Обзор Canon EOS 6D Mark II
Новый 6D выглядит очень похожим на предыдущую модель, но внешность обманчива. Камера получила новую начинку и немного плюшек снаружи.
Одним из наиболее заметных обновлений по сравнению с оригинальным 6D является совершенно новый полнокадровый датчик изображения с разрешением 26.2MP с чувствительностью ISO от 100 до 40000.
На данный момент лабораторные испытания датчика не проводились, но очевидно, что качество изображения будет ощутимо лучше, чем у предыдущей модели 6D с разрешением 20MP.
Эргономично 6D Mark II не отличается от оригинального EOS 6D. Любой человек с опытом использования зеркалок Canon EOS сможет использовать камеру без каких-либо затруднений.
На задней панели скрылось одно нововведение. Это сенсорный дисплей, который закреплён на шарнирном механизме.
6D Mark II разделил 45-точечную систему автофокусировки с APS-C зеркалкой EOS 80D. Датчик обеспечивает фокусировку технологией Dual Pixel в режиме Live View и при съёмке видео.
Говоря о режиме видео, то EOS 6D Mark II предлагает довольно стандартное для Canon разрешение Full HD 1080 со скоростью 60 кадров в секунду. Если вы хотите получить 4K, то придётся поднакопить на EOS 5D Mark IV.
Найдите отличия. 6D Mark II (слева) очень похож на своего предшественника. Он имеет почти тот же вес 685 грамм по сравнению с 680 граммами.
Сзади, не считая нового экрана, камеры также практически идентичны. Это не может не радовать. 6D был приятный в управлении и Canon сохранили это достоинство. Можно заметить только то, что индикатор доступа к карте памяти теперь находится над крышкой, слегка изменился замок и немного поменялись общие формы. В целом все кнопки остались на своих местах.
В то время как новая EOS 200D имеет отдельную кнопку для подключения беспроводных устройств, 6D Mk II делает это через систему меню камеры. 6D II поддерживает NFC для легкого сопряжения с Android-устройствами, а также Bluetooth для поддержания постоянного соединения. Как и его предшественник, EOS 6D Mark II также предлагает встроенный GPS для расстановки геотегов на изображения.
Обратите внимание на поднятый воротник вокруг горячего башмака. Это образует водоотталкивающее уплотнение, когда 6D Mark II используется с одной из высококачественных вспышек Canon.
Как обычно, Canon скромна, когда дело доходит до защиты от влаги, но EOS 6D Mark II хорошо себя чувствует при работе под дождём умеренной интенсивности.
В течение почти 30 лет Canon не меняет диска выбора режимов съёмки. Здесь вы найдете стандартные режимы PASM, а также автоматические режимы, включая полное авто, пользовательские настройки съемки и сюжетные режимы «SCN». Выключатель питания 6D Mark II находится чуть ниже.
Некоторые читатели могут быть разочарованы однослотовым разъёмом для SD-карт и отсутствием поддержки UHS-II. Но большинство фотографов это не будет волновать, так как это камера не для профессионалов. С картой ёмкостью 64 ГБ и встроенным Wi-Fi почти все пользователи будут обходиться одной карточкой.
Тем не менее, с максимальной скоростью съемки 6,5 кадров в секунду 6D Mark II будет заполнять карту памяти быстрее, чем его предшественник, который мог фотографировать максимум 4,5 кадра в секунду.
Аккумулятор LP-E6N совместим с большинством высококлассных зеркалок Canon. Это хорошая новость для тех, кто рассматривает 6D Mark II в качестве обновления своей старой камеры, на которую уже куплены дополнительные батареи. Срок службы батареи цитируется составляет 1200 снимков в режиме видоискателя и примерно 400 фотографий в Live View.
Как более серьёзные камеры серий 5D и 1D, новый 6D Mark II совместим с пультами дистанционного управления Canon RS-80N3 и программируемым TC-80N3. Гнездо подключения проводного пульта расположено на передней части камеры.
Стандартные порты HDMI и USB можно найти на боковой стороне 6D Mark II, наряду с микрофонным гнездом. Мы рады видеть, что микрофонный разъем смещен. Это означает, что он не будет мешать работе с поворотным дисплеем во время съемки видео.
comments powered by HyperCommentsCanon 6d Mark II vs Canon 6d. Битва урезанных поделок.
Эта история началась с моего решения не спешить с покупкой новой модели Кэнон, единственной из ФФ линейки оснащённой поворотным экраном. И уже было совсем оставил данную идею, как вдруг назрела очередная съёмка с обязательными извращёнными позами, навязанными низкой, у самого пола, точкой съёмки. Тогда я вспомнил, что имеющийся у меня 6д вполне себе современен и позволяет подключить телефон, дабы использовать его в качестве удобно расположенного дисплея камеры. Предисловие будет долгим, но с точки зрения фотолюбителя, выбирающего между 6д и 6д2, весьма познавательным, потому что содержит ряд полезных мыслей, основанных на реальном опыте. Кому нужные сухие тесты, могут пропустить несколько абзацев до появления снимков с двумя обсуждаемыми кандидатами рядышком на одной полке.Допустим, закажу. Нужна ещё голова с креплением под башмак камеры. Таких штуковин полно.
И только я решил заказывать всё это как в голову постучала мысль о том как всё это будет в реале. И получились у меня такие варианты:
1. Идём по улице, видим сюжет, требующий неудобных ракурсов, начинаем извлекать камеру, голову, держатель, стыковать, настраивать, подключать девайсы по wi-fi. При должных тренировках за минуту справлюсь. Спустя минуту увижу ли я хотя бы хвост того сюжета, ради которого затевалась суета с импровизированным экраном? Жанровая съёмка во многих случаях убежит. Пейзаж, как я уже неоднократно говорил, с той же вероятностью убежит. Только новички-теоретики думают, что пейзаж не убегает. Точнее, полуденная пейзажная вырезка да, не убегает. А вот за закатом или рассветом приходится бежать сломя голову, превозмогая одышку, иногда в гору вместе с рюкзаком и штативом, и только так успеваешь попасть на желанную точку съёмки и нажать на спуск в последний момент, после которого закат идёт на спад и желаемый свет уже становится потерян, если не успел нажать на кнопку. Когда несколько часов пути до запланированной точки и потом ещё пешком идти, то пейзаж производит впечатление спринтера похлеще бегунов на спортивной арене.
Далеко ходить не буду, вот момент, когда облака имели пик своей насыщенности. Произвёл нажатие на спуск, будучи весь в мыле от бега в гору. Делались дубли через несколько секунд, и они были удалены позже, т.к. облака потеряли ту насыщенность. Чтобы успеть на упомянутый максимум яркости облаков, мне пришлось несколько часов рулить, потом бросить машину у подножия холма и бежать в гору с языком через плечо. И таких случаев у меня — десятки. Потому что далеко не всегда удаётся спланировать маршрут и выдержать график, если вы тут ещё никогда не бывали.
Ну или этот, из той же поездки. Сюда прибыл вовремя, бежать, слава Богу, не пришлось, только отбиться от стаи собак требовалось. После чего пик яркости облаков вылавливался в течение трёх-пяти минут. Когда стоишь около штатива и жмёшь кнопку, этого более, чем достаточно. А что если ещё от собак отбиваешься, не справившись за пару минут? А что если приехал не за десять минут, а за одну? Тогда снимешь уже затухающий свет, который в свою очередь округу окрашивать будет не столь интенсивно.
Но полуденным щелкунам и уличным пулемётчикам с телевиком в руках, приносящих домой тонны вырезок с человеческими лицами (они думают, что это жанровый портрет), в такое не верится, потому что они с таким не сталкиваются. И даже те, кто иногда снимает на закате, не знают, что прямое закатное солнце — это далеко не всё. Более того, это вообще может не лежать в зоне интереса пейзажиста ;о) Но они из всей информации про съёмку на закате уловили только слово «закат» и снимают всё, что освещено прямым закатным солнцем, которое заходит довольно-таки медленно, его поймать как раз проще всего. Гонки за быстро уходящим светом начинаются дальше. Но это тема для отдельного материала, который я не хочу поднимать, ибо он никому не интересен. Гораздо интереснее же читать бесконечные обзоры на камеры и смотреть результаты их тестирования! Так что продолжим про интересное.
2. Идём по улице (горе), видим сюжет, требующий неудобных ракурсов, но держатель для смартфона остался дома (в отеле, машине). Чистая рассеянность или банальная лень таскать с собой кучу барахла, которое нужно, признаться честно, не так часто, а иной раз, несмотря на неудобства, справляемся без него.
Тем не менее, если в камере есть поворотный экран, то случай потери сюжета или ракурса по вине техники исключён. Не больше, не меньше. Просто он есть и мы его не трогаем, но когда нужно — хоп, и он отработает. Как зонтик, который носишь 362 дня в году просто так и ругаешься на напрасные труды, зато несказанно рад его наличию в те редкие моменты. В отличие от зонта, поворотный экран по сравнению с прибитым не доставляет дополнительных неудобств, и в этом его особенная прелесть.
Когда поворачиваемость экрана не нужна, всё ещё может понадобиться фокусировка в режиме life view. Насмотревшись видосов, демонстрирующих молниеносность фокусировки 6д2 по тачскрину, я осознал, что даже если смастерить своими руками какой-нибудь навесной поворотный экран, который будет всегда прицеплен к камере (например, если использовать штативное гнездо и гибкий кронштейн), то скорость фокусировки 6д с помощью экранчика всё равно останется прежней в самом плохом смысле этого слова в данном случае. В пейзажах её ещё можно использовать, но не более, а если что-то движущееся, то только фазовый через видоискатель.
Также у меня случались невзятия с собой спускового тросика с кнопкой блокировки нажатия, и приходилось поднимать ИСО из-за ограничения в 30 секунд. 6д2 снабжён бульб таймером с завода, необходимость в тросике отсутствует.
Прикинул я все эти муки с держателем для смартфона, и сгонял в магазин за 6д2. Как вы понимаете, шумиха вокруг этой камеры не оставила мне шансов: захотел разобраться получше, что конкретно я получил, променяв на него предшественника, что потерял, и не является ли такой ход сменой шила на мыло. Попутно будет продемонстрировано тем из вас, кто только выбирает между 6д2 и 6д, не понимая, стоит ли 6д2 переплаты. Потому как для многих любителей, я в этом убеждён, 6д2 действительно будет не лучшим выбором. Почему? Об этом я буду постепенно рассказывать ниже, подкрепляя свою позицию снимками. Итак, вот они рядышком, отличия в эргономике есть только в тех моментах, которые непосредственно коснулись добавленных функций.
Навигационное колесо под большой палец стало по внешнему диаметру на пару миллиметров меньше, соответственно, на пару мм уменьшилась навигационная «крестовина». При этом и внешнее, и крестовина более выпячены каждая относительно корпуса и друг друга: этот орган теперь чуточку больше торчит, в результате удобство использования можно приравнять. Кроме одного момента, объясняющего, для чего же они уменьшили колесо. Непрерывная перемотка отснятого материала стала несколько менее удобной из-за торчащего экрана, а будь колесо размером как на 6д, мотать было бы ещё менее удобно, и так приходится «ужиматься» при непрерывном вращении, чтобы проскакивать с касанием об экран, но всё-таки мотать, не застряв. Короче говоря, в целом это всё не принципиально, я на это обратил внимание только потому, что считаю непрерывное колесо под большой палец у Кэнон одним из самых заметных преимуществ перед конкурентами, и вижу как компактность и теперь ещё и поворотный экран немножко отъели от былой (на пятаках или ХХд до модели 50д включительно) размашистости удобства сего эргономического шедевра.
Новая кнопочка выбора точек фокусировки рядом со спусковой мне не нужна, т.к. по умолчанию ту же функцию уже много-много лет у Кэнон выполняет другая, более удобная. Может, я просто не пользуюсь какими-то особенностями настройки, поэтому говорю за себя. И да, я не пользуюсь. У меня в ходу либо центральная, либо по лайф вью.
К слову об автофокусе. Начну с того, ради чего покупался данный аппарат — с превосходства не только эргономического, которое даёт возможность повернуть экран к себе из любого неудобного положения камеры, но и самой фокусировки по удобству и скорости одновременно. Два видео ниже всё вам доступно покажут без слов. На всякий случай поясню, что за неимением сенсорного экрана, при фокусировке по лайф вью на 6д нужно навигационной кнопкой перемещать прямоугольник зоны фокусировки в желаемую область, а потом только делать полунажатие спуска. Так что все задержки и проволочки вынужденные и навязаны самим функционалом. Но самое забавное, что даже после полунажатия на спуск процесс фокусировки проходит ЗНАЧИТЕЛЬНО медленнее.
Согласитесь, это просто небо и земля. И на этом можно было бы остановиться, но так уж вышло, что ваш покорный слуга часто снимает в условиях очень тёмных, порой экстремальных и даже откровенно невозможных для системы фокусировки ЛЮБОЙ современной камеры. Такие эпитеты неслучайны. Мне интересно знать, когда очень тёмные условия с точки зрения автофокуса превращаются в экстремальные и, в конечном счёте, в невозможные.
Представьте себе ночью комнату полностью без света. Т.е. абсолютная темнота. В этой комнате стоит в трёх метрах от пианино монитор диагональю 27″ с запущенным браузером на светлом фоне. Но он не направлен на объект съёмки, его нормаль параллельна стене, вдоль которой расположен инструмент. Глазами в такой темноте отчётливо не видны органы управления, по которым я фокусируюсь на видео выше. Видны только белые клавиши и контрастирующие с ними чёрные. В естественных условиях характеристикой освещения, соответствующей «-3EV», является лунная ночь. В лунную ночь светлые объекты весьма хорошо видны, но тёмные поглощают много света и видны гораздо хуже, а чёрные и теневые различимы лишь как силуэты.
Так вот по сути тёмная комната с ненаправленным монитором в сторону объектом довольно неплохо подходит под описание, а отказы в фокусировке 6д на тёмных неконтрастных целях говорят о том, что мои выводы верны. Ближе к концу повести вы встретите фотографии, сделанные именно лунной ночью на обе камеры. Там, на морозе, я испытывал возможности этих урезанных поделок, сравнивая друг с другом. Поэтому могу смело утверждать, что условия «-3EV» мной изучены более чем объективно и дотошно. Луна вчера была не полная, пока ещё овальная, а это только добавляет уверенности в адекватности выбранных времени и объектов для теста, включая ночную комнату с монитором.
В условиях тёмной комнаты я нашёл «условно контрастные» (несоизмеримо далеки от чёрно-белых клавиш) объекты, по которым 6д после некоторых мучений, всё-таки сфокусировался по лайф вью, а вот 6д2 уже не смог. Например, тот самый ползунок громкости, что на видосах. На стыках белых и чёрных клавиш без проблем оба. Лично моё мнение, что если бы удалось уменьшить скорость фокусировки у 6д2 до уровня 6д (а это очень сильное уменьшение!), то исходы бы сравнялись. Уж очень быстро 6д2 прогоняет линзы, датчики просто не успевают осознать потенциальную цель в такой темноте, а старичок 6д медленно едет, пошагово (что слышно даже, мы тут говорим о life view) прощупывает потихоньку, вот и успевает вовремя остановиться. Правда, не всегда 🙂
Эта грань ну очень тонка, я её вылавливал буквально по шагам, закрывая сначала половину монитора чёрным фоном, потом потихоньку уменьшал площадь чёрного, открывая больше белого. В таких условиях я неоднократно с 6д сталкивался с промахами в реальном пейзаже. Вроде зелёным подтвердил на экранчике, а на деле шиш. Так что все эти рассуждения всё-таки фотоонанизма ради. Просто знайте, что в экстремальных условиях 6д может вам показать зелёный, но ошибиться с наводкой, а 6д2 просто пролетит мимо. Под экстремальными я понимаю те же тёмные «-3EV», но сам объект фокусировки выбран сложный, почти неконтрастный. Мы всё ещё говорим о лайф вью.
Возвращаясь к испытаниям на морозе, по экранчику мне не удалось сфокусироваться ни на одном месте постройки, кроме сквозной щели от двери и окна, дающих сквозной просвет через стены к заднему плану с хорошо освещённым луной снегом. Такой контрастный объект наведения фокус поймал. В случае 6д2 мгновенно, а 6д, как обычно, потрещал пару-тройку секунд, пошагово подбираясь к цели. Иные области здания не давались автофокусу обеих камер.
Фазовый автофокус по центральной точке в упомянутых «-3EV» ночной комнаты у 6д чуточку выигрывает. Я нашёл-таки объекты, где 6д был либо быстрее, либо стабильнее (6д2 иногда не доезжал). Но ещё раз скажу самое главное: это темень и край возможностей!! На улице, на здании, я разницу не обнаружил — обе камеры в условиях ночи вели себя одинаково с точки зрения возможности сфокусироваться и при фазовом АФ, и при использовании экранчика. Просто по тачскрину 6д2 делал это проще и быстрее. Я стараюсь быть объективным, и раз уж занялся изучением вопроса, то не буду мёд лить ради самообмана — да, 6д ещё не вчерашний день, и кое-где выигрывает у преемника. Одновременно с тем, пойманная разница в пороге чувствительности датчиков настолько несущественна для реальных задач, что я сам её вряд ли распознаю в полевых условиях. Что и случилось той лунной ночью. Зато уже в чуть более светлых условиях тачскрин 6д2 просто рвёт в клочья своего прародителя.
А пока перейдём к приятным мелочам у 6д2, которых не было у 6д. Для начала возможность самому выбирать, что будете постоянно видеть в оптическом видоискателе.
Когда войдёте в тот пункт меню, там будет уровень, сетка и прочее. Уровень прямо в видоискателе уже само по себе здорово, а тут он ещё и двухосевой. Лично мне добавление оси вертикали даром не нужно, но кому-то может пригодиться. Наверно. Зато видеть его в видоискателе — реальное благо.
Сетка даром не нужна, а вот остальное нужно, чтобы лишнее убрать, если мешает, а также добавилась новая функция обнаружения мерцания и даже устранение. Индикацию обнаружения мерцания как раз и вынесли в видоискатель. Речь о слове «flicker!» внизу справа.
Таймер ручных выдержек (в простонародье Bulb Timer) я вынес в пользовательское меню. Он активен только в режиме Bulb. Теперь мне не нужно носить с собой тросик, просто выставлю желаемую выдержку и нажму на спуск — камера будет экспонировать ровно заданное время. Диапазон начинается с одной секунды и заканчивается несколькими часами.
Кстати, у меня уже который год лежит без дела ни разу не использовавшийся очень функциональный проводной пульт. На нём можно задать время выдержки. До него использовался маленький (вмещается в зажатый кулак) тросик с одной кнопкой. Поглядев на размеры приехавшего ко мне из забугорья пульта, я продолжил использовать свой тросик, а пульт так и не вставил ни разу в разъём камеры. Казалось бы, прирост функционала. Но цена (неудобно громоздкий, для перевозки требует место) мне показалась высокой, так и снимаю на свой прежний. Вчера во время тестирования длинных выдержек на улице удобство от встроенного в камеру таймера было трудно переоценить. Особенно на морозе -20: он дубеет и может долго не прожить. Но морозы не так мешают как ветер, раскачивающий тросик, заставляя его стучать по штативу, принося лишние вибрации, влияющие на качество снимка. Я справлялся, но наличие встроенного бульб таймера лишает меня таких проблем.
По снимкам выше можно увидеть, что теперь меню сгруппировано с помощью вкладок по разделам. Само по себе это ничего не даёт, но вот в зелёном разделе «моё меню», который пользователь может заполнить сам любимыми функциями для сосредоточения их в одном месте, по умолчанию две вкладки. Можно создавать больше, нашпиговав разными функциями.
6.5 кадров в секунду против 4.5 кадров, несомненно, является преимуществом. Лично мне хватает 4.5, да и не считаю это прям очень сильным приростом, но, как говорится, больше не меньше.
Как видите, функционально новичку есть чем похвастать. Урезанная поделка, как её некоторые теоретики воспринимают, даст фору тому же 5д3 во многих РЕАЛЬНЫХ жизненных ситуациях. Владельцам 5д3 в части функционала остаётся только молиться на защищённую магниевым сплавом пентапризму (ну или гвозди забивать — как ещё проявить это «преимущество» я не знаю), записывать снимки параллельно на две карты памяти (если вы любитель — чтобы отрабатывать уплоченное, но придётся возиться с постоянным удалением, а то будет писать предупреждение при заполнении дубликата) и снимать только на ф/1.4 — ф/2 на ярком солнце, дабы хоть как-то оправдать наличие в тушке выдержки 1/8000 секунды.
У обеих камер в комплекте зарядка Canon LC-E6E. По паспорту к 6д идут аккумы LP-E6, а к 6д2 требуются LP-E6N. Они взаимозаменяемы и подходят друг к другу, поэтому купленные давно для 6д китайские аналоги LP-E6 марки DSTE отлично подходят к 6д2.
Для оценки общей картины по шумам я предлагаю взглянуть на снимок следующего содержания.
Открыв данный РАВ в конвертере, ничего не трогая, мы видим паритет как на низких ИСО 200, так и на высоких 1600. Я специально делал скриншотами из конвертера, чтобы осталась видна некоторая информация и чтобы сравнение было более наглядным. И помним, что паритет на 100%-м кропе означает выигрыш на размере просмотра за счёт большего числа пикселей, в которых в итоге спрячется шум при печате/просмотре на одном формате. Именно поэтому всеми дрочерами любимый дХомарк нарисовал цифры по шумам у 6д2 почти как у 5д4, что заметно (опять же, по цифрам!) выше, чем у 6д и тем более у 5д3. Несмотря на нога в ногу идущие графики соотношения сигнал/шум. Перед тем как позволить вам лицезреть разницу на 100%-м кропе, приведу скриншоты в подтверждение моих слов про цифры с дрочерского сайта. Там можно одновременно выводить сравнение только трёх камер, да и 5д4 не конкурирует напрямую из-за цены, могу на словах сказать, что ему нарисовали число 2995 в графе Sports (Low-Light ISO), и данное отличие несущественно, как и в случае сравнения цифр 6д и 5д3.
Поднимаем экспозицию в конвертере на два стопа и видим всё тот же паритет.
С шумами в общем смысле этого слова мы разобрались, вопрос снимаем с повестки. Переходим к очень щепетильному и во многом спорному вопросу динамического диапазона. Спорный он только потому, что мнения разошлись в оценке достаточности вытягивания всего, что можно вытянуть из одного кадра. Кто-то старается вообще не тянуть или делать это по-минимуму. Ему хватает даже ДД джпега. Для этого, как правило, нужно уметь правильно экспонировать кадр. Другие тянут в меру, используя блага РАВа в рамках разумного. А есть форумные технари, которые снимать не умеют, но очень любят вытягивать. Им сколько ДД ни отсыпь, всё кричат, что мало. У таких на снимках редко встречаются тени, т.к. они их вытягивают до уровня средних тонов, превращая фотографию в блёклое месиво из перекрученных цветов.
И вот ещё что скажу перед тем как всё начнётся. Если вам камера нужна для вытягивания теней, то я просто не понимаю, зачем вам читать тесты Кэнонов, вам нужно пойти и купить камеру Никон. Или Сони. Например, д750 как одно из оптимальных решений по цене и вытягиванию теней. Я не являюсь фанатом какого-либо брэнда и признаю, что ДД не есть сильная сторона Кэнон. Просто он мне ближе по духу, мне нравятся другие его преимущества, просто оптика есть, не вижу смысла прыгать туда-сюда. Если у вас нет ещё камеры и вы всерьёз рассматриваете выбор 6д вместо 6д2 по причине выигрыша по дд, то это странный ход, когда можно купить никоновский ФФ и сидеть дома тянуть сколько душе угодно. Так было бы логичней, согласитесь.
Начнём с создания сцены с ОГРОМНЫМ, изначально заложенным в неё, диапазоном яркостей, непосильным ни для одной камеры современности. Сама по себе сцена не несёт в себе ничего невозможного — всё будет зависеть от нашего подхода. Поэтому я разделил на две параллельные ветви. Одна будет более жёсткая для вытягивания светлых участков, а другая для тёмных. Говоря проще, снял сцену с экспокоррекцией при съёмке вверх и вниз, чтобы на одном снимке света вылетели сильнее, а на другом тени стали чернее, напоминающие безынформационное пятно. Таким образом, я ещё более усложнил вытягивание теней и пересветов в соответствующей ветви теста. Начнём с пересветов. Общий вид сцены таков.
Далее 100%-е кропы проблемных участков с понижением экспозиции на 2 ступени и потом ещё на 2, т.е. в итоге на 4, что является пределом для данного конвертера.
В обоих случаях разница имеется, но лучше она становится видна именно на «-4». Выигрыш небольшой, но есть.
Теперь про тени. Исходные цифры в тенях в основном были 1, 1, 1 по РГБ каналам. Общий вид сцены я покажу два раза не случайно. Автоматика одной из камер давала при равных выдержках разные по яркости снимки, поэтому пришлось уменьшить выдержку, выровняв яркости (и гистограммы). Кстати, если заметили, то 6д всегда розовит по сравнению с 6д2. По крайней мере на десятой версии С1 (раньше у меня долгое время стояла 8-я, может, дело в этом, но она не поддерживает РАВы 6д2). Цвет прямо из камеры (джпег или открытый в С1 РАВ) мне нравится больше у 6д2. Упоминаю об это только для того, чтобы не смущало некоторое отличие, оно именно в балансе белого и не повлияет на оценку яркостных и цветовых шумов в тенях. Сначала сцена с разницей в яркости между двумя выдержками у 6д, потом с одинаковой яркостью у обеих камер, но при разных выдержках (и разных балансом белого).
Теперь 100%-е кропы теневых участков. Сначала без вытягиваний. Отличия тут отсутствуют. НАЖИМАЙТЕ НА ПРЕВЬЮ, ЧТОБЫ РАСКРЫТЬ 100%-Й РАЗМЕР, ПРЕВЬЮ ИСКАЖЕНА ДВИЖКОМ ЯНДЕКСА.
Поднимем ступень экспозиции до единицы в конвертере. Отличия на грани погрешности оценки. Мне кажется, их можно увидеть только если точно знать о них, и только на 100%-м кропе, но на размерах печати и просмотра вы их не увидите.
Поднимем экспозицию до двух. Отличия проклюнулись. Если вы собираетесь снимать с недодежкой в два (!!) стопа, а потом вытягивать в конвертере, то в случае ОСОБО тёмных (!!!) участков вы будете видеть разницу при раскрытии снимков до полного разрешения. Поздравляю, мы констатируем «триумфальную» победу 6д над 6д2 в части динамического диапазона :о)
Вопрос лишь в том, для чего таращиться на пиксели? У меня просмотровый размер на мониторе 27″ составляет 2500х1400, покрывая почти весь экран. Исходник данных снимков прямоугольный, только обрезаны края справа и слева, там ничего интересного. Т.е. сейчас он хоть и квадратный, но изначально вертикальный размер и есть короткая сторона. Это важно для ресайза. Так вот вертикальную сторону я всегда уменьшаю до 1400, а горизонтальную до 2500, а в зависимости от исходной ориентации кадра это сказывается на качестве просмотрового размера в случае плохих условий съёмки (высоких ИСО, длинных выдержек с рук и т.д.). Тут всё должно быть понятно, вертикальная ориентация имеет большее разрешение по вертикали, и уменьшение его до 1400 будет лучше для для качества просмотра, чем ресайз горизонтально расположенного снимока, где вертикаль содержит меньше пикселей.
Данный кадр горизонтальный, его изначально короткую вертикальную сторону я уменьшил до 1400 пикселей для того, чтобы на своих 27″ смотреть на весь экран. Предлагаю и вам оценить ресайзы снимков, выпущенных из конвертера с подъёмом экспозиции на 2 ступени. Без шумодавления!
Попробуйте сказать, глядя на шумы в проблемной зоне, где какая камера, не заглядывая в экзиф. Как по мне, определить крайне затруднительно. И это без каких-либо шумодавлений и при заведомо лютых условиях! Ниже я покажу, что в условиях более лояльных даже 100%-й кроп у 6д2 не уступает. К слову, спустя два дня после опыта сам с нуля попытался угадать по шумам в тенях принадлежность ресайзов выше определённой камере. Задача не из простых. Правда, яндекс внёс какие-то странные искажения даже в максимальный размер из загруженных (которые открываются по клику), тем самым немного спутал карты. Но даже дома, закинув в фотошоп для надёжности, угадываю с большим трудом.
По факту имеем чуть более низкий динамический диапазону 6д2 супротив 6д. Тем более, что и по цифрам (11.9 против 12.1), и на деле это заметно только в самых экстремальных случаях и только (!!!) при сильном вытягивании именно теней. Экспонируй нормально, не занимайся безмерной «тянучкой», и получишь отличную картинку, как и на 6д. А с учётом большего числа пикселей так и получше. В теории. На практике мне ещё только предстоит в полную силу использовать 6д2, и тогда я смогу дописать свой вердикт, основанный на реальной эксплуатации, потому что внешний мир порой сильно отличается от комнатных тепличных условий. И раз уж мы говорим о цифрах, то у 5д3 дд равен 11.7. Выводы за вами.
Упростим ситуацию, уменьшив ДД самой сцены, сделаем тень не такой чёрной изначально и добавим в тень гораздо более фактурный объект, чем было в прошлом опыте. Ко всему прочему, сфокусируемся по нему, чтобы он гарантированно попал в ГРИП. Потому как в опыте выше мы созерцали только на голые шумы, хорошо заметные на размытых или гладких участках, а хочется увидеть как шумы сочетаются с полезным материалом, где их распознать сложнее.
И на этот раз я решил использовать другой инструмент, затрагивающий только тени. Поместил ползунок в значение 50 из 100 возможных, т.е. на середину. Объект тут же приобрёл фактуру, перестав быть только тёмным силуэтом. Если сравнивать с ранее применяемым ползунком экспозиции, то +50 теней это примерно то же самое, что +2 экспозиции, только без появления пересветов на светлых участках, что как-то приятнее смотрится. Этот метод используется мной чаще, чем увеличение яркости всего снимка сразу, поэтому попробовать его следовало.
Мы видим более шумную фактуру. Но мы знаем, что дело в изначально недодержанном снимке относительно тёмных участков, которые пришлось насильственно вытягивать. Есть три возможности для решения проблемы тёмных участков на снимке: вытягивать из того, что снял, увеличить экспозицию, сняв то же самое светлее, либо изменить сам сюжет (подсветить, дождаться смены естественного освещения). Удлинить выдержку конечно проще. Так мы часто делаем в реальной жизни, когда снимаем против солнца. Но куда интересней подловить такой момент, чтобы сюжет содержал удобный малый ДД и одновременно красивый свет. Поэтому я сначала поиграл с расположением белой коробочки, а уже потом с выдержкой. Как это и бывает в жизни.
Изменения положения коробочки хватило для осветления тени в сцене. И уже этого было достаточно для вытягивания 2-х стопов на равных с 6д. Стало быть, масштабы разницы в ДД продемонстрированы, а дальнейшее поднятие выдержки хоть и было сделано, но на снимках эффект аналогично равный, поэтому засорять материал показными дублями не стал.
Можно было бы на том и успокоиться, но я-то знаю как важно многим из вас, и мне в том числе, увидеть сравнение моделей в реальных условиях. Поэтому вчера, когда, казалось бы, уже всё выяснили на коробочках и лампочках, я не поленился и сгонял за реальным сюжетом — фотографиями, напоминающими пейзаж. Было сделано по три снимка с выдержками 5 минут, 3 минуты и 1 минута. Получились, соответственно, нормально проэкспонированный (по моим понятиям) снимок, чуть менее яркий, немного недодержанный, и откровенно недодержанный, с гистограммой, прибившейся к левому краю. По сути, последний кадр негоден, такой должен подлежать удалению уже на месте съёмки. Либо он мог быть сделан как дополнительный источник информации по заведомо более ярким объектам. Например, если бы на заднем плане было много крупных многоэтажек с яркими витринами, и мы бы хотели этим дублем прикрыть пересветы. Но как самостоятельный ни при каких обстоятельствах он годным считаться не может для людей с нормальным зрением и пониманием ситуации.
Я буду парно их показывать, слева 6д2, справа 6д. Выше уже упоминал, что 6д розовит по сравнению с 6д2, и данный сюжет исключением не стал. Особенно сильно разница видна на самых тёмных. Как владелец 6д, проблем не вижу, такое не везде встречается, да и крутануть бб не проблема. А как любитель поменьше крутить без надобности, с распростёртыми объятиями встречаю более корректный по умолчанию цвет у 6д2 на многих потенциальных сюжетах в будущем. В качестве объектива на обеих камерах использовался всё тот же пресловутый Кэнон 50/1.4. Смею обратить ваше внимание на тот факт, что луна на месте не стоит, и деревья с её помощью создают разный свето-теневой рисунок, поэтому оценивать можно только общую картину, цвет в тенях, светах, а разную освещённость стены здания оценивать не стоит. Показывать шумы на нетронутых кадрах уже смысла нет, вы уже поняли, надеюсь, что по шумам камеры равны (на 100%-м кропе) — здесь мы выискиваем появление шумов при вытягивании теней, т.к. исследуем динамический диапазон. Вот 5 минут:
На этих снимках ничего не тронуто, только открыл РАВ и нажал конвертацию. Но делались они для проверки порога отставания по ДД на реальном сюжете. Общие виды всегда будут нетронутыми, а сравнительные вырезки всегда с вытянутыми тенями, кроме одного случая, сделанного, оговорённого отдельно.
Далее для оценки разницы в динамическом диапазоне или её отсутствия ползунок «Тень» был снова выставлен на 50, т.е. тени подтянуты на два стопа. Поскольку тени как таковые на снимках только в некоторых местах, то и показывать буду вырезку из 100%-го кропа с теневыми участками, уже вытянутыми на два стопа:
Теперь общий вид при выдержке 3 минуты, тени пока не тронуты:
И вот здесь сначала покажу участки теней на снимках с 3 и 1 минутами ДО вытягивания. Обе половинки 6д2, только слева 3, а справа 1 минута:
А дальше 3-х минутные выдержки, как и прежде 6д2 слева, 6д справа, тени вытянуты на два стопа:
Разницы пока не видно. Смотрим 1 минуту:
И, наконец, вытянутые тени из одноминутных снимков:
Начиная с определённого уровня яркости тёмного объекта проблема вытягивания даже двух стопов из тени исчезает. Безусловно, на 6д с этим чуть лучше, в этом и есть суть отставания по ДД новинки. Но вместе с тем, если грань разумного соблюдать и не вытягивать откровенно непредназначенные для этого недодержанные снимки, то вся разница останется на страницах обзорщиков и тестеров. И вот тому подтверждение из реальных условий. Выше тоже были реальные сцены, но данный снимок отличается тем, что снимался в быстро меняющемся, ускользающем свете, заведомо большом ДД сюжета, и подобрать желаемую экспозицию в таком случае гораздо сложнее, особенно, когда дождь сверху поливает. Сначала исходный кадр. Потом в конвертере +50 тени и +100 свет (замок выбит был) и кроп теневого участка вытянутого варианта, и в конце тот уровень вытягивания, который нужен лично мне. Для запаса проверил и больший, ради прощупывания возможностей.
Предварительно-окончательный вывод: никакого недостатка в ДД не наблюдаю.
При всей моей нелюбви к разговорам о цвете, мне стало интересно посмотреть на результат сравнения всех имеющихся у меня камер Кэнон в портретном сюжете. Манекен имеет вполне натуральный телесный оттенок и на роль тестирования в стиле портрет подходит идеально, что бы там ни пели теоретики на форумах. Потому что камера разницу не видит. Она видит (в отношении цвета) только освещённость сцены, отражённый свет и сочетание цветов в кадре. И если бы я сам сел перед объективом, либо посадил девушку (мужика, бабушку и т.д…) результат был бы схож, т.к. данный тестовый получеловек действительно адекватный скинтон имеет.
Заранее приношу извинения за лекцию, не относящуюся к баталии между двумя камерами, но мне бы хотелось, чтобы читатель понимал моё отношение к разговорам о цвете и ту грань, за которую я стараюсь не выходить, даже если берусь за бессмысленное сравнение каких-либо исходников по цвету прямо из камеры: для меня это не более чем праздный интерес, НЕ перерастающий в вердикт «такая-то камера лучшая по цвету, а такая-то худшая», потому то всеми испытуемыми я с лёгкостью получал нужный мне цвет. А потому и вам настоятельно не рекомендую делать какие-либо далеко идущие выводы про цвет. Просто нужно иметь в виду некие особенности, проявляющиеся вместе с некоторыми конвертерами или только в джпегах. На ваш финальный результат это не повлияет, если вы будете контролировать ситуацию. А не будете, так любая камера вас будет в ряде случаев подводить, потому что снимает не она, а человек.
Я считаю, что львиная доля цвета на финальном снимке — это умело пойманная реальность, изначально содержащая цвет. Далее идут, сильно уступая по значимости, руки, умеющие или не умеющие извлечь цвет из реальности с помощью кнопки спуска и потом полученного изображения. Уступают по значимости только потому, что если нет в сцене цвета, то руки его не извлекут. Но если он есть, то значимость рук огромна. Тут нужно понимать последовательность. Кроме случаев, когда руки реальность создают (постановочная фотография). Оставшиеся 5% лежат на особенностях фотокамер и возможностях программного обеспечения, включая компьютерную постобработку. И эти 5% служат поводом для бесконечных баталий теоретиков и неумех, переоценивающих по незнанию значимость модели камеры. Чтобы не провоцировать межбрэндовый холивар, я сравню только картинки зеркалок Кэнон. Плюс ко всему, снимаю я именно кэноном, менять его на что-либо другое желания нет (потому что всё устраивает), а значит сталкивать его с конкурирующими системами считаю бессмысленным лично для себя.
Тем начинающим, кто ещё сохранил остатки любознательности и готов перенять чужой опыт, используя его в качестве преимущества перед топчущимися на месте годами теоретиками, ищущими истину на дне кошелька (ищущими цвет с помощью замены фототехники), я по секрету расскажу: цвет нужно ловить, как ловят сюжет, как ловят момент в конкретном сюжете, цвет нужно уметь обыграть как обыгрывают свет — цвет рождается до нажатия на спуск, но от вас зависит, правильно ли вы примете роды и не закончится ли дело абортом.
А если Вы думающий человек, и поняли правильно предыдущий абзац, при этом Вы где-то общаетесь на форуме, то передайте остальным, что закатный свет придаёт лицам не очень приятный (часто оранжевый) оттенок, что слово «закат» не равнозначно выражению «время рождения шедевра, что бы ты ни фоткал в момент появления солнца на горизонте». Уж и не знаю, сколько нужно оранжевых или красных закатных лиц наснимать, чтобы понять, что портрет на закате или специфичен, или для его получения нужно гораздо больше манипуляций со вспомогательный техникой, или попросту не лучшая идея для естественности лица портретируемого. Но нет же, долбят закатные оранжеморды, да ещё и претендуют с такими понятиями на титул хорошей камеры по скинтону. Да у вас скинтон закатом прибило, вы что, не понимаете? Закат даже для пейзажа не всегда лучший свет, а вы туда лица пихаете. Голову-то включать надо, а не только есть в неё.
Бесконечные бездумные щёлканья затвором направо и налево в скучный обычный городской день в серые будни не могут, за редким исключением, зародить для вас цвета. Будь у вас в руках хоть самая расхваливаемая по цвету камера, выйдет ровно то, что было в реале: серые будни. Даже если ваши форумные товарищи вам льют медовые похвалы. За цветом люди гонятся, выискивая особые уголки города в особенные по свету дни, открывая новые ракурсы. За цветом люди идут, подбирая особую фактуру в кадре в определённый по свету день. Цвет пытаются подловить в особенных местах, где он водится. Вы не поймаете рыбу в мёртвом пруду, где она не водится. Вы не приготовите вкусную уху из дохлой, выброшенной на берег, рыбы (не накрутите в редакторе хорошего цвета, если его не было до нажатия на спуск).
Я не имею даже в виду, что нужно куда-то обязательно ехать. Просто привожу максимально убедительные примеры наличия в исходной сцене цвета до того как была нажата кнопка. Но даже из мест, где водится красивый цвет, можно его не привезти. Что тоже нередко происходит со многими. Ниже два снимка, одна и та же страна, одни и те же камера и объектив, но первый пустощёлк или подобный ему в первую очередь по цвету и восприятию (на которое цвет сильно влияет, как ни крути) есть у каждого владельца мобильника с камерой. А второй не у каждого владельца полнокадровой тушки с ведром оптики. Про первый вас не спросят «чем это снято». Про второй будут периодически спрашивать. Те, кто не знает, что снять можно было много чем.
Если Марокко может показаться далёкой, а потому неубедительной аргументацией, то посмотрите снимки из Калязина в интернете, чтобы понять, что цвет там бывает, но ловить его хотят не все. Многие едут туда с «супер цветными» камерами, а привозят обычные фотки уровня мобилки. По цвету.
Тем не менее, необходимо признать, что некоторые модели выдают несколько более смотрибельный результат уже на выходе в джпеге или РАВе, иногда оба сразу. Каждую картинку можно подогнать до того же «уровня назначенного идеала», даже если она будет чуть отличаться в некоторых нюансах, потому что алгоритмы формирования цвета могут меняться, отработка автоматического баланса белого бывает разной. Разной, но не лучшей всегда и везде. Хотя, за все мои опыты сравнения 6д2 и 6д я увидел некую тенденцию: 6д старается всегда розовить относительно 6д2. Можно теперь кричать о победе 6д2, но я-то знаю, что стабильный увод в один оттенок можно раз и навсегда подправить коррекцией баланса белого прямо в камере.
С другой стороны, мы говорим о картинках по умолчанию с завода. Если уж чтобы совсем ничего не крутить, то специально для такой задачи были сделаны не только РАВы, но и парные джпеги, выставлен стиль «натуральный» во всех камерах, а РАВы только открыты, ничего не крутилось. Свет рассеянный дневной от окна. Как известно, один из самых красиво рисующих.
Вот jpeg, выданный камерами в стиле «натуральный»:
Вот джпеги, полученные из RAW файлов без внесения изменений, только открытие в конвертере и нажатие кнопки конвертации:
Оценку лучшей камеры для данного сюжета оставляю за зрителем. От себя только скажу, что в джпеге вижу явного победителя, а в РАВах явного проигравшего. Но снова повторю, что каждый из вариантов можно докрутить до как минимум схожего, иногда для этого достаточно сдвинуть баланс белого. Подобный тест говорит только о том, с какой камерой крутить реже и меньше. С конкретно этим конвертером в случае РАВа.
А вот и проверка ДД в реальном бою. Невозможно было догнать уходящий свет, который я обычно стараюсь поймать в подобных случаях — принёс домой что есть. Посмотрите, из чего я тянул кадр со скалами и облаками, который можно целиком оценить среди массива снимков ниже:
Так что, вам этого мало?
Ниже этой строчки будут постепенно добавляться снимки, полученные с помощью 6д2:
Сегодня, допилив последние снимки с Ла Пальмы, могу сделать для себя окончательный вывод об оправданности перехода 6д —> 6д2 конкретно в моём случае. Весенняя поездка в Италию не дала мне исчерпывающего ответа, потому как использование камеры мне показалось каким-то щадящим, причём не по моей вине, а из-за сложившихся условий съёмки: вовремя успевал на точку, экспонировать удавалось правильно благодаря удачному для камеры расположению захода солнца.
В финале имеем следующее:
Ъ. бульб таймер уже сам по себе даёт ощущение достойной замены камеры — теперь делать длинные выдержки стало очень удобно. Хотелось бы от Кэнон некоторой доработки эргономики выставления, но это уже мелочи. Появление внутрикамерного таймера радует меня даже больше, чем первая встреча с электронным уровнем в своё время. Тем более, что уровень этот всё же не идеально точный инструмент.
Ы. быстрый автофокус касанием по экрану только подкрепляет правильность выбора. Когда композицию уже зафиксировал, камера на штативе, то быстрая фокусировка по экранчику касанием пальца — это просто праздник души по сравнению с тем, что я делал бы раньше. Делал бы успешно, но сейчас это стало намного проще. На практике, при моих способах съёмки, тач-фокус скорее нужен при съёмке людей в постановке.
Ь. Повышенная относительно 6д скорострельность реально применяется, прирост тут небольшой, но его БОЛЕЕ чем достаточно, а порой даже хочется откатиться назад, т.к. карта памяти забивается на раз (сами файлы тяжелее, а вылетает их больше), пришлось купить вторую. Заполнение карты памяти по сути расплата за функционал, но она адекватная, так что грех жаловаться. Вряд ли мне поверят, но 30Мп я не хочу, когда есть отличные 26, а ещё лучше было бы оставить 20, ведь каждый вышедший из конвертера 16-ти битный TIFF теперь стал тяжелее на 20-50 Мб.
Э. Собственно, поворотность экрана. Посмотрите пункт «2» в этой статье. Тем, кому он реально полезен, всё станет понятно.
Ю. По шумам в реальных* условиях не вижу никакой разницы с 6д, мои сомнения были напрасны. (*допускается некая кривизна рук, но не тотальная, для которой подходят только лидеры тянучести РАВа в лице Никон и Сони — тянуть по пять стопов конкретно моя кривизна рук не требует)
Ёу. Не очевидный, но всё-таки заметный бонус — иметь обе шестёрки с максимально близким управлением, движения идентичны, нет того, что иногда было при внезапных съёмках на 40д после 6д — «ах, да, у него же это делается по-другому».
6д остаётся как запасная тушка или для определённых условий, неважно каких, это может быть внезапное решение взять именно 6д вместо 6д2. Например, на Ла Пальме у меня лежал на кровати 6д без объектива, а 6д2 состыкован с 16-35 в рюкзаке, так мне было проще нацепить 70-300 для внезапного макро на свободный 6д. Ну и всякое такое….
У меня не было и нет желания впарить вам эту камеру, я рассуждаю о своих потребностях. Поэтому любители изобилия точек в видоискателе от края до края могли даже не начинать читать мои рассуждения, ибо они для них бесполезны ровно в той степени, в какой бесполезны для меня точки фокусировки. Изучайте внимательно СВОИ нужды, тогда покупка будет оправдана, даже если у других противоположное мнение.
Canon EOS 6D Mark II: неделя с экспертом
Технологии и характеристики
Словосочетание «полнокадровая зеркалка» заставляет биться сердца начинающих фотографов быстрее. До сих пор этот класс камер остаётся символом качественной фотографии. Однако и в нём есть свои начальные модели. Они имеют серьёзные, почти профессиональные возможности, но обладают сравнительно доступной ценой, обусловленной некоторым упрощением ряда функций и характеристик. Это камеры скорее для увлечённых любителей, чем для профессионалов, зарабатывающих на фотографии.
В линейке Canon аж с далёкого 2012 года такой камерой являлась EOS 6D. Сейчас появилась обновлённая модель — Canon EOS 6D Mark II. Именно эта горячая новинка попала к нам на расширенный тест в формате «Неделя с экспертом». День за днём мы будем рассказывать вам о тех или иных аспектах работы с камерой, составляя из отдельных частей самый полный обзор EOS 6D Mark II.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 1/400 с, 24.0 мм экв.
Начнём же мы традиционно с обзора основных технологий и отличий от предшествующей модели.
Главная интрига — новый КМОП-сенсор изображения. Его формат не изменился, это по-прежнему полнокадровый датчик размером 24×36 мм. Однако разрешение увеличилось с 20,2 до 26,2 мегапикселя.
26,2 мегапикселя позволяют добиться детализации, достаточной для решения всех любительских и многих профессиональных задач. Камера способна выдавать снимки коммерческого качества.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/250 с, 100.0 мм экв.
Прирост в пикселях не столь существенный, но нам важнее другое: сенсора с подобными характеристиками мы пока не встречали.
Примечательно, что сенсор поддерживает технологию Dual Pixel CMOS AF, позволяя заявить, что все без исключения современные зеркальные фотоаппараты Canon обзавелись быстрой фазовой автофокусировкой в режиме Live View и при видеосъёмке.
Диапазон ISO был увеличен до значения 40000 единиц. Напомню, что мы говорим здесь о реальных ISO, а не о программном расширении светочувствительности. Если использовать значения h2 и h3, то ISO на EOS 6D можно задрать до заоблачных высот: 51200 и 102400 единиц соответственно.
В паре с новым сенсором работает современный процессор DIGIC 7. В последнее время мы протестировали не один десяток фотоаппаратов Canon и можем смело сказать, что более современные процессоры обработки изображения действительно помогают получать лучший результат, особенно на высоких ISO.
Но от процессора зависит и ещё кое-что. Например, скорость серийной съёмки. Она была увеличена с 4,5 до 6,5 кадров/с. Вслед за скорострельностью подрос и буфер фотоаппарата. В соответствии с характеристиками, теперь он может вмещать до 21 кадра в RAW (в три раза больше, чем предыдущая модель!) или до 150 снимков в JPEG. Впрочем, реальные цифры мы проверим в нашем тесте…
Самые большие изменения коснулись системы автофокусировки. Так, сенсор камеры теперь поддерживает фокусировку по фазовому принципу с использованием технологии Dual Pixel CMOS AF. И это действительно важно! Большую часть съёмок можно смело проводить, глядя на экран, а не в видоискатель. Скорость и точность автофокуса почти такая же, только за счёт сенсорного дисплея выбирать область фокусировки куда быстрее и удобнее. Да и сфокусироваться можно в любой части кадра.
В видоискателе точек автофокуса тоже прибавилось: их 45 вместо 9. Модель автофокуса, по всей видимости, позаимствована у Canon EOS 80D. Но не будем забывать, что EOS 80D — это «кропнутый» фотоаппарат, и его модуль автофокуса несколько мал для полнокадрового Canon EOS 6D Mark II. Точки автофокуса оказались сконцентрированы в средней части кадра. Здесь нет ничего удивительного: все полнокадровые зеркальные фотоаппараты начального уровня имеют такую особенность.
Наконец, пришла пора сказать о дисплее. Он здесь поворотный, с возможностью сенсорного управления. И это огромный шаг вперёд. Удивительно, но до сих пор среди полнокадровых зеркалок такой дисплей — огромная редкость. Диагональ экрана — традиционные три дюйма, разрешение — 1,04 млн точек.
Поворотный сенсорный дисплей, технология Dual Pixel CMOS AF — это подарок не только фотографам, но и видеографам. И пусть создатели не наградили новую «шестёрку» возможностью 4К-видеосъёмки, видеорежим всё равно подвергся серьёзным улучшениям. Видео в формате Full HD теперь можно записывать с частотой до 50/60 кадров/с. Стабилизация при видеосъёмке возможна не только силами объектива, доступна также пятиосевая электронная стабилизация, которую впервые мы увидели в EOS M5.
Canon EOS 6D когда-то стал одним из первых фотоаппаратов с Wi-Fi и GPS на борту. Их разработчики убирать не стали. Но в EOS 6D Mark II к беспроводным возможностям добавились NFC и Bluetooth, которые упрощают связь с мобильными устройствами.
Похоже, что без изменений относительно прошлой модели здесь остались буквально единицы характеристик. Так, они не коснулись слота карт памяти. Здесь всё тот же формат SD в единственном экземпляре без поддержки UHS-II.
Камера работает с батарейками LP-E6N. Это очень удобно, если у вас уже есть какая-то продвинутая зеркалка Canon. Ресурс аккумулятора с новой камерой впечатляет: до 1200 снимков на одном заряде при комнатной температуре. А вот батарейная ручка для EOS 6D Mаrk II нужна новая — BG-E21.
Canon EOS 6D Mark II с батарейной ручкой BG-E21
Конструкция и управление
Canon верен себе: годами отточенный интерфейс и дизайн фотоаппаратов почти не претерпевает изменений от модели к модели. EOS 6D Mark II не стал исключением. Отличия от предыдущей модели можно пересчитать по пальцам одной руки.
ЭКРАН И СЕНСОРНЫЙ ИНТЕРФЕЙС
Главное внешнее отличие — сенсорный полностью поворотный дисплей вместо обычного неподвижного. Как ни крути, а это огромный шаг вперёд в плане удобства работы. С его помощью можно выполнять любые манипуляции: от перемещений по меню до смены параметров непосредственно в процессе съёмки. Все настройки, которые на дисплее обведены в рамочку — кликабельные.
Естественно, дисплей позволяет касанием выбирать точку фокусировки, спускать затвор, увеличивать снятое фото жестами. Есть быстрое экранное меню, которое идеально подходит для сенсорного управления. Не реализовано лишь настраиваемое меню быстрого доступа, которое нам так понравилось в профессиональных зеркалках от Canon.
Быстрое экранное меню просто создано для сенсорного управления.
Впрочем, если вам все эти модные веяния не по душе, сенсорный интерфейс можно просто отключить. Его функции полностью дублируются классическими кнопками.
Классический интерфейс управления
Хоть Canon EOS 6D Mark II и ориентирован на любителей и энтузиастов, его интерфейс гораздо ближе к профессиональным моделям. Здесь те же два управляющих диска (под указательным пальцем и на задней панели), те же кнопки доступа к основным съёмочным настройкам рядом с кнопкой спуска.
Отметим, что в отличие от того же Canon EOS 5D Mark IV эти кнопки имеют вместо двух лишь одну функцию, которую можно менять и передним, и задним управляющим диском. Новичок не запутается, но в результате такого упрощения потерялась возможность быстрой смены баланса белого (при настройках по умолчанию) и введения коррекции вспышки.
Перенастройка органов управления Canon EOS 6D Mark II
Тут самое время вспомнить о возможности перенастройки кнопок: баланс белого можно назначить центральной кнопке навипада, которая по умолчанию в режиме съёмки не несёт функциональной нагрузки. Ещё один совет: сразу включить прямой выбор точки фокусировки кнопками навипада.
Остальной набор кнопок вполне традиционен. Отметим лишь нововведение — кнопку выбора области автофокуса под указательным пальцем. Например, в EOS 6D её не было, потому что модуль автофокуса прошлой модели имел куда более скромное количество точек.
ВИДОИСКАТЕЛЬ
Как бы ни был хорош сенсорный экран EOS 6D Mark II, интеллектуальный оптический видоискатель вполне может его затмить. Он покрывает 98% площади кадра при увеличении 0,71х. Работать с ним — одно удовольствие. А положительных эмоций добавляет возможность тонкой настройки выводимой информации.
Например, по умолчанию отключена информация о заряде батареи, режиме съёмки, работе затвора, автофокуса и экспозамера. Всё это можно увидеть в видоискателе после тонкой настройки фотоаппарата под свой стиль съёмки.
Вишенкой на торте является сетка кадрирования и электронный двухосевой уровень. Удивительно только, почему все эти приятные мелочи по умолчанию отключены?..
Кстати, в той же жёлтой зоне меню можно тонко настроить выводимую на дисплей информацию. В этом плане Canon EOS 6D Mark II очень похож на вышедший год назад EOS 80D. И у него есть такая же тайна: если хотите видеть электронный уровень на дисплее в режиме Live View, нужно отказаться от режима фокусировки «Распознавание лиц + Слежение». Этот лайфхак описан в полной инструкции к камере, но при съёмке «в поле» может ввести в ступор даже опытного фотографа.
РАЗЪЁМЫ
Canon EOS 6D Mark II оснащён несколько архаичным USB 2.0 с типом гнезда Mini USB, имеет HDMI-выход, проводной разъём дистанционного управления типа N3 на передней панели. Есть вход для микрофона (3,5-мм jack), но нет выхода на наушники.
МАТЕРИАЛЫ И КАЧЕСТВО СБОРКИ
Canon EOS 6D Mark II променял частично металлический корпус на пластиковый. Плюс это или минус — покажет время и реальный опыт фотографов. Но одно можно сказать уже сейчас: качество сборки на высшем уровне. Детали идеально подогнаны друг к другу, нет ни люфтов, ни скрипов. Придраться не к чему.
Корпус Canon EOS 6D Mark II имеет защиту от пыли и влаги, о чём сообщается в официальных характеристиках модели. Мы проверили: дождь, роса, утренние туманы этому фотоаппарату не страшны.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/250 с, 100.0 мм экв.
Первый опыт съемки. Фотографируем днем
Canon EOS 6D Mark II очень похож на своего предшественника, но стоит взять фотоаппарат в руки и начать снимать, сразу понимаешь: кое-что поменялось в самой концепции камеры. Она стала менее строгой к фотографу, более «любительской» в хорошем смысле этого слова. Технические предпосылки такой перемены мы разобрали выше. Это прежде всего сенсорный поворотный дисплей и быстрая фокусировка Dual Pixel CMOS AF.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/80 с, 24.0 мм экв.
Хоть в руках у меня и зеркалка, многие сюжеты я снимаю фактически как на смартфон: строю кадр по экрану, жму на спуск простым касанием дисплея.
Такой стиль съёмки несколько расслабляет, 26-мегапиксельные снимки съедают место на карте памяти с поразительной скоростью, а отбор готового материала превращается в непростую задачу. Но есть и плюсы: среди снимков мне попадались сюжеты, на которые я раньше не обращал внимания.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 400, F7.1, 1/25 с, 70.0 мм экв.,
Это может показаться чем-то несущественным, но в такой мелочи — вся сущность EOS 6D Mark II. Перед нами простая и необременительная камера для творчества.
Здесь наши читатели могут воскликнуть: да я так же на смартфон сниму! И будут отчасти правы. Съёмка в широкоугольном положении объектива сравнительно плоских сюжетов выигрывает у мобильной фотографии лишь в качестве снимка. Да, это не мало, но зачастую и качества смартфона достаточно для хорошего поста в Instagram.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/500 с, 24.0 мм экв.
Поэтому я немного усложняю задачу фотоаппарату. Утренний туман, рассвет и красивые виды окрестностей подмосковной Истры — отличный полигон для испытаний его профессиональных возможностей. Широкоугольный объектив я меняю на суперрезкий Canon EF 100mm f/2.8L IS USM Macro. В меню камеры включаю GPS, так что многие кадры на этой странице имеют географическую привязку. Но об этом мы поговорим позже.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/80 с, 100.0 мм экв.
Вы по-прежнему считаете, что смартфон на такое способен? Сменная оптика и полнокадровый сенсор изображения — это уже совсем другой уровень фотографии. Но что удивительно, простота создания кадра осталась.
Многие снимки сделаны с автофокусом по сенсору, а не через видоискатель. Мне так проще компоновать кадр «на чистовик», ведь абсолютное большинство снимков в этом тесте не подвергается обработке: вы видите JPEG сразу из камеры. У меня нет возможности завалить горизонт, промазать с балансом белого или экспозицией.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 400, F6.3, 1/200 с, 100.0 мм экв.
В столь непростой задаче Live View оказывается мощным помощником. Гистограмма и уровень на дисплее перекрывают почти всё изображение, но без этих помощников было бы непросто…
Все параметры я меняю с помощью сенсорного дисплея: это наглядно, удобно, понятно, экономит время и позволяет избежать ошибок.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 1250, F8, 1/1000 с, 100.0 мм экв.
В отдельных кадрах при макросъёмке была применена фокусировка по сенсору изображения с ограничением дистанции фокусировки с помощью лимитера на объективе. Камера справляется, хотя это нетривиальная задача. Как ни крути, а макросъёмка и по сей день в большинстве случаев завязана на ручной фокус.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 800, F8, 1/1600 с, 100.0 мм экв.
Может, Canon пора отказаться от зеркала и оптического видоискателя? Я бы не стал торопиться с выводами. Впереди у нас ещё не один день тестирования, и в других случаях мы покажем в действии те преимущества, которые даёт оптический видоискатель. Сильная сторона EOS 6D Mark II — в совмещении удобств съёмки как через видоискатель, так и с помощью экрана.
Качество изображения
Canon EOS 6D Mark II из тех фотоаппаратов, которые способны уже в JPEG обеспечить высокое качество изображения: естественные цвета, хороший динамический диапазон. Впрочем, от фотографа зачастую потребуется вдумчивое выстраивание стиля изображения, а в сложных условиях — баланса белого.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F10, 1/320 с, 24.0 мм экв.
Детализация в JPEG высокая, но всё же уступает детализации камер с отключённым противомуарным фильтром (например, Canon EOS 5DS R).
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ:ISO 100, F8, 1/100 с, 100.0 мм экв.
В наших тестах мы оцениваем качество снимков не только по монитору компьютера, но и печатаем фотографии на принтере. Для теста Canon EOS 6D Mark II был выбран профессиональный фотопринтер формата A3+ Canon PIXMA PRO-100S. Это модель с очень высоким качеством печати: точнейшей цветопередачей и высокой детализацией. Здесь используется 8-цветная система чернил на основе красителей и технологией ChromaLife 100+ для улучшения цветопередачи и долговечности изображений.
Детализация снимков с Canon EOS 6D Mark II оказывается достаточной для передачи мельчайших элементов изображения на формате A3+. Нехватки резкости не чувствуется, даже если разглядывать снимок, уткнувшись в него носом: хорошо различимы отдельные листья и ветви деревьев.
Кроме того, печать столь крупным форматом позволяет оценить влияние цифрового шума на итоговое качество снимков. Мы выбрали кадр, снятый при ISO 1600 единиц. Однако, на отпечатке A3+ никаких существенных шумов не видно, детализация высокая. Это ISO остаётся полностью рабочим для крупноформатной печати. Впрочем, к теме светочувствительности мы ещё вернёмся чуть позже.
ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН
Уже в JPEG фотоаппарат способен обеспечить довольно широкий для задач фотолюбителя динамический диапазон. Но нам интересно другое: как тянутся света и тени в RAW?
Открываем снимок в Adobe Camera Raw. Кадр сделан на минимальном ISO 100. Если начать тянуть глубокие тени, то абсолютно безболезненно можно поправить экспозицию до +2 ступеней. Такая коррекция проявляет новые, ранее неразличимые детали в тенях и очень незначительно увеличивает цифровой монохромный шум. Дальнейшее увеличение экспозиции новых деталей не добавляет, но позволяет дополнительно осветлить имеющиеся.
Участок кадра без обработки / с коррекцией экспозиции +2
После +2,5 ступеней монохромный шум проявляется сильнее, а после +3 ступеней становится заметна деградация деталей изображения. Однако аккуратное использование инструментов повышения резкости и шумоподавления вполне позволяет получать качественный результат даже при корректировке экспозиции на три ступени в плюс. Цветовой шум себя не проявляет.
Коррекция экспозиции +3 и результаты шумоподавления
Нелинейная коррекция при помощи ползунка Shadows позволяет работать во всём диапазоне значений от 0 до 100%, обеспечивая качественный результат с высокой детализацией и малым шумом. Отличный результат по работе с тенями. А что с пересветами?
Редактирование в Adobe Photoshop. HighLights -87, Shadows +76.
Canon EOS 6D Mark II / EF100mm f/2.8L Macro IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/50 с, 100.0 мм экв.
При работе с пересветами новый сенсор от Canon демонстрирует неплохую гибкость. При уменьшении экспозиции до -2 ступеней в Adobe Photoshop на этапе конвертации RAW можно получить на снимке новые детали, проявить пересвеченные фактуры облаков. Из более сильных пересветов, увы, ничего уже не вытянуть. Но и такой результат очень хорош.
Участок кадра без обработки / с коррекцией экспозиции -2
На фоне столь гибкого RAW-файла наличие встроенной в камеру HDR-съёмки (доступна только в JPEG) кажется даже немного нелогичным… Однако лучше иметь такую возможность под рукой.
Для начинающих фотографов функция может оказаться полезной. HDR имеет несколько настроек и позволяет получать результат с разными эффектами.
MRAW И SRAW
Также мы хотим отметить возможность съёмки в сыром формате пониженного разрешения: MRAW и SRAW. По просьбе читателей мы добавили такие снимки в статью.
Съёмка L + MRAW / Съёмка L + SRAW
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 16-35 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/400 с, 16.0 мм экв.
СЪЁМКА НА ВЫСОКИХ ISO. ШУМЫ
Как же у Canon EOS 6D Mark II обстоят дела с шумами? Напомню, предшествующая модель для своего времени показывала просто превосходные результаты!
Canon EOS 6D Mark II / EF16-35mm f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1 с, 24.0 мм экв.
На минимальном значении ISO 100 шумов не видно ни в тенях, ни в светах. Картинка очень гладкая. Детализация высокая. Придраться тут не к чему.
|
USM УСТАНОВКИ:ISO 200, F8, 1/3 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ:ISO 400, F8, 1/5 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ:ISO 800, F8, 1/10 с, 24.0 мм экв. |
Увеличение ISO до 200 и 400 единиц ничего не меняет в характере изображения. При ISO 800 едва заметно проявляется монохромный шум на монотонных поверхностях, но эта тенденция заметна лишь в сравнении с более низкими значениями чувствительности.
|
USM УСТАНОВКИ: ISO 1600, F8, 1/20 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ: ISO 3200, F8, 1/30 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ:ISO 6400, F8, 1/60 с, 24.0 мм экв. |
Незначительная деградация картинки в тенях происходит при ISO 1600: чуть теряется детализация. ISO 3200 увеличивает рыхлость теней. Но результат всё равно остаётся достаточным для качественной фотопечати. Пороговым ISO можно считать значение 6400 единиц. Если в светлых и средних тонах ситуация при этом ISO всё ещё хорошая, то тени начинают серьёзно терять детализацию. Это ISO применимо на практике, но подойдёт не для всех сюжетов.
|
USM УСТАНОВКИ: ISO 12800, F8, 1/125 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ: ISO 25600, F8, 1/250 с, 24.0 мм экв. |
USM УСТАНОВКИ: ISO 40000, F8, 1/400 с, 24.0 мм экв. |
ISO 12800 характеризуется общим снижением детализации средних тонов. Начинает страдать цветопередача. Тенденция хорошо видна на примере иконы над входом в храм. Цвета на ней уже еле различимы. Такое ISO можно использовать для публикации снимков в сети или печати небольшим форматом. Если же речь идёт о конвертации RAW, то при умелом шумоподавлении вполне можно подготовить кадр, снятый при ISO 12800, для печати форматом до А4. ISO 25600 и 40000 больше подойдут для тех случаев, когда нужно зафиксировать момент любой ценой. Для художественной съёмки они обеспечивают недостаточно высокую детализацию, приводят к деградации цветопередачи. Однако и такие кадры могут быть использованы для публикации в сети.
Преимущество по сравнению с EOS 6D не подавляющее, но оно присутствует. В очередной раз отметим, что без принципиальной смены технологического процесса производства сенсоров изображения ждать резкого улучшения качества картинки не стоит. Качество снимков улучшается в течение всех последних лет, но это постепенный процесс, а не рывок вперёд.
Снимаем аэрошоу: скорость работы и автофокус
Проверять скорость работы Canon EOS 6D Mark II и точность его автоматики мы решили в условиях репортажной съёмки на МАКС-2017.
Если ранее многие кадры я снимал с помощью визирования по экрану, то в этот раз он остался не у дел. Яркое солнце и динамика съёмки требовали использования оптического видоискателя. Работать с ним в EOS 6D Mark II — одно удовольствие. Я заранее настроил вывод необходимых мне параметров, включая сетку кадрирования и уровень, непосредственно в видоискатель и мог управлять камерой и контролировать съёмку без отрыва от окуляра фотоаппарата.
Именно такой ритм съёмки навязывала лётная программа МАКСа, где в течение пяти часов пилотажные группы и пилоты-асы сменяли друг друга практически без пауз.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
Canon EOS 6D Mark II / EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 125, F5.6, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
В ЧЁМ СНИМАТЬ: RAW ИЛИ JPEG?
Краеугольным камнем в этом вопросе будет даже не ёмкость карты памяти, а длина непрерывной серии, на которую способен фотоаппарат. В характеристиках Canon EOS 6D Mark II заявленная длина непрерывной серии в RAW — 21 снимок. Не так много по меркам профессиональной техники, но вполне прилично для класса полу-про.
Реальный объём буфера при использовании быстрой карты памяти составил 25 снимков, после чего серийная съёмка начинала запинаться и сбиваться с ритма.
Серийная съемка в RAW
Напомню, что скорость серийной съёмки у Canon EOS 6D Mark IIсоставляет 6,5 кадров/с. Сравнительно большой буфер фотоаппарата «забивается» чуть менее чем через 4 секунды.
Этого достаточно, чтобы заснять взлёт или посадку самолёта, фрагмент фигуры пилотажа. Но необходимость выдержать паузу для записи снимков на флешку всё равно сильно ограничивала свободу съёмки.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 160, F5.6, 1/1600 с, 400.0 мм экв.
Понижая скорострельность на аэрошоу, мы рискуем упустить удачный кадр. Поэтому я решил вести съёмку преимущественно в JPEG, включая RAW лишь тогда, когда уверен, что снимать буду сравнительно короткими сериями.
Нужно отдать должное автоматике камеры: работа экспозамера, баланса белого и других систем позволяют получать качественный результат без дополнительной обработки.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 160, F6.3, 1/800 с, 371.0 мм экв.
Однако в некоторых случаях RAW всё же оказался полезен. Так, выступление «Стрижей» пришлось снимать во время дождя, из-за чего контраст в кадре получился низким. Капли дождя создали фактуру, похожую на шум, потребовалась довольно серьёзная обработка.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/1000 с, 234.0 мм экв.
Гибкость сырых файлов пригодилась и при обработке «дымных» снимков с пилотажной группой «Первый полёт».
Canon EOS 6D Mark II / EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 250, F5.6, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
АВТОФОКУС
Репортажная и событийная съёмка — те жанры, где крайне важна автоматическая работа камеры. Фотографу под силу контролировать все параметры лишь в течение какого-то времени, а затем наступает утомление и, как результат, потеря контроля.
Поэтому настоящие профессиональные фотоаппараты обладают действительно мощной автоматикой, позволяющей получать качественный результат даже в самых сложных условиях и не требующей от фотографа перманентного контроля настроек.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 200, F6.3, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
МАКС — это то место, где динамика съёмок просто зашкаливает. Перерыв между выступлениями пилотажных групп — 3–4 минуты. А лётная программа длится более пяти часов! И всё это время фотограф стоит в стойке наизготовку с тяжёлым телеобъективом.
Руки устают примерно через час. И думать о выборе зоны автофокуса уже точно нет никаких сил. Поэтому я решил положиться на автоматику EOS 6D Mark II. Да, это не EOS-1D X Mark II, но с задачей камера справилась не хуже.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 200, F6.3, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
Я работал с широкой зоной автофокуса и непрерывным автофокусом AF-Servo. Камера сама выбирала активные точки автофокуса, и делала она это на твёрдую пятёрку. За несколько часов съёмок автофокус ни разу не убежал с самолёта на облака.
Конечно, свою роль, причём положительную, здесь сыграла специфика этой модели: все 45 точек автофокуса сгруппированы ближе к середине кадра, образуя единую плотную область, в которую гарантированно попадает самолёт. Будь эта зона шире, ошибок могло бы быть больше. Но в данном случае недостаток камеры оказался преимуществом.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/1600 с, 371.0 мм экв.
Напомню, что скученность точек автофокуса в центре кадра может сыграть дурную шутку с любителями светосильной оптики. Если расположить объект съёмки в кадре ближе к краю, ему не достанутся точки автофокуса, и снимать придётся с предварительной перефокусировкой и дальнейшей перекомпоновкой. Иногда это приводит к потере резкости и повышает шанс упустить момент. Но в нашем тесте мы с этой сложностью не столкнулись.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/640 с, 220.0 мм экв.
В остальном же автофокус работал отлично. Все 45 точек автофокуса в видоискателе — крестового типа (чувствительны и к горизонтальным, и к вертикальным линиям в кадре). Объект съёмки они буквально держат «зубами», с какой бы скоростью он ни двигался. Из двух с лишним тысяч снимков в брак по фокусу у меня ушло не больше пары десятков.
Работа непрерывного автофокуса
Даже объекты, попавшие в поле зрения камеры перед объектом съёмки, не сбивали систему автофокуса. Он продолжал следить за главным объектом! Скажу больше: почти все кадры на взлётно-посадочной полосе были сделаны сквозь сетчатый забор.
ОБЩИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
Общая скорость работы фотоаппарата оказалась настолько высокой, что, кажется, о ней ничего не скажешь. Нет торможений, нет раздражающих факторов — вроде бы, и эмоций тоже нет. Но на самом деле это немаловажная особенность, которую мы должны упомянуть. Лаг включения не ощущается, пробуждение фотоаппарата из спящего режима мгновенное. Лаг затвора сведён к минимуму, мне его почувствовать не удалось.
Отдельное спасибо разработчикам хочется сказать за эргономику EOS 6D Mark II. Камера не утомляет руку даже с тяжёлым телевиком. Фотоаппарат удобно держать и переносить одной рукой, опустив объектив. Рукоятка в меру большая и ухватистая. Все кнопки под рукой.Привыкать пришлось только к навипаду. На мой взгляд, он получился чуть меньше и чуть мягче, чем мне хотелось бы. Точность нажатия, особенно в условиях быстрой съёмки, теряется.
Canon EOS 6D Mark II / Canon EF 100-400 f/4.5-5.6L IS II USM УСТАНОВКИ: ISO 250, F5.6, 1/2000 с, 400.0 мм экв.
РЕСУРС АККУМУЛЯТОРА
Эта съёмка стала показательной в плане энергопотребления фотоаппарата. С Canon EOS 6D Mark II я отработал полный съёмочный день, используя тяжёлый стабилизированный телевик. Я не отказывал себе в удовольствии просмотра снимков на экране во время и после съёмки, а также записал несколько видеороликов.
На следующий день счётчик кадров в меню показывал цифру 2345, а индикатор заряда аккумулятора в меню — 58%. Отличный результат при том, что в официальных характеристиках фигурирует цифра 1200 кадров.
Предшественник — Canon EOS 6D — стал неофициально одной из самых энергоэффективных зеркалок Canon. Кажется, обновлённая модель полностью унаследовала это свойство.
WI-FI, BLUETOOTH И NFC
Стоит ли покупать Canon EOS 6D Mark II?
Canon EOS 6D Mark II является лучшей камерой, чем его предшественник, но насколько она лучше? Если у вас есть 6D, стоит ли покупать новую модель?
В этой статье мы рассмотрим различные камеры и подумаем, стоит и покупать новую 6D Mark II вместо вашего устройства.
Предполагая, что вы владели EOS 6D в течение нескольких лет, вам есть смысл покупать новую камеру, если у вас есть на это средства. Вы не должны ожидать большого прогресса в производительности. Mark II заметно быстрее и предлагает более приятное управление. Его система автофокусировки намного лучше, и также имеется шарнирный сенсорный экран и технология автофокусировки Dual Pixel CMOS AF. Это будет играть большую роль для многих фотографов. Dual Pixel AF является одной из лучших систем автофокусировки с распознаванием лиц и отслеживанием объектов как для фото, так и для видео.
Если же вы редко пользуетесь режимом Live View, вам будет достаточно системы автофокусировки 6D. Вместо покупки новой тушки Mark II лучше потратьте деньги на новый объектив. Увеличение разрешения от 20 до 26MP на практике не слишком заметно. Для повседневной съемки оригинальный 6D ещё достаточно хорош.
Конечно, ваши потребности могут различаться. Если у вас есть возможность арендовать или взять на время Mark II, сделайте это. Вы можете обнаружить, что улучшения, как модернизированная система автофокусировки (теперь с 27 точками, которые срабатывают до F/8), более качественная. Live View с сенсорным экраном и Dual Pixel просто завораживают своей точностью работы и простотой использования.
У меня есть EOS 5D Mark III, стоит ли покупать 6D Mark II?
В целом, ответ – да. Если заменить 5D III на 6D II вы получите более быструю, лёгкую камеру с (немного) более высоким разрешением, гораздо более полезной функцией Live View, и удивительно точной автофокусировкой как в режиме Live View, так и видео. Имейте в виду, однако, что, если вы снимаете спортивные состязания или активное движение по всему кадру, вы можете быть ограничены шириной покрытия кадра точками автофокусировки.
Одна из областей, где система автофокусировки 6D II выигрывает у 5D III – когда дело доходит до фотоохоты. EOS 6D Mk II имеет 27 точек автофокусировки, которые сосредотачиваются на объекте при диафрагме до F/8. В случае с камерой EOS 5D Mk III на F/8 работает только одна центральная точка.
6D Mark II также имеет встроенный Wi-Fi и GPS, которые можно оценить, только имея опыт работы с ними.
Один факт отпугнёт фотографов. 6D Mark II, вероятно, не будет представлять огромный шаг вперед с точки зрения качества изображения, по меньшей мере при низкой освещённости. В то время как более современный 5D IV предлагает более широкий динамический диапазон. Это указывает на то, что 6D Mark II находится в соответствии с 5D Mark III.
Другой возможный пункт в пользу 5D III является то, что серия 5D за многие годы завоевала популярность прочной и выносливой камеры, тогда как 6D Mark II пока не имеет такой репутации. Тем не менее она защищена от влаги и пыли, так что 6D II можно использовать в суровых путешествиях и съёмке на открытом воздухе в умеренно влажных условиях.
Раз уж мы посмотрели на 5D Mark III, стоит рассмотреть и 5D Mark IV. Она, конечно же, дороже чем 6D II.
У меня есть 5D Mark IV, стоит ли менять его на 6D Mark II?
О, у вас уже есть 5D Mark IV? Держитесь за эту камеру. Единственная разумная причина, по которой можно заменить 5D IV на 6D Mark II – если вы действительно, действительно нуждаетесь в поворотном дисплее.
В качестве второй дополнительной камеры 6D Mark II будет хорош. Он относительно легкий и более компактный, чем 5D IV. Качество изображения ля повседневной съёмки достаточно хорошее. Не ожидайте получить одинаковый динамический диапазон. 6D II на самом деле несколько позади 5D IV в базовой ISO.
Я владею 80D, нужно ли покупать 6D Mark II?
Это зависит от того, какие объективы у вас есть для 80D. Если у вас есть приличный набор линз, которыми вы будете довольны обновившись до полнокадровой камеры, то, пожалуй, стоит сделать обновление камеры. Но стоит помнить, что кропнутая оптика не пригодна для полнокадровой камеры, а покупка соответствующих объективов потребует не малых финансовых вложений.
Вы можете думать о 6D Mark II как о полнокадровой версии 80D. Самым большим преимуществом 6D Mark II является качество изображения, но даже тут есть нюансы. Будучи полнокадровым, 6D Mark II обеспечивает более высокое качество изображения в большей части диапазона чувствительности ISO, с одним нечетным исключением: 80D на самом деле имеет более широкий динамический диапазон при низком ISO из-за более современной технологии сенсора, хотя эта разница будет заметна только в Raw.
Из-за своего большого датчика 6D Mark II также позволяет получить меньшую глубину резкости, что полезно для портретов, но опять-таки это будет отчасти зависеть от вашего выбора линз. И малая глубина резкости на APS-C вполне достижима на дешевом EF 50mm F/1.8, который является отличным портретным объективом, например.
Если у вас есть деньги, и вы действительно хотите 6D Mark II, не медлите с покупкой, но всё же задумайтесь. Подождите некоторое время, пока не сможете позволить себе купить дополнительные линзы, чтобы действительно сделать обновление стоящим. Вам нужно добавить к покупке новой камеры хотя бы один высококачественный полнокадровый объектив, а лучше два. Тогда покупка 6D Mark II станет действительно оправданной.
У меня есть EOS 7D Mark II, стоит ли покупать 6D II?
6D Mark II и 7D Mark II – очень разные камеры по нескольким причинам. С одной стороны, EOS 7D Mark II был разработан, чтобы соответствовать профессиональному классу, это быстрая камера. Таким образом, камера тяжёлая, очень быстрая, и его автофокусировка со всеми крестовыми точками крестового охватывает гораздо большее пространство кадра, предлагая 20 дополнительных точек и систему слежения.
Если вы используете 7D II для съёмки спорта и активных действий (детей, животных или больших групп людей), или вы должны работать в неблагоприятных погодных условиях, 6D Mark II, вероятно, не является разумным выбором. При менее прочной конструкции корпуса вы также потеряете увеличение фокусного расстояния 1.6X, которое присутствует на формате датчика APS-C в EOS 7D Mark II.
Кроме того, как и в предыдущем случае, целесообразность покупки полнокадровой камеры заключается в объективах, которые есть у вас в наличии.
Если же вы используете ваш 7D II для портретной фотографии, пейзажей или репортажной съёмки, а также занимаетесь видео, вы можете обнаружить, что дополнительное разрешение на 6D Mark II и качество снимков при плохом освещении играют значительную роль для данных жанров.
Я думаю о покупке Nikon D610 или D750. Должен ли я обратить внимание на EOS 6D Mark II вместо этого?
Если вы рассматриваете эти камеры, вы не привязаны к системе линз Canon или Nikon. Потому что, если вы готовы купить камеру, вам нужны и объективы.
Если вы ещё не выбрали сторону, ваш выбор лежит между 6D Mark II и Nikon D750. D610 является плохим вариантом сравнения, если только вы не найдёте дешёвый подержанный фотоаппарат или восстановленный.
6D Mark II и D750 довольно похожие друг на друга камеры, учитывая все обстоятельства. Основным преимуществом 6D Mark II является его значительное превосходство в работе с режимом Live View и съёмке видео благодаря системе фокусировки Dual Pixel. Реализация Live View на D750 является основной проблемой, так как в данном режиме автофокус очень медленный. Кроме того, Nikon предлагает только откидной экран, но не может его поворачивать в любую сторону. Хотя некоторым фотографам это наоборот будет удобно.
Nikon D750 обгоняет Canon EOS 6D Mark II в динамическом диапазоне примерно на 3 EV. Также он предлагает лучшую систему автофокусировки через видоискатель. Если вы планируете снимать спортивные состязания или активные действия, то D750 предлагает «3D-Tracking» и возможность автофокусировки при низкой освещенности. D750 также предлагает более сложную систему замера экспозиции.
В большинстве других отношений 6D Mark II и D750 имеют почти одинаковые характеристики. Обе камеры предлагают аналогичную максимальную скорость непрерывной съемки, с аналогичным ресурсом работы от батареи, обе маленькие и легкие по меркам полнокадровых зеркалок. D750 может похвастаться кропнутым режимом съёмки 4K, но 6D Mk II имеет потрясающий автофокус Dual Pixel и поворотный сенсорный экран, что сделать процесс съёмки проще и комфортнее. D750 имеет встроенную вспышку, что может быть очень удобно.
Я хочу снимать больше видео, стоит ли покупать EOS 6D Mark II?
В некоторых отношениях EOS 6D Mark II очень производительная камера. Конечно, очень интересно использовать Dual Pixel AF и полностью шарнирный сенсорный экран. Эти функции понравятся даже профессиональным или начинающим кинорежиссерам, но у камеры есть некоторые серьезные ограничения. Там нет разъема для наушников для аудио мониторинга, отсутствует режим «Зебра» для отображения провалов в светах и нет плоского профиля гаммы для расширения динамического диапазона при постобработке. Долгие годы у фотографов и видеооператоров остаются одни и те же претензии к камерам Canon, но, кажется, компания не спешит решать эти проблемы. И, конечно, разрешение видео ограничивается Full HD со скоростью 60 кадров в секунду. Если вам нужно 4К, вам придётся обратить внимание на камеры более высокого класса, такие как Canon EOS 5D IV и EOS 1D X Mark II. Также другие производители предлагают широкий выбор устройств, ориентированных на видео, например, Sony или Panasonic.
Таким образом, не следует покупать Canon EOS 6D Mark II только для видео. Есть камеры получше на рынке, если это ваш основной приоритет. Если же вы приверженец системы Canon, то EOS 80D предлагает те же функции за меньшие деньги.
Canon 6D mark II – возможности новинки и сравнение с Canon 6D
Прошло почти что пять лет с того момента, как Canon выпустил свой полнокадровый зеркальный фотоаппарат для любителей, а именно Canon 6D. Сказать честно, мы уже примкнули к той части фотографов, которые говорили: «Продолжения линейки не будет. Модель была первой и последней».
Не тут-то было! Сегодня 29 июня 2017 года компания анонсировала продолжение камеры под вполне предсказуемым названием Canon 6D Mark II. Давайте посмотрим, что же изменилось за эти 5 лет и на что способна новая камера.
Начинающим и продвинутым фотографам мы рекомендуем наши следующие статьи:
Содержание
- Матрица
- Эргономика
- Фокусировка
- Видеосъемка
- Сравнение 6D и 6D Mark II
- Защита от брызг
- Режимы съемки
- Карты памяти
- Серийная съемка
- Аккумулятор
- Разъемы
- Наши выводы
Матрица
Одним из самых заметных апгрейдов является замена матрицы на новый CMOS сенсор в 26 Мп с рабочим диапазоном ИСО от 100 до 40 000 единиц. Тестов по шумам нам пока еще не встретилось, что не удивительно, но можно сразу сказать, что шумы будут как минимум не хуже других конкурентов.
Увеличение количества мегапикселей по сути не существенно, хотя файлы определенно станут больше весить. Особенно в формате RAW. Это так же обычно приводит к чуть более детализированным снимкам, что есть хорошо.
Эргономика
По эргономике и внешнему виду не изменилось ничего. Совсем ничего. Расположение кнопок абсолютно такое же, как и у предыдущей камеры Canon EOS 6D. Те, кто уже знакомы с любой другой серией зеркальных фотоаппаратов Canon будут чувствовать себя как рыба в воде.
Задняя часть камеры – аналогично, все тоже самое за исключением одной очевидной вещи, а именно экранчика. Экран у шестерки теперь сенсорный и умеет поворачиваться во все стороны. Шикарно! Вот за одно только это многие уже готовы купить 6D mark2. И не только фотографы, но и видеооператоры. Впрочем, про видео поговорим чуть ниже.
Фокусировка
В плане фокусировки и автофокуса новая камера очень сильно напоминает кропнутую модель с APS-C матрицей Canon 80D. В них стоит один и тот же модуль фазового автофокуса с технологией Dual Pixel, которая прекрасно зарекомендовала себя при фокусировке в режиме Live View и при съемке видео.
Система автофокуса в итоге покрывает порядка 80% площади всего кадра как по вертикали, так и горизонтали.
Видеосъемка
Что касается возможностей видео, то тут нас ждет явное разочарование. Набор режимов съемки слишком стандартен, без изысков и свойственен компании Canon. Максимум, на что вы можете надеяться и рассчитывать – это 1080/60p.
Никакого разрешения 4К. Очень жаль. Явный намек на то, что любителям 4К придется раскошелиться на 5D Mark IV либо уже смотреть в сторону других производителей, той же Sony A7 или Panasonic GH5.
Сравнение 6D и 6D Mark II
Угадайте, в какой руке первая версия, а в какой вторая? Хотя вы наверняка уже прочитали названия на тушках =). Слева именно 6D Mark II. Теперь постарайтесь найти все отличия, скажем сразу – их будет не много.
По весу камеры так же отличаются мало, разница всего лишь на 5 г (685 г у старой и 680 г у новой).
Если смотреть со стороны экрана, то кроме него самого различий не будет. Ну, к примеру, замок блокировки выполнен в другом стиле. Или лампочка записи на карту памяти находилась раньше под дверцей, а теперь над ней.
Это будет большим плюсом для тех, кто соберется перейти с первой шестерки на вторую. Все на своих привычных местах. Взял и пошел снимать. Все равно что одеть свои любимые тапочки =)
Новый 6D mark II предлагает фотографам целый набор опций по модулям связи. У нас тут и поддержка NFC, и Wi-Fi модуль, и GPS для проставления геометок сразу в метаданные фотографии и даже встроенный Bluetooth для поддержания постоянного соединения с вашим мобильным телефоном.
Защита от брызг и пыли
Обратите внимание на крепление под вспышку, в частности на подъем вокруг него. Это сделано для лучшей защиты от влаги и брызг, когда будете использовать его вместе с одной из топовых вспышек. Разумеется вспышек от Canon.
Защиту от влаги в этой камере обещают полноценную, на уровне других полнокадровых тушек.
Колесо режимов съемки
Колесико управления режимами съемки выполнено стандартно. Так же как и на других тушках. К вашим услугам как ручной и полуавтоматические режимы съемки (PASM), так и полностью автоматические, включая режим со сценами.
Под колесом режимов находится выключатель питания.
Количество слотов для карт памяти
Еще одним разочарованием для многих пользователей станет по-прежнему один слот для карты памяти и без поддержки UHS-II карт. Canon оправдывает это тем, что многим любителям и «полупрофессионалам» второй слот вообще не нужен, но на наш взгляд это не так.
Конечно, вы можете поставить карточку на 64 Гб и даже на 128 Гб, но это решит только проблемы со свободным местом и заменой карт, но не решает задачи резервирования и дублирования фотографий во время съемки. К сожалению, опять намек на покупку 5D mark IV.
Серийная съемка
Скорость серийной съемки выросло с 4,5 кадров в секунду у первой версии до 6,5 в 6D mark2. Буфер для такой скорости совсем не большой, в частности его хватит на 21 кадр в формате RAW и на 150 кадров в JPG.
Аккумулятор и количество кадров
Новая шестерка использует для работы батарейку LP-E6N, которая совместима с большинством топовых зеркалок Canon, поэтому шестерка будет лакомым кусочком в виде второй камеры, например, для свадебщиков.
Количество снимков с одного аккумулятора оценивается в 1200 кадров и снижается до 400 кадров через Live View.
Порты и разъемы
Из портов и разъемов у нас в наличии USB и полноценный HDMI выход, а так же отнесенный чуть в сторону вход для микрофона, что позволяет полноценно пользоваться поворотным экраном и не упирать его в шнур и штекер микрофона.
Стоит ли покупать Canon 6D Mark II
Основной фишкой этой камеры, конечно же, является поворотный сенсорный экран и актуальная, современная начинка электроники. В дополнение к этому отметим еще раз всевозможный набор модулей связи и влагозащиту.
С другой стороны нас печалит отсутствие 4К видео и входа под наушники для видеолюбителей и двух слотов под карты памяти. Сделано все, чтобы вы как следует задумались о покупке 5D Mark IV.
Canon 6D Mark II появится в продаже в начале августа по цене в $1999 за боди, $2599 за кит с объективом 24-105mm F4.5-5.6 IS STM или $3099 с объективом 24-105 F4L IS II USM. Разумеется, цены в России, особенно в первое время, будут «немного» выше обозначенных сумм.
Фотографии и частичный перевод с сайта DPReview.
Напишите пожалуйста в комментариях ниже — была ли полезна эта статья? Что вам понравилось, а что осталось не раскрыто? Задавайте вопросы, мы постараемся помочь.
Поделитесь статьей, если она пригодится вашим знакомым.
Canon EOS 6D Mark II Точная фокусировка
Наша линейка цифровых зеркальных фотоаппаратов EOS предлагает превосходное качество изображения независимо от вашего уровня подготовки.
Большой по качеству, маленький по размеру.Полнокадровые беззеркальные камеры EOS M и EOS R обеспечивают мощь цифровой зеркальной фотокамеры в корпусе компактной камеры.
Портативные универсальные камеры PowerShot и IXUS, от компактных профессиональных творческих моделей до суперзумов и простых опций наведения и съемки.
Технические данные и функции — Canon EOS 6D Mark II
Unsere EOS DSLR-Serie bietet bei jedem Erfahrungsstand eine erstklassige Bildqualität.
Große Qualität в форме kompakter.Spiegellose EOS M APS-C- и EOS R Vollformatkameras bieten die Leistung einer DSLR im Gehäuse einer Kompaktkamera.
Mobile All-in-One PowerShot и IXUS Kameras — это творческие компактные камеры с суперзумом, которые находятся в шнапсшусских камерах.
Технические характеристики и функции — Canon EOS 6D Mark II
Kaliteli sonuçlar sunan işlevsel ве şık ev fotoğraf yazıcıları ve hepsi bir arada yazıcılar.
Sizin için perfect olan küçük ofis yazıcıları serisi ile verimliliği artırın.
Yeniden doldurulabilir mürekkep tanklı yazıcılardan oluşan PIXMA G serisi ile yüksek kaliteli Performansın, düşük maliyetli Basketının ve üstün kullanım kolaylıın keyfini çıkıkar.
PIXMA ве imagePROGRAF PRO профессиональный фотограф yazıcılarıyla görüntülerinizi yaratıcılık açısından eksiksiz bir şekilde kontrol edin.
Ее баски оптимальные характеристики ве üstün kalite elde etmek için Canon sarf malzemeleri kullanın.