Учебник сценариста: 34 книги для писателей и сценаристов, чтобы написать свой первый бестселлер

Книги для сценаристов | Black Maria Кино 🎬

Самое большое количество кинокниг посвящено именно искусству написания сценариев. Книги, анализирующие и теоретизирующие драматургию, очень популярны, с одной стороны. А с другой стороны — активно подвергаются критике. Предлагаемые теоретиками правила структурирования истории и типологии героев подвергаются осуждению — мол, настоящее творчество не может и не должно подчиняться шаблонам.

Действительно, шаблонные образы всегда проигрывают ярким и необычным решениям. Однако книги, посвященные сценарному мастерству, все же имеют огромное значение. Они позволяют увидеть киноисторию профессиональным взглядом, знакомят читателя с профессиональным киноязыком, дают базисные основы для понимания того, что такое сценарий и что из себя представляет персонаж.

Более того, авторы этих книг делятся лайфхаками по самоуправлению и качественной организации своего времени и пространства для того, чтобы успешно писать сценарии.

Большинство данных книг будут полезны не только сценаристам, но и любому человеку, работающему с текстом (будь то курсовая, роман, бизнес доклад или вербальное выступление перед аудиторией) — эти книги научат Вас привлекать и удерживать внимание на своей истории, делать правильные завязки и развязки сюжета, правильно расставлять акценты в повествовании и избавляться от лишнего.

В этом списке перечислены самые важные книги для сценаристов, доступные на русском языке.

Купить в chitai-gorod.ru

История на миллион долларов. Мастер класс для сценаристов, писателей и не только

Автор: Роберт Макки

Книга одного из самых известных преподавателей сценарного мастерства. Макки выработал простую структуру истории, включающую в себя пять частей: побуждающее происшествие, прогрессию усложнений, кризис, кульминацию и развязку. Простые и понятные правила, которыми предлагает пользоваться автор поражают своей очевидностью, однако, как показывает автор, именно эти правила лежат в основе практически всех величайших фильмов в истории кинематографа.

Купить в chitai-gorod.ru

Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства

Автор: Блейк Снайдер

Пожалуй, одна из самых популярных книг для сценаристов. Снайдер приводит разработанную им структуру киноистории и дает постраничные инструкции для написания 110 страниц сценария. А для того, чтобы история была вдвойне интересной, автор приводит правила формирования образа персонажа — чтобы зритель проникся к нему симпатией, тот должен сделать что-то хорошее, например, спасти котика.

Купить в chitai-gorod.ru

Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино

Автор: Кристофер Воглер

В этой книге нет пошаговых инструкций, что и на какой странице должно происходить с главным персонажем. Воглер предлагает способ создавать сложных многогранных героев, которые должны пройти определенные стадии «путешествия». Описание пути, структуру которого предлагает автор и служит основой лучших сценарных решений. Правоту своей концепции автор подтверждает отсылками к классическим персонажам мифологии и литературы, служащими прототипом для всех новых историй.

Купить в chitai-gorod.ru

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Автор: Уильям Индик

Как следует из названия книги — автор рассматривает сценарии фильмов с точки зрения психологии. Он показывает, как знание основ психологии помогает авторам создавать яркие персонажи и необычные сюжеты, позволяющие раскрыться этим персонажам. Индик показывает, что базовые характеристики психологии личности (такие как бессознательное, внутренние конфликты, мотивы, комплексы и архетипы) служат базой создания любого крепкого сценария и положительно воспринимаются зрителями.

Купить в chitai-gorod.ru

Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария

Автор: Джон Труби

Практическое руководство к написанию сценария. Автор подробно анатомирует каждую деталь из которой состоит любой сценарий. Труби приводит множество наглядных примеров, позволяющих читателям понять все теоретические основы сценарного мастерства и, базируясь на них, создавать свои собственные сюжеты. В книге показано, что история может развиваться не только линейно, но иметь форму меандра, дерева, спирали или даже взрыва. Автор дает практические схемы для выстраивания фабулы любой сложности и структуры.

Купить в chitai-gorod.ru

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

Авторы: Дэвид Говард, Эдвард Мабли

Маленькая книга о большом бизнесе. Авторы кратко, но обстоятельно, дают анализ того, что такое «хорошая история». Объясняют как из этой истории сформировать интересный рассказ в виде сценария. Дают интерпретацию основным инструментам, которые есть в руках сценаристов и приводят анализ известных кинофильмов. Особенностью книги является то, что работа сценариста рассматривается не только как процесс написания сценария, но и объясняются задачи сценариста на этапах предпродакшена и продакшена фильмов.

Купить в chitai-gorod.ru

Голливудский стандарт. Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Автор: Майкл Хейг

Автор рассматривает процесс написания сценария как работу и дает конкретные инструкции к выполнению обязанностей сценариста. Помимо содержательного структурирования истории и анализа персонажей, Хейг объясняет как правильно организовать и систематизировать процесс превращения идеи в сценарий. В книге даются советы, позволяющие оценивать элементы сценария. Также представлены базовые правила работы сценариста в киноиндустрии и возможные пути профессионального развития сценариста.

Купить в chitai-gorod.ru

Миф и жизнь в кино. Смыслы и инструменты драматургического языка

Автор: Александр Талал

Книга российского автора заостряет свое внимание на соотношении сценария с реальной действительностью. Большое внимание уделяется не только приемам, персонажам и структурным элементам истории, но и зрительскому восприятию сценария, реализованного в фильме. Жизнь персонажей сценариев подчиняется особым правилам, они отличаются от реальности, но имеют тесную с ней связь. Талал приводит анализ законов, по которым происходящее в жизни трансформируется в мифическое и образное содержание сценариев.

Купить в chitai-gorod.ru

Букварь сценариста. Как написать хорошее кино и сериал

Автор: Александр Молчанов

Книга для тех, кто собирается писать или уже пишет сценарии на материале российской действительности. Молчанов приводит основные термины, правила и принципы работы над сценарием. Особое внимание уделено самоорганизации писательского процесса. Отличительной особенностью книги является то, что приводится анализ и сравнение работы над сценарием полнометражных фильмов и сериалов.

Купить в chitai-gorod.ru

Дорожная карта шоураннера. Путешествие в профессию со сверхточным навигатором

Автор: Нил Ландау

Книга — собрание интервью с наиболее успешными и влиятельными сценаристами и продюсерами американского телевидения. В книге такие звезды современных сериалов, как Дэвид Шор, Шонда Райемс, Винс Гиллиган, Глен Маззара и др., делятся своими секретами создания длительных и увлекательных киноисторий. Правила и принципы, представленные в книге позволяют провести анализ сценариев, выполненных в разных жанрах и ориентированных на разную аудиторию.

Купить в chitai-gorod.ru

Киносценарий: Основы написания

Автор: Сид Филд

Настоящий классический учебник по сценарному мастерству, написанный еще в 1979 году, но не утративший своей востребованности. Филд подходит к процессу написания киносценариев как к искусству, творческому процессу. Однако он утверждает, что следуя четкой логике и правилам создания истории, этим искусством можно легко овладеть. Автор описывает правила, позволяющие разрабатывать историю от общей темы к конкретным сценам, от иллюзорного образа персонажа к характерному герою, от идеи фабулы к конкретной реализации сценария.

Купить в chitai-gorod.ru

Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Автор: Вики Кинг

В отличие от множества других книг, посвященных сценарному мастерству, в этой книге не даются строгие правила как писать правильную историю. Данная книга имеет мотивационный характер. Автор считает, что хорошую историю можно писать не по выученным правилам, а по велению сердца. Методика, описанная в данной книге позволяет создавать истории и персонажи, придавать им кинематографический вид и работать над сценарием так, чтобы процесс приносил удовольствие.

Еще больше книг для сценаристов в актуальном и постоянно обновляемом альбоме ЗДЕСЬ

Дело мастера: как в России обучают сценаристов | Статьи

Недавний опрос «Левада-центра» (организация включена в реестр НКО-иноагентов) показал, что больше половины россиян ежедневно смотрят фильмы и сериалы, еще четверть делают это не реже раза в неделю. На фоне интереса к кино и телевидению российских зрителей не покидает ощущение, что отечественные ленты оставляют желать лучшего. Часто в этом винят сценаристов, утверждая, что в России хороших авторов нет. «Известия» поговорили с экспертами о том, как в стране обучают кинодраматургов. Своим мнением о профессиональном сценарном образовании поделились известные кинематографисты и педагоги.

Культ мастера

В классических российских киношколах, например во ВГИКе или на Высших курсах сценаристов и режиссеров (ВКСР), по-прежнему доминирует традиционный подход к образованию — обучение у мастера. Первое, что обычно спрашивают у выпускников, — актеров режиссеров или сценаристов, — у какого мастера они учились. Многие частные современные киношколы идут по тому же пути.

Мастерские дают возможность работать с опытным наставником. Кроме того, и для вузов, и для студентов это в немалой степени вопрос престижа. Громкое имя прославленного сценариста или режиссера нередко становится гарантом качества обучения. Выпускники, особенно на первых порах, могу позаимствовать у своего мастера авторитет — их еще никто не знает, но имя учителя всем известно.

Автор сценариев трех десятков фильмов, в том числе «Стиляги», «Авария — дочь мента» и «9 рота» Юрий Коротков, преподающий сценарное мастерство в Wordshop, уверен, что авторитетный ментор нужен не только для престижа.

Фото: ТАСС/Дмитрий Шихин

«Мастер — это человек, которому можно позвонить в любой момент, посоветоваться. Он расскажет, как работает сам, указывает на слабые места. Преподавателей теории много, но мало мастеров, тратящих собственное драгоценное время и усилия на обучение тонкостям смыслов, созвучий, диалогов и прочее, что невозможно объяснить в схемах, только передать из рук в руки способному человеку. Я думаю, что надо искать своего мастера, но, чтобы к нему попасть, нужно пройти творческий конкурс, потому что он даже за деньги не возьмет безнадежного ученика, а курсы берут всех», — пояснил Коротков, закончивший ВКСР.

Современные российские киношколы отказываются от концепции мастерских. Как правило, они разрабатывают определенные тематические модули или курсы и приглашают на них разных специалистов. Так сделали и в Московской школе кино (МШК). В ее сценарной программе есть, например, такие дисциплины, как «Психология для сценаристов», «Анимационный сценарий», «ТВ-сериал» и пр.

Выпускница МШК, поэт, журналист, сценарист, работавшая над сериалом «Фарца», Юлия Идлис отмечает, что такой подход к обучению более эффективен, чем традиционный.

«В классических школах образование часто заточено не под обучение ремеслу, потому что там считается, что это низкое дело, которым занимаются только бездари и неудачники. Там ты идешь к какому-то великому мастеру, впитываешь его гениальность и сам становишься немножечко им. И этот подход меня как человека, который любит структуру и формализацию, всегда, честно говоря, подбешивал. Если уж ты школа, то обязуешься выучить тех, кто к тебе приходит, на каком-то базовом уровне», — отметила она.

Ремесло и искусство

К разделению на ремесло и искусство в отрасли относятся неоднозначно, в том числе в плане образования. Возникает вопрос: чему учить студентов — сочинять произведение или создавать продукт? Во многом это зависит не только от той или иной школы, но и от конкретных преподавателей и их взгляда на проблему.

По мнению Юрия Короткова, слишком большой упор во многих киношколах делается на обучении структуре драматического произведения. Это, к примеру, правило трех актов, арка персонажа, архетип сюжета — схемы, описанные во многих учебниках по сторителлингу, как российских, так и зарубежных.

«Сейчас огромное количество школ и курсов, которые учат построению сценария. Эти схемы уже вся страна знает наизусть. При обучении они забывают о творчестве. В итоге получаются фанерные герои, которые скачут от экрана к экрану в бестселлерах. Да, схемы правильные, действуют безотказно, но они относятся к кинобизнесу, а не к киноискусству. К сожалению, снятые по таким сценариям фильмы могут даже собирать большую кассу, но в них не хватает живых людей и неожиданных поступков. В этом проблема нашего дела. Многие ученики, закончив подобные курсы, сами понимают, что им чего-то не хватает, чтобы пробиться в души зрителей. Они каждый год учатся в новой школе, потому что им обещали счастье, если прилежно учить схему, а счастья не случилось», — рассказал он.

Фото: Global Look Press/Frank Röder

Режиссер, сценарист и педагог Александр Митта, основатель «Киношколы Александра Митты», снявший картины «Экипаж», «Граница. Таежный роман», «Гори, гори, моя звезда» и другие, отметил, что знание основ драматургии в любом случае не будет лишним, но этого недостаточно.

«Теорию знать хорошо, но на ней не постоишь сценарий. Сценарий — это личность и воображение. Если есть воображение, свой темперамент, чтобы сталкивать героев в конфликте, если есть способности и возможность сделать интересным то, что рассказываешь, то больше и не надо.

Мы в школе стараемся давать как можно меньше правил, как можно больше из человека вытаскивать своего, личного. Любой человек лучше всего знает одно — себя. Если ты пишешь про себя, свое окружение, свой мир, то есть шанс увлечь людей и сказать что-то важное. У нас это всегда конкретный разговор со студентом, конкретная беседа, конкретные вопросы. Это решение. Но все-таки знать общие установки, которыми пользуются профессионалы, — это полезно», — объяснил Митта.

Юлия Идлис подчеркивает, что понимание структуры драматического произведения — важное умение сценариста. «В МШК нас учили ремеслу, законам драматургии, которые везде работают. Для того чтобы сочинить любую историю, ты должен их знать и уметь применять. Дальше можно делать что угодно, но без этих знаний не выйдет базового уровня качества. В МШК нам эти навыки давали так, чтобы они не зависели ни от личности мастера, который преподает, ни от жанра, в котором ты работаешь», — поделилась она.

Теория и практика

Большинство частных киношкол разрабатывают программы дополнительного образования — в них приходят люди, уже закончившие вуз по любой специальности, которая может быть вообще не связана с кино. Поэтому такие учреждения ориентируются на практическую работу и отказываются от лишних теоретических знаний.

Сценарист Александр Молчанов, основатель своей сценарной мастерской, работавший над сериалами «Захватчики», «Черчилль» и «Побег», подчеркнул, что ориентированность на теорию, а не на практику, — главная беда традиционных школ. В 2008 году он окончил ВГИК и вывел эту проблему из личных наблюдений.

«Там преподавали не практики, а теоретики. Если человек снимал кино, он снимал кино, а если у него не получалось, он шел преподавать во ВГИК, ВКСР или Литинститут. И такие некиношники, не люди индустрии не могли научить студентов заниматься практикой. Есть такая шутка, что ВГИК учит не делать кино, а смотреть его. В этой шутке есть доля правды. Мне повезло, я учился у Александра Бородянского — он практик. С первого занятия мы писали. Но в остальных случаях из-за этой оторванности преподавателей от индустрии у творческих людей возникает недоверие к образованию вообще. Возникает культ самоучки, что, дескать, зачем мне идти во ВГИК, терять пять лет, если я могу просто смотреть кино и читать сценарии, учебники и потом что-то сочинять. Но этот культ сейчас стал потихоньку изживаться, потому что стали появляться такие мастерские, как моя, — практические», — сказал он, заметив при этом, что ВГИК — всё же мощный бренд и его выпускник при прочих равных будет цениться на рынке выше.

Фото: РИА Новости/Сергей Кузнецов

Если открыть программу сценарной подготовки главной российской киношколы, то действительно можно заметить, что значительную ее часть составляют теоретические предметы, такие, к примеру, как история кино или киноведение. Нельзя не учитывать, что это программа основного высшего образования, а не прикладного.

То же относится к другой известной российской киношколе — Санкт-Петербургскому институту кино и телевидения. И в том и в другом вузе сейчас преподают много драматургов, которые продолжают писать для кино и театра, — это Зоя Кудря, Александр Бородянский, Рустам Ибрагимбеков, Виктор Мережко, Юрий Клепиков и др.

В защиту ВГИКа выступил Александр Митта. «Там есть очень хорошие педагоги, которые руководят сценарными мастерскими», — подчеркнул кинематографист.

Хорошего мало

С тем, что хороших сценариев в стране мало, соглашаются почти все деятели отрасли, но при этом поясняют, что это нормальная и естественная ситуация.

«Уровень сценарного образования хороший, а хороших сценариев мало. Это трудная вещь. Каждую неделю на американский рынок выходит десяток фильмов, но интересных немного. Это же надо придумать хорошую историю на полтора часа, чтобы она захватила воображение людей и что-то им рассказала про жизнь. Таких сценариев мало. Так всегда было.

Всегда 3–4 вещи в год определяют отрасль, остаются в памяти. И то хорошо, если 3–4. А то и меньше», — заметил Митта.

С ним согласен Молчанов. По его словам, проблема сценариев российского кино не в том, что нет хороших сценаристов, а в том, что они не доживают до съемок в чистом виде. «Продюсеры во всем обвиняют сценаристов. Это всё равно что бросить зерно в землю, не поливать его, не полоть, топтать ногами, мочиться на него, травить, а потом удивляться, почему ничего не выросло. И еще на это зерно обижаться», — сказал он.

Фото: Global Look Press/Markus Brunner

Об этом же говорит Идлис. «Из-за того что написанная сценаристом история в процессе производства по разным причинам очень сильно меняется и ломается, у нас создается общее ощущение, что российское кино в ж…, и в первую очередь из-за сценаристов. На самом деле это не так. Если почитать первоначальные сценарии того, что сейчас снимается в России, то чаще всего они очень хорошие», — пояснила она.

В целом сценаристы и педагоги уверены, что с кинодраматургией в стране дела обстоят не так уж плохо. В немалой степени этому способствовало появление современных киношкол, ориентированных на потребности рынка, по аналогии с западными. Но общее ощущение низкопробности российского кино пока не пропадает.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ

ПЕТЕРБУРГ. Театр на Васильевском СПб

Описание

ГАСТРОЛИ!
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР НА ВАСИЛЬЕВСКОМ
(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)

Автор: Юлия Тупикина.
Жанр: Драма нескольких поколений коренных петербургских интеллигентов.

Пьеса «Петербург» посвящена нескольким поколениям семьи коренных питерских интеллигентов, их судьбам, индивидуальным, неповторимым, и общей исторической судьбе великого города. Острые, ироничные диалоги, исповедальные монологи, яркие характеры, глубокие чувства, – все это погружено в неповторимую петербургскую атмосферу. Одним из главных героев пьесы становится сам город – с узнаваемыми, родными сердцу петербуржца уголками, ожившими петербургскими мифами…

Юлия Тупикина – журналист по первому образованию (закончила Красноярский государственный университет), в 2010 окончила Высшие курсы сценаристов и режиссеров в Москве, позже училась сценарному мастерству у американского сценариста Нила Ландау. Пишет пьесы и сценарии, является соавтором сценария фильма Алексея Германа (младшего) «Довлатов». Пьесы «Учебник дерзости», «Ба», «Офелия боится воды» и другие побеждали на конкурсах драматургии «Любимовка», «Евразия», «Свободный театр»… Спектакли по пьесам Ю. Тупикиной поставлены в театрах Саратова, Красноярска, Коляда-театре и других.

Театр на Васильевском первым в России поставил пьесу Юлии Тупикиной «Петербург».

СОЗДАТЕЛИ СПЕКТАКЛЯ:

Режиссер-постановщик – Денис Хуснияров
Художник-постановщик – Елена Дмитракова
Композитор – Виталий Истомин

В СПЕКТАКЛЕ ЗАНЯТЫ:

Народная артистка России Наталья Кутасова
Владислав Лобанов
Тадас Шимилёв
Роман Зайдуллин
Владимир Постников
Ася Рубинштейн
Инна Кошелева
Ульяна Чекменёва
Народный артист России Сергей Паршин (артист Александринского театра)

Продолжительность: 2 часа 40 минут с антрактом

Возрастное ограничение: 16+

Глава ИМЭМО РАН: России нужно вести борьбу за умы молодежи на постсоветском пространстве

Президент ИМЭМО РАН, академик Александр Дынкин в интервью ТАСС в преддверии «Примаковских чтений» поделился ожиданиями от встречи лидеров РФ и США, оценил перспективы разрешения самого крупного конфликта века в Европе, а также рассказал о недоработках «мягкой силы» и глобальных заблуждениях.

— Расскажите, пожалуйста, какие из заявленных тем «Примаковских чтений» вы бы выделили в качестве ключевых? 

— Общая тема у нас — это современные вызовы мировому порядку. Существует консенсус, что после преодоления пандемии, которая еще далеко не закончилась, произойдет много глобальных изменений с точки зрения мироустройства. Если говорить о прошлом, то за 30 лет, которые прошли с распада СССР, те замечательные слова, которые были записаны в Парижской хартии для новой Европы 1990 года, о том, что «эра конфронтации и разделения в Европе закончилась», как мы знаем, остались наивной мечтой. И я вижу несколько стратегических заблуждений, которые были и в Москве, и в Вашингтоне, и в Пекине. Если начать с Москвы, то у нас долгое время, с конца 1980-х годов, у части элиты существовало представление о том, что Россия сможет интегрироваться в западные структуры, но с сохранением независимости в вопросах обороны и безопасности. И многие думали о возможности своего рода «плана Маршалла». Высказывались даже идеи, что Россия может вступить в НАТО, но потом все это не состоялось. Оказалось, что присоединение к западным институтам, но с сохранением независимости в вопросах обороны и безопасности – невозможная дилемма. Или одно – или другое.

Два заблуждения было на Западе. Я считаю, что это англо-саксонские заблуждения. Первое, что Россия, в силу тяжелых трансформационных шоков после распада СССР, навсегда покинула круг великих держав. Экс-президент США Барак Обама говорил, что Россия теперь региональная держава. А второе заблуждение заключалось в том, что рыночные реформы, стартовавшие в Китае в 1978 году, неизбежно приведут к политической либерализации, проамериканской ориентации китайской элиты.

В Китае тоже существовали свои заблуждения: они говорили, что произойдет мирное возвышение Китая — это лозунг 2003 года. Лозунг 2005 года о том, что будет гармоничное мировое развитие. Председатель КНР Си Цзиньпин говорил уже об общей судьбе человечества, об особых отношениях двух великих держав – КНР и США. Наши китайские друзья еще недавно считали, что Pax Sinica естественно и бесконфликтно сменит Pax Americana, подобно тому, как тот в свое время сменил Pax Britanica. Пекин надеялся на плавную смену лидера при сохранении взаимозависимости. Но бесконфликтно такие вещи не происходят.

Вот такие были четыре представления, которые все оказались несостоятельными. Причина этих провалов, среди прочего – ограниченность исключительно западно-центричной моделью стратегического проектирования, привязка сценариев мирового развития к европейскому или трансатлантическому историческому опыту. Динамика мирового развития пошла по совершенно иным траекториям, и сегодня я вижу большую развилку: либо мы движемся в сторону новой биполярности, где одним полюсом будет связка Москва — Пекин, другим полюсом будет Вашингтон — Брюссель. Вторая опция, которая еще, с моей точки зрения, не закрыта — это сохранение полицентричного мироустройства, предполагающее более ответственное поведение основных мировых игроков. Есть контр-тенденции, открывающие такую альтернативу биполярности. Называю ее — ответственное, полицентричное мироустройство. Иногда, опять по аналогии с Европой ХIХ века, этот тип отношений называют глобальным концертом наций. В Евразии 30 лет успешно реализуются Договоры о дружбе и сотрудничестве между Москвой и Дели и 20 лет – между Москвой и Пекином. Снижение конфликтности между Китаем и Индией может открыть путь к глобальному лидерству стран РИК и Евразии в целом, как предвидел почти четверть века назад Евгений Максимович Примаков. Делимитация и демаркация границы в Гималаях, на перевале Ладакх – необходимый первый шаг к нормализации отношений между двумя азиатскими гигантами, как показывает история российско-китайских отношений. У Москвы есть сильный потенциал оказания добрых услуг в отношениях этих двух держав – лидеров ХХI века.

В Вашингтоне заметны попытки уйти с пикирующей траектории российско-американских отношений. Во-первых, мы продлили с США договор по СНВ-III, за два дня до его истечения. Во-вторых, готовится встреча Путина и Байдена. В-третьих, идет интенсивная работа по разрешению иранской ядерной программы. Американцы смягчили позицию по «Северному потоку — 2», первая нитка которого технологически закончена. Прошли без конфронтации встречи Лаврова и Блинкена, Патрушева и Салливана. Кроме того, хоть и без шума, но происходит ослабление торговой войны между Китаем и США. За ковидный 2020 год их товарооборот вырос на 8,4% — это немало. Похоже, американцы задумались об угрозах и реалистичности «двойного сдерживания».

Так ли это? Узнаем через неделю, после встречи президентов в Женеве.

Будем обсуждать с разных сторон эту глобальную развилку, поэтому мы назвали VII «Примаковские чтения» «Современные вызовы мировому порядку». Поговорим о том, какой возможен миропорядок и какие факторы будут влиять на выбор той или иной траектории. Моя точка зрения — что, конечно, в чистом виде каждый из сценариев аналитически условен. Скорее, будет некая комбинация того и другого, и об этой гипотезе мы тоже будем говорить.

Китайцы тоже пересмотрели свои взгляды. Причем это произошло в январе 2021 года. Раньше в течение примерно 20 лет, описывая наши отношения, они говорили о том, что мы «не вступаем в стратегический союз, не ведем конфронтацию друг с другом и не направлены против третьих стран», подразумевая США. Перевожу это как формулу «никогда против друг друга, но не всегда вместе». И это работало. А в январе, министр иностранных дел Китая Ван И элегантно перевернул эти три «не», в три «нет». » У наших отношений «нет конца, нет запретных тем для стратегического партнерства, нет высшей ограничительной планки». Очень похоже на открытое предложение военно-стратегического союза. Тем более, что агентство «Синьхуа» широко распространило именно эту часть из длинного годового отчета китайского МИД. Могло быть сюрпризом для Запада. Но, как известно, «действие рождает противодействие». Странно, если надеялись на другое.

У нас, в частности, будет панель по Китаю, на которой обсудим, готов ли Пекин к глобальному лидерству? Это вопрос, который часто возникает: если это вторая держава, которая до конца десятилетия собирается стать первой по абсолютному размеру своего ВВП, готова ли она брать на себя глобальную ответственность.  Пока не видно открытых проявлений этой глобальной ответственности. Они ничего не сказали по Сирии, вяло относятся к Афганистану, во всех глобальных проблемах они не особо пока активны. Китайцы занимаются созданием собственной зоны безопасности в Восточно-Китайском море, выдавливая оттуда американцев, и все. Пока Китай — это такая глобальная держава с региональной ответственностью. Вот будем обсуждать, что на этом треке будет происходить дальше.

Будем говорить и об Индии. Важен такой момент, что в мире осталось очень немного стран, которые проводят независимую политику — внешнюю, оборонную, экономическую. И Индия относится к их числу. Американцы это понимают, и активно пытаются перетащить Индию в свой лагерь. У Индии длинная традиция неприсоединения. Они очень берегут свою независимость, но американцы их активно пугают китайской угрозой, говорят, что Москва становится марионеткой Пекина. В Индии выросло новое поколение и политиков, и экспертов, многие из которых получили американское образование, в США есть большая индийская диаспора, то есть у американцев появились новые возможности. Но нам, конечно, интересно сохранить Индию как самостоятельный центр. Одна из важнейших задач нашей внешней политики — это устранение индийско-китайской конфликтности через делимитацию и демаркацию границы на перевале Ладакх в Гималаях. Если это произойдет, если нормализуются отношения Пекина и Нью-Дели — это будет мощный фактор ускорения динамики всей Евразии, что для нас выгодно.

Мы будем говорить и об энергопереходе. Некоторые воспринимают этот тренд, как какую-то страшилку. Будем обсуждать, что это, в частности, значит для России. Под третьим энергетическим переходом понимается снижение в энергобалансе ископаемых топлив (угля, нефти и природного газа) и опережающий рост новых возобновляемых источников энергии (НВИЭ), прежде всего, ветровой и солнечной.

Привязка «третьего энергетического перехода» исключительно к НВИЭ дискуссионна. По прогнозам, в ближайшие 10–15 лет будет расти спрос на природный газ, а в случае технологических прорывов – и на атомную энергетику и гидроэнергетику. Кстати, о прорывах. В день начала «Примаковских чтений», 8 июня, в Томске будет дан старт Атомному проекту-2. На этот раз – без оружейной компоненты. Пройдет церемония закладки нового реактора на быстрых нейтронах, который замкнет ядерный топливный цикл. Это будет первой в мире машиной, снимающей проблему отработанного ядерного топлива. Такая вот зеленая атомная энергия.     

Третий переход принципиально отличается от первого и второго по характеристикам энергоносителей НВИЭ — энергетическая плотность, прерывистость, волатильность и непредсказуемость объема генерируемого энергического потока. В этом, с моей точки зрения, риски третьего перехода. Эти характеристики приведут к диверсификации энергоресурсов. Когда нефть и газ из проблемы станут частью решения. Будут страховать, компенсировать волатильность потока возобновляемой энергии. Еще одно отличие третьего перехода – в отсутствии доминирующего энергоносителя, как уголь или нефть, а в структурном балансе разных энергоносителей. И разных их пропорциях для каждого региона. Отличается он и по драйверам, продвижения — не межтопливная ценовая конкуренция, как раньше, а, скорее, государственная политика.  

 Я считаю, что наши нефтегазовые компании готовы к сбалансированному переходу к низкоуглеродной энергетике. Компания «ФосАгро», выступающая, кстати, спонсором «Примаковских чтений», официально провозгласила, что является зеленой компанией. Многие компании об этом серьезно думают, какую роль будет играть углеродный налог, который хочет применить Евросоюз.

— Сразу родился вопрос. Вы в начале сказали, что нынешняя непростая ситуация на международной арене связана с тем, что стороны заблуждались относительно целей и намерений друг друга и своих возможностей.

 — Был некий идеализм.

— В начале 1990-х было два резонансных труда о будущем мироустройстве — эссе «Конец истории, или последний человек» Фрэнсиса Фукуямы и «Столкновение цивилизаций» Самюэля Хантингтона. Идеи Фукуямы, предполагавшие, что после победы капитализма над социализмом в мире прекратятся конфликты и революции, сразу доказали свою несостоятельность, потому что они никуда не делись. При этом многие считают, что мысли, заложенные в труде Хантингтона, себя оправдывают. Однако сейчас на примере российской внешней политики мы видим, что с близкими цивилизационно украинцами у Москвы очень тяжелые отношения, а с представителями совсем других цивилизаций — Индией, Китаем, у нас теплые и партнерские отношения. На ваш взгляд, можно ли говорить, что эта концепция тоже уходит в прошлое?

—Конечно, «Конец истории» стала нашумевшей книгой, и вот эти англосаксонские заблуждения относительно будущего развития мировой политики исходили из изложенных в ней взглядов. И ограниченность этой концепции заключалась в том, что полем анализа для Фукуямы была в основном Трансатлантика. Учет других идентичностей и ментальностей там отсутствовал. Был такой взгляд, что Европа по-прежнему остается моделью цивилизационного развития. В этом была ошибка Фукуямы и последующего анализа. Я могу привести вам другой пример ошибки, когда в 2001 году занимавшая тогда пост госсекретаря США Кондолиза Райс выступила с идеей Большого Ближнего Востока. Смысл ее заключался в том, что, если где-то в регионе свергнуть кого-то из правителей, где-то помочь оппозиции, то Большой Ближний Восток превратится в некое пространство мира и демократии по аналогии с Восточной Европой, где трансформация прошла относительно безболезненно. Когда я разговаривал с американскими коллегами (там очень много грамотных арабистов), они были в ужасе от этой концепции, потому что в этих странах, уничтожая лидера — уничтожаешь государство. Там «государство — это я» по-прежнему. Такова ментальность, такова религия, такова традиция. Выянилось, что автором «Большого Ближнего Востока» был пиарщик, до этого продвигавший пиццерии. Но, несмотря на это, американцы пошли от концепции к практике: вторжение в Ирак в 2003 году, затем, совместно с французами и британцами — провальная операция в Ливии.

«Столкновение цивилизаций» казалась книгой более реалистической, потому что, действительно, конфликтность увеличилась. Но вы правильно поставили вопрос, кто субъект столкновения цивилизаций? Если мы посмотрим на арабский мир, то там есть сунниты и шииты. Если мы посмотрим более широко на исламский мир, то там есть персы и арабы, там есть турки. Вы правильно привели пример столкновений внутри славянской цивилизации. То есть отсутствует субъект. Вы правы, что возникают такие как бы трансцивилизационные связи. Поэтому эта концепция тоже не очень работает.

— Возвращаясь к «Примаковским чтениям», расскажите, кто из высокопоставленных гостей примет участие в форуме?

— Мы ожидаем нашего постоянного гостя, большого друга «Примаковских чтений» — министра иностранных дел России Сергея Лаврова. В числе модераторов сессий у нас будут два заместителя министра иностранных дел — Александр Грушко и Сергей Рябков. Мы в этом году делаем фокус на Центральную Азию, эту панель будет модерировать исполнительный секретарь СНГ Сергей Лебедев. На одной из сессий модератором будет вице-спикер Совета Федерации Константин Косачев.

Будет много экспертов высокого уровня. Ректор МГИМО Анатолий Торкунов, научный руководитель Института Востоковедения РАН Виталий Наумкин, член дирекции ИМЭМО, генерал армии В.И Трубников. Всего в форуме примут участие 59 человек из 25 стран. В зале будут присутствовать 300 человек. Среди них российские и иностранные эксперты, политики, дипломаты, общественные деятели, представители государственных учреждений, общественных организаций и фондов, бизнес-сообщества. Плюс к этому, на полях «Примаковских чтений» проведем молодежную сессию. Мы проводили конкурсы перед «Примаковскими чтениями», у нас есть 30 победителей из России, Польши, Хорватии, Дании, Китая. Молодежь очень тянется к форуму. Еще мы проведем в формате, закрытом для прессы, конференцию с экспертами из стран СНГ об интеграционных процессах на Евразийском пространстве. Мы надеемся, что приедут на форум и примут участие в форуме эксперты и из Баку, и из Еревана.

— Обычно в конференции принимает участие значительное количество гостей из зарубежных государств, в том числе действующие и бывшие дипломаты и политики. Кто из иностранцев ожидается в этом году?

— В этот раз будет участвовать бывший канцлер Австрии Вольфганг Шюссель, экс-глава МИД Италии, бывший в числе кандидатов на пост генерального секретаря НАТО Франко Фраттини, политолог, бывший советник президента США Джорджа Буша по России и Евразии Томас Грэм. Будут директора двух крупнейших итальянских think tanks, директор Французского института международных отношений Тома Гомар, известный индийский политолог, президент исследовательского фонда фонда Observer Research Foundation Самир Саран. У нас будет директор Стокгольмского университета SIPRI Дэн Смит. Всех не перечислишь.

— Вы назвали немало действующих и бывших представителей политического истеблишмента, российского и западного. Учитывая конфронтационную спираль, которая сейчас развивается в отношениях РФ с Западом, когда по официальным каналам не всегда удается прийти к согласию, служат ли «Примаковские чтения» неким дополнительным каналом связи, по которому оппонирующие стороны — Москва и западные столицы — могут донести свое видение ситуации до контрагентов?

— Безусловно, это так. «Примаковские чтения» уже плотно вошли в календарь международных встреч. Есть разные рейтинговые оценки, в том числе Пенсильванского университета — «Примаковские чтения» входят в топ-10 международных конференций наряду, например, с Мюнхенской конференцией по безопасности или индийской конференцией «Расина». Именно здесь происходит такой обмен позициями, обмен мнениями, который позволяет более открыто и неформально высказывать свои взгляды, пытаться находить поля совпадающих интересов. 

— В нынешнее время невозможно обойти стороной тему пандемии. В прошлом году «Примаковские чтения» проходили в онлайн-формате. Какие ограничения и трудности накладывает эпидемическая ситуация на организации мероприятия в этом году?

— В этом году форум пройдет в гибридном формате. Многие из наших иностранных участников выступят онлайн. Их выступления будут транслировать на большом экране в Центре международной торговли (где и пройдет мероприятие — прим. ТАСС). Это, конечно, сложность, потому что мы ожидали, что больше людей смогут приехать, но с этим по-прежнему есть большие трудности. Комбинированный формат, конечно, несколько ограничивает возможности для дискуссии, нет бесед в кулуарах, но это шаг вперед по сравнению с чисто онлайн-форматом прошлого года.

— Давайте перейдем непосредственно к темам форума. В качестве одной из тем заявлено российско-американское сотрудничество. Недавно состоялась встреча глав внешнеполитичеcких ведомств РФ и США Сергея Лаврова и Энтони Блинкена. Стороны назвали переговоры полезными и конструктивными. Многие эксперты и аналитики сравнивают российско-американские переговоры с американо-китайской встречей в Анкоридже, которая закончилась чуть ли не дипломатическим скандалом. На ваш взгляд, тот факт, что эти две встречи прошли в принципиально разном ключе, указывает на то, что Вашингтон настроен на диалог с Москвой, а в отношении Пекина будет в первую очередь пытаться осуществлять политику сдерживания?

— Сейчас трудно говорить в императиве, но, для меня, это признак того, что администрация Байдена, видимо, начинает задумываться о том, что двойное сдерживание России и Китая рискованно, потому что совокупные стратегические, экономические и научно-технические потенциалы этих стран значительно превосходят потенциал Советского Союза и стран Восточного блока в период холодной войны. Поэтому груз такого сдерживания получается неподъемным.

В этой связи я думаю, и есть определенные признаки того, что американцы считают, что вообще надо снизить уровень конфронтации. А во-вторых, Вашингтон, вероятно, задумался о тех предложениях, которые сделал Ван И.

— Насколько успешным может быть российско-американский саммит. Какой будет императив встречи — станет ли это попыткой перевернуть динамику развития отношений в сторону конструктивного сотрудничества, или лидеры просто попытаются договориться о правилах игры в условиях конфронтации?

— Многие журналисты склонны ожидать каких-то драматических революционный событий. Я практически убежден, что ничего этого не будет.

Лавров предложил очень широкую повестку дня, состоялась встреча секретаря Совета Безопасности РФ Николая Патрушева и советника президента США по национальной безопасности Джейка Салливана.

На саммите, безусловно, будут обсуждаться вопросы стратегической стабильности. ДСНВ был ратифицирован буквально за два дня до истечения срока соглашения, и тем самым мы получили некую передышку на пять лет для разработки следующего договора по ограничению вооружений.

Это очень сложная задача, 10 лет переговоров вообще не было. Сейчас даже до начала сложного разговора об уровнях и подуровнях, носителях и боеголовках нет согласия по предмету разговора. Мы предлагаем говорить и стратегических ядерных вооружения и стратегических вооружениях в неядерном оснащении. Сегодня, в силу технического прогресса, они имеют гиперзвуковые скорости и могут быть средством первого обезоруживающего удара. Американцы предлагают эту тему не поднимать, а говорить о стратегическом и тактическом ядерном оружии. Таким образом изначально уже есть большое расхождение, к чему придут стороны, мне трудно прогнозировать. За 10 лет отсутствия переговоров по контролю над вооружениями, технологии совершили скачок. Высокоточное оружие, космос, кибероружие. Добавьте сюда ПРО и потенциальное американское размещение РСМД наземного базирования в Европе и АТР. Такие вот сложнейшие переговорные «корзины». Предстоит большая, сложная работа. Некоторые горячие головы предлагали «смахнуть фигуры с доски» и перейти к обсуждению вопросов стратегической стабильности в режиме экспертных консультаций, а не заключения юридически обязывающих и верифицируемых договоров. Думаю, две державы, способные уничтожить друг друга за 30 минут не могут позволить себе такого легкомыслия.

Полагаю, что Путин и Байден обсудят Совместный всеобъемлющий план действий по иранской ядерной программе и вообще по нераспространению ядерного оружия. Сегодня у нас формально пять ядерных держав, де-факто — девять. И на подходе, если этот процесс не затормозить, еще несколько государств — Япония, Турция, Саудовская Аравия, Иран. Япония к этому очень близка, в случае принятия соответствующего политического решения ядерное оружие будет у них уже через шесть месяцев. Для Японии это только вопрос политического решения. В Японии появляются публикации, что стране нужно ядерное оружие, поскольку нет надежды на американский ядерный зонтик. Поэтому тут тоже Москва и Вашингтон должны дать сигнал, что мы договариваемся, мы будем совместно противодействовать распространению ядерного оружия.

— Сейчас часто звучат разговоры, что администрация Байдена готова выбрать модель избирательного сотрудничества с Россией по темам, в которых у нас есть взаимные интересы. Согласны ли вы с этим и какие темы вы бы выделили в данной связи?

— ​​​​​​ У нас очень большой опыт отношений с США — у нас накоплен серьезный человеческий капитал знаний, опыта и в государственных структурах, и в экспертном сообществе. И поэтому никаких радужных ожиданий нет. Как говорил Лавров, Москва готова говорить с Вашингтоном на основе баланса интересов и равноправия.

Может состояться какой-то обмен мнениями по различным конфликтам, прежде всего, по Сирии и Украине. Но я не вижу тут какого-то движения к консенсусу. Я думаю, что может быть разговор по климату. Мы не очень афишируем, но тут у нас тоже относительно неплохие показатели: наш углеводородный след гораздо меньше, чем у США. Если говорить о производстве электроэнергии, наша электроэнергия на 80% чистая, потому что это газ, АЭС, ГЭС — это не уголь. Поэтому здесь тоже тема, которую можно обсудить. Я думаю, что сторонам также интересно обсудить Арктику. 

Тем много, главное успеть уложиться во время, отведенное под встречу. Ситуации, когда в двух столицах нет послов, не было с 1952 года.

— В начале вы уже упоминали про Китай, про сессию «Нужно ли Китаю глобальное лидерство?». С вашей точки зрения, нужно ли оно ему на самом деле. И если Китай станет бороться за глобальное лидерство, существует ли вероятность того, что Пекин будет это делать так же, как Вашингтон после окончания холодной воны — не только экономическими инструментами, но и военной силой? 

—  В вашей постановке вопроса, и это совершенно нормально, опять звучит такой взгляд, что Трансатлантика по-прежнему задает глобальные тенденции. И это неизбежно, потому что мы европейцы и мы от этого уйти не можем. Я совершенно убежден, что Китай не будет ничего повторять. Я думаю, что их ответ будет: да, наша глобальная роль в этом «Поясе и пути», мы содействуем развитию этих стран. Вот такой будет ответ. 

—  То есть будет доминирование через экономику, через игру с положительной суммой? 

—  Это их любимое выражение. Они зациклены на этом, все время об этом говорят. Повторения американского сценария не будет, но экономическое влияние, то, что некоторые страны попадают в долговую кабалу — Мьянма, Шри-Ланка — рассчитываться придется портами, недвижимыми активами. Центральная Азия начинает попадать в эту же ситуацию. И американцы понимают, что нас это заботит. Появилось несколько докладов на тему того, как развести российско-китайское сотрудничество, обострить взаимные озабоченности, в частности, через Центральную Азию, через Арктику. И это тоже тема наших отношений. Безусловно, китайцы смотрят на Северный морской путь, почему бы и нет, пускай пользуются, только на коммерческой основе. На Суэцком канале уже очереди чуть ли не по 12 километров каждый день, а тут плыви не хочу. 

—  Вы отметили, что если Индия и Китай наладят отношения, то это станет таким локомотивом развития региона. Но последние события, например, приграничный конфликт в Ладакхе в прошлом году указывают на то, что есть немало и проблем в индийско-китайских отношениях. На ваш взгляд, куда скорее качнется маятник, в сторону сотрудничества или конфронтации? 

—  Правильный вопрос, и мало кто на эту тему задумывается. У Москвы есть великолепные отношения и с Пекином, и с Дели, чего нет ни у одной другой страны. Во-вторых, у нас есть опыт боестолкновений на острове Даманский, когда у нас был тяжелый конфликт с китайцами. После того, как мы провели демаркацию и делимитацию границы, это все закончилось, и это позитивный опыт. Я об этом говорю и индийцам, и китайцам. Здесь есть пространство для добрых услуг нашей дипломатии. А то, что они нужны друг другу, понимают нормальные эксперты и в той, и в другой стране. Они говорят о том, что те высокие темпы, которые набрала Индия, невозможны без китайского рынка. И китайцы тоже говорят, что без экспорта высокотехнологичной продукции в Индию могут затормозить. Поэтому экономический интерес есть, но политические, военные и экспертные элиты очень плохо друг к другу относятся. 

Я был поражен, когда был в Нью-Дели, индийцы только что произвели успешные испытания ракеты средней дальности и на первой полосе газеты появились круги с радиусом досягаемости этой ракеты, и туда входит Пекин. Я говорю, как так, а они отвечают — это же наша гордость. 

— Это же провокация.

— Чистая!

— В Индии сейчас бушует коронавирус сильнее, чем в какой бы то ни было другой стране. Еще недавно ежедневный прирост заболевших превышал 400 тыс. человек, сейчас в стране каждый день фиксируется более 100 тыс. случаев заражения. При этом эта страна является одним из мировых лидеров не только в области создания вакцин, но и непосредственно в их производстве. В Индии запускается производство российской вакцины «Спутник V». Производственные мощности позволят Индии стать экспортером российской вакцины. Исходя из этого, можно ли ожидать, что пандемия станет для Индии не только страшной бедой, но и предоставит возможности для экономического роста? 

— Фармацевтическая промышленность там и так была очень мощной. Индийцы говорят, что ситуация в стране близка к гуманитарной катастрофе. И индийцы очень благодарны нам, потому что мы уже безвозмездно отправили туда четыре самолета с гуманитарной помощью. Китайцы тоже оказывают им помощь, но на коммерческой основе. Американцы сначала тормозили, потому что у них есть Defence production Act, который ввел в действие экс-президент США Дональд Трамп. В соответствии с этим актом, сначала должны быть удовлетворены внутренние потребности, и лишь потом возможен экспорт каких-то компонентов для производства вакцины. Сейчас там, вроде, появились президентские указы, которые позволят американским компаниям экспортировать компоненты для производства вакцин. Но это произвело очень негативное впечатление на Нью-Дели, когда Индия столкнулась с этим ограничением. 

Я не видел от индийцев новаторских прорывов в фармацевтике, которые происходят в других странах. Они легко производят дженерики, но фундаментальная наука в Индии, на мой взгляд, нуждается в дополнительном развитии. 

—  То есть в первую очередь это все-таки производственная база? 

—  Производственная база для тиражирования лекарств для своих потребностей и лишь потом, возможно, на экспорт. 

—  Давайте поговорим про Центральную Азию. Недавно в регионе произошло событие, которое, может, для экспертов и не было неожиданностью, но для многих стало громом среди ясного неба. Приграничный конфликт между Киргизией и Таджикистаном, которые нередко протекают там на бытовом уровне, вылился в вооруженные столкновения армий двух стран. При этом трудно рассматривать эту ситуацию в отрыве от предстоящего вывода американских войск из Афганистана, поскольку многие аналитики говорили, что конфликт на киргизско-таджикской границе выгоден контрабадистам, наркоторговцам, чтобы ситуация на границе находилась в серой зоне и эти криминальные элементы могли бы таким образом реализовывать свои интересы. На ваш взгляд, на фоне того, что американцы уходят из Афганистана, что может привести к росту активности различных группировок в этой стране, можно ли ожидать новых приграничных конфликтов в Центральной Азии? Будет ли конфликтный потенциал в регионе подпитываться за счет возможного роста активности криминала и экстремистов в Афганистане? 

—  Вы правы в том, что вывод американских войск меняет многие расклады в Афганистане. Американцы, в общем-то, не особо боролись с наркотрафиком и производством наркотиков, потому что считали, что страна настолько дестабилизирована, что это дает населению хоть какие-то источники дохода. Обратная сторона медали заключается в том, что когда и если американцы уйдут, то, конечно, осуществлять наркотрафик по этим маршрутам будет немного легче, чем во время американского военного присутствия в стране. 

Я думаю, что эти конфликты в Центральной Азии уже никак не связаны с распадом СССР, все-таки прошло уже 30 лет. И какие-то пружины этого конфликта, на мой взгляд, скорее внутренние. Но проблема воды всегда была в регионе, еще во времена Российской империи. Поэтому, как тут это будет решаться, я не знаю. Между этими странами существует определенная конкуренция за транспортные коридоры. Например, такая крупная страна, как Узбекистан, лишена портов. Поэтому они рассчитывают на пакистанские порты, которые географически расположены ближе всего. Им нужны какие-то отношения с Китаем, потому что Исламабад очень тесно сотрудничает с Пекином. Поэтому страны Центральной Азии будут больше зависеть от новых крупных игроков там. Не только от Москвы и, может быть, даже в меньшей степени от Москвы. И это будет создавать какие-то напряжения. Например, Узбекистан не хочет входить в Организацию договора о коллективной безопасности (ОДКБ). Ташкент хочет развивать отношения на двусторонней основе, в этом отличие Узбекистана. Тут возникает много новых задач для российской внешней политики.

Конечно, Таджикистан является самой уязвимой страной для радикального движения «Талибан» (запрещено в РФ). Недавно состоялся визит министра обороны России Сергея Шойгу туда. Конечно, российская 201-я дивизия, дислоцирующаяся в Таджикистане, оказывается сейчас в новом режиме готовности. Правящие в Центральной Азии режимы светские, и они опасаются влияния исламизма. 

Туркмения страна абсолютно закрытая. Там тоже до конца не ясно, сколько трубопроводов оттуда тянется в Китай. Все под ковром. 

—  В этом контексте возникает вопрос по ОДКБ. После вывода американских войск из Афганистана на эту структуру, вероятно, ляжет значительно более тяжелый груз с точки зрения обеспечения безопасности в центральноазиатском регионе и через это всего постсоветского пространства. Однако мы видим серьезные трудности у этой структуры. Недавно вооруженные силы двух стран, входящих в ОДКБ, вели прямые боестолкновения. Когда был карабахский конфликт, тоже были вопросы к структуре — некоторые члены ОДКБ, Россия и Белоруссия на протяжении многих лет продают оружие и Армении, являющейся членом организации, и Азербайджану, который не входит в структуру. Каким в свете всех этих трудностей и возможного обострения экстремисткой угрозы после вывода американских войск из Афганистана вам видится будущее ОДКБ? 

— Это не новость, что две страны одного оборонного союза воюют друг с другом: можно вспомнить вооруженный конфликт Греции и Турции, входящих в НАТО. Так что это неприятность, но не самая большая новость. 

На мой взгляд, отношения столиц стран, входящих в ОДКБ, ограничивает институциональная память Советского союза. В НАТО такой институциональной памяти нет, а здесь она есть. Элиты в постсоветских странах очень чувствительны к шагам руководства по укреплению тесных отношений с Москвой, они начинают обвинять властные структуры в восстановлении зависимости от РФ. В этом тонкость этих отношений. Но когда существует рост исламистской угрозы, это уже не важно. Важно, кто защитит. 

Я часто говорю армянским экспертам, что нельзя быть «союзниками по вызову». Вы поддержали вхождение Крыма в состав России? В ответ тишина. Так не бывает. У них есть это — обращаться к России в случае опасности, а когда все хорошо строить отношения по всем азимутам. Никто не запрещает, но все-таки есть какие-то обязательства, если ты ответственно вступаешь в оборонный союз. Мне кажется, что все-таки там в ментальности элит этих стран это до конца еще не уяснено. И фоном еще является эта память об СССР. 

—  На ваш взгляд, может ли Россия предложить какую-то модель, чтобы и в рамках ОДКБ, и в рамках в целом постсоветского пространства сменить эту ментальность и запустить какую-то новую модель сотрудничества? 

—  Это сложнейшая задача. Я думаю, что Россия не дорабатывает с точки зрения того, что называется таким банальным словосочетанием «мягкая сила». Важнейший урок украинского кризиса заключается в том, что мы поставляли им с 1992 по 2004 год углеводороды по нашим внутренним ценам (плюс транспортные издержки), но всерьез ими не занимались. Мы в институте создали Центр постсоветских исследований. И первым заданием для сотрудников центра было проанализировать учебники истории и литературы для старших классов украинских школ. Где-то с 1999 года в учебных пособиях пошел очень серьезный антироссийский нарратив. Мы этим не занимались. Мы не приглашали сюда украинских учителей, авторов этих учебников, которые спонсировались разными американскими фондами, думали, что никуда Украина от нас не денется. И мы вырастили эту тяжелую украинскую элиту. Которая со свистом освоила примерно $40 млрд «премии» – за 1992-2004 годы в результате льготных цен на углеводороды. В 1990 году ВВП на душу населения на Украине был чуть выше польского. Но полякам мы поставляли нефть и газ по рыночным ценам, и они были вынуждены проводить структурные и институциональные реформы. Сегодня этот показатель в Польше в три раза превосходит украинский. Борьба за умы молодежи против навязываемых конфликтов исторической памяти, против молодежного экстремизма исключительно важна. Если мы этим не занимаемся – этим займутся другие.

Поэтому акцент на этом очень важен. Нужно развивать совместные вузы, работать с интеллектуальной и научной элитой постсоветских стран, что мы пытаемся делать на «Примаковских чтениях». Вот эту работу надо шире вести. Конечно, надо удовлетворять их спрос на подготовку офицеров национальных армий. Это очень важно. 

—  В качестве одной из заявленных тем Форума значится «Трансформация западных обществ». Этот процесс и до этого активно шел, и интересно, как на него могла повлиять пандемия, какое она оказывает влияние на политический ландшафт западных стран. Возможно ли, например, возвышение социалистов на фоне заботы о бесплатном здравоохранении? Или вам видятся какие-то другие тренды? 

—  Вы правы в том, что один из таких переворотов в сознании сейчас заключается в том, что «Health does matter» («Здоровье имеет значение»). Кейнс сказал «money does matter», а теперь «health does matter». 

Поражение Трампа — это следствие пандемии. Еще в январе 2020 года не было сомнений в том, кто выиграет президентские выборы в США. Но его безответственное отношение к пандемии, советы пить чистящие средства, сумбурная политика. Потом пандемия выплеснула на поверхность расовую проблему, которая до этого во многом была под ковром. Черные составляют 13% населения США, а от общего числа летальных исходов от коронавируса в Соединенных Штатах на долю афроамериканцев пришлась половина. Конечно, это вызвало взрыв. И мы видим это движение BLM, которое отчасти рекламирует такие кваизимарскистские подходы. 

В США сейчас происходит культурная революция — то есть полная переоценка ценностей. Например, отцы-основатели — три незыблемых основы истории и культуры США. Они все трое оказались рабовладельцами, значит, им не место на пьедестале истории ни в прямом, ни в переносном смысле. Раскол элиты сохраняется, и раскол общества сохраняется. Трамп ушел, но популизм не изжит.

Мы поставили вопрос социальной трансформации, потому что пришел к исчерпанию общественный договор, или социальный контракт, существовавший в западных странах, который был заключен в конце 1950-х годов между бизнесом, государством и обществом. Его суть заключалась в том, что каждое следующее поколение живет лучше предыдущего. Это сохраняло социальный мир, сформировался стабилизирующий якорь всего общества — средний класс. Сегодня все это сломалось. Этот договор был заключен в неглобальном, нецифровом, до иммиграционном, индустриальном мире. Сегодня нужно вырабатывать какой-то новый общественный договор, и это является проблемой. 

Но эти внутренние сложности, по крайней мере на примере Трампа, подталкивали страну к большей активности во внешней политике, сваливанию всех проблем на китайцев, русских и другие народы. Поэтому мы поставили этот вопрос. 

Сейчас есть такой интересный пример: Новая Зеландия предлагает себя в качестве своего рода лаборатории по формированию этого нового социального контракта. У них к этому, как они считают, есть основания, потому что, как оказалось, например, Новая Зеландия в 1893 году была первой страной, которая дала избирательные права женщинам. В 1898 году они создали свою пенсионную систему и в этом они тоже всех опережали. Плюс географическая изоляция — там нет такого потока мигрантов. Кроме того, они считают, что решили вопрос бикультурности. Там же живут местные жители — маори. Было много проблем с их землями, водой, развитием. Они очень сфокусировались на этом, и сейчас маори более-менее интегрированы в новозеландское общество. И вот они предлагают, сейчас это стало использоваться в научной литературе, идеи большей общественной солидарности — внимание к равенству, внимание к здравоохранению. 

—  Мы с вами обсудили США, давайте поговорим про Европу. С ЕС как с институтом сейчас отношения не менее конфронтационные, чем с Соединенными Штатами, при том что сохраняются конструктивное взаимодействие с отдельными странами. Как, на ваш взгляд, будет развиваться этот трек? На состоявшемся недавно саммите ЕС лидеры европейских стран говорили о желании выработать отдельный от США подход к России. Будет ли он хоть и отдельным, но таким же конфронтационным? 

— Я не очень верю в разговоры о стратегической автономии Европейского союза. Этот термин появился, когда Трамп заставлял европейские страны, входящие в НАТО, поднять оборонные расходы до 2%, а они не хотели, чтобы эти деньги уходили на закупку американского оружия и хотели развивать свою военную промышленность. Некоторые сверхоптимисты в России говорили, что теперь Евросоюз будет самостоятельным игроком, чего, похоже, не произойдет. 

Я разговаривал с одним моим хорошим знакомым, влиятельным немецким аналитиком и экспертом и спрашивал, что американцы делают на вашей территории уже больше 75 лет? Вы же не знаете, что происходит на американской военной базе Rammstein? Он отвечает «у нас в армии 80 танков, при этом 40 из них не заводится, поэтому без американцев мы беспомощны». Особенно перед лицом тех новых вооружений, которые показывает Россия. Я его спрашиваю, ну ты же понимаешь, что тогда политические контакты с европейцами для России теряют смысл, потому что вы не можете принимать решения, вам надо получить добро в Вашингтоне. А он в свою очередь отвечает: «Я надеюсь, что мы отстоим «Северный поток — 2″ и покажем вам, что если мы не суверенны в вопросах обороны и безопасности, то мы суверенны в экономике». Хорошо, если хотя бы так.

—  На ваш взгляд, если бы существовала возможность этой автономии, как бы это повлияло на отношения России с Европой? Создается впечатление, что бытует представление о том, что Европа не дружит с Россией только из-за американцев. А если бы Европа была отдельно, она бы дружила с Россией, у нее было бы больше оснований для этого? 

— Трудно сказать. Конфликт на Украине сильно осложнил отношения России с Европой. Это медицинский факт, и от него никуда не уйти. 

Европейцы тоже не без греха. Вот немцы, например, не участвовали в операции в Ливии, не участвовали в операции в Ираке, тогда был некий симбиоз Москва — Берлин — Париж, но это не получило продолжения. Дальше, если говорить про Германию, немцы с опережением Дейтонских соглашений признали независимость Хорватии. То есть все хваленые европейские ценности, когда возникает геополитический аппетит, уходят на второй план. Потом уважаемый немецкий политик Франк-Вальтер Штайнмаер поставил подпись под соглашением о мирном транзите власти в Киеве в феврале 2014 года. Потом был переворот и Штайнмаер как воды в рот набрал, хотя мог бы сделать какое-то заявление. 

Я не вижу быстрого разрешения конфликта на юго-востоке Украины. Но если этот конфликт разрешится, то отношения с Европой резко улучшатся. На сегодня это самый крупный конфликт в Европе в 21 веке. 

—  Если говорить про Донбасс, возникает вопрос простой по формулировке, но сложный для ответа. Как вам видится дальнейшее развитие ситуации там, будет ли обострение? 

—  Если говорить научно-экспертным языком, это — замороженный конфликт вялотекущей интенсивности. У меня появился определенный оптимизм после того, как этим вопросом стал заниматься замглавы администрации президента России Дмитрий Козак — человек энергичный, решительный и не склонный ко всяким подковерным сделкам. И он внес полную транспарентность и открытость нашей позиции, что было совершенно неожиданно для Берлина, Парижа и Киева. Но проблема в том, что Дмитрий Николаевич политик, способный взять ответственность, а со стороны Германии и Франции переговоры ведут дипломаты. Козак заточен на результат, а дипломаты на процесс. Возник такой перпетум-мобиле. Киев блокирует движение по треку минских соглашений, что дает Брюсселю основания ежегодно продлевать антироссийские санкции.

Плюс, конечно, ребята в Луганске и Донецке страшно опасаются каких-то развязок и потери власти. 

—  Что сейчас является главным препятствием для успешного продвижения к миру? 

—  В минских соглашениях прописано, что цепь событий должна быть такая: включение в украинскую конституцию положения о региональной автономии — выборы — передача украинцам контроля над границей с РФ. Они начинают выкручивать ситуацию, говорят, что сначала нужен контроль над границей, потом выборы. Мы отвечаем, что тогда в регион войдут националисты и при поддержке украинского МВД устроят там что-то вроде резни в Сребренице в 1995 году, мы на это не пойдем.

Причем у президента Украины Владимира Зеленского, в общем, не оказалось политического опыта и политической воли. Он пришел на волне ожиданий мира, одержал ошеломительную победу и в президентских выборах, и на голосовании в Раду. Я думаю, может, мы чуть-чуть упустили этот момент, когда он пользовался подавляющей поддержкой и можно было начать договариваться. Сегодня он не в состоянии противостоять националистам. 

—  В завершение хотел бы задать вам два вопроса по технологиям, которые также заявлены в качестве предмета дискуссии на «Примаковских чтениях». Первая тема — цифровизация. Безусловно, процессы цифровизации несут в себе огромные преимущества для человечества. Вместе с тем есть и риски, вызванные хакерскими атаками. Они не только непосредственно наносят урон, но и несут за собой серьезные политические последствия вплоть до введения санкций. На ваш взгляд, цифровые технологии и последствия, связанные с их применением, несут больше благ или вреда? Конечно, вредом это не может быть, но все-таки в этом балансе больше плюсов или минусов?

—  Ядерная энергия — это благо или вред? Безусловно, любые технологии имеют две стороны. Россия предлагала американцам начать серьезные переговоры о мерах безопасности в информационной среде. Ответа нет. Почему ответа нет, я понять не могу. Я спрашивал, мне говорят «вот это закрыто» и так далее. По моему ощущению США готовы отдать Китаю экономическое лидерство, но технологическое никогда. Они понимают, что все равно по удельному ВВП на душу населения Китай их не догонит. А вот вероятность потери технологического лидерства вызывает опасения в США. 

Теперь история с вакцинами от коронавируса — это же тоже такой очень конкурентный вопрос. Почему в ЕС не спешат с сертификацией нашей вакцины, которая появилась первой в мире и по всем признаниям не уступает вакцине от Pfizer? Это тоже делается, чтобы не отдавать технологическое лидерство, в данном случае имеют место еще коммерческие вопросы. Сначала все говорили, что информационно-коммуникационные технологии (ИКТ) — это очень здорово, но всплывают и негативные стороны, которые раньше маскировались. Сегодня надо ими заниматься от институционального устройства до каких-то глобальных решений. И это не уникальное свойство ИКТ технологий. Может, здесь оно быстрее проявилось, но это свойство любой технологии. 

—  Вторая тема, вытекающая из предыдущей, которую сейчас много обсуждают — искусственный интеллект. В 2018 год мэтр международных отношений, бывший госсекретарь США Генри Киссинджер написал большую алармистскую статью про искусственный интеллект. В ней он указывал на то, что из-за использования новых технологий меняются сами сознание и мораль человека. При том, что многие считают, что искусственный интеллект сделает жизнь человека лучше, есть и голоса, которые говорят о том, что люди станут чуть ли не рабами искусственного интеллекта, будут вытеснены с рабочих мест. Некоторые вообще полагают, что искусственный интеллект, как это было показано в некоторых фантастических фильмах, поработит человечество. Какая у вас точка зрения относительно искусственного интеллекта? 

—  Давайте начнем с рынка труда. На рынке труда будут серьезные структурные изменения и появятся временные анклавы безработицы. Но в конечном итоге все-таки занятость сохранится, потому что технологическое развитие ведет к некоторому высвобождению ресурсов и свободного времени. Вот посмотрите, сегодня есть, например, дефицит тренеров по йоге. 20 лет назад никто об этом и не говорил. Почему? Потому что сейчас появились время и деньги. Почему они появились? Потому что выросла производительность труда. И так будет всегда — появятся какие-то новые потребности, которые будут требовать новой занятости. 30 лет назад профессия повара была не престижной, сегодня — это звезды гламура. Будет адаптация рынка труда к новым условиям через временные, иногда тяжелые сбои. 

Старение населения будет требовать и новых технологий ухода, и новых технологий продления жизни. 

—  То есть будут какие-то трудности роста, но в целом это будет поступательное движение вперед? 

— Да, потому что появится избыток ресурсов и времени. ​

Беседовал Андрей Берец

Чему мы могли бы научиться у российских космонавтов — Промо на vc.ru

Пять полезных привычек и умений для работы и жизни — прямиком из космоса.

2796 просмотров

Материал подготовлен при поддержке Госкорпорации «Роскосмос»

Перед полётом из космонавтов делают «универсальных бойцов»: цена ошибки на орбите слишком высока. Но физической подготовкой и техническими знаниями всё не ограничивается — большую ценность имеют личные качества команды.

Рассказываем, в чём нам стоило бы брать пример с космонавтов для улучшения своей жизни на Земле.

Учиться «с запасом»

Те, кто долгие годы усердно готовились к зачислению в отряд космонавтов, не знают о своей новой профессии почти ничего — ей не учат ни в одном университете. Даже космонавты, которые уже несколько раз летали в космос, учатся целыми днями. Забросишь учёбу — мгновенно отстанешь от остальных.

Космонавтика — крайне конкурентная сфера: в космос мечтают попасть тысячи, а удаётся единицам. Чтобы в критической ситуации извлечь из памяти нужные сведения, будущему космонавту приходится заучивать колоссальное количество информации и регулярно «обновлять» их вслед за развивающимися технологиями.

Старый советский принцип, в соответствии с которым учат наших космонавтов, — «Делай всё с запасом». Это значит, что ты должен уметь управлять кораблём без связи с Землёй, вставлять пломбы и писать программы. Все члены экипажа должны быть взаимозаменяемы, чтобы потеря одного не сорвала всю миссию.

Сергей Рязанский

Лётчик-космонавт РФ, совершивший два полёта на МКС

Знать, что тебя мотивирует

В космос возьмут не всех: кроме физических данных и определённого склада ума будущий космонавт должен иметь терпение и мотивацию. На пути к космической станции — шесть-восемь лет подготовки, тренировок и учёбы (а это около 100 экзаменов, тестов и зачётов в год). Но это скорее минимум — лётчик-космонавт РФ Сергей Ревин шёл к своему первому полёту 16 лет, и всё это время гарантии, что он всё же окажется членом экипажа, у него не было.

Оставаться на Земле, сохраняя стимул двигаться вперёд и не теряя мотивацию, — одно из главных качеств космонавта. Мотивация пригодится и после полёта: даже после нескольких лет работы инструктором или сотрудником исследовательского отдела шанс вернуться на стартовую площадку может появиться снова.

Космонавт Роскосмоса Олег Новицкий отмечает год на орбите во время своей третьей экспедиции на МКС Роскосмос

Некоторым, например, годы ожидания следующего полёта помогают перенести занятия вокалом и съёмки собственного космического клипа.

Не замалчивать ошибки

Космические агентства стараются исключить в космосе любую импровизацию: для каждого сценария у космонавта должен быть чёткий план действий. Важно не просто пережить опыт, но и проанализировать его. Разбирают даже штатные ситуации — это помогает избежать недосказанности и предотвращает будущие ошибки. Ну а каждая ошибка, совершённая космонавтом на орбите, «препарируется» с ещё большим усердием, чтобы не допустить такого в будущем.

По невинной ошибке канадский астронавт Кристофер Хэдфилд времено ослеп на один глаз прямо в полёте: во время выхода в открытый космос в глаза попали капли неопознанного раствора. Скафандр не позволил убрать капли рукой, а невесомость — «промыть» глаз слезами. После возвращения на станцию Кристофер определил раздражитель: это было моющее средство, которым он усердно натёр щиток шлема перед выходом. Теперь инструктора по всему миру разбирают этот случай с будущими астронавтами, чтобы с теми не случилось подобного.

Быть «славным малым»

Российские космонавты — рекордсмены по количеству дней, проведённых в космосе, а полёт лётчика-космонавта СССР Валерия Полякова длился больше года (рекордные 437 суток и 18 часов на борту орбитальной станции «Мир»). И чем дольше экспедиция, тем большую роль играют личные качества её участников.

По словам Сергея Рязанского, на третий месяц работы на Международной космической станции (МКС) человек ошибается в четыре раза чаще, чем в первые дни полёта. Дело в эмоциональном выгорании: космонавта может тяготить чувство ответственности и пристальное внимание миллионов людей. Плюс спартанские условия жизни и удалённость от семьи — получается ядерная смесь.

В таких случаях от провала экспедицию часто спасает чувство юмора. Не зря многие из тех, кто встречался с космонавтами, рассказывают, насколько это жизнерадостные и лёгкие в общении люди. Существует заблуждение, что отряды космонавтов подбирают по принципам совместимости. Это не так. Космонавт должен уметь взаимодействовать с разными, часто не похожими на него людьми, ведь Россия доставляет на МКС космонавтов и астронавтов других космических агентств. Покинуть МКС после жаркой ссоры из-за различия менталитетов не выйдет, придётся искать подход к коллеге, договариваться и сглаживать углы.

Празднование Нового года во время шестьдесят первой долговременной экспедиции на МКС Олег Скрипочка / Роскосмос

Представьте, что ваша команда сейчас на МКС и возможность «сбежать» с неё появится только через несколько месяцев. Что будете делать, чтобы не допустить конфликтов, и как собираетесь их решать?

Быть готовым к худшему, но делать всё от вас зависящее

По словам лётчика-космонавта РФ Юрия Батурина, за 15 лет работы орбитального комплекса «Мир» было зафиксировано 4096 нештатных ситуаций — в среднем по одной в день (не пугайтесь, не всё, что идёт не по плану, — катастрофа). Нештатные ситуации могут возникнуть на любом этапе космического полёта и в жизни даже самого подготовленного космонавта.

Важно не отрицать возможный риск и быть готовым реагировать моментально: протечка ядовитого аммиака не оставит лишних минут на чтение учебника.

Большую часть земных тренировок космонавтов составляет отработка внештатных ситуаций и аварий. Инструкторы ежедневно меняют вводные — от пожара на борту до поломки безобидного переключателя (которая, кстати, может привести к отказу системы жизнеобеспечения). Ещё один вид спецподготовки — выживание в различных климатических зонах. Будущих космонавтов забрасывают в зимний лес с минимальным обмундированием или в пустыню с ограниченным запасом воды.

Такие курсы учат не только выживать после приземления аппарата (цель — продержаться в суровых условиях три дня, хотя спасатели обычно находят космонавтов за день-два), но и правильно оценивать риски. «Экзамены на выживание» в реальной жизни могут быть куда суровее, особенно в такой недружелюбной для человека среде, как космос.

Космонавт Роскосмоса Анатолий Иванишин отрабатывает на МКС ручной режим стыковки «грузовика»

Иван Вагнер / Роскосмос

А теперь коротко — чему всё-таки учиться у космонавтов

Саммари для тех, кто на космических скоростях летел в конец, чтобы сразу посмотреть комментарии:

1. Стимул двигаться вперёд и не терять мотивацию — одно из важных качеств космонавта, чьё обучение может длиться десяток лет. Не сбиться с пути получится, если чаще напоминать себе о конечной точке и знать, что тебя мотивирует.
2. Даже космонавты, которые уже несколько раз бывали на МКС, учатся целыми днями. Прыткие новички дышат в спину, а технологии меняются с астрономическими скоростями: забросишь учёбу — и мгновенно отстанешь от остальных.
3. Для космонавтов важно не просто пережить опыт, но и проанализировать его. Они внимательно «препарируют» ошибки и разбирают даже штатные ситуации — это помогает избежать недосказанности и повторения проблемы в будущем.
4. Космонавты чаще всего жизнерадостны и легки в общении. Пространство МКС — не место для ссор из-за разницы менталитетов и характеров. Захлопнуть за собой дверь в космосе не выйдет, приходится искать подход к коллеге и сглаживать углы.
5. Космонавты всегда готовы к худшему и знакомы практически со всем, что может их убить: они не раз проходили через это на Земле во время тренировок. В космосе нужно реагировать моментально: протечка ядовитого аммиака не оставит лишних минут на чтение учебника.

«Зоя» кратко иллюстрирует учебник истории / Кино / Независимая газета

В прокат выходит фильм про знаменитую героиню Советского Союза

Для актрисы Анастасии Мишиной это первая роль в большом кино. Кадр из фильма

Очередная картина, снятая по заказу и при поддержке Российского военно-исторического общества, создана к 80-летней годовщине одного из самых известных подвигов времен Великой Отечественной. Юная партизанка Зоя Космодемьянская героически погибла под Москвой в 41-м, превратившись в символ стойкости народа перед лицом врага. Режиссером «Зои» стал Максим Бриус, работающий в основном на телевидении, автором сценария – Андрей Назаров, принимавший участие в написании «Танков» и «Собибора», главную роль сыграла Анастасия Мишина, для которой фильм стал дебютом в большом кино.

21 июня 1941 года 18-летняя школьница Зоя отмечает выпускной и кружится в танце с одноклассником, своей первой любовью. На следующий день начинается война, парень уходит на фронт – и не возвращается, погибает в первые же дни. Узнав об этом, девушка твердо решает идти воевать. Немцы уже под Москвой, Сталин подписывает приказ о формировании диверсионных отрядов, Зоя записывается в партизаны и готовится к своему первому заданию – оно же станет и последним. Заброшенная в тыл врага, она вместе с другими не менее юными сослуживцами должна сжечь оккупированные немцами деревни, таким образом выгнав фашистов на суровый русский мороз. Успев выполнить лишь часть задания, девушка, уже потерявшая в перестрелках всю группу, попадает в плен – селяне-коллаборационисты, дезинформированные захватчиками и уверенные, что Москва уже пала, сдают ее немцам, которые пытками пытаются выбить у Зои информацию о диверсионном плане СССР.

Авторы «Зои» придерживаются канона – снимают историю строго по учебнику, даже то, о чем узнать невозможно, воспроизводят именно так, как полагается. Выходит пресно, скорее этакой иллюстрацией, чем художественным произведением. «Зоя» застывает вне времени и вне жизни, несмотря на концентрированный внутренний трагизм. Понятно, что авторы данного фильма, учитывая госзаказ и госфинансирование, не стали бы подвергать сомнению, пусть и во имя искусства, официальную версию событий – но даже в «Википедии» статья о Зое Космодемьянской куда более захватывающая, чем то, что показано на экране.

Сама героиня, как ни старается актриса Анастасия Мишина, корчась в беззвучном крике и бросая колючие, полные одновременно страха и отваги взгляды на немцев, получается тем самым символом, а не человеком. Остальные персонажи не менее трафаретные, им катастрофически не хватает времени, пространства и сценария, чтобы развернуться. Вот, к примеру, немцы, оккупировавшие деревню, – в большинстве своем дикие звери, готовые растерзать партизанку, но есть среди них и центральный персонаж, Зоммер (Вольфганг Черни), который в какой-то момент даже слезу пустит. Или же селяне, по сути еще одна толпа, от которой на пару минут ради одного эпизода отделяются персонажи: Смирнова (Анна Уколова), чей дом – один из тех, что по заданию спалила Зоя, громче всех радуется ее казни староста Свиридов (Дмитрий Быковский-Ромашов), сдавший партизанку и заслуживший у немцев белую отличительную повязку, вроде как и сомневается, но не противится, мальчишка, вдохновленный Зоей, рвется совершить самоубийственный подвиг. Есть и товарищ-диверсант, который, попав в плен, трусит.

Все это укладывается в полтора часа экранного времени, так что рассмотреть ничего и никого толком невозможно – наброски людей и один нарисованный слишком уже жирными мазками портрет героини, которая даже свою самую важную речь с петлей на шее – тот обращенный к столпившимся у виселицы людям призыв не сдаваться и бить немцев – произносит как-то сокращенно, скомканно и под самые титры, будто куда важнее запустить на экране строчки, рассказывающие о дальнейшей судьбе участников описываемых событий, и показать фотографии прототипов. Исключением неожиданно (хотя, к сожалению, не так уж неожиданно) оказывается фигура Сталина (Леван Мсхиладзе), который в «Зое» вдруг предстает этаким человечным лидером страны, сомневающимся, способным на сочувствие, вынужденным принимать решения, обрекающие народ на гибель, а потом молча пускающим слезу – снимают со спины, но наверняка – у могилы Зои Космодемьянской. Такая вот старая новая повестка: выиграли войну подвигами и слезами вождя, а люди – да просто толпа. 

Читать «Сценарное мастерство» — Фрумкин Григорий Моисеевич — Страница 1

СЦЕНАРНОЕ МАСТЕРСТВО

КИНО — ТЕЛЕВИДЕНИЕ — РЕКЛАМА

Учебное пособие Г.М. Фрумкин

Рекомендовано Учебно-методическим объединением по образованию в области коммерции, маркетинга и рекламы в качестве учебного пособия для студентов, обучающихся по специальности 350700 — реклама

Издание 3-е

Москва

Академической Проект 2008

Рецензенты:

профессор, доктор исторических наук, декан факультета рекламы Московского гуманитарного университета, заслуженный работник культуры РФ Бородой А.Д.; доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства Министерства культуры РФ Листов B.C.

© Фрумкин Г.М., 2007 © Оригинал-макет, оформление. Академический Проект, 2008

Фрумкин, Г.М.

Сценарное мастерство : кино—телевидение — реклама : учебное пособие / Г.М. Фрумкин. — 3-е изд.— М. : Академический Проект, 2008.— 224 с. —(Gaudeamus).

ISBN 978-5-8291-1008-6

Книга Г.М. Фрумкина— телевизионного сценариста, заслуженного работника культуры РФ — адресована будущим создателям фильмов, телевизионных передач, рекламных роликов. Ее цель — помочь начинающим сценаристам, прежде всего творческой молодежи, приобрести первоначальные профессиональные знания и навыки.

В учебном пособии подробно рассматриваются такие общие для всех видов и жанров экранной драматургии понятия, как форма записи сценария, его композиция и структура, стилистика и образная форма, особенности закадрового текста и многое другое. Помимо прочего автор подробно рассказывает об особенностях работы над сценариями рекламных сюжетов, об основных элементах их композиции и структуры, о специфике политической рекламы.

ОТ АВТОРА

Известно, что создание фильма, телевизионной передачи, рекламного ролика начинается с сочинения сценария. Когда на экране появляются неудачный фильм, передача, рекламный сюжет, чаще всего это объясняется тем, что неудачной была их литературная основа — сценарий. Качество любого экранного зрелища напрямую зависит от качества сценария.

Но что такое сценарий, из каких элементов он состоит, что важно в работе над ним и чем можно пренебречь?

Для того чтобы ответить на эти вопросы, будущие создатели фильмов, телепередач, рекламных роликов должны приобрести хотя бы начальные навыки профессиональной работы над сценариями. Им нужно усвоить такие общие для всех видов и жанров экранной драматургии понятия, как композиция и структура, стилистика, образная система сценария, специфика закадрового текста и т. д. Нужно сделать первые шаги к постижению сути замечательного вида литературного творчества — сочинению сценариев. Это нелегко, но возможно.

Мне очень близка мысль, высказанная некогда М.И. Роммом: «Картину решает драматургия. Все важно: важна работа с актером, важна режиссерская изобретательность, тонкость его работы, выразительность, темперамент, умение обращаться с массовкой, важен монтаж, изобразительное решение, важны все компоненты кинематографа, которые формируют зрелище, но фундаментом картины является сценарий, он решает успех дела. Он определяет идейный и художественный результат».

Да, в любом случае определяющим фактором является талант сценариста. Но, думается, знание общих законов драматургии театра и кино может только способствовать росту таланта — раскрепощению воображения, — умению сочинять сценарии.

Кстати, Л.Н. Толстой дал такое определение таланта: «Талантом я называю способность: в словесном искусстве — легко выражать свои мысли и впечатления и подмечать и запоминать характерные подробности».

Сочинение сценариев — даже рекламных, — несомненно, искусство словесное. А способность «выражать свои мысли… подмечать и запоминать характерные подробности» можно развивать, причем для творческого работника это процесс постоянный и необходимый и, конечно же, в большой степени зависящий от приобретения новых знаний.

По поводу телевизионной рекламы, захватившей телеэфир, необходимо сказать следующее. В современной литературе, посвященной маркетингу и рекламе, сценарии телевизионных рекламных сюжетов рассматриваются лишь в свете их функциональной связи с психологией и ценностными ориентациями потенциальных потребителей рекламируемых товаров и услуг. Точно так же исследуются проблемы рекламы политической, социальной, экологической и т. п. «За кадром» остается весьма существенный вопрос: какими творческими законами и правилами должен руководствоваться сценарист («копирайтер», «режиссер») в процессе работы над сценарием рекламного произведения? Проще говоря, как пишутся, как сочиняются такие сценарии? Ведь в этом деле кроме проблем маркетинга, социальной психологии, социологии и других специальных дисциплин, немаловажных в рекламном бизнесе, существуют еще проблемы чисто творческие, эстетические, без знания которых нельзя добиться весомых результатов. Будущие сценаристы должны усвоить эти знания, тогда и своеобразные черты сценариев рекламных произведений не будут им казаться непостижимыми (или, наоборот, слишком уж доступными!). Потому что с творческой точки зрения подход к созданию сценария большого телефильма и сценария рекламного ролика в принципе один и тот же.

…Не лишним, наверное, будет заметить, что, как показывает практика, молодой человек, умеющий сочинять сценарии, легко адаптируется в любом из средств массовой информации.

Надеюсь, что эта книга поможет молодому читателю сделать первые шаги в сценарном творчестве.

ПРОФЕССИЯ — СЦЕНАРИСТ

КОГДА СЦЕНАРИЙ НАПИСАН

…Вы написали сценарий и принесли его руководству студии. Вам «повезло»: сценарий понравился, решено его реализовать. Издан приказ о запуске вашей будущей передачи (в данном случае не имеет значения — о передаче, телефильме или рекламном «ролике» идет речь, имеется в виду любое воспроизводимое на экране — экранное — зрелище). Но вы еще не думаете о том, скольким людям вы задали работу, сколько специалистов самых разных профессий необходимо, чтобы ваша передача или телефильм были показаны зрителям.

Во-первых, это режиссер, которому, будем надеяться, тоже понравится ваш сценарий, иначе он просто не возьмется за работу (если он, конечно, «настоящий» режиссер, творческая личность). Он должен будет обсудить с вами сценарий, разобрать каждый эпизод, каждую сцену, если нужно — потребовать от вас, сценариста, чтобы вы что-то дописали или переделали, или уточнили… А затем ему предстоит разработать свой, режиссерский сценарий, руководить съемками и монтажом отснятого материала, решить с вами проблемы закадрового текста, с музыкальным редактором (или композитором) найти соответствующие музыку и шумы и провести озвучивание… Режиссер с того момента, как стал работать над вашим сценарием, — это главный человек до конца всего процесса создания телепроизведения. В сложных по исполнению передачах ему помогают один или несколько ассистентов.

Во-вторых, это оператор. От того, как он снимет то, что было описано в сценарии словами, зависит очень многое, если не все… Содружество режиссера и оператора, их взаимопонимание, можно сказать, гарантия успешного воплощения авторского и режиссерского замысла.

Если оператор снимает видеокамерой, с ним обязательно работает видеоинженер — специалист, отвечающий за исправное состояние камеры. Если съемки ведутся кинокамерой, то, как правило, в них участвуют также и ассистент оператора, и супертехник, следящий за исправностью и надежностью работы кинокамеры.

Кроме того, на съемках, как правило, необходим звукооператор. Правда, когда снимают видеокамерой, роль звукооператора иногда выполняет видеоинженер. Но без звукооператора не обойтись, если надо снимать какие-либо музыкальные номера, или сцены из спектаклей, или, скажем, записывать разговоры с героями передачи без видимого в кадре микрофона и т. д.

12 лучших сценариев, которые каждый писатель должен прочитать в 2021 году

12 лучших книг по сценариям для чтения в 2021 году.

Если вы начинающий сценарист и хотите прорваться в индустрию, вот лучшие книги по сценариям, которые вам стоит прочитать.

Сценарии в этом списке…

1. Объяснять вещи ясно, практично, без всякой чепухи (как в нашем собственном стиле)
2. Возможно, недооценены и / или вы не слышали о
3. Изменит ваше понимание любой области сценария

Итак, давайте сразу перейдем к лучшим книгам по сценариям, чтобы добавить их в свой список для чтения!

(Полное раскрытие информации: этот пост содержит партнерские ссылки, то есть, если вы купите книгу, мы получим небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.)

Щелкните, чтобы опубликовать это сообщение в Твиттере.

Лучшие сценарии # 1: Ваш сценарий — отстой! Уильям М. Акерс.

Эйкерс — пожизненный член Гильдии писателей Америки и автор трех подготовленных сценариев. Эта книга отлично подходит для того, чтобы помочь писателям по-настоящему разобраться в основах ремесла.

Подзаголовок к книге: 100 способов сделать это великим , и он делает именно это.Главы о редактировании предложений особенно полезны. Особенно, если вы один из многих писателей, которые страдают от перезаписи.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Это серьезный подход, который заставит вас по-новому взглянуть на свой стиль письма.

Лучшие сценарии # 2. Сценарист «Кофе-брейк» Пилар Алессандра.

Пилар — ведущая одного из лучших подкастов по сценариям, а теперь она написала одну из лучших книг по сценариям.

Ее дружелюбный, но практичный подход прослеживается в этой действительно полезной книге по написанию сценариев, предназначенной для тех, кто работает с 9 до 5 и / или детей, которым сложно найти время, чтобы сесть и написать. Как она говорит в подзаголовке, все дело в том, чтобы писать по десять минут за раз. Настоятельно рекомендуется.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Книга полна практических инструментов и упражнений, которые вы можете использовать в своем рассказе и разбиты на десятиминутные отрывки.

Лучшие книги по написанию сценариев # 3. «21 век». Сценарий Линды Аронсон.

Если вы хотите писать короткометражные фильмы, полнометражные фильмы, адаптации, жанровые фильмы, ансамблевые фильмы, блокбастеры или художественные фильмы, эта книга проведет вас от выбора идеи до построения графика, написания и переписывания.

Сценарий 21st Century — это незаменимое чтение как для начинающих, так и для опытных писателей, и, безусловно, одна из лучших книг по сценарию, которую вы должны прочитать.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Книга содержит ряд советов по выживанию изнутри о том, как писать, экономить время, творчески под давлением и справляться с вызовами международной конкуренции.

Лучшие книги по написанию сценариев № 4 . Идея по Эрик Борк.

Как мы заявляем на странице сервиса Logline Analysis: «Ошибка №1, которую делают начинающие сценаристы, — они копаются в написании сценария до того, как кто-то рассмотрит первоначальную идею.”

Idea решает эту проблему напрямую и предоставляет вам полный арсенал инструментов, с помощью которых можно протестировать любую начальную концепцию и превратить ее в пуленепробиваемый сценарий.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Да, во многих книгах по сценариям рассказывается, как прийти к идее, которая достаточно хороша, чтобы превратить ее в сериал или художественный фильм, но в этой книге ей посвящено 200 страниц. И не зря. Ваш сценарий мертв без твердой идеи.

Лучшие книги по написанию сценариев № 5 . Техника в ореховой скорлупе Джилл Чемберлен.

В этой книге востребованный сценарист Джилл Чемберлен сосредотачивается на одном ключевом факте: в то время как многие начинающие сценаристы могут писать быстрые диалоги или создавать интересных персонажей, многим не удается создать убедительную историю .

Вместо этого они создают ситуацию . Ее «методика в двух словах» показывает, как превратить интересную ситуацию в историю.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Это очень практичный (что мы любим) и использует множество примеров из известных, современных фильмов. Например, как «желание» вашего главного героя, выраженное в начале Акта 1, должно быть удовлетворено в конце Акта 1, но не так, как они ожидали…

Лучшие сценарии № 6 . Получение записи Ли Джессап.

Из всех имеющихся на рынке книг по сценариям очень немногие решают проблему, с которой сталкиваются многие сценаристы, когда они завершили отличный сценарий: что, черт возьми, мне с ним теперь делать? Вот что Джессап пытается решить в этой фантастической книге по сценариям: как продвигать свой сценарий (и себя) в индустрии.

Хотя не существует верной формулы успеха, следуйте прагматическим советам, изложенным в этой книге, и вы будете намного впереди большинства других начинающих писателей, когда дело доходит до начала карьеры сценариста.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Джессап — авторитет, пользующийся большим спросом в отрасли, который точно знает, как это работает и какие подходы лучше всего подходят для достижения ваших целей.

Лучшие сценаристы № 7 . О написании Стивена Кинга.

Пусть вас не смущает тот факт, что Стивен Кинг пишет романы, а не сценарии. Эта книга повсеместно признана классическим учебником по искусству письма, независимо от носителя.

Первая половина — это мемуары, подробно описывающие путь Кинга от неизвестного писателя до автора бестселлеров. Во втором излагаются его личные советы о том, как писать — 95 процентов из которых применимы как к сценариям, так и к романам.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Кинг является мастером писательского мастерства и содержит в этой книге свои лучшие советы по созданию персонажей, историям, диалогам, темпу, редактированию и многому другому.

Лучшие книги по написанию сценариев № 8 . Inside Story по Дара Маркс.

Просто одна из лучших книг на тему сценария.Если вы не знаете, как отследить арку главного героя, эта книга определенно для вас. В нем Маркс показывает, как внутреннее развитие персонажа главного героя влияет на общую историю и тему.

Важное чтение, если вы хотите узнать, как сделать так, чтобы ваша тема находила отклик в путешествии героя.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? В то время как другие книги по сценарию часто включают главу или раздел по теме, эта посвящает ей целую книгу.Поскольку тема является настолько важным (но упускаемым из виду) элементом написания успешного сценария, ее определенно стоит приобрести.

Лучшие книги по написанию сценариев № 9 . Война искусств по Стивен Прессфилд.

«У большинства из нас две жизни. Жизнь, которую мы живем, и непрожитая жизнь внутри нас. Между ними стоит сопротивление ».

Так начинается Война искусств — современная классика о том, как преодолеть внутренний голос всех писателей, который говорит, что мы недостаточно хороши и, вероятно, зря тратим время.Если вы, , знаете, что , вам нужно надрать задницу, чтобы начать писать, эта книга для вас.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Нам нравится эта книга, потому что она прямо говорит о нашей философии здесь, в Script Reader Pro. Проще говоря, лучшая книга по сценариям, которая на самом деле не является книгой по сценарию в мире.

Лучшие книги по написанию сценариев № 10 . Моя история может превзойти вашу историю Джеффри Алан Шектер.

Знаете ли вы, что у первого акта сценария есть двенадцать очень конкретных сюжетных точек? В книге Шектера раскрыты многие мощные техники рассказывания историй, которые голливудские сценаристы использовали на протяжении десятилетий.

Скрытая жемчужина и одна из лучших книг по написанию сценариев на рынке о том, как настроить основной конфликт в вашем сценарии.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Многие книги по сценариям перефразируют одну и ту же информацию о том, как писать, но немного по-разному.Однако этот содержит информацию, которую вы больше нигде не найдете.

Лучшие сценарии № 11 . Спасите кошку, наносит ответный удар! по Блейк Снайдер.

Существует целая серия книг по сценариям Save The Cat , и вторая такая же, если не лучшая, чем первая. Мы думаем, что это лучший сценарий для понимания концепций и логлайнов, который мы когда-либо встречали.

Его раздел о том, как придумать качающийся логлайн, является исключительным. Остальная часть книги также включает в себя такие жемчужины, как «разница между структурой и формулой» и «финал из 5 пунктов» для завершения сценария.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? Подобно оригинальной книге Save the Cat , эта книга довольно вдохновляет и покажет вам, как найти величие в любой истории.

Лучшие сценаристы № 12. В лес по Джон Йорк.

Эта книга написана британским сценаристом, поэтому в ней довольно много ссылок на британские фильмы и телешоу, о которых вы, возможно, не слышали. Тем не менее, это определенно одна из лучших книг по сценариям, вышедших за последние годы.

В нем основное внимание уделяется структуре истории и повествованию как форме искусства, и вы вернетесь к сценарию с новым чувством энтузиазма.

Почему это одна из лучших книг по сценариям для чтения в этом году? В отличие от чисто ремесленной книги по написанию сценариев, эта книга отправляет читателя в философское и психологическое путешествие, глубоко погружающееся в суть повествования.

Щелкните, чтобы опубликовать это сообщение в Твиттере.

Лучшие сценаристы: Классика.

Если вам интересно, где находится Сценарий Сида Филда или Рассказ Роберта Макки, ниже вы найдете классику из большинства списков «лучших книг по сценариям», которые также стоит проверить, если вы еще этого не сделали. .

• Искусство драматического письма Лайоша Эгри

• Сценарий Сида Филда

• Написание продающих сценариев Майкл Хейг

• Последовательный подход Пол Джозеф Гулино

• Рассказ Роберта Макки

• Создание хорошего сценария Отличный Линда Сегер

• Спасите кота Блейк Снайдер

• Путешествие писателя Кристофера Фоглера

Лучшие сценаристы: Кинопроизводство.

Мы также настоятельно рекомендуем прочитать более общие книги по киноиндустрии и теории, такие как:

• Пуховые и грязные картинки Питера Бискинда

• Независимый Эд Эдвард Бернс

• Like Brothers от Джея и Марка Дупласса

• Завтрак с акулами Майкл Лент

• Приключения в экранной торговле Уильяма Голдмана

• Мятежник без экипажа Роберт Родригес

• Хичкок Франсуа Трюффо

• Кинематографический рассказ Дженнифер Ван Стиджл

Другими словами, вам нужно в значительной степени погрузиться в мир кино 24/7.Узнайте как можно больше, читая не только лучшие книги по написанию сценариев, но и книги о режиссуре, редактировании и продюсировании. Все это помогает.

###

Какие самые лучшие книги по сценариям вы когда-либо читали? Дайте нам знать в комментариях ниже. А также, если вы считаете, что мы допустили вопиющие упущения.

Понравился этот пост? Ознакомьтесь с другими из лучших книг по сценариям для чтения…

3 лучших сценария для начинающих, которые вы должны иметь

Сценарии, которые революционизируют ваше письмо

50 лучших сценариев для чтения и загрузки в каждом жанре

[© Фото: Unsplash]

Лучшие книги по сценарию

Я должен сделать здесь полное раскрытие и сказать, что две из этих книг написаны моими близкими друзьями: Хэлом Акерманом и Лью Хантером.Лью был моим давним партнером в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, и мы вместе занимаемся этим бизнесом уже 30 лет. Сейчас он почетный профессор, живущий в Небраске, но каждую зиму он возвращается в Вествуд, чтобы преподавать 434. Это номер в каталоге фильмов, телевидения и цифровых медиа и название нашего курса мяса с картошкой и хлебом с маслом. Мне нравятся метафоры с высоким содержанием холестерина. Наши студенты проходят курс несколько раз за время пребывания в нашей программе сценария MFA в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

Это мастерская по производству полнометражных фильмов, и все пишут полнометражный фильм.Некоторые студенты будут записываться на курс восемь или девять раз. В любом случае, Лью знает, что лучше не проводить зиму в Небраске, и он легендарный учитель сценария — многие из великих писателей прошли этот курс.

Я люблю Лью, но это не должно быть против него. Вы знаете, большинство людей не могут посещать его занятия, потому что вы должны быть зачисленным студентом Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, но вам не обязательно посещать занятия! Вы можете прочитать книгу!

Что он там говорит?

Что ж, есть два больших совета.Писатели пишут. Не ждите вдохновения. Каждый, кто пишет, — писатель. Считайте себя писателем. И меньше значит больше. Мы проповедуем это с религиозным рвением. Экономия, эффективность, интеграция. Сценарий — это тщательно продуманный список достопримечательностей и звуков, цель которых — продвинуть историю вперед.

Отличается ли совет в книге Акермана? Напишите сценарии, которые продают: путь Акермана .

Я не без ума от названия, и я думаю, что Хэл хотя бы частично согласен со мной в этом.Издатели оказали на него давление. Это настоящее название магазина. Это блестящая книга, а он блестящий педагог. Хэл был здесь, в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе… я не знаю. Каждый раз, когда я говорю два или три года, получается 25. Итак, Хэл пробыл здесь четверть века и хорошо здесь себя проявил. Он наш сопредседатель сценария. Он говорит, что все дело в истории. У нас здесь старомодная программа, и мы говорим о первенстве истории.

Люди ходят в кино не из-за актеров или режиссера.Нет директоров, у которых не было бы своей доли индеек. Аудитория умная, и у них есть способы находить хорошие истории. Шекспир — не малоизвестный писатель, найденный в каком-то архиве группой ученых — в свое время эти пьесы были массовыми блокбастерами. Почему? Потому что пьесы о насилии, извращениях, сексе и безвкусице, пошлости, уродливости. Эдип? Ну, вы знаете, что делает Эдип. Медея убивает своих детей. Макбет убивает Дункана во сне, потому что он хочет быть королем. Ричард III убивает собственных племянников.Количество убитых в конце Гамлета — девять тел на сцене в финальной сцене. Никто не хочет видеть «Деревню счастливых хороших людей». То есть, этому есть место, но не в искусстве.

Так искусство — это то место, где мы воплощаем наши фантазии в жизнь?

Да. В своей новой книге я проповедую, что кинотеатр — безопасное место, где можно увидеть жестокие аспекты нашего персонажа. Мы жестокие. История — да простит нас всех Бог — это каталог ужасов и насилия. Как и каждое утро, у меня есть копия New York Times и копия LA Times передо мной.Это кровопролитие! Я много комментирую в СМИ, и мои недоброжелатели (меня восхищает, что я достаточно выдающийся, чтобы иметь недоброжелателей!), Говорят, что такой профессор университета в стиле ретро-хиппи, как я, должен выступать против Голливуда, но на самом деле я человек компании, апологет Голливуда. Но я действительно верю, что насилие в кино не вредит. Как Аристотель говорит об очищении, театр помогает людям, предоставляя безопасное место, чтобы испытать смертельные аспекты нашего состояния и безвредно расходовать эту энергию.Фактически, поскольку телевидение и кино стали более откровенными и жестокими за последние 30 лет, преступность резко снизилась. Фактически, преступность падает.

Но среди заключенных нет.

Это из-за безрассудных законов о наркотиках. Вы можете вывести из строя все картели, декриминализовав наркотики. Состояние здоровья — наркомания — следует лечить медикаментами. Представьте себе ущерб, который вы можете нанести «Талибану», декриминализировав опиум. Это лишит их финансовых ресурсов.

Расскажите мне об Аристотеле.

Книга Аристотеля Поэтика — это руководство пользователя по драматическому повествованию и драматической структуре. На самом деле это просто оборванная маленькая брошюра.

В чем суть драматического повествования?

Это история. Характер важен, но характер выходит из истории. Меня это до сих пор впечатляет. В наши дни, благодаря мгновенным сообщениям и текстовым сообщениям, информация распространяется невероятно быстро.Сила звезд резко упала, потому что фильм выходит в пятницу вечером, и люди уже говорят друг другу держаться подальше от того или иного. Возьмите Аватар . В Avatar нет звезды, о которой никто не слышал. Это просто подчеркивает Аристотеля. Людям нужны не актеры, а истории.

Но Аристотеля искажают, как и Иисуса. Он говорит начало, середину и конец, но люди говорят об аристотелевской трехактной структуре. Он этого не сказал.Он говорит о начале, середине и конце. Сначала идет начало, и ничто не предшествует началу. Когда я говорю это в классе, я делаю долгую паузу и жду, пока кто-нибудь скажет: «Это так очевидно. Какая в этом польза? »И я говорю, что многие фильмы начинаются до начала истории. Почему нельзя просто начать со страницы 16? У каждой сцены есть начало, середина и конец. У каждой строки есть начало, середина и конец.

Любая строка, которая начинается: «Смотри» или «Я думаю…» Вам это не нужно.Начни с самого начала.

Итак, что говорит Миллард Кауфман в своей книге?

Кауфман недооценен. Его книга называется Сюжеты и персонажи , и сюжеты идут на первом месте. История первая. Многие дилетанты думают, что дело в персонажах, потому что легко придумать какой-нибудь сумасшедший персонаж. У каждого есть симпатичная тётя-старая дева, но главное — это красочные приключения. Именно наши действия определяют нас как персонажей, а не наоборот.

Что я за персонаж? Что ж, я достиг совершеннолетия во время войны во Вьетнаме и считаю, что то, что Америка сделала во Вьетнаме, было ужасной ошибкой. Но я был хорошим немцем. Я воспользовался тем, что был богатым белым парнем, и пошел в киношколу, и правительство посчитало, что то, что я делаю, было настолько важным, что мне не пришлось ехать во Вьетнам, и вместо этого они отправили одного из моих более темных братьев. Это говорит мне о моем характере, что я немного трус, и я не уверен, что стал смелее, когда стал старше.

Слишком много писателей думают: «Ну и дела, позволь мне дать определение этому персонажу». Создавая такие биографии персонажей, как: «Кем бы был мой персонаж, если бы она была деревом?» Какой шоколадный батончик будет есть мой персонаж, даже если он не ест шоколадный батончик в этом фильме? Это хуже, чем бесполезно — это разрушительно. Это предполагает, что персонаж может жить вне контекста, но на самом деле контекст определяет персонажа. Не удивляйтесь, как они будут действовать — просто попросите их действовать. Посмотрите, что они делают, и вы поймете, какого персонажа они представляют.

Я пригласил Нила Саймона (сценарист «Странная парочка » и миллиона бродвейских хитов) навестить наш класс, и я спросил его: «Ты смеешься над своими шутками?» Он сказал: «Я слышу их впервые. . ‘

Я не знаю писателя, у которого бы персонажи не делали и не говорили неожиданных вещей. Вы должны перестать интеллектуализировать и посмотреть, как это развернется. Оставьте их в покое и не возвращайте их к своим предубеждениям. Будьте открыты для сюрпризов! Это тоже хороший совет для жизни. Заткнись и погрузись в поток вещей.Это сложно сделать.

Написание слов на странице может быть способом дистанцироваться от эмоций. Психоаналитик Уилфред Бион говорит, что чтобы быть хорошим аналитиком, нужно слушать без памяти и желания.

Отлично. Когда я читаю лекцию, я говорю людям не делать заметок. Просто послушай.

Расскажите мне о книге Тьерно.

Я удивлен, что рекомендую это, потому что в нем есть аффекты, которые меня отталкивают.В нем много восклицательных знаков !! О Боже!! О боже !! Это застенчиво, и он пытается показаться шутливым и насмешливым.

Звучит ужасно.

Но он действительно помогает сделать Аристотеля практичным. Ошибка, которую делают люди с Поэтикой, такая же, как и с Биллем о правах. Первая поправка защищает свободу слова, и людям не нравится, что она защищает порнографов и нацистов. И это именно то, кого он защищает. Я сторонник гражданских свобод, и люди говорят мне: «Почему ты лежишь в постели с порнографами и нацистами?» Мой ответ: ночь не наступает сразу.Когда будут арестовывать евреев на улицах, будет поздно. Первая поправка не нужна для защиты людей, которые говорят: «Хорошего дня». Люди в те дни говорили всякие отрывистые вещи, вроде: «Давайте свергнем британцев!» Надеюсь, вы справились?

Я в порядке, спасибо.

Хорошо. То же самое и со второй поправкой о праве на ношение оружия. Люди всегда удобно забывают, что хорошо организованная милиция имеет право носить оружие. Милиция. И не просто ополчение, а государственное ополчение.И не просто государственная милиция, а хорошо организованная государственная милиция. Где был я?

Аристотель.

Да! Книга Тьерно. То же самое и с Аристотелем. Люди пытаются интерпретировать его, когда им следует просто следовать его правилам. Я сравниваю это с руководством Honda, в котором рассказывается, как чистить топливную форсунку. Вы не будете искать здесь скрытый смысл, и вам не следует искать его в Poetics . Начало. Середина. Конец. Конец — это та часть, после которой вам ничего не нужно. Сколько фильмов вы видите, которые просто заканчиваются, заканчиваются и заканчиваются снова? Они просто не знают, когда уходить со сцены! Даже Спайк Ли и Скорсезе.

Five Books стремится обновлять свои рекомендации по книгам и интервью. Если вы участвуете в интервью и хотите обновить свой выбор книг (или даже то, что вы о них говорите), напишите нам по адресу [email protected]

Интервью Five Books стоит дорого.Если вам понравилось это интервью, поддержите нас, сделав небольшую сумму.

3 Книги по написанию сценариев Начинающим сценаристам следует прочесть

Книги — самый быстрый и простой способ научиться у эксперта. В сценарии все не исключено. Некоторые из лучших сценаристов и те, кто овладел этим ремеслом, создали бесчисленное количество книг, пытаясь отразить в своей работе все, чему они научились. Если вы новый сценарист и хотите улучшить или просто научиться создавать лучшие сценарии, эти три книги вам помогут.

1. Сценарий Сида Филда

Да, этот учебник старый, но это одна из лучших книг по написанию сценариев. Сид Филд берет вас за руку и дает вам общий обзор того, как такие фильмы, как «Чайнатаун», «Челюсти» или даже «Затерянный ковчег», работают в одной и той же парадигме. Затем он берет фильмы и разбирает их, чтобы новички могли понять. В этой книге вы легко найдете теорию и структуру.

Когда вы закончите, вы легко увидите, как крупные постановки и даже простые, но квалифицированные продюсерские компании Лос-Анджелеса или Нью-Йорка создают свои истории и фильмы.Вы сможете точно определить, в каком действии фильма вы сейчас снимаетесь, и предугадать, какой эпизод вы найдете дальше.

Книга очень похожа на вид на капот любимой машины. Вы удивитесь, как он собран и какой у него двигатель, но вы все равно будете впечатлены тем, насколько быстро он может работать.

2. Спасти кота, Блейк Снайдер

Забавный, обаятельный и действительно полезный, «Спасите кота» — фантастический сценарий сценариста из Голливуда.К тому же Блейк Снайдер имеет репутацию поддерживать то, что он предлагает. Он — концептуальный сценарист с многомиллионным капиталом, который продавал сценарии Стивену Спилбергу. Кроме того, его работа увлекательна, и он предлагает твердую концепцию того, что он делает, чтобы убедиться, что то, что он предлагает, еще до того, как написать остальную часть своего сценария, — это то, чего хочет его целевой рынок.

3. Искусство драматического письма Лайоша Эгри

Может быть странно включать это, потому что это непростая книга по написанию сценариев.Но Лайош Эгри дает вам понимание и основу для достижения драматического письма в вашей работе. Это немного устарело, и да, Эгри имеет склонность болтать и многословен, но держитесь там и высвечивайте книгу в поисках чистых самородков, потому что они там. Он дает вам драматический процесс, включая понимание истории.

Он отлично подходит для понимания того, как персонажи относятся друг к другу, как вызвать конфликт, и для формирования основного сюжета, чтобы ваша история не застаивалась и всегда двигалась вперед.Начинающим сценаристам следует не торопиться, чтобы прочитать эту книгу. Это большая помощь.

Очевидно, эти книги не являются основой сценария. Но если вы новичок в кино или сценаристе, вы можете начать с них. Каждый хороший фильм начинается с хорошей истории. И каждая хорошая история содержит важные элементы, которые вместе образуют связную, увлекательную и занимательную часть. Если вы в настоящее время застряли на работе в компании по производству видео в Нью-Йорке, учитесь в классе или занимаетесь чем-то другим, но хотите, чтобы ваши сочинения и рассказ были сконцентрированы для будущего использования, вы могли бы многому научиться от чтения этих книг.

10-Великие книги для сценаристов не о сценарии

Автор: Джонатан Джеймс

Как сценаристы, многие из нас — книжные магниты. Мы переходим от книги с практическими рекомендациями к книге с практическими рекомендациями в поисках нашей версии The Secret , которая позволит нам, наконец, взломать. От Роберта Макки до Сида Филда и Save the Cat Я с уверенностью могу сказать, что у всех нас дома одинаковые книжные полки. Хотя они у меня есть, я лично давно перестал читать эти утомительные фолианты.Я люблю читать, но, в конце концов, ни один из них не представляет никаких новых идей, которые внезапно приведут к моему успеху.

Это, дорогие читатели, можно будет получить только с практикой и опытом; однако это не означает, что вам следует перестать читать. Как писателям, может быть более эффективным читать книги не по проторенной дорожке. Книги, в которых не просто учат трехактной структуре, восходящему действию и … извините, я чуть не заснул там. Дело в том, что эти книги лежат в глуши. Возможно, они не научат вас строению из трех актов, но они углубят ваши знания в этом ремесле.

10. Поэтика Аристотеля

Здесь начинается сама основа и начало нашей драматической структуры. Еще до того, как Уильям Шекспир оказался в центре внимания, Аристотель заложил основу для структурирования и создания трогательного драматического произведения. Некоторым это может быть трудно прочитать, но не бойтесь, что в эссе Аристотеля есть три великие стороны. Во-первых, он короткий, формулировка может вызвать замедление чтения, но вам нужно было беспокоиться о том, чтобы пройти через текст размером Анна Каренина .

Во-вторых, это бесплатно! Тебе нужно было побеспокоиться о том, чтобы не потратить 15 долларов на эту вещь. И iBooks, и Amazon имеют исходный текст единовременной выплаты в размере 0 долларов или, в худшем случае, 99 центов. И последнее преимущество: если вы посмотрите на исходный текст и боретесь с ним, не бойтесь, что есть простое решение — хотя за это вам придется заплатить. Для справки писатель Майкл Тиерно написал обширную книгу под названием «Поэтика Аристотеля для сценаристов». Так же, как ваша потрепанная копия Путешествие писателя Тьерно берет «Эссе» Аристотеля и разбирает его по частям, объясняя драматические теории Аристотеля, используя известные фильмы.Так что теперь у вас нет оправдания, чтобы отказаться от этого легендарного эссе.

9. Мифология Эдит Гамильтон

Хорошо, вероятно, есть несколько книг по мифологии, которые вы могли бы порекомендовать. Книга Гамильтона была моим первым знакомством с миром мифологии. Очевидно, что есть и другие великие книги, которые охватывают более конкретные области мифологии, я почти взвизгнул от радости, когда обнаружил недавнюю книгу Нила Геймана о Norse Mythology , но в качестве базового понимания мифологии книга Гамильтона служит исчерпывающим руководством, охватывающим несколько культур. , Греческий, норвежский, кельтский и т. Д.…

Вы всегда можете углубиться в более конкретные темы, но эта книга заложит хорошую основу.Мифология — отличный инструмент для писателя. Эти вневременные сказки глубоко затрагивают не только человеческую психологию, но и историю драматического повествования. Они могут помочь вам разрушить идеи и структуру рассказов в ваших собственных сценариях, моделируя или даже адаптируя эти вневременные сказки для современной аудитории.

8. Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира

Я говорю полное собрание сочинений, потому что у каждого есть свои фавориты, при условии, что всегда полезно быть знакомым с такими крупными произведениями, как Король Лир, Ричард III, Макбет, и Ромео и Джульетта , есть много других сокровищ, которые можно найти в его работах.Я разместил это здесь, потому что один из самых полезных советов, который я слышал от любого сценариста, был от самого Джона Логана. Когда его спросили в интервью BAFTA, какой совет он дал бы начинающим писателям, он просто ответил: «Изучайте своего Шекспира». Как и мифология и сказки Аристотеля, сказки Барда выдержали испытание временем.

Великие драматические произведения, рассказывающие неподвластные времени истории и являющиеся частью великой истории драматургии, как писатель драматических произведений, вы обязаны знать эти великие произведения ради себя.К счастью, если диалог покажется вам слишком сложным, «No Fear» всегда доступны книги Шекспира. Если вы не являетесь участником прежней группы, сказки Барда можно скачать бесплатно в Интернете. Видишь ли, тебе не нужно отдавать Роберту Макки 150 долларов на семинар, чтобы научиться драматическому искусству.

При этом многие писатели и актеры согласны с тем, что, хотя чтение Шекспира необходимо, единственный способ полностью понять эти сказки — это перформанс. Точно так же, как наши собственные сценарии, работа Шекспира должна была быть исполнена, и снова есть сотни фильмов, адаптированных к работе Шекспира и записанных на пленку.Или, если вы хотите немного подышать свежим воздухом, почти в каждом городе есть бесплатные или недорогие представления пьес Шекспира в парке.

7. Собственная тень

Большинство писателей изначально интересуются психологией. И почему бы нет? Часть знания и понимания того, как люди работают и почему люди делают то, что они делают, позволяет нам писать захватывающих и интересных персонажей. Однако существует так много книг по психологии, что возникает вопрос, с чего вы вообще начинаете и что вообще полезно для вас, писателя.Роберт А. Джонсон « Owning Your Own Shadow », в котором Джонсон далее исследует теорию Карла Юнга о тени, более темной, непризнанной части нас самих.

Это может звучать как книга самопомощи, но Джонсон описывает тень с точки зрения истории и характера. Это отличный инструмент, чтобы проникнуть в голову вашего персонажа и сделать его еще более сложным. Особенно когда персонаж чаще всего сталкивается с внешним конфликтом, ваша основная дуга представляет борьбу внутри него.

6. The Comedic Toolbox

Самое трагичное в комедии — это жанр, о котором никто не думает, что он может написать. Все мы в какой-то момент думаем: «Я не пишу анекдоты, я не могу писать комедии». Правда в том, что есть разные типы комедий: шутливые комедии, физические комедии и комедии, основанные на персонажах. The Comedic Toolbox — это полезное решение для ваших комедийных тревог, хотя она не научит вас быть комиком, эта книга поможет вам узнать, как можно пощекотать забавную кость аудитории.

Как я выяснил, вы никогда не узнаете, что у вас хорошо получается, пока не попробуете. Я видел относительно несмешных друзей, писавших веселые сценарии. Если вы знаете, что заставляет вас смеяться, эта книга поможет вам в остальном.

5. Easy Riders, Raging Bulls

Независимо от того, чем вы увлекаетесь кино, эта книга просто необходима. Рассказывая о восхождении легендарных режиссеров, таких как Скорсезе, Коппола, Спилберг и многих других, прославившихся в конце 60-х — начале 70-х годов, эта книга напоминает о создании таких классических фильмов, как Apocalypse Now, Гарольд и Мод, Raging Bull, и многие другие более.Для писателя увлекательно наблюдать, как некоторые из самых известных режиссеров нашего времени нарушили правила и создали фильмы, которые находят отклик у нас сегодня. Эта книга — от счастливых случайностей до импровизационных приемов — прекрасное чтение для всех, кто пытается ворваться в бизнес. Не потому, что он указывает вам путь, а потому, что учит нас, что иногда лучше просить прощения, чем разрешения.

4. Хорошо в комнате Стефани Палмер

Неважно, насколько хорош ваш сценарий, если вы не можете его хорошо представить, никто не захочет его читать.Я лично ненавижу качки. Многие писатели так и поступают, но есть те единороги, которые могут продать сценарий просто с большой подачей, даже если сценарий ужасен. Это просто реальность, что руководителю легче услышать вашу презентацию, чем прочитать ваш сценарий. Это экономит всем время. Палмер когда-то был руководителем MGM и слышал много предложений. Она ясно объясняет, что является отличным подачей и что заставило ее сказать «нет» многим отличным идеям. Самое замечательное в этой книге то, что она невероятно полезна как в мире кино, так и за его пределами.

Умение подавать что угодно — успешный навык, который нужно иметь в заднем кармане. Конечно, вы можете взять любую книгу по саморазвитию публичных выступлений, чтобы улучшить свои навыки подачи, но Good in a Room описывает такие методы в студийной системе и в собственном опыте Палмера в сфере развлечений, что одновременно полезно и вечно для любого нуждающегося писателя. продвигать проект. Если вы все еще настроены скептически, Палмер часто пишет в своем одноименном блоге (goodinaroom.com) несколько замечательных советов писателям, развенчивающих мифы многих предположений, мифов и слухов Голливуда.Если вы не решаетесь купить книгу, лучше всего начать с ее блога.

3. Запись с помощью Хичкока

Я наткнулся на это в магазине подержанных книг. Джон Майкл Хейс был автором сценария Хичкока нескольких фильмов, в первую очередь «Окно в заднее пространство». Как и книга Уильяма Голдмана « Adventures in the Screentrade», книга Hayes повествует о его приключениях, работая вместе с самим Мастером Suspense. В то время как Хейс дает несколько полезных советов по написанию сценариев, и в частности, есть несколько замечательных советов, которые он получил от самого Хитча, эта книга для любого сценариста, любящего Хичкока, невероятно интересна для чтения и проницательна.Я удивлен, обнаружив, что больше писателей не открыли для себя эту книгу.

Возможно, потому что затенение эпического интервью Трюффо с Хичкоком становится книгой для тех, кто хочет исследовать сознание легендарного режиссера, но там, где книга Трюффо больше сосредоточена на ремесле, менее известная работа Хейса сосредоточена на ненасытной жажде Хичкока великого рассказ, его резкость и проницательные приемы, позволяющие обойти нарекания и создать одни из самых знаковых сцен, когда-либо появлявшихся на киноэкране.Не волнуйтесь, хотя есть много сочных и забавных историй о встречах Хейса с Хичкоком, где он воочию становится свидетелем не только безупречного вкуса режиссера, но и его печально известного голода. Это отличная книга не только для писателей, которым следует учиться у такого выдающегося рассказчика, как Хейс, но и для тех, кто любит слушать сказки о золотом веке Голливуда.

2. Искусство характера

Когда я начал писать, я любил создавать миры и захватывающие сюжетные линии.Немного позже я узнал, что суть истории — это не мир, не сюжет или даже концепция, а персонажи внутри них, которые делают историю по-настоящему захватывающей. Схватка и понимание характера были одним из самых сложных уроков, которые я усвоил в письменной форме. К счастью, я открыл для себя книгу Дэвида Корбетта «Искусство характера». Я не могу сказать вам, сколько учителей произносили обычную манту: «У персонажа желания, и потребности » , и это то, что составляет хорошего персонажа.Это почти слишком просто. Корбетт разбирает сложность персонажей.

От простых желаний и потребностей до важности противоречий персонажа и его конечных целей. Я много писал о сценариях, в которых отсутствуют великие персонажи. Вполне возможно, что это одна из самых распространенных проблем в скриптах. Эта книга — отличный инструмент, помогающий писателю понять не только то, что делает его выдающимся персонажем, но и то, как использовать эти элементы в контексте вашей собственной истории.

1. Creativity Inc.

Согласны ли вы или не согласны с тем, что Pixar в настоящее время переживает тяжелый период, правда в том, что они по-прежнему несут ответственность за некоторые из величайших и самых волнующих фильмов последних десяти лет. Эта книга одного из основателей Pixars предлагает невероятное понимание не только становления любимой студии, но и того, как им удалось создать и сформировать невероятные фильмы, такие как Up, Finding Nemo, Wall E и Inside Out .

Одна вещь, которую я люблю особенно, и, честно говоря, не думаю, что о ней достаточно много говорят, — это важность неудач. Из книги вы увидите, как Pixar поддерживал своих креативщиков и давал им безопасное место для неудач, в то же время поощряя все более и более высокие стандарты повествования. Прелесть этой книги в том, что она отлично подходит для всех творческих людей, будь то писатель, директор, руководитель или начинающий разработчик приложений. История Pixar — это история, в которой творчество сочетается с развитием новейших технологий.

Катмулл откровенно признает свою неудачу и неудачу Pixar под растущим давлением создания большего количества высококачественных историй под тем, что он называет «Чудовищем», — что является ценой успеха, когда и аудитория, и Disney требуют большего и компромиссов, как хороших, так и плохо, что приходится платить такую ​​цену. Помимо творческих советов, это отличная книга, которая научит всех нас творчески управлять редко преподаваемым бизнес-аспектом бизнеса так, как это удалось только Pixar.

Это, безусловно, увлекательное чтение, и все мы начинаем с неудач, но именно обучение тому, как развиваться и извлекать уроки из этого опыта, делает эту книгу незаменимой для любого творческого человека, стремящегося к творческому и финансовому успеху в своей отрасли.

Пять лучших книг для сценариста

Опубликовано 12 июня 2013 г. Виктория Элизабет

Благодаря усовершенствованию видеотехнологий и программного обеспечения для редактирования за последние десять лет практически любой может создавать видео и называть себя режиссером.Что отличает ваш фильм от других на рынке, который наводнен визуальными средствами массовой информации благодаря YouTube, Vimeo, а теперь и Vine? История .

Чтобы создать хороший сценарий, вам необходимо овладеть некоторыми элементами базового визуального повествования. Сюжетная линия персонажа, сюжетная линия и правильное форматирование являются ключевыми факторами не только для создания сценария, но и для его реальной продажи на рынке. Но с более чем 3000 наименований, предлагающих советы по написанию сценариев только на Amazon, с чего же начать? Мы попросили совета у преподавателей программы бакалавриата изящных искусств «Креативное письмо для развлечений» и программы магистра изящных искусств «Креативное письмо» и сузили их пять основных рекомендаций, которые необходимо прочитать, прежде чем погрузиться в мир сценария.

Почему читать в первую очередь? Чтобы хорошо писать, нужно хорошо читать!

Для начинающих

Если вы только начинаете писать сценарий, начните с основной книги, которая познакомит вас с форматированием и структурой написания сценария. Дженни Джарвис, директор курса по анализу сценария и критике, предлагает книгу The Screenwriter’s Workbook Сида Филда. Процитированная как книга, которая помогла Джарвису написать ее самый первый сценарий , она рекомендует не только читать текст, но и выполнять письменные упражнения, предлагаемые в конце каждой главы.«Если вы выполните все задания в книге, — предлагает Джарвис, — то к тому времени, когда вы закончите, у вас будет готовый сценарий. Я не говорю, что это будет хорошо, но он у вас будет! »

Для исследователя

Рекомендация Кэрол Чиодини — это вообще не книга,
— это фактически онлайн-журнал. Чиодини обучает методам написания сценариев и рекомендует всем своим ученикам журнал Script Magazine . Изначально ежемесячное издание Script Magazine теперь доступно в Интернете, предоставляя огромное количество удивительной информации на кончиках ваших пальцев.Чиодини упомянул, что он производится Final Draft, основным программным обеспечением, используемым сценаристами во всем мире, и может похвастаться тем, что на веб-сайте представлены «все текущие истории о сценариях самых последних фильмов, о том, как они были написаны, и т. Д.» Понимание того, как сценарии создавались самими сценаристами, дает неоценимую информацию начинающему сценаристу, поэтому обязательно добавьте этот веб-сайт в закладки для использования в будущем.

Для освоения формата

Во многих случаях освоить и понять форматирование и правила сценария труднее всего.Чарльз Барретт, курс-директор класса Film Workshopping, поддерживает две книги: Библия сценариста Дэвида Троттье и Как не писать сценарий: 101 распространенная ошибка, которую делают большинство сценаристов, Денни Мартина Флинна.

В обоих текстах Флинн и Троттье предоставляют исчерпывающие примеры правильного форматирования сценария и пошаговые правила, как обеспечить соответствие вашего сценария отраслевым стандартам. Как отметили бы наши инструкторы по написанию фильмов и сценариев, самый быстрый способ убедиться, что ваш сценарий НЕ читается, — это не следовать правилам форматирования.

Для улучшения вашего рассказа

Когда дело доходит до развития истории в целом, почти все преподаватели рекомендовали книгу Кристофера Фоглера Путешествие писателя: мифическая структура для писателей . Разбор и понимание путешествия героя — решающий элемент для хорошего повествования, независимо от формата или жанра. Если вы не знакомы с термином «Путешествие героя», вы можете прочитать о нем подробнее здесь.

Другие рекомендуемые книги для чтения

Несколько других книг, которые настоятельно рекомендуются нашим факультетом сценаристов, включают: Война искусства: Прорыв блоков и победа в своих внутренних творческих битвах Стивена Прессфилда (преодоление сопротивления), Bird от Bird от Энн Ламот (заверение и поддержка), Save the Cat от Блейка Снайдера (полезная формула подхода к точкам сюжета), Writing Writing That Sell от Майкла Хауге (структура сценария и простые для понимания техники), и Создание незабываемых персонажей Линды Седжер (для сюжета персонажа и развития.) Несмотря на то, что начинающему сценаристу доступны тысячи книг, ничто не сравнится с реальными вещами: созданных сценариев . И Чиодини, и Барретт подчеркивают важность получения как можно большего количества сценариев и погружения в их историю, их структуру и форматирование. Вы не только узнаете, но и будете развлекаться.

Итак, чего вы ждете? Начни читать и писать!

Книга, которая помогла Аарону Соркину написать свой первый сценарий и разобраться в сценарии

Во время мастер-класса в TIFF Аарон Соркин рассказывает о своем начале в качестве сценариста и об одной книге, которая помогла ему воплотить его пьесу «Несколько хороших людей» в сценарий. это положит начало его карьере.

---

Когда Аарону Соркину предложили написать адаптацию сценария для его популярной пьесы «Несколько хороших людей», он никогда не читал сценарий, не знал, как его написать, и если ему нравились фильмы, то он не был столь же увлеченный делом фильмов, как и постановкой пьес.

Итак, он сделал то, что делаем все мы, он продолжил покупать книги, чтобы попытаться выяснить, как должен выглядеть сценарий. (И помните, что это было до Интернета, то есть книги были единственным выходом.)

Во время своего мастер-класса TIFF Соркин объясняет свой процесс поиска типа сценария, который он хотел написать, несмотря на то, что написание сценария является формой, требующей большого формата. После неудачной попытки он нашел нужную книгу и подходящего наставника, которые повлияли бы на него на всю жизнь:

«Первое, что я сделал, чтобы написать этот сценарий, — я пошел в это место, которое называется магазин драматических книг в Нью-Йорке. на 7-й авеню, и я нашел книгу по форматированию сценария. Книга, которая научит вас форматированию сценария.И примерно через три дня я выбросил его в окно, потому что подумал: « Это не может быть правильным, ».

Теперь есть программное обеспечение для написания сценариев, такое как Final Draft. Сценарий очень требователен к формату, и этого программного обеспечения не было. Это был человек, который уже был моим наставником — я никогда не встречал его, а затем стал моим настоящим наставником примерно в это время, сценарист по имени Уильям Голдман.

Билл Голдман, получивший награды Оскар за Бутча Кэссиди и Сандэнс Кид, и Все Президентские Мужчины и написал Marathon Man , The Princess Bride, и Misery , и этот список можно продолжать и продолжать.

Мое поколение сценаристов считает его деканом американских сценаристов. И я купил его книгу, которую порекомендую всем, будь вы сценаристом или поваром на короткие сроки, это очень хорошее чтение, она называется «Приключения в экранной торговле», и вы не откажетесь от нее. Вы прочтете это за ночь.

И в Adventures in the Screen Trade включен его сценарий Бутча Кэссиди и Сандэнс Кид , который совсем не походил на то, что я видел в книге по форматированию сценариев, это был невероятно читаемый сценарий.А также, помимо книги сценариев, продюсеры фильма и студия, зная, что это мой первый сценарий, прислали мне несколько сценариев, которые были актуальны на тот момент. Я помню, они прислали мне Rain Man и еще несколько.

И Я понял, что сценарист, драматург, сценарист на телевидении, мы не пишем вещи, которые должны быть прочитаны, мы пишем вещи, которые должны быть выполнены. Однако сценарии, которые я читал, за исключением «Бутча Кэссиди» Билла, были больше похожи на план, как набор инструкций по созданию фильма.

Билл хотел, чтобы во время написания сценариев у вас были впечатления от фильма, поэтому он отказался от ненужных вещей, например, от «Cut To». Я использую «Cut To» только в том случае, если вы хотите, чтобы аудитория чувствовала именно это ритмично.

Итак, сейчас, когда я пишу сценарий, я хочу, чтобы кто бы его ни читал, студия, режиссер, актер, я хочу максимально приблизиться к опыту, который вы испытаете в театре, насколько это возможно, я хочу разместить это на странице.

Но с «Несколько хороших парней», с моим первым, я еще не знал, как это сделать, я цеплялся за своего рода версию сценария Билла Голдмана.”

Вы можете посмотреть полный разговор ниже.

Написание сценария

Введение

Сильные читатели мысленно превращают книгу в «фильм». Этот урок знакомит детей с основами формата, необходимыми для написания реального сценария фильма.

Руководящие вопросы

• Каковы ключевые особенности сценария?
• Как сценаристу правильно написать сценарий, понятный актерам, режиссерам и продюсерам?

Цели обучения

После завершения уроков этого раздела учащиеся смогут:

• Определите терминологию сценария, такую ​​как «высокая концепция», «диалог» и «скобки».«
• Оцените рассказ на предмет его повествовательного потенциала.
• Создайте фильм по «высокой концепции».
• Правильно отформатируйте сценарий.
• Эффективно используйте приемы написания сценария, чтобы направлять диалог и действия.

Препарат

Для этого урока требуется компьютер и текстовый редактор. Никакой другой подготовки или ресурсов не требуется.

Урок 1: Пролог

Если вы любите читать и любите смотреть фильмы, вы, наверное, думали, что можете сами написать фильм.У тебя? Будь честным! В этом уроке вы вкратце изучите основы написания сценариев. Очевидно, есть еще много чему поучиться, но это укажет вам правильное направление.

Прежде чем идти дальше, первое, что вам нужно сделать, это посмотреть на настоящий сценарий, чтобы понять, как они выглядят. Вот несколько примеров:

Вы заметили, что форматирование не читается как книга? Сценарии написаны в определенном формате. Люди, которые профессионально пишут сценарии, используют определенное программное обеспечение, и если вы относитесь к нему серьезно, вы тоже можете инвестировать в него.Вот некоторые наиболее часто используемые программные продукты для написания сценариев:

Программа для написания сценариев

может быть довольно дорогой, но она вам не понадобится, чтобы начать писать. Все, что вам нужно, — это ноу-хау и история, которую можно рассказать. Готовый?

Урок 2: Действие!

(шаги 1-4)

ШАГ 1: История — Во-первых, вам нужно выбрать свою историю. Это может быть длинная книга с главами или более короткая книга с картинками, которая вам нравится. Это может быть комикс, который вам нравится читать. Это может быть история, которую вы придумали.В хорошей истории будут сильные персонажи, и вы почувствуете, что происходит. Какую историю вы собираетесь использовать?

ШАГ 2: Концепция — Затем опишите «высокую концепцию» вашей истории. Это термин, который используют в Голливуде для обозначения основной идеи вашей истории. Поместите это в формат «а что, если». Например, вспомните фильм Мэри Поппинс . Утверждение «что, если» будет таким: «Что, если бы няня с магическими способностями пришла позаботиться о трех детях и навсегда изменила их жизни? Напишите свое «а что, если» утверждение.

ШАГ 3. Документ — Теперь давайте сделаем титульный лист. Откройте документ.

• Найдите середину страницы по вертикали и горизонтали. Напечатайте заголовок жирным шрифтом.
• На две строки под заголовком введите «Автор» по центру строки.
• Две строчки под ними, введите свое имя, также по центру.
• В правом нижнем углу укажите свое имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты.

(Пример справа.)

ШАГ 4. Формат документа — Теперь вы готовы начать свой рассказ. Перед тем как начать, вам нужно отформатировать страницу.

Это важно делать правильно, если вы хотите, чтобы к вам относились серьезно. Однако существует множество стандартов для «правильного» способа форматирования сценария, обычно в зависимости от того, кому сценарий будет отправлен. В наших целях мы будем стремиться к высокому уровню и использовать стандарты, принятые при вручении наград Академии.

Вот что вы делаете:

• Вставьте номер страницы в верхний правый угол заголовка.Сделайте так, чтобы номер второй страницы начинался с цифры «2». Вы не указываете номер страницы на первой странице.
• Используйте шрифт Courier, кегль 12 пунктов.
• Установите поля следующим образом:
  • Верх и низ: 1 «
  • Левое поле: 1,5 дюйма (необходимо оставить дополнительное поле слева, чтобы можно было пробивать отверстия)
  • Правое поле: 1 «

Урок 3: Написание сцены

(шаги 5-11)

Шаг 5: Настройка сцены — Теперь, когда вы отформатировали документ, вы готовы писать.Вы будете писать сценами. Сцены — это части всего фильма. Каждая сцена должна определять, кто находится в этой сцене, где это, когда и что происходит. То, что происходит, очень важно. В каждой сцене должно что-то происходить. В конце каждой сцены вы должны быть в состоянии ответить на вопрос «И что?» с ответом, показывающим, почему эта сцена важна для всего фильма.

Шаг 6: Заголовок сцены — Сначала вам нужно указать заголовок сцены.Это говорит о том, где происходит действие и во сколько оно, а также другую информацию, которую необходимо знать режиссеру и актерам, чтобы оно вышло так, как вы, сценарист, представляете.

Введите заголовок сцены с выравниванием по левому краю. Выровненный по левому краю означает, что буквы начинаются в крайнем левом углу страницы, как в этом абзаце. Используйте все заглавные буквы. Во-первых, вы должны указать, будет ли сцена сниматься внутри (внутри, сокращенно «INT») или снаружи (снаружи, сокращенно «EXT»). Затем поставьте дефис и укажите местоположение.Действие происходит в доме, в парке развлечений, в библиотеке? Вот несколько примеров:

ИНТ. ПОДВАЛ - СЕРЕДИНА НОЧИ
НН. ПЛЯЖ - РАННИЙ РАССВЕТ
EXT. ПАРКОВКА - ПОЗДНО ВЕЧЕРОМ

Шаг 7: Добавление действия — Теперь вы готовы написать действие. Когда мы пишем сценарий, мы используем так называемое литературное настоящее время. Это означает, что мы пишем так, как будто все, что происходит в сцене, происходит прямо сейчас.Мы пишем только в настоящем времени и всегда. В первый раз, когда вы упоминаете имя персонажа, напишите его ЗАГЛАВНЫМИ буквами. Также поместите все, что издает звук, заглавными буквами. Это позволяет читателям сценария легко видеть, кто там и что происходит. Вот пример:

ИНТ. ПОДВАЛ - СЕРЕДИНА НОЧИ

Тусклый свет проникает сквозь высокие узкие окна. Дети спят на грязных матрасах на голом полу. КАРЕН ДАЙМОНД, 25 лет, не спит, сидит на самой нижней ступеньке деревянной лестницы, закрыв лицо руками.Шаги слышны этажом выше.

Шаг 8: Добавление персонажей — Теперь, когда вы добавили своего персонажа в сцену, вы, вероятно, захотите, чтобы он заговорил. Для этого есть свои правила. Персонажа нужно представить. Вы представляете персонажа, делая отступ его или ее имени на 4,2 дюйма от левого края бумаги.

Вот что у нас есть:

ИНТ. ПОДВАЛ - СЕРЕДИНА НОЧИ

Тусклый свет проникает сквозь высокие узкие окна.Дети спят на грязных матрасах на голом полу. КАРЕН ДАЙМОНД, 25 лет, не спит, сидит на самой нижней ступеньке деревянной лестницы, закрыв лицо руками. Шаги слышны этажом выше.

КАРЕН

Шаг 9: Добавление диалога — Теперь, когда она представлена, персонаж может говорить! Разговор в кино называется диалогом. Диалог использует разные поля. Он должен увеличиться с 3 дюймов от левого края листа до 2.5 дюймов от правого края. Пример:

ИНТ. ПОДВАЛ - СЕРЕДИНА НОЧИ

Тусклый свет проникает сквозь высокие узкие окна. Дети спят на грязных матрасах на голом полу. КАРЕН ДАЙМОНД, 25 лет, не спит, сидит на самой нижней ступеньке деревянной лестницы, закрыв лицо руками. Шаги слышны этажом выше.

КАРЕН

Что мне делать со всеми этими детьми? Куда мы поедем? Как мы выберемся отсюда живыми?

Вы, как писатель, можете иметь представление о том, как что-то следует сказать или какое-то действие, которое должно происходить одновременно.Это называется «скобками», потому что вы заключили их в круглые скобки. В скобках действуют свои собственные правила маржи. (Так много правил полей!) Они имеют отступ 3,7 дюйма слева и 5,2 дюйма справа, что составляет общую ширину 1,5 дюйма. Не центрируйте их под именем персонажа, даже если так выглядит лучше. Пример:

ИНТ. ПОДВАЛ - СЕРЕДИНА НОЧИ

Тусклый свет проникает сквозь высокие узкие окна. Дети спят на грязных матрасах на голом полу.КАРЕН ДАЙМОНД, 25 лет, не спит, сидит на самой нижней ступеньке деревянной лестницы, закрыв лицо руками. Шаги слышны этажом выше.

КАРЕН
(вздыхает)
Что мне делать со всеми этими детьми? Куда мы поедем? Как мы выберемся отсюда живыми?

Вы можете захотеть, чтобы ваш персонаж двигался, пока он говорит. Для этого вы вводите действие, а затем вам нужно снова представить своего персонажа.Вы используете это (ПРОДОЛЖЕНИЕ) после имени, чтобы показать, что диалог продолжается через действие. Пример:

КАРЕН
(вздыхает)
Что мне делать со всеми этими детьми? Куда мы поедем? Как мы выберемся отсюда живыми?

Встав со ступенек, Карен подходит к одному из окон и смотрит в него.

КАРЕН (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
Должен быть выход отсюда. Этот переулок должен куда-то вести.

Это показывает, что пока она встает и смотрит в окно, она все еще говорит.

Шаг 10: Закадровый голос — Иногда вы можете захотеть, чтобы ваш персонаж говорил иначе, чем в прямом диалоге. Возможно, вы хотите, чтобы действие продолжалось, пока персонажа нет в сцене, но вы все равно можете слышать его голос. Это называется «закадровый голос» и обозначается сокращенно «В.О.». Может быть, вы хотите, чтобы персонаж находился вне досягаемости камеры, но все же участвовал в сцене.Это называется «за кадром» и сокращенно «О.С.».

Вы показываете это так же, как и (ПРОДОЛЖЕНИЕ), добавляя аббревиатуру справа от имени персонажа. Примеры:

КАРЕН (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
Должен быть выход отсюда. Этот переулок должен куда-то вести.

Дети начинают шевелиться, и Карен ходит вокруг, помогая им встать.

КАРЕН (ЗК)
Это казалось невозможным, но тогда я знала, что наша единственная надежда лежит в этом темном переулке.

«З.» показывает режиссеру и актеру, что публика услышит ее голос, но на экране ее губы не шевелятся.

Шаг 11: Сохранение ритма — Если вы хотите, чтобы ваш персонаж делал паузу между предложениями или фразами, введите слово «бит», как в обычную скобку. Пример:

КАРЕН (ЗК)
Тогда я знала, что наша единственная надежда лежит в этом темном переулке, каким бы невозможным оно ни казалось.
(пауза)
И все же в глубине души я знал, что до этого момента все было невозможно.

Урок 4: Дополнительные техники

(шаги 12-14)

Шаг 12: Монтаж — У вас может быть сцена, похожая на коллаж из изображений. В сценарии это называется «монтажом». Чтобы записать порядок монтажа, вы начинаете с ввода «МОНТАЖ» заглавными буквами с выравниванием по левому краю. Затем вы нумеруете сцены в монтаже по порядку.Вы также можете использовать заглавные буквы вместо цифр. Неважно. Пример:

МОНТАЖ

1) КАРЕН становится на колени рядом с маленькой девочкой и аккуратно собирает ее волосы в хвост.

2) Карен складывает свои вещи в рваный мешок и осматривает подвал, вокруг нее собрались дети.

3) Карен использует ручку метлы, чтобы разбить окно над собой, затем кладет рубашку на нижнюю часть подоконника.

4) Карен выводит детей одного за другим через окно.

5) Когда они все вышли из окна, Карен снова оглядывается, втыкается пальцем в разрушающуюся стену и пробирается через зазубренное отверстие, порезав себе руку.

6) Подвал пуст, свет становится все ярче.

Шаг 13: Intercut — Еще одна техника, которая может вам понадобиться, называется «Intercut». Перерезание — это когда одновременно происходят две разные сцены.Может быть, два персонажа разговаривают по телефону друг с другом, а может быть, одновременно происходят две совершенно разные боевые сцены. Для этого вы устанавливаете сцену в обоих местах, затем набираете «INTERCUT» напротив левого поля. Объясните интеркат заглавными буквами, а затем введите диалог или действие как обычно. Пример:

ВН. АЛЛЕЯ И УТРО

КАРЕН бежит по переулку, держа за руки двоих детей, остальные следуют за ней.

ИНТ. ПОДВАЛ И УТРО

Трое МУЖЧИН стоят в пустом подвале, смотрят на матрасы и разбитое окно с оружием наготове.

ВРЕМЯ КАРЕН С ДЕТЯМИ И МУЖЧИНАМИ

Карен сворачивает с переулка на оживленную улицу и медленно переходит на прогулку.

Мужчины бегут по лестнице.

Карен видит полицейскую машину и направляется к ней.

Мужчины выбегают из дома и огибают переулок, где находят свитер, брошенный одним из детей.

Карен видит полицейского и в страхе замирает.

Мужчины бегут по переулку, глядя на перекрестки улиц.

Шаг 14: Делайте правильно! — Очень важно, чтобы вы использовали правильную орфографию и грамматику. Попросите кого-нибудь еще проверить это для вас. Не полагайтесь на средство проверки вашей компьютерной программы; это не всегда точно. Сценарий — дело серьезное. Если вы хотите, чтобы вас воспринимали всерьез, у вас не должно быть слов с ошибками и плохо построенных предложений.

Урок 5: Дополнительные знания

(шаг 15)

Шаг 15: Практика, практика, практика! — Чтобы практиковаться, вам нужно делать три вещи: читать, смотреть и писать.

• Читать книги по сценарию; предложения см. в разделе «Расширения».
• Далее нужно внимательно смотреть фильмы. Вы видите интеркаты? Когда вы слышите диалог, подумайте, какие скобки вы бы использовали, чтобы он звучал так. Когда вы видите монтаж, подумайте, как бы вы это записали.
• Напоследок нужно написать. Независимо от того, насколько хороша ваша идея, у нее никогда не будет того, что нужно для создания настоящего фильма, если ее не превратить в сценарий. Читайте, смотрите, пишите!

Если вы закончите сценарий, посетите сайт copyright.gov, чтобы узнать, как защитить его авторскими правами.

Добавочный номер

Книги

• Филд, Сид. Сценарий
• Флинн, Денни Мартин. Как не писать сценарий: 101 распространенная ошибка, которую делают большинство сценаристов
• Хантер, Лью. Сценарий Лью Хантера 434: ведущий преподаватель отрасли раскрывает секреты успешного сценария
• Иглесиас, Карл. 101 привычка очень успешных сценаристов: секреты инсайдеров от лучших сценаристов Голливуда
• Лазарь, Том. Секреты кинематографа
• Нажмите, Пропустить. Руководство по написанию сценария для полного идиота
• Straczynski, J. Michael. Полная книга сценариев
• Троттье, Дэвид. Библия сценариста: полное руководство по написанию, форматированию и продаже вашего сценария

и т.