Баланс белого в фотоаппарате canon: Настройка баланса белого. Простое руководство.

Настройка баланса белого. Простое руководство.

Как Вы считаете, чем отличаются три ниже приведенные фотографии?

Конечно же — балансом белого! Как не трудно заметить, на первой фотографии баланс белого смещен в теплую часть спектра (так называется данное искажение цвета — когда изображение (включая салфетки, которые должны быть белыми!) как будто «желтеет». У второй же фотографии — баланс белого близок к норме. Зато у третей фотографии ББ смещен в холодную — фиолетовую сторону спектра, поэтому и салфетки выглядят уже не совсем белыми, а скорее голубоватыми…

Не углубляясь в дебри терминологии — попробуем дать определение балансу белого. Итак, можно сказать, что баланс белого — это мера корректности цветовых характеристик изображения. Часто, вместо словосочетания «баланс белого цвета» — используют аббревиатуру ББ, мы также можем использовать данную аббревиатуру в тексте этого сайта.

Итак, теперь стало ясно — что если Вы увидели, что фотография немного более желтовата, чем следует, или наоборот — «холодновата», то искать причину этого стоит в некорректных настройках баланса белого!

Почему возникают неточности — в настройках баланса белого цвета? Ответ прост: разные источники света имеют так называемые различные цветовые температуры! Например Солнце дает довольно «теплый» свет, лампа накаливания — тоже. Зато свет флуоресцентных ламп — довольно «холодный»… Наверное, Вы и сами замечали — что, например, одно и то же зеленое платье может выглядеть ярко зеленым в солнечном свете, и чуть ли не синим — в свете натриевых ламп уличного освещения. И если даже человеческим глазам не всегда просто подстроиться под цветовую температуру источника света — так что же говорить о фотоаппаратах? К тому же в кадре может быть несколько источников света различной цветовой температуры, например — солнечный свет из окна и лампы накаливания домашней люстры — в этом случае фотоаппарат вряд ли сможет «угадать» — на какой именно из источников света ориентироваться при подстройке цветов, какое значение ББ установить! В подобных случаях автоматика фотоаппарата не эффективна, и применяется ручная настройка баланса белого цвета.

В первую очередь, на ББ можно повлиять с помощью изменений настроек фотоаппарата. Рассмотрим данные настройки на примере меню фотоаппаратов фирмы Canon. А точнее, на примере фотоаппарата Canon 600D – его меню во многом аналогично меню таких популярных моделей, как 450D, 500D, 550D, 650D.

Как видно на картинке, с помощью данного меню Вы сможете сменить ББ — либо пользуясь готовыми предустановками, либо выбрав собственные параметры этого значения. Я бы не стал рекомендовать использовать имеющиеся предустановки баланса белого цвета — без сильной на то необходимости, т.к. чаще всего фотоаппарат корректно работает с данным параметром — в автоматическом режиме, особенно на природе — при естественном освещении — учитывая все его нюансы.

Однако существует возможность настройки баланса белого цвета – вручную! Чаще всего этот тип настройки называют настройкой баланса белого цвета «по белому листу». Это дает возможность точно «подстроиться» под конкретный источник света. Вот как эта процедура описана в инструкции к фотоаппарату Canon 600D:

О том, как использовать аналогичную возможность на фотоаппаратах других фирм или моделей – вы сможете найти в инструкции по эксплуатации Вашего аппарата.

Но и это еще не все! Некоторые фотоаппараты (например, тот же Canon 600D) имеют возможность корректировать цветовой тон фотографии – без применения белого листа! В этом случае эффект получается подобным тому, как будто Вы перебираете цветные светофильтры. Следующая иллюстрация демонстрирует пример подобной настройки:

Некоторые фотоаппараты имеют также еще и «брекетинг баланса белого», это означает – что три фотографии сделанные подряд – будут иметь разный баланс белого (если Вы это разрешите в настройках) – для того чтобы по крайней мере хотя бы один из кадров «попал в точку». Этот режим применяется тогда, когда Вы не уверены в правильности настройки ББ.

Но… и это еще не все! Если Вы фотографируете зеркалкой, то в нем наверняка есть функция съемки в формат RAW! Этот замечательный формат отличается тем, что снимая в него – по ходу съемки о балансе белого цвета можно не беспокоиться, ибо его можно будет как угодно изменить – позже, с помощью специальной программы. Обычно такие программы входят в комплект поставки любого зеркального фотоаппарата. А я бы рекомендовал использовать программу

Adobe Camera Raw (ACR), но подробнее о ней – будет написано в другой статье.

На этом на сегодня — все 🙂 Пусть Ваш белый цвет и на фотках — остается белым!

Настройка баланса белого в фотокамере для новичков

Многие начинающие фотографы жалуются, что цвета на их фотографиях получаются не такими, как в жизни. В жизни предмет одного цвета, а на фото он становится желтоватым, голубоватым или даже зеленоватым. Как добиться точной цветопередачи на фото? В этом уроке мы разберем настройки, отвечающие за цвета на наших фотографиях.

Почему на фото получаются неправильные цвета? Важно понять, что освещение, при котором мы фотографируем, бывает разным по цвету: домашние лампы накаливания светят желтоватым светом, а флуоресцентные лампы — голубоватым или зеленоватым.

На улице в сумерках освещение тоже немного голубое, а на закате и на рассвете оно вполне может стать желтым и даже красным. Оттенки света называют цветовой температурой. У каждого источника света — своя цветовая температура. Цветовая температура измеряется в Кельвинах (К). Чем ниже цветовая температура, тем “краснее” наш свет. И наоборот: чем выше цветовая температура, тем свет “голубее”.

Иногда фотоаппарат не понимает, источник с какой цветовой температурой освещает наш кадр. В таком случае, он может ошибиться и сделать кадр слишком желтым или слишком синим.

Слева на голову падает голубоватый свет от флуоресцентной лампы, а справа — от лампы накаливания. Как видите, у этих источников света разная цветовая температура.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F2, 1/60 с, 85.0 мм экв.

Камера не наделена интеллектом, и она не знает, какой именно сюжет и при каком освещении мы снимаем. Но мы можем подсказать фотоаппарату, какой свет сейчас в кадре. За это отвечает настройка

баланс белого.

Баланс белого — настройка, отвечающая за то, какой цвет в кадре считать нейтральным. Нейтральный цвет в представлении фотоаппарата — это цвет, не обладающий никакими оттенками: белый, серый. Беря такой цвет за точку отсчета, аппарат сможет и остальные цвета представить на снимке правильно.

Настройка баланса белого в фотокамере сводится к определению цветовой температуры источника света, при котором мы снимаем. Для удобства пользователя во всех камерах создан набор предустановок, соответствующих тем или иным условиям съемки. Таких предустановок хватает для большинства съемочных ситуаций. Среди них есть настройки: “Дневной свет”, “Тень”, “Облачно”, “Лампы накаливания”, “Флуоресцентные лампы”, “Вспышка”. Собственно, по их названиям становится ясно, когда их применять. Конкретное значение цветовой температуры для этих предустановок немного варьируется в зависимости от модели фотоаппарата, но в целом ведут они себя на всех камерах примерно одинаково.

Выбор предустановок баланса белого в меню фотокамеры Nikon D5300

Настройка баланса белого “лампы накаливания” применена в сюжете с дневным солнечным светом. Как результат — цвета на снимке стали синеватыми, не естественными.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 500, F8, 1/100 с, 50.0 мм экв.

В этом случае применена настройка “Дневной свет”, вполне соответствующая условиям съемки. Кадр выглядит естественно.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 500, F8, 1/100 с, 50.0 мм экв.

Компания Nikon пошла еще дальше и сделала для некоторых установок баланса белого дополнительные подстройки. Например, мы можем выбрать при каких именно лампах дневного света мы снимаем:

Таким образом при желании мы можем настроить баланс белого очень точно.

Автоматический баланс белого (“AWB”). Когда его использовать?

При установке автоматического баланса белого камера самостоятельно определяет цветовую температуру в некотором диапазоне значений, установленном производителем. Обычно речь идет о диапазоне 2000-7000 К. Большинство современных фотокамер прекрасно работает с автоматическим балансом белого. Ошибается автоматика обычно в сложных условиях, например, при ночной съемке или при съемке в помещении со смешанным светом. Автоматический баланс белого особенно уместно использовать при съемке на улице, при ярком дневном освещении. Там он даст оптимальные результаты. Также настройку “AWB” полезно использовать при динамичной съемке, когда мы быстро перемещаемся из одного места в другое, постоянно меняем условия съемки и освещения. В этом случае лучше довериться автоматике, чтобы из-за смены настроек не упустить нужный кадр.

Ручная установка цветовой температуры

В некоторых фотоаппаратах имеется возможность вручную выставить цветовую температуру. Это полезно тогда, когда мы снимаем при каком-то нестандартном освещении, но при этом точно знаем его цветовую температуру. К примеру, иногда цветовую температуру пишут на энергосберегающих лампах. Ее обязательно указывают в характеристиках фотовспышек и другого осветительного оборудования.

Выбор цветовой температуры в камере Nikon D810.

Ниже представлена таблица с некоторыми источниками света и их ориентировочной цветовой температурой.

• 1500-2000 К — пламя свечи;

• 2200-2800 К — лампа накаливания;

• 3000-3200 К — закат, галогеновые лампы;

• 3500 К — утреннее и вечернее освещение в ясный день;

• 3800-4500 К — лампы дневного света;

• 4500-5500 К — дневное солнечное освещение;

• 5400 — 5600 К — фотовспышка;

• 6000 К — летняя облачная погода;

• 6500-7500 К — пасмурно;

• 9000-12000 К — дымка, глубокая тень.

Настройка баланса белого по эталону

Помимо этого, мы можем просто указать камере, какой цвет у нас является нейтральным: что на снимке принять за серый и белый цвета. Для этого достаточно найти в кадре однородный серый или белый объект и сфотографировать его так, чтобы он заполнял собой всю площадь кадра. При этом даже не обязательно фокусироваться на нем, можно снять и в расфокусе. Как правило, в качестве такого объекта используют лист белой бумаги или специальную “серую карту”. Достаточно просто поместить эталонный объект в снимаемый сюжет, а после установки баланса белого — убрать. После этого используем сфотографированный кадр для настройки баланса белого. Это, пожалуй, самый точный способ настройки баланса белого.

Меню ручной настройки баланса белого в камере Nikon D5300. Предлагается либо выбрать уже отснятый кадр с эталонным серым объектом, либо сфотографировать таковой.

Однако, у такого способа настройки баланса белого есть и подводные камни.

• Важно, чтобы наш серый объект находился не где-то, а именно в тех же самых условиях освещения, в которых мы собираемся снимать. Иначе настройка будет не точной. Ручную настройку баланса белого производят непосредственно перед съемкой. И если мы собрались сменить место съемки или просто поменялось освещение (например, вышло солнце из-за облаков), придется всё настраивать заново.

• При использовании листа белой бумаги для ручной настройки баланса белого мы вряд ли добьемся точных результатов. Бумага не идеально бела, она имеет оттенки. Бывает бумага желтоватая, бывает слегка голубоватая: всё это скажется на настройке баланса белого. Эффективнее пользоваться серой картой — картонной карточкой-эталоном идеально серого цвета. Серая карта продается в фотомагазинах.

Офисная бумага формата А4. Листы из разных пачек. Можно заметить, что они немного различаются по цвету. При настройке баланса белого по каждому из них, результат будет различным и в любом случае, не совсем достоверным.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/160 с, 185.0 мм экв. NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/160 с, 135.0 мм экв.

Так должен выглядеть снимок для настройки баланса белого по серой карте. Наш эталонный серый объект должен занимать всю площадь кадра. Только в таком случае мы можем рассчитывать на корректную настройку баланса белого.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 64, F16, 1/160 с, 122.0 мм экв.

Баланс белого и творчество

Не стоит забывать, что фотография — это творческое занятие. Не всегда абсолютно точная настройка баланса белого идет кадру на пользу. Порой выразительнее будет смотреться изображение с чуть-чуть нарушенным балансом белого. Зимние и туманные кадры порой хорошо смотрятся, будучи немного голубоватыми. А снимки, сделанные на закате или рассвете, лучше сделать чуть теплее, желтее. Тут всё зависит от вас и вашего творческого подхода. Экспериментируйте с балансом белого! Делайте кадры с разными настройками баланса белого! Однако, и злоупотреблять с творческой настройкой баланса белого не стоит: абсолютно синие или желтые кадры вряд ли будут интересны.

В данном случае я решил сделать кадр чуть теплее (желтее), чтобы подчеркнуть осенние краски и блик на стене церкви от заходящего солнца.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 400, F8, 1/80 с, 82.0 мм экв.

Как работают с балансом белого продвинутые фотографы?

Дело в том, что продвинутые фотографы порой вообще не уделяют внимания балансу белого при съемке. Как же так, как же они получают снимки с корректной цветопередачей? Продвинутые фотографы отнюдь не забывают о балансе белого, а просто занимаются его настройкой не до съемки, а после. Дело в том, что они снимают в формате RAW (в камерах Nikon он называется NEF). Этот формат позволяет установить необходимый баланс белого уже на компьютере на этапе конвертации RAW-файла без всяких потерь в качестве. А вот если мы попробуем поменять цвета файлу JPEG при обработке, результат может оказаться плачевным.

Посмотрите на пример. Попробуем исправить баланс белого в таком кадре:

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 160, F1.4, 1/8000 с, 85.0 мм экв. NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 160, F1.4, 1/8000 с, 85.0 мм экв. NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 160, F1.4, 1/8000 с, 85.0 мм экв.

Можно видеть, что при изменении баланса белого в JPEG потерялись все детали в светлых участках снимка (обратите внимание на белый велосипед). Теперь там просто белые пятна, лишенные деталей, полутонов. Тогда как изменение баланса белого в RAW прошло без каких-либо потерь.

Смешанное освещение

Часто бывает так, что наш объект съемки освещается разными источниками света с различной цветовой температурой. Как правило, в таком случае стоит настроить баланс белого по преобладающему источнику света. Однако, зачастую использование смешанного освещения порождает множество проблем. Например, нежелательные цветные блики. Простой пример — съемка портрета при использовании света от окна с одной стороны и ламп накаливания с другой. Такие условия часто создаются дома или в каких-нибудь кафе. В таком случае результат может быть таким:

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 200, F1.4, 1/125 с, 85.0 мм экв.

Согласитесь, голубовато-сиреневатый блик на лице девушки выглядит не очень хорошо. Всему виной — лишнее освещение от окна. Как быть? Как получить нормальные цвета на снимке? Ответ на словах простой, но порой сложный в реализации: устраните свет от лишнего источника или просто не снимайте в таких условиях. В нашем случае, достаточно было закрыть окно шторой.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 125, F1.4, 1/125 с, 85.0 мм экв.

Как настроить баланс белого при съемке в ночном городе?

Съемка в ночном городе — довольно сложная задача для автоматики аппарата. И при ночной съемке лучше уделить побольше внимания настройке баланса белого. Еще пару лет назад на эту тему я бы написал очень просто: для съемки в ночном городе установите баланс белого по лампам накаливания, так как именно они освещают наш сюжет. Однако сейчас появилось очень много энергосберегающих фонарей, светящих зеленоватым или голубоватым светом. Поэтому, чтобы корректно настроить баланс белого при ночной съемке, обратите внимание, какие лампы установлены в фонарях в вашем сюжете. И уже под ним подбирайте установку баланса белого методом проб и ошибок.

Баланс белого — люминесцентные лампы. Именно эта предустановка позволила добиться реалистичной цветопередачи в кадре.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/2 с, 110.0 мм экв.

Управление фотоаппарата Canon EOS 100D

Переходим к ручным настройкам. Управление

Как бы ни была умна автоматика, иногда она ошибается. Поэтому если фотограф хочет улучшить результаты своей работы, можно переходить на так называемые «творческие» режимы, в которых автоматика передает управление фотографу, частично или полностью.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 200, F10, 1/250 с, 18.0 мм экв.

Самый простой из таких режимов – режим Р, программный. Он относится к автоматическим режимам, поскольку камера сама выставляет значения диафрагмы и выдержки. Но фотограф может выбрать значение ISO и изменить экспопару (выдержку и диафрагму вместе), если хочет получить, например, более открытую диафрагму или более длинную выдержку. Еще можно ввести экспокоррекцию, если автоматика неправильно оценивает освещенность сюжета, и настроить баланс белого и стили изображения.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/125 с, 55.0 мм экв.

Управление камерой осуществляется в основном через сенсорный экран плюс колесо управления под указательным пальцем. Все настройки удобно представлены на экране, активировать экран нужно кнопкой Q (в режиме съемки экран без этого не откликается на касания, чтобы не было случайных нажатий). Выбрать нужную настройку можно как при помощи навипэда и колеса управления, так и касаниями экрана. Получается быстро и легко корректировать настройки, камера мгновенно откликается на все действия с экраном. Нужно легкое касание, как на современных смартфонах. Дисплей понимает не только касания, можно проводить пальцем по экрану, например, при пролистывании отснятых кадров. Кроме того, изображение можно увеличить, растянув двумя пальцами. Кнопки достаточно большие, я ни разу не промахнулась мимо нужной функции. Даже капли растаявшего снега на экране почти не мешали работе. Нужно только следить, чтобы сенсор автоматического отключения подсветки дисплея, расположенный над видоискателем, оставался сухим. Если на нем повиснет капля воды, камера сочтет, что вы смотрите в видоискатель, и заблокирует экран.

На каждое переключение режима или настройки сначала выдается всплывающая подсказка, вкратце описывающая выбранную функцию – еще одна удобная опция для новичков. В настройках подсказки можно отключить, тогда управление камерой становится еще быстрее.

Canon EOS 5D Mark II УСТАНОВКИ: ISO 250, F3. 5, 1/40 с, 50.0 мм экв. Canon EOS 5D Mark II УСТАНОВКИ: ISO 250, F3.5, 1/40 с, 50.0 мм экв.

Для работы с настройками нужно смотреть на экран, вслепую менять параметры не получится: слишком мало у камеры отдельных функциональных кнопок. На корпусах камер профессионального сегмента кнопок гораздо больше, но и сами камеры крупнее и тяжелее. У любителя и новичка едва ли будет необходимость работать с камерой вслепую, так что приоритет в сторону компактности понятен и уместен.

Помимо режима Р для более продвинутой съемки есть два полуавтоматических режима, Av и Tv, и полностью ручной режим М. Таким образом Canon EOS 100D дает своему обладателю выбор: расслабиться и доверить все управление автоматике, используя камеру как инструмент для новичка, или контролировать процесс съемки, учиться правильно использовать все настройки. В этом случае камера станет надежной ступенькой в карьере начинающего профессионала, который затем перейдет на более сложную и дорогую технику.

Посмотрим, какие возможности дают фотографу различные настройки съемки.

Цвет изображения: баланс белого и стили

Для начала опробуем работу со стилями изображения. Это удобная опция, благодаря которой при съемке в JPG можно получить сразу обработанные снимки и исключить этап обработки на компьютере. В этой паре снимков первое изображение сделано с автоматической настройкой стиля, второе – с настройкой «пейзаж». На втором снимке цвета получились сочнее, красивее.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/200 с, 55.0 мм экв. Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F9, 1/200 с, 55.0 мм экв.

Еще одна настройка, касающаяся цвета изображения – это баланс белого. Автоматика камеры хорошо справляется с определением баланса белого в большинстве случаев, но бывают ситуации, когда автоматика ошибается. Один из таких примеров – пасмурная погода, облачность. Автоматическая настройка баланса белого в такой ситуации даст более холодные цвета. На первом снимке был установлен автоматический баланс белого, а на втором кадре была выставлена настройка «облачно». Получились более теплые, приятные глазу цвета, лучше отражающие действительность.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F5.6, 1/500 с, 55.0 мм экв. Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 1/100 с, 55.0 мм экв.

Камера дает стандартный набор предустановок баланса белого и ручную настройку по белому или серому объекту. Отсутствует возможность выставить ББ по цветовой температуре: все-таки не предполагается, что новички знают значение цветовой температуры разных источников света. В некоторых случаях удобно подобрать подходящее“на глаз” или выставить точное значение, зная цветовую температуру источника освещения, например, в фотостудии. Но без этой возможности легко обойтись, поскольку всегда остается настройка по белой или серой карте, которая дает отличный результат.

Экспокоррекция

Коррекция экспозиции нужна в тех случаях, когда автоматика неверно определяет яркость сюжета. Это случается, если в кадре есть источник света или просто преобладают либо светлые, либо темные участки. В таких случаях можно слегка поправить работу автоматики.

Этот сюжет получается довольно темным из-за светлого неба в качестве фона. В авторежиме получается силуэт: тени провалены, лишены деталей. Небольшая экспокоррекция дает слегка проработанные тени, почти силуэт, но объемный. Сильная коррекция засвечивает небо и позволяет проработать все детали в тенях. Какой из вариантов выбрать – решать, конечно, фотографу, а не камере, все три варианта могут быть по-своему интересны.

Стили изображения: «Живая»

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F14, 1/500 с

Стили изображения: «Мягкая»

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F11, 1/320 с, 55.0 мм экв.

Стили изображения: «Теплая»

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F8, 1/200 с, 55.0 мм экв.

Те же эффекты можно получить, если снимать в ручном режиме и выставить экспозицию самостоятельно. Это разумнее, чем корректировать ошибки автоматики, но на стороне автоматики – оперативность. Снимая этот сюжет, я поймала взлетающих птиц только на одном кадре, и если бы я сначала взялась за настройку экспозиции в ручном режиме, удалось бы снять только статичный пейзаж без птиц.

Управление выдержкой и диафрагмой

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F11, 1/125 с, 29.0 мм экв.

Управление диафрагмой нужно фотографу для контроля глубины резкости в кадре. К примеру, при съемке пейзажа диафрагму хочется закрыть посильнее, чтобы все детали в кадре получились резкими. А для съемки портрета можно, наоборот, открыть диафрагму и размыть фон.

Canon EOS 100D / Canon EF 85mm f/1.8 USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/250 с, 85.0 мм экв.Cкачать RAW

На этом снимке я закрыла диафрагму до f9, чтобы ветки на переднем плане получились резкими, и ввела положительную экспокоррекцию +1 ступень, чтобы компенсировать большое количество светлых областей в кадре.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 800, F9, 1/250 с

Выдержка нужна для работы с движением в кадре: можно размыть движущийся объект или оставить его резким. На одном снимке утки получились смазанные крылья, поскольку была выбрана довольно длинная выдержка. На втором снимке выдержка короче, поэтому птица получилась не смазанной, капельки воды застыли в воздухе – получается рассмотреть все детали.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 400, F10, 1/250 с, 250.0 мм экв. Canon EOS 100D / Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS УСТАНОВКИ: ISO 1000, F6.3, 1/1000 с, 250.0 мм экв.

Настройка ISO

Светочувствительность — это третья составляющая экспозиции камеры. В «творческих» режимах камера позволяет фотографу выставить ISO, хотя можно оставить и автоматическую настройку.

Диапазон ISO у Canon 100D составляет от 100 до 12 800 единиц с шагом изменения в одну ступень. В меню можно расширить диапазон до H, это значение составляет 25 600 единиц. И здесь бы порадоваться, что камера позволяет снимать в слабом освещении, стоит только увеличить ISO, но не все так просто: чем выше значение ISO, тем больше шумов на снимках. Проверим, насколько шумными получаются фотографии на всех значениях светочувствительности!

Вплоть до ISO 400 картинка остается такой же качественной, как и на минимальном значении ISO 100.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 100, F7.1, 1/5 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 200, F7.1, 1/10 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 400, F7.1, 1/15 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW

На значении 800 появляется едва заметное «зерно», качество снимка практически не искажается. Почти такая же картина наблюдается на значении 1600. На ISO 3200 шумы уже довольно заметны, но изображение остается достаточно качественным, чтобы не обращать на них внимание.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3. 5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 800, F7.1, 1/30 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 1600, F7.1, 1/60 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 3200, F7.1, 1/125 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW

На 6400 детализация уже заметно снижена. 12800 единиц — значение, которое можно использовать для документального снимка, но для творчества такое высокое значение вряд ли подойдет. Ну а ISO 25600 сочтем нерабочим: шумы, в том числе и цветные, зашкаливают. Недаром это значение спрятали в отдельном пункте меню, и по умолчанию доступ к нему отключен.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 6400, F7.1, 1/200 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 12800, F7.1, 1/320 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW Canon EOS 100D / Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS STM УСТАНОВКИ: ISO 25600, F7.1, 1/640 с, 18.0 мм экв.Cкачать RAW

Не стоит забывать, что в меню камеры по умолчанию установлено среднее значение шумоподавления. Можно как увеличить его, так и снизить или отключить.

Показатели Canon 100D, конечно, не передовые по сравнению с некоторыми профессиональными камерами, но хорошие для любительских зеркалок. На значениях до 3200 включительно можно снимать, не беспокоясь о качестве фотографий.

Формат RAW

И наконец, еще одна замечательная возможность для продвинутого пользователя – это съемка в RAW. RAW – это «сырой» формат файла, который пока еще не является изображением. Фотограф должен конвертировать такой файл в изображение в специальной программе Digital Photo Professional, которая прилагается к камере. Это потребует дополнительного времени, зато формат дает возможность выставить некоторые параметры, к примеру, баланс белого, уже после съемки. Можно и яркость немного подкорректировать, не теряя в качестве изображения. Для примера на этом снимке я максимально, насколько позволяет программа, вытянула тени и света. Рядом вариант со всеми настройками по умолчанию. Можно увидеть, как много деталей появилось в светах: части автомобиля, казавшиеся плоскими, обрели объем. Тени тоже стали более проработанными, к примеру, на колесах появилось больше деталей.

Canon EOS 100D / Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM УСТАНОВКИ: ISO 3200, F2.8, 1/60 с, 17.0 мм экв. Canon EOS 100D / Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM УСТАНОВКИ: ISO 3200, F2.8, 1/60 с, 17.0 мм экв.Cкачать RAW

Баланс белого: руководство для начинающих

Баланс белого – один из аспектов фотосъемки, который поначалу звучит пугающе, но стоит только немного разобраться, и вы получаете превосходный инструмент, который позволит улучшить качество фотографий. Сам термин означает всего лишь регулирование цветовой температуры снимка. Знаете, когда некоторые фотографии имеют голубоватый, желтый или оранжевый оттенок, а другие выглядят так, будто мы видим содержимое кадра своими глазами? Оттенки появляются, когда во время съемки был установлен некорректный баланс белого, или умышленно добавляются на этапе постобработки. В этой статье мы обсудим основы работы с балансом белого и узнаем, как использовать его на практике.

Что означает баланс белого?

В словаре yourdictionary.com указано, что баланс белого – это «настройка, компенсирующая разницу цветовой температуры в окружающем свете». Что нужно знать о цветовой температуре? Покупая лампочки для дома, вы обращали когда-нибудь внимание на различную маркировку? Мягкий белый, яркий белый, дневной свет? И бывало ли так, что вы в спешке покупали одну, затем приходили домой и понимали, что ее свет отличается от других лампочек в доме? Это происходит из-за разницы в цветовой температуре ламп освещения. Цветовая температура измеряется в кельвинах и маркируется буквой К. Лампы мягкого света имеют 2700-3000 К, яркого или холодного – 3500-4100 К, дневного – 5000-6500 К. Отметку 5500 К обычно считают стандартом для дневного света. Температура света свечки занимает самое нижнее место в списке – 1900 К, в то время как безоблачное небо расположилось на другом конце с температурой 10000 К.

Для целей фотографии нам достаточно знать, что температура слабых источников света и внутреннего освещения обычно ниже, а более яркий свет имеет большую температуру. Чем ниже температура, тем оттенок желтее, а чем она выше – тем синее. Чтобы иметь представление об оттенках в разных условиях освещения, обратите внимание на таблицу ниже. В ней приведены не совсем точные цифры, но их можно использовать для обобщенного понимания.

Почему нужно обращать внимание на баланс белого?

Если не хотите, чтобы у фотографий был противный синий, желтый, зеленый или красный оттенок, вы должны обращать на это внимание. Чтобы камера имела возможность запечатлеть мир таким, каким его видим мы, нужно предоставить ей информацию об условиях съемки. Мозг человека способен компенсировать различия в цветовой температуре, но камерам не обойтись без посторонней помощи. Вы наверняка видели фотографии, на которых субъект зеленый, словно Гринч – похититель Рождества. В большинстве ситуаций такой исход нежелателен, только если не достигается преднамеренно. Понимание принципов баланса белого поможет установить правильные настройки камеры в соответствии с условиями освещения и внести необходимые коррекции на этапе постобработки, если это необходимо. Все очень просто – цифра в настройках камеры должна совпадать с условиями освещения, в которых вы работаете. Если съемка проводится при свете свечки, установите 1900 К, при работе на улице в облачный день – 6500 К. Задавая камере цветовую температуру окружающего освещения, можете быть уверены – вы получите фотографии, идентичные тому, что видите своими глазами.

Пресеты баланса белого

Если ваша голова уже закружилась от всех этих таблиц и подробностей, не переживайте – вовсе не обязательно запоминать числа для каждой ситуации. У вашей камеры уже есть заготовленные пресеты – Дневной свет, Облачность, Тень, Лампа накаливания, Люминесцентная лампа, Вспышка и Авто. В таблице ниже обобщены настройки большинства камер, указан соответствующий рейтинг цветовой температуры и ситуации, в которых их нужно использовать.

Если вы только пробуете себя в фотосъемке и заняты определением диафрагмы, выдержки и ISO, на первых порах может помочь функция автоматического определения баланса белого. При работе в простых условиях освещения камера справится достаточно хорошо, подобрав оптимальный вариант. Однако, если вы уже знакомы с базовыми настройками камеры и еще не игрались с балансом белого, можете начать с пресетов. Попробуйте разные варианты и посмотрите, что случится с оттенком фотографии, если выбрать неподходящий. Например, снимая днем установите пресет Лампа накаливания. Видите, насколько синее стала фотография? Это произошло из-за того, что камера попыталась скомпенсировать желтый свет лампы накаливания, думая, что работает именно с ней. Она думает, что для правильного баланса нужно добавить больше синего. Поскольку на самом деле вы снимаете в условиях дневного света, который сам по себе холоднее, чем свет лампочки накаливания, добавление еще большего количества синего усугубляет ситуацию. Или, если фотографировать в комнате, освещаемой лампой накаливания, и установить пресет Дневной свет, снимок станет слишком желтым. Камера пытается скорректировать цветовой тон фотографии, добавляя необходимые оттенки в зависимости от пресета, но, поскольку он задан неправильно, получается некорректный результат. Хорошие новости – баланс белого легко исправить при помощи ПО для обработки, но это не значит, что не нужно стараться правильно его установить во время съемки. Если работаете на улице в дневное время, устанавливайте Дневной свет, если в помещении с лампой накаливания – выбирайте соответствующий вариант. Баланс можно поправить позже, но лучше иметь стартовую точку.

Расширенные настройки баланса белого

Когда вы потратили немного времени, работая с пресетами, и привыкли к ним, может произойти ситуация, для которой их будет недостаточно. Тогда нужно прибегать к расширенным настройкам и самостоятельно выбирать значение, которое подойдет лучше всего. Ориентируйтесь на условия съемки (в качестве помощи можете воспользоваться таблицей выше), сделайте снимок, просмотрите его и повысьте или сократите значение в зависимости от текущего оттенка. Если фотография слишком синяя, вы установили низкую температуру и камера добавляет больше оттенков синего, чем нужно. Чтобы с этим бороться, установите большее число, которое будет соответствовать условиям съемки. Если же в кадре много желтого, вы установили слишком высокую температуру. Просто сокращайте ее пока баланс белого не станет оптимальным.

Теплее = выше, холоднее = ниже

Чтобы легко запомнить, в каком направлении двигаться, рассматривайте шкалу температуры так же, как шкалу термометра – более высокие значения отвечают за высокую температуру и наоборот. Когда дело доходит до коррекции баланса белого, если нужно «подогреть» фотографию, установите значение выше; если ее необходимо «охладить», выберите значение пониже. Поверьте, если будете слишком много об этом задумываться, ни к чему хорошему это не приведет!

Устанавливайте настройки в зависимости от условий съемки

Если вы планируете работать со стабильными условиями освещения, например, в студии или в облачный день, можете один раз установить баланс белого и забыть о нем до конца съемки. Однако, при работе с множеством разных ситуаций, требующих разных настроек баланса белого, неплохой идеей будет установить автобаланс или один из пресетов, а затем, если нужно, отрегулировать все при помощи специального ПО. Хоть и не обязательно изменять настройки баланса белого каждый раз, когда меняются условия освещения, понимание того, как цветовая температура влияет на фотографии, поможет каждый раз получать лучшие снимки прямо с камеры.

Если требуется, воспользуйтесь постобработкой

Даже если вы постарались, чтобы получить идеальный баланс белого при съемке, может потребоваться подрегулировать его на этапе постобработки. Баланс белого очень легко менять, особенно, если снимать в RAW формате. Его можно исправить и в JPEG, но тогда у вас не будет такой гибкости. Поэтому, старайтесь сразу получить как можно лучший результат, чтобы упростить себе задачу потом. Слайдеры регулирования баланса белого работают одинаково почти во всех программах. Если фотография слишком холодная (много синего), передвиньте слайдер вправо; если она слишком теплая (желтая) – влево. Когда будете довольны результатом, остановитесь. Проще простого!

Выводы

Подводя итог, для достижения правильного баланса белого при съемке нужно предоставить камере достаточно информации об условиях освещения во время съемки, сделав фотографии максимально естественными. Если вы только начинаете свой путь в сфере фотосъемки, в первое время будет достаточно автоматического режима. Переходя к ручной экспозиции, когда вы самостоятельно настраиваете диафрагму, выдержку и ISO, вам наверняка захочется получить больше контроля над балансом белого. Просто помните, если нужно сделать фотографию теплее – повышайте значение шкалы; в противном случае – выбирайте значение поменьше.

Надеюсь, эта информация помогла вам улучшить свое понимание баланса белого и узнать, что делает камера с получаемой информацией. Не забудьте поделиться своим опытом работы с балансом белого!

Автор: Deb Mitzel

Про настройку Баланса Белого (ББ)

Про настройку Баланса Белого (ББ)

Постараюсь описать процесс просто, не вдаваясь в ненужные для практического применения подробности.

«Баланс белого» – общеупотребительное название способа сделать на фотографии белое – белым. Т.е. безо всяких оттенков. Если то, что должно быть на самом деле белым станет белым, то и остальные цвета станут такими, как они должны быть. Теоретически всё равно (в данном случае) – белое, серое или чёрное. Главное, чтоб стало без цветовых оттенков.Про настройку Баланса Белого (ББ)

Постараюсь описать процесс просто, не вдаваясь в ненужные для практического применения подробности.

«Баланс белого» – общеупотребительное название способа сделать на фотографии белое – белым. Т.е. безо всяких оттенков. Если то, что должно быть на самом деле белым станет белым, то и остальные цвета станут такими, как они должны быть. Теоретически всё равно (в данном случае) – белое, серое или чёрное. Главное, чтоб стало без цветовых оттенков.

Настройка баланса белого при съёмке в формате RAW. В любое время после съёмки.

Как это делается? Да проще некуда!
Не обращая внимания на установки в камере для баланса белого, в каждых конкретных условиях освещения первый или любой другой, но обязательно хоть один кадр делаете так, чтоб в него попала серая карта.
Если переходите в другие условия освещения – опять снимите серую карту.
И уже после съёмки, открыв в компьютере кадр, где вы сняли серую карту, надо «ткнуть» пипеткой с панели инструментов в изображение серой карты.
Всё. Баланс белого для всей серии кадров в этих условиях освещения настроен.
Теперь немного подробнее.

RAW – если это слово читать по-английски, то по-русски произносится как «Ро», «Рав» в этом случае звучит и не по-русски, и не по-английски. Дословный перевод означает: «Сырой Формат». Или «Формат – сырец». Лучше уж по-английски – RAW.
Снимайте в RAW («Ро» — помните?), если у вас камера позволяет это делать. Файл в формате RAW занимает на карте памяти больше места, чем JPEG, но карточки памяти становятся всё более ёмкими, цена их постоянно снижается и не надо на этом экономить – получаемое качество снимка стоит этих затрат.
Снимайте в RAW – этот формат даёт вам наилучшее качество и огромный диапазон последующих настроек для вашего снимка – очень простых, наглядных и очень эффективных.
В частности — для настройки баланса белого.
Настройки (в том числе и пакетные) можно делать уже ПОСЛЕ съёмки! Пакетная обработка — это когда настраиваешь один кадр и применяешь (двумя нажатиями кнопки мыши) данные настройки ко всем кадрам (сколько бы их не было), сделанным в этих же условиях съёмки.

Наиболее просто добиться баланса белого, если при съёмке в формате RAW, использовать перед съёмкой (или во время съёмки) серую карту.

Серой картой обычно называют картонную, но это может быть и тканевая, «пластину» серого цвета (идеально серого цвета, т.е. в равной степени сине-зелёно-красной, другими словами – безо всяких цветовых оттенков). В продаже имеются разные серые карты — дорогая стоит долларов 50, дешёвая, но такая же по «серости» — долларов 5.

Мне кажутся наиболее удобными либо самоклеющиеся « серые кружкИ », либо сворачивающаяся карта.

Серые кружки – диметром 15, 20 или 25 мм можно закрепить прямо на объекте съёмки. Про них подробно написано здесь.

Сворачивающаяся серая карта — саморасправляющаяся и самонатягивающаяся, из специальной ткани, не страдающая от сминания и влаги — Lastolite Easy Balance http://www. lastolite.com/ezybalance.php. Вполне достаточно самой маленькой из имеющихся, 30 см в диаметре. В свёрнутом состоянии – это плоский диск сантиметров 10 в диаметре. (Китайские «аналоги» – не берите, они никуда не годятся по цветовой характеристике). Благодаря пружинному каркасу она при освобождении из чехла сама распрямляется.
Не столь практичная, особенно в «полевых» условиях, но также превосходная по качеству серого — картонная карта Kodak.

На самом деле теоретически всё равно – использовать для этих целей серое, белое или чёрное. Но белое можно при съёмке сильно пересветить и там уже не будет видно никаких цветовых оттенков (камера была «ослеплена» слишком ярким светом от белого), чёрное – можно недосветить и цветовых оттенков опять не будет (камера была «ослеплена» слишком тёмным светом от чёрного). А для установки баланса белого нам нужна информация именно о цветовых оттенках! Поэтому – съёмка серого в данном случае – надёжнее. (Понятно, что и серое можно сделать и слишком ярким, т. е. белым, и слишком тёмным, т.е. чёрным, но я надеюсь, что хотя бы примерно вы сумеете определить экспозицию, а в таком случае именно серое не сможет перейти ни в белое, ни в чёрное)

В процессе съёмки в конкретных условиях освещения, сделайте снимок вашей серой карты. Располагать её лучше у объекта съёмки, а идеально — прямо на объекте (липкие серые кружкИ, помните?), если это возможно. Причём, серая карта должна быть «направлена» своей плоскостью на фотокамеру. Другими словами, она должна быть освещена также, как освещён объект, который вы фотографируете.
Если не получается расположить карту на объекте съёмки, можно сфотографировать эту карту с направления съёмки (подойдя как можно ближе к объекту и оставаясь на том же направлении, с которого вы потом и будете снимать ваш объект).

После съёмки вам нужно открыть кадр, на котором снята серая карта (мишень), например, в Photoshop.

Я говорю про Photoshop (CS2 или CS3), хотя аналогичные операции можно делать и в других программах обработки изображений. (В Photoshop CS2 при открытии RAW -файла файл открывается в окне, которое называется «Adobe Camera RAW»)

Так вот, в Photoshop баланс белого устанавливается пипеткой «Баланс Белого» (есть такая на панели инструментов), которой надо «ткнуть» в серую карту в кадре. Серый цвет при этом становится действительно серым, т.е. безо всяких цветных оттенков, соответственно и остальные цвета в кадре избавляются, от этих же оттенков.
После этого, скопировав настройки для данного кадра (в приложении Adobe Bridge это делается путём указания мышью на настроенный кадр с серой картой, нажатием правой кнопки мыши, выбором в появившемся меню пункта «Скопировать настройки RAW»), можно «распространить» эти настройку на все кадры, снятые в данных условиях освещения (в Adobe Bridge это делается путём последовательного или группового выбора всех кадров, к которым вы хотите применить полученные настройки, затем указания мышью на любой из выделенных кадров, затем нажатия правой кнопки мыши и выбором в появившемся меню пункта «Применить настройки RAW»).

Настройка баланса белого используя настройки фотокамеры.

Можно для настройки баланса белого использовать настройки внутри самой камеры. Это не так удобно, как при описанной выше процедуре. Для этого способа не подойдут маленькие серые кружки, а нужна серая карта. Надо при съёмке в конкретных цветовых условиях один кадр потратить на съёмку вашей серой карты. При этом нужно, чтоб карта была расположена рядом с вашим объектом съёмки, т.е. чтоб карта была освещена также, как объект. Также необходимо, чтоб карта заполнила бОльшую часть кадра (фокусироваться на неё не обязательно). После съёмки карты в меню вашей камеры найдите пункт «Баланс белого» («Пользовательский баланс белого», «Custom White Balance»). Вам будет предложено выбрать кадр, по которому камера настроит баланс белого. Вы должны выбрать тот кадр, на который вы сняли серую карту. Далее, следуя указаниям меню камеры установите по этому кадру «пользовательский» баланс белого. Теперь ваша камера «знает» по какому кадру она настроена на баланс белого. После этого необходимо среди перечня установок баланса белого выбрать именно пользовательский баланс белого. Это обычно некий список: Авто, дневной свет, облачно, в тени, искусственный свет, люминесцентные лампы и пр. В этом же списке находится и пункт « пользовательский баланс белого» или его значок в виде прицела из двух соединённых треугольников – вот его и надо выбрать, чтоб заданные вами камере настройки начали применяться. Каждый раз, переходя в новые цветовые условия съёмки, процедуру необходимо повторять.

Среднее:

Ваша оценка: Нет

Все секреты Баланса Белого – ФотоКто

Доводилось ли Вам слышать от знакомых, приобретших цифровой фотоаппарат подороже, недовольство в адрес производителя? Мне — часто, да что там производителя — был виноват даже продавец, который предложил модель. На вопрос — что же произошло, как правило, отвечали — выкинули кучу денег, а фотографии получаются — хуже, чем на дешевой мыльнице: нечеткие, размытые, с отвратительной цветопередачей.

Не нужно, я думаю долго объяснять, что зачастую «виновниками» всех бед были некорректно выставленные настройки. Одной из настроек которой обязательно следует пользоваться – настройка баланса белого. Думаю, каждый знаком с тем, что на фото цвет лица выходит серовато-розовым, а нежно-розовые цветы становятся, почему то желтыми. Что же происходит?

Начну с вопроса, — какого цвета спелая клубника? Красного — ответите вы. Тогда второй вопрос, а откуда вы ЗНАЕТЕ, что этот цвет красный? В этом то и загвоздка. Когда то люди договорились этот цвет называть красным. И в детстве ЗНАНИЕ о цвете нам преподнесли как аксиому, не требующую доказательств. Второй пример, какого цвета снег? Белого? Хорошо, выходите вы в зимнюю ночь, светит галогеновый синий фонарь, какого теперь цвета снег? Выглядит он синим, но вы же ЗНАЕТЕ что он белый. Следующий вопрос, как объяснить фотоаппарату какой цвет правильный? С помощью функции «Регулировка баланса белого».

Суть функции следующая — если при определенных условиях освещения белый лист бумаги на дисплее фотоаппарата выглядит белым, то все остальные цвета будут переданы, верно. Объяснить это можно вспомнив курс физики, была там такая «оптика». Итак, белый цвет, или цвет который наш глаз воспринимает как «белый» (потому, что люди так ДОГОВОРИЛИСЬ) состоит из всех цветов спектра (если пропустить белый цвет сквозь призму — увидим радугу). Каждому цвету соответствует определенная длина волны, например, наша клубника красная потому, что отражает только световые волны такой длины, которые наш глаз воспринимает как «красный». Предметы белого цвета отражают огромное количество световых волн разной длины, «собирают» весь спектр, в результате мы видим белый. Белый цвет — является, как бы базовым для остальных цветов. Другими словами, посредством этой функции мы можем регулировать восприятие фотокамерой цветов.

Настройка баланса белого

Итак, баланс белого решает вопрос верной цветопередачи снимаемого объекта, кроме того, помогает решать вопросы съемки при различных условиях освещения: на ярком солнце, в тени, под лампой накаливания и люминесцентной лампой, при использовании нескольких источников света. Сегодня все цифровые камеры оснащены этой функцией. Автоматическим режимом пользоваться проще всего: сложнейшая система алгоритмов проанализирует источники света и осуществит «спектральный сдвиг». У каждого производителя эти алгоритмы свои, поэтому один и тот же сюжет, снятый разными камерами при одинаковых настройках, будет иметь разную цветопередачу.

В дополнение к автоматическому режиму, как правило, в камерах существуют так называемые, предустановки для съемки в различных условиях освещения. Это, как правило, «лампа накаливания», «люминесцентная лампа», «облачность», «тень» и другие. В наиболее продвинутых камерах (профессиональных и полупрофессиональных) существует возможность более точной, ручной настройки функции. Это позволяет настраивать функцию пошагово — то есть сдвигать цветопередачу в более теплую или более холодную часть спектра.

источник: http://alexleoshko.com

Сама по себе настройка — это лишь несколько нажатий кнопки: вам предстоит определиться с эффектом, который хочется получить, войти в настройки баланса белого, выбрать нужный режим и начать фотографировать.

Посмотрите, что происходит на фото, если использовать разные режимы.
Во время эксперимента небо затянуто облаками, хороший мягкий свет — прекрасно с точки зрения правильной цветопередачи.
 

Баланс белого: Автоматический Цвета соответствуют реальности

Баланс белого: Облачно

Баланс белого: люминесцентная лампа

и лампа накаливания

Режим «Облачно» сделал кадр теплее, а  оба «лампочных» режима — холоднее. Последняя вообще будто ночью сделана. Т.е. изменяя баланс белого(ББ), мы своего рода меняем оттенки на фото в теплую или холодную сторону.
 

От холодного к теплому

Цель каждого из режимов — исправить недостатки освещения, ну или художественно подчеркнуть настроение, которое нам хотелось бы передать.
А теперь посмотрим, как это выглядит на практике.

В качестве источника света лампочка накаливания. Первую фотографию делаю с автоматическим ББ, для второй устанавливаю режим «Лампа накаливания».
 

В автоматическом режиме фото получается с желтоватым оттенком. Надо отметить цвета вполне соответствуют реальности, т.е. в свете этой лампы бумага имеет желтый оттенок.
 

Режим «Лампа накаливания» компенсирует избыток желтизны, заметно добавив холода. Так будто из теплой красной части мы перетащили фотографию в холодную синюю часть. И в итоге мы видим конверт таким, каким бы он был при свете дня.

А эти фотографии сделаны в свете люминесцентных ламп.
 

Фото сделано камерой телефона.

В автоматическом режиме цвета получились слишком холодными. 
ББ «Люминесцентная лампа» делает цвета более теплыми, цветопередача не верная на все 100%, но близкая.

Режимы «лампы» дают самые ощутимые результаты, исправляют цветопередачу. Остальные добавляют «теплоты» в разной степени, и полезны для фото-сессий с участием людей и не только. Например,  в хмурые пасмурные дни, когда хочется добавить чуточку теплых оттенков.
Как здесь:
 

Готовые настройки — это здорово и удобно. Но в какой-то момент их становится недостаточно или они не всегда справляются со своей задачей. Вы сами это поймете, если поэкспериментируете и будете ими пользоваться.
Однако, если в вашем арсенале «мыльница», то, скорее всего ваши возможности настройки баланса белого на этом заканчиваются.

У счастливых обладателей более серьезных фотоаппаратов все под контролем.

Здесь есть ручная настройка и (см. инструкцию к вашему фотоаппарату) возможность сохранять фотографии в «сыром» виде, т.е. в RAW формате. 
 

Одно место, тот же свет, но разные настройки.

источник: http://ravliki.blogspot.ru

 

Сегодня говорим о настройке баланса белого (ББ) по серой карте. Большинство профессиональных фотографов избегают настраивать ББ по белому листу. Это происходит потому, что при производстве белой бумаги разными производителями используются разные отбеливатели, таким образом, белые листы отличаются оттенками, соответственно это приводит к нарушению цветового баланса. В последнее время, в цифровом фото широко используется серая карта для баланса белого. Производители серой карты (СК) гарантируют, что ее цвет есть сочетание белого и черного цветов в определенных заранее пропорциях (любые цветовые оттенки отсутствуют).

Наиболее популярная у фотографов, серая карта Kodak (18%) представляет собой две большие карты, размером приближенные к А4 и одну малую — приближенно к размеру А6. Карты двухсторонние — одна сторона серая (отражает 18% падающего света), вторая матовая белая (отражает 90%). Карты используются как для замера экспозиции, так и для настройки ББ. Кроме того в продаже имеются карты Canon (32% и 90%). В последнее время, производители стали выпускать карты, исключительно для настройки ББ в цифровом фото, например WhiBal — серая карта для баланса белого, на которую добавлены черные и белые вставки (кроме серого, можно регулировать еще и черный и белый цвет), а так же линейка с лучами по которой определяют уровень резкости и размеры. Из сравнительно недавнего ноу-хау — самоклеющиеся серые кружки и самосворачивающиеся карты.

Использование при фотографировании серой карты позволяет, как настраивать ББ в цифровой камере, так и корректировать цветовой баланс при последующей обработке кадра.

Использование серой карты для фотографирования.

Серую карту помещают рядом с объектом фотографирования. Очень важно, чтобы карта была освещена точно так же как и объект. Делаем один кадр, так, чтобы карта заполнила большую часть кадра. Далее, в меню камеры находим пункт «Баланс белого» («Пользовательский ББ»), камера предлагает выбрать кадр, по которому будут произведены настройки, выбираем кадр с нашей серой картой, следуя указаниям меню, по этому кадру выставляем «Пользовательский баланс». Наконец заходим в меню в перечень установок ББ, из всех вариантов выбираем «Пользовательский ББ» (его значок — два соединенных треугольника). С этого момента заданные вами настройки применяются для всех кадров. Следует помнить, что при изменении условий освещения, следует всю процедуру повторять. Вот почему настройки камеры с использованием серой карты применяют в основном при студийной съемке, когда для серии снимков свет выставляется один раз.

Использование серой карты при обработке в Photoshop. Делаем опять же кадр, размещая в нем серую карту. Следим за тем, чтобы свет на карту падал так же, как и на объект съемки. После чего делаем серию снимков для этих условий освещения. Сохраняем фотографии в формате RAW. Обрабатывая кадры в Photoshop, работаем с пипеткой «Баланс белого», пипеткой нужно «ткнуть» в серую карту на снимке. При этой процедуре карта на снимке становится действительно серой, «освобождается» от лишних оттенков. Следующим этапом — сохранение настроек: правой клавишей мыши кликнем на настроенный кадр, и выбираем в выпавшем меню «Скопировать настройки RAW». Сохраненные настройки можем применять ко всем снимкам серии (сделанным при одинаковых условиях освещения): выбираем нужный снимок, кликнем правой клавишей мыши и в выпавшем списке выбираем «Применить настройки RAW».

В заключении хочу подытожить:

1. Использование СК дает возможность более верно передать цвета и оттенки, нежели при использовании для настройки белого или черного цвета.
2. Использовать СК наиболее оптимально в условиях студийной съемки.
3. Для каждой серии снимков, сделанных при разных условиях освещения необходимо делать новый эталонный кадр с использованием СК.
4. СК можно использовать как для настройки камеры, так и для коррекции цветопередачи при обработке кадра.

источник: http://alexleoshko.com

 

На бб можно повлиять с помощью изменений настроек фотоаппарата. Рассмотрим данные настройки на примере меню фотоаппаратов фирмы Canon. А точнее – на примере фотоаппарата Canon 600D – его меню во многом аналогично меню таких популярных моделей как 400D, 450D, 500D. 550D.

Как видно на картинке — с помощью данного меню Вы сможете сменить бб — либо пользуясь готовыми предустановками, либо выбрав собственные параметры этого значения. Не стоит использовать имеющиеся предустановки баланса белого цвета — без сильной на то необходимости, т.к. чаще всего фотоаппарат корректно работает с данным параметром — в автоматическом режиме, особенно на природе — при естественном освещении — учитывая все его нюансы.

Однако существует возможность настройки баланса белого цвета – вручную! Чаще всего этот тип настройки называют настройкой баланса белого цвета «по белому листу». Это дает возможность точно «подстроиться» под конкретный источник света. Вот как эта процедура описана в инструкции к фотоаппарату Canon 600D:

О том, как использовать аналогичную возможность на фотоаппаратах других фирм или моделей – вы сможете найти в инструкции по эксплуатации Вашего аппарата.

Но и это еще не все! Некоторые фотоаппараты (например, тот же Canon 600D) имеют возможность корректировать цветовой тон фотографии – без применения белого листа! В этом случае эффект получается подобным тому – как будто Вы перебираете цветные светофильтры. Следующая иллюстрация демонстрирует пример подобной настройки:

Некоторые фотоаппараты имеют также еще и «брекетинг баланса белого», это означает – что три фотографии сделанные подряд – будут иметь разный баланс белого (если Вы это разрешите в настройках) – для того чтобы по крайней мере хотя бы один из кадров «попал в точку». Этот режим применяется тогда, когда Вы не уверены в правильности настройки бб.

Но… и это еще не все! Если Вы фотографируете зеркалкой, то в нем наверняка есть функция съемки в формат RAW! Этот замечательный формат отличается тем, что снимая в него – по ходу съемки о балансе белого цвета можно не беспокоиться, ибо его можно будет как угодно изменить – позже, с помощью специальной программы. Обычно такие программы входят в комплект поставки любого зеркального фотоаппарата. Рекоендую использовать программу Adobe Camera Raw (ACR)

 источник: http://creazon. ru/urok/nastroika-balans-belogo.html

И еще раз о том, как настроить баланс белого

Если вы хотите сделать качественную фотографию, не надо никуда торопиться. Сделайте тестовый кадр, посмотрите что получилось сразу же на экране, проанализируйте результат. Очень часто требуется скорректировать экспозицию и подправить баланс белого.

Если искажение цвета не является вашей художественной задумкой, то скорей всего, вы озаботитесь получением естественных цветов. Не всегда это возможно в автоматическом режиме, особенно при искусственном освещении, в этом случае требуется скорректировать баланс белого в ручном режиме. Я буду рассказывать как это делается на Никонах, а на всех остальных аппаратах вы сами легко догадаетесь, как этого добиться. Самое главное – понять, что вы хотите получить.

 

Вообще, зеркалки Nikon отлично работают в автоматическом режиме, но если вы снимаете при тусклом свете лампы накаливания или при уличном освещении вечером, то никакая камера уже не справится. Даже Nikon D700 и D3, которые в автоматическом режиме работают просто фантастически, иногда пасуют. Впредыдущей статье Костя показал, как спасти цвета на фото с помощью автомата, но внимательный читатель обратит внимание на то, что желтизна осталась.

Если вы не снимаете в RAW или NEF, что одно и то же, то на компьютере цвета вы скорей всего не вернёте. Приведу пример.

Вот типичный кадр в режиме баланса белого “А” на Никоне Д700 под лампой накаливания:

Явно отдаёт желтизной, хотя на порядок лучше, чем то, что предлагают недорогие камеры. Если попробовать исправить цвета в фотошопе, то получится немного лучше:

Кажется, что вроде неплохо, но я-то знаю, что можно ещё лучше, а самое главное – быстрее. Чем дольше вы тужитесь в фотошопе, тем лучше будет результат и ближе пенсия. Однако, я предпочитаю не тратить драгоценное время и сделать всё тоже самое в режиме PRE за считанные секунды:

Разница на лицо, цвета стали естественными. Можно, конечно, что-то похожее получить в автоматическом режиме для лампы накаливания (пиктограмма с лампочкой), но не всегда это работает, как вы уже наверняка убедились на своём опыте.

Теперь, как этого добиться.

Во всех зеркальных камерах есть возможность ручной настройки баланса белого, если вам вдруг не понравилось, как работают автоматические режимы. Если полистать режимы, обязательно наткнётесь на ручной режим. В Никонах он на дисплее обозначен как “PRE”, что означает preset – предустановлен.

Режимы листаются очень просто – нажимаете кнопку WB и крутите колесо. Если колеса два, то заднее. На дисплее рядом с WB будет меняться индикация текущего режима, вам нужен PRE.

1. Устанавливаете режим PRE
2. Ещё раз нажимаете кнопку WB и держите 3 секунды
3. Надпись PRE начинает мигать, что означает, камера готова к замеру
4. Отпускаете кнопку WB
5. Делаете фото чего-нибудь белого или серого (визитка, платок, потолок, прохожий в белом)
6. На дисплее должно загореться Good или что-то позитивное в этом духе
7. Если горит no good или что-то похожее, возвращаетесь к пункту 2

У вас может загореться no good, потому что камера не понимает, где у вас белое в кадре. Обычно это происходит из-за недостатка освещения. Иногда на дешёвых камерах не получается сделать замер белого, тогда придётся смириться и фотографировать как есть, либо подобрать температуру руками (об этом позже).

Вот, кстати, мне пришлось смириться, фотографируя концерт в ужасном тусклом свете, да ещё и через красный фильтр на Nikon D50, который приказал долго жить:

А это тот же самый мужик в том же самом клубе, но я уже был вооружён Nikon D700:

Как видите, новая камера лучше справилась с настройкой баланса белого, отчасти это связано с тем, что в ней FX-сенсор.

Если у вас одно колесо на камере, то всё. Если два, то читайте продолжение.

Если у вас два колеса, то зажимая WB и вращая переднее, вы обнаружите много интересных вещей. В автоматическом режиме на некоторых камерах можно делать коррекцию режима в диапазоне A6, A5, … 0 … B5, B6. В области “А” цвета будут теплее, в “B” – холоднее. Всего 6 градаций в каждую сторону. Это полезно, когда вас полностью устраивает автоматический режим, но вдруг захотелось чуть-чуть теплее. PRE вас в такой ситуации не спасёт, а температуру подбирать – долго. На заглавной фотке как раз режим А с коррекцией A2 (тёплые тона).

Цветовая температура отлично передаёт настроение, поэтому рекомендую этим пользоваться, если вы хотите, чтобы ваши фотографии вызывали эмоции.

Тепло:

Холодно:

Если в режиме PRE вращать переднее колесо, на дорогих камерах будет d-0, d-1, … d-4. Ваши предустановленные значения баланса белого (по визитке или ещё по чему-нибудь) можно сохранять, всего можно запомнить 4 значения на D700, например. Последний замер всегда сохранятся в d-0. Это полезно, когда надо запомнить настройки для уличного освещения, потому что оно везде более-менее одинаковое, и такая функциональность вам сэкономит время, особенно ночью, когда прохожего в белом просто нет.

По поводу регулировки температуры, то это самый редкий случай, с которым вы будете сталкиваться. На некоторых аппаратах это режим K в списке режимов WB, либо через меню, как на недорогих камерах. Просто задаёте температуру в кельвинах и всё. Это скорее интересно для исследовательских целей, в реальной жизни у вас на это не будет времени. Не забывайте после фотосессии возвращать баланс белого в автоматический режим, чтобы на следующий день не удивляться, почему у вас всё синее.

источник:http://review.lospopadosos.com/white-balance

Баланс белого и цветовая температура — все просто

Баланс белого — это просто «цифровой фильтр», который корректирует изображение по цвету источника света, чтобы записать и отобразить изображение с правильными цветами. Это простое объяснение, но за этим стоит много цифровых технологий и физики. Я вернусь к полному объяснению позже в этой статье, но начну с базовой практической информации.

Большинство цифровых фотоаппаратов, от высококачественных зеркальных фотоаппаратов до простых цифровых фотоаппаратов P&S, имеют ряд настроек баланса белого, таких как Авто, Солнечно, Облачно, Тень, Вспышка, Флуоресцентный, Пользовательский и Кельвин. Когда вы быстро перемещаетесь из помещения на улицу и от солнца к тени и хотите, чтобы камера выполняла большую часть работы за вас, выбор автоматического баланса белого — хорошая идея. Хотя камера и не идеальна, она анализирует изображение и использует встроенные алгоритмы, чтобы предположить, какой цифровой фильтр даст наиболее точные цвета. Выбираемые им настройки фильтра могут немного отличаться для каждого снимка, даже для снимков, сделанных при одинаковом освещении, но в целом это дает довольно хорошие результаты.

Если вы знаете, какое у вас освещение, e.г. полное солнце, пасмурное небо, глубокая тень и т. д., вы можете установить баланс белого на одно из этих значений. В этом случае цифровой фильтр, который камера использует для получения цветов, будет одинаковым от кадра к кадру. Пока освещение не меняется, изображения должны быть одинаковыми по цвету.

Вы также можете выбрать один из предустановленных вариантов, если вам не нужен «правильных» цветов. Например, если вы хотите, чтобы изображение выглядело «теплее», и вы снимаете при солнечном свете, вы можете выбрать «облачный» баланс белого.Если вы хотите, чтобы он выглядел еще теплее, вы можете выбрать баланс белого «оттенок». С другой стороны, если вы снимаете при солнечном свете, но хотите, чтобы изображение выглядело более холодным, вы можете выбрать «флуоресцентный» цветовой баланс. Более высокое значение K делает изображение более теплым, более низкое значение K — более холодным.

Примеры различных настроек баланса белого, примененных к одному и тому же изображению

Настройка K или Кельвина обеспечивает более точное управление. Например, как показано в таблице выше для Canon EOS 7D, параметр «солнечный» баланс белого соответствует 5200K (не волнуйтесь, какое значение «K» сейчас, я займусь этим позже), «облачно» Настройка баланса белого соответствует 6000K, а настройка «тени» — 7000K.Выбрав опцию баланса белого по Кельвину, вы можете выбрать что-то между «Солнечно» (5200K) или «Облачно» (6000K), например 5682K. Зачем тебе это делать? Что ж, и «солнечная», и «облачная» настройки — это всего лишь предположения. Они могут зависеть от времени суток, толщины облаков и т. Д. Вы можете получить цветовой баланс, который будет лучше смотреться вам в чем-то, кроме предустановленных параметров. Вы также можете настроить цвета, если хотите, чтобы они выглядели теплее или прохладнее. Более высокие значения Кельвина, чем «правильные» настройки, делают изображение более теплым (более красным), более низкие значения Кельвина, чем «правильные», делают изображение более холодным (более синим).

Наконец, на многих камерах (и на всех зеркалках и более продвинутых цифровых камерах) есть настройка баланса белого «Пользовательский».Это наиболее эффективный вариант, который позволяет вам делать цветокоррекцию, которую нельзя сделать ни с одним из предустановленных параметров, автоматическим параметром параметра Кельвина. В разных камерах могут быть разные методы настройки пользовательского баланса белого, но по сути все они работают, когда вы сначала делаете снимок нейтрального цвета (белого или серого), а затем камера использует его для расчета правильной настройки баланса белого. Нейтральная цель — это белая или серая карта, что-то без цветного оттенка.Обычно вы помещаете нейтральную цель в то же освещение, при котором вы будете снимать, заполняете ею кадр, делаете снимок и инструктируете камеру использовать этот снимок для расчета баланса белого.

Почему вам не нужно беспокоиться о балансе белого, если …

… у вашей камеры есть возможность сохранять файлы RAW, и вы выбираете этот вариант. Все приведенное выше обсуждение настройки баланса белого влияет на изображения JPEG, создаваемые вашей камерой. Настройка баланса белого влияет на то, как камера обрабатывает необработанные данные, поступающие от датчика, в окончательное изображение JPEG.Однако, когда вы сохраняете изображения как файл RAW, вы сохраняете необработанные данные. В конвертере RAW (например, Canon DPP) вы можете применить любой баланс белого, какой захотите. Вам не нужно выбирать его во время съемки, как при съемке JPEG. Это дает вам гораздо больше контроля. Однако, если вы хотите использовать опцию настраиваемого баланса белого, вам нужно либо сделать снимок нейтральной цели в формате RAW и сохранить его, либо включить нейтральную цель где-нибудь в свой снимок, который затем можно использовать для создания настраиваемой настройки баланса белого.

Есть ли преимущество в выборе «правильного» цветового баланса при съемке в формате RAW? Что ж, это даст вам «правильные» цвета в ваших просмотрах и воспроизведении изображений. Однако это никак не повлияет на файл RAW. Все, что он делает, это выбирает баланс белого по умолчанию, который применяется при преобразовании из RAW в JPEG, но вы можете легко изменить настройку по умолчанию на другую настройку.

А теперь технические пояснения

Всем наверняка знаком тот факт, что при нагревании объекта (например,г. металлический стержень в печи) он сначала начинает светиться тускло-красным светом, затем, когда температура увеличивается, он начинает светиться ярко-красным / желтым светом, и если вы его достаточно нагреете, не расплавив, он может стать «раскаленным добела». Цвет света можно описать как имеющий «цветовую температуру». Красный свет от более холодной полосы имеет более низкую цветовую температуру, чем белый свет от более горячей панели.

При более низких температурах свет от планки «теплый», то есть в нем гораздо больше красного света, чем синего. При повышении температуры свет становится «белее», то есть содержит относительно больше синего света. Вы можете назначить температуру качеству света, и эта температура выражается в градусах Кельвина. Хотя обычно вы можете измерять температуру в градусах по Цельсию или по Фаренгейту, ученые часто измеряют температуру в градусах Кельвина. Кельвин использует абсолютный ноль (-273 ° C) в качестве отправной точки, поэтому вы можете просто добавить 273 к любой температуре по шкале Цельсия, чтобы получить температуру по Кельвину. Например, свет от типичной лампы накаливания с вольфрамовой нитью мощностью 60 Вт генерируется горячей нитью, температура которой составляет около 2527 градусов по Цельсию или 2800 градусов по Кельвину.Это означает, что его цветовая температура составляет 2800 К. Точно так же свет от солнца (поверхность которого имеет температуру около 5800 градусов Кельвина), как говорят, имеет цветовую температуру 5800 К.

Технически говоря, цветовая температура источника света относится к черному телу при этой температуре. Черное тело — это то, что поглощает все падающее электромагнитное излучение, независимо от частоты или угла падения. Он также излучает максимально возможное теоретически возможное количество излучения на всех частотах (длинах волн) при нагревании.

На приведенном выше рисунке показано относительное количество видимого света, испускаемого черным телом при температурах 3200K, 5700K и 8000K. Как видите, на 3200K наблюдается сильное смещение в сторону красного края спектра. При 5700K свет довольно равномерно распределен по спектру, а при 8000K наблюдается сильное смещение в сторону синего конца спектра.

Иллюстрация выше дает представление об относительных «цветах» различных источников света, от вольфрамового освещения (больше красного) при низких температурах до голубого неба с высокой цветовой температурой (больше синего).Также показан цвет фильтра, необходимого для «компенсации» цвета источника света для получения правильного цвета.

Раньше, когда все снимали фильм, пленка была двух видов. Один давал более или менее правильные цвета при дневном свете, а другой (менее распространенный) давал более или менее правильные цвета при вольфрамовом свете. Если у вас была пленка для дневного света и вы хотели снимать при освещении лампами накаливания, вам нужно было добавить фильтр. Поскольку вольфрамовый свет содержит больше красного, чем дневной, вам нужен был фильтр, поглощающий красный цвет, что означает синий фильтр, как показано ниже:

Фильтр 80А, используемый для съемки при освещении лампами дневного света на пленке дневного света

Баланс белого — это, по сути, цифровой эквивалент таких фильтров.Различные настройки баланса белого, доступные на большинстве камер, фактически являются «предустановками» различных цветовых температур, подобно тому, как кнопки на автомобильном радиоприемнике настроены на определенные радиочастоты. В таблице ниже показаны варианты баланса белого для камеры Canon EOS 7D и их соответствие цветовой температуре. Иногда настройка «флуоресцентный» может не полностью соответствовать простой цветовой температуре 4000K. Некоторые люминесцентные лампы имеют зеленый «всплеск» на выходе, и для уравновешивания этого параметра «флуоресцентные» могут иметь небольшое смещение пурпурного (пурпурный является дополнительным цветом к зеленому).Это будет зависеть от камеры и точных параметров баланса белого, используемых для любой «флуоресцентной» предустановки.

Как работает автоматический баланс белого?

Как камера может определить, какой баланс белого использовать, если установлен автоматический баланс белого? Что ж, есть несколько ответов. В большинстве зеркалок используется комбинация двух разных методов:

1. Они «перемешивают» все цвета в изображении и предполагают, что результат должен быть нейтральным (то есть с некоторым оттенком серого).
2. Они ищут самый яркий объект на изображении и предполагают, что он должен быть белым.

Большинство производителей камер на самом деле не раскрывают никаких подробностей об алгоритмах, которые они используют для AWB, но Canon заявляет следующее: « Автоматический баланс белого работает, оценивая сцену и выбирая наиболее подходящую точку белого в ней. Настройка работает достаточно хорошо, если цветовая температура окружающего света находится в пределах 3 000-7 000 К. Однако, если в изображении присутствует обилие одного цвета или если нет фактического белого цвета, который измеритель мог бы использовать в качестве эталона, систему можно обмануть, что приведет к изображению с оттенком цвета «.

Очевидно, как признает Canon, ошибки могут быть. Если все на изображении имеет оттенок красного, ни один из вышеперечисленных методов определения AWB не будет работать очень хорошо. Путем включения различных сдержек и противовесов (например,г. ограничение цветовой температуры определенным диапазоном) AWB редко, если вообще когда-либо, сходит с ума.

Некоторые камеры также имеют дополнительные датчики, предназначенные для измерения баланса белого. Фактически, у Original EOS 1D был внешний датчик, единственной задачей которого было измерение цветовой температуры падающего на него света. Поскольку он измерял падающий свет, а не свет, отраженный от объекта, не имело значения, какой цвет видит датчик. Различные модели Olympus (например, E-1, E-3, E-30) также имеют внешний датчик AWB.Обычно внешний датчик работает вместе с анализом изображения для определения AWB.

Во многих камерах есть алгоритм AWB, благодаря которому изображения, снятые при свете лампы накаливания, выглядят более теплыми, чем это было бы при действительно точном WB. Это может быть вызвано либо тем, что вольфрамовый свет имеет более холодную цветовую температуру, чем позволяет диапазон AWB, либо некоторые производители камер считают, что люди предпочитают более теплый цветовой баланс при съемке в помещении.

Что делать, если источником света не является радиатор черного тела?

Вот где могут быть проблемы, и когда на помощь может прийти настраиваемый баланс белого.Большинство настроек баланса белого предполагают, что падающий свет следует какой-то гладкой кривой типа черного тела. Для горячих радиаторов (вольфрамовые нити, солнце) это близко к истине. Однако есть источники света (лазеры, светодиоды, люминесцентные лампы, неоновые лампы), которые не являются излучателями черного тела. У них есть так называемый линейчатый или прерывистый спектр. Хотя производители ламп изо всех сил пытаются заставить такие источники света, как светодиоды или люминесцентные лампы, имитировать непрерывные источники черного тела, они не могут сделать это идеально.Ниже представлен спектр «белой» люминесцентной лампы по сравнению с тем, что вы обычно ожидаете от вольфрамовой лампы.

Как видите, это не идеальное совпадение! Спектр флуоресцентного источника света имеет множество взлетов и падений, а также ряд резких дискретных линий, которые исходят от газового разряда внутри трубки. Менее резкие детали являются результатом флуоресценции люминофоров, используемых внутри трубки для имитации непрерывного спектра.

На самом деле, несмотря на колючую не-черную природу спектра флуоресцентного света, вы все равно можете получить приличный баланс белого с цветовой температурой или другими текущими настройками баланса белого.Это потому, что в среднем он имеет примерно одинаковое количество излучения в красной, синей и зеленой областях спектра.

Больше проблем возникает, когда спектр света не похож на спектр черного тела. Например, если вы поместите зеленый фильтр на свои источники света (не спрашивайте почему, это всего лишь эксперимент!). Черный корпус никогда не выглядит зеленым . Например, нет зеленых звезд, и независимо от того, до какой температуры вы нагреете железный стержень, он никогда не будет выглядеть зеленым.Причина этого в том, что если черное тело излучает много зеленого света, оно также будет излучать много красного света и много синего света, а красный + синий + зеленый = белый, поэтому оно будет выглядеть белым, а не белым. зеленый. Если вы охладите его больше, он будет выглядеть красным, а если вы сможете его достаточно нагреть, он будет выглядеть синим (хотя железо и любые другие вещества расплавятся и испарятся, прежде чем они действительно станут синими).

Пользовательский баланс белого

Пользовательский баланс белого обычно устанавливается путем заполнения кадра нейтральным тегом и съемки изображения.Это изображение используется камерой для создания пользовательского баланса белого.

Ниже приведен снимок серой карты, сделанной при зеленом свете, и различные попытки ее цветокоррекции с использованием предустановки и баланса белого по Кельвину. Все они терпят неудачу. Работает только пользовательский баланс белого

Температура черного тела (K) Баланс белого не работает, когда объект освещается зеленым светом. Кастом WB делает

Почему работает пользовательский баланс белого? Потому что это не настройка температуры черного тела.Что он делает, так это смотрит на изображение, которое вы сказали, что оно нейтральное (белое или серое). Он смотрит на цвета в трех цветовых каналах (красный, зеленый и синий) и выясняет, что ему нужно сделать, чтобы все они были равны. Например, если изображение серой карты имело в 6 раз больше зеленого, чем синего, и в 3 раза больше зеленого, чем красного (например, 60G, 20R, 10B), то оно разделило бы зеленый сигнал на 3 и умножило бы синий сигнал на 2, чтобы все три каналы будут иметь одинаковое значение (20G, 20R, 20B), а изображение будет нейтральным (серым) и будет иметь «правильный» цветовой баланс.

Что такое нейтральная цель

Все на полосе выше нейтрального «цвета»

Нейтральная цель — это та, которая одинаково отражает все цвета. В основном все от белого до черного (хотя технически черный ничего не отражает, поэтому вам действительно нужна цель от белого до средне-серого). Как найти нейтральную цель? Что ж, если вы хотите что-то, что должно быть научно откалибровано и сертифицировано как нейтральное, вы покупаете его!

Противник устанавливает баланс белого, неважно, белая ваша цель или серая.Возможно, вы слышали о 18% серой карте, которую можно использовать для настройки экспозиции. Это также хорошо как нейтральная цель. Однако для баланса белого не обязательно должно быть 18% серого. Это может быть 5% серого или 12% серого, 18% серого, 25% серого или белого цвета. Не имеет значения при использовании в качестве цели баланса белого. Теперь вы можете подумать, что белый цвет — это белый цвет, поэтому вы можете просто использовать белый лист бумаги в качестве нейтральной цели. Что ж, вы были бы правы и неправы. Если бы это действительно был просто белый лист бумаги , все было бы в порядке.Белая цель диффузно отражала бы 100% падающего на нее света. Хотя вы никогда не получите 100% диффузного отражения, это не имеет значения. Он мог отражать 92% падающего на него света, если это было 92% синего света, 92% зеленого света и 92% красного света, составляющего «белый» свет. Однако некоторая белая бумага (особенно бумага премиум-класса для печати) содержит флуоресцентный отбеливатель. Он поглощает УФ-свет и излучает его в виде синего света. Немного дополнительного синего цвета делает бумагу ярче и «белее», чем белая.В результате получается спектр отражения, содержащий относительно слишком много синего, поэтому, если он используется для установки пользовательского баланса белого, это приведет к слишком высокой цветовой температуре. Эффект большой? Обычно нет. В большинстве случаев лист обычной белой копировальной бумаги является хорошей целью для настройки пользовательского баланса белого.

Хотя обычным способом установки пользовательского баланса белого является съемка цели с нейтральными тонами при том же освещении, которое будет использоваться для будущих снимков, есть другой способ сделать это.Вместо использования света, отраженного от цели, вы можете измерить свет, падающий на цель. Если вы наденете на линзу рассеиватель, а затем направите линзу AT на источник света, вы получите изображение, которое можно использовать так же, как и снимок света, отраженного от нейтральной цели. Все, что рассеивает свет, не меняя его цвета, подойдет. Опять же, вы можете купить диффузор, предназначенный для этой цели. Некоторые из них также могут быть использованы для преобразования вашей камеры в измеритель падающего света.

Если вы хотите пойти по пути «сделай сам», вы можете использовать один из двух фильтров для белого кофе корзиночного типа поверх объектива.Без калибровки, конечно, но дешево и достаточно для большинства целей.

Белый корзиночный фильтр для кофе. Над линзами получается приличный фильтр передачи баланса белого своими руками.

Как сбалансировать смешанное освещение?

Слева: баланс белого для наружного освещения Справа: баланс белого для внутреннего освещения

Как правило, нельзя. Если вся сцена была равномерно освещена смешанным освещением (например, вольфрамовая и люминесцентная лампы, установленные бок о бок в софтбоксе), то вы можете использовать настраиваемый баланс белого.Однако, если у вас есть разные части объекта, освещенные разными источниками света (например, вспышкой и вольфрамовыми лампами, или дневным светом из окна и вольфрамовым светом от комнатного света), вы не сможете сбалансировать белый цвет, чтобы все цвета выглядели правильно. Вы должны выбрать, в какой части изображения вы хотите получить нейтральный цветовой баланс, и настроить баланс белого из серой / белой карты в этой части сцены. После этого, если вам нужна равномерная коррекция нейтрального цвета, вы должны сделать это путем маскирования и настройки цвета в редакторе изображений.

Так что это в значительной степени Баланс белого 101. Существуют более сложные курсы, но я думаю, что эта статья расскажет вам почти все, что вам нужно знать, чтобы понять и использовать настройки баланса белого на вашей камере.

Руководство по совместимости объективов Canon — Техническое руководство для объективов

Домашние принтеры Домашние принтеры Домашние принтеры

Функциональные и стильные домашние фотопринтеры и МФУ, обеспечивающие качественные результаты.

Принтеры для малого офиса Принтеры для малого офиса Принтеры для малого офиса

Получите продуктивную работу с рядом принтеров для небольших офисов, которые станут вашими идеальными помощниками.

Принтеры MegaTank Принтеры MegaTank Принтеры MegaTank

Наслаждайтесь высоким качеством печати, низкой стоимостью печати и максимальным удобством с принтерами серии PIXMA G с пополняемыми резервуарами для чернил.

Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры

Получите полный творческий контроль над своими изображениями с помощью профессиональных фотопринтеров PIXMA и imagePROGRAF PRO.

Чернила, тонер и бумага Чернила, тонер и бумага Чернила, тонер и бумага

Используйте расходные материалы Canon, чтобы обеспечить оптимальную производительность и превосходное качество каждой печати.

• Последние принтеры Последние принтеры 
• Просмотреть все принтеры Просмотреть все принтеры 
• Помогите выбрать Помогите выбрать 
• Принтеры для бизнеса Принтеры для бизнеса 
• Купить сейчас Купить сейчас

Программное обеспечение и приложения для камер EOS, PowerShot и IXUS

Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS Цифровые зеркальные камеры EOS

Наша линейка цифровых зеркальных фотоаппаратов EOS предлагает превосходное качество изображения независимо от вашего уровня подготовки.

Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры

Большой по качеству, маленький по размеру.Полнокадровые беззеркальные камеры EOS M и EOS R обеспечивают мощь цифровой зеркальной камеры в корпусе компактной камеры.

Компактные цифровые фотоаппараты Компактные цифровые фотоаппараты Компактные цифровые фотоаппараты

Портативные универсальные камеры PowerShot и IXUS, от компактных профессиональных творческих моделей до суперзумов и простых опций наведения и съемки.

• Последние камеры Последние камеры 
• Просмотреть все камеры Просмотреть все камеры 
• Помогите выбрать Помогите выбрать 
• Вспышки Speedlite Вспышки Speedlite 
• Сумки для фотоаппаратов Сумки для фотоаппаратов 

.