Тест фотоаппарата Nikon D5100
Камера Nikon D5100 в линейке любительских зеркальных цифровых фотоаппаратов компании Nikon занимает среднюю позицию. Она предназначена как для начинающих, так и для опытных любителей или как запасная для профессионалов. Камера была анонсирована 5 апреля 2011 года.
Текст и фото: Сергей Стеблюк.
Любительская зеркальная цифровая фотокамера Nikon D5100
Технические характеристики
Матрица тип CMOS (с функцией очистки от пыли, система контроля потока воздуха)
размер DX (23,6×15,6 мм)
разрешение 16,2 Мп (4928×3264)
Кроп-фактор: 1,5
Формат записи: NEF (RAW), JPEG
Светочувствительность: ISO 100–6400 (расширение до 25 600)
Видеосъемка: MOV; H.264/MPEG-4 Advanced Video Coding 1920×1080, 30/25/24 кдр./с, 1280×720, 30/25/24 кдр./с, 640×424, 30/25 кдр./с
Видоискатель тип пентазеркало
площадь покрытия кадра 95%
Дисплей: цветной ЖК-дисплей (TFT), угол обзора 170°, 3 дюйма, около 921 000 точек, режим Live View с автофокусом
Скорость съемки: до 4 кадров/с
Карты памяти: SD, SDHC, SDXC
Вес: 560 г
Цена: около $980
Введение
Линейка любительских цифровых зеркалок компании Nikon теперь полностью обновлена.
Учитывая недавние трагические события в Японии и массу слухов о судьбе мирового фотоаппаратостроения, представления новой модели так быстро не ожидали.
Однако в начале апреля компания Nikon объявила об открытии собственного сервисного центра в Москве и почти сразу представила новую зеркалку. Для тестирования московское представительство компании предоставило камеру в комплекте с объективом Nikon DX AF-S Nikkor 18–55mm f/3.5–5.6G II ED, но некоторые снимки были сделаны объективом Nikon AF-S Nikkor 24–120 mm f/3.5–5.6G IF-ED VR.
Дизайн, эргономика и управление
Корпус новой камеры стал чуть ниже, по сравнению с Nikon D5000, однако при минимальной разнице в габаритах имеет значительные отличия в расположении органов управления. В первую очередь изменился поворотный монитор,: его разрешение увеличилось до 921 000 точек, что позволяет рассмотреть все мелкие детали на снимках и соответствует уровню профессиональных камер.
Изменилось и крепление монитора: теперь шарнир располагается не снизу, как в предыдущей модели, а слева, что, несомненно, более удобно при съемке со штатива.
Соответственно, с левой стороны пришлось удалить вертикальный ряд кнопок, и теперь почти все органы управления камерой расположены с правой стороны. Каких-либо нареканий это не вызывает, так как к новому расположению быстро привыкаешь, и все оказывается вполне удобно.
Очень хорош рычажок переключения способа визирования, расположенный на одной оси с барабанчиком выбора режимов, — гораздо более оперативный, чем привычная кнопка. Очень удобна возможность переназначения некоторых кнопок. Например, кнопка Fn, запрограммированная на изменение параметров чувствительности, резко повышает оперативность съемки в сложных световых условиях.
Возможности камеры
Функционал камеры в основном совпадает с предыдущей моделью, что вполне объяснимо: модель занимает определенную потребительскую нишу, требования к которой вполне сформировались. Однако в целом практически все значимые характеристики камеры существенно повысились.
Новая матрица, такая же, как в старшей модели, увеличила разрешение снимков и дала возможность заметно увеличить рабочую чувствительность, доведя ее в расширении до 25 600 ISO.
Усовершенствован режим визирования Live View и улучшена работа 11-точечного автофокуса, помимо привычных авторежимов появился режим электронного дальномера при ручной фокусировке, что позволяет применять объективы со светосилой ниже F5,6.
Для всех режимов баланса белого стала возможной тонкая подстройка цвета. Увеличенный до 7,5 см дисплей стал гораздо более информативным и удобным как для просмотра отснятых снимков, так и для визирования.
Боковое крепление монитора позволило наконец снимать полноценные автопортреты и видеоролики с участием автора. Особенно привлекает в новой камере важная для придирчивых к качеству изображения фотографов особенность: матрица, процессор и алгоритмы внутренней обработки файла полностью соответствуют таковым в старшей модели Nikon D7000. Отрадная тенденция, возвращающая к пленочным временам, когда качество снимка зависело только от оптики и качества пленки.
Тестовая фотосъемка
Как обычно, первые тестовые снимки были сделаны с приоритетом общих планов для оценки детализации и выявления характерных для камеры особенностей отработки экспозиции.
Несмотря на рекламу и действительные достижения в разного рода интеллектуальной автоматике, многие сюжеты, выглядящие простыми на вид, регулярно вводят фотокамеры в заблуждение.
Результатом неудовлетворительного снимка становится недовольство свежеприобретенной камерой и поиск более совершенного образца. Путь неверный, так как даже самые совершенные системы не в состоянии оценить все многообразие мелких факторов, включая творческие решения.
На самом деле стоит провести несколько съемок на разных сюжетах, которые и дадут представление о пределах сообразительности автоматики, причем использовать для такой проверки лучше самые обычные ситуации, не стараясь поставить камеру в особо сложные условия. Такого подхода я и стараюсь придерживаться при тестировании.
Съемки общих планов показали, что камера отлично отрабатывает экспозицию и правильно устанавливает баланс белого на всех мыслимых сюжетах и практически при любом характере освещения: утром, днем, вечером.
Однако солнце во всех случаях, как говорят летчики, должно находиться в задней полусфере.
Прекрасный результат! Встречное солнце заставляет вносить в экспозицию те или иные поправки, которые довольно легко контролируются по результатам съемки на великолепном по качеству мониторе. Помимо проверки экспозиционных режимов оценивался качественный уровень баланса белого в разных режимах.
Результаты съемок заставили прийти к выводу, что наиболее удобный и эффективный способ получить для любого вида дневного освещения естественный цвет изображения — выставить режим автовыбора баланса белого. В абсолютном большинстве случаев ручные установки дают больше ошибок.
На следующем этапе съемки проводились в помещении при искусственном свете. Крупный торговый центр для этого подошел наилучшим образом. Смешанное с дневным освещение, светильники, попадающие в кадр, темные участки и разнообразная цветовая гамма. Помимо баланса белого можно было проверить и экспозиционную автоматику и работу автофокуса в разных режимах.
Съемка в таких условиях проводилась в основном с использованием поворотного монитора.
Такой подход, во-первых, не привлекает внимания окружающих, а во-вторых, позволяет всесторонне оценить особенности фотосъемки с таким режимом визирования. При съемке пришлось внести коррективы в первоначальные настройки камеры, так как большая часть первых снимков выявила трудности с фокусировкой.
Камера была настроена на автоматический выбор точки автофокуса, и от множества ярких огней, бликов и хаотически движущихся людей фокусировка оказалась совершенно непредсказуемой. Пришлось переключиться на ручной выбор точки автофокуса. На линейно передвигающихся объектах удалось хорошо оценить время запаздывания срабатывания затвора при нажатии спусковой кнопки (лаг).
Оно оказалось минимальным, что было позже подтверждено на спортивной съемке. Отлично показал себя и матричный замер: несмотря на присутствие в кадре источников света, сбоев по экспозиции практически не наблюдалось. Контрольный снимок белой кофейной чашки на фоне черно-коричневого стола подтвердил способность камеры правильно оценивать объекты.
Режим серийной съемки в новой камере — на уровне любительских стандартов, но проверить аппарат в спортивной съемке все равно хотелось, тем более что на таких сюжетах значение скоростных характеристик камеры становится очень важным. Для обеспечения максимально коротких выдержек была установлена высокая чувствительность, поэтому все быстрые движения были буквально заморожены, и никакого смазывания на изображениях просто не должно было быть.
Уличная тренировка паркуристов отличалась крайне быстрыми и малопредсказуемыми движениями, а яркое солнце мешало полноценно визировать кадр в режиме Live View, однако зеркальный видоискатель обеспечил вполне комфортную съемку.
По опыту, скорость серийной съемки акробатических упражнений должна составлять не менее 8–10 кадров в секунду, поэтому чуда не произошло. Скорость 4 кадра в секунду у новой камеры оказалось недостаточной, однако быстрая реакция аппарата позволила ловить кадр в нужной фазе. Фотосъемка выступлений танцоров на Красной площади подтвердила это в полной мере.
Прямой свет летнего солнца всегда создает высокий контраст изображения с характерными глубокими тенями и предельно яркими освещенными участками, причем очень многое зависит от высоты солнца над горизонтом и направления освещения по отношению к объективу. Для съемок при таком освещении очень важно наличие бленды на объективе.
В случаях, когда солнце находится за спиной фотографа, бленда необязательна, так как прямой свет все равно не попадает на поверхность передней линзы, а вот при боковом и встречном свете это происходит, и за счет паразитного рассеивания и переотражения света внутри объектива сильно портит изображение.
Динамический диапазон сенсора, установленного на аппарате, весьма велик, но рассчитывать на то, что он перекроет почти восьмикратный перепад освещенности, конечно, не стоит. Снимки, сделанные при боковом освещении, в большинстве случаев укладывались в визуально приемлемые пределы, однако съемка против света во всей красе показала сильно пересвеченные участки.
Бороться с этим можно только чисто фотографическими методами, выбирая правильную точку съемки для максимального сокращения пересвеченных участков или используя их как художественное решение. В этих сложных условиях была отмечена еще и превосходная работа автоматики баланса белого.
Рекомендации
Новая модель подойдет для начинающих и опытных любителей, имеющих склонность к разнообразным по жанру съемкам. Легкий и компактный корпус, стабильная и точная работа автоматики камеры, очень высокое качество изображения и удобный интерфейс могут привлечь и профессионалов. Единственное ограничение накладывается любительским назначением камеры и невысокой, по профессиональным меркам, скоростью серийной съемки.
Редакция благодарит московское представительство компании Nikon за предоставленную для тестирования технику.
Тест в картинках
Фото 1. Для предсумеречного освещения характерна относительно высокая яркость неба.
Несмотря на это пересвеченных областей на снимке нет (f/6,7, 1/750 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 78 мм).
Фото 2. Пасмурный день, достаточно высокая освещенность на белых стенах и невысокий контраст освещения создали своеобразную атмосферу (f/5,6, 1/500 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).
Фото 3. Бледное и яркое небо не смогли ввести в заблуждение экспозиционную автоматику. Поправки не потребовались, все участки снимка хорошо проработаны (f/11, 1/500 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 24 мм).
Фото 4. Тот же сюжет на максимальном фокусном расстоянии. На этом снимке тоже не потребовалось вводить экспозиционные поправки (f/5,6, 1/350 с, ISO 640, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).
Фото 5. Съемка в помещении. Несмотря на сложные световые условия, баланс белого автоматика установила безупречно (f/5,6, 1/125 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).
Фото 6. Купол торгового центра «Охотный ряд». Чрезвычайно сложный объект для экспоавтоматики, потребовалась очень небольшая поправка –0,5 EV (f/11, 1/500 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 18 мм).
Фото 7. Промежуток между нажатием спусковой кнопки и срабатыванием затвора было очень удобно отслеживать на передвижениях лифта. Задержка оказалась минимальной (f/5,6, 1/125 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 55 мм).
Фото 8. Этот снимок сделан не в студии, а в настоящем кафе. Освещение — прямой солнечный свет. Темно-коричневые доски стола на снимке смотрятся темнее, чем в реальности, но зато белая чашка, кофе в ней и кольцо пенки абсолютно естественны (f/16, 1/1000 с, ISO 400, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 35 мм)
Фото 9. Один из немногих получившихся кадров. Съемка тренировки паркуристов показала, что для спортивной съемки 4 кадров в секунду все же недостаточно (f/11, 1/2000 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).
Фото 10. Предсказуемые позы танцоров легко фиксируются прогнозированием момента спуска в нужной фазе движения (f/9,5, 1/1500 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 120 мм).
Фото 11. Интересный автомобиль. Так как экспозиция устанавливалась по теневой части снимка, освещенные участки здания на фоне и небо пересвечены (f/13, 1/750 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 18 мм).
Фото 12. Резкое боковое освещение и высокая интенсивность света не позволили проработать все участки снимка несмотря на расширенный динамический диапазон (f/11, 1/500 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 28 мм).
Фото 13. Съемка практически против света с экспозицией по теням. Скорость серийной съемки недостаточна, однако быстрая реакция камеры позволила сделать несколько динамичных снимков (f/13, 1/750 с, ISO 1600, объектив 24–120 мм, фокусное расстояние 52 мм).
Фото 14.
Прыжки на батуте выявили недостаточную скорость следящей фокусировки. Утешает только то, что на таких сюжетах пасуют и профессиональные камеры (f/16, 1/1000 с, ISO 1600, объектив 18–55 мм, фокусное расстояние 55 мм).
Тесты фотокамер других производителей:
Тест зеркальной фотокамеры Sony SLT-A55
Тест профессиональной зеркальной фотокамеры Canon EOS 1D Mark IV: скоростная съемка для скоростного спуска
Nikon D5100, обзор/тест, или Галопом по Европам
Ну вот, брал новенькую камерку Nikon D5100 на максимум недельный тест,
а пробыла она у меня поболе месяца и побывала в четырех дополнительных странах, не считая России.
И перебывали на ней следующие объективы: Nikkor 18-55 VR, Nikkor 18-105 VR, Nikkor 35/1.8, Nikkor 10-24, Nikkor 55-300 VR, Nikkor 16-85 VRII, Nikkor 70-300 VRII и Tamron 90/2.8 Macro. Также немного поработала вспышка SB-600, но все-таки стрался снимать «как любитель», исследуя работу камеры на высоких ISO.
Помимо меня, ее держали в руках и снимали коллеги по THG WingfirE и Handur. Ну и, естественно, моя жена. Всегда стараюсь дать ей поснимать младшими любительскими камерами, причем так, чтобы меня рядом не было. Хороший тест камеры на юзабилити получается ;о))
Каким объективом снято фото, легко понять, если навести на него мышку — всплывет подсказка. Так же дополнительно подписаны фото, снятые коллегой WingfirE — у нас с ним это уже далеко не первый тест в содружестве.
Несколько фото будут показаны как доработанными, так и прямо полученными в камере при заводских настройках.
Даю таковых немного, так как все режимы в камере легко и наглядно настраиваются, вплоть до Auto WB, поэтому не вижу ни единого резона оставаться на заводских настройках тем, у кого есть запросы и требования — полчаса-час, и получайте именно то, что надо лично вам. Так оно уже будет неплохо, ибо настройки очень гибкие и простые в понимании. И разговоры «цвет из камеры не тот» и им подобные четко получаются только по вине пишущего такие слова, ибо он и инструкцию не читал, и/или камеру в руках не держал.
Сам же я, как всегда, снимал в NEF (RAW) и дорабатывал для статьи на том уровне, который несложно настроить в камере. Но, так как доработка на большом мониторе как минимум виднее, и, как максимум, гибче — не отказываю себе в таком праве, ибо мне совсем не лень довести начатое до ума ;о)) Да и снимаю так, чтобы с кадриком возиться максимум пять минут, иначе списываю его в безнадежный брак.
Опять все ходы по доработке делались в ACR, в самом фотошопе только кроп и шарп. Ресайз под интернет-формат всех фото автоматически сделал в FastStone.
* * *
Естественно, сначала «отстрелял» младший китовый объектив 18-55, чтобы больше к нему не возвращаться:
|
Его качество не вызвало, как обычно, ни единого нарекания, все отлично, но вот неуниверсален он на мой вкус, коротковат
Так же быстро скажу и о 16-85 VRII, которым снимал WingfirE, ибо он его хозяин:
Тоже все супер, его явно есть смысл брать тем, кому и качество всерьез интересно, и деньги есть.
Так же быстро будет и с Тамроном Макро — его тоже использовал WingfirE:
Тут получилось не совсем шикарно, но только потому, что было темновато, а серьезное макро требует доп. оборудования и хорошего света. Но, можно сказать, что камерка Nikon D5100 вполне успешно справилась с первыми испытаниями. Далее я покажу еще несколько макро, где все будет по любительски, так как снималось 18-105 и даже 10-24, что, впрочем, полностью соответствует назначению камеры.
Идем далее.
Там же, в Кузьминском парке, снимаю вот это линзой 18-105:
Вот какие симпатичные вампиры встречаются там. Сразу вспомнил про испытания химического оружия в первые десятилетия советской власти, которые были в тех местах ;о))
Вношу поправку (03.
06.11) — отсмотрел мульт «Труп невесты» (Corpse Bride) и понял, что это герои оттуда, и ни разу не вампиры!
Отличный мульт, и отличная работа тех девушек, кто подбирал и гримировал героиню и героина Отдельное спасибо Марише, моей жене — это она установила полное соответствие!
Там же отснята цветущая вишня. Первый кадр — внутрикамерный JPG, второй доработан из NEF парой движений бегунков в ACR:
Если кому интересно, внутрикамерный JPG лежит вот здесь.
Далее перехожу на детскую площадку и линзу 70-300 VRII:
A вот к WingfirE пришла белочка:
И эта популярная линза, Nikkor 70-300 VRII, показала свою полную пригодность к использованию на новой многопиксельной камере. Мне понравилось, как она рисует кожу, особенно детскую.
Кому интересно — все фото нашей прогулки по парку здесь и здесь.
Следующий шаг у меня стандартен — Красная площадь. Там сложно не найти хоть чего-то интересное. Иду уже с Handur’ом.
Вот что выдает Nikkor 55-300 VR:
Ну и на закуску «Политый поливальщик», прям классика. Такого на Красной площади я еще не видел ;о))
Как уже писал здесь и здесь, линзочкой 55-300 VR в скоростной репортажке, каковой и является фотоохота на улицах, работать сложнее, чем вышупомянутой 70-300. Шевеленки больше, прежде всего по вине рук фотографа — тут Vibration Reduction уже не всегда спасает, так как требуется высокая скорость фокусировки, каковая в младшей не всегда достаточна. Но, если не хочется платить больше, можно почаще и постарательнее нажимать на спуск ;о)
Переходим к фиксу Nikkor 35/1.
8 в городских условиях:
Все более чем пристойно — четкие, резкие кадры.
Ну и пара кадров в квартире им же:
Первый снят без вспышки, второй — с карточкой-отражателем в потолок. Хорошо видно, что вспышку есть смысл использовать и на светосильной оптике даже в быту
Все картинки Москвы можно посмотреть здесь и здесь.
Потом была первая, короткая поездка в Литву через Белоруссию. Туда повез только Nikkor 10-24 и 55-300.
Вот что наполучалось в те короткие пару часов, что смог выделить именно на съемки:
Первые кадры — широкоугольный 10-24, который я очень люблю и с удовольствием использую для съемок городов и пейзажей.
Далее — фотоохота с 55-300, где иногда охотника видели, а иногда и реагировали.
Как вот здесь, например, хотя я и был достаточно далеко, на другой стороне проспекта Гедиминаса:
Видим, что камера Nikon D5100 опять полностью справилась с поставленными задачами.
Учитываем это и готовимся к уже основательной поездке в Тренчанске Теплице, что в Словакии, ну и в Вену на несколько деньков, раз уж все равно летим, как и зимой, через Австрию. Ну, об этой очень нам понравившейся поездке уже начала писать моя жена, да и я сам не поленюсь и отдельно распишу тот отель, где мы были — совсем не ожидали, что так устроимся.
В дорогу взял упоминавшиеся Nikkor 18-105 VR, Nikkor 35/1.8 и Nikkor 10-24 + вспышку SB-600, на всякий случай. Пригодилась, кстати — когда бассейн в отеле снимал Иначе не получил бы желаемых эффектов.
Фотографий в статье и так уже получается совсем много, постараюсь поменьше вставлять Словакия нас баловала хорошей погодой, поэтому покажу только красивые, но и с ними надо было понимать, что делаешь — солнце давало жесткие контрасты, в магазинах было темно, птички бегали и т.д.:
Все фото по Словакии лежат вот здесь, здесь, здесь и здесь.
Потом были половину дня в Братиславе — просто заскочили, прогулялись, подышали милой атмосферой, поели и выпили отличного местного пива Bernard (ну, я выпил, а жена как всегда предпочла кофе по-венски, которое в Вене оказалось повсеместно куда как менее удачным, чем в Словакии ;о)). Далее — vlak (поезд) в Вену, ожидание пересадки на Suedbannhof… Как незадолго до этого события, которое ждал без удовольствия — таскать чемодан за день уже поднадоело, у жены смартфон сам переключается из режима чтения книги в режим «карты» и показывает, что мы находимся как раз над венской станцией метро Simmering, и нам надо срочно эвакуироваться из поезда, если не хотим потом таскаться пешком. Что и было немедленно выполнено, и до метро там надо было всего-то спуститься по эскалатору, так как наш вагон стоял прямо возле входа на него.
Смартфон сей — еще инженерный, досерийный образец, который, по понятным причинам (ну исследовательский же!) не во всем идеален, потом сослужил еще раз подобную службу — когда я, устав к вечеру, случайно повернул по улице не в ту сторону, также через короткое время показал, где мы, еще до того, как я достал карту и сориентировался. Ну да ничего, зато в парке неожиданно посидели, отдохнули. А так я, видимо, расстроен был — Мариша за пару минут до этого отказалась покупать грудинку горячего копчения в маленькой мясной лавке, заявляя, что уже обедали ;о))
Итак, Вена. Тоже не буду утомлять кучей фото — их много было снято. Покажу только те, которые характеризуют особенности работы камеры. Многое перекликается с зимними фото вот отсюда, которые снимались на точно такую же матрицу камеры Nikon D7000. В мае было, естественно, куда светлее, солнце, в отличие от зимы, было частым гостем, но в храмах было темно, и AutoISO частенько выходило на значение 25600, как здесь:
Такая расцветка верхних фото — последствие вывешенных на окнах собора св.
Стефана (Stefansdom) разноцветных полупрозрачных полотнищ. Зрелище было неожиданное и завораживающее.
Нижние фото тоже пестро-разноцветные, ну да это уже особенность подбора камня для отделки.
Прокомментирую только, что коридор в православном храме, с кучей надписей на стенах был настолько темным, что глаз практически не воспринимал там цветов. Когда показал жене фото на мониторчике камеры, она была серьезно удивлена.
Храм иезуитов, показанный ниже, смотрелся просто волшебно, камерка сумела передать весьма точно те цвета, что мы видели. Жаль, не передала органную музыку, которая там звучала — органист тренировался, и аж мурашки по спинам бежали от глубины и силы звучания. Столь хороший орган слышали впервые, хотя много где были до этого на концертах и службах в других храмах и странах.
Скажу честно — высокие рабочие ISO в Nikon D5100 выручали меня повсеместно — ведь снимал в основном непозирующих людей, животных и птиц, и требовалась короткая выдержка, не длинее 1/160, а часто и короче, по событию.
Поэтому по солнышку ставил режим AutoISO до 1600 и не морочился, будучи уверенным в итоговом результате. В помещениях задирал до 25600 и тоже радовался итоговому результату, хотя там выдержка (переходил в режим М) обычно колебалась в пределах 1/30 — 1/60.
Напомню, что использование вспышки в местах общественных и, особо, в церквях, повсеместно не приветствуется, а штатив часто вызывает резкое неудовольствие охраны/служителей. Поэтому для обычной туристической съемки камеры нового поколения (и проверенные мной Nikon D5100 и D7000) дают то, что на своей D90 и близко бы не получил. Реально только полнокадровая Nikon D700 еще может посостязаться с кропнутыми новичками в таком деле, как туристические съемки в потемках, но это уже совсем другая цена вопроса, да и вес комплекта примерно вдвое выше, что многим, особенно прекрасным дамам, может не понравиться.
Что же при нормальном освещении?
Вот показываю уже второй кадрик (слева), снятый с помощью поворотного экранчика и режима Live View.
Работает.
Логотип Nikon’a на витрине вызвал энтузиазм у Мариши. А кафе/пивнушка «Милый Августин» потом еще и привел ее к «раскопкам» этой древней и интересной истории, которую я выслушивал уже в Москве.
Впрочем, дорогая венская бижутерия в азарт не подвигла — тяжеловата оказалась, хоть и очень симпатичная.
А вот легенду об «ужасном» василиске Мариша вычитала заранее — она у нас «пробивает» все маршруты по новым городам. И о зеркале, каковое только и спасает при борьбе с василиском за прекрасную даму. Обратите внимание на второй кадр — это кроп из центра первого без ресайза.
Кружечка вкусного пива Murauer так помогает прийти в себя после долгих путешествий по узким улочкам! И показать работу камеры в жестком контровом освещении.
А вот просто зарисовки на улицах:
А вот совершенно неизвестное нам дерево с прекрасными цветами.
Может, кто знает, что это такое?
Добавка от 2012 года, из наблюдений следующего заезда — это на словацком Laliovnik tulipanokvety, что звучит по науке как Liriodendron tulipifera, или Лириодендрон тюльпановый, или тюльпанное дерево, в США, где он известен под названием «жёлтый тополь», имеет большое
лесопромышленное значение. В английской технической литературе обозначается как «белое дерево» или «канареечное белое дерево» — УЖС! Мы тут наслаждаемся, а там его лесозаготавливают!
Ну и переходим к завершающим аккордам — мне заказывали показать макро для понимания возможностей матрицы Nikon D5100 и предъявить внутрикамерные JPG. Что и делаю под занавес, начав все-таки с птичек, прорисовка перьев которых тоже довольно показательна. Не ленитесь посмотреть фото покрупнее, кликнув в картинку.
Первые два кадра отсняты 18-105 и доработаны без фанатизма.
Почти то же самое можно и прямо в камере получить, если потренироваться.
А вот далее птички отсняты уже 55-300, левые кадры — внутрикамерный JPG, правые — доработаны в несколько движений в ACR. Фотошоп — только кроп и шарп. Подчеркиваю еще раз — не настраивал камеру, только убедился, что это легко сделать. Мне лично внутрикамерное без надобности, но все вполне реализуемо, и весьма наглядно.
JPG можно скачать здесь, здесь и здесь.
Идем дальше. Макро цветочков. Слева — сам кадр, справа — кроп из центра без ресайза. Если кликните, то сможете увидеть «как есть»:
Ну еще пара одуванчиков и ручейников, снятых 18-105. До ручейников дотянуться было сложно — рисковал свалиться в ручей ;), так что снимал более, чем с метра.
А ниже — ирисы, первый из которых доработан прямо в камере, Правда, так как не заморачивался детальной настройкой этих художественных режимов, NEF при получении JPG затерся, и вторым идет этот же цветочек, но другой кадрик:
При художественной доработке попробовал только один режим — восьмилучевые блики, а режимов там ну очень много, прямо фотошоп в камере.
Сам кадрик — здесь.
А вот пара кадров, которые еще раз показывают, что новое поколение матриц — вещь полезная. Дрозд долго вертелся у нас под ногами, но не замирал ни на секунду. И тропинка была в глубокой тени. Мне все хотелось его подловить на низком ИСО 1600, удлинняя выдержку. Долго мучился, пока не плюнул и не поставил 25600 и 1/160. Да, шумноват кадрик! Но он ЕСТЬ!
Ну вот и добрались до итогов! Nikon D5100 — хорошая, современная камера для тех любителей, которые готовы заплатить чуть поболе, чем за понравившуюся мне D3100, но еще не готовы к покупке более дорогой и сложной D7000. Матрица в D5100 от старшей модели, а система фокусирования — от младшей. Такой вот компромисс. Ну да каждый сам себе решит, что правильнее.
За множество отснятых кадров и множество ситуаций Nikon D5100 не подвел меня ни разу, справляясь на своем уровне управления (мне откровенно тесном, ну да я и не любитель уже давно ;о)) и вытягивая критические ситуации мощью новой системой обработки изображений EXPEED 2 и новой матрицей с рабочими ISO для ответственных кадров 100-1600 и для всего остального до 25600.
Результаты все перед вами — фото в статье даже с избытком.
Есть и сложности — камера строга в работе, 16.2 Мп требуют надежной фиксации фотографа при съемке, иначе появляется легкая шевеленка. Лечится вниманием и аккуратностью снимающего, так как причина только в нем. Как видно из начала статьи, использованы следующие объективы: Nikkor 18-55 VR, Nikkor 18-105 VR, Nikkor 35/1.8, Nikkor 10-24, Nikkor 55-300 VR, Nikkor 16-85 VRII, Nikkor 70-300 VRII и Tamron 90/2.8 Macro. Все они с честью справились — по их вине нерезкостей не было. А вот моей вины поначалу, особенно на фотоохоте неторопливым 55-300 — хватало. Ну да разобрался, что к чему, и все пошло как надо.
Поворотный экранчик — есть, сделан продуманно и качественно. Я сам не пользуюсь режимом Live View принципиально, но если кому надо — все будет удобно и аккуратно.
Видео не снимал — ну не по этому я делу. Мне оно как-то без надобности, ибо это совсем другая профессия, и любительское видео, не смонтированное как следует — ужасно ;о)))
Итак — Nikon D5100 стоит своих денег, будет явно столь же популярна, как и предшественница Nikon D5000, и обретет верных поклонников и, особо, поклонниц.
Моя жена снимала ею с удовольствием.
Ну и совсем уж на завершение — вот такой вид был у нас из окна, когда мы уже практически ранним утром добрались домой из аэропорта:
Снято линзой 35/1.8 на открытых диафрагмах. Кто понимает, этим много сказано ;о))
Nikon 1 J5 vs Nikon D5100: в чем разница?
смартфоныграфические картыбеспроводные наушникиЦПУ
59балла
Nikon 1 J5
55балла
Nikon D5100
+ Nikkor VR 10-100mm f/4.5-5.6 PD-Zoom
+ Nikkor AF-S DX 18-55mm f/3.5-5.6G VR
vs
133 фактов в сравнении
Nikon 1 J5
Nikon D5100
Почему Nikon 1 J5 лучше чем Nikon D5100?
- 160 больше точек фокусировки?
171vs11 - 23.08% больше мегапикселей (основная камера)?
20.8MPvs16.9MP - 2x лучше качество записи видео (главная камера)?
1080 x 60fpsvs1080 x 30fps - 15x быстрее съемка с высоким разрешением в формат JPEG с использованием автофокуса?
60fpsvs4fps - Имеет встроенный оптический стабилизатор изображения?
- Имеет Wi-Fi?
- 279g легче?
231gvs510g - Имеет стерео микрофон?
Почему Nikon D5100 лучше чем Nikon 1 J5?
- Больший размер сенсора.
?
APS-Cvs1″ - 410shots более долгий заряд батареи?
660shotsvs250shots - Имеет оптический видоискатель?
- Имеет разъем для микрофона?
- Имеет автофокусировку в режиме видео благодаря фазовому автофокусу?
- Имеет башмак?
- Имеет встроенный режим HDR?
- Имеет режим кино 24р?
?Какие сравнения самые популярные?
Nikon 1 J5
vs
Canon EOS M10
Nikon D5100
vs
Nikon D3100
Nikon 1 J5
vs
Canon EOS M100
Nikon D5100
vs
Nikon D3200
Nikon 1 J5
vs
Fujifilm X-A5
Nikon D5100
vs
Canon EOS 600D
Nikon 1 J5
vs
Nikon 1 V3
Nikon D5100
vs
Nikon D5200
Nikon 1 J5
vs
Canon EOS M3
Nikon D5100
vs
Nikon D3300
Nikon 1 J5
vs
Fujifilm X-A10
Nikon D5100
vs
Nikon D3400
Nikon 1 J5
vs
Sony A5100
Nikon D5100
vs
Nikon D7000
Nikon 1 J5
vs
Sony A5000
Nikon D5100
vs
Nikon D3500
Nikon 1 J5
vs
Nikon 1 J3
Nikon D5100
vs
Canon EOS Rebel T6
Nikon 1 J5
vs
Sony A6000
Nikon D5100
vs
Nikon D90
Сопоставление цен
Отзывы пользователей
Общий рейтинг
Nikon 1 J5
0 Отзывы пользователей
Nikon 1 J5
0.
0/10
0 Отзывы пользователей
Nikon D5100
3 Отзывы пользователей
Nikon D5100
8.3/10
3 Отзывы пользователей
Функции
Качество сборки
Отзывов пока нет
9.0/10
3 votes
Качество видео
Отзывов пока нет
8.0/10
3 votes
Элементы управления
Отзывов пока нет
8.3/10
3 votes
Работа при слабом освещении
Отзывов пока нет
7.3/10
3 votes
Автофокус
Отзывов пока нет
7.0/10
3 votes
Оптика
1.размер сенсора
Одним из наиболее важных аспектов камеры является размер ее сенсора. Более крупный сенсор улавливает больше света, что улучшает качество снимка при слабом освещении, динамический диапазон и общее качество изображения.
2.точки фокусировки
Чем больше точек фокусировки, тем больше гибкости в выборе, на какой части сцены сфокусироваться.
Они также дают больше возможностей сенсору в определении наиболее выгодной части для фокусировки в более автоматических режимах.
3.мегапиксели (основная камера)
20.8MP
16.9MP
Количество мегапикселей определяет разрешение изображений, снятых основной камерой. Более высокое число мегапикселей означает, что камера способна захватывать больше деталей. Однако количество мегапикселей — это не единственный важный элемент, определяющий качество изображения.
4.максимальная светочувствительность
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon D5100)
Более высокая чувствительность к свету (уровень ISO) позволяет сенсору поглощать больше света. Это может быть использовано для съемки движущихся объектов с высокой скоростью затвора или для фотографирования в условиях плохого освещения не используя вспышку.
5.
имеет стабилизацию со сдвигом матрицы
✖Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Со сдвигом матрицы, сама матрица (а не линзы) перемещает себя так, что она может нейтрализовать любые вибрации камеры. Это означает, что изображение будет стабилизировано независимо от того, какой объектив используется.
6.непрерывная съемка с высоким разрешением
Быстрая серийная съемка удобна при съемке движущихся предметов.
7.имеет следящий автофокус
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Следящий автофокус позволит правильно сфокусироваться на объекте, нажмите кнопку спуска затвора, если объект перемещается, то автофокус будет следовать за ним. Предметы всегда будут в фокусе съемки.
8.Имеет автофокусировку благодаря фазовому автофокусу при фотосъемке
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Фазовый автофокус намного быстрее, чем контрастный, и позволяет делать более четкие изображения.
9.самая короткая выдержка затвора
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
1/4000s
Большая максимальная скорость затвора позволяет снимать быстро движущиеся объекты без их размытия.
Видеосъемка
1.видео запись (основная камера)
1080 x 60fps
1080 x 30fps
Максимальное разрешение возможно для видео, снятых с основной камерой. Также можно выбирать и другие частоты кадров, эти видеозаписи обычно имеют более низкие разрешения.
2.имеет автофокусировку в режиме видео благодаря фазовому автофокусу
✖Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Система автофокусировки с обнаружением фаз быстрее, чем система контрастной автофокусировки. Даже при записи сцен с большим количеством быстрых движений видеоролики четкие и чистые.
3.имеет непрерывный автофокус при записи фильмов
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
При записи фильмов предметы всегда остаются в фокусе.
4.имеет разъем для микрофона
✖Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Разъем для микрофона позволяет подключать внешний высококачественный или специализированный микрофон.
5.имеет гнездо для 3,5 мм мини-джека
✖Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Вы можете использовать стандартный мини-джек разъем для подключения большинства наушников.
6.имеет стерео микрофон
✔Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Стерео микрофон позволяет записывать аудио или видео в формате стерео без внешнего микрофона.
7.Имеет функцию интервальной съемки
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Интервальная съемка показывает длинный ход времени в ускорении. Серия фотографий, сделанных с той же позиции в течение длительного периода объединяется, чтобы создать короткое видео. Это отличный способ, чтобы поймать такие моменты, как заход солнца, или облака движущиеся по небу.
8.битрейт фильма
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon D5100)
Чем выше битрейт видеозаписи, тем лучше качество фильма с более четкими деталями, а также значительно меньше искажениий изображения от компрессии.
9.количество микрофонов
Чем больше микрофонов имеет устройство, тем лучше оно фильтрует фоновые шумы и улучшает общее качество записи звука.
Батарея
1.Время работы батареи (CIPA)
250shots
660shots
CIPA — это независимое, стандартное измерение, которое определяет, сколько снимков камера может сделать, прежде чем батарея умрет.
2.имеет заменяемый аккумулятор
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
В случае поломки пользователь может заменить аккумулятор
3.имеет аккумулятор
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Батарея устройства может быть заряжена и использована снова.
4.имеет индикатор уровня заряда батареи
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Индикатор показывает, что уровень заряда батареи низкий.
5.емкость аккумулятора
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
1030mAh
Заряд батареи, или емкость аккумулятора, представляет собой количество электрической энергии, хранящейся в батарее. Чем больше заряд аккумулятора, тем дольше срок службы батареи.
Функции
1.шум
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
1183 ISO
Максимальный уровень ISO, при котором устройство все еще делает снимки превосходного качества. Источник: DxOMark.
2.имеет Wi-Fi
✔Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Устройство может подключаться к Wi-Fi.
3.качество изображения
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость.
(Nikon 1 J5)
Общее качество изображения устройства включает в себя: глубину цвета, динамический диапазон и низкую освещенность. Мы используем данные сайта http://wwww.dxomark.com.
4.глубина цвета
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
23.5bits
Чем лучше глубина цвета устройства, тем больше цветовых оттенков он различает. Мы используем данные сайта http://wwww.dxomark.com.
5.динамический диапазон
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
13.6Evs
Чем лучше динамический диапазон, тем большее число значений перехода от темного к светлому захватывает система, что ведет к более подробной детализации предметов в условиях низкой освещенности.
6.Имеет слоты для двух карточек
✖Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Имеет два слота для карт памяти, что позволяет хранить больше фотографий без смены карт.
Это особенно полезно при длинных съемках, когда вам нужно больше места.
7.снимает в формате RAW
✔Nikon 1 J5
✔Nikon D5100
Файл изображения в формате RAW содержит минимально обработанные данные с сенсора. RAW файлы называются так потому, что они еще не обработаны, и поэтому не готовы к распечатыванию или к редактированию с помощью растрового графического редактора.
8.Интерфейс 802.11ac WiFi
✖Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Беспроводной 802.11ac работает на частоте 5 ГГц, а также на 2,4 ГГц (двухдиапазонный WiFi). Предлагает более высокую скорость передачи данных, повышенную надёжность и более оптимальный принцип энергопотребления. Даёт преимущества для игр и видеопотоков HD.
9.поддерживает lossless compressed raw
✖Nikon 1 J5
✖Nikon D5100
Камера может снимать кадры в формате lossless compressed raw . Это дает все преимущества съемки в формате raw, но при этом занимает гораздо меньше места для хранения.
Меньший размер файла также обеспечивает более высокую скорость чтения/записи.
Прочее
1.размер сенсора
Неизвестно. Помогите нам, предложите стоимость. (Nikon 1 J5)
23.6 x 15.6mm
Чем крупнее сенсор, тем больше света он улавливает, что в свою очередь повышает качество изображения.
Сопоставление цен
OтменитьКакие камеры лучше?
This page is currently only available in English.
Обзор Nikon D5100 — Тестовые снимки
Обзоры камер / Камеры Никон / Никон Ди Полный обзор
ОбразцыТестовые снимкиЭскизы
Обзор навигации Перейти на страницу обзора…
Цифровые фотокамеры — Тестовые изображения Nikon D5100
Не знаете, какую камеру купить? Пусть ваши глаза будут высшим судьей!
Посетите наш компарометр (tm) для сравнения изображений с Nikon D5100 с изображениями с других
камеры, которые вы, возможно, рассматриваете.
Доказательство в картинках, так что пусть
ваши собственные глаза решают, что вам больше нравится!
Натюрморт Это наша новая тестовая мишень «Натюрморт». мы объединяем некоторые элементы из предыдущих снимков (DaveBox и Res Chart) в это и выстрел «Multi Target» ниже, плюс добавлен номер элементов, которые очень раскрывают различные характеристики камеры и слабости. Вот что нужно искать в этой цели:
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Многоцелевой Наш новый «Многоцелевой» впервые был использован в апреле 2009 года, заменив более раннюю «промежуточную» конструкцию. Метки кадрирования: Эта диаграмма разработана на основе более ранней диаграммы точности видоискателя, поэтому одним из ее основных применений является измерение точности видоискателя. (Для получения дополнительной информации см. примечания в разделе «Точность видоискателя» внизу этой страницы.) Целевые значения разрешения USAF: Важным использованием этого целевого значения является оценка качества объектива, проверка того, насколько хорошо сохраняется резкость при перемещении от центра к углам кадра. Маленькие мишени с разрешением «USAF», расположенные в центре, по углам и по диагоналям, очень полезны для точного определения размытия, бликов и аберраций на изображении. Обычно мы показываем кадры чипа USAF из угла мишени и из центра, чтобы показать, как объективы держат резкость на широком и длиннофокусном фокусном расстоянии. Выравнивание «бычий глаз»: Мы находим эту графику из мира полиграфии (использовавшуюся для выравнивания листов пленки в старые дни допечатной подготовки на основе пленки) очень полезной для наблюдения хроматических аберраций в линзах. Смелые черно-белые элементы хороши для того, чтобы увидеть цветные полосы, вызванные CA в углах кадра. MacBeth ColorChecker Chart: Это наиболее распространенный цветовой стандарт, который можно получить в наши дни, очень широко доступный по слегка непомерной цене, и его производство хорошо контролируется. Таким образом, он служит хорошей основой для сравнения камер и тестовых установок. Imatest также очень хорошо понимает цвета MacBeth и использует их для создания своей карты точности цветопередачи, которую мы показываем во всех наших обзорах. Диаграмма MacBeth ColorChecker SG: Диаграмма ColorChecker SG предоставляет более широкий диапазон цветов, чтобы дать более подробную карту обработки цвета камерой. Log C/F Target: Шаблон прогрессивного разрешения, расположенный чуть ниже центра эталона, представляет собой диаграмму Log C/F (логарифмический контраст в зависимости от пространственной частоты). Процедуры шумоподавления цифровой камеры работают, рассматривая уровни локальной контрастности, сглаживая детали на постепенно более низких пространственных частотах по мере уменьшения локальной контрастности. (Это очень часто наблюдается на человеческих волосах, траве, листве и других объектах с едва контрастными мелкими деталями.) Эта диаграмма позволяет Imatest проанализировать, как камера находит компромисс между контрастом, деталями и шумом изображения. Цветные звездочки: Шесть круглых звездообразных элементов, расположенных вокруг цели, предназначены для выявления артефактов демозаики и проблем с разрешением, зависящих от цвета. Музыканты Изображение: Синтетические тестовые шаблоны говорят только о многом. Хотя у нас есть много графических изображений в других наших тестовых объектах, мы подумали, что было бы полезно включить сюда небольшое «естественное» изображение.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Целевое разрешение Частично побуждением к разработке нового Multi Target в апреле 2009 г. стал переход на использование новой 2-кратной мишени для измерения разрешения, поскольку исходная диаграмма ISO 12233, которую мы использовали с самого начала работы сайта в 1998 (!) недостаточно для тестирования камер с самым высоким разрешением. В течение некоторого времени у нас была «самодельная» двукратная мишень, использующая уменьшенную версию таблицы ISO 12233, снятую в размере 1/2.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Портрет «Солнечный» : Освещение в этом кадре намеренно ужасное, примерно такое, как и следовало ожидать. от полуденного солнца здесь, в Атланте, штат Джорджия. (на самом деле цвет баланс был выбран, чтобы хорошо соответствовать туманному солнечному свету здесь, в середина августа.) Причина резкого освещения заключается в том, чтобы обеспечить настоящую «пытку» тест» того, как камеры справляются с условиями чрезвычайной контрастности; и в в частности, насколько хорошо они удерживают яркие детали. Ищите:
Чтобы просмотреть всю серию экспозиций от 0 EV до +1,0 EV, см. файлы с D5100OUTBMP0.HTM по D5100OUTBMP3.HTM на миниатюре индексная страница.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Портрет в помещении, вспышка :
Этот снимок повторяет условия съемки в помещении в большинстве домов США, с
довольно яркое освещение комнаты лампами накаливания. Наконец, здесь важна экспозиция, и часто это сложная задача.
для камер. Белая рубашка модели занимает центральное место в сцене, отражая
много света от вспышки прямо в камеру. Как результат,
большинство камер недоэкспонируют этот снимок и требуют положительной экспозиции
вознаграждение за хороший результат. — И это важное соображение
сам по себе: камера хоть разрешает регулировку своей вспышки
экспозиции? Многие этого не делают. Эти фотографии представляют собой сложную экспозицию, если
они выходят нормально, рассматриваемую камеру, вероятно, можно уговорить доставить
хорошая экспозиция вспышки любого объекта в пределах ее диапазона. Также обратите внимание, что обычный снимок со вспышкой (в отличие от кадра с медленной синхронизацией, если камера предлагает эту функцию) будет четко отображаться любой объект или движение камеры, замороженное быстрым срабатыванием вспышки. Это делает это снял хороший, чтобы поискать эффект чрезмерно агрессивного шумоподавления в волосах модели. Для просмотра серии экспозиций от нуля до +1,0 EV в обычной вспышке режиме см. файлы с D5100INBFP0.HTM по D5100INBFP3.HTM на миниатюре индексная страница. Для просмотра той же серии в режиме Slow-Sync flash см. файлы D5100INBFSP0.HTM через D5100INBFSP3.HTM в указателе эскизов страница. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Портрет в помещении, без вспышки :
Лампы накаливания, используемые в большинстве домов США, на самом деле очень
сильный желтый цвет к нему. Лампа накаливания, используемая для этого снимка, не только очень здесь, в США, но большинству цифровых камер также очень трудно иметь дело с с. В то время как мы, вероятно, хотим, чтобы маленький желтый цвет оставался в образ (чтобы передать настроение исходной сцены), слишком много будет выглядеть неестественно и искажать цвета. Системы автоматического баланса белого большинства камер имеют большие трудности с этим снимком, но многие настройки баланса белого для ламп накаливания вызывают затруднения также. (Кажется, что настройки ламп накаливания многих камер на самом деле откалиброван для вольфрамового освещения, используемого в профессиональных студийных системах, который не такой теплый, как типичное домашнее освещение.) Если вы собираетесь много снимать в помещении после наступления темноты, обратите особое внимание
к этому тесту, поскольку камеры сильно различаются в этом отношении. Чтобы просмотреть всю серию экспозиций от нуля до +1,0 EV, см. файлы с D5100INBMP0.HTM по D5100INBMP3.HTM на миниатюре индексная страница. Серия ISO: Еще одно замечание по поводу этой конкретной серии тестов: потому что
эти снимки сняты при бытовом освещении лампами накаливания, камера
должен немного усилить сигнал синего канала, чтобы вернуться к нейтральному
цветовой баланс.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Домашняя съемка : Как и некоторые из наших тестов, эти изображения на самом деле являются фотографиями плаката с высоким разрешением, снятыми при студийном освещении. Почему мы решили сделать снимок изображения? Идея заключалась в том, чтобы показать типичный объект (дом и окружающую листву) таким образом, чтобы он был абсолютно одинаковым от камеры к камере. Любой объект на открытом воздухе будет значительно меняться изо дня в день, так как освещение меняется в зависимости от погоды, атмосферных условий и времени года. Съемка плаката позволяет нам сравнивать изображения с камер, снятых с интервалом в несколько недель, месяцев или даже лет, с уверенностью в том, что от одного снимка к другому ничего не изменилось. Здесь следует обратить внимание на мелкие детали, например, в листве и ветвях деревьев на фоне неба, резкость в углах и сохранение тонких деталей в узорах затененных кирпичей. — Многие камеры со сверхактивным шумоподавлением сильно размывают кирпичные узоры, находящиеся в тени. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Тест дальнего поля В то время как плакат Дома на снимке выше обеспечивает абсолютную повторяемость
от теста к тесту не предлагает диапазон яркости (динамический диапазон)
что исходная сцена имела, и при этом она не содержит почти бесконечный диапазон
мелких деталей, встречающихся в природе. По этим причинам мы до сих пор снимаем
оригинальный дом, хотя капризы природы означают, что два выстрела
когда-либо будут напрямую сопоставимы. (На самом деле, за восемь или около того лет
с тех пор как мы впервые сняли этот объект, деревья перед домом
теперь они стали настолько большими, что скрывают большую часть предмета. — Мы к сожалению
в ближайшем будущем придется переключиться на другую тему. Здесь следует обратить внимание на то, насколько хорошо камера справляется с диапазоном уровень освещенности от очень яркого до довольно темного, и насколько хорошо он передает очень мелкие детали видны в различных частях изображения. Однако обратите внимание, что, поскольку это снято на открытом воздухе, персонаж свет неизбежно будет немного меняться в зависимости от атмосферного влажности и времени года. — Таким образом, вы не должны полагаться на него как на абсолютный сравнения между камерами, так как маловероятно, что условия будут быть идентичными от одного теста к другому.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Диапазон увеличения объектива Простое прочтение «диапазон 3-кратного увеличения» не поможет вам наглядно представить, что это значит. Это также ничего не говорит о том, насколько широк широкоугольный конец этого диапазона. Чтобы дать вам представление о том, что именно делает зум-объектив каждой камеры, мы сняли эту серию изображений, показав результаты при максимально широком угле, максимальном телефото и телефото с включенным «цифровым зумом». | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Тестовая мишень «Дейвбокс» Поскольку большинство его различных элементов теперь содержится или представлено в комбинации кадров «Натюрморт» и «Многомишень», мы больше не будем регулярно стрелять в Дейвбокс сам по себе, как обычно появляется в этом пространстве. (Однако мы по-прежнему используем его для нашего теста при слабом освещении ниже.) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Макросъемка Многие интересуются крупным планом или «макросъемкой».
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Тесты при слабом освещении Фотосъемка при слабом освещении — это область, где действительно существуют огромные различия. между моделями цифровых камер. Этот тест начинается при уровне освещенности около эквивалентно типичному городскому уличному освещению в ночное время (одна фут-свеча), а затем продвигается вниз оттуда, каждый последующий тест составляет половину уровень освещенности предыдущего. Вы также можете увидеть эффект плохого автофокусировка при слабом освещении на некоторых из этих снимков, хотя мы используем другой тестовая установка для более непосредственной проверки производительности автофокуса. (Результаты, достижения из которых сообщается в основном разделе «Результаты испытаний».) искать здесь включает:
(Примечание: если вы хотите использовать экспонометр для проверки уровня освещенности
для объектов, которые могут вас заинтересовать, уровень освещенности один
фут-канделя соответствует нормальной выдержке в две секунды при f/2,8 и
ISO 100.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Тесты дальности вспышки Производители цифровых камер улучшили рейтинг дальности вспышки.
В первые дни многие камеры имели довольно «оптимистическую» вспышку.
Спецификации диапазона, мягко говоря. В наши дни производители, похоже,
быть на линии. (Несомненно, по крайней мере отчасти из-за таких тестов.)
В соответствии с нашей философией тестирования наихудших условий, это
Тест также включает использование зум-объектива каждой камеры. Диапазон вспышки
больше на широкоугольных фокусных расстояниях, чем на телефото. Если ты
при съемке на широкоугольном конце диапазона объектива может получиться лучше
диапазон вспышки, чем показано здесь. Тестовая мишень здесь — наша «новая» мишень дальности/однородности вспышки, впервые введенная в эксплуатацию в апреле 2009 года. 18% (соответствует теоретическому уровню, который большинство систем замера экспозиции предполагают для средней отражательной способности сцены). Белые и черные чипы позволяют нам проверять белые и черные точки в дополнение к середине серого цвета самой цели. Концентрические круги служат визуальным ориентиром для ослабления вспышки, обозначая точки на 25%, 50% и 75% пути от центра к углам мишени. Жирные черные метки обрамления обозначают углы с соотношением сторон 4:3 или 3:2 для тех снимков, на которых мы проверяем однородность вспышки. (См. ниже.) Для постоянства экспозиции мишень устанавливается перед фоновой бумагой, которая также имеет приблизительно 18% серый цвет.
Диапазон вспышек, указанный производителем В последнее время многие производители указывают дальность действия вспышки для камеры, установленной в автоматический режим, в котором камера может увеличить значение ISO, чтобы увеличить дальность действия вспышки. Дальность вспышки для зеркальных фотокамер зависит от используемого объектива (в зависимости от максимальной диафрагмы), поэтому их дальность действия вспышки обычно выражается в виде ведущего числа или сокращенно GN. Ведущее число — это расстояние в футах или метрах при заданном значении ISO. Чтобы найти максимальную дальность вспышки при заданной диафрагме, просто разделите ведущее число на диафрагму.
Однородность вспышки Вспышки многих цифровых камер освещают сцену неравномерно, особенно на широкоугольных фокусных расстояниях, поэтому приведенные здесь фотографии показывают, насколько равномерен охват вспышки. Как отмечалось ранее, в этом тесте используется та же цель, что и в нашем тесте на дальность действия вспышки, но для тестов на однородность мы позаботимся о том, чтобы кадрировать цель одинаково от камеры к камере. Концентрические круги на мишени отмечают расстояния 25%, 50% и 75% пути от центра к углам.
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Точность видоискателя Точность видоискателя — важный параметр, особенно при съемке где кадрирование имеет решающее значение. Оптические видоискатели на большинстве цифровых камер соответствовать (плохой) точности пленочных камер, обычно показывая только около 85% фактической конечной площади кадра. Вполне вероятно, что это преднамеренный выбор дизайна инженерами камеры, чтобы помочь пользователям избежать случайно отрубив головы своим подданным. Мы не согласны с этот подход, или, по крайней мере, чувствовать, что его следует немного смягчить, возможно, увеличив точность до 9от 0 до 95%. В отличие от оптических видоискателей, ЖК-видоискатели большинства цифровых
камеры, как правило, довольно точны. На этой тестовой таблице следует искать:
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Темные цвета на заднем плане и в одежде фигуры
содержат детали, которые очень быстро теряются при подавлении шума камеры
срабатывает система. Камеры с действительно качественными датчиками с низким уровнем шума
которые требуют небольшого шумоподавления, смогут удержаться на
детали в этих областях, многие другие будут показывать только однородную полосу
размытый цвет.
Однако, как оказалось, наиболее
чувствительный тест возможностей подсветки камеры, кажется,
белой ниткой для вышивания в правом верхнем углу. Эти волокна
необычайно яркий и отражающий, поэтому камеру легко сдуть
подробно в них.
Чтобы увидеть, содержит ли он глубокие детали или нет, в большинстве
случаях вам придется открыть файл в графическом редакторе и повысить
яркость резко, чтобы довести детали до видимого диапазона.
Наш многоцелевой (см. ниже)
имеет полноразмерную диаграмму Макбета, но приведенная здесь служит хорошим
проверка цветового баланса и передачи, а также полезна для проверки
баланс белого на этом конкретном снимке.
6К
8К
Эта цель включает в себя ряд элементов, которые сочетают в себе аспекты предыдущей многоцелевой цели, а также предыдущей таблицы точности видоискателя или диаграммы «VFA». Вот кое-что из того, что вы найдете в этой цели:
Мы еще не начали использовать эту диаграмму в диаграммах точности цветопередачи, которые мы обычно предлагаем, но планируем сделать это в какой-то момент в будущем. Тем временем мы иногда обращаемся к этой диаграмме, чтобы получить более полное представление о том, как выглядит цветовая карта камеры.
Шесть звездных вспышек представляют собой примеры каждой комбинации цветов RGB, пересекающихся друг с другом. (То есть красный, зеленый и синий против черного, плюс красный против зеленого, зеленый против синего и синий против красного). зеленые пиксели как красные или синие, вы обычно увидите, что зелено-черная звездообразование показывает наилучшее разрешение, а сине-красная — наихудшее. Здесь будут раскрыты эффекты различных геометрий сенсора и шаблонов массива цветовых фильтров.
6К
Тем не менее, все цифры разрешения на этой диаграмме нужно было удвоить, чтобы преобразовать в фактические значения, поэтому мы решили использовать коммерческую цель 2x, чтобы исключить возможную путаницу со стороны наших читателей. Числа на этой новой диаграмме с 2-кратным разрешением теперь читаются непосредственно в сотнях строк на высоту изображения. (Поскольку почти вся область этой новой диаграммы разрешения теперь имеет значение для измерения разрешения, на ней больше не было места для наложения Макбета и других цветовых мишеней на нашу предыдущую диаграмму Multi; отсюда и одновременное изменение нашей мишени Multi.)
) 
)
в областях пониженной контрастности. Вы часто можете увидеть это в волосах, где
отдельные пряди размываются, и изображение приобретает почти
эффект акварели. Посмотрите на детали в волосах модели и сравните
как это выглядит с разными камерами в компарометре. 
Задача здесь для
вспышка камеры, чтобы она естественным образом сливалась с освещением в комнате и производила
хороший, нейтральный цвет в целом. — Некоторые камеры будут чрезмерно затронуты
освещение комнаты, даже с включенной вспышкой, и результат будет
быть сильным оранжевым оттенком. Еще одна распространенная ошибка связана с основными моментами.
от вспышки приобретать неестественный голубоватый оттенок.
Наши глаза обладают удивительной способностью игнорировать
такие цветовые оттенки, что цифровые камеры с трудом могут воспроизвести.
В частности, для любого
уровень шума изображения, вы часто обнаружите, что, хотя шум вполне заметен
при больших размерах отпечатков, поскольку вы уменьшаете размер отпечатков,
наступает момент, когда это внезапно перестает быть проблемой. Мы регулярно печатаем
фотографии с высоким ISO с камер, которые мы тестируем на нашем студийном принтере (в настоящее время
Канон i9900) разных размеров и сообщить о наших выводах. Если ты
заинтересованы в самостоятельном изучении эффекта шума изображения, не
судите о производительности камер по тому, как их изображения выглядят на ЭЛТ при просмотре
пиксель за пикселем. Вместо этого загрузите тестовые снимки, указанные в таблице ниже.
и распечатывать их на собственном принтере, чтобы вы могли видеть, как распечатываются различные
размеры реально будут смотреться.
Поскольку синий канал, как правило, имеет наибольшее
шума, это делает этот снимок настоящим лакмусовым тестом на шумовые характеристики. Шум
уровни на снимках с высоким ISO, сделанных в условиях дневного света, обычно не будут
показать как много шума. (См. тест «Дальнее поле» для примеров
снимки с высоким значением ISO, снятые при дневном свете.)
Снимки для этой камеры были сделаны с помощью нашего постера Дома третьего поколения, который был собран из 45 отдельных 11-мегапиксельных изображений, снятых с помощью очень качественного объектива, а затем сшитых вместе в одно изображение. Полученное изображение составляет около 450 мегапикселей очень высокого качества. Это должно иметь достаточную детализацию, чтобы комфортно конкурировать с камерами с разрешением не менее 80-100 мегапикселей. (И даже с камерами с более высоким разрешением мы полагаем, что сами линзы камеры с большей вероятностью будут ограничивать разрешение, чем детали на плакате.)
)
(Обратите внимание, конечно, что так называемый «цифровой зум» просто обрезает и увеличивает центральные пиксели изображения, достигая увеличения размера за счет уменьшения разрешения.)
Этот тест показывает наилучшие результаты, которые мы могли получить, используя режим макросъемки каждой камеры. Что искать:
Макросъемка со вспышкой здесь покажет вам, чего ожидать.
Если вы стреляете
в более тускло освещенных пригородах вам понадобится камера, способная снимать
хорошие изображения на один, два или три шага вправо от этого.
) 
8
8
— Но ты никогда не получишь неприятный сюрприз
если вы позволите тестовым снимкам, приведенным ниже, стать вашим руководством по работе со вспышкой.
Это действительно увеличивает диапазон, но легко получить слишком много хорошего: слишком высокое значение ISO может привести к слишком большому шуму изображения. Переменная настройка ISO также означает, что нет простого способа сравнить диапазон со снимками с фиксированным ISO в нашей серии стандартных диапазонов вспышки. Итак, теперь мы также тестируем вспышку в условиях, указанных производителем (какими бы они ни были, но часто с камерой, установленной в автоматический режим), и смотрим как на то, насколько ярко освещена сцена, так и на то, насколько присутствует шум изображения. в полученных изображениях.
Например, ведущее число 56 футов будет переведено в диапазон 10 футов с объективом, установленным на диафрагму f/5,6. Диапазон был бы в два раза больше, если бы у вас был объектив с диафрагмой f/2,8 (56/2,8 = 20).
(Приблизительно, они примерно делят разницу между соотношениями сторон 4:3 и 3:2.)
Хотя есть исключения, и это
к сожалению, нередко можно найти ЖК-монитор, который показывает только 90%
или меньше финального кадра.
Ваши покупки поддерживают этот сайт
Только корпус
- Купить на Амазонке за 699,00 долларов США
- Искать на Адораме
- Поиск по фотографии БиГ
Все предложения D5100
Лучшие камеры Nikon
Никон D3500
Никон D5
Nikon D500
Nikon D5600
Nikon D610
Nikon D750
Nikon D7500
Nikon D850
Nikon P100099
nikon Z6
NIKN Z7
3
6 3
6 3
6 3
6 3
6 3
3
3
3
Nikon P10003
Сегодняшнее фото дня
Введите свое фото
Обзор Nikon D5100 — Сравнение камер
По сравнению с Nikon D90
Каждый раз, когда проводится сравнение двух разных датчиков (особенно с разным количеством мегапикселей), необходимо убедиться, что тесты проводятся тщательно, поскольку любая ошибка может привести к неправильным/недействительным результатам.
Изменение размера изображений в программном обеспечении для компенсации различий в поле зрения/разрешении никогда не бывает хорошей идеей. Поэтому для этого теста я использовал Nikon 70-200mm f/2.8G VR II (который очень резкий во всем диапазоне зума) с разными фокусными расстояниями, чтобы получить объекты одинакового размера при разных разрешениях. Единственный другой способ состоял в том, чтобы перемещать мою установку назад и вперед или показывать обрезки в разных полях зрения, но я не хотел этого делать, потому что было бы сложно сравнивать изображения. Nikon D5100 снимал примерно на 86 мм, а Nikon D90 был снят примерно на 102 мм. Чтобы убедиться, что я не получаю больших различий в глубине резкости, я изменил диафрагму на f/8.0. Я отключил Active D-Lighting и Noise Reduction на обеих камерах и использовал одинаковые значения выдержки и ISO.
Всякий раз, когда производители увеличивают количество пикселей на датчике того же размера, плотность пикселей увеличивается, а размер отдельных пикселей уменьшается.
В конечном итоге это приводит к меньшему динамическому диапазону и большему количеству шума, если только не используются новые сенсорные технологии и алгоритмы шумоподавления. До сих пор Nikon довольно хорошо справлялся со сведением уровня шума ISO к минимуму всякий раз, когда выпускается новый сенсор с более высоким разрешением. Давайте посмотрим, справедливо ли то же самое для нового D5100.
Сравнение ISO D5100 и D90 при низких значениях ISO
При низких значениях ISO от 100 до 800 и Nikon D5100, и Nikon D90 имеют примерно одинаковый уровень шума с немного более чистыми тенями по сравнению с D90. Однако с точки зрения деталей изображения Nikon D5100 кажутся немного более «напористыми» и чуть более детализированными, чем изображения D90. Сначала я подумал, что это проблема с фокусировкой, но затем я повторно протестировал обе камеры после тщательной фокусировки через Live View и получил те же результаты. Взгляните на кадры ниже при ISO 100 (L 1.0 на Nikon D9).0), 200, 400 и 800:
Обратите внимание, что ISO 100 на Nikon D90 не является базовым ISO.
Вероятно, поэтому изображение D90 при ISO 100 получилось немного ярче.
Как видите, количество шумов очень сравнимо при ISO 100 и 200, но меховые детали у D5100 выглядят лучше.
При ISO 400 и 800 уровень шума на D90 выглядит немного лучше, но D5100 по-прежнему лидирует по количеству деталей.
Сравнение высоких значений ISO Nikon D5100 и D90
Как насчет высоких уровней ISO выше ISO 800? Давайте посмотрим:
При ISO 1600 количество деталей и уровень яркостного шума на D90 и D5100 примерно одинаковы, хотя D5100, кажется, сохраняет детали чуть лучше.
Когда мы увеличиваем ISO до 3200, оба снова выглядят очень похожими, а D90 начинает добавлять более крупные артефакты в тени. Nikon D90 также начинает терять некоторые цвета по сравнению с D5100.
ISO 6400 не является родным режимом ISO для Nikon D90 (h2.0), поэтому мы начинаем видеть некоторое количество шумов цветности и больше артефактов на D90.
Изображение Nikon D5100 имеет примерно такое же количество яркостного шума, но немного лучше сохраняет цвета. Детали в тенях на обоих выглядят примерно одинаково, в то время как детали в светлых участках на D5100 все же лучше. В любом случае, лично я бы не стал снимать на ISO 6400 ни на одной из камер.
Nikon D5100 против D90 Резюме
Как видите, Nikon D5100 очень похож на Nikon D90 с точки зрения шума обработки, что отлично, учитывая разницу в 4 МП между датчиками. Я был удивлен, увидев изображения с D5100 с большей детализацией как в светах, так и в тенях. С большим количеством мегапикселей технически должно быть наоборот. Кроме того, кажется, что Nikon D5100 сохраняет цвета при высоких значениях ISO лучше, чем D90, с меньшим количеством артефактов и цветных шумов. Лично я стараюсь не снимать при ISO выше 800-1600 при использовании камер с кропнутой матрицей/DX, поэтому разница в производительности выше ISO 3200 для меня не так важна.
По сравнению с Nikon D3100
Для теста Nikon D5100 и D3100 я использовал одинаковое фокусное расстояние на одном и том же расстоянии из-за относительно небольшой разницы в мегапикселях и поле зрения (Nikon D3100 имеет сенсор 14,2 МП, в то время как Nikon D5100 имеет сенсор на 16,2 МП).
Опять же, обе камеры имели одинаковые значения диафрагмы, скорости затвора и ISO, а шумоподавление + активный D-Lighting также были отключены. Фокусировка производилась с помощью детектора контраста Live View. Обратите внимание, что приведенные ниже сравнения основаны исключительно на характеристиках датчиков. Если вы хотите увидеть различия в характеристиках камер, посмотрите мою статью о Nikon D5100 и D3100.
Сравнение Nikon D5100 и D3100 при высоких значениях ISO
Низкие значения ISO при значениях ISO 100 и ISO 800 выглядят почти одинаково как на Nikon D3100, так и на Nikon D5100, с очень одинаковым уровнем шума и детализацией. То же самое относится и к высокой производительности ISO — взгляните на эти кадры при ISO 1600, 3200, 6400 и 12800:
При ISO 3200 Nikon D3100, кажется, добавляет некоторые артефакты здесь и там и тени детали, кажется, теряются больше. Однако уровень шума примерно одинаков на обеих камерах, что является хорошей новостью для Nikon D3100.
ISO 6400 выглядит плохо в обоих случаях, с большим количеством шума и потерей детализации/резкости.
И ISO 12800 еще хуже, почти непригодно для обоих.
Nikon D5100 против D3100 Резюме
Удивительно, но Nikon D3100 показал себя довольно хорошо по сравнению с D5100. Я полагаю, что Nikon использует один и тот же алгоритм шумоподавления на обеих камерах, потому что характер шума и уровень шума на обеих камерах очень похожи. Тем не менее, Nikon D5100 по-прежнему выигрывает, потому что у него разрешение на 2 МП больше и лучше сохраняются детали при высоких значениях ISO.
Давайте перейдем к следующему сравнению между Nikon D5100 и Nikon D700 — щелкните следующую страницу ниже.
По сравнению с Nikon D700
Нет такого понятия, как честное сравнение, когда вы сравниваете датчик DX с датчиком FX. Больший датчик означает большие пиксели, что приводит к более чистым изображениям. Я знаю, что FX против DX всегда является жарким спором, и многие люди защищают каждую сторону, но для меня низкая производительность ISO полнокадрового сенсора была чем-то, что заставило меня навсегда переключиться на FX.
Я просто никогда не был доволен шумом, появляющимся даже при базовом ISO на датчиках DX. Все говорят о разнице в производительности на высоких ISO между FX и DX, но мало кто приводит примеры низкого шума сенсора FX на низких ISO. Взгляните на этот кроп с Д5100 на ИСО 200 и сравните его с кропом с Д700 на том же ИСО:
Понимаете, что я имею в виду? Изображения с полнокадровых сенсоров всегда будут чище при низких значениях ISO по сравнению с DX, и приведенный выше пример является наглядной демонстрацией этого. То же самое верно для всех уровней ISO между ISO 200 и ISO 800 — FX выглядит лучше во всех случаях.
Теперь давайте посмотрим, что происходит при высоких значениях ISO между ISO 1600 и ISO 25600.
Nikon D5100 и D700 Сравнение высоких значений ISO
количество шума и множество деталей как в светах, так и в тенях. Давайте посмотрим, как Nikon D5100 сравнивается с D700 при ISO 1600:9.0003
Как видите, разница очевидна – Nikon D700 намного чище при ISO 1600.
А как насчет ISO 3200?
Ситуация на ISO 3200 очень похожа на ISO 1600 – Nikon D5100 показывает много шума по сравнению с ним.
ISO 6400 — это мой порог на D700 для наихудших сценариев, когда мне нужно использовать высокое значение ISO. D700 по-прежнему намного чище, чем D5100, и, безусловно, сохраняет намного больше деталей в тенях и светах.
ISO 12 800 и 25 600 немного лучше на D700, но, на мой взгляд, все еще непригодно для обеих камер.
Обзор Nikon D5100 и D700
Опять же, сравнение камеры с кропнутой матрицей и полнокадровой камеры никогда не бывает сравнением яблок с яблоками. Я решил предоставить кадры выше просто в качестве справки, чтобы люди могли увидеть, как новая D5100 сравнивается со старой полнокадровой зеркальной камерой D700. Да, Nikon D5100 превосходно работает на высоких значениях ISO по сравнению с другими кропнутыми матрицами, но он все еще не находится в лиге FX с точки зрения подавления шума, особенно при низких значениях ISO.
Очевидно, что у Nikon D5100 есть преимущество в 4 МП, о котором мы не должны забывать, но даже уменьшение изображения до 12 МП в конечном итоге не приводит к тому же чистому виду, который FX придает изображениям. Даже ISO 3200 на D700 выглядит лучше, чем ISO 1600 на D5100, так что разница между ними все равно больше стопа.
Содержание
Полевые испытания Nikon D5100 – Что такое цифровая фотокамера
Когда Мэтт Головчински решил совершить кругосветное путешествие, он отказался от своего профессионального снаряжения и выбрал скромную бывшую в употреблении Nikon D5100. Вот что он сделал из этого
Я сделал это изображение Камеронского нагорья в Малайзии спонтанно из автомобиля, используя далеко не идеальные настройки экспозиции, поэтому на 100% видны некоторые шумы и дифракция. Nikon D5100, 16 мм, 1/80 с при f/14 и +0,33 EV, ISO 800
Краткий обзор Nikon D5100:
- Датчик CMOS с разрешением 16,2 млн пикселей
- Однообъективный зеркальный видоискатель
- ISO 100-25 600 (расширенный)
- 3-дюймовый ЖК-экран с переменным углом наклона и разрешением 9,21 млн точек
- 1920×1080p HD видеорежим
- 560 г (с батареей и картой памяти)
- 128x97x79 мм
- Цена: 150–250 фунтов стерлингов, бывшая в употреблении (D5100 была обновлена Nikon до D5200 в 2012 году)
Еще в 2013 году я решил, что если я когда-нибудь соглашусь со своими планами отправиться в кругосветное путешествие, мне, вероятно, следует сделать это как можно раньше.
Мне было около тридцати, и я знал, что если бы я дошел до этого в более позднем возрасте, я, вероятно, все еще наслаждался бы этим опытом, но это было бы не совсем то же самое. Я решил накопить достаточно денег, чтобы путешествовать по миру с комфортным бюджетом туриста, и начал планировать, куда идти и что мне нужно. Главная необходимость перед тем, как я окончательно уехал в мае этого года: новая камера.
Недавно я обновил свой четырехлетний Nikon D700 до D750, но я знал, что это не настоящий попутчик. Как бы ни было привлекательно иметь на буксире полнокадровый корпус, это был дорогой и тяжелый комплект, который можно было брать с собой во все уголки мира, и необходимость брать с собой полнокадровое стекло только еще больше обременяла меня. Я понял, что небольшая цифровая зеркальная камера или компактная системная камера, вероятно, будут более подходящим вариантом, плюс одна или две оптики, которые вместе охватят большинство случаев.
Рассматривал множество разных тел, от Pentax K-50 и Nikon D3200 до Fujifilm X-M1 и Olympus OM-D E-M5.
Однако на каждом шагу мой выбор усложнялся наличием подходящей оптики, которая должна была бы давать больше, чем стандартный китовый объектив, и которая была бы в рамках моего скромного, но приемлемого бюджета. Затем я начал задаваться вопросом, не будет ли лучшим вариантом более длинный зум и более современные достижения в мостовой камере, такой как Sony Cyber-shot DSC-RX10, но в конце концов отказался от этого.
Я достаточно рано понял, что не хочу оставаться без видоискателя, который уже исключал ряд CSC, а еще хотелось какой-нибудь шарнирный экран. Как пользователь Nikon, возможность использования некоторых из имеющихся у меня объективов также начала влиять на мои предпочтения. Прошерстив ряд магазинов, сравнив, что можно купить новое или бывшее в употреблении, я нашел модель, которая удовлетворяла больше всех требований: Nikon D5100.
Несмотря на то, что это довольно младшая четырехлетняя модель, ее характеристики не уступают более новым цифровым зеркальным камерам.
Его чувствительность можно отрегулировать до значения, эквивалентного ISO 25 600, в то время как экран имеет приличные 9Также предлагается разрешение 0,21 млн точек и видео в формате Full HD. Меня также утешил тот факт, что у него такой же датчик, как у более старшего D7000.
Матрица D5100 APS-C и объектив 50 мм f/1,8 обеспечивают глубину резкости, подходящую для уличных снимков, как на этом снимке, сделанном в Калифорнии, США. Nikon D5100, 50 мм, 1/1250 с при f/2, ISO 100
Перед поездкой я заметил, что 24-мегапиксельная матрица Nikon D750 предъявляет более высокие требования по сравнению с 12-мегапиксельной матрицей моей старой модели D700, особенно с широкоугольной диафрагмой. мягкость. Так что было немного освежающе снимать с более щадящим 16,2-мегапиксельным разрешением.
Более того, несмотря на размер сенсора APS-C, я знал, что многие из преимуществ полнокадрового варианта, связанных с шумом, будут в значительной степени сведены на нет, если я обычно снимаю днем с большим количеством света.
По сравнению с D750, довольно стандартная 11-точечная система автофокусировки и 95-процентное покрытие видоискателя были первыми уступками, которые я заметил, в то время как режим серийной съемки со скоростью 4 кадра в секунду хорош, но вряд ли заслуживает внимания. Мне было интересно, не ошибся ли я, не выбрав погодостойкую модель, но я подумал, что, вероятно, не буду делать слишком много фотографий во время дождя, и что будет проще просто использовать какую-то защиту. вместо того, чтобы позволить этому фактору влиять на мой выбор камеры.
В поисках тела мне удалось найти искомый объектив в таком же хорошем состоянии, Nikon AF-S DX Nikkor 16-85mm f/3.5-5.6G VR ED. Я также обменял свой старый AF 50mm f/1.8D на версию AF-S 50mm f/1.8G, так как f/1.8D не мог автофокусироваться на безмоторной D5100. Благодаря покупке подержанного объектива, различным скидкам и продаже моего 50-мм объектива, общая сумма составила около 450 фунтов стерлингов, что примерно соответствует цене текущей модели с базовым комплектным объективом 18-55 мм.
Я обновил прошивку как камеры, так и объектива 16-85 мм и, желая путешествовать как можно налегке, дополнил свой комплект всего несколькими необходимыми вещами. Несколько SD-карт и атмосферостойкий чехол для их хранения; GorillaPod для длинных выдержек и ночных снимков; круговой поляризатор, чтобы справиться с отражениями и максимально использовать голубое небо; запасной аккумулятор для моей цифровой зеркальной камеры; и ремешок Nikon AH-4, упакованный в небольшую незаметную наплечную сумку вместе с моим iPad mini и Ricoh GR.
По моему маршруту я сначала посещу несколько стран Центральной Европы, затем отправлюсь в Юго-Восточную Азию, а затем на юг к восточному побережью Австралии. После этого я летел к западному побережью США и продолжал лететь по суше, пока не достигал конечного пункта назначения, Нью-Йорка. Вся поездка займет около трех месяцев — возможно, меньше времени, чем большинство людей выделят на такое путешествие, но достаточно долго, чтобы провести добрых пять или шесть дней в большинстве столиц и ключевых направлений.
Постобработка устранила шум на этом снимке собора в Венгрии. Nikon D5100, 16 мм, 1/50 с при f/5, ISO 1600
Несмотря на то, что D5100 отвечала многим требованиям, которые у меня были при выборе камеры, я не сразу обратил на нее внимание. Захват более мелкий, чем то, к чему я привык, и я обнаружил, что некоторые кнопки слишком маленькие и неудобно расположены вокруг тела для удобства. Тем не менее, после недели или около того в Европе повторное использование заставило меня привыкнуть к тому, где что находится и как лучше всего получить к нему доступ, и я также настроил пару элементов управления. К этому моменту я также начал достаточно хорошо понимать тенденции захвата изображения камерой, чтобы внести некоторые постоянные изменения. Например, я обнаружил, что «яркий» цветовой режим камеры хорошо насыщает цвета, не будучи слишком жестким, поэтому я оставил его включенным в качестве стандартного.
В Европе наступало лето, и я много снимал при ярком солнечном свете, поэтому я также применил +0,3 EV к системе компенсации экспозиции камеры, чтобы компенсировать любые незначительные проблемы с замером и добавить немного больше деталей в теневых областях.
Я обнаружил, что это то, что удалось сделать камере, не лишая бликов их деталей. Снимая файлы в формате RAW и JPEG одновременно, я сбалансировал это с настройками камеры Active D-Lighting для файлов JPEG, которые оказались полезными при съемке широкого динамического диапазона многих больших церквей, которые я посетил.
Прицелы и освещение
Церкви были, пожалуй, первым серьезным препятствием для камеры. Я рано понял, что периферийные точки фокусировки не всегда были достаточно чувствительными, чтобы зафиксировать детали при неоптимальном освещении, поэтому я предпочитал центральную крестообразную точку. Я также был обеспокоен тем, что съемка с высокой чувствительностью в таких условиях приведет к слишком большому шуму в изображениях, и, хотя он был определенно виден, его можно было убрать без особых усилий при постобработке. Говоря это, я не думаю, что когда-либо обращался к расширенной чувствительности камеры, поскольку можно ожидать, что только несколько камер будут достаточно хорошо работать в более темных условиях при настройках, эквивалентных ISO 25 600.
Хотя максимальная выдержка камеры 1/4000 с вполне прилична для модели класса D5100, она создавала проблемы при попытке использовать широкую диафрагму в более ярких условиях. Я обнаружил, что идеально пригодные результаты можно получить, исправив небольшую передержку с помощью параметров необработанной обработки камеры, что кое-что говорит о ее динамическом диапазоне. Время от времени подобные вещи заставляли меня задуматься о преимуществах компактных системных камер, чьи электронные затворы не только могли бы расширить это до пятизначной территории, но также могли бы быть запрограммированы на почти бесшумную работу (полезно в местах большого скопления людей). поклонение). Судя по моему опыту работы с тихими режимами затвора на зеркальных фотокамерах, на самом деле их нельзя сравнивать. Неуклюжая панель меню D5100 здесь тоже не очень помогла, так как это означало, что параметры не могли быть изменены так незаметно, как я надеялся.
«Яркое» изображение прекрасно контролирует насыщенные цвета Большого дворца в Бангкоке, Таиланд, не делая их слишком яркими.
Nikon D5100, 24 мм, 1/320 с при f/4 и +0,33 EV, ISO 100
Тем не менее, я обнаружил несколько полезных функций, которые позволили мне получать нужные изображения в сложных ситуациях. Одним из них была возможность установить автоспуск на 20-секундную задержку. Во время похода вокруг Голубых гор в Австралии это позволило мне закрепить камеру на барьере и спуститься по лестнице, чтобы сфотографироваться на фоне гор. Однако камера имеет тенденцию предполагать, что вы хотите активировать определенную функцию только для одного кадра, и сбрасывает себя после захвата изображения.
Мне понравились две оптики, которые я взял с собой, и я обнаружил, что они подходят для большинства ситуаций. На широкоугольном конце объектива AF-S DX 16-85mm f/3.5-5.6G ED VR было небольшое искажение, но камера хорошо с этим справилась. И хотя в определенных ситуациях было бы удобно что-то немного длиннее, я знал, что это будет происходить за счет размера или стоимости.
Эффективное фокусное расстояние 75 мм от установки 50-мм объектива на корпусе формата DX немного больше, чем классические длины, обычно используемые для репортажей, хотя я обнаружил, что это отличное сочетание, когда я на улице, так как оно позволяло мне держаться на хорошем рабочем расстоянии от объектов и оставаться незаметным.
Небольшой размер двух линз также помог, и с ремешком, обернутым вокруг моей руки, я смог быстро среагировать. Комбинация этих двух параметров также блестяще сработала для портретной съемки, подходя для съемки крупным планом, а также будучи достаточно широкой для портретов в окружении.
Время от времени я обращался к функции видеозаписи камеры, но основные элементы управления на корпусе подчеркивали, насколько она была разработана только для обычной видеосъемки. Было здорово иметь возможность использовать функцию замедленной съемки при съемке венского ризенрада (гигантского колеса) в Австрии и при съемке с пары пражских башен в Чешской Республике, хотя из-за удобства я предпочитал меньшую камеру. Ricoh GR для этого.
Серийная съемка со скоростью 4 кадра в секунду может быть не особенно быстрой, но максимальная выдержка 1/4000 с и центральная чувствительная точка автофокусировки помогли запечатлеть этого мальчика в Таиланде. Nikon D5100, 50 мм, 1/2000 с при f/1,8 и +0,67 EV, ISO 800
Как человек, который старается тщательно снимать перед обработкой необработанных файлов на моем компьютере, я никогда не видел необходимости использовать возможности ретуши камеры.
По моему опыту, производители наполняют эти меню тем, что я (и, несомненно, многие другие) считаю уловками. Но, похоже, я слишком поторопился с их выводами, так как нашел ряд опций обработки D5100 действительно полезными. Имея только iPad mini для выполнения основных задач постобработки, любые шаги, которые я мог бы предпринять в камере, впоследствии облегчили бы мне жизнь.
Возможность вносить незначительные изменения в прямолинейность изображения значительно экономила время, а опция кадрирования помогала как отрезать периферийные детали, так и улучшать композицию. Также есть возможность изменять размер изображений, что имело очевидные преимущества при переносе на мой iPad и загрузке в Интернете. В конце концов, я не только принял эти варианты, но и начал желать более продвинутых версий каждого из них, хотя я понимаю, что от модели начального уровня, такой как D5100, можно ожидать только то, что можно разумно ожидать.
Хотя я бы не сказал, что в целом чувствовал себя ограниченным набором, который у меня был, любые ограничения, которые у меня были — фокусное расстояние, диафрагма и т.
д. — помогли мне лучше понять некоторые принципы фотографии. Например, необходимость добиться меньшей глубины резкости при максимальной диафрагме заставила меня пересмотреть свое положение относительно объекта и фона. Точно так же, вместо того, чтобы просто достигать верхнего предела диапазона чувствительности камеры при слабом освещении, я искал способы поддержать себя, чтобы мне не нужно было подниматься так высоко. Без такой роскоши, как полнокадровый сенсор и постоянная диафрагма f/2.8, было что-то освежающее в необходимости подталкивать себя как фотографа.
Заключительные мысли
Фотосъемка на D5100 почти ежедневно в течение трех месяцев позволила мне узнать намного больше о себе как о фотографе. Это выявило несколько плохих привычек, в которые я впал, и дало мне прекрасную возможность начать их исправлять, и в течение первых нескольких недель я почувствовал, что становлюсь более дисциплинированным в своем подходе. Я обнаружил, что не отказываюсь от возможности так легко и не отступаю от мысли, что проделал достаточно хорошую работу и могу исправить все, что нужно, в постобработке.
Если бы это была чисто фотографическая поездка, я бы, наверное, приложил больше усилий, чтобы проснуться пораньше и отправиться на съемку в лучшее время для этого, но моим приоритетом было сначала увидеть новые места, а затем сфотографировать их. Слишком часто я приезжал в новое место и начинал снимать, прежде чем полностью оценил то, что на самом деле видел. Я полагаю, что это всего лишь инстинкт фотографа, но я чувствую, что это что-то отвлекает от первого знакомства с местом.
Несмотря на небольшую передержку, чтобы поднять детали в тенях на этом изображении горизонта Сингапура, в светлых участках не слишком много деталей. Nikon D5100, 16 мм, 30 с при f/13 +0,67 EV, ISO 100
Нахождение в определенном месте в течение нескольких дней означало, что у меня не было роскоши быть везде, где я хотел быть в идеальное время, и были определенные изображения, которые я хотел сделать, но по той или иной причине просто не невозможно — например, панорама моста Золотые Ворота в Сан-Франциско, штат Калифорния, на фоне чистого голубого неба, или некоторые из красочных тайских храмов, на которые я наткнулся в пасмурный день.
Я понял, однако, что это, вероятно, было замаскированным благословением, поскольку это означало, что я подошел к предмету по-другому и в итоге получил менее очевидные изображения, которые в противном случае я бы и не подумал делать.
Я всегда думал, что, вероятно, продам D5100, когда вернусь в Великобританию, но, поскольку я так привык к ней и так хорошо знаком с ее возможностями, я не вижу причин, по которым она не должна быть моей камерой для любых целей. поездки из Лондона. Хотя, безусловно, я мог бы делать немного другие изображения с полнокадровым корпусом, легкий вес D5100 и возможность носить его практически везде, куда бы я ни пошел, означали, что он также позволил мне сделать несколько снимков, которые я мог бы упустить.
Использование фотокамеры D5100 напомнило мне, что, хотя более продвинутые модели могут обеспечить более приятные впечатления от съемки, с точки зрения захвата изображений все зависит от вас, а не от камеры. (А базовых моделей действительно достаточно, когда условия съемки благоприятствуют вам).
Вероятно, это старейшее и наиболее очевидное фотографическое клише, но на то есть веская причина.
Вы часто слышите, что каждый, кто снимает на цифровую камеру, должен в какой-то момент снять несколько катушек пленки, чтобы лучше дисциплинировать себя и лучше понять роль света в создании изображений. После этой поездки я начал понимать, что многие люди, без сомнения, также выиграют, если какое-то время будут снимать с моделью, которая намного ниже той, к которой они привыкли.
Интервальный таймер
Когда я все еще использовал Canon EOS 5D Mark II, я помню, как мне пришлось покупать отдельный дистанционный спуск, когда я начал заниматься интервальной съемкой. Поэтому я был рад узнать, что Nikon предлагает интервальный таймер в качестве стандарта для явно более младшей модели.
Предлагаемая здесь функциональность довольно проста: вы просто выбираете интервал между каждой экспозицией с точностью до секунды и общее количество экспозиций (до 999 кадров), и камера начинает съемку.
Можно даже отсрочить начало съемки, если нужно, хотя у меня в этом не было необходимости.
Камера не объединяет эти изображения в один фильм, поэтому позже вам придется сделать это самостоятельно с помощью компьютера и подходящего программного обеспечения для обработки. К счастью, с такой программой, как QuickTime Pro, этот процесс довольно прост.
Я знаю, что функциональность в последних моделях изменилась, и то, что предлагается на D5100, выглядит несколько примитивно по сравнению с ним. Нет сглаживания экспозиции для выравнивания экспозиции, как, например, в D5500 и D750, а также возможности приостановить съемку после начала. Вместо этого вам нужно выключить и снова включить камеру, если вы хотите остановить ее на полпути.
Кроме того, поскольку продолжительность конечного фильма частично определяется частотой кадров, камера не может сказать вам, как долго это будет длиться и когда она закончит снимать изображения, но это несложно рассчитать, если вы знаете ваша выходная частота кадров.
Большинство из этих опций являются скорее тонкостями, чем необходимостью, и все же можно создавать достойные кадры с интервальной съемкой.
Nikon D5100 – фокусные точки
Это может быть довольно простая модель, но Nikon D5100 имеет несколько встроенных полезных функций.
Таймер/функциональная кнопка вместо этого присвоил этому параметр чувствительности, поскольку камера не имеет физического контроля над ним. Так как это довольно легко легло на мой левый большой палец, я смог быстро заменить его там, где это было необходимо.
Интервальный таймер
Несколько простая по своим функциям, но забавная в использовании, эта функция позволяет99 изображений с интервалом по вашему выбору с целью последующего объединения изображений в один видеоролик с интервальной съемкой с помощью программного обеспечения.
Эффекты
Вы можете выбрать один из семи эффектов для стилей мгновенной обработки, таких как «миниатюра» и «цветной эскиз».