокусных расстояний общего назначения, у вас вряд ли будет время или интерес, чтобы его прочитать. Но я начну с некоторых идей.

Несомненно, это отличный дорожный объектив.Во время путешествия, особенно когда вы не едете на место, размер и вес вашего багажа, вероятно, будут ограничены. Меньшее количество линз с меньшим размером и весом облегчает выполнение этих требований. Кроме того, в поездках часто приходится проводить много времени с фотоаппаратом в руке. По тем же причинам это использование менее утомительно и более приятно.

В этот объектив встроен превосходный набор портретных фокусных расстояний, в том числе широко известный диапазон 85–135 мм (эквивалент полного угла кадра).Идеальные фокусные расстояния обеспечиваются для портретов в полный рост (на изображении выше было использовано 29 мм) при точных кадрах головы. Эти фокусные расстояния позволяют полностью сохранить семейные воспоминания.

В то время как я предпочитаю объектив с уменьшенным до эквивалента угла обзора 24 мм (15 мм), если пейзажная фотография входит в мой список дел, эквивалентный угол обзора 29 мм (при 18 мм) позволит снимать умеренно широкий вид на природу. И все остальные фокусные расстояния, включенные в этот объектив, очень полезны для пейзажной фотографии.

В видео этот диапазон фокусных расстояний используется так же, как и для фотографий.

Для примера того, как выглядит этот диапазон фокусных расстояний, мы направимся под мост Бена Франклина в Нью-Джерси и смотрим на горизонт Филадельфии под ним.

Если вы рассматриваете объектив с фокусным расстоянием 50 мм или аналогичным на длинном конце, особенно сравните фокусное расстояние 50 мм с 135 мм. Разница разительна — дополнительная длина действительно хороша без необходимости замены объектива.

Макс.диафрагма

Значение f / 3,5-5,6 в названии объектива относится к максимальной диафрагме объектива, соотношению диаметра диафрагмы (диафрагмы) и фокусного расстояния. Чем меньше число, тем большему количеству света линза будет попадать на датчик. Каждая «остановка» при изменении диафрагмы (примеры: f / 2,8, f / 4,0, f / 5,6, f / 8, f / 11) увеличивает или уменьшает количество света, попадающего на датчик, в 2 раза (большое дело) .

Поскольку диафрагма измеряется как отношение раскрытия объектива к фокусному расстоянию, и поскольку этот объектив имеет (в основном) постоянное максимальное отверстие, этот объектив имеет переменную максимальную диафрагму.По мере увеличения фокусного расстояния максимальный размер отверстия существенно не увеличивается, что приводит к уменьшению размеров апертуры. Вот диаграмма, показывающая конкретные фокусные расстояния, где это происходит, а также та же информация для выбора других объективов.

Если ваш объектив отсутствует в этом списке, перейдите к полной Характеристики объектива Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM с предоставленным на сайте инструментом Lens Spec, позволяющим проводить гораздо больше сравнений.

Хотя постепенное уменьшение происходит с шагом 1/3 ступени, несколько необычным является то, что диафрагма f / 5 остается выбранной, когда диафрагма изменяется одним щелчком на 50 мм.Программное обеспечение Canon называет фактическую диафрагму f / 5.0 для обоих щелчков, но Adobe Bridge указывает, что «Максимальное значение диафрагмы» (максимально возможное) составляет f / 4.8. Это очень незначительная проблема, но я часто сталкивался с ней при тестировании на 50 мм.

Разрешение попадания большего количества света на датчик позволяет замораживать и держать камеру за руки при более низком уровне освещенности, а также позволяет использовать более низкие (менее шумные) настройки ISO. Помимо того, что на датчик попадает больше света, увеличение отверстия позволяет получить более сильное, изолирующее размытие фона (при эквивалентных фокусных расстояниях).Объективы с отверстием, по крайней мере, до определенной диафрагмы (обычно f / 2,8), обеспечивают более точные возможности автофокусировки (чаще всего центральную точку автофокусировки) в некоторых камерах и обеспечивают более яркое изображение в видоискателе. Еще одно преимущество, особенно при съемке в режиме ручной экспозиции, заключается в том, что объективы с постоянной максимальной диафрагмой позволяют установить максимальную диафрагму и оставаться постоянной независимо от выбранного фокусного расстояния.

Преимущества узкой диафрагмы, поскольку размер элементов объектива может быть значительно уменьшен, включают меньший размер, меньший вес и меньшую стоимость.Это три вещи, которые мы все можем оценить.

По сравнению с максимальной диафрагмой, доступной в других объективах, объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM является относительно «медленным», так как несколько других объективов имеют более узкую максимальную диафрагму. Однако многие из них почти эквивалентны, и такой диапазон максимальной диафрагмы не является чем-то необычным, особенно для непрофессиональных объективов. Тем не менее, этот объектив не был бы моим первым выбором для занятий спортом в помещении и т.п.

Стабилизация изображения

Хотя этот объектив не имеет самой широкой доступной диафрагмы, стабилизация изображения помогает держать камеру в руках при более низких уровнях освещения и позволяет использовать более низкие настройки ISO.Когда используется стабилизатор изображения, можно использовать более длинные выдержки с рук, чтобы на изображении не отображалось размытие движения камеры. Стабилизация изображения не замедляет движение объекта, поэтому стабилизация изображения не помогает заморозить движение объекта на изображении.

Когда затвор наполовину нажат, запускается режим Live View или входит режим видео, включается система стабилизации изображения EF-S 18-135 USM. К счастью, единственный намек на то, что IS активен, — это то, что изображение становится более неподвижным, что облегчает создание идеального кадра.Это одна из самых тихих доступных систем искробезопасности. Он практически бесшумен, слышны лишь очень легкие щелчки и жужжание в ухе непосредственно рядом с объективом. В отличие от некоторых реализаций стабилизации, изображение в видоискателе не отскакивает даже при запуске и выключении, и изображение остается стабильным даже при перемещении камеры (важно для записи видео).

Если камеру держать неподвижно (почти неподвижно на штативе, например, когда она упирается в что-то неподвижное), можно увидеть некоторое смещение кадра.Это единственная причина для отключения стабилизации изображения при съемке со штатива.

Canon оценивает эту реализацию стабилизации изображения как 4 ступени помощи, что означает, что объектив можно держать в руках при уровне освещенности в 16 раз меньше, чем без стабилизации изображения. Ваши результаты будут сильно различаться в зависимости от множества факторов, влияющих на вашу способность устойчиво держать камеру во время экспозиции, включая ветер, устойчивость опоры, состояние расслабления, навыки и т. Д. Кроме того, в игру играет ваша терпимость к процентной ставке кипера.Если вы не против сделать 20 снимков, чтобы получить одно резкое изображение, вы можете использовать этот объектив при более низком уровне освещенности, чем тот, кто требует, чтобы каждый кадр был резким.

В контролируемых (благоприятных) условиях испытаний я мог держать объектив EF-S 18-135 USM на расстоянии 18 мм с высоким процентом выдержки при выдержке 1/4 секунды, что для меня составляет около 3 ступеней помощи. На 1/4 секунды я врезался в стену в этот день с очень низкой скоростью кипера при более длительных выдержках.

На 135 мм у меня была почти идеальная установка на 1/15 секунды, что для меня составляет чуть менее 4 ступеней помощи. На этом фокусном расстоянии скорость сохранения медленно снижалась по мере увеличения времени экспозиции с резкими изображениями, снятыми даже на 1/5 секунды.

Я считаю, что стабилизация изображения — отличная функция для любого объектива, но я считаю ее особенно полезной для объектива с узкой диафрагмой, такого как этот. Из-за низкой инерции легкие линзы иногда труднее удерживать в устойчивом положении, чем более тяжелые, что делает IS еще более важным для этого объектива.Система стабилизации изображения 18-135 USM обеспечивает очень стабильное изображение в видоискателе и, безусловно, увеличивает мой рейтинг.

Я должен отметить, что штатив может предоставить те же преимущества, но с дополнительными неудобствами и меньшей гибкостью. Нетерпеливые люди могут не оценить вариант со штативом.

Качество изображения

Качество изображения всегда является главным фактором при выборе объектива, поскольку объектив обычно является минимальным фактором качества изображения в современных зеркальных камерах.Эффекты смягчения изображения дифракции начинают проявляться при диафрагмах до f / 5,9 на последних цифровых зеркальных фотокамерах APS-C (модели с разрешением 24 мегапикселя) и становятся все более очевидными. при уменьшении диафрагмы «медленная» работа объектива на самой широкой диафрагме становится все более важной. Объективы обычно лучше всего работают на 1 или 2 ступени уже, чем их максимальная диафрагма, но … у нас не так много места для этого (и других) медленных объективов.

Хотя общее качество изображения объектива, особенно от зум-объектива, очень сложно, «резкость», относящаяся к контрасту и разрешению, часто является основным атрибутом, который интересует фотографов.Этот атрибут потенциально изменяется минимально в зависимости от фокусного расстояния, диафрагмы и положения в круге изображения. Что не изменилось, так это оптическая конструкция этого объектива по сравнению с предшественником 18-135 STM.

Когда свет меньше всего изгибается в центре круга изображения (в центре кадра), именно здесь большинство объективов лучше всего. Объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM на 18 мм имеет хорошую резкость в центре кадра и немного теряет до крайних углов.Крайние углы умеренно мягкие и улучшаются при уменьшении диафрагмы, хотя они никогда не становятся полностью резкими. Если не считать углов, остановка почти не влияет на резкость.

Качество широко открытого изображения несколько ухудшается на 35 мм и 50 мм, улучшается на 85 мм и снова немного снижается на 135 мм, в основном это заметно в середине кадра и в углах. Крайние углы снова следуют за центром кадра.

Ниже приведены некоторые реальные изображения, снятые с помощью цифровой зеркальной камеры Canon EOS 80D.Это кадрирование со 100% разрешением, полученное из изображений, снятых в формате RAW и обработанных в DPP с использованием стандартного стиля изображения с резкостью, установленной на «1» (очень низкая). Следующие примеры взяты из центра кадра.

В центре кадра при остановке достигается небольшая разница в резкости. Остановка на 1/3 ступени на 50 мм — самое большое изменение в приведенных выше сравнениях.

В следующих примерах показан крайний верхний левый угол для 18 мм и 50 мм.Образцы 135 мм снизу справа. в правильно отрегулированном объективе качество изображения во всех четырех углах должно быть одинаковым, и этот объектив в этом отношении хорош. Это просто углы, которые я выбрал для иллюстрации.

На 18 мм мы видим значительные улучшения, поскольку диафрагма сужается. Примечательно, что у 50-миллиметровых угловых культур отсутствует хроматическая аберрация — подробнее об этом чуть позже.

Опять же, это крайние угловые примеры.Качество изображения заметно лучше, чем глубже в круге изображения. Обратите внимание, что я пропустил примеры f / 11 и более узкой диафрагмы из приведенных выше сравнений, потому что они не были такими резкими, как примеры f / 8 из-за эффектов дифракции.

Хотя было бы не совсем справедливо сравнивать относительно недорогой объектив с профессиональным объективом с постоянным фокусным расстоянием высокого класса, полезно понимать разницу в качестве изображения. Чтобы понять, о чем я говорю, сравните объектив EF-S 18-135 мм USM с объективом EF 200 мм f / 2L IS.Эти две линзы нигде не близки друг к другу во многих отношениях, включая размер, вес, цену и т. Д., Но, опять же, полезно видеть идеальное качество изображения в качестве ориентира для что меньший объектив дает от той же камеры.

Виньетирование (периферийное затенение) довольно хорошо контролируется в этом объективе, по крайней мере, хорошо контролируется по сравнению с другими объективами, используемыми с их широко открытой диафрагмой. Ожидайте умеренно заметного затенения углов от 1 до 1,5 ступеней при широко открытых диафрагмах.При f / 8 виньетирование практически исчезает. Удаление периферийного затенения можно увидеть в угловых кадрах, показанных выше.

Также в угловых культурах заметна боковая (или поперечная) CA (хроматическая аберрация), наиболее легко узнаваемый тип CA. Боковой СА проявляется в виде различных длин волн света, увеличивающихся по-разному, причем эффект становится все более заметным по направлению к периферии круга изображения, в результате чего наиболее обработанная область изображения становится менее резкой из-за смещения цветов.Ищите наиболее яркую цветную окантовку по краям сильно контрастирующих линий, идущих тангенциально (меридионально, под прямым углом к ​​радиусу) около углов кадра, как правило, независимо от используемой диафрагмы.

Зум-объективы, особенно доступные по цене, часто имеют LatCA, а LatCA обычно хуже всего на одном или обоих концах диапазона фокусных расстояний. Ниже приведены три примера 100% кадрирования, взятых из правого верхнего угла изображений Canon EOS 80D.

Расхождение цветов особенно сильно на 18 мм и заметно на 135 мм.Пример 50 мм показывает, как лучше контролировать LatCA в среднем диапазоне фокусных расстояний. К счастью, боковые CA легко корректируются программным обеспечением (часто в камере) путем радиального смещения цветов для совпадения.

Осевая CA и сферическая аберрация не влияют на этот объектив. Сильная цветная окантовка не видна в точке фокусировки или рядом с ней на этом объекте, которая легко подчеркивает эти аберрации.

Хотя 18-135 USM не лишен бликов, он достаточно хорошо контролирует блики.Как обычно, эффекты засветки становятся более очевидными при использовании более узких диафрагм.

Этот объектив имеет заметное бочкообразное искажение на широком конце, из-за чего объекты в центре кадра выглядят немного увеличенными по сравнению с объектами по бокам и углам кадра. В большинстве случаев это искажение не будет замечено, но если прямая линия проходит по краям кадра, кривизна будет очень заметной, как показано в примере 18 мм, показанном ниже.

Это изображение показывает всю ширину нижней части рамки 18 мм. Чтобы линии оставались прямыми, увеличьте масштаб примерно до 24 мм, где линейные искажения не будут заметны. Дальнейшее увеличение приводит к переходу к подушкообразному искажению от слабого до умеренного во всем диапазоне фокусных расстояний.

Особенность, которая необходима для цифровых зеркальных фотоаппаратов и объективов, — это их способность создавать сильно размытый фон. Хотя этот объектив не имеет самой широкой доступной диафрагмы, его фокусное расстояние телефото достаточно велико, чтобы увеличить размытый фон, который он создает, что приводит к очень сильным размытости.Позже я поделюсь образцом сильного размытия фона (ищите бабочку), а сейчас остановлюсь на боке, качестве этого размытия. В целом качество размытия у этого объектива достойное. Вот несколько примеров размытых зеркальных бликов:

Эти результаты не являются необычными и могут варьироваться в зависимости от диафрагмы, расстояния фокусировки, расстояния до объекта и других факторов.

При количестве лепестков диафрагмы 7 далекие точечные источники света, демонстрирующие звездный эффект, будут иметь 14 точек из-за нечетного иличетное число лезвий. Точки на этих звездах исходят от лепестков диафрагмы. Каждое лезвие отвечает за дифракцию за создание двух точек звездного эффекта. Если лезвия расположены напротив друг друга (равное количество лезвий), точки на звездочках будут равны количеству лезвий, поскольку два лезвия делят между собой одну пару точек. Лезвия апертуры с нечетным счетчиком лезвий не противоположны друг другу, и в результате каждое лезвие создает свои две точки.Семь лезвий умножить на два очка каждое означает 14 очков звездных эффектов.

Тем не менее, создание звезд из зеркальных бликов не является сильной стороной этого объектива. Вот сравнение с объективом Canon EF 24-70mm f / 2.8L II USM (первоклассный профессиональный объектив).

Хотя это не полное сравнение яблок с яблоками, оно близко приближает реальные различия в результатах. Модель 18-135 создает несколько скромных звезд, но модель 24-70 просто без ума от звезд.

Фокусировка

В первом объективе EF-S 18-135 мм IS использовался микромотор постоянного тока для привода автофокуса, который в то время был лучшим выбором для экономичных объективов. Эта функция была напрямую обновлена ​​второй версией этого объектива, EF-S 18-135mm IS STM. Система автофокусировки STM (шаговый двигатель) обеспечила очень хорошую, хотя и не очень быструю, автофокусировку с другими включенными преимуществами. Двумя самыми большими преимуществами системы STM были плавность и бесшумность, обе функции, которые очень нужны для записи видео.

В то время как Ring USM по-прежнему предпочитала Canon новейшие конструкции объективов высокого класса, эти объективы обычно не фокусировались так плавно в режиме Movie Servo AF. В то время как новейшие зеркальные фотокамеры Canon могут фокусировать объектив Ring USM с приличной плавностью, эти объективы по-прежнему не фокусируются так плавно, как объективы STM, и больше звука дребезжания фокусировки во время видео Servo AF.

Nano USM действует как STM AF с высоким содержанием кофеина, сочетая преимущества высокоскоростного привода Ring USM с бесшумной и плавной системой прямого привода с ходовым винтом шагового двигателя.Как и системы автофокусировки с кольцевым USM, Nano USM фокусируется очень быстро. Как и системы автофокусировки STM, Nano USM фокусируется почти бесшумно, когда ухом рядом с объективом слышны лишь слабые звуки. И фокусируется очень плавно.

Руди Уинстон из Canon в США заявляет: «Новая технология Canon Nano USM использует совершенно другой форм-фактор, но обеспечивает результаты фокусировки внутри объектива с помощью тех же принципов энергии ультразвуковых колебаний. здесь передается в линейное (а не вращательное) движение внутри линзы.Этот крошечный новый ультразвуковой мотор обеспечивает сочетание быстрого, почти мгновенного отклика во время фотосъемки, с плавностью, необходимой для хорошей фокусировки во время видеозаписи «.

В то время как 18-135 STM не был объективом с медленной фокусировкой, 18-135 USM приводит в движение фокусирующий объектив до 4,3 раза быстрее в телеобъективе и в 2,5 раза быстрее в широкоугольном положении. [на канон] Я не чувствовал необходимости научно проверять эти цифры, но установка обоих объективов на камеры и переключение между ними делает разницу в скорости фокусировки весьма заметной.

Точность объектива Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM была превосходной как в режиме One Shot, так и в режиме AI Servo. Я могу с уверенностью рассчитывать на то, что этот объектив правильно выберет фокусное расстояние (конечно, когда я правильно выполняю свою работу). Характеристики автофокуса первого объектива Nano USM предсказывают появление большего количества объективов Nano USM.

Как и STM, Nano USM использует схему фокусировки по проводам или электрическую ручную фокусировку (по сравнению с системой с прямым приводом). Кольцо ручной фокусировки с помощью электроники управляет фокусировкой объектива.Фокусировка FTM (постоянная ручная) поддерживается в режиме автофокусировки, когда камера находится в режиме покадровой съёмки, но для активации кольца фокусировки необходимо наполовину нажать кнопку спуска затвора. Обратите внимание, что FTM не работает, если электронная ручная фокусировка отключена в меню камеры (если эта опция присутствует). Переключатель объектива должен находиться в положении «MF», а измеритель камеры должен быть включен / активен, чтобы была доступна обычная ручная фокусировка.

Кольцо фокусировки объектива 18-135 USM очень хорошего размера, идеально расположено (перед кольцом зума) и гладкое, без люфта.Благодаря электронике, управляющей автофокусом, скорость изменения фокуса, вызываемого фокусировочным кольцом, может изменяться в зависимости от скорости вращения, как в случае с 18-135 USM. Хотя мы указываем в технических характеристиках поворот кольца фокусировки на 245 °, быстрый поворот кольца вызывает гораздо более быстрое изменение расстояния фокусировки, чем медленный поворот. Кажется, что расстояние фокусировки почти не меняется, когда кольцо вращается медленно, что упрощает точную фокусировку — пока скорость поворота остается постоянной.

Хотя я вижу преимущества многоскоростного кольца автофокусировки, я обнаружил, что получение идеального расстояния фокусировки, используя мою обычную практику покачивания кольца фокусировки вперед и назад, несколько расстраивает.Использование отмеченных движений кольца фокусировки с объективом требует умелой скорости поворота, как при настройке, так и при выполнении натяжения. Скорее всего, я бы привык к этой системе и довольно успешно использовал ее, но … кольцо фокусировки, кажется, иногда имеет свое собственное мнение.

Первые линзы STM прошли процесс инициализации при включении питания, который включает в себя изменение фокуса объектива на некоторую величину в обоих направлениях. Этот процесс вызвал у меня беспокойство, когда я тщательно настроил снимок, дождался подходящего момента, разбудил камеру и наблюдал, как моя сцена временно не в фокусе.Я определил, что фокус вернулся на мое ранее установленное расстояние и больше не напрягался в процессе инициализации, но … лучше то, что этот объектив не имеет этого атрибута. Настройка ручной фокусировки 18-135 USM не регулируется, когда камера находится в активном состоянии.

Ручная регулировка фокуса выполняется плавно и центрируется без каких-либо необычных сдвигов кадра — выравнивание остается точным. Когда камера выключена, этот объектив значительно отличается от парфокальности — сцена меняется от резкой фокусировки до очень сильно размытой при изменении фокусного расстояния.Включите камеру, и объектив сделает попытку парфокальной, но мой обзорный объектив все еще не был полностью парфокальным. Режимы Movie Servo и AI Servo AF компенсируют это изменение автоматически, но в противном случае фокус должен быть восстановлен после изменения фокусного расстояния.

Окно фокусного расстояния или маркировка не предусмотрены, поэтому мгновенная проверка фокусного расстояния невозможна.

Это система автофокусировки с задней фокусировкой. Объектив не выдвигается при фокусировке, и резьба переднего фильтра не вращается.Ожидайте незначительного изменения размера объекта в кадре при фокусировке с помощью этого объектива.

Камеры с гибридной или двухпиксельной CMOS AF и Movie Servo AF делают запись видео очень простой, а объективы STM очень хорошо подходят для этой задачи. Плавная фокусировка упрощает изменение фокусного расстояния для глаз зрителя, а звук фокусировки объектива не улавливается микрофоном камеры. Даже диафрагма объектива STM изменяется тихо и плавно. Эта реализация Nano USM AF использует эти сильные стороны.

MFD (минимальное расстояние фокусировки) объектива Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM и соответствующее MM (максимальное увеличение) остались неизменными по сравнению с предшественником STM. Это не проблема, поскольку 0,28x MM — отличная характеристика среди зум-объективов.

Одна из первых бабочек, появившихся этой весной, размером около 25 мм в самом широком месте, показана ниже на несжатом изображении. Это изображение было снято на МФД для этого объектива на 135 мм, также показаны ММ.

Обратите внимание на сильно размытый фон. Фокусное расстояние 135 мм в сочетании с широко открытой диафрагмой f / 5,6 и MFD демонстрируют способность этого объектива размывать фон.

Максимальные характеристики увеличения увеличиваются, а минимальные фокусные расстояния уменьшаются, как обычно, при использовании удлинительных тубусов. Диапазон увеличения 18-135 USM с установленным удлинительным тубусом Canon EF 12 мм II составляет 0,43-0,09x. и 0,61–0,21x с установленной удлинительной трубкой Canon EF 25 мм II.Обратите внимание, что этот объектив может не использоваться с удлинительными трубками или комбинациями с более широким углом обзора.

Этот объектив несовместим с экстендерами Canon.

Качество сборки и функции

18-135 STM был красиво сконструированным и удобным в использовании объективом, а 18-135 USM немного изменился. Вот два показанных рядом.

Версия УСМ приобретает модернизированный вид и лишается серебряного кольца.Благодаря полностью скрытому блоку переключателей, USM 18–135 мм сохраняет очень ровный профиль на большей части тубуса объектива, что делает его удобным в использовании и простым в использовании.

Этот объектив имеет простой внешний вид, в основном это кольца зума и фокусировки. Кольцо зумирования было смещено вперед и немного уменьшено в размере до 1,28 дюйма с 1,62 дюйма (32,5 мм против 41,2 мм). Кольцо ручной фокусировки было немного увеличено в размере с 0,5 дюйма до 0,79 дюйма (с 12 мм до 20 мм), а также немного сдвинуто вперед.Эти кольца идеально расположены, имеют идеальные размеры, работают плавно, не имеют люфта и обладают хорошим сопротивлением вращению / демпфированием.

Вот более подробный обзор объектива EF-S 18-135mm IS USM:

Как и все другие зум-объективы с аналогичным диапазоном фокусных расстояний, 18-135 USM расширяется с увеличением фокусного расстояния (до 1,95 дюйма / 49,5 мм). Во внутреннем / выдвигающемся тубусе объектива нет люфта даже при полном выдвижении.Переключатель блокировки позволяет удерживать объектив в полностью убранном положении (только), предотвращая гравитационное масштабирование. Это не было проблемой для обзорного объектива, но переключатель есть, если когда-либо появится автоматическое расширение.

Нормальным для объективов EF-S является качественный пластиковый корпус, и у 18-135 USM он тоже есть. Внешний вид привлекательный, а обычные кольца с ребристым резиновым покрытием придают линзе ощущение качества.

Несмотря на то, что это красивый объектив, это не одна из профессиональных моделей Canon.В частности, отсутствует полная защита от атмосферных воздействий, в том числе уплотнение для прокладки крепления объектива. Рекомендуется держать линзу в сухом состоянии.

Маленький и легкий, особенно для диапазона фокусных расстояний, — огромное преимущество этого объектива. Вот таблица, в которой сравниваются различные модели объективов:

Для большего количества сравнений просмотрите полные технические характеристики объектива Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM с помощью инструмента Lens Spec на сайте.

Видеть разницу в размерах всегда приятно для тех из нас, кто сильно ориентирован на зрение (фотографы в целом).Вот сравнительное изображение с выбором объективов Canon EF-S:

Слева направо вверху расположены следующие линзы:

Объектив Canon EF-S 10-18 мм IS STM
Объектив Canon EF-S 18-55 мм f / 3,5-5,6 IS STM
Объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM
Объектив Canon EF-S 18-200mm f / 3.5-5.6 IS

Те же линзы показаны ниже, в удлиненном состоянии с установленными блендами.

Используйте предлагаемый на сайте инструмент сравнения изображений продуктов, чтобы визуально сравнить объектив Canon EF-S 18-135 мм IS USM с другими объективами.

18-135 USM поддерживает фильтры с резьбой 67 мм. Эти фильтры среднего размера довольно распространены для объективов Canon и не слишком дороги. Я рекомендую использовать для этого объектива тонкие модельные фильтры, такие как линейка B + W XS-Pro, поскольку фильтры стандартной толщины могут вызвать механическое виньетирование в широком диапазоне фокусных расстояний.

Дополнительный лепестковый Бленда объектива Canon EW-73D относительно компактен, но достаточно велик, чтобы обеспечить разумную защиту передней линзы объектива.Бленда объектива защищает как от ударов, так и от яркого света (особенно от солнца), которые могут снизить контраст изображения. Как и в большинстве недавно представленных бленд объектива Canon, у этой есть подпружиненная кнопка разблокировки, которая позволяет бленде оставаться в заблокированном положении, но при этом легко устанавливается или снимается по желанию. При установленной бленде следует ожидать, что встроенная вспышка камеры будет частично заблокирована (тень бленды объектива в кадре) при более широких углах (этот объектив не блокирует встроенную вспышку без установленной бленды).

Хотя я почти всегда рекомендую использовать бленду объектива, цена этой матовой черной пластиковой (внутренней и внешней) бленды кажется высокой. Canon должен был включить его в коробку, как намекнул в пресс-релизе США.

Мягкий чехол для объектива Canon LP1116 на шнурке также не является обязательным для этого объектива. Эти подсумки обеспечивают лишь легкую защиту от ударов сбоку с более прочной набивкой на дне. Такие чехлы, как Lowepro Lens Cases, предлагают лучшую защиту для индивидуального хранения (и более низкую цену).

Еще одна новинка, которую предлагает объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM, — это совместимость с недавно выпущенным объективом. Адаптер Canon Power Zoom PZ-E1.

PZ-E1 крепится к нижней части объектива (см. Крепление и электронные контакты выше) и через шестерню, которая сцепляется с пазами на кольце зума, бесшумное управление электронным зумом, в том числе удаленно из приложения Canon. Скорость масштабирования регулируется в пределах 2.От 4 до 14 секунд для полного изменения масштаба.

Цена и стоимость

Объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS USM вышел на улицы по цене, немного превышающей текущую цену его предшественника STM. 18-135 USM — хороший объектив, и такая цена делает его достойным. Версия STM стала действительно хорошей ценой, так это в комплекте с камерой DSLR (мы также разместили несколько отличных предложений для этого объектива). USM 18–135 мм был представлен одновременно с Canon EOS 80D и доступен с этой камерой в комплекте.Однако (изначально) нет скидки при покупке двух вместе. Следите, чтобы это изменилось.

Стандартная гарантия Canon составляет 1 год. Хотя этот период является одним из самых коротких в отрасли, мое оборудование Canon редко нуждается в обслуживании. А сервис Canon и поддержка клиентов — одни из лучших.

Рассматриваемый объектив USM 18–135 мм был приобретен в розничной сети Интернет.

Альтернативы объективу Canon EF-S 18-135 мм IS USM

Поскольку объектив общего назначения настолько велик, у потребителей есть большой выбор.Для многих решение о покупке EF-S 18-135 IS USM будет сопоставлено с доступным в то время комплектным объективом EF-S 18-55 мм IS. На момент обзора это объектив Canon EF-S 18-55mm f / 3.5-5.6 IS STM. 18-55 имеет преимущество низкой цены, небольших размеров и легкого веса, но 18-135 USM имеет гораздо больший диапазон фокусных расстояний и более быструю / лучшую систему автофокусировки. Эти две линзы одинаково резкие, пока не будет достигнут длинный конец диапазона 18-55, где 18-135 имеет преимущество.

Хотя я ожидаю, что объектив Canon EF-S 18-135mm f / 3.5-5.6 IS STM будет снят с производства, этот объектив очень похож на 18-135 УСМ. Nano Ring USM является основным преимуществом версии USM, а умеренно более низкая цена является преимуществом STM.

Для тех, кому нужен большой диапазон фокусных расстояний, еще одним соображением станет объектив Canon EF-S 18-200mm f / 3.5-5.6 IS. 200-миллиметровый конец этого диапазона заметно длиннее 135 мм. В 8 лет 18-200 человек начинает подавать признаки возраста.Этот объектив был пропущен (на момент обзора) для обработки STM AF, и теперь 18-135 имеет следующую улучшенную систему автофокусировки, Nano Ring USM, что является ее сильным преимуществом. 18-135 — это в целом более резкий объектив, и я обычно предпочитаю 18-200.

Сводка

В то время как мой комплект состоит в основном из объективов профессионального уровня, у меня есть объектив STM 18–135 мм, и я буду его иногда устанавливать. Версия USM является значительным обновлением с точки зрения системы автоматической фокусировки, она представляет собой еще более ценный член в комплекте.

Это небольшой, легкий и недорогой объектив с эффективной стабилизацией изображения и широким диапазоном фокусных расстояний общего назначения. Сочетая в себе лучшие аспекты технологий фокусировки USM и STM, этот объектив представляет собой одинаково привлекательный вариант как для фото, так и для видео.

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю). Таким образом, я полагаюсь исключительно на комиссионные, полученные от вас, используя ссылки на этом сайте для совершения любых покупок.Благодарю за поддержку! — Брайан

Обзор объектива

Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM

Когда кто-то ищет объектив достойного качества, но очень доступный по цене универсальный объектив , Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM Lens — одна из тех линз, которые я им часто рекомендую. 28-135 IS — это потребительский объектив среднего класса с стабилизацией изображения , более длинным, но все же большим диапазоном фокусных расстояний и низкой ценой .

Объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM удобен в обращении и имеет размер , удобный для переноски и размер . Размер и вес, конечно, относительны, но большинство сочтут это маленьким и легким объективом. Пластиковая тубус объектива помогает снизить вес.

Хотя они не построены, как зум-объективы серии L, Качество сборки объектива Canon 28-135 приличное и соответствует лучшим потребительским зумам Canon. Ожидайте небольшой люфт в удлинении ствола из двух частей, ожидайте, что кольца фокусировки и зума не будут гладкими как шелк.

Объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM фокусируется достаточно быстро и очень тихо благодаря кольцевой автофокусировке USM (ультразвуковой мотор). Включена фокусировка FTM (постоянная ручная), и кольцо ручной фокусировки не вращается во время автофокусировки.Кольцо ручной фокусировки маленькое / узкое и требует навыков, чтобы быстро найти его во время съемки. В окне отображается информация о фокусном расстоянии.

В то время как фокусировка внутренняя, 28-135 выдвигается, как и большинство зум-объективов со средним фокусным расстоянием, во время масштабирования до достижения максимальной длины 135 мм. Никакой блокировки фокусного расстояния нет — ожидайте зум-ползание / гравитационное зуммирование при переноске этого объектива в нижнем положении.

На фото слева направо вверху Canon EF 50 мм f / 1.8 линз, объектив Canon EF 24-85mm f / 3.5-4.5 USM, объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM и объектив Canon EF 24-70mm f / 2.8L USM.

За свою цену объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM имеет неплохие оптические характеристики. С широко открытой диафрагмой 28-135 IS довольно резкий в центре изображения во всем диапазоне фокусных расстояний. Благодаря широко открытой диафрагме 28-135 IS обеспечивает умеренно мягкие углы на 28 мм, очень мягкие углы на 35 мм и достаточно острые углы в середине диапазона фокусных расстояний.Не ожидайте большого изменения резкости от этого объектива при остановке (выбраны более узкие диафрагмы). На диафрагме f / 8 есть улучшение, которое заметно по сравнению с широко открытыми результатами, но это изменение не является значительным.

Наиболее заметным изменением по сравнению с остановкой является уменьшение виньетирования. Объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM очень сильно виньетирует на 28 мм с широко открытой диафрагмой. Широко открытое виньетирование постепенно уменьшается до умеренного значения на 100 мм с небольшим увеличением снова на 135 мм.Пользователи корпусов 1.6x FOVCF заметят гораздо меньше виньетирования — в основном в углах ниже 35 мм.

Сильное искажение ствола на 28 мм будет заметно даже на корпусе 1.6x FOVCF. Вы заметите эффект искажения на образцах культур с разрешением ISO 12233 — детали в центральном изображении (самый верхний образец) будут казаться увеличенными при наличии бочкообразного искажения. Точка кроссовера между бочкообразным и подушкообразным искажениями составляет около 40 мм.К 70 мм подушкообразное искажение становится относительно сильным и продолжается до 135 мм.

Объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM обеспечивает контроль засветки в диапазоне от умеренного при 28 мм до хорошего при 135 мм. Как всегда, я проверяю блики объектива с установленной блендой, рекомендованной Canon. В данном случае это бленда Canon EW – 78BII, не входящая в комплект, как показано на изображениях продукта выше.

CA (хроматическая аберрация) видна в углах даже на 1.6x / корпус APS-C — особенно на двух концах диапазона фокусных расстояний и особенно на 135 мм, где он относительно силен. Этот атрибут легко увидеть в примерах диаграмм ISO 12233 — ищите не черный и белый цвета в нижней части кадра.

Боке (качество размытия переднего и заднего плана) в порядке, но 6-лепестковая диафрагма не обеспечивает превосходных результатов с OOF (не в фокусе) бликов при остановке. А создание диффузно-размытого фона — не одна из особенностей этого объектива из-за умеренно широкой диафрагмы.При 135 мм фон увеличивается / сжимается достаточно для создания некоторого размытия, если объект находится относительно близко и / или фон находится на расстоянии от объекта.

Очевидно, что 28-135 — это объектив с регулируемой максимальной диафрагмой. Доступная максимальная диафрагма варьируется от f / 3,5 при 28 мм до f / 4 при примерно 38 мм до f / 4,5 примерно 50 мм до f / 5 около 65 мм и, наконец, до f / 5,6 от 85 до 135 мм. Это респектабельные значения для потребительских зум-объективов, но не для остановки действия при слабом освещении.

Используйте приведенные выше ссылки наведения курсора, чтобы сравнить объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM с объективом Объектив Canon EF-S 18-200mm f / 3.5-5.6 IS, Объектив Canon EF-S 18-55mm f / 3.5-5.6 IS и Объектив Canon EF-S 17-85mm f / 4-5.6 IS USM установлен на Canon EOS 50D.

Лучшая особенность 28-135 (на мой взгляд, конечно) — это большой диапазон фокусных расстояний . Нетрудно найти применение диапазону фокусных расстояний 28–135 мм. Этот объектив может удовлетворить широкий диапазон ваших потребностей в фокусном расстоянии: от семейных снимков и использования в отпуске / путешествии до пейзажной фотографии и фотожурналистики.Проблема с этим диапазоном фокусных расстояний — это широкий конец 1,6-кратного объектива. Владельцы корпуса 1.6x FOVCF могут захотеть соединить этот объектив с объективом Canon EF-S 10-22mm USM. для их широкого угла. Если вы ищете универсальное решение с одним объективом для 1,6-кратного FOVCF-корпуса, зум 17 или 18 мм может быть лучшим вариантом. Ознакомьтесь с моими рекомендациями по использованию объективов общего назначения Canon для этих опций.

Тем не менее, это отличный диапазон фокусных расстояний — и в конечном итоге 135 мм очень полезен.Следует отметить, что при настройке 135 мм у 28-135 IS заметно более широкое поле зрения, чем у моего Объектив Canon EF 135mm f / 2.0L USM или мой объектив Canon EF 70-200mm f / 2.8L IS USM установить одинаковое фокусное расстояние на относительно коротком расстоянии. Эти линзы обрамляют диаграмму ISO 12233 1200 мм на расстояниях 4035 мм, 4700 мм и 4798 мм соответственно. Фокусные расстояния рассчитаны на бесконечное фокусное расстояние, поэтому они * должны * совпадать на этом фокусном расстоянии, если их оценки верны.

Помимо большого диапазона фокусных расстояний, моя любимая функция объектива Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM — стабилизация изображения (IS). Некоторые спорят о полезности IS в зум-объективе с коротким фокусным расстоянием, но я считаю его очень полезным. Если ваш объект не движется, вы можете снимать с рук при гораздо меньшем освещении, чем без IS, или при более низком значении ISO. Чтобы активировать IS, просто поверните переключатель IS в положение «включено» и нажмите кнопку спуска затвора наполовину. Вы услышите запуск стабилизатора (щелчок, а затем непрерывный гул — звуки негромкие).Изображение в видоискателе немного подскочит (это более старая версия IS, но все еще очень полезна), а видоискатель станет неподвижным (в отличие от системы IS на основе камеры). Имейте в виду, что версия IS на этом объективе должна быть отключена при установке на штатив. В противном случае стабилизатор изображения может работать нестабильно.

При минимальном расстоянии фокусировки 19,7 дюйма (500 мм) объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM обеспечивает довольно небольшое максимальное увеличение, равное.19x при 135 мм. Этого достаточно для цветов и других объектов среднего и маленького размера. Добавление удлинительных трубок сокращает ближайшее расстояние фокусировки и обеспечивает значительное (макро-область) максимальное увеличение .53x и 1.09x для трубок 12 мм и 25 мм соответственно.

Я уже упоминал, что бленда Canon EW-78BII не входит в комплект. Я всегда рекомендую использовать вытяжку. Также в комплект не входит чехол для объектива. Я предлагаю чехол для линз Lowepro 1W, если вам нужна защита для вашего 28-135.Фильтры — еще один популярный аксессуар для объективов — для этого объектива вам понадобятся обычные фильтры размером 72 мм.

Хотя объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM представляет собой хорошее соотношение цены и качества и хороший выбор в качестве универсального объектива, есть и другие объективы, которые следует рассмотреть, прежде чем принимать это решение. Прочтите мои рекомендации по линзам общего назначения, чтобы узнать больше.

28-135 IS — это очень популярный объектив . Если вы ищете объектив с переменным фокусным расстоянием 28 мм с хорошим соотношением цены и качества, а ваш бюджет ограничен диапазоном цен 28–135, не ищите дальше.Объектив Canon EF 28-135mm f / 3.5-5.6 IS USM обеспечивает большой диапазон фокусных расстояний, достаточно резкие изображения и стабилизацию изображения по очень низкой цене и в относительно небольшом корпусе. При покупке в комплекте с цифровой зеркальной камерой Canon EOS это отличное соотношение цены и качества.

Приносить вам этот сайт — моя постоянная работа (обычно 60-80 часов в неделю).