Макросъемка дикой природы — Canon Russia
Макросъемка дикой природы — Canon RussiaМАКРОСЪЕМКА
Узнайте секреты жизни крошечных созданий с советами от Пьера Анке, эксперта по макрофотографии.
«До того, как я начал работать в жанре макросъемки, я точно не был любителем насекомых, — говорит французский фотограф Пьер Анке. — Но теперь я думаю, что они очень красивы, если найти время и рассмотреть их поближе».
«Я начинал с создания пейзажей и портретов, однако увидел видео американского макрофотографа Томаса Шахана и проникся этим», — говорит он.
Может показаться, что невероятные фотографии крупным планом — это территория опытных фотографов с дорогим оборудованием, однако это не так, и макросъемка доступна фотографам с оборудованием разного уровня. Прежде чем приобрести специальный макрообъектив, вы можете экспериментировать с фокусировкой на малом расстоянии, используя даже стандартный объектив.
1. Творческая съемка крупным планом со стандартным объективом
Для макросъемки важно не столько находиться вплотную к объекту, сколько работать с нужными уровнями увеличения.
«Если вы хотите создать несколько кадров крупным планом, однако не планируете приобретать макрообъектив, вы можете выбрать этот зум-объектив и получить с его помощью много интересных фотографий», — говорит Пьер. Снято на камеру EOS 90D с объективом EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM и следующими параметрами: 55 мм, 1/3200 сек., f/5.6 и ISO 640. © Пьер Анке
Несмотря на то, что специальные макрообъективы предлагают более высокий коэффициент увеличения, минимальное расстояние фокусировки стандартного зум-объектива приемлемо для создания качественных фотографий с большими насекомыми.
«Для такой съемки я нашел богомолов, которые называются эмпузы, — рассказывает Пьер. — Такие богомолы достигают около 3–4 см в длину, и я смог заполнить кадр, даже работая с объективом Canon EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM. Основная проблема будет заключаться в том, чтобы подобраться к насекомому достаточно близко для съемки — я рекомендую отправиться на съемки пораньше, когда насекомые менее активны».
Модели EF-M 28mm f/3.
5 Macro IS STM и EF-S 35mm f/2.8 Macro IS STM оснащены встроенной кольцевой вспышкой для макросъемки, что позволяет даже новичкам создавать необычные творческие эффекты освещения, которые раньше были доступны лишь профессионалам.
В качестве альтернативы автофокусировке Пьер достигает максимального увеличения, выбирая максимальное положение зума, переключаясь в режим ручной фокусировки и поворачивая фокусировочное кольцо для выбора минимального расстояния фокусировки, после чего аккуратно перемещает камеру вперед и назад, чтобы достичь точной фокусировки на объекте.
Пьер предпочитает снимать без штатива, однако штатив может быть полезен при макросъемке, поскольку он нивелирует любое сотрясение камеры. «Штатив — это большое устройство, которое может помешать съемке. Объектив 18–55 мм идеально подходит для съемки с рук, поскольку он очень компактный и оснащен эффективным стабилизатором изображения».
2. Начните работу с макрообъективом
Для съемки паука-скакуна Пьер выбрал объектив EF-S 60mm f/2.
8 Macro USM. «Он меньше, чем богомол, однако это помогло мне включить в кадр его окружение». Снято на камеру EOS 90D с объективом EF-S 60mm f/2.8 Macro USM и следующими параметрами: 1/250 сек., f/8 и ISO 500. © Пьер Анке
Пьер воспользовался техникой фокус-стекинга для создания нескольких фотографий. «Мне однажды понадобилось сделать 28 снимков для создания одного изображения. Богомол висел на ветке, и мне хотелось, чтобы насекомое целиком находилось в фокусе. Создание большого количества снимков и движение камеры помогло запечатлеть его так, что голова, ноги и тело оказались в фокусе». Снято на камеру EOS 90D с объективом EF-S 60mm f/2.8 Macro USM и следующими параметрами: 1/250 сек., f/9 и ISO 200. © Пьер Анке
Компактный объектив для съемки с высокой четкостью, такой как Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM, станет отличной отправной точкой в мире макросъемки. Он обеспечивает реалистичное воссоздание объектов с 1-кратным увеличением при минимальном расстоянии фокусировки, что позволит запечатлеть детали на датчике изображения в том же размере, в каком они представлены на самом деле.
При съемке крупным планом следует учитывать, что вы работаете с минимальной глубиной резкости. Работа с более закрытой диафрагмой, например f/11 и f/16, поможет увеличить глубину резкости, однако приведет к уменьшению количества света. Для компенсации этого эффекта вам потребуется длительная выдержка, из-за чего изображение может получиться размытым при сотрясении камеры или движении объекта.
Чтобы уменьшить выдержку и решить эту проблему, можно выбрать более высокое значение ISO. «Камера EOS 90D позволяет без каких-либо проблем работать с ISO 2000. Однако для съемки требуется правильная экспозиция, и если вы решите компенсировать эффект недодержки на этапе постобработки, то заметите большое количество цифрового шума».
Пьер рекомендует работать со вспышкой Speedlite для съемки с увеличением 3–5x. «Солнце все равно будет основным источником света, — говорит он. — Однако вспышка добавит света, чтобы объект выглядел ярче». Снято на камеру Canon EOS 60D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 90D) с объективом Canon MP-E 65mm f/2.
8 1-5x Macro Photo, вспышкой Speedlite 430EX II и следующими параметрами: 1/250 сек., f/10 и ISO 400. © Пьер Анке
Фокус-стекинг — это популярная техника съемки, которую макрофотографы применяют для увеличения глубины резкости. Она подразумевает создание серии одинаковых снимков с ручным сдвигом фокусировки для каждого кадра. В этом случае области фокусировки каждого изображения могут быть объединены с помощью программного обеспечения для создания фотографии с большей глубиной резкости.
Камера Canon EOS 90D располагает встроенной функцией брекетинга фокусировки, которая позволяет автоматически создавать кадры с фокус-стекингом в программе Canon Digital Photo Professional. «Чем больше практики, тем проще вам будет, — поясняет Пьер. — Я выбираю непрерывный режим работы затвора, вручную устанавливаю фокусировку на ближайшей точке объекта, после чего медленно перемещаю камеру все ближе к объекту, создавая серию снимков».
3. Специальный объектив с большим коэффициентом увеличения
Canon MP-E 65mm f/2.
8 1-5x Macro Photo — это уникальный объектив, который позволяет фотографировать объекты с 5-кратным увеличением. Снято на камеру Canon EOS 90D с объективом Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo и следующими параметрами: 1/250 сек., f/9 и ISO 800. © Пьер Анке
По словам Пьера, объектив MP-E 65mm является универсальным устройством. «При 1-кратном увеличении кадр целиком займет большое насекомое, например бабочка или цикада, а 5-кратное увеличение позволяет фотографировать даже самых маленьких насекомых». Снято на камеру Canon EOS 90D с объективом Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo и следующими параметрами: 1/160 сек., f/8 и ISO 2000. © Пьер Анке
При съемке с увеличением около 5x точность фокусировки будет иметь решающее значение, поскольку любая ошибка будет заметна сильнее. Чтобы убедиться в создании четких кадров с насекомыми, Пьер просматривает изображения на большом заднем дисплее Canon EOS 90D. «Я могу вручную увеличивать изображение и смотреть, где именно находилась точка фокусировки, — говорит он.
Стать макрофотографом можно, даже снимая объекты домашнего обихода, будь то рисунок ковра или растение на подоконнике, после чего вам будет проще запечатлеть мелкие детали при съемке насекомых.
Автор: Маркус Хокинс
Беззеркальные камеры
EOS R
Полнокадровая беззеркальная камера, открывающая новые творческие возможности для фотографов и видеографов.
Беззеркальные камеры
EOS R6
Что и как бы вы ни снимали, EOS R6 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал по-новому.
Цифровые зеркальные фотокамеры
EOS 90D
Полнофункциональная цифровая зеркальная камера, которая позволит вам стать ближе к объектам съемки и быстрее создавать превосходные изображения разрешением 32,5 мегапикселя.
Объективы для цифровых зеркальных камер
EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM
Берите камеру EOS с собой, куда бы вы ни отправились, со сверхпортативным стандартным зум-объективом.
Объективы для цифровых зеркальных камер
EF-S 60mm f/2.8 Macro USM
Макрообъектив с USM-мотором и широкой диафрагмой f/2.8 позволит запечатлеть детали, недоступные невооруженному глазу.
MP-E 65 mm f/2.8 1-5x Macro Photo
Специальный макрообъектив с пятикратным увеличением для съемки деталей, незаметных для невооруженного глаза
Speedlite 430EX II
Мощная и портативная вспышка с радиоуправлением.
МАКРОСЪЕМКА
Погружение в детали с макросъемкой
Четыре необычных совета по началу работы в макрорежиме и использованию предметов повседневной жизни для создания удивительных изображений.
СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ
Советы по съемке дикой природы
Советы и технические приемы, которые помогут создавать более качественные фотографии дикой природы и максимально эффективно использовать доступные камеры и объективы Canon.
МАКРОСЪЕМКА
Советы по макросъемке
Макросъемка стала еще проще — откройте для себя лучшее оборудование, советы и приемы.
СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ
Из лауреатов в профессионалы
Два победителя премии Young Wildlife Photographer of the Year рассказывают, как сложился их путь после столь ранней победы.
Если вы видите это сообщение, вы просматриваете веб-сайт Canon с помощью поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie.
На вашем устройстве будут использоваться только обязательные (функциональные) файлы cookie. Эти файлы cookie необходимы для функционирования веб-сайта и являются неотъемлемой частью наших систем. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашим Уведомлением о файлах cookie.
Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»
Сбросить весь выбор?
Ирина Козорог: «Макросъемкой надо болеть»
Ирина Козорог снимает макро. Снимает красиво и художественно – природу, насекомых… а больше всего – муравьев. Причем не просто делает фотографии, а еще и ведет в своем блоге подробные, интересные и познавательные репортажи о жизни муравьев.
Ирина рассказывает мне о своих «фотомоделях», о технике съемки и об аппаратуре, которую использует.
Большинство снимков в этой статье по клику открываются в увеличенном масштабе. А в самом конце страницы все фотографии собраны в галерею – там их удобнее смотреть все подряд и крупно.
Блог Ирины Козорог в ЖЖ
Дмитрий Крупский: – Ирина, как вы пришли к макросъемке?
Ирина Козорог: – Мой муж – профессиональный фотограф-репортажник. Шесть лет назад мы купили дом в заброшенной деревушке, в 17 километрах от города Бежецк. Первые два года муж много фотографировал природу, а я… Я говорила примерно так: «Жаль, что я не фотограф. Если бы я умела, я бы сфотографировала этот цветок – смотри, как красиво он смотрится в лучах солнца!»
Андрей постоянно предлагал мне приобрести камеру, научить меня снимать. Но я упиралась, отказывалась, я твердо считала, что так не смогу.
Устав со мной бороться, Андрей подарил мне на день рождения зеркальную камеру. Это было в 2011 году. Мой день рождения в конце июня, камеру он мне вручил на улице, возле дома. Я огляделась, побродила с ней по участку и увидела муравьев…
То лето Андрей до сих пор вспоминает с содроганием. Я приносила ежедневно по тысяче фотографий. Каждый вечер он садился со мной у компьютера и все их просматривал.
Я ни разу не слышала от него, что фотография плохая. Андрей замечательный учитель. Обычно, его комментарии были такими: «А мне нравится, ты хорошо ухватила момент, но…» и дальше уже шло о том, что надо бы фокус на глаза и вот эта травинка немного лишняя – как думаешь?..
В конце лета я поняла, что хочу большего. И попросила Андрея «научить делать шедевры». Первые, что он сказал – хочешь научиться снимать, забудь про зеленый режим. Всегда, во всех случаях, без исключений, ты должна настраивать выдержку и диафрагму сама. Всегда! Пробуй, экспериментируй и никого не слушай. И никогда, никогда не посещай фотошколы…
Это дало результат. Уже летом 2012 года я отсняла серию с осами в полете, большая часть фотографий сделана на выдержке 1/180. Снимала я и в дождь, и в ветер. В любой фотошколе вам скажут, что снимать насекомых в полете в ненастную погоду на 1/180 секунды – невозможно!
Здесь ISO400, F/6.7, 1/180, f=150 экв.мм.
Я фотографировала ос, пчел, бабочек, и продолжаю это делать, но мое сердце отдано муравьям.
Меня буквально покорили эти создания, их удивительная грация и изящность. Наблюдая за муравьями в природе, я узнала многое, но это капля в море по сравнению с тем, что открылось мне с появлением формикария дома.
Д.К. – Да-да, расскажите про ваш форми… про вашу студию, про технику съемок.
И.К. – Студией это назвать сложно. Я снимаю дома, на кухне. Квартира у нас маленькая, а народу живет много. Кухня – единственное место, где я могу снимать, не мешая остальным. Она тоже маленькая, шесть квадратных метров. Андрей сделал мне штанги под потолком, на которых крепятся вспышки. Мои модели не занимают много места, так что все вполне компактно и аккуратно.
Секретов съемки у меня особых нет. Опять же, в связи с тем, что места мало и снимаю на кухне, в ход при съемке идет все. Бутылка с подсолнечным маслом – это шикарный золотистый фон. А тарелка или половник – замечательные отражатели. Рассеиватель всегда и везде у меня – полиэтиленовый пакет. Иногда использую белые, прозрачные, а порой и цветные пакеты, как фильтры.
Д.К. – Как устроен формика… ваш домашний муравейник, что он позволяет увидеть? Как вы его делали, кто всему этому научил?
И.К. – Домашний муравейник появился у меня недавно, в августе этого года. Андрей нашел объявление в интернете о продаже формикария с муравьями-жнецами, и мы его купили. Жнецы – самые простые в содержании муравьи.
В нашем случае, это гипсовый формикарий и огромная арена – присоединенный к нему аквариум.
Д.К. – А прозрачная передняя стенка не мешает муравьям? Не смущаются ли, что за ними наблюдают?
И.К. – Сложно сказать… Я не замечала у муравьев дискомфорта на срабатывание вспышки. Однако, если мы свет на арене выключаем, а в самом формикарии оставляем, то муравьи оперативно перебираются туда, где потемнее. Но в целом, особого беспокойства я у них не замечала.
Д.К. – Переднее стекло формикария не бликует?
И.К. – Сначала было трудно установить вспышки так, чтобы стекло не бликовало. Сейчас я уже приноровилась, привыкла и ставлю их быстро, меняю освещение тоже без проблем.
Д.К. – Муравьи по дому не разбегаются?
И.К. – Если речь о формикарии, то он закрыт. Им просто некуда бежать.
Если же речь о съемках муравьев на столе, то я ограничиваю пространство съемки. Чаще всего ставлю большую миску с водой, в нее стакан и на стакане зеркало. Уже на зеркале происходит все действо. Я могу положить кусочки мха, кору, создать водоем. Муравьи спускаются к воде и возвращаются обратно. Вода им не вредит, даже если упадут. Хотя специально они в нее не лезут.
Кстати, я всегда угощаю муравьев, щедро оплачивая их работу. Так что они всегда довольны!
Д.К. – Наверное, вы уже много знаете про муравьев и их жизнь?
И.К. – Наблюдая за муравьями, я постоянно узнаю много нового. То и дело у меня возникают вопросы по их поведению. Ищу ответы в интернете, на специализированных ресурсах. Если не нахожу, обращаюсь к Андрею Журавлеву, он научный редактор журнала «National Geographic Россия». Стараюсь не сильно его беспокоить, но он всегда помогает и подробно отвечает на вопросы.
Д.К. – А обратная связь какая-либо происходит? Чтобы биологи сказали – ого, как вы засняли, мы такого и не видали.
И.К. – Пока мне только один раз удалось озадачить мирмекологов. Разбираемся!..
Д.К. – Вы столько общаетесь с муравьями – наверное, есть уже какая-то особенная симпатия к ним?
И.К. – Для меня это сложный вопрос. Чем больше я узнаю про муравьев, тем меньше о них знаю. Парадокс, но они ежедневно – да, именно ежедневно! – меня удивляют. Все больше загадок, все больше вопросов. Не успеваешь найти ответ на один вопрос, а уже много новых. Мы на самом деле очень мало знаем о муравьях, а ведь они повсюду! В лесу, в городе, на детской площадке. Даже гуляя по Красной площади, если вы посмотрите под ноги, то увидите муравьев. А что мы про них знаем?
Вот вы, например, знаете, что в военные годы муравьи-жнецы спасали от голода целые деревни?
Дело в том, что муравьи-жнецы собирают с поля до трети от всего урожая зерна. Причем долгое время считалось, что эти муравьи – вредители, они же наше зерно собирают.
А недавно выяснилось, что они никогда не берут зерна с колосков. Только собирают с земли, то есть то, что мы не берем.
Больше того, муравьи способны сохранять зерна всю зиму непророщенными, поэтому в голодные годы люди брали зерно из муравейников и за счет него выживали. В древних законах восточных стран даже были отдельные уточнения о том, кому принадлежит зерно в муравейнике – тому, на чьем участке муравейник, или тому, на чьем поле собрано зерно.
Д.К. – Какой камерой вы снимаете?
И.К. – Раньше, как уже говорила, снимала зеркальной камерой. А в последнее время снимаю беззеркальным Olympus OM-D E-M1 с макрообъективом M.Zuiko Digital ED 60 mm 1:2.8 Macro.
Для меня, как для макрофотографа, главное – функция телеконвертера у E-M1. Он увеличивает кадр вдвое без потери света и резкости. На один спуска затвора камера выдает два кадра – RAW (обычного масштаба) и JPEG (с увеличением в два раза). Вот хороший пример.
Кадр выше – преобразование из RAW в JPEG после съемки.
Кадр ниже – внутрикамерный JPEG с использованием функции телеконвертера. В обоих случаях показан полный кадр 16 Мп (4608×3456), без кропа.
Этот пример мне кажется настолько наглядным, о чем тут можно еще рассказывать?
В общем, сомнений у меня не осталось, и теперь снимаю только на Olympus. И честно, не понимаю, как тут можно сравнивать. Понимаете, та зеркалка, что я снимала раньше – хорошая, но как я могу получить ею вот такой кадр, например?
Это тля, ее размер – не более двух миллиметров. При съемке зеркалкой мне бы пришлось использовать кольца или рейнокс. А с ними мы получаем малую глубину резкости, потерю света. Вот, к примеру, снятый зеркалкой кадр – тоже тля:
Мне нравится легкость Olympus E-M1 и его размер. Еще могу сказать, что я в восторге от фокусировки по экрану у E-M1, это очень удобно! Кстати, при фотосъемке я могу сделать увеличение до 7x, без проблем фокусируясь по сетчатке глаза муравья.
Нравится снимать этой камерой видео.
В моем случае, увеличение, которое получается при видеосъемке,, просто поразительно! Например, мне удалось заснять процесс откладывания яйца муравьем, причем крупно:
http://www.youtube-nocookie.com/embed/cNSpQFwqdd4?rel=0
Кроме того, глубина резкости у E-M1 больше, чем на зеркалке, и для меня это большой плюс. Первое время я даже никак не могла к этому привыкнуть, все время смотрела на параметры диафрагмы 🙂
Д.К. – Муравьи же шустрые, верно? Какие у вас получаются параметры при съемке их в движении?
И.К. – Только при первом взгляде на муравьев кажется, что они постоянно в движении. На самом деле это не так. Муравьи ориентируются по феромонам, химическим веществам, которые они выделяют. Муравьям приходится постоянно останавливаться, умываться, считывать информацию. Если ненадолго присесть возле муравейника, можно быстро выявить муравьиные тропы и места остановок муравьев. К тому же, если надо удержать муравьев в определенном месте, можно использовать приманку.
Еще есть места, где муравьи подолгу задерживаются на одном месте, потому что заняты. Например, пасут тлю.
Д.К. – А какие типовые значения ISO?
И.К. – Я всегда ставлю ISO 100–200. Причина в том, что я нередко использую файл, который снят с телеконвертером, а он все же чуть шумнее, чем обычный снимок. Поэтому вспышки использую теперь почти всегда, и получается отлично.
Д.К. – Какие именно вспышки?
И.К. – У меня была кольцевая макровспышка, но мы с ней не подружились. Сложилось впечатление, что она больше подходит для техничного макро, чем художественного. Хотя могу ошибаться.
Использую обычные выносные вспышки, одну или две. Если две, то одна всегда для подсветки фона, вторая сбоку. Ну, а если одна – по ситуации
Д.К. – Штатив?
И.К. – Да, штатив я использую всегда. При съемке дома – просто потому что снимаю обычно ночью, когда все ложатся спать. За день усталость сказывается, руки хоть и немного, но подрагивают. А на природе – потому что чаще снимаю рано утром, когда насекомые еще спят.
И тогда нужно снимать на длинной выдержке.
Д.К. – Вы ведь снимаете не только дома? А где находите своих героев?
И.К. – Серия с гусеницей – «Битва титанов» – снята дома. Тогда еще у меня не было формикария, я брала муравьев и гусеницу из леса.
Муравьи гостили у меня два дня, потом возвращались в муравейник. Но на природе, конечно, тоже снимаю.
Д.К. – Как вы при этом ищете, ловите объекты?
И.К. – Съемка на природе – для меня это… прогулка с элементами охоты, наверное, так.
Утром я просто выхожу в туман. В той местности, где мы купили дом, по утрам очень часто бывают туманы. Раннее утро, холодный туман, роса… а чуть позже – первые первые лучи теплого солнца. Это непередаваемые ощущения! И я снимаю тех, кого вижу. Специально не ищу.
Позже, днем, выхожу еще раз. Это просто прогулка. Вижу интересную бабочку, забавного кузнечика или паучка – и снимаю.
Могу увлечься и провести около модели много времени, а могу сделать кадр и пойти дальше.
Не понимаю тех, кто идет за конкретными моделями. Знаю себя, я просто не дойду, отвлекусь.
Хотя однажды собралась и заставила себя дойти за теми, за кем собиралась, то есть за лягушками. В тот раз я встретилась с медведем, так что тоже получилось не совсем то, что хотелось 🙂
А вот пара снимков из удивительной для меня серии.
Удивительной потому, что вообще пауков я снимаю редко. А тут получился целый репортаж, который я еще и снимала в жутких погодных условиях.
Паучиха снята на камеру Olympus OM-D Е-М1 с объективом MZD ED 60/2.8 Macro. Из оборудования: стоечка Raylab, вспышка Metz Mecablitz 45 CL-4, радиосинхронизатор, вспышка Metz, она оказалась весьма кстати, хоть и тяжелая а еще большая, зато импульс какой!
Д.К. – Как вы «ловите» насекомых в полете?
И.К. – Перевожу на ручную фокусировку, навожусь, примерно оценив расстояние до объекта съемки, и снимаю наудачу. Если хорошо понимаешь примерное расстояние, да с определенной сноровкой – получается неплохо.
Д.К. – А как снят этот красавчик – что там сзади за мистический водопад?
И.К. – Это домашняя съемка. Для «водопада» я использовала увлажнитель воздуха. Невидимые глазом капельки, подсвеченные вспышкой, дали такой необыкновенный эффект.
Это серия фотографий. Андрей как раз запечатлел, как я снимаю эту серию:
Д.К. – А этот снимок? На улице или домашняя студия?
И.К. – Это снято на природе. Хотя осу, уже мертвую, нашла и принесла муравьям я. Свет – одна вспышка, если не ошибаюсь – сквозь опавшие листья. Мне очень нравится использовать листья, как рассеиватель. Мягкий свет получается.
Д.К. – Как вы обрабатываете снимки?
И.К. – Вопрос довольно сложный. Видите ли, из прошлого опыта я привыкла к тому, что фотографии всегда надо обрабатывать. Когда же начала снимать на Olympus E-M1 – в первое время, привычно открывая снимки в лайтруме, я иногда даже терялась – особенно ничего делать и не нужно. Теперь в большинстве случаев ограничиваюсь контрастом и легким кадрированием.
Фотошопом пользуюсь только для того, чтобы удалить мусор, пятна. Или если создаю коллажи, но это случается не часто.
Д.К. – Кроме муравьев и насекомых, какие еще у вас любимые объекты?
И.К. – В свое время, увидев в интернете фотографии плесени под микроскопом, я просто влюбилась в нее. Приобрести хороший микроскоп нам пока не по финансам, к сожалению, поэтому я попыталась отснять плесень на макро. И была удивлена ее необычностью, непохожестью ни на что! Это совсем иной мир, иные пейзажи, совсем все иное.
Чтобы это почувствовать, надо увидеть это через объектив, так сказать, опуститься на ее уровень. И плесень, не менее чем муравьи, полна загадок. Очень интересно наблюдать!
Например, мне удавалось снять на видео, как плесень прячется от угрозы, пьет пойманную каплю воды и танцует… реально танцует под дождем!!
http://www.youtube-nocookie.com/embed/_OfNABzoXxg?rel=0
Д.К. – А комментируют ли это как-либо биологи, микологи?
И.
К. – Вот только что получила ответ от Андрея Журавлева по поводу плесени: «Это грибные гифы, а тёмные шарики, видимые на одном из ваших снимков, – плодовые тела этих грибов. Плесени в большинстве это и есть грибы, в основном – сумчатые (у них споры развиваются в особых «сумках», или аскомицеты). Гифы и «шевелятся» – растут или просто исследуют окрестности, чтобы найти что-нибудь съедобное, вроде вашей капли».
Д.К. – Это обычная бытовая плесень, или какая-то особенная?
И.К. – Самая обычная – та, что растет на продуктах, например, на хлебе. Возможно, когда-нибудь я попытаюсь вырастить нечто особенное…
Д.К. – Ирина, в чем секрет успеха ваших снимков? Спрашиваю пока не про успех в смысле коммерции или популярности, а про сами снимки – почему они так вкусно у вас получаются?
И.К. – Главное, пожалуй… упорство и фантазия. Я могу сидеть рядом с муравейником весь день ради одного кадра. Придуманного мной.
Бывает, что и не один день. Но это не совсем даже терпение, мне ведь не трудно.
Да, я хочу получить определенный кадр, но то время, пока жду, я провожу с удовольствием, наблюдая за жизнью муравьев.
Я могу идти по улице города и, увидев шмеля на цветке, мгновенно достать камеру, упасть на землю и начать снимать.
Я очень высокая и привлекаю внимание одним своим ростом. А тут, порой посреди оживленной улицы… Я давно перестала носить платья, только джинсы, и у всех джинсов стертые колени.
Самой странно, но так получается, что макро для меня важнее внешнего вида. Даже моя дочка играет в фотографа, то и дело падая на землю и разглядывая муравьев 🙂
Наверное, макросъемкой нужно «заболеть». А если болеешь, если горишь каждым кадром, то и фотографии получаются живые. Где-то так 🙂
Д.К. – А насчет успеха в смысле признания?
И.К. – Меня печатают зарубежные журналы – Daily Mail, The Guardian и The Daily Telegraph , Daily Record, The Times, The Sun.
Наши тоже – PhotoCASA, National Geographic Россия, Российское фото (кстати, сейчас там веду колонку про макро).
Д.К. – Как они на вас вышли?
И.К. – Все по разному 🙂
Российское фото меня давно публикуют, еще с тех пор, когда только начинала снимать. Они и National Geographic Россия были первыми, кто меня поддержал!
А зарубежные… Все удачные фотографии я отправляю в агентство SellYourPhoto.Net. Они их смотрят и направляют те, что считают интересными, в печатные издания.
Сейчас вышли две моих книги – фотокнига с подборкой лучших фотографий, а еще небольшая книга… со странной историей и созданием. Если коротко, то однажды мне написал владелец сайта Microscopy UK. Его зовут Mol Smith, он предложил выпустить книгу с моими работами. На двух языках. И взял на себя все расходы. Это был большой проект и очень сложный. Но книга вышла, сейчас она продается на Амазоне.
Д.К. – Фотография – это хобби, или уже превратилась в профессию?
И.К. – По профессии я оптимизатор сайтов. Мне бы очень хотелось, чтобы фотография превратилась в профессию! Но пока макро остается только хобби.
Я не знаю, как можно заработать на макро. Я пробовала подавать свои работы на стоки, но многие фотографии, причем лучшие из тех, что у меня есть – не приняли, объяснив это «излишней художественностью». Мне советовали продавать фотографии через галереи, но я смутно представляю, как это сделать. И будут ли они пользоваться спросом… Пока я продаю фотографии, только если ко мне обратятся напрямую, увидев работу на сайте.
Д.К. – Есть ли у вас какие-то конкретные планы, проекты?
И.К. – Я очень хочу собственную выставку! Это, наверное, уже можно так сказать – мечта… У меня была попытка организовать выставку, но пока не сложилось.
Мне иногда пишут, что мои фотографии понравились сыну, дочери, что ребенок увлекся муравьями или просто фотографией, после того, как увидел мои снимки. Это высшая похвала для меня, лучшей и быть не может!
Все макроснимки Ирины Козорог сделаны фотоаппаратом Olympus OM-D E-M1 с объективом M.Zuiko Digital ED 60 mm 1:2.
8 Macro (за исключением осы в полете, в начале статьи).
Понравилось это:
Нравится Загрузка…
макрофотографий, состоящих из почти десяти тысяч изображений, показывают невероятные детали образцов насекомых — Colossal
Реклама на Colossal с рекламой нектара.
Основные моменты ниже. Для полной коллекции нажмите здесь.
См.
остальные коллекции
››
Фотография Наука
#насекомые #Левон Бисс #макрос
Все изображения предоставлены Левоном Биссом
Коммерческий фотограф Левон Бисс обычно снимает портреты спортсменов мирового класса — спортсменов, запечатленных в движении. Однако его новая серия включает предметы, которые уже были приостановлены, образцы насекомых, найденные в Оксфордском музее естественной истории. Первоначально сериал начинался как побочный проект, в котором запечатлевались детали жуков, которых его сын ловил дома, и теперь они представлены в музее на выставке под названием « Микроскульптура».
В ходе отбора из музейной коллекции Бисс отбраковал более 99% встреченных им жуков, выбирая только те, которые были подходящего размера и цвета. Чтобы запечатлеть эти объекты с такой невероятной детализацией, каждая часть насекомого требовала совершенно разных настроек освещения.
«Я сфотографирую антенну и зажгу ее, чтобы она выглядела как можно лучше», — сказал Бисс. «Как только я перейду к следующему разделу, например к глазу, освещение полностью изменится. Я работаю над всем телом насекомого, пока не получаю 30 различных частей, каждую из которых фотографирую отдельно».
Работа таким комплексным образом требовала от 8000 до 10000 снимков для каждого конечного изображения, перемещая камеру всего на десять микрон (1/7 ширины человеческого волоса) между кадрами. С таким объемом изображений Биссу требуется более двух недель, чтобы закончить каждую фотографию от начала до конца.
Вы можете увидеть Микроскульптура до 30 октября в Музее естественной истории Оксфордского университета, где изображения выставлены рядом с их реальными образцами.
Если вы не можете приехать в Великобританию, вы можете подробно рассмотреть все 22 изображения Бисса на его интерактивном веб-сайте Microsculpture.
#насекомые #Левон Бисс #макрос
Вам важны такие истории и художники? Станьте членом Colossal сегодня и поддержите независимое издательство искусства всего за 5 долларов в месяц. Вы свяжетесь с сообществом читателей-единомышленников, увлеченных современным искусством, будете читать статьи и информационные бюллетени без рекламы, будете поддерживать нашу серию интервью, получите скидки и ранний доступ к нашим ограниченным тиражам печатных изданий и многое другое. Присоединяйся сейчас!
Поделитесь этой историей
Советы по макросъемке Nikon: съемка насекомых и мелких существ
Новичок
При участии Дайан Беркенфельд, Кристины Крут и Линдси Сильверман
Несколько советов по макросъемке
Глоссарий
111из4
8G, 1/100 секунды, f/8, ISO 200, приоритет диафрагмы, матричный замер.© Lindsay Silverman
D300S, AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G, 1/100 секунды, f/8, ISO 200, приоритет диафрагмы, матричный замер.
D800, AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR, 1/500 секунды, f/16, ISO 1400, приоритет диафрагмы, матричный замер.
© Диана Беркенфельд
D800, AF-S DX NIKKOR 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR, 1/500 секунды, f/16, ISO 1400, приоритет диафрагмы, матричный замер.
D3S, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, 1/800 секунды, f/2.8, ISO 800, ручной, матричный замер.
© Кристина Крут
D3S, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, 1/800 с, f/2.8, ISO 800, ручной, матричный замер.
D3S, AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED, 1/640 секунды, f/2.8, ISO 800, ручной, матричный замер. Наличие объекта, который не был пугливым, позволило фотографу дать зрителю ощущение масштаба, сняв бабочку, покоящуюся на пальце.
© Кристина Крут
D3S, AF-S NIKKOR 24-70 мм f/2,8G ED, 1/640 с, f/2,8, ISO 800, ручной, матричный замер. Наличие объекта, который не был пугливым, позволило фотографу дать зрителю ощущение масштаба, сняв бабочку, покоящуюся на пальце.
Наш мир населяет более миллиона известных видов насекомых, и многие из этих крошечных существ находятся прямо за вашей дверью. Кстати, насекомое — членистоногое. Чтобы быть классифицированным как насекомое, у него должно быть сегментированное тело, шесть ног, два усика, сложные глаза и, скорее всего, крылья. Другие существа, такие как пауки и скорпионы, являются членистоногими, но не считаются насекомыми. Фотосъемка насекомых и других мелких существ может быть очень увлекательной, и вам нужно отправиться только на задний двор, чтобы открыть для себя целый новый мир крупным планом или макросъемкой.
Несколько быстрых советов по макросъемке:
Первое основное правило макросъемки — приблизиться к объекту.
Для съемки насекомых требуется макрообъектив, который позволит вам сфокусироваться очень близко к объекту. Макрообъектив (Nikon называет эти объективы объективами Micro-NIKKOR) позволяет фотографировать объекты почти в натуральную величину.
Вам также понадобится штатив для стабилизации камеры, особенно если вы используете телеобъектив или длинную выдержку. При съемке камерой на штативе использование тросика для срабатывания затвора является идеальным методом съемки. Некоторые фотографы сделают дополнительный шаг, заблокировав зеркало на своей цифровой зеркальной фотокамере, прежде чем сработает затвор. Это еще больше снижает возможность движения. Если у вас нет спускового тросика, вместо него можно использовать автоспуск камеры.
В зависимости от того, насколько близко вы сможете подойти, вы сможете заполнить кадр всем телом насекомого или его частью, такой как голова и усики. Будьте осторожны, чтобы вас не ужалили.
111of4
D3, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/30 секунды, f/11, ISO 200, приоритет диафрагмы, центрально-взвешенный замер.
© Lindsay Silverman
D3, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/30 секунды, f/11, ISO 200, приоритет диафрагмы, центрально-взвешенный замер.
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/100 секунды, f/5, ISO 800, программный, матричный замер. Медленно движущиеся насекомые, такие как этот богомол, могут стать отличными объектами. Фотограф смог проследить за ним, пока он обходил перила забора, делая множество фотографий под разными углами.
© Diane Berkenfeld
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/100 секунды, f/5, ISO 800, программный, матричный замер. Медленно движущиеся насекомые, такие как этот богомол, могут стать отличными объектами. Фотограф смог проследить за ним, пока он обходил перила забора, делая множество фотографий под разными углами.
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1600 секунды, f/10, ISO 800, приоритет диафрагмы, матричный замер. Съемка с 40-миллиметровым макрообъективом означала очень близкое приближение к объекту, но большинство насекомых, собирающих нектар, похоже, не возражают против приближения камеры (и фотографа) к ним.
© Diane Berkenfeld
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1600 секунды, f/10, ISO 800, приоритет диафрагмы, матричный замер. Съемка с 40-миллиметровым макрообъективом означала очень близкое приближение к объекту, но большинство насекомых, собирающих нектар, похоже, не возражают против приближения камеры (и фотографа) к ним.
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1250 секунды, f/10, ISO 800, приоритет диафрагмы, матричный замер. Хотя съемка насекомых с помощью макрообъектива может показаться пугающей, начните с существ, которые не могут вас ужалить. Чем короче фокусное расстояние макрообъектива, тем ближе вам придется физически находиться к объекту, поэтому имейте это в виду при выборе объектива для использования.
© Diane Berkenfeld
D600, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/1250 секунды, f/10, ISO 800, приоритет диафрагмы, матричный замер. Хотя съемка насекомых с помощью макрообъектива может показаться пугающей, начните с существ, которые не могут вас ужалить.
Чем короче фокусное расстояние макрообъектива, тем ближе вам придется физически находиться к объекту, поэтому имейте это в виду при выборе объектива для использования.
Насекомые имеют удивительные тела, и одна из целей съемки природы крупным планом — передать все цвета и детали жизни насекомых. Хорошая макросъемка фокусирует камеру на глазах, ногах и телах этих жуков и их крошечном мире. Например, если сфотографировать паука в паутине, получится более интересная история.
Цвет фона играет важную роль в композиции. Например, если объект темного цвета, как многие насекомые, более светлый фон не в фокусе выделит существо из окружения и сосредоточит на нем внимание зрителей.
Техника выделения насекомого на фоне заключается в использовании малой глубины резкости. Глубина резкости определяется как область перед и за объектом, которая находится в фокусе. Глубина резкости определяется настройкой диафрагмы. Низкие значения f/stop, такие как f/2.8, дадут вам малую глубину резкости, что позволит точно сфокусироваться на объекте, в то время как фон будет не в фокусе.
Другой метод, который используют фотографы-натуралисты, заключается в размещении камеры таким образом, чтобы ярко освещенный объект был сфотографирован на темном фоне. Экспонирование хорошо освещенного объекта, например, при полном дневном свете или с заполняющей вспышкой, приведет к недоэкспонированию темного фона и приближению к черному. Этот эффект создает темный ровный фон, выделяя объект.
Но если объект и фон ярко освещены, насекомое может быть трудно отделить от окружающей среды. Размещение предмета домашнего обихода, например, куска ткани или бумаги, позади объекта может работать как переносной студийный фон, изолируя жука на простом фоне и выделяя его из окружения.
Насекомые более подвижны в теплую погоду, поэтому фотографируйте их ранним утром или вечером, когда прохладнее, и они будут двигаться медленнее. Доступный свет в это время дня также будет более приятным.
D3S, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/1000 с, f/5,6, ISO 200, ручной, матричный замер.
© Кристина Крут
D3S, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/1000 с, f/5,6, ISO 200, ручной, матричный замер.
D3S, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/1000 с, f/5,6, ISO 200, ручной, матричный замер. Это та же фотография пчелы на цветке, что и слева, но обрезанная. Хотя здорово компоновать изображение полностью в камере, помните, что вы всегда можете обрезать его или поэкспериментировать с другими способами на компьютере.
© Кристина Крут
D3S, AF-S VR Micro-NIKKOR 105 мм f/2,8G IF-ED, 1/1000 с, f/5,6, ISO 200, ручной, матричный замер. Это та же фотография пчелы на цветке, что и слева, но обрезанная. Хотя здорово компоновать изображение полностью в камере, помните, что вы всегда можете обрезать его или поэкспериментировать с другими способами на компьютере.
Как и в любой другой фотографии, простота съемки крупным планом может дать самые эффектные и красивые результаты. Терпение и настойчивость окупятся.
Хорошая глубина резкости и изоляция объекта — вот два момента, о которых нужно помнить, чтобы сделать хорошую макросъемку.
111of4
D300, AF-S DX Zoom-NIKKOR 18–135 мм f/3,5–5,6G IF-ED, 1/50 секунды, f/7,1, ISO 200, приоритет диафрагмы, матричный замер.
© Кристина Крут
D300, AF-S DX Zoom-NIKKOR 18–135 мм f/3,5–5,6G IF-ED, 1/50 секунды, f/7,1, ISO 200, приоритет диафрагмы, матричный замер.
D5100, AF-S DX NIKKOR 18–200 мм f/3,5–5,6G ED VR II, 1/1000 с, f/5,6, ISO 400, программный, матричный замер. Добавляя элементы в композицию, создается больший интерес, чем если бы рыба была сфотографирована одна.
© Диана Беркенфельд
D5100, AF-S DX NIKKOR 18–200 мм f/3,5–5,6G ED VR II, 1/1000 с, f/5,6, ISO 400, программный, матричный замер. Добавляя элементы в композицию, создается больший интерес, чем если бы рыба была сфотографирована одна.
D7000, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.
8G, 1/125 секунды, f/7.1, ISO 400, приоритет диафрагмы, матричный замер. Подойдя ближе к объектам за стеклом, можно получить отличные фотографии. Остерегайтесь бликов, вызванных стеклом. Измените угол съемки или добавьте на объектив поляризационный фильтр, чтобы избавиться от бликов.
© Линдси Сильверман
D7000, AF-S DX Micro-NIKKOR 40mm f/2.8G, 1/125 секунды, f/7.1, ISO 400, приоритет диафрагмы, матричный замер. Подойдя ближе к объектам за стеклом, можно получить отличные фотографии. Остерегайтесь бликов, вызванных стеклом. Измените угол съемки или добавьте на объектив поляризационный фильтр, чтобы избавиться от бликов.
D300S, AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G, 1/1600 секунды, f/20, ISO 2500, ручной, матричный замер. Первая мысль, которая приходит в голову большинству людей, столкнувшихся с таким насекомым, — схватить ботинок или свернутую газету, чтобы раздавить его, но не фотографы — они хватают камеру.
© Lindsay Silverman
D300S, AF-S NIKKOR 85mm f/1.