Разное

Диафрагма какая лучше: Что такое светосила или диафрагма в смартфоне?

Содержание

Что такое светосила или диафрагма в смартфоне?

Сейчас камера — чуть ли не главная функция любого смартфона. А на камеру и качество фото влияет целая куча факторов. Один из них — диафрагма или попросту светосила. Сегодня разберёмся, что это такое, на что влияет и почему это одна из принципиальных характеристик любой камеры — смартфона или фотоаппарата.

Это надо знать!

Диафрагма, светосила, дырка, пропускная способность объектива — всё это одно и тоже понятие. Оно всегда обозначается литерой «f» и какой-нибудь цифрой рядом.

И чем цифра меньше, тем лучше.

Например, f/1.6 лучше f/2.4, так как на матрицу камеры попадает больше света. Если что, за единицу взята пропускная способность человеческого глаза. Однако в мире профессиональной фототехники встречаются объективы со светосилой f/0.95 и даже выше. Стоят они, как правило… впрочем, лучше вам не знать.

Диафрагма в объективе фотоаппарата состоит из металлических лепестков

Строго говоря, мЕньшая светосила не всегда гарантирует лучшую картинку. На качество снимков влияет миллион факторов: сама матрица, качество стёкол объектива, программные алгоритмы, которые занимаются обработкой фото в смартфоне и многое-многое другое. Однако светосила — одна из важнейших характеристик.

Диафрагма означает, какое количество света пройдёт сквозь объектив из 5-6 линз (бывает и больше) и в конечном счёте осядет на матрице.

Нагляднее всего это видно на фото с котиком в начале статьи — можете сохранить себе на память, если вдруг забудете ключевой принцип. И да, работа всех объективов и камер базируется на природной модели.

Так, объектив — это глаз человека или животного. Хрусталик — это линза внутри объектива. Матрица — это сетчатка, что находится на внутренней стороне глаза. У смартфонов матрица тоже спрятана позади объектива, в глубине устройства. Ну и диафрагма, которая работает ровно по тому же принципу что и радужная оболочка глаза. Когда света много, зрачки сужаются. Если освещение слабое, зрачки = диафрагма объектива раскрывается, чтобы захватить как можно больше света.

В мире серьёзной фототехники светосила напрямую влияет на глубину резкости. Чем светосила выше (f/1.6), тем меньше глубина резкости. И чем светосила ниже (скажем, f/4.0), тем больше глубина резкости. Я объясню наглядно.

Светосила f/1.4
Светосила f/4.0

На левой картинке в фокусе всего лишь пара сантиметров. Остальные объекты, что перед носом человека и за бровями: уши, волосы и тем более позади стоящие предметы — все они будут размыты.

Второе изображение снято, когда «дырка» объектива заметно уже, а значит и светосила ниже — f/4.0. И чем она ниже, тем больше глубина резкости — то самое расстояние, что в фокусе. В данном случае это вся голова от кончика носа до макушки человека. Однако предметы позади всё равно будут размыты, ибо f/4.0 — это средний уровень светосилы.

Глубина резкости — это что

Если же сузить отверстие объектива ещё сильнее, скажем, до f/16, то в фокусе окажутся вообще все предметы, что есть на фото. В расстоянии это могут быть десятки, а то и сотни метров.

Кстати, то самое размытие фона именуется боке. Да, именно так и пишется, я не ошибся. Боке может быть разным — например, однородным и плотным, как туман. А может быть зернистыми, спиральными и так далее. Тут уж кто во что горазд — каждый производитель объективов считает красивым и достойным своё видение.

Пример совершенно лютого боке @zakharyak

А что в смартфонах?

Всё это касается лишь фотоаппаратов и объективов к ним. В смартфонах светосила практически всегда постоянная. Для основной камеры она варьируется в пределах f/1.5 — f/1.8. Всякие телеобъективы, что призваны снимать с двойным или тройным приближением, имеют светосилу заметно ниже: от f/2.2 до f/2.8. Почему так? Всё просто.

Чтобы приблизить объект вдали, нужно использовать увеличительные линзы: одна, две, три и больше. Установка каждой дополнительной линзы понижает пропускную способность света. Следовательно, объектив становится темнее, на матрицу попадает меньше света, а значит, творческие возможности для съёмки ограничиваются.

Например, телеобъектив Huawei Mate 30 Pro отлично снимает видео днём даже несмотря на не самую выдающуюся светосилу f/2.4. А вот ночью переключение на телевик недоступно. Объекты в кадре приближаются только за счёт простого растягивания картинки с основной камеры. Будто вы увеличиваете фото на компьютере, бесконечно нажимая на плюс. Предметы на фото как бы приближается, но на деле картинка попросту портится.

Поскольку в камерах смартфонов светосила всегда примерно одинаковая, играться с глубиной резкости невозможно. За размытие фона или боке отвечают исключительно программные алгоритмы. Лучше всего это получается у смартфонов Google Pixel. У них там своя атмосфера запатентованная технология машинного зрения, которая сама понимает, где человек на переднем плане, а где фон. Именно по этой причине все остальные смартфоны снимают плюс-минус одинаково. Иногда получаются удачные кадры, а подчас с кучей ошибок размытия и так далее.

Удачный пример размытия фона
Неудачное размытие

Чтобы не забыть, что такое светосила / диафрагма в смартфоне и на что она влияет, давайте ещё раз коротко.

Краткий итог

Светосила — это способность объектива пропускать сквозь себя свет. Чем его больше, тем лучше. Показатель f/1.6 лучше диафрагмы f/2.4. Для фотоаппаратов и объективов светосила — принципиально важная характеристика. В смартфонах она тоже важна, но отходит на второй план.

Сейчас за качество фотографий с камеры смартфона по большей части отвечают программные алгоритмы. А для их продвинутой работы нужен мощный процессор. Именно по этой причине бюджетники снимают не очень, а флагманы выдают максимально возможное качество. И именно по этой причине, каждое новое поколение смартфонов снимает лучше предыдущего. Да, зачастую сюда вмешивается маркетинг и искусственное ограничение функционала старых смартфонов. Однако и физические параметры камер вкупе с производительностью процессоров не менее важны.

Huawei Huawei Mate 30 Pro Oppo Камеры Фото Фотоаппараты

Камера смартфона для «чайников» №1. Диафрагма. Как свет проникает внутрь камеры?

Последнее обновление:

Оценка этой статьи по мнению читателей:

4. 9

(162)

В каждом обзоре смартфона перед тем, как перейти к детальному обсуждению камеры, я всегда привожу ее краткие технические характеристики, в частности, указываю параметры объектива и матрицы. Выглядит это примерно следующим образом:

  • Основная камера: 108 Мп, 1/1.33″, f/1.8, 26 мм, 0.8 мкм, PDAF
  • Телеобъектив: 12 Мп, 1/3.4″, f/2.0, 52 мм, 1.0 мкм, PDAF, OIS

Если вы далеки от мира фотографии, все эти буквы и цифры совершенно ни о чем вам не говорят. И в этой серии статей я постараюсь подробно и доступно объяснить каждое из этих понятий. Но простого объяснения здесь недостаточно, оно должно быть корректным. Дело в том, что многие, кто якобы разбираются в «обычной» фотографии, привнесли целый ряд мифов и заблуждений в «мобильную» фотографию.

Даже на самых авторитетных ресурсах сплошь и рядом встречается мнение, будто размер матрицы смартфона напрямую влияет на глубину резкости кадра. Другие, видя диафрагму f/1.6 и сравнивая ее со своим большим фотоаппаратом, не понимают, почему смартфон не дает такого же красивого эффекта боке (размытия фона), как и зеркалка.

О фокусном расстоянии, размерах матрицы и кроп-факторах даже говорить не стоит — здесь заблуждений еще больше.

В общем, мы начинаем целую серию статей, которая на очень простых и понятных примерах позволит вам разобраться во всех характеристиках современных камерофонов, проследив за тем, как обычный лучик света превращается в фото-шедевр.

Уверяю вас, после этих статей вы будете разбираться в данной теме лучше многих профессиональных фотографов, даже в том случае, если до этого ничего не понимали в фотографии.

И в первой части мы поговорим о диафрагме. Но прежде нам нужно понять, как вообще свет «переносит» картинку, ведь это не настолько банальное явление, как может кому-то показаться.

Волшебство в темном ящике!

Представьте себе небольшой ящик из очень плотного картона, внутрь которого не проникает свет:

Давайте проделаем в стенке этого ящика большое круглое отверстие:

Даже маленький ребенок понимает, что в ящике стало светло и мы можем видеть всё, что в нём находится.

А теперь я задам простой вопрос, на который многие не смогут ответить правильно. Как вы думаете, что произойдет, если мы значительно уменьшим диаметр этого отверстия? Внутри коробки просто станет темнее? Не совсем.

В реальности случится то, что одни посчитают настоящим волшебством, а другие и вовсе не поверят! На противоположной стенке появится цветное изображение всего того, что находится перед отверстием:

И это будет работать не только с маленькими коробками. Вы даже можете закрыть окна в своей комнате каким-то непрозрачным материалом, проделать в нем небольшое (пару сантиметров) отверстие и на стене появится цветное изображение всего, что происходит за окном. Примерно, как на этом снимке:

Центральный парк (Нью-Йорк) на стенах комнаты

Я думаю, вы обратили внимание на то, что изображение парка перевернуто вверх ногами, как и картинка внутри ящика на предыдущей иллюстрации. Но что здесь вообще происходит? Почему вместо обычного света в комнате или ящике появляется изображение, будто кто-то включил проектор? И почему эти изображения перевернуты?

Ответив на поставленные вопросы, мы поймем самый базовый принцип работы камеры смартфона.

Итак, вернемся к ящику. Свет, исходящий от солнца (или другого источника) попадает на все предметы и отражается от каждой их точки в разные стороны. Давайте проследим, как и куда будут падать лучи света, отраженные от штанов и головы парня из нашего примера:

Как видите, от одной конкретной точки на голове или штанах исходит множество лучей света в разные стороны. Часть из них ударяется в ящик, а другие проходят сквозь отверстие и попадают на внутреннюю стенку.

Так как это отверстие очень большое, через него проходит множество лучей, каждый из которых падает в разные места под своим углом. В результате мы не видим никакого четкого изображения, все цвета смешаны в один. Получается, внутри ящика просто стало больше света.

Но если сделать это отверстие очень маленьким, бо́льшая часть отраженных лучей просто окажутся заблокированными внешней стенкой ящика и не попадут на внутреннюю стенку, а те лучи, что отразились от одной точки и прошли сквозь отверстие, соберутся примерно и в одной точке на стенке:

Конечно, отверстие не настолько мало, чтобы пропускать буквально по одному лучику света. Но даже если на стенку будет попадать несколько лучей, отраженных от одной и той же точки, мы все равно увидим относительно резкие очертания предметов.

К сожалению, нельзя просто взять и поместить в смартфон маленькую коробочку с микроскопическим отверстием. Туда будет попадать очень мало света, снимки будут очень темными и смазанными. Дело в том, что с уменьшением отверстия, четкость изображения с определенного момента начнет снижаться. Связано это с таким физическим явлением, как дифракция света (мы не будем подробно останавливаться на этом явлении, просто знайте, что сильно уменьшать отверстие нельзя).

Что же делать? Логика подсказывает, что отверстие нужно оставлять большим, чтобы света было много. Но в то же время, нужно сделать так, чтобы все лучи, отраженные от одной конкретной точки предмета и прошедшие через большое отверстие, не падали куда попало, а собирались в такую же конкретную точку на стенке.

Сделать это можно только одним способом. Нужно как-то изменить направление лучей света, чтобы они в итоге всегда пересекались в одной точке. Другими словами, необходимо для каждого лучика света установить в отверстие ящика крохотную призму, которая и будет преломлять свет, изменяя направление его движения. Если луч света проходит через верхнюю часть отверстия, он должен отклониться вниз, если проходит по центру — пусть так и дальше идет, а если — внизу, тогда пусть отклоняется вверх:

В итоге, все три луча, несмотря на то, что прошли через разную часть отверстия, сошлись в одной единственной точке, что дало нам резкое и четкое изображение. Но в реальности лучей-то не 3 и не 300, а бесчисленное множество! Поэтому использовать миллионы маленьких призм — не выход. Нам нужна одна призма такой формы, чтобы лучи света отклонялись тем сильнее, чем дальше они проходят от центра (выше или ниже). И такое устройство придумали — это всем нам знакомая линза.

Давайте вставим такую линзу в ящик с большим отверстием и посмотрим, что произойдет теперь:

Как видите, изображение на стенке получилось очень ярким и четким. Четким — потому что каждый лучик света, отраженный от одной и той же точки, оказался в одном месте на стенке ящика (линза собрала все лучи в одну точку). А яркий — по той причине, что мы сделали большое отверстие и собрали очень много света, то есть, множество лучей.

Вот теперь можно говорить о камере смартфона, которая и является по сути маленькой коробочкой с большим отверстием, в котором установлена линза (объектив):

Конечно, в объективе любого смартфона используется много линз (чем больше — тем лучше) и причин для этого несколько:

  • Камера должна как-то уметь фокусироваться и для этого нужна дополнительная линза, которая бы двигалась вперед-назад.
  • Оптическая стабилизация (в основном) также реализована при помощи дополнительных линз, которые могут свободно двигаться вверх-вниз и влево-вправо. Если хорошенько потрясти смартфон, можно услышать дребезжащий звук, издаваемый этими линзами.
  • Также изображение, полученное при помощи одной линзы, будет не очень качественным из-за различных цветовых и геометрических искажений. Дополнительные линзы и разное их покрытие значительно улучшают качество картинки.

Что интересно, наши глаза — это такие же «коробочки», в которые свет проникает через маленькие отверстия, в точности, как в примере с ящиком!

Зрачок — это и есть отверстие, через которое свет проникает внутрь глаза. Сразу за ним расположена «линза» (хрусталик), которая фокусирует все лучи света в одну точку, чтобы построить резкое изображение на «стенке» (сетчатке):

Как видите, везде используется один и тот же принцип! И теперь, когда мы понимаем, как лучи света переносят изображение и что делает его резким, перейдем к главному вопросу.

На самом деле, у каждого смартфона размер отверстия, через которое свет проникает в камеру, может сильно отличаться. И это значительно влияет на качество фотографий.

Размер отверстия всегда указывается в технических характеристиках смартфона в виде буквы f с каким-то числом через дробь, например, f/1. 6 или f/2.3. Это число называется диафрагменным числом.

Само отверстие в камере (объективе) называется апертурой. То есть, чем больше апертура, тем больше отверстие. А диафрагма — это непрозрачная преграда вокруг апертуры (отверстия). Просто взгляните на следующую картинку и вам всё станет понятно:

Чем сильнее мы закрываем диафрагму (на картинке — f/16), тем меньше становится отверстие (апертура) и тем меньше света проникает внутрь камеры. И наоборот, чем сильнее открыта диафрагма (f/2.8), тем больше отверстие и тем больше света попадает в камеру.

В основном диафрагма на смартфонах фиксирована. Она не может изменяться так, как на больших камерах. То есть, если в характеристиках сказано, что диафрагма f/2.3, вы никак не сможете открыть ее до значения, скажем, f/1.8. Но бывали и исключения, в частности, на некоторых флагманах от Samsung диафрагма могла изменяться.

Итак, диафрагма сообщает нам, насколько светосильным является объектив, то есть, какое количество света он способен пропустить за определенный промежуток времени. Чем сильнее она открыта — тем больше света.

Но это не единственное (и для многих даже не главное) свойство диафрагмы. Размер отверстия напрямую влияет на глубину резкости кадра. Если вы хотите снять портрет с красивым размытием фона, нужно сильнее открыть диафрагму (например, f/2.8). И наоборот, чем сильнее закрываете диафрагму (например, f/16), тем большая область сцены будет резкой. Соответственно, с маленьким отверстием часто снимают пейзажи и архитектуру, когда хотят, чтобы максимальная часть кадра была в фокусе.

Почему же это происходит? Как размер отверстия может влиять на степень размытия фона?

В реальности, только размер отверстия и расстояние от камеры до объекта съемки влияют напрямую на этот параметр. Всё остальное (размер матрицы, фокусное расстояние) связано с размытием фона лишь косвенно. Но давайте разберемся подробнее!

Для простоты, нарисуем лучи света, отраженные от дерева и прошедшие через линзу. На следующей картинке показано то, что происходит внутри объектива (только в реальности изображение дерева на матрице перевернуто вверх ногами, но для удобства восприятия упустим эту деталь):

Все лучи пересекутся только в одной точке и именно в этой точке изображение будет по-настоящему в фокусе. Если здесь мы разместим матрицу камеры, то получим резкую фотографию дерева.

Но наши глаза далеко не идеальны и мы не можем увидеть разницу между маленькой точкой на пересечении лучей и чуть большим пятном, которое бы получилось перед или за фокусом. Благодаря этому, мы видим в фокусе не только дерево, но и другие объекты, находящиеся сзади или спереди дерева.

То есть, мы будем видеть резкими и те предметы, лучи от которых не сошлись в одной точке, а находятся на небольшом расстоянии друг от друга (показано синими стрелками на картинке выше). В фокусе получается сам объект съемки, а также небольшая область до и после схождения лучей. Всё вместе это называется глубиной резкости (показано красной стрелкой на картинке выше).

Посмотрите, что будет, если мы начнем изменять размер диафрагмы, то есть, увеличивать размер отверстия в объективе:

Угол схождения лучей будет изменяться, а вместе с ним изменится и глубина резкости. Ведь, как я уже сказал выше, мы воспринимаем резкими все предметы, если расстояние между лучами света, отраженного от предмета, небольшое. На картинке выше это расстояние показано синими стрелочками и оно не меняется, но так как угол лучей другой, в фокус попадает меньше пространства.

Надеюсь, теперь вы понимаете, каким образом диафрагма влияет на светосилу объектива и на глубину резкости.

Так почему же моя зеркальная камера с объективом f/2.8 размывает фон намного лучше, чем телефон с диафрагмой f/1.8?

Всё дело в том, что физический размер отверстия в крупном объективе гораздо больше, чем отверстие в объективе маленького смартфона. Вот как выглядят диафрагмы смартфона и объектива зеркального фотоаппарата с идентичным диафрагменным числом f/1.8:

Два объектива с одинаковой диафрагмой и фокусным расстоянием 28 мм

Несмотря на одинаковые диафрагмы (f/1.8) и эквивалентные фокусные расстояния (28 мм), реальный диаметр отверстия в объективе зеркалки составляет примерно 15 мм, в то время, как диаметр отверстия в объективе iPhone SE 2020 составляет около 2 мм!

Получается, глубина резкости камеры iPhone SE 2020 с объективом f/1. 8 примерно соответствует глубине резкости зеркальной камеры с объективом f/14 при аналогичном фокусном расстоянии.

С такой диафрагмой ни о каких портретах даже речи быть не может, так как для этих целей на зеркалках используется диафрагма f/2.8 или около того. Именно поэтому за красивое размытие фона в портретном режиме отвечает не физика, а искусственный интеллект смартфона. Подробнее об этом я рассказывал в статье о вычислительной фотографии.

Но тогда получается, что диафрагма ни о чем нам не говорит, так как на разных устройствах она означает совершенно разные физические размеры? Нет.

Диафрагменное число — это относительная величина. Зная эту характеристику смартфона, можно очень легко высчитать реальный размер отверстия любого объектива. Для этого достаточно фокусное расстояние объектива (f) разделить на диафрагменное число. Именно поэтому диафрагма и записывается, как f деленное на число.

Но здесь мы сталкиваемся уже с другим понятием — фокусным расстоянием. И в следующей части я подробно расскажу о том, что это такое, на что оно влияет, как узнать настоящее фокусное расстояние объектива и как по этим параметрам можно реально оценивать качество камеры того или иного смартфона с точки зрения физики.

Подытожим первую часть

В этой статье мы разобрались с тем, как вообще свет формирует изображение на любой поверхности, будь-то стенка ящика, сетчатка глаза или матрица камеры.

Также мы подробно разобрались с тем, что такое диафрагма и почему размер отверстия, через которое свет попадает внутрь камеры, является очень важной характеристикой.

При выборе смартфона следует всегда обращать внимание на диафрагменное число (f/1.8, f/2.2 и т.д.). Ведь чем оно меньше, тем больше света будет захватывать камера и можно получить меньшую глубину резкости, а значит, более красивые снимки с художественной точки зрения.

Но, к сожалению, оценивать камеру только по диафрагменному числу нельзя и пример с объективом зеркального фотоаппарата очень наглядно это показал. Чтобы объективно сравнить камеры двух смартфонов, нам нужно учитывать 3 параметра: диафрагму (то, что мы сегодня разобрали), фокусное расстояние и размер матрицы.

Обо всём этом и поговорим в следующей части статьи!

Алексей, главред Deep-Review

 

P.S. Не забудьте подписаться в Telegram на наш научно-популярный сайт о мобильных технологиях, чтобы не пропустить самое интересное!

Если вам понравилась эта статья, присоединяйтесь к нам на Patreon — там еще интересней!

 

Как бы вы оценили эту статью?

Нажмите на звездочку для оценки

Внизу страницы есть комментарии…

Напишите свое мнение там, чтобы его увидели все читатели!

Если Вы хотите только поставить оценку, укажите, что именно не так?

Как выбрать смартфон, делающий хорошие снимки

Дорогой — не значит камерофон

Далеко не все продавцы и производители электроники сообщают эту информацию покупателям, желающим приобрести смартфон, способный создавать качественные снимки. Стоит ли переплачивать за несколько камер в одном гаджете, огромное количество пикселей в матрице или другие разрекламированные фотофункции электронного устройства?

В первую очередь мегапиксели! Именно с ними связано больше всего рекламных трюков производителей. Принцип элементарный — чем больше, тем якобы лучше снимает камера смартфона. Но это утверждение справедливым является далеко не всегда. Дело в том, что пиксель — это базовый элемент любой матрицы электронной камеры. Поскольку на небольшой платформе в несколько сантиметров умещается несколько миллионов базовых элементов, которые собирают отображение света в единую электронную картинку, то единица измерения получила приставку «мега».

— Большое значение имеет размер пикселя, — рассказывает фотограф Алексей Гречищев. — Если в матрице камеры смартфона помещено большое количество пикселей, но их размер невелик, то качество снимков оставит желать лучшего. Очень «шумные» и размытые фотографии в этом случае получатся в темное время суток или в плохо освещенном помещении. Улучшить его в графических редакторах не получится. И наоборот — большие пиксели являются ключом к лучшей фотографии, ведь они захватывают больше данных. В то же время некоторым производителям с помощью новых технологий удается уменьшить размер пикселя без ухудшения, а иногда и с улучшением качества снимков.

На сегодняшний день наиболее известные производители за количеством не гонятся, отдавая предпочтение качеству. Их смартфоны обладают камерами с матрицами в 12-16 мегапикселей, а размер пикселей в них составляет, как правило, 1.4 микрона. Конкуренты предлагают камеры с гораздо большим количеством мегапикселей (от 20 до 40), но размер пикселей в них колеблется от 1.1 до 1.25 микрона.

Диафрагму открой

Качество снимка во многом зависит от диафрагмы камеры. Ее предназначение — регулировка потока света, попадающего через объектив на матрицу электронного устройства. Чем шире может раскрыться «зрачок» камеры, тем лучше, если съемка происходит в темное время суток или в плохо освещенном помещении.

Для обозначения возможностей диафрагмы используется число F. Чем оно меньше, тем большими возможностями обладает гаджет. Так, например, на сегодняшний день большинство камер в смартфонах имеют значение диафрагмы f/2 и f/2.2. Топовые модели, как правило, оснащены камерами с лучшим показателем — f/1.8 и f/1.7. При этом некоторые производители создают камеры с автоматической регулировкой диафрагмы: в солнечную погоду она может самостоятельно сжиматься до значения f/2.4, а в плохо освещенном помещении раздвигаться до значения f/1.5. Таким образом, и засветки на снимках не будет от слишком ярких солнечных лучей, и предметы при недостатке освещения отобразятся без помех.

На оптике не экономят

— Хорошая оптика — большая, ведь с помощью большого объектива можно сделать снимок очень емким, — уверен фотограф Максим Зильберман. — Практически все конструкторы смартфонов решают сложную задачу, размещая камеру в маленьком корпусе толщиной 4-5 миллиметров. При этом решают они ее в ущерб качеству снимков.

Важен и материал, из которого выполнены линзы камеры. Для хорошего объектива необходимо стекло оптических марок. Но производители смартфонов часто делают объективы из пластиковых линз. Они дешевле, при этом легче царапаются, менее прозрачны и их оптические характеристики меняются со временем.

Впрочем, некоторые производители сегодня, наоборот, стараются подчеркнуть качество своих камер с помощью сотрудничества с известными фотобрендами. Помимо улучшенных алгоритмов обработки кадров оно дает возможность использовать и более качественные материалы оптических линз. Снимки, сделанные с помощью такой оптики, выглядят детальными и реалистичными.

Проверить качество линз в камере любого смартфона достаточно просто — необходимо рассмотреть снимок на большом экране. Если в углах фотографии не окажется размытий, а мелкие объекты не будут окружать цветные ореолы, то на оптике производитель не сэкономил.

Расписаться цветом

У каждого производителя камерофонов есть свой цветовой почерк. Рождается он из сложной совокупности технических факторов, часть которых мы постарались описать выше. Так, например, снимки камер смартфонов SONY, сделанные в стандартном режиме, можно отличить по холодным, но насыщенным и иногда неестественным цветам. Именно цветастые фотографии приводят в восторг поклонников этого бренда.

У владельцев айфонов от компании Apple другие ценности — слегка притемненные фото с глубокими некричащими тонами. Они хорошо подойдут и для семейного альбома, и для социальных сетей, и для распечатки на фотопринтере. Основатель компании Apple Стив Джобс в принципе был поклонником простоты и универсальности.

Снимки флагманских моделей смартфонов Samsung выделяются своей реалистичностью: и лицо бледное, и морщинки на нем все видны, и блеск в глазах, как в зеркале. Но в целом цветовой диапазон сохраняет теплую гамму оттенков, что создает в итоге очень приятные «соломенные» снимки при дневном свете и невероятно романтичные снимки ночных городов.

Цветовой почерк камер смартфонов китайского производителя Huawei еще более аскетичен. На снимках мы видим холодные оттенки и отточенные контуры объектов. Никаких украшательств в постобработке кадров, окружающая реальность подается в максимально естественных тонах.

У каждого производителя камерофонов есть свой цветовой почерк.

Конкретно

Принципиальные детали

Загляните самостоятельно в технические характеристики гаджета, где есть, например, информация не только о количестве, но и размере пикселей в матрице камеры. Приемлемый показатель — от 1,2 микрона и выше. Бывают исключения: некоторые производители используют технологию, которая объединяет несколько маленьких пикселей в один большой.

Важным для качества снимков является показатель апертуры диафрагмы, который измеряется числом F. Чем он меньше, тем больше возможностей у камеры. Но еще лучше, если производитель предусмотрел несколько режимов работы диафрагмы: при сильном и слабом освещении.

Большое значение также имеет наличие оптической стабилизации, которая предотвращает смазывание изображения в неспокойных условиях съемки.

Рейтинг DxOMark-2019

Какой смартфон лучше снимает

Фото: Reuters

1. HUAWEI P30 Pro; 2. Samsung Galaxy S10 5G;

3. Honor 20 Pro; 4. OnePlus 7 Pro;

5. HUAWEI Mate 20 Pro; 6. Samsung Galaxy S10 Plus ;

7. HUAWEI P20 Pro; 8. Xiaomi Mi 9;

9. Apple iPhone Xs Max; 10. HTC U12+

Данные рейтинга DxOMark получены на основе тестовых исследований камер мобильных устройств. Методика начисления баллов в рейтинге DxOMark засекречена, выставляется итоговый бал по методике «Sensor Overall Score». Это искусственный интегральный показатель, отображающий большой массив данных в виде одной цифры.

О диафрагме доступным языком. Параметры экспозиции для начинающих / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Диафрагма — один из трёх ключевых параметров (наряду с выдержкой и светочувствительностью) фотоаппарата, с которыми нужно научиться работать каждому фотографу. Мы уже готовили статьи о параметрах экспозиции и глубине резкости. Этот же урок рассчитан на начинающих фотографов, которые хотят получить основную информацию кратко и доступным языком.

Что такое диафрагма в фотографии

Механизм диафрагмы — это несколько лепестков в объективе. Сужаясь и расширяясь, они формируют отверстие, через которое свет попадает на матрицу.

Лепестки диафрагмы в объективе формируют отверстия различного диаметра.

NIKON D850 / 70-300 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/8 с, 260.0 мм экв.

Количество лепестков диафрагмы влияет на рисунок в зоне нерезкости. Малое их число (6–7) даёт в размытом фоне блики в виде многоугольников. Продвинутые объективы оснащены скруглёнными лепестками диафрагмы. Как правило, лепестков в современной оптике более 9. За счёт этого даже на прикрытых значениях диафрагмы получаются ровные кружки на фоне. Впрочем, «гайки» как вариант «неправильного» размытия фона тоже имеют своих поклонников. Тут всё субъективно. На фото выше — телеобъектив Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4. 5–5.6E ED VR с девятилепестковой скруглённой диафрагмой: на закрытой до f/8 диафрагме блики в боке остаются круглыми.

Тот же сюжет, снятый на объектив с 7-лепестковой нескруглённой диафрагмой: в размытом фоне вместо кружков появились блики-семигранники.

NIKON D850 / 70-210 mm f/4-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/13 с, 210.0 мм экв.

Как обозначается диафрагма на фотоаппарате

Диафрагму принято обозначать буквой F (или f). Число после буквы F(f) и будет значением диафрагмы. Например, F3,5 (f/3,5) — открытая диафрагма (большое отверстие в объективе), а F16 (f/16) — закрытая. При обозначении диафрагмы работает обратная пропорция, потому что в действительности значение диафрагмы — это дробь, просто первая её часть отбрасывается.

Об этом важно помнить, чтобы не повторить классическую ошибку фотографа-новичка, когда, желая максимально открыть диафрагму, он выставляет самое большое из доступных значений. При этом, естественно, не открывает диафрагму, а, наоборот, закрывает её до упора. Помните, чем меньше цифра после буквы F(f) — тем сильнее открыта диафрагма.

Дисплей фотокамеры Nikon D5600. Здесь крупно выведены основные параметры экспозиции. Сейчас установлена диафрагма f/3,5.

Установлена диафрагма f/11. На любительских зеркалках Nikon при закрытии диафрагмы мы наблюдаем визуализацию с закрывающимися лепестками. Это помогает не запутаться в настройках.

Значение диафрагмы всегда указывается на дисплее фотоаппарата и в его видоискателе, независимо от того, в каком режиме идёт съёмка. Если вы пользуетесь автоматическим режимом, понаблюдайте, как автоматика меняет диафрагму в зависимости от условий съёмки — это полезная практика!

Режимы, в которых можно вручную настраивать значение диафрагмы

В автоматическом режиме диафрагмой управляет автоматика фотоаппарата. Но вполне возможно взять этот параметр под свой контроль. Так, перейдя в режим приоритета диафрагмы (А), вы сможете её регулировать. В этом режиме автоматика будет подбирать значение выдержки и ISO (если включена функция Авто-ISO) под выбранную вами диафрагму, чтобы получить достаточно яркий снимок. Поэтому следите и за выдержкой: если вы закрыли диафрагму, а выдержка стала слишком длинной, велик риск получить смазанный кадр.

Диск выбора режимов съёмки на беззеркальной камере Nikon Z 50

В ручном режиме М мы самостоятельно управляем всеми съёмочными параметрами. Хоть это и самый сложный режим съёмки, многие фотографы выбирают его как раз потому, что всё контролируют они сами, а не автоматика. В режиме М снимаются сюжеты, где важно чётко настроить все параметры экспозиции: и выдержку, и диафрагму, и ISO. К таким видам относятся студийная съёмка со вспышками, пейзажная, архитектурная и интерьерная съёмка, предметная фотография. При динамичных съёмках с естественным светом лучше всё-таки использовать режим А. Вообще же, когда речь идёт о съёмке быстрого движения, прежде всего контролировать нужно не диафрагму, а выдержку. В таком случае лучше перейти в режим S (приоритет выдержки) и выбрать то её значение, при котором движение в ваших сюжетах передаётся чётко.

NIKON D850 / 70. 0-200.0 mm f/2.8 УСТАНОВКИ: ISO 31, F5.6, 1/200 с, 165.0 мм экв.

Как диафрагма влияет на изображение

  • Яркость в ручном режиме съёмки. Очевидно, что сквозь широкое отверстие через объектив попадёт больше света, чем сквозь маленькое. Поэтому диафрагмой можно регулировать яркость изображения. К примеру, в солнечный день может понадобиться прикрыть диафрагму, чтобы не пересветить кадр. При слабом освещении, наоборот, отверстие диафрагмы лучше открывать пошире, чтобы через объектив прошло как можно больше света и картинка получилась яркой и качественной.

Важно помнить, что диафрагма находится в балансе с выдержкой (временем съёмки). Поэтому, регулируя вручную диафрагму в режиме А, можно увидеть, как автоматика камеры подбирает подходящую выдержку. Чтобы получить яркий кадр на закрытой диафрагме, автоматика увеличит выдержку, чтобы за более продолжительное время через маленькое отверстие на матрицу попало достаточно света. И, наоборот, открывая диафрагму в режиме А, мы увидим, как автоматика начнёт укорачивать выдержку.

При слабом освещении требуется открытая диафрагма, чтобы получить качественный кадр.

NIKON D3500 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.4, 1/125 с, 75.0 мм экв.

  • Глубина резкости. Всё было бы очень просто, если бы диафрагма влияла только на яркость. Но она сказывается и на Глубине Резкости Изображаемого Пространства (ГРИП). ГРИП — это то расстояние на оси между вами и бесконечностью, которое на снимке будет резким. Детали за пределами глубины резкости останутся размытыми. Чем шире открыта диафрагма, тем, при прочих равных, меньше глубина резкости. Напомним также, что глубина резкости зависит не только от значения диафрагмы, но и от дистанции съёмки (чем меньше дистанция — тем меньше ГРИП) и фокусного расстояния объектива (чем больше фокусное расстояние — тем меньше ГРИП). На нашем сайте уже есть подробная статьяХЖефкпуе=Э_идфтлЭЪ, посвященная глубине резкости.

Открытая диафрагма — малая глубина резкости, размытый фон.

NIKON Z 7 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 110, F2, 1/160 с, 50.0 мм экв.

С помощью малой глубины резкости мы можем выделить в кадре главный объект — тогда нужна открытая диафрагма. Но иногда хочется сделать резким всё на фото; в таком случае диафрагму стоит закрыть. И тут начинаются сложности: закрытая диафрагма может привести к тому, что выдержка станет слишком длинной для съёмки, фотографии окажутся смазанными. Критическим значением является приблизительно 1/60 с — на выдержках длиннее очень велик риск получить «шевеленку».

Выхода два. Можно повышать светочувствительность. Чем выше ISO, тем короче выдержка, но при этом больше цифрового шума. А можно поступить как настоящий профессионал и использовать штатив, снимая на низких ISO без цифрового шума. Установив аппарат на надёжную опору, мы сделаем доступными даже выдержки в несколько десятков секунд — на фото всё останется резким, ведь камера не будет дрожать в руках. Этот вариант подходит для съёмки неподвижных объектов.

И передний, и задний план попали в резкость. Чтобы добиться такой большой ГРИП, пришлось закрыть диафрагму до f/16. Обратите внимание также и на выдержку: 1/2с. Чтобы снимать на такой длинной выдержке, необходимо поставить камеру на штатив. Потребовалась же она для того, чтобы снимать на закрытой диафрагме при минимальном ISO для получения качественного снимка без цифрового шума.

NIKON D850 / 18-35 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/2 с, 35.0 мм экв.

Cветосила

Диафрагму можно открыть до определённого значения. У различных моделей объективов оно разное. У некоторых она открывается до f/3,5 у каких-то — до f/2,8, а бывают и такие, у которых можно открыть её до f/1,4. Значение максимально открытой диафрагмы фотографы и называют светосилой.

Светосила всегда пишется в названии объектива. Если перед нами устройство с зумом, у него может быть переменная светосила. К примеру, на минимальном зуме максимально открытая диафрагма может быть f/3,5, а на максимальном — уже f/5,6. Это тоже отражается в названии объектива.

Чем шире на объективе открывается диафрагма, тем больше он пропускает через себя света. Кстати, не путайте светосилу и светочувствительность (ISO) — это разные параметры!

Недавно выпущенный объектив NIKKOR Z 58mm f/0.95 S Noct имеет светосилу f/0,95! Это самый светосильный объектив среди всех современных объективов компании. Конечно, такая высокая светосила означает, что и само устройство будет крупного размера.

Объектив с высокой светосилой способен снимать при слабом освещении, при этом не потребуется сильно повышать ISO. Так, если объективу со светосилой f/5,6 для съёмки при комнатном освещении и выдержке в 1/60 с будет необходимо ISO 6400, то объектив f/1,4 справится с этой задачей на ISO 400. Между этими значениями ISO колоссальная разница в количестве цифрового шума! Снимки на ISO 400 будут значительно качественнее. Не зря фотографы любят светосильную оптику и уверены, что светосилы много не бывает.

Но не забывайте, что чем шире диафрагма, тем меньше глубина резкости. Поэтому со светосильным объективом придётся научиться работать, потребуется освоить максимально точную фокусировку. Если же у вас только появилась фотокамера, не спешите сразу переходить на светосильную оптику, поснимайте сначала китовым объективом. У них, как правило, невысокая светосила (обычно f/3,5–f/5,6), а значит, фотографу придётся снимать при сравнительно узкой диафрагме. При этом ошибки фокусировки будут нивелироваться достаточно большой глубиной резкости. Так что низкая светосила китовой оптики — своеобразное подспорье для новичка, с такими объективами не обязательно фокусироваться идеально.

Кадр сделан китовым объективом Nikon AF-P DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR NIKKOR

NIKON D3500 / 18.0-55.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 3 с, 27.0 мм экв.

Диафрагма и резкость объектива

Давайте разберёмся, как диафрагма влияет на детализацию изображения. Абсолютно любой объектив, в особенности светосильный, на открытой диафрагме даёт качество картинки чуть слабее, чем на значениях в районе f/5,6–f/11. Это связано с конструктивными особенностями оптики и законами физики. Однако в случае современной оптики падение резкости на открытой диафрагме может быть практически незаметно, как это происходит с объективами Nikkor Z. Все они имеют отличную резкость на открытой диафрагме, но на прикрытых значениях, если присмотреться, всё же резче. А вот старые и недорогие объективы в подобных ситуациях могут давать откровенно нерезкое, «мыльное» изображение. Правильнее всего такой объектив сменить на что-то более совершенное, но если нет такой возможности, попробуйте просто закрыть диафрагму на несколько ступеней.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 127.0 мм экв.

Скажем, если у вашего объектива светосила f/2,8, прикройте его до f/5,6. На закрытой диафрагме детализация любого объектива возрастает. А заодно уходят и такие искажения, как хроматические аберрации — цветные контуры вокруг контрастных объектов. Всё вышесказанное подтверждает тест любого объектива в нашем журнале.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 при максимально открытой диафрагме: «мягкая» картинка. Такая мягкость хороша для портретной съёмки, но в общем случае это технический недостаток.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/8 с, 127.0 мм экв.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 на диафрагме, закрытой до f/2,8: хорошая резкость.

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/3 с, 127.0 мм экв.

Фрагмент кадра, сделанного на объектив со светосилой f/1,8 на диафрагме, закрытой до f/5,6: отличная резкость

NIKON D7500 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1 с, 127.0 мм экв.

Бюджетный зум-объектив со светосилой f/5,6 на открытой диафрагме: «мягкая» картинка.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1 с, 150.0 мм экв.

Бюджетный зум-объектив на диафрагме, закрытой до f/8: наблюдаем увеличение резкости.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 3 с, 150.0 мм экв.

Диафрагма закрыта до предельного значения f/36: резкость снизилась под влиянием эффекта дифракции.

NIKON D7500 / 18.0-140.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F36, 30 с, 150.0 мм экв.

Но примерно со значения f/11 начинается обратный процесс: под влиянием эффекта дифракции резкость изображения начинает падать, а закрыв диафрагму «до упора», вы рискуете получить нерезкое изображение, лишённое мелких деталей. Это справедливо почти для любых объективов.

У англоязычных фотографов есть понятие Sweet spot — то значение диафрагмы, на котором их объектив даёт самую резкую картинку. Найдите на своём объективе такое значение и устанавливайте его, когда нужно получить идеальную резкость.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 5 с, 70.0 мм экв.

Как настраивают диафрагму

В заключение дадим несколько простых и конкретных советов по настройке диафрагмы в различных сюжетах.

  • Семейный репортаж, любительская съёмка детей. Здесь лучше отдать настройку диафрагмы под управление автоматики. Напомним, что когда в кадре есть движение, важнее не диафрагма, а выдержка. Определите такие её значения, при которых объекты съёмки не смазываются от собственных движений (примерно 1/125–1/500 c). Если же вы хотите жёстко контролировать диафрагму, то прежде всего надо получить достаточную глубину резкости, чтобы поместить туда главных действующих лиц и подстраховаться от небольших ошибок фокусировки. В таких ситуациях без необходимого опыта лучше не использовать диафрагмы в районе f/1,4–f/1,8 на светосильных фикс-объективах. Китовый объектив с низкой светосилой позволяет на первое время вообще забыть о настройке диафрагмы — просто оставляйте её открытой на значениях f/3,5–f/5,6, глубины резкости на них будет вполне достаточно для съёмки. Не забывайте, что качественная фотосессия начинается с выбора хороших условий освещения. Лучшие кадры получаются на улице в светлое время суток.
    Если обязательно нужно снимать в плохо освещённом помещении, пользуйтесь внешней вспышкой, направленной в потолок.

NIKON D810 / 35.0 mm f/2.0 УСТАНОВКИ: ISO 80, F2.8, 1/800 с, 35.0 мм экв.

  • Групповой портрет. Если вы хотите, чтобы все участники попали в резкость, попросите их встать примерно на одной дистанции от камеры и прикройте диафрагму на f/5,6–f/11, чтобы на все лица хватило глубины резкости.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 140, F1.8, 1/320 с, 85.0 мм экв.

  • Съёмка постановочного портрета. Модель нам позирует, а значит можно спокойно поработать с эстетической составляющей фотографии. Для создания красивого портрета часто бывает необходимо отделить модель от фона. Здесь нужна малая глубина резкости и размытый фон. Можно снимать на самой открытой диафрагме. Если вы пользуетесь светосильным фикс-объективом, можно чуть-чуть прикрыть диафрагму, чтобы увеличить детализацию изображения и убрать хроматические аберрации.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 120 с, 165.0 мм экв.

  • Пейзажная, архитектурная, интерьерная. Тут, во-первых, необходимо отталкиваться от желаемой глубины резкости. Если мы делаем кадр с передним и задним планом, глубина резкости должна быть достаточной, чтобы туда вошли все элементы композиции. Поэтому диафрагму придётся прикрывать до значений f/11–f/16. Больше не надо из-за снижения резкости под влиянием дифракции. Если переднего плана нет и вы снимаете просто сильно удалённый объект, всё равно не стоит использовать самую открытую диафрагму. Найдите на своем объективе Sweet spot и используйте это значение, чтобы получить наилучшую резкость. В этом направлении съёмки используют минимальное ISO для получения идеального качества картинки. Поэтому съёмка на закрытой диафрагме потребует почти обязательного использования штатива.

Чтобы фотоаппарат Nikon Z 7 попал в глубину резкости, пришлось использовать диафрагму f/16.

  • Съёмка предметов. Как и в пункте выше, тут всё зависит от конкретных задач. Так, чтобы весь снимаемый предмет вошёл в глубину резкости, пользуются закрытыми диафрагмами f/8–f/16. Если необходимо снять творческий этюд с размытым фоном, используют открытую диафрагму. Опять же, для получения идеальных результатов лучше снимать со штатива на минимальном ISO.

NIKON D850 / 8-15 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F13, 25 с, 14.0 мм экв.

Всё вышесказанное является отправной точкой для творчества и экспериментов, а не аксиомой — со временем каждый фотограф находит оптимальные для себя настройки. В конечном итоге, выбор значения диафрагмы будет зависеть от необходимой глубины резкости или желаемой степени размытия фона, недостатка или избытка освещения и того, на каких значениях ваш объектив даёт наиболее резкую картинку.

Когда больше не значит лучше: супер светосильные объективы против аналогов с f/1.8 | Статьи | Фото, видео, оптика


Источник: photar. ru

В данной статье, написанной на основе публикации главного редактора ресурса dpreview.com Барни Бриттона, мы рассмотрим актуальность объективов с максимальной диафрагмой f/1.4 (и более светосильных) для современных фотографов, а также сравним их с объективами f/1.8.

Несколько десятилетий назад все состоятельные хобби-фотографы просто сходили с ума по светосильным фиксам. Отчасти это стремление к все более продвинутому (в данном случае – светосильному) присуще человеческой природе. В те дни, когда большинство камер поставлялось c нормальными 50мм объективами с f/1,8 или f/2, было неудивительно, что эти фотографы неизбежно стремились к чему-то более экзотическому… немного более светосильному, более дорогому и более «профессиональному». Для людей, одержимых фотографией, которые выросли, боготворя знаменитых фотографов из журнала LIFE конца ХХ века, совершенно естественным было желание любым способом заполучить такие объективы, несмотря на их цену.

Конечно, отчасти привлекательность светосильных объективов заключается в их практичности и не зависит от ваших навыков или дохода. Они пропускают больше света, а больше света, даже сегодня, это хорошо. Во времена же пленочной фотографии, по-настоящему важен был каждый шаг экспозиции. Долгое время, вся пленка с ISO выше 400 считалась «светочувствительной», а съемка на такую пленку была связана с компромиссами в цветопередаче, зерне и контрасте. Для фотографов, которым нужно было работать в изменяющихся условиях освещения, объектив с f/1.4 или даже f/1.2 был своего рода страховкой от упущенных возможностей из-за недостатка света. Неважно, что многие объективы с f/1.4 и f/1.2 в пленочную эпоху были довольно «мягкими» на широко открытой диафрагме – все таки слегка мутное фото лучше, чем никакого.


Leica Summilux 35mm F1.4. Источник: Fotopia Gallery & Camera Equipment/flickr.com

Однако осталась ли эта эта потребность в супер светосильных объективах, спустя два десятилетия после начала «цифрового века»?

Светосильные объективы продолжают продаваться, и технически, конечно, f/1.4 и f/1.2 (и еще более светосильные модели), которые выпускают сегодня, намного превосходят те, что выпускались в пленочную эру. Яркими примерами развития современных технологий среди прочих являются Canon RF 50mm f/1.2 и EF 35mm f/1.4L II, Sony GM 24mm f/1.4, Sigma 35mm f/1.2 Art и Tamron 35mm f/1.4. С технической точки зрения, эти модели являются одними из самых продвинутых объективов, которые можно купить сегодня.

Очевидно, что отчасти именно по этой причине все еще существует спрос на f/1.4 и более светосильные модели, но это не означает, что большинство фотографов все еще нуждается в них. В наши дни с современными BSI-CMOS матрицами в большинстве полнокадровых камер со сменными объективами, среднестатистический фотограф прекрасно справится и с f/1.8. И, возможно, справится даже лучше.

Для объяснения данной точки зрения Барни разбирает три традиционных аргумента в пользу светосильных объективов:

1. Более светосильные объективы пропускают больше света, а чем больше света, тем лучше.

И это факт. Больше света никогда не помешает, и 2/3 стопа экспозиции, которые отличают f/1. 4 от f/1.8 могут быть весьма существенны.

Если же рассматривать практическую разницу съемки на f/1.4 по сравнению с f/1.8, то, во-первых, вы сможете снимать с более короткими выдержками. При постоянном ISO увеличение на 2/3 стопа означает разницу между съемкой с выдержкой в 1/25 секунды и 1/15 секунды.

Потенциально это очень удобно, если, например, вы снимаете на 28мм объектив. Без какой-либо стабилизации вы, вероятно, сможете снимать с рук на 1/25, но у вас могут возникнуть проблемы с выдержкой в 1/15 секунды. Таким образом, при минимальном освещении съемка с f/1.4 придаст вам немного больше спокойствия.

Второе отличие заключается в том, что благодаря большему количеству света на одинаковой выдержке вы можете снимать с более низкой чувствительностью ISO. Две трети ступени – это разница между ISO 640 и ISO 400.


Фотография снята на Nikon Nikkor Z 50mm F1.8 S с f/1.8 и ISO 640. Источник: Scott Everett/dpreview.com

Но насколько разница между ISO 640 и ISO 400 важна сегодня? Или ISO 1600 и ISO 1000? Или даже 160 и 100? Увеличение производительности современных матриц на высоких настройках ISO означает, что дни, когда вам действительно нужно было поддерживать сверхнизкое значение ISO для получения приемлемых результатов, прошли. Таким образом, когда дело доходит до большего количества света, преимущества f/1.4 сейчас менее важны, чем когда-либо прежде. Конечно, это верно при условии, что вы снимаете на одну из «dual gain» BSI-CMOS матриц нового поколения.

2. У более светосильных объективов более красивая картинка.

Но, конечно, объективы c f/1.4 покупают, прежде всего, не из-за технических, а из-за «эстетических» преимуществ. В частности, из-за меньшей глубины резкости и более размытого фона на максимальной диафрагме.

Это достаточно справедливо – если вы сравните два объектива с одинаковым фокусным расстоянием, один f/1.4 и один f/1.8, объектив c f/1.4 позволит получить более размытый фон.

Однако разница между тем, как выглядит боке при f/1.4 и f/1.8, обычно не настолько велика. Конечно, все очень зависит от расстояния между камерой и объектом, но в целом, большинство людей вряд ли смогут угадать, на какой диафрагме снята фотография, если будут рассматривать их по отдельности.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

На примере, приведенном Барни выше, две фотографии – левая снята при f/1.8, а правая – при f/1.4. Конечно, две фотографии выглядят по-разному. Но настолько ли важна эта разница? Между тем, незначительное увеличение глубины резкости на f/1.8 по сравнению с f/1.4 может быть полезным для некоторых ситуаций, особенно для портретов, подобных этому, где даже небольшая разница в резкости между глазами модели может отвлекать.

3. Более светосильный объектив на стоп ниже будет выглядеть резче, чем менее светосильный на полностью открытой диафрагме.

Традиционно, так оно и есть. Ни один объектив не демонстрирует своих лучших показателей на максимально открытой диафрагме. Немного закрыть ее – хорошая способ добиться большей общей резкости, уменьшить виньетирование, минимизировать некоторые общие аберрации, при этом потеряв совсем немного от размытия фона.

Но опять же, в наши дни вы можете обнаружить, что разница в картинке между объективом f/1. 4 с диафрагмой прикрытой до f/1.8 и хорошей моделью f/1.8 с полностью открытой диафрагмой – минимальна. Посмотрите на примеры снимков лучших из сегодняшних f/1.8 фиксов – их производительность на открытой диафрагме просто потрясающая. При просмотре изображений, сделанных на Nikon Z 85mm или 50mm f/1.8 S или Sony Sonnar T * FE 55mm f/1.8 ZA становится очевидным, что по сравнению со старыми китовыми фиксами, они находятся в совершенно другой лиге. Отчасти это связано с увеличением гибкости в конструкции, которую привносит беззеркальная технология в плане автоматической коррекции с помощью ПО, но не всё.

В конце концов, фикс f/1.8, который является резким и контрастным по всему кадру, обеспечивает приятное боке без явных окантовок на широко открытой диафрагме – это гораздо более выгодное предложение, чем более дорогие f/1.4 или f/1.2, которые необходимо использовать на f/1.8 или f/2 для получения оптимальных результатов.

Недостатки супер светосильных объективов

Их три: размер, вес и цена. Объективы с максимальной диафрагмой f/1.4 и выше, как правило, больше, тяжелее и дороже, чем f/1.8 и менее светосильные эквиваленты. На изображении ниже Canon EF 50mm f/1.8 STM расположен рядом RF 50mm f/1.2L USM – хотя это и несколько гротескный пример, но в любом случае, если в линейке компании есть 50мм f/1.2 (иди f/1.4) и 50мм f/1.8, менее светосильный объектив будет легче, компактнее и дешевле.


Источник: Barney Britton/dpreview.com

В качестве другого примера, Барни приводит никоновскую линейку фиксов с байонетом Z, которая на данный момент состоит только из моделей f/1.8. По мнению Барни, две текущих модели – Z 50mm f/1.8 S и Z 85mm f/1.8 S, прекрасны в плане оптики, а Z 35mm f/1.8 S отстает от них в плане подавления коматических аберраций, но в целом, и этот объектив также очень хорош. Цена всех трех объективов составляет 2250 долларов, что всего на 150 долларов больше, чем рекомендуемая розница для кэноновского RF 50mm f/1.2L – потрясающего в плане оптики, но при этом очень массивного. В то же время общая масса всех трех никоновских объективов всего на 300 грамм больше, чем всего одного кэноновского полтинника.

Конечно, это не идеальное сравнение, но оно сделано только, чтобы подчеркнуть следующую мысль: если вам нужен действительно светосильный флагманский объектив с фиксированным фокусным расстоянием, вы должны быть готовы к его стоимости, весу и размеру.

Однако, в рассуждениях Барни есть один недостаток, на который он сам же и указывает: то, что f/1.8 дешевле и меньше, чем f/1.4 и f/1.2 эквиваленты, неудивительно и само по себе ничего не доказывает. Факт в том, что сегодняшние лучшие f/1.8 фиксы для беззеркалок стоят больше, чем их f/1.8 эквиваленты из эры зеркальных фотоаппаратов. Некоторые из них стоят даже дороже f/1.4 эквивалентов.


Источник: photobyrichard.com

Никоновский Z 85mm f/1.8 S, к примеру, стоит практически в два раза дороже, чем все еще актуальный AF-S 85mm f/1.8G. В то время как, AF-S 50mm f/1.4G – отличный объектив, который сейчас на треть дешевле, чем Z 50mm f/1. 8 S. Новый Sony FE 35mm f/1.8 стоит 750 долларов, дороже чем Sigma 35mm f/1.4 Art – до сих пор один из любимых фиксов многих фотографов, несмотря на свой почтенный семилетний возраст.

Почему это так? Причин несколько. Во-первых, объем продаж в нижнем сегменте рынка цифровых камер стремительно падает (во многом благодаря развитию мобильной фотографии), что приводит к росту цен на хай-энд товары. Во-вторых, производителям необходимос окупить часть затрат на научные исследования и разработку новых байонетов для беззеркальных камер. Кроме того, на стоимость влияют колебания курса японской йены и другие факторы. Но при этом нельзя упускать из виду действительно важный факт, независящий от всего этого: новые объективы, упомянутые выше, превосходят прошлые аналоги. И вы получаете за свои деньги действительно более продвинутое устройство.

Итак, главный редактор ресурса dpreview.com Барни Бриттон настоятельно рекомендует оставить старую идею о том, что более светосильный объектив обязательно будет лучше, особенно если вы снимаете на беззеркалки Nikon Z или Sony FE. Вместо этого, вы можете сэкономить деньги, а также уменьшить размер и вес вашего оборудования, выбрав эквиваленты с максимальной диафрагмой f/1.8.

 

* при подготовке статьи использовались материалы ресурсов dpreview.com (Barney Britton) и onfoto.ru.

7 приемов для правильной настройки диафрагмы фотоаппарата | Статьи | Фото, видео, оптика

Фото: pixabay.com

Диафрагма — темная лошадка для новичков в фотографии. Многие из них путаются в значениях и не понимают, что конкретно из-за них меняется («f/1.4 или f/5.6 — какая вообще разница??»). В этой статье мы объясним, не углубляясь в сложные технические аспекты, как работает диафрагма, а также расскажем о нескольких интересных приемах ее использования.

Что такое диафрагма: простыми словами о сложном

Чтобы было легче ориентироваться при выставлении параметра, про техническое устройство диафрагмы достаточно знать лишь, что это отверстие в объективе, пропускающее свет на матрицу. Диафрагма работает подобно человеческому глазу: когда мы рассматриваем что-нибудь в темноте, наши зрачки расширяются, а на свету они сужаются. 

Диафрагма в объективе — это почти как его зрачок, который можно регулировать вручную исходя из конкретной ситуации. Значения этого параметра способны ввести начинающего фотографа в ступор, так как чем ниже цифра, тем шире открыто отверстие.

За изменение размера диафрагмы отвечают тончайшие «лепестки», которые смещаются и формируют многогранное отверстие для пропускания света на матрицу. Фото: adobe.com

К примеру, диафрагма f/1.4 гораздо больше f/8. Это немного неудобно, но есть одно элементарное объяснение, которое сделает показатель более понятным. Представьте, например, что f/10 — это доля от чего-то целого (как 1/10). Получается, что при выставлении диафрагмы f/10 отверстие в объективе будет меньше, чем при f/2 (ведь 1/10 часть круга намного меньше, чем 1/2). 

Со значениями диафрагмы разобрались, поэтому можно переходить к приемам ее использования на практике.

1. Экспозиция, выдержка и диафрагма — как настроить

Регулирование диафрагмы приводит к изменению экспозиции. Чем шире раздвинуты лепестки объектива, тем больше открыто светопропускающее отверстие в нем и тем сильнее будет экспонирована матрица. В результате мы получаем более светлый кадр. Попробуйте это на практике, сделав серию снимков одного и того же объекта с идентичным освещением, меняя только диафрагму (выдержку и светочувствительность не трогайте). При этом вы увидите, как с меньшими значениями диафрагмы получаются более светлые фотографии. 

Соответственно, чем шире открыта диафрагма, тем меньше должна быть выдержка для достижения правильной экспозиции. Также необходимо подбирать светочувствительность (значение ISO), хотя для недорогих объективов всегда действует правило: чем она ниже, тем меньше зернистости и шумов на снимке. Лучше не выставлять ISO выше 200–400 единиц. С профессиональными объективами можно работать на более высоких значениях без заметного ухудшения качества.

Таким образом, экспозиция регулируется диафрагмой, хотя это ее не главное предназначение. Основное свойство диафрагмы заключается в изменении глубины резкости, или ГРИП. 

2. ГРИП и диафрагма объектива фотоаппарата — как добиться нужного размытия

Глубина резкости (ГРИП) определяет зоны резкости и размытия от переднего плана к заднему. Вы ведь видели портреты, на которых фон полностью размыт? Все они сняты при малой глубине резкости (или обработаны в графическом редакторе, но это отдельная история). Когда на снимке четко видны и передний и задний план, значит, фото делали с высоким значением ГРИП.

Чтобы добиться эффекта боке, когда главный объект резкий, а фон не в фокусе, нужно открыть диафрагму настолько широко, насколько возможно для объектива. Особенно это уместно при портретной съемке, когда нужно «размыть» все окружение и сосредоточить внимание на главном герое.

Эффект размытия заднего фона подходит не только для портретов, но и для предметной съемки. Фото: stuckinplastic.com

Но есть и обратные ситуации, когда требуется маленькая диафрагма (напоминаем, это высокие значения). Например, она необходима при съемке архитектурных объектов или пейзажей. Об этом мы еще поговорим далее.

3. Значение диафрагмы в фотоаппарате при съемке движущихся объектов

С помощью изменения диафрагмы можно «замораживать» или «размывать» движение, в зависимости от ситуации и идеи снимка. Открывается отверстие в объективе — на матрицу попадает больше света. В результате камера, чтобы сохранить прежнюю экспозицию, укорачивает выдержку. Это дает возможность фотографировать быстро перемещающиеся объекты с максимальной детализацией. Такой прием создает интересный эффект, будто движущиеся объекты в камере статичны. Хотя он не всегда уместен, так как не способен подчеркнуть динамику. 

Бывает и обратная ситуация, когда нужно «размыть» движение. В таком случае можно использовать прием съемки объекта с проводкой: вы фокусируетесь на предмете и ведете за ним камеру по направлению движения, а затем делаете снимок. При должной сноровке получаются очень динамичные кадры: основной объект резкий, а окружающий фон размыт. Диафрагму при этом необходимо закрыть, чтобы выдержка увеличилась. 

4. Открытая диафрагма в фотоаппарате при слабом освещении

При съемке в условиях плохой освещенности возможность широко открыть диафрагму может быть очень полезна. Например, если вы фотографируете актеров во время спектакля в театре или ведете съемку в помещении с недостаточным освещением, диафрагму нужно будет выставить пониже. 

Для таких ситуаций подходят светосильные объективы — от f/2.8 и ниже. Они буквально помогают камере видеть в темноте едва ли не лучше, чем человеческий глаз. С бюджетной фототехникой такого эффекта добиться не удастся. Например, диафрагма фотоаппарата Nikon или Canon в китовых объективах не опускается ниже f/3.5, поэтому снимать в затемненных условиях ими труднее, чем светосильными фиксами. 

Диапазон регулирования диафрагмы у большинства китовых объективов составляет от f/3. 5 до f/5.6. Это всегда указано соответствующей маркировкой. Фото: wikimedia.org

5. Как лучше установить в фотоаппарате диафрагму и выдержку для семейного репортажа или съемки детей

Если вы новичок и перед вами стоит задача фотографировать активных детей, можете отдать выставление диафрагмы автоматике. Дело в том, что при движении объектов в кадре более важную роль играет выдержка. Выставляйте ее так, чтобы изображение бегающих детей не смазывались на снимке (в среднем значение от 1/125 до 1/500 c). 

Если все же хотите контролировать диафрагму вручную, добейтесь для начала такой глубины резкости, чтобы в нее «умещались» все действующие лица. Здесь важен опыт: например, новичку будет тяжело снимать активных детей на фикс-объектив с диафрагмой f/1.4 или f/1.8. А вот недорогой китовый подойдет для этого гораздо лучше: его глубины резкости окажется вполне достаточно (у него диафрагма колеблется от f/3.5 до f/5.6).

6. Какое значение диафрагмы цифрового фотоаппарата выбрать для пейзажной или архитектурной съемки

В этих ситуациях отталкиваемся от глубины резкости. Если нужен и передний и задний план, подбираем достаточную ГРИП, чтобы она охватила все ключевые элементы. В таком случае отверстие прикрываем до показателей f/11 – f/16. Если выставить еще ниже, может ухудшиться резкость. 

С раскрытой диафрагмой на этом пейзаже в фокусе была бы только ближняя часть забора и дерево, а изображение всего остального получилось бы размытым. Фото: wikimedia.org

Когда переднего плана нет, а объект от вас сильно удален, лучше не использовать самую широкую диафрагму. Вместо этого отрегулируйте экспозицию уменьшением ISO. Также добиться лучшего результата поможет штатив. 

7. Режим портретной съемки в фотоаппарате и диафрагма, или как создать эффект боке с ее помощью

При работе с позирующей моделью можно спокойно «поиграть» с регулировками, таким образом подобрав наилучшие для эстетичного кадра. Чтобы получить красивый портрет, отделите объект съемки от фона с помощью минимальной глубины резкости и размытого заднего плана. Для этого на китовом объективе открываем диафрагму до предельных f/3.5. Если же у вас светосильный фикс-объектив, можно даже немного прикрыть диафрагму. Например, если он позволяет выставить f/1.4, вам может быть достаточно даже f/1.8. Так вы повысите детализацию и избавитесь от хроматических аберраций.

В чем разница между микрофонами с большой и малой диафрагмой?

Студийные микрофоны предлагаются с малой и большой диафрагмой. Что это значит, и каковы звуковые различия? Какой тип лучше всего подходит для ваших приложений? Вот все, что вам нужно знать!

Размер имеет значение

В большинстве справочников по микрофонам вы найдете следующее объяснение: «Большой» означает, что диафрагма (или мембрана) капсюля имеет диаметр 1 дюйм (25,4 мм) или более; «маленький» означает, что его размер составляет ½ дюйма (12,7 мм) или меньше. Но это всего лишь эмпирическое правило. На самом деле, многие микрофоны с маленькой диафрагмой для аудиозаписи (в отличие от измерительных микрофонов) используют капсюли немного большего размера.

Кроме того, существуют микрофоны с большой диафрагмой, размер диафрагмы которых составляет чуть менее 1 дюйма, часто 22 мм. И чтобы вас запутать, некоторые производители указывают размер всего капсюля, который в случае типичного капсюля с большой диафрагмой составляет 32-34 мм. Фактический размер диафрагмы редко превышает 27 мм. Ничего из этого не имеет значения! С практической точки зрения достаточно различать микрофоны с большой и малой диафрагмой.

 

Обратите внимание, что различие между малой и большой диафрагмой характерно только для конденсаторных микрофонов. Есть несколько широковещательных динамических микрофонов, которые явно называются «большими диафрагмами», но в остальном ни производители, ни пользователи, похоже, не заботятся о размере динамического капсюля или диафрагмы.

 

Довольно интересно, что размер диафрагмы часто отражается на всей конструкции микрофона. Конденсаторы с малой диафрагмой обычно тонкие, имеют форму карандаша и работают с торцевым пламенем. Конденсаторные конденсаторы с большой диафрагмой обычно намного больше по размеру и работают с другой стороны.

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой, такие как KM 184, обычно имеют форму карандаша с капсюлем на конце трубки корпуса. Neumann TLM 103 со снятой головной корзиной: Как и большинство конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой, TLM 103 расположен сбоку. адресованный.

Плюсы и минусы большого и малого

Исторически сложилось так, что конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой появились первыми. Ранние конденсаторные микрофоны 1930-х и 40-х годов должны были использовать капсюли с большой диафрагмой, чтобы преодолеть шум ламповой электроники. Большая мембрана захватывает больше акустической энергии, тем самым генерируя более высокое напряжение сигнала. Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой и приличным отношением сигнал/шум стали возможными только тогда, когда в 1919 году стали доступны специальные микрофонные трубки и малошумящие транзисторы.

50-х и 60-х годов.

 

На сегодняшний день основным техническим преимуществом конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой являются их шумовые характеристики. Например, Neumann TLM 103 имеет собственный шум всего 7 дБ-A. Это примерно на 6 дБ ниже (т. е. половина напряжения шума), чем коэффициент собственного шума современного микрофона с малой диафрагмой, такого как Neumann KM 184.

типа, технически говоря. Его основные преимущества:

  • отличная переходная характеристика (маленькая диафрагма может более точно следовать звуковым волнам)
  • расширенная высокочастотная характеристика (даже за пределами человеческого слуха)
  • очень стабильная форма захвата

 

Последний пункт имеет особое значение. Давайте сравним диаграммы направленности конденсаторного микрофона с малой и большой диафрагмой на разных частотах.

Конденсаторный микрофон с малой диафрагмой Neumann KM 184 имеет очень стабильную кардиоидную диаграмму направленности.

Как видите, кардиоидная диаграмма малой диафрагмы KM 184 остается постоянной на всех частотах. Диаграмма сужается только на самой высокой частоте измерения (16 кГц).

Кардиоидная диаграмма направленности конденсаторного микрофона Neumann U 87A с большой диафрагмой менее постоянна.

Кардиоидная диаграмма направленности конденсаторного микрофона с большой диафрагмой У 87А начинает сужаться уже на частоте 8 кГц. Кроме того, кардиоидная диаграмма значительно расширяется на низких частотах. На частоте 125 Гц это практически всенаправленный звукосниматель.

Звуковые различия и типичные области применения

Однако звук — это гораздо больше, чем просто технические характеристики. (Предполагаемые) недостатки конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой являются частью того, что делает их такими привлекательными, особенно для вокала и устной речи. Например, расширяющаяся картина на низких частотах смягчает эффект близости. Другими словами, низкие частоты остаются красиво сочными, даже если певец двигается (а некоторым певцам нужно двигаться, чтобы выразить себя).

 

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой создают приятный звук; просто приятно слышать собственный голос в наушниках. Хороший конденсаторный микрофон с большой диафрагмой вызывает желание петь, потому что он звучит так, будто вы… на пластинке! Кроме того, многим вокалистам нравится размер микрофона с большой диафрагмой, потому что он дает им возможность сосредоточиться в отсутствие публики. Помимо вокала и устной речи, микрофоны с большой диафрагмой часто используются для сольных инструментов, чтобы они выглядели яркими, богатыми и «больше, чем жизнь».

 

Конденсаторные наушники с маленькой диафрагмой — лучший выбор, если вы хотите получить чистый и естественный звук без примесей. Ни один другой тип микрофона не даст вам более детализированного звукового образа. Благодаря нейтральному звучанию высококачественные микрофоны с малой диафрагмой можно использовать практически для всего.

 

В поп-музыке микрофоны с малой диафрагмой обычно используются для фортепиано, акустической гитары и других струнных инструментов, а также для барабанов (оверхедов, малого барабана, хай-хэта, тарелок) и перкуссии. Микрофоны с маленькой диафрагмой могут иметь отличный отклик на низких частотах, а также могут использоваться для басовых инструментов, хотя большинство поп-инженеров предпочитают дополнительную «роскошь» микрофона с большой диафрагмой для источников с тяжелыми басами.

 

Звукорежиссеры, записывающие классическую музыку, почти всегда используют конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой. Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой благодаря стабильной схеме захвата отлично подходят для записи хоров, ансамблей и оркестров в стереофоническом (или даже объемном) режиме.

Образцы звуков

В заключение

Нет ничего лучше или хуже, конденсаторные микрофоны как с большой, так и с малой диафрагмой являются отличными инструментами для записи. Все дело в выборе правильного инструмента для работы.

 

Конденсаторные наушники с малой диафрагмой обеспечивают бесцветный, нейтральный и очень подробный звуковой образ. Микрофоны с маленькой диафрагмой — «реалисты». Используйте их для всего, что вы хотите запечатлеть, как есть.

 

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой — это частично микрофон, частично инструмент. Их цель — сделать источник звука больше, привлекательнее, красивее и очаровательнее. Они дадут вам ощущение «звучит как пластинка». Микрофоны с большой диафрагмой — «романтики». Используйте их, чтобы привлечь внимание к вокалу и другим ведущим инструментам.

Большая диафрагма по сравнению с. Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой – My New Microphone

Размер диафрагмы конденсаторного микрофона является ключевым отличием между типами микрофонов. Как следует из названия, конденсаторные микрофоны можно разделить на категории с большой и малой диафрагмой (и с миниатюрной диафрагмой, если считать петличные микрофоны).

В чем разница между конденсаторами с большой диафрагмой (LDC) и конденсаторами с маленькой диафрагмой (SDC)? Диаметр диафрагмы LDC обычно превышает 1″, тогда как диаметр диафрагмы SDC обычно меньше 1/2″ (это означает, что между ними есть серая зона). LDC часто тише и имеют больше характеристик, в то время как SDC выигрывают от более точных/стабильных частотных, переходных и полярных характеристик.

В этой статье мы подробно рассмотрим основные общие черты конденсаторных микрофонов с большой и малой диафрагмой, а также раскроем их различия!


Большая диафрагма Vs. Конденсаторы с малой диафрагмой

Таблицы — это простой способ распространения информации. Давайте рассмотрим различия между SDC и LDC в следующей таблице:

  Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой
Размер мембраны 1/2 дюйма (12,7 мм) или меньше 1 дюйм (25,4 мм) или больше
Переходная характеристика Более точная Менее точная
Частотная характеристика Более плоская и расширенная Более окрашенная, особенно в high-end
Тип адреса Сверху или сбоку Обычно сбоку
Полярная диаграмма Любая полярная диаграмма. Очень последовательный Любая диаграмма направленности. Менее последовательный
Чувствительность Высокая Высокая
Собственный шум Больше Меньше
Цена От дешевого до очень дорогого От недорогого до очень дорогого

Сходства между конденсаторными микрофонами с большой и малой диафрагмой

Как следует из названий, независимо от того, имеет ли микрофон маленькую или большую диафрагму, он все равно является конденсаторным преобразователем и работает на тех же электростатических принципах.

AKG C 414 XLII — конденсаторный микрофон с большой диафрагмой.

AKG C 414 упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)
• 11 лучших надежных микрофонов -Конденсаторные микрофоны State/FET
• 11 лучших микрофонов для записи вокала

Компания AKG представлена ​​в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• 13 лучших брендов наушников в мире

Другое чем диаметр диафрагмы, LDC и SDC имеют одинаковую конструкцию конденсаторной капсулы с параллельными пластинами.

Оба имеют подвижную диафрагму (передняя панель) и неподвижную заднюю панель. Оба капсюля LDC и SDC удерживают постоянный заряд (через электретный материал или внешнее поляризующее напряжение). Когда диафрагма перемещается в любом типе микрофона, емкость капсюля изменяется, и на выходе выдается переменное напряжение (микрофонный сигнал)9.0003 DPA 4011A — конденсаторный микрофон с малой диафрагмой.

DPA 4011 включен в список 50 лучших микрофонов всех времен журнала My New Microphone (с альтернативными версиями и клонами).

DPA входит в список 11 лучших брендов микрофонов My New Microphone, которые вы должны знать и использовать.

SDC и LDC являются активными микрофонами, и оба бывают ламповыми и полевыми транзисторами.

Чтобы узнать больше о ламповых микрофонах и микрофонах на полевых транзисторах, ознакомьтесь со статьей 9 по теме.0082 В чем разница между ламповыми и полевыми микрофонами?


Размер диафрагмы

Наиболее очевидная разница между SDC и LDC заключается в названии: у LDC большая диафрагма, а у SDC — маленькая.

Маленькие диафрагмы обычно классифицируются как имеющие диаметр 1/2 дюйма (12,7 мм) или меньше, тогда как большие диафрагмы обычно имеют диаметр 1 дюйм (25,4 мм) или более.

Хотя диаметр многих конденсаторных микрофонов соответствует одному из этих двух диапазонов, существуют микрофоны с диаметром диафрагмы от 1/2″ до 1″, поэтому эта классификация не является идеальной.

В этой серой области микрофон обычно ведет себя как SDC, если его диаметр ближе к 1/2″, чем к 1”, но это не всегда так. То же самое касается микрофона, который больше похож на LDC, если диаметр его диафрагмы ближе к 1″, чем к 1/2″.

Чтобы узнать больше о диафрагмах микрофонов, ознакомьтесь с моими статьями Что такое диафрагма микрофона? и Что такое микрофонный капсюль? (плюс топ-3 самых популярных капсул) .


Переходная характеристика

Точная переходная характеристика означает, что микрофон будет точно реагировать на переходные звуки на его диафрагме. Переходные процессы описываются как высокоэнергетические кратковременные всплески звука. Эти транзиенты наиболее явно сопровождают ударные инструменты, но обнаруживаются при многих начальных звуках от источников звука (т. е. защипывание струны, первый удар в валторне после отдыха и т.

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой обычно имеют точную переходную характеристику.

Тонкие диафрагмы LDC обычно довольно точно улавливают переходные процессы.

Из-за своего размера и инерции некоторые LDC немного медленнее реагируют на переходные процессы, но обычно это незаметно. Эти «более медленные диафрагмы» по-прежнему передают очень точную звуковую картину.

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой обычно имеют очень быстрые переходные характеристики.

Мембраны меньшего размера реагируют на звуковые волны гораздо быстрее. Относительно быстрое движение диафрагм SDC дает им очень быстрое переходное пятно.

В большинстве случаев это означает аккуратность и аккуратность. Тем не менее, некоторые SDC демонстрируют некоторое превышение, когда они чрезмерно реагируют на переходные процессы и вызывают несколько неестественный захват. Обратите внимание, что обычно это не так, но когда это так, перерегулирование может быть использовано в наших интересах или во вред, в зависимости от звука, который мы собираемся получить.


Частотная характеристика

Конденсаторные микрофоны известны своей широкой частотной характеристикой и точностью передачи полного характера звука во всем слышимом спектре. Так чем же конденсаторы с большой диафрагмой отличаются от конденсаторов с маленькой диафрагмой с точки зрения частотной характеристики?

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой обычно имеют ровную частотную характеристику с небольшим усилением в верхнем диапазоне, за которым следует небольшой спад в самом верху.

НРС обычно имеют очень точную частотную характеристику. Сама диафрагма обычно несовершенна и имеет присущую ей окраску и резонансы. Однако капсюли LDC настроены таким образом, что частотная характеристика становится плоской.

Несмотря на то, что частотная характеристика может быть фиксированной, LDC обычно демонстрируют небольшое усиление в диапазоне высоких и высоких частот (примерно 4 кГц – 15 кГц). ЖК-дисплеи часто имеют спад частот выше этой точки.

Частотная характеристика Neumann TLM 102 (конденсатор с большой диафрагмой)

В результате получается яркий звук. Некоторые НРС описываются как яркие и актуальные, тогда как другие называются суровыми.

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой обычно имеют очень ровную частотную характеристику, выходящую даже за пределы слышимого диапазона.

Конденсаторные капсюли с малой диафрагмой также настроены. Однако небольшая диафрагма, естественно, имеет меньше резонансных компенсаций на высоких частотах (более коротких длинах волн) звука.

Это существенно сглаживает частотную характеристику, часто приводя к чистой, неокрашенной частотной характеристике во всем диапазоне человеческого слуха (20 Гц – 20 000 Гц) и даже выше этого диапазона.

Частотная характеристика Neumann KM 184 (конденсатор с малой диафрагмой)

Чтобы узнать больше о частотной характеристике микрофона, ознакомьтесь с моей статьей Полное руководство по частотной характеристике микрофона (с примерами микрофонов) .


Тип адреса

Тип адреса — важная, но часто упускаемая из виду спецификация конструкции микрофона. Тип адреса микрофона сообщает нам, где находится угол оси или куда микрофон «указывает», чтобы мы могли захватить звук наилучшим образом.

Существует два типа адресов микрофона:

  • Боковой адрес: , где капсюль микрофона направлен наружу «сбоку» микрофона.
Адресный микрофон Neumann U 87 со стрелкой на оси

Neumann U 87 упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)
• 11 лучших надежных микрофонов — Конденсаторные микрофоны State/FET
• 11 лучших микрофонов для записи вокала

  • Верхний или конечный адрес: , где капсюль микрофона направлен из верхней части микрофона.
Микрофон с верхним адресом Neumann KM 184 со стрелкой на оси

Neumann KM 184 упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)
• 11 лучших надежных микрофонов Конденсаторные микрофоны -State/FET

Neumann упоминается в следующих статьях My New Microphone:
• 11 лучших брендов микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• 11 лучших брендов студийных мониторов, которые вы должны знать и использовать

Микрофоны обычно имеют цилиндрический/трубчатый корпус, поэтому обычно легко определить «сторону» и «верх» микрофона.

Конденсаторы с большой диафрагмой имеют дополнительный адрес.

Я никогда не встречал LDC с верхним адресом, хотя спроектировать его вполне возможно.

Так что, возможно, лучше сказать, что почти все LDC являются боковыми адресами (я уверен, что где-то есть LDC с верхним адресом).

Это особенно верно для микрофонов LDC с двойной диафрагмой, конструкция капсюля которых должна одинаково подвергаться звуковому давлению.

Конденсаторы с малой диафрагмой обычно имеют верхний адрес, но также могут быть и боковым адресом.

Высококлассные SDC часто называют «микрофонами-карандашами», и они составляют большинство студийных конденсаторных микрофонов с малой диафрагмой.

При этом некоторые популярные SDC (например, Neumann M50) являются сторонними адресами.

Neumann M 50 side-address SDC

Оригинальный Neumann M 50 представлен в следующих статьях My New Microphone:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• 12 лучших винтажных микрофонов (и их лучшие клоны)

Примечание о миниатюрных петличных/нательных микрофонах: технически эти микрофоны имеют небольшую диафрагму, но обычно классифицируются отдельно. Миниатюрные микрофоны, как правило, популярны, потому что этот форм-фактор занимает меньше места.


Диаграммы полярности

Различные диаграммы полярности превосходны в различных приложениях. Поскольку конденсаторные микрофоны очень популярны, важно понимать общие различия в диаграммах направленности между LDC и SDC.

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой имеют несколько последовательную диаграмму направленности.

Во-первых, я отмечу, что LDC студийного уровня часто имеют несколько диаграмм направленности при щелчке переключателя. Они известны как многошаблонные микрофоны.

Микрофон с несколькими диаграммами направленности может легко достичь наиболее распространенных диаграмм направленности, комбинируя различные амплитуды и полярности встречных кардиоидных диафрагм.

Микрофоны-пушки не используют большие диафрагмы. Они слишком велики, чтобы держать их в конце стрелы. Таким образом, у НРС есть почти все полярные модели, кроме дробовика/долевой.

Что касается согласованности, НРС часто имеют вариации в своих полярных диаграммах вдоль частотного спектра. Рисунок становится более всенаправленным на более низких частотах, тогда как на более высоких частотах он становится более узким и однонаправленным.

Это верно для всех микрофонов, но особенно для НРС. Звуковые волны различной амплитуды и частоты имеют большую площадь поверхности и воздействуют на них под разными углами. Это приводит ко всевозможным сложным аннулированиям, которые сужают или расширяют полярную картину.

Таким образом, НРС менее сосредоточены, но более снисходительны. Многим звукоинженерам нравятся LDC для вокала, потому что они дают вокалисту немного больше пространства для движения без радикального изменения звука вокала.

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой имеют очень стабильную диаграмму направленности.

Относительно небольшая площадь поверхности SDC обеспечивает большую согласованность диаграммы направленности микрофона во всем диапазоне слышимых частот.

Таким образом, SDC высоко ценятся за их последовательную диаграмму направленности и находят широкое применение в ситуациях, когда изоляция играет ключевую роль в шумной среде (например, при использовании точечного микрофона в оркестре).

Карандашные микрофоны SDC могут иметь любую диаграмму направленности, кроме двунаправленной, из-за конструкции корпуса микрофона. Невозможно, чтобы обе стороны диафрагмы были одинаково открыты для звука в конструкции микрофона-карандаша с лучшим адресом.

SDC — это капсюли для микрофонов-пушек. Они легкие, маленькие и однородные. Добавление интерференционной трубки перед однонаправленным капсюлем SDC создает очень направленный микрофон-пушку.

Для получения дополнительной информации о диаграммах направленности микрофона ознакомьтесь с моей статьей 9.0082 Полное руководство по диаграммам направленности микрофона .


Собственный шум

Собственный шум — важная характеристика, применимая ко всем активным микрофонам (включая LDC и SDC). При записи профессионального звука очень важно, чтобы уровень шума был как можно ниже. Выбор микрофонов с низким уровнем собственного шума очень помогает в этом стремлении.

Конденсаторы с большой диафрагмой имеют более низкий собственный шум, чем конденсаторы с маленькой диафрагмой.

Собственный шум в основном возникает из-за того, что активные компоненты микрофона добавляют шум к сигналу при обработке (и часто повышают уровень) сигнала микрофона.

Дело не в том, что капсулы LDC менее шумны, чем капсулы SDC. Скорее, большие диафрагмы способны преобразовывать более сильные микрофонные сигналы. Это означает, что отношение сигнал/шум у LDC лучше, чем у SDC, если оба микрофона имеют одинаковое качество активных компонентов.

SDC превосходят LDC по согласованности диаграммы направленности, точности частотной характеристики и переходной характеристике. Тем не менее, в целом, микрофоны LDC являются лучшими, когда речь идет о собственном шуме.

Чтобы узнать больше о собственном шуме микрофона, ознакомьтесь с моей статьей Что такое собственный шум микрофона? (Эквивалентный уровень шума) .


Цена

С точки зрения цены, LDC (особенно с трубками) намного дороже, чем SDC.

Даже при работе со студийными микрофонами на полевых транзисторах цена LDC обычно выше, чем у SDC.

Для получения дополнительной информации о ценах на микрофоны ознакомьтесь со следующими статьями My New Microphone: Сколько стоят микрофоны? (с примерами цен) и 20 самых дорогих микрофонов на современном рынке .


В чем разница между ламповыми и полевыми микрофонами? Вакуумные лампы и полевые транзисторы действуют как преобразователи импеданса и псевдоусилители в активных микрофонах, требующих такой обработки. В ламповых микрофонах используются электронные лампы, а в микрофонах на полевых транзисторах — полевые транзисторы. В целом, ламповая технология добавляет больше цвета и более хрупкая, чем твердотельные полевые транзисторы.

В чем разница между конденсаторными и динамическими микрофонами? Основное различие между динамическими и конденсаторными микрофонами заключается в том, что динамические преобразовывают звук в аудио посредством электромагнитной индукции, в то время как конденсаторные делают это по электростатическим принципам. Это приводит к различиям в дизайне и общем звучании. Конденсаторы активны, а динамики обычно пассивны.

Подробнее о различиях между конденсаторными и динамическими микрофонами читайте в моей статье 9.0082 Различия между динамическим и конденсаторным микрофонами .

Для получения дополнительной информации о динамических микрофонах с подвижной катушкой ознакомьтесь с моей статьей Динамические микрофоны с подвижной катушкой: подробное руководство .


Выбор микрофона, подходящего для ваших задач и бюджета, может оказаться непростой задачей. По этой причине я создал «Полное руководство покупателя моего нового микрофона». Ознакомьтесь с ним, чтобы определиться со следующей покупкой микрофона.


Эта статья была одобрена в соответствии с редакционной политикой My New Microphone.

Выбор подходящего вокального микрофона: почему размер диафрагмы имеет значение

Не покупайте, ориентируясь на бренд или цену! Фото предоставлено trublueboy

Вокальные микрофоны имеют значение. Выбор правильного вокального микрофона означает рассмотрение нескольких характеристик микрофона, включая размер диафрагмы.

Типичные свойства микрофона, которые приходят на ум, включают:

  • Тип микрофона (динамический, конденсаторный или ленточный)
  • Полярная диаграмма (всенаправленная, кардиоидная, суперкардиоидная и т. д.)
  • Частотная характеристика

Эти свойства микрофона можно рассматривать просто как;

  • Уровень частотной чувствительности (тип)
  • Близость звуковой чувствительности вокруг микрофона (диаграмма направленности)
  • Раскрашивание частоты (частотная характеристика)

«Помимо этого есть еще одно измерение — измерение звука, измерение зрения, измерение разума. Вы движетесь в страну тени и материи, вещей и идей. Вы только что перешли в Сумеречную зону.

Диафрагмы микрофонов не так загадочны, как Сумеречная зона, но у них есть несколько измерений.

Что такое диафрагма микрофона

Диафрагма микрофона слева.

Диафрагма — это часть микрофона, принимающая звуковые волны. Это крошечная пластинка, которая сначала движется, когда на нее попадают звуковые волны. В спецификации микрофона он указан как диафрагма малого, среднего или большого размера. Ничего сложного… на первый взгляд

Почему размер диафрагмы микрофона имеет значение

Размер диафрагмы имеет значение, когда речь идет о;

  • Естественный шум микрофона
  • Возможность обработки объема (SPL)
  • Частотная чувствительность
  • Диапазон частот
  • Динамический диапазон

Это компромисс между одним преимуществом и другим. Например, микрофон с большой диафрагмой более чувствителен к звуковым частотам, но он не может справиться с такой большой громкостью звука, как микрофон с маленькой диафрагмой.

Время поговорить о свойствах диафрагмы. Только когда вы знаете, как каждое из этих свойств влияет на микрофон, вы можете определить, какое из них подходит для вашей ситуации.

Естественный шум микрофона

Представьте, что пластик плотно прилегает к маленькому барабану размером с вашу ладонь. Максимальное сопротивление приходится на середину барабана. Теперь представьте, что пластик плотно прилегает к барабану размером с обеденную тарелку. Пластик на большом барабане будет немного более гибким из-за его размера. Применяя это к свойству естественного шума, небольшая диафрагма будет создавать больше естественного шума, когда молекулы воздуха ударяются о более устойчивую поверхность.

Это не обязательно проблема в живом окружении, но если вы были в студийной среде, то об этом стоит подумать. При этом естественный шум появляется еще до того, как звук попадает в микрофонный предусилитель. Вы могли видеть разницу в 15 дБа между маленьким и большим.

Маленькая диафрагма: более высокий уровень шума (не так хорошо)
Большая диафрагма: более низкий уровень шума (хорошо)

Громкость (SPL)

Уровень звукового давления, конечно, не достигает чистоты частот конденсаторных микрофонов. Имея это в виду, давайте посмотрим на управление громкостью конденсатора.

Способность конденсаторного микрофона работать с громкостью ограничена физическими и электронными ограничениями. Что касается электронных ограничений, то существуют ограничения на количество сигнала, которое может быть обработано до клиппинга. Это происходит на уровне предусилителя. Когда дело доходит до физических ограничений, естественное расстояние между диафрагмой и задней пластиной вместе с жесткостью диафрагмы (вспомните упомянутый выше пластик барабана) влияют на точку, в которой искажение становится проблемой.

Очки идут на меньшую диафрагму из-за более жесткой диафрагмы. Это также означает более высокий уровень дБ перед клиппированием

Маленькая диафрагма: выше громкость до искажения (хорошо)
Большая диафрагма: ниже громкость до искажения (не так хорошо)

Частотная чувствительность

2 может показаться

2 вопреки тому, что упоминается для естественного уровня шума, но микрофоны с большой диафрагмой более чувствительны к звуковым частотам.

То есть большую диафрагму двигать легче, чем меньшую. Возвращаясь к изображению пластика барабана, требуется меньше энергии, чтобы вдавить его в середину, чем меньший и более плотный пластик барабана.

Маленькая диафрагма: более низкая чувствительность (не так хорошо))
Большая диафрагма: более высокая Чувствительность (хорошо)

Диапазон частот

Больше — не всегда лучше. Мне вспоминается популярность негабаритных водителей в мире гольфа в конце 1990-х годов. Концепция этих клюшек для гольфа была проста; большая зона наилучшего восприятия означала более высокую вероятность попадания в цель. Я попробовал использовать тот, который был у моего друга. Я мог бы ударить прямее, но не так далеко. Дополнительный размер означал, что его было труднее контролировать. Я мог бы поразить свой 5-вуд дальше, чем я мог бы с этим водителем!

Относительно диапазона частот, связанного с размером диафрагмы, можно сказать то же самое. Больше не всегда лучше.

Частотный диапазон микрофонов с большой диафрагмой не так велик по двум причинам;

1. Чем больше диафрагма, тем меньше она может двигаться как единое целое. Это тот же принцип громкоговорителей, в которых большой диффузор не может воспроизвести высокие частоты высокого качества. Подумайте о волновом эффекте.

2. Чем больше диафрагма, тем больший вес должен перемещаться. Таким образом, он не только с меньшей вероятностью будет двигаться как единое целое, но и не будет таким отзывчивым из-за своего размера.

Влияние размера диафрагмы вы услышите не столько, сколько общий частотный диапазон, особенно когда вокалист находится на оси. Вместо этого, когда певцы находятся вне оси, например, когда они используют общий микрофон, вы заметите, что большая диафрагма не будет так реагировать на частоты, когда вы пройдете отметку 10 кГц.

Малая диафрагма: более широкий диапазон частот (хорошо)
Большая диафрагма: более узкий Частотный диапазон  (не так хорошо)

Динамический диапазон

Возьмите калькулятор или блокнот, пора заняться математикой.

Динамический диапазон микрофона с учетом размера диафрагмы рассчитывается путем вычитания уровня естественного шума из точки искажения. Например, в AKG Perception 420 уровень естественного шума составляет 16 дБа, а максимальная громкость до искажения — 155 дБа. Таким образом, диапазон составляет 155 минус 16, то есть… пять становится четырьмя, перенесите единицу, вычтите из….139дБ.

Вы должны ожидать, что микрофон с меньшей диафрагмой будет иметь более широкий динамический диапазон, но лучше сделать математику и определить для себя, так как я не собираюсь утверждать, что одно всегда победит другое. Конечно, я бы предпочел, чтобы частотный диапазон превышал динамический диапазон в любой день… ну, в большинстве дней… ну, это зависит от случая.

Малая диафрагма: зависит от
Большая диафрагма: зависит от

Какой размер диафрагмы лучше?

Это зависит. Это зависит от того, как вы будете его использовать. Это зависит от того, кто будет его использовать. Выбор вокального микрофона означает выбор микрофона, соответствующего вашим потребностям. Не покупайте свой следующий вокальный микрофон на основе бренда или цены. Купите его, потому что он подходит для работы.

Следующий шаг

Ознакомьтесь с Руководством по вокальному микрофону.

Конденсаторные микрофоны с большой и малой диафрагмой VS

В чем разница между микрофонами с большой и малой диафрагмой? Если вы новичок в записи музыки, у вас может не быть возможности попробовать себя в записи обоих типов.

В этом посте я хочу показать вам разницу между ними, когда лучше выбрать один из них, и если у вас ограниченный бюджет, какой из них вы должны выбрать в первую очередь.

Когда я впервые открыл свою студию звукозаписи, я купил комплект ударных микрофонов Wharfedale Pro KMD-7, в который входили два конденсаторных микрофона-карандаша. И они были ужасны. Сначала я подумал об использовании конденсаторного карандаша, входящего в комплект, для записи акустических гитар, и в итоге получил целую кучу микрофонов для начала. В то время это казалось хорошей сделкой. Однако при записи с ним звук был низкого качества, не говоря уже о шуме.

Довольно ужасные микрофоны. Лучше всего оставить для живых настроек.

В конце концов, я продал комплект для ударных и купил конденсаторные микрофоны Samson CO2. Они были немного лучше, чем Wharfedale Pro. Тем не менее, мне все еще не очень нравилась запись звука, и я чувствовал, что она недостаточно хороша для записи чистого вещательного качества.

После не очень хорошего опыта я начал избегать маленьких конденсаторных микрофонов, иногда также называемых микрофонами-карандашами.

Пока я не взял в руки пару небольших конденсаторных микрофонов среднего диапазона, sE Electronics SE5. Звук был чистым, естественным и без всяких преувеличений в области низких частот.

Совет №1: Никогда не покупайте бюджетные маленькие конденсаторные микрофоны

Мой первый совет для вас, если вы ищете конденсаторные микрофоны с маленькой диафрагмой: НИКОГДА не покупайте дешевые или бюджетные маленькие конденсаторные микрофоны.

Хотя вы можете хорошо начать с бюджетных конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой, таких как Samson CO3, Audio Technica AT2035 или Blue Spark Condenser, с микрофонами с маленькой диафрагмой все обстоит иначе.

Это также причина, по которой большинство производителей домашней музыки покупают конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой в качестве своих первых студийных микрофонов.

Если вам нужен конденсор с маленькой диафрагмой, купите как минимум что-нибудь по цене от 200 долларов, например, Rode M5 (пара). Звучат прилично и довольно тихо с точки зрения шума пола. Также известно, что компания Rode производит одни из лучших в мире микрофонов, так что с ними вы точно не прогадаете.

Различия между микрофонами с большой и малой диафрагмой

Основное различие между микрофонами с большой и малой диафрагмой на самом деле заключается в размере диафрагмы. *ежу понятно

Но просто из-за этого между ними есть несколько различий, о которых вы должны знать.

Звук – Маленькая диафрагма звучит более «естественно»

Микрофоны с маленькой диафрагмой лучше всего подходят для записи естественного и чистого звука без преувеличения. Благодаря своему звучанию высококачественные микрофоны с малой диафрагмой можно использовать практически для всего.

Преимущества маленьких диафрагм:

  • Неокрашенный и нейтральный звук
  • Постоянные характеристики звукоснимателя
  • Более широкий частотный диапазон хоры, струнный ансамбль, фортепиано.

    Использование пары микрофонов с такой же малой диафрагмой также идеально подходит для стереозаписи.

    Микрофоны с большой диафрагмой хороши, когда вам нужен объемный и теплый звук. Обычно предпочтительнее для вокала, голоса за кадром и некоторых инструментов, так как добавляет звучанию богатство — акцентирование низких частот.

    Преимущества большой диафрагмы:

    • Высокая чувствительность – Записывает даже гул вентиляторов кондиционера или компьютера
    • Более теплый звук на низких частотах

    Большие диафрагмы всегда могут сделать ваш звук намного приятнее , давая вам то «рекордное» качество, к которому стремятся многие продюсеры.

    Вот почему многие домашние продюсеры начинают с микрофона с большой диафрагмой в качестве первого студийного микрофона.

    Уровень шума и чувствительность

    Одним из преимуществ больших диафрагм по сравнению с их меньшими аналогами является более низкий уровень собственного шума . Большая диафрагма также легче перемещается, а это означает, что чувствительность выше, что дает более громкий выходной сигнал.

    Даже с более современными компонентами, встроенными в маленькие диафрагмы, что делает их очень тихими, они, как правило, имеют более высокий уровень собственного шума по сравнению с большими диафрагмами.

    Регулировка уровня звукового давления

    Микрофоны с маленькой или большой диафрагмой для ударных?

    Предположим, вы планируете записать барабан. Что выбрать?

    SPL или уровень звукового давления относится к давлению внутри звуковой волны, которое определяет громкость источника звука. Как правило, очень громкие инструменты, такие как бочка, имеют очень высокий уровень звукового давления.

    Микрофон с малой диафрагмой может выдерживать более высокие уровни звукового давления благодаря своей конструкции, в которой расстояние между диафрагмой и задней пластиной больше, что обеспечивает более длительное движение диафрагмы до того, как она столкнется с искажениями.

    Тем не менее, микрофоны с маленькой или большой диафрагмой обычно используются в качестве оверхедов для записи ударных. В конце концов, все сводится к экспериментам и звуковым предпочтениям. Например, использование микрофонов с маленькой диафрагмой в качестве оверхэдов для ударных может улавливать более естественный звук, но может звучать тоньше. Большие диафрагмы не справляются с уровнем звукового давления так же, как маленькие диафрагмы, поэтому их можно использовать в качестве оверхед-микрофонов.

    Вот отличное видео, которое показывает разницу в звуке между множеством микрофонов, особенно между большой и маленькой диафрагмой.

    Совет № 2. Поэкспериментируйте с размещением и настройкой микрофона

    Помимо покупки микрофона, подходящего для ваших целей записи, также очень важно подумать о настройке микрофона.

    Во-первых, где вы записываетесь? Комната, в которой вы делаете запись, будет зависеть от типа звука, который вы получите. Иногда, с домашней студией, ваша комната будет хороша для одного типа звука, но не так хороша для другого. Например, ваша домашняя студия может звучать достаточно хорошо для записи вокала, но когда дело доходит до ударных, она может полностью развалиться.

    Так что я предлагаю записывать в разных комнатах. Идея здесь в том, чтобы иметь возможность записывать достаточно тихо. Вы будете удивлены, обнаружив разницу в звуке при записи в разных комнатах.

    Во-вторых, большую роль в звуке играет расположение микрофона. Например, если вы записываете гитару и находите запись немного скучной, попробуйте отодвинуть микрофон от гитары. Это позволяет звуку немного «дышать», и в конечном итоге вы уловите более выраженный звук, а также немного звука комнаты.

    Рекомендуемые микрофоны с большой и малой диафрагмой

    Покупка микрофонов с большой или малой диафрагмой зависит от звука, который вам нужен, и звуковых применений.

    Например, выберите большую диафрагму, если вы записываете студийный вокал, глубокий голос за кадром, записываете барабанные оверхеды, теплые джазовые гитарные соло и отбивные и т. д. Rode NT1-A

  • SE Electronics 2200a
  • Lewitt LCT 240 PRO

Большие диафрагмы Premium

  • AKG C414
  • Avantone BV-1
  • Neumann U87– Остерегайтесь подделок!

Что касается маленьких диафрагм, НЕ покупайте слишком дешевые. Как правило, небольшие диафрагмы, которые можно использовать в звуке, стоят несколько дороже.

Малые диафрагмы Budget 

  • Rode NT5
  • Studio Projects C4
  • Lewitt LCT 140
  • Audio Technica AT4021

Премиум малые диафрагмы

  • Neumann KM 184
  • Beyerdynamic MC930

Нет правильных и больших и малых диафрагм

5 Вывод

Просто выберите правильный для работы записи.

Кроме того, микрофоны обычно служат вам всю жизнь, если за ними правильно ухаживать. Так что думайте о них как об инвестициях в свой звук и не скупитесь на покупку дешевых конденсаторов. На самом деле, это может стоить вам больше денег в долгосрочной перспективе, поскольку вам придется постоянно обновлять свои микрофоны.

Что еще более важно, приобретите отличный микрофон для начинающих, научитесь размещать его для различных звуков и сценариев записи, пока не вырастете из него. Мир звукозаписи — это увлекательный мир, наполненный искусством и экспериментами, так что не бойтесь нарушать правила и экспериментировать!

Онлайн-руководства Thomann Преимущества и недостатки микрофонов с малой диафрагмой — Thomann США

Подается с любовью!

С помощью наших файлов cookie мы хотели бы предложить вам наилучший опыт покупок со всем, что с ним связано. Сюда входят, например, подходящие предложения и запоминание предпочтений. Если вас это устраивает, просто нажмите «Хорошо!» что вы соглашаетесь на использование файлов cookie для предпочтений, статистики и маркетинга (показать все).

Выходные данные · Политика конфиденциальности

  • Товары
  • обслуживание
  • О нас

Микрофоны с маленькой диафрагмой

Многие люди следуют правилу «чем больше, тем лучше!», но микрофоны с маленькой диафрагмой на самом деле во многих отношениях превосходят микрофоны с большой диафрагмой. Однако не все.

Низкочастотная характеристика

Существует распространенное заблуждение, что микрофоны с малой диафрагмой хуже реагируют на низкие частоты, чем микрофоны с большой диафрагмой. Кажется логичным, ведь всем известно, что для передачи низких частот нужен большой динамик, не так ли? Но микрофоны — это не динамики! Микрофон не производит звук, он не должен приводить в движение воздух, а приводится в движение входящими звуковыми волнами. Таким образом, нет прямой зависимости между размером диафрагмы и низкочастотной характеристикой. Даже самые маленькие диафрагмы могут улавливать самые низкие частоты!

Постоянная диаграмма направленности

Наиболее важным преимуществом малых диафрагм по сравнению с большими диафрагмами является более стабильная диаграмма направленности. Напротив, у микрофона с большой диафрагмой характер срабатывания очень сильно зависит от частоты. На высоких частотах большая диафрагма создает очень узкую диаграмму направленности, тогда как на низких частотах диаграмма направленности становится очень широкой. Другими словами, микрофон с большой диафрагмой, диаграмма направленности которого указана как кардиоидная, на самом деле имеет тенденцию быть всенаправленной на низких частотах и ​​гиперкардиоидной на высоких частотах. Микрофон с маленькой диафрагмой меняется намного меньше. Кардиоидный микрофон с маленькой диафрагмой будет иметь кардиоидную диаграмму направленности на всех частотах: чем меньше диафрагма, тем более устойчива диаграмма направленности микрофона. Это очень важно, особенно при удаленном микрофонировании и записи больших источников звука, таких как оркестр, хор или духовая секция. Микрофон с большой диафрагмой создаст неравномерный звуковой образ: только инструменты, расположенные непосредственно на оси, будут звучать ярко и полно, а источники, расположенные вне оси, будут казаться тусклыми и плоскими. Микрофон с маленькой диафрагмой создает гораздо более согласованный звуковой образ с внеосевыми источниками (почти) такими же яркими и полными, как инструменты и голоса непосредственно на оси.

На этом рисунке показана диаграмма направленности типичного конденсаторного микрофона с большой диафрагмой (Microtech Gefell M930). На высоких частотах кардиоидный рисунок становится очень узким.

На этом рисунке показана более стабильная диаграмма направленности типичного микрофона с малой диафрагмой (Microtech Gefell M294). Рисунок остается кардиоидным даже на высоких частотах.

Отличная переходная характеристика

Маленькие диафрагмы обеспечивают лучшую импульсную характеристику. Масса диафрагмы меньше и, следовательно, менее подвержена инерции массы. Инерция? Ну, диафрагме требуется короткое время, чтобы прийти в движение приходящим импульсом, и требуется некоторое время, чтобы диафрагма прекратила свое движение после того, как импульс закончился. Чем больше масса диафрагмы, тем дольше она реагирует на импульс. Таким образом, небольшая диафрагма с малой массой более точно повторяет звуковые волны, чем большая диафрагма с относительно большой массой. Микрофоны с малой диафрагмой — отличный выбор для записи богатого переходами материала, такого как акустическая гитара или перкуссия. (Переходные процессы — это короткие, богатые энергией импульсы, обычно возникающие при быстрых атаках).

Размер имеет значение

Другим преимуществом микрофона с малой диафрагмой является его компактный размер. Объемный корпус микрофона типичного микрофона с большой диафрагмой создает резонансы, которые могут ухудшить его звучание. Более того, хотя это в основном теоретический вопрос, корпус микрофона является частью звукового поля. Если вы придерживаетесь «пуристской» философии, согласно которой микрофон должен записывать источник звука таким, какой он есть, не влияя на звуковое поле (и, таким образом, изменяя его отражениями), микрофон должен быть как можно меньше. Следовательно, конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой является более «идеальным» микрофоном, чем конденсаторный микрофон с большой диафрагмой.

Шумовые характеристики

Как вы могли догадаться, не может быть столько достоинств без хотя бы одного недостатка. В конце концов, мы довольно широко используем микрофоны с большой диафрагмой в студиях звукозаписи, не так ли? Единственный момент, в котором конденсаторный микрофон с большой диафрагмой явно превосходит конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой, — это шумовые характеристики. Чем больше диафрагма, тем больше сигнала вы получите. Чем сильнее сигнал, тем лучше соотношение сигнал/шум. Таким образом, микрофоны с маленькой диафрагмой не могут быть столь же малошумными, как конденсаторные с большой диафрагмой, и на заре аудиотехнологий это было основной причиной использования микрофонов с большой диафрагмой. В то же время конденсаторные микрофоны, как правило, стали менее шумными, поэтому в наши дни наилучшие шумовые характеристики редко являются проблемой. Тем не менее, современные конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой имеют значительно меньший собственный шум, чем современные микрофоны с маленькой диафрагмой. Лучшие конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой могут похвастаться однозначной цифрой собственных шумов (у Neumann TLM103 7 дБ-А!), микрофоны с маленькой диафрагмой, даже самые лучшие, редко имеют уровень шума ниже 15 дБ-А. Однако имейте в виду, что шум в помещении в большинстве ситуаций записи выше, поэтому во многих практических приложениях вы можете не заметить большой разницы.

Краткий обзор плюсов и минусов

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой имеют много преимуществ по сравнению с микрофонами с большой диафрагмой. Их модели захвата более последовательны, они более нейтральны и точны. С другой стороны, микрофоны с большой диафрагмой немного меньше шумят и, как правило, имеют более отчетливый звуковой характер, который, по крайней мере, в некоторых приложениях воспринимается как дополнительный. Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой часто имеют лестное качество, благодаря которому вокалисты звучат лучше и крупнее, чем они есть на самом деле. Конденсаторные с маленькой диафрагмой, напротив, являются рабочими лошадками, которые улавливают любой источник звука в его истинных пропорциях. Думайте о микрофонах с большой диафрагмой как о «романтиках», а о конденсаторных микрофонах с маленькой диафрагмой — как о «реалистах». 0003

Особенности продукта

  • Лучший рейтинг
  • Популярный
  • Лучший продавец
  • Тенденции

Thomann Gothic Black Cello 4/4

$338

Классический набор для виолончели Thomann 4/4

$379

Стереосистема Neumann KM184 mt

1169 долларов США

beyerdynamic M201TG

$195

Sennheiser E 906

$158

АКГ С 451 Б

$249

Роде М3

$79

Суперлюкс Привет 10

28 долларов

т. боун РБ 500

85 долларов

Суперлюкс S241

$75

АКГ С 411 РР

$133

Система t.bone Ovid CC 100

$41

т. боун РБ 100

$66

Набор Rode M3

$88

Шуре SM81

$299

Система t.bone Ovid CC 100

$41

т. боун РБ 100

$66

Система t.bone Ovid CC 100 RC Shure

$49

Roth & Junius RJB Карбоновый смычок для виолончели 4/4 BK

$41

Yamaha SVC 50 Бесшумная виолончель

1659 долларов

Бесшумная виолончель Yamaha SVC 110

2 275 долл. США

Artino CC-620CT Целлокейс Каберне

$499

Смычок Artino для виолончели 4/4, специальная серия

27 долларов

Аудиотехника AT 2031

$89

DPA 4099 Сердечник для виолончели

$444

Gewa Idea Original Carbon 2. 9 Atz.

1 422 долл. США

bam 1005XLW Cellocase 2.9 Slim

$990

Artino SP-25 Штифтовая пробка в форме виолончели

14,30 $

JW-eastman CE133 Футляр для виолончели 4/4 POR

$333

Gewa Idea Original Carbon 2. 9 Bdx.

1499 долларов

Stentor SR1108 Виолончель Student II 4/4

$629

Roth & Junius Europe 4/4 Студенческий набор для виолончели

$844

Stentor SR1102 Виолончель Student I 4/4

$598

Лотар Земмлингер № 132A Старинная виолончель 4/4

2 444 долл. США

Набор для виолончели Thomann Student 4/4

$333

Gewa Allegro VC1 Набор для виолончели 4/4 MB

$839

Классический набор для виолончели Thomann 4/4

$379

Thomann Gothic Black Cello 4/4

$338

Gewa Maestro 6 Виолончель 7/8

1399 долларов

Yamaha VC 7SG44 Виолончель 4/4

1950 долларов США

Набор для виолончели Gewa Ideale VC2 4/4 MB

1250 долларов США

Roth & Junius Europe 4/4 AS Студенческая виолончель

$990

Набор для виолончели Gewa Maestro 2 4/4 CB

1555 долларов США

Gewa Germania 11 Paris Antik Cello

2169 долларов США

Karl Höfner H5-C Виолончель 7/8

1545 долларов США

Нейронный DSP Quad Cortex

1550 долларов США

Бозе С1 Про

$339

Электронная барабанная установка Millenium MPS-850

$544

Корг Драмлог

$499

Focusrite Scarlett 2i2 3-го поколения

$135

Ямаха Р-45 Б

$355

Harley Benton ST-20HSS SBK Стандартная серия

$83

Focusrite Scarlett Solo 3-го поколения

$92

Beyerdynamic DT-770 Pro 80 Ом

$118

Harley Benton TE-52 NA Vintage Series

$135

Найти конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой

44 35 34 21 18 18 16 15 11 10 9 7 7 7 6 6 5 4 4 4 3 3 3 2 2 2 2 2 2 1

Предложения

  • Горячие предложения
  • Сделки

Universal Audio SP-1 B-сток

292 $

Роде NTG3 B-сток

$465

Antelope Edge Note B-Stock

$116

DPA d:vote Core 4099 Violi B-Stock

$406

Earthworks Audio ICON Pro B-Stock

$421

Комплект Rode NTG5 B-Stock

$352

t. bone Ovid System CC 100 B-Stock

$35

Rode M5 MP B-сток

$124

t.bone Lucan System CC 200 RC B-Stock

$53

t.bone Ovid System CC 100 RC B-Stock

$39

Rode NT6 B-сток

$259

Rode NT55 MP B-сток

$499

Rode NTG3B черный B-сток

$549

Austrian Audio CC8 B-сток

$309

Schoeps Stereo-Set MK 21 B-Stock

2 333 долл. США

Вам нравится то, что вы видите?
Покупайте и платите безопасно

Оплата может быть произведена безопасно и надежно с помощью PayPal, Amazon Pay, кредитной карты или банковского перевода.

Ваши преимущества
  • 3 года гарантии Thomann 3 года гарантии Thomann
  • 30-дневная гарантия возврата денег 30-дневная гарантия возврата денег
  • Услуги по ремонту Услуги по ремонту
  • Совет от наших экспертов Совет от наших экспертов
  • Гарантия удовлетворения Гарантия удовлетворения
  • Самый большой склад в Европе Самый большой склад в Европе
обслуживание
  • Стоимость доставки и сроки доставки
  • Справочный центр
  • Ваучеры
  • Свяжитесь с нами
  • Проходной магазин
  • Обзор услуг

© 1996–2022 Thomann GmbH. Томанн любит тебя, потому что ты молодец!

Большие и маленькие диафрагмы в ненаправленных микрофонах


Обработка SPL

Способность конденсаторного микрофона работать с большими уровнями звукового давления ограничена двумя вещами: 1. Капсюль микрофона, где расстояние между диафрагмой и задней пластиной вместе с жесткостью диафрагмы устанавливает пределы того, насколько диафрагма может двигаться, прежде чем искажения станут слишком высокими. 2. Источник питания для микрофонного предусилителя устанавливает ограничения на количество сигнала, которое может быть обработано до того, как произойдет отсечение. Таким образом, меньшая и более жесткая диафрагма сможет выдерживать относительно более высокие уровни звукового давления, чем микрофон с большой диафрагмой.

Диапазон частот

Поскольку всенаправленный микрофон улавливает небольшие перепады давления воздуха (звуковые волны), как большие, так и малые диафрагмы, в принципе, в равной степени способны улавливать низкие частоты. Нижняя предельная частота (LLF) микрофона давления устанавливается небольшим вентиляционным отверстием, чтобы предотвратить движение диафрагмы из-за изменений окружающего барометрического давления. В зависимости от размеров вентиляционного отверстия (т. е. диаметра и длины) оно будет действовать как акустический фильтр низких частот. Верхняя предельная частота (ULF) определяется несколькими факторами, все из которых связаны с размерами диафрагмы. 1. Большая диафрагма имеет тенденцию разрушаться и больше не будет действовать как настоящий поршень. Это явление также известно из технологии громкоговорителей и является причиной того, что громкоговорители производятся с диафрагмами разных размеров для работы с разными частотными диапазонами. 2. Вес диафрагмы ослабит смещение диафрагмы для более высоких частот. 3. Дифракция вокруг краев капсюля микрофона ограничивает способность микрофона обрабатывать очень высокие частоты. Вывод состоит в том, что микрофон с большой диафрагмой будет иметь более ограниченный частотный диапазон, чем микрофон с маленькой диафрагмой. Это показано на графиках ниже, которые показывают разницу в частотном диапазоне.

Характеристики направленности

Когда микрофон помещается в звуковое поле, само его присутствие будет влиять на сам звук. Это связано с акустическими явлениями, которые могут возникать вокруг микрофона из-за размера капсюля микрофона, его расположения, формы и размера корпуса микрофона, содержащего предусилитель, а также разъема и конструкции защитной сетки. Все направленные микрофоны с плоским фронтом становятся все более направленными для более высоких частот. Высокочастотные звуковые волны, исходящие непосредственно от передней части микрофона, будут отражаться от поверхности диафрагмы, создавая нарастание звукового давления между входящим и исходящим звуком. Это явление возникает, когда длина волны звука становится сравнимой или меньше диаметра диафрагмы. Соотношение между размером диафрагмы и направленностью для более высоких частот показано ниже.

Динамический диапазон

Микрофон с маленькой диафрагмой обычно может предложить более широкий динамический диапазон, чем микрофон с большой диафрагмой. Чтобы объяснить это, полезно понять, как рассчитывается динамический диапазон.

Наиболее разумным методом расчета является установление разницы в дБ между минимальным уровнем шума и уровнем звукового давления, когда микрофон производит определенное количество общих гармонических искажений (THD). Ранее мы видели, как увеличивается уровень шума микрофона, если диафрагма мала, но уровень звукового давления увеличивается еще больше по сравнению с большой диафрагмой. Это показано в таблице ниже, в которой показано, как рассчитывается динамический диапазон для всенаправленных студийных микрофонов DPA.

Таким образом, микрофоны с малой диафрагмой могут иметь такой же или лучший динамический диапазон. Динамический диапазон просто сдвинут, чтобы охватить разные уровни звукового давления.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.