Sony a7 vs sony a7 ii: Сравнение: Sony A7 II vs Sony A7

Nikon Z5, Canon EOS RP и Sony a7 II

Разрешение матрицы

В Nikon Z5 установлена матрица разрешением 24Мп CMOS FSI (Front Side Illumination, передняя засветка), возможно, такая же, как и в Sony a7 II, или её усовершенствованный вариант, наподобие матрицы, установленной в Nikon D750. Однозначно можно сказать, что это не тот же датчик, что в более дорогой Z6 – матрица в Z5 основана на более старой технологии, в отличие от матрицы BSI (Back Side Illumination, обратная засветка), которая позволяет Z6 получать более детализированные изображения с меньшим количеством шума.

Можно провести параллель различий в моделях Sony a7 II и a7 III, и в моделях Z5 и Z6 от Nikon. Что касается Canon RP, в ней также установлена матрица стандартной конструкции, однако основным её преимуществом является технология Dual Pixel, на основе которой построена автофокусировка. Что касается динамического диапазона, матрица в Canon RP оставляет желать лучшего, и пользователь быстро столкнётся с шумом, особенно при попытке вытянуть детали из JPEG.

Автофокус

Nikon Z5 – камера новая, и на сегодняшний момент нет возможности сравнить эффективность и точность автофокуса Z5 и Z6, тем не менее, автофокус в Z5 оснащён всеми технологичными фишками, которыми обладают камеры серии Z с момента их анонса. Автофокус с обнаружением глаз и слежение за объектом в камере в теории должны быть на том же уровне, что и в старших моделях Z6 и Z7.

Эксперты утверждают, что автофокус в Canon RP при отслеживании и обнаружении глаз более эффективен, нежели в камерах Nikon – фокус чаще и более уверенно попадает именно на глаз.

В камере Sony a7 II автофокус работает менее впечатляющее, хотя на момент анонса казался технологическим прорывом – a7 II пытается захватить объект в целом, а не какую-то часть, на которой хочется сфокусироваться, а для обнаружения глаз требуется удерживать пользовательскую кнопку. Тем не менее, если камера сфокусировалась, результат будет надёжным.

Скоростная съёмка

Самую высокую скорость съёмки демонстрирует Sony a7 II – 5 кадров в секунду, хотя ни одну из камер скорострельной назвать не получится. По всей вероятности, производителям необходимо как-то сохранять преимущества и объёмы продаж старших моделей, и скорость съёмки и размер буфера для хранения информации в таком случае – один из элементов, на которых очень удобно можно сэкономить.

Скорости съёмки Sony A7 II будет вполне достаточно для повседневной или неспешной профессиональной съёмки, однако любителям съёмок спортивных соревнований или дикой природы придётся либо мириться с этой скоростью, либо снимать чаще и лучше, чтобы собрать средства на более профессиональную модель.

Nikon Z5 обещает 4,5 к/с, а Canon RP – 4 к/с, эта разница вряд ли будет заметна на практике и существенным образом сможет повлиять на выбор фотокамеры.

Съёмка видео

Камеры семейства Canon EOS R имеют систему автофокусировки Dual Pixel, что будет хорошим бонусом при съёмке видео. Однако кроп 1,7x в режиме 4K наблюдается как у Canon RP, так и у Nikon Z5, делая затруднительной съёмку в этом режиме, несмотря на красивую надпись с цифрой 4 и буквой K на коробке и на полке магазинов.

Съёмка видео не является сильной стороной ни у одной из рассматриваемых камер. Как Nikon Z5, так и Canon RP могут эффективно считывать только небольшую область своих датчиков, чтобы записывать видео высокого разрешения.

В камере Sony a7 II имеется упор на разрешение 1080 / 60p, и в этом режиме все три камеры могут с успехом конкурировать. С точки зрения интерфейсов во всех трёх камерах никаких проблем нет – можно подключить внешний микрофон и проверять звук при помощи наушников, такие разъёмы имеются у всех.

На сегодняшний момент сложно сказать про эффективность автофокуса в Nikon Z5 при съёмке видео, ожидается, что он будет на уровне старших моделей.

Снимая блог и говоря на камеру без ассистента, удобнее это делать, развернув экранчик на себя, что позволяет сделать Canon RP. Модели Nikon Z5 и Sony a7 II потребуют подключения внешнего монитора.

Наличие двух слотов для SD-карт типа UHS II в Nikon Z5 – сильный удар по конкурентам и ожидаемая многими пользователями опция. В Canon RP также работает карта SD типа UHS II, однако слот всего один. Sony a7 II с форматом UHS I уже выглядит в этой компании устаревшей.

В Canon EOS RP поворотный тачскрин

Видоискатель / экран

В беззеркальной камере принципиально важен качественный электронный видоискатель, и в Nikon Z5 он имеет более высокое разрешение, нежели в Canon RP или Sony a7 II. Более того, несмотря на то, что Z5 позиционируется как камера начального уровня, на видоискателе решили не экономить, что правильно, – здесь он такой же, как и в Z7. В Z5 установлен видоискатель OLED с диагональю 3,69 Мп, что выглядит явным прорывом по сравнению с панелями 2,36 Мп, используемыми как в Canon RP, так и в Sony a7 II. Качество и разрешение видоискателя будет особо заметно при съёмке мануальными объективами с фокус-пикингом – с хорошим быстрым детализированным электронным видоискателем работа приносит удовольствие и отличный результат.

Что касается задних экранчиков, сегодня стандартом де-факто становится тачскрин, и не только благодаря стремительному развитию смартфонов, к взаимодействию с которым мы все привыкли, тачскрин – это удобно. В камере Nikon Z5 установлен наклонный сенсорный экран разрешением 1.04M точек. Экран не поворотный, как в Canon RP, однако наклоняемого экрана для съёмки фотографий вполне достаточно – можно снимать с низкой точки, можно с высокой; единственный минус – не получится развернуть экран для переноски и хранения, чтобы он случайно не повредился.

Sony a7 II в этом компоненте слегка устарела, разрешение экрана у неё ниже – 640×480 пикселей, а не 720×480, как у двух других камер. Расстраивает и тот факт, что в Sony a7 II экран не сенсорный, настраивать камеру и выбирать точку фокусировку не настолько удобно, как с тачем, а, по правде говоря, совсем неудобно.

В Sony a7 II наклоняемый экран без функции тача

Срок службы аккумулятора

В Nikon Z5 установлен новый аккумулятор EN-EL15c, который обратно совместим с EN-EL15b, используемым в Z6 и Z7, и здесь Z5 вырывается в лидеры – 470 кадров на одном заряде кладут конкурентов на лопатки. Canon RP использует аккумулятор меньшей ёмкости, и лучшим другом пользователя становится зарядное устройство в связке с розеткой 220 вольт. Sony a7 II расположилась на втором месте: аккумулятор NP-FW50 позволяет сделать 350 фото на одном заряде при визировании с помощью ЖК-экранчика. Все три камеры можно заряжать через USB, однако Canon RP требует более мощное зарядное устройство USB-C.

Зум-объектив Nikkor Z 24-50mm F4-6.3 для Nikon Z5, компактный и недорогой

Комплектная оптика

Объектив 24-105 мм F4 L IS – отличное решение для Canon RP, однако он дорогой и тяжёлый. Представленный зум-объектив Nikkor Z 24-50mm F4-6.3 для Nikon Z5 является самым компактным и недорогим в своём классе. На сегодняшний день пока нет его подробных тестов, но судя по характеристикам, зум Nikkor Z 24-50-мм F4.0-6.3 – действительно подходящий компаньон для этой камеры. В этом объективе нет встроенного стабилизатора, что компенсируется встроенной 5-осевой стабилизацией в корпусе Z5. Если пользователь захочет более универсальный зум, он выберет 24-200mm F4.0-6.3.

У Canon также есть универсал RF 24-240mm F4.0-6.3, однако пока нет компактных «комплектных» зумов для соответствия небольшому корпусу RP: RF 24-105 F4.0-7.1 не особо компактный, к тому же диафрагма 7.1 на фокусном расстоянии 105 мм может огорчить многих. Sony a7 II часто оснащается зумом 28-70mm F3.5-5.6, который сложно назвать светосильным универсалом, к тому же диапазон фокусных расстояний у него немного уже.

Цена

Sony a7 II на момент анонса продавалась за $1700, однако за 6 лет цена пришла в соответствие с рассматриваемыми конкурентами, сегодня эту камеру можно найти за цену ниже $1000. Новые камеры всегда продаются дороже предыдущих моделей, мы к этому привыкли.

Nikon Z5 будет стоить на $100 дороже, чем Canon RP и на $300 дешевле, чем Sony a7 II, к тому же если не особо торопиться с покупкой, цена на Z5 может немного опуститься, хотя хотя насколько – прогнозировать в наше неспокойное время в корне неправильно.

Резюме

Конкуренция в сегменте доступных полнокадровых беззеркальных фотокамер – это отлично, и хорошо, что выбор у пользователей есть, и выбор среди достойных соперников.

Как самая свежая новинка, Nikon Z5 выглядит интереснее конкурентов: камера обладает самыми последними улучшениями пользовательского интерфейса и технологиями Nikon. К тому же на выбор фотокамеры всегда влияет наличие или отсутствие подходящих комплектных объективов, недаром Nikon выпустила бюджетный зум 24-50.

Тем не менее, у Sony самый широкий выбор объективов, однако они не всегда самые доступные по цене. Согласно дорожной карте Nikon, скоро можно ожидать зум 24-105 мм линейки «S», так что игра продолжается, и она интересная. Вероятно, подробное предстоящее тестирование Nikon Z5 сможет расставить некоторые точки над «Ё» в споре моделей. А там, глядишь, и Canon с новой камерой подтянется.

Сравнение основных технических характеристик

	Nikon Z5	Canon EOS RP	Sony a7 II
Цена	$1400	$1300	$1000 ($1700 на старте продаж)
Разрешение матрицы	24 Мп	26 Мп	24 Мп
Технология матрицы	FSI CMOS	FSI Dual Pixel CMOS	FSI CMOS
Стабилизация изображений	В корпусе (5. 0 стопов)	Только в объективе	В корпусе (4.5 стопа)
Хранение информации	2 слота UHS-II SD	1 слот UHS-II SD	1 слот UHS-I SD / Memory stick
Скорость съёмки	4.5 fps	4.0 fps	5.0 fps
Синхронизация вспышки	1/200	1/180	1/200
Максимальная выдержка	1/8000	1/4000	1/8000
Видоискатель (увеличение)	3.69M OLED (0.8x)	2.36M OLED (0.7x)	2.36M OLED (0. 71x)
Экранчик	3.0″ 1.04M наклоняемый тачскрин	3.0″ 1.04M поворотный тачскрин	3.0″ 1.23M наклоняемый
Видеосъёмка	UHD 4K/30p	UHD 4K/24p	1080/60p
Кроп на видео	1.7x	1.7x	1.0x
Вход для микрофона / выход на наушники	Да / Да	Да / Да	Да / Да
Беспроводные интерфейсы	Wi-Fi + Bluetooth	Wi-Fi + Bluetooth	Wi-Fi (+NFC)
Срок службы аккумулятора	470 / 390	250 / 250	350
Вес	675 г	485 г	600 г
Размеры	134 x 101 x 70 мм	133 x 85 x 70 мм	127 x 96 x 60 мм

Теги: константин биржаков, фотокамера, nikon, nikon z, nikkor, sony, canon, canon rf, canon eos r,

Проблемы с поглощением тепла Sony A7S III под прямыми солнечными лучами — EOSHD.

7 августа 2020 г. , Эндрю Рид (EOSHD)

Когда теплорассеивающая конструкция становится теплопоглощающей под прямыми солнечными лучами?

В настоящее время есть несколько подтвержденных сообщений первых обозревателей Sony A7S III о проблеме перегрева камеры на ярком полуденном солнце.

Обзоры Sony A7S III были в основном положительными, благодаря великолепной работе отдела по связям с общественностью Sony по умасливанию людей.

Но истина обычно где-то посередине. У меня нет личного опыта работы с камерой, потому что маркетинговый отдел Sony полон именно таких безбородых чудаков, которых можно было бы ожидать в сговоре со старлетками из социальных сетей. Стоит ли удивляться, что с таким некачественным контентом о жизни для того, что должно быть профессиональным инструментом, кинематографисты снова оказываются пойманными без критической информации и чувствуют, что их неправильно продают из-за кучи ажиотажа? Часто мне кажется, что я нахожусь в каком-то Дне сурка, наблюдая, как наивные проповедуют наивным.

Только очень немногие проводили полевые испытания A7S III. На YouTube Филип Блум, Хью Браунстоун и Дэн Уотсон показали переменные результаты по перегреву. Хьюг и Дэн показали, что у A7S III были проблемы, аналогичные Canon EOS R5 при съемке под прямыми солнечными лучами. Филип Блум провел тест с инфракрасной греющей лампой и не обнаружил особых проблем. Но тепловое излучение солнца — это УФ, а не инфракрасное излучение. Возможно, камера рассчитана только на использование в тени! Может быть, с зонтиком, прикрепленным к горячему башмаку? Как насчет солнцезащитного крема? Пара солнцезащитных очков? Солнечная шляпа? Скоро в продаже — солнцезащитная клетка Sony UV от SmallRig!

Ну хватит ерунды — пора цитировать инженера! Если быть точным, автомобильный инженер-электрик, 30 лет занимается разработкой электроники, которая должна выдерживать очень высокие температуры в автомобиле. Источником комментария является видео Huge на YouTube ниже [отредактировано для ясности]:

Я инженер-электрик с более чем 30-летним опытом разработки электроники для автомобильного мира, которая должна работать при температуре 85°C (185°F) и без необратимых повреждений при температуре свыше 100°C ( 212F)… как я указал Дэну (Ватсону), внутреннее тепловыделение (излучение) является как внешним, так и входящим (теплопоглощение).

На самом деле необходимо провести 3 тепловых теста, чтобы определить, является ли камера чистым «источником» или «приемником».

(1) стандартная комнатная температура 23°C

(2) на открытом воздухе / высокотемпературный под «солнечной нагрузкой», но также КРИТИЧЕСКИЙ:

(3) на открытом воздухе / высокотемпературный в тени! Эта ссылка на оттенок имеет решающее значение, поскольку этот тест покажет вам, является ли тепловой отказ вызванным поглощением (входящим) или излучением (исходящим).

Теперь этот вид тестирования действительно является областью опытного режиссера или инженера, а не модных влиятельных лиц в социальных сетях, Sony хотела проверить камеру. Таким образом, мы можем не получить истинного впечатления о проблемах с перегревом A7S III в течение нескольких месяцев (или никогда)!

Однако у нас есть реальные тесты.

Дальнейшие замечания инженера:

«Ни один рецензент не понимает этого момента, так как он не инженер. Я это понимаю, но затем они экстраполируют выводы, которые просто неверны: некоторые в пользу Sony и Canon, а некоторые против обоих брендов. Пока у вас не будет камеры типа FLIR, показывающей тепловое картирование тела, вы действительно не будете знать, где находится источник тепла/проблемная зона».

В Sony A7S III черный корпус из магниевого сплава используется в качестве радиатора для отвода тепла от LSI A7S III / медного распределителя тепла. Если тело поглощает большое количество УФ-излучения и солнечного тепла, оно будет передаваться снаружи внутрь.

Это дилемма для разработчиков камер. Изолируют ли они электронику от корпуса, подвергающегося воздействию солнца и высоких температур окружающей среды? Похоже, Canon EOS R5, не заморачиваясь медной тепловой трубкой, делает это. В этой ситуации камера становится чистым источником, и проблема заключается в накоплении внутреннего тепла, которое не может эффективно отводиться. Однако, если вы отводите тепло от LSI, используя проводимость тела, камера рискует превратиться в чистый сток, восприимчивый к внешнему ультрафиолетовому излучению солнца.

Идеальным решением является установка затененного радиатора, который будет подвергаться воздействию потока воздуха, а не полуденного солнца. Скрытый радиатор в зазоре слота, как у Sigma Fp, или за вентиляционным отверстием в затененной внутренней области, как у Panasonic S1H, должен сработать. Использование тела в качестве радиатора не столько, сколько не работает, если оно поглощает тепло от солнца.

Суть в том, что рецензенты — не инженеры, а производители камер. Я ожидаю, что они сделают свою домашнюю работу, когда дело доходит до теплового проектирования.

Когда дело доходит до обзоров и полевых испытаний, многие из них не отражают того, как на самом деле стреляют люди. Если вы получите хороший тест в реальном мире, а не что-то срочное для социальных сетей, это может рассказать нам ценные вещи и уравновесить данные контролируемого теста. Чтобы противостоять лучшему сценарию Canon, 30 минут 4K HQ после холодной загрузки при 23 градусах, все, что нужно сделать обозревателю, — это взять камеру в солнечный день на пару часов, снять несколько коротких клипов и 150 фотографий, затем посмотрите, как долго он еще может записывать в формате 4K HQ после этого. 1-2 часа — это не так уж и много для дневной съемки для большинства людей. Если камера так скоро станет пресс-папье, вам, вероятно, не стоит тратить на нее 4000 долларов.

Действительно, фактический температурный предел настолько изменчив в реальном мире, что даже первый дубль видео 4K с передискретизацией в день может составлять всего 2 минуты или даже 0 минут на EOS R5. Переменные и время решают все. Одна вещь, которую пытаются сделать инженеры, — это устранить переменные, провести контролируемые тесты и получить истинное представление о том, что происходит. Однако реальный мир не такой, и поэтому тесты у разных людей так сильно различаются. Инженер отмечает, что тест Дэна Уотсона был непреднамеренным худшим сценарием для A7S III, но это не означает, что у камеры не будет проблем с надежностью 4K под прямыми солнечными лучами:

«Черный цвет лучше, если вы знаете, что находитесь в состоянии «раковины», когда вы хотите, чтобы устройство излучало тепло, но обычно это плохо, если вы часто находитесь в солнечных условиях (здесь помогает история с белыми линзами). Поэтому радиаторы на обратной стороне электроники вне поля зрения обычно черные. Но Дэн разместил свои камеры на черном батуте, что было УЖАСНО, так как этот тип поверхности, вероятно, был на 15-20F горячее, чем температура окружающего воздуха из-за поглощения ультрафиолета».

«Он установил камеры на мини-штативы, но ВСЕ ЕЩЕ установил их поверх черной поверхности, возможно, на 6 дюймов выше черной, выделяющей тепло (черной) «выпекающей» поверхности»

Я не сомневаюсь, что в реальном мире камера A7S III не ведет себя так крайне ошибочно, как EOS R5.

Однако факт остается фактом: он выключается под прямыми солнечными лучами из-за физики теплоотвода, описанной инженером выше.

Поэтому нам нужно чаще видеть полевое солнце в полдень, тестируя камеру в жарких условиях с четко представленными всеми переменными, и меньше глянцевой чепухи о стиле жизни от влиятельных лиц в социальных сетях, стремящихся сохранить свои отношения с Sony.

Copyright © 2010-2023 EOSHD — Эндрю Рейд

Sony A7 Full Spectrum Review

К 2014 году я довольно устал от больших и тяжелых зеркальных фотокамер (Nikon D3). С появлением полнокадровых беззеркальных камер я решил продать все имеющиеся у меня камеры и перейти на Sony A7. Я также продал цифровую зеркальную камеру, переделанную в ИК-порт, но я не хотел отказываться от ИК-камеры, как раз наоборот. Я хотел, чтобы моя основная камера могла снимать в ИК-диапазоне и в цвете, поэтому я решил попробовать полное преобразование спектра.

Когда я оглядываюсь на это решение, оно кажется довольно рискованным, учитывая, насколько оно непроверено, но на самом деле это был самый интересный и успешный фотопроект, который я когда-либо делал…

​

Два фильтры freestylin, внешний вид — полный спектр (серия F Nikkor 24mm f/2.8 pre-AI)

​

ЧТО ТАКОЕ КОНВЕРТАЦИЯ «ПОЛНЫЙ СПЕКТР»?

Стандартные цифровые камеры искусственно ограничены чувствительностью к видимому свету [примерно 400–650 нм (нанометров)] для повышения точности цветопередачи. Эта блокировка длины волны УФ- и ИК-излучения исходит от фильтра («горячее зеркало») , который находится перед датчиком. Преобразование камеры в «Full Spectrum» включает снятие горячего зеркала. Открытие камеры для гораздо более широкого диапазона электромагнитного спектра (~ 50–1100 нм).

​

ПРЕИМУЩЕСТВО БЕЗЗЕРКАЛЬНОЙ СЪЕМКИ – ЭВИЗАТОР

Цифровые зеркальные фотокамеры имеют смысл для прямых ИК-преобразований, когда внешние фильтры не нужны, но даже в этом случае беззеркальные камеры были бы лучше. Беззеркальная камера полностью меняет правила игры! Если у вас нет другого выбора, я бы больше не рекомендовал DSLR для преобразования полного спектра! Вот преимущества беззеркальной камеры для полного спектра (по сравнению с DSLR):

• Калибровка фокуса не требуется ни для одного объектива, ни для любой длины волны

• Видоискатель работает с непрозрачными внешними фильтрами

• Видоискатель показывает длину волны, на которой вы снимаете / не угадываете, на что смотрите

• Видоискатель может показывать настройки баланса белого (необходимо для ИК)

• Видоискатель бесцветный с внешним горячим зеркалом (видимый свет)

• Нет скорости работы или штрафа за автофокус в режиме просмотра в реальном времени

• Видоискатель показывает правильную экспозицию (шумирование не требуется)

• Значительно более точный замер по датчику

• Видоискатель может отображать живую гистограмму, фокусировку, уровни, блики и т. д.

• В видоискателе отображаются кропнутые линзы в натуральную величину

• Доступ почти ко всем винтажным 35-мм объективам для зеркальных фотокамер (часто намного дешевле и лучше для инфракрасного излучения)

• Видоискатель может увеличивать (масштабировать) для более точной ручной фокусировки

• Нет просачивания света через видоискатель

• Просмотр изображений в видоискателе при ярком солнечном свете

​

Несмотря на то, что большинство современных зеркальных фотокамер имеют функцию просмотра в реальном времени, которая обеспечивает некоторые из вышеперечисленных функций на заднем экране, это не то же самое, что постоянно включенный затененный видоискатель с высоким разрешением. Поскольку фокусировка DSLR работает, отражаясь от нижней стороны зеркала, поэтому больше не работает в режиме просмотра в реальном времени (поскольку зеркало откидывается в сторону). Это означает, что в режиме просмотра в реальном времени используется резервная система фокусировки, которая обычно не очень быстра.

​

ИК — АВТОМАТИЧЕСКАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Беззеркальные камеры измеряют по свету, попадающему на матрицу. Это означает, что любая длина волны, которую вы используете, является точной. даже если это не так, вы можете видеть изображение, которое вы снимаете, в режиме реального времени, поэтому в любом случае съемка в ручном режиме надежнее и быстрее, чем в любом автоматическом режиме.

Значение экспозиции часто выглядит недоэкспонированным в ИК-диапазоне на беззеркальных камерах (особенно для смешанных длин волн, таких как 590 нм). Тем не менее, это в основном потому, что красный канал получает гораздо больше света, а замер пытается сохранить детали света в каждом канале, так что это очень хорошо.

​

ИК — АВТОФОКУС

Беззеркальный автофокус полностью выполняется на плоскости сенсора. Точно так же, как замер — автофокусировка с определением контраста выполняется путем просмотра изображения (которое всегда обрабатывается беззеркальными камерами), но это также верно для системы обнаружения фазы, которая расположена между пиксельными фото-сайтами. Это означает, что проблем с фокусировкой на беззеркальной системе практически нет. Фронтальная и бэк-фокусировка/калибровка здесь просто не причем. Что еще более важно, для полноспектрального преобразования не нужно калибровать автофокусировку для разных объективов при съемке на разных длинах волн. Фокусировка так же быстра и точна для любой длины волны инфракрасного излучения, как и для видимого света.

Автофокус кардинально меняет правила игры на беззеркальных камерах. Я бы никому никогда не рекомендовал переделывать зеркалку на полный спектр, даже если вы все время снимаете с ручной фокусировкой или с диафрагмой f/11.

​

ИК-ФИЛЬТРЫ

С этим преобразованием вам понадобятся фильтры для съемки всего, кроме самого полного спектра (что обычно не очень желательно). Вам также понадобятся эти фильтры для каждого имеющегося у вас объектива с разным размером фильтра (я расскажу о способах обхода этого позже), поэтому я советую тщательно спланировать это. Не делайте того, что я сделал здесь, если хотите сэкономить деньги, это было только для науки…

​

На изображении (вверху) показано большинство опций, доступных при наличии камеры полного спектра. Если разнообразие длин волн фильтров и производителей недостаточно велико, методы постобработки бесконечны, поэтому может быть трудно понять, как подойти к искусству. Работа с Full Spectrum до сих пор научила меня тому, что с большинством эффектов можно обойтись, используя всего три фильтра. Если бы я знал это с самого начала , я мог бы сэкономить много денег. Вот самые универсальные фильтры из моего опыта:

• 590нм — для цветной инфракрасной фотографии (красный фильтр)

• IR Chrome — многополосный цветной ИК-фильтр (от Kolari), не требующий переключения каналов

• 830-850нм — для высококонтрастной черно-белой инфракрасной фотографии

• Горячее зеркало — для обычной цветной фотографии (это не то же самое, что отсекающий УФ/ИК-фильтр, см. ниже*)

​

​

Красный фильтр (590нм) можно купить за разумные деньги (бюджетный бренд или б/у). Горячее зеркало и ИК-фильтры имеют более дешевые китайские аналоги, но, насколько мне известно, бюджетной версии ИК-фильтра Chrome не существует. Сокращение количества фильтров, которые вам нужны, до нескольких может сэкономить много денег. Это требует тщательного рассмотрения в зависимости от объективов, которые вы собираетесь использовать, поэтому я создал для этого отдельную страницу ЗДЕСЬ.

​

«ГОРЯЧЕЕ ЗЕРКАЛО»

Одна из лучших особенностей беззеркальной камеры полного спектра заключается в том, что ее можно использовать для фотосъемки в видимом свете с очень небольшим отличием от обычной камеры. Это означает, что вам нужна только одна камера для съемки на любой длине волны, и у вас очень мало ограничений или недостатков. Все, что вам нужно, это горячее зеркало.

Моя самая большая ошибка при работе с Full Spectrum заключалась в том, что я предполагал, что фильтр «UV/IR Cut» вернет цвета к заводским значениям по умолчанию. Много неудачных покупок, и несколько месяцев спустя я наконец понял, что мне действительно нужен правильный фильтр «горячего зеркала». Они работают, поглощая невидимый свет, а не отражая его.

Это имело огромное значение для меня, когда я пытался добиться реалистичных цветов. Некоторые люди говорят, что их камера отлично работает с блокировкой УФ/ИК-излучения, но я предполагаю, что они, вероятно, сделали автоматический баланс белого и подошли достаточно близко (с сильным перекосом значений). Если это правда, то это плохо по нескольким причинам. Это разрушает ваш динамический диапазон, красный/зеленый по-прежнему отображаются неточно, а цвета будут различаться ближе к краю кадра. Стоит отметить, что внешнее горячее зеркало, скорее всего, тоже не будет идеальным, но оно даст вам 9 баллов.5-99% там, а не около 60% с УФ/ИК срезом.

​

сравнение УФ/ИК-фильтра и фильтра горячего зеркала с эмуляцией видимого света Я подозреваю, что это переименованный фильтр Schott BG38, но я не могу этого подтвердить. Ни один из них не дешев в любом случае. Недавно я обнаружил китайский фильтр QB21, который дает неотличимые результаты за небольшую часть стоимости. Единственным недостатком этого является то, что я не мог найти их в каждом размере, который я хотел.

​

ИК ХРОМ-ФИЛЬТР

Это, пожалуй, самая интересная разработка для полноспектральной фотосъемки. Традиционно, чтобы получить результаты, подобные классической ИК-пленке Kodak Aerochrome, вы должны использовать что-то вроде красного фильтра (590 нм), поменять местами красный и синий каналы (если вы можете установить достаточно низкий баланс белого), а затем сместить оттенок листвы в сторону красного. Это немного черное искусство, и даже с электронным видоискателем вы не сможете увидеть правильные цвета в видоискателе.

​

С ИК-фильтром Chrome (Kolari Vision) теперь вы можете приблизиться к внешнему виду Aerochrome без переключения каналов. Этот многополосный фильтр позволяет отображать оранжевую/красную листву в реальном времени (в электронном видоискателе), и вам практически не нужно менять значения баланса белого.

​

В качестве дополнительного бонуса: этот фильтр значительно уменьшает любые проблемы с горячими точками, которые у вас могли возникнуть (90%), не имеет смещения фокуса и даже может показать вам более широкий спектр других цветов в сцене (все, что не не отражают инфракрасный свет). Чтобы узнать больше об этом фильтре, вы можете посмотреть мой полный обзор здесь.

​

АДАПТАЦИЯ — ОБЪЕКТИВЫ ВРУЧНУЮ

Когда я впервые начал работать с платформой Sony A7, было не так много вариантов объективов (особенно недорогих), поэтому я остановился на адаптации старых объективов для зеркальных фотокамер. Это во многом очень положительный опыт. Все хорошие объективы с ИК-подсветкой (за исключением одного) не были автофокусными объективами FE. Использование старых мануальных объективов было забавным, в основном довольно дешевым и обеспечивало чистое ИК-изображение, но есть некоторые предостережения. Некоторым людям не понравится ручная фокусировка, но для меня более серьезной проблемой является резкость в углу более широких объективов (все, что шире 40 мм). Это гораздо более серьезная проблема при съемке в цветном ИК-диапазоне, поскольку все, что выше 830 нм, имеет дело только с ИК-излучением (а не с красным), которые фокусируются на разных расстояниях. Некоторые объективы здесь лучше других, но ни один из тех, что я нашел, пока не был хорошим.

​

Объектив Canon FD 85mm f/1.2 L с ручной фокусировкой, адаптированный для Sony A7 несколько адаптеров AF, которые были доступны в то время. Позже он был добавлен в обновлении прошивки, но все еще работал довольно медленно. Начиная с A7RII, скорость и возможности автофокусировки значительно и постоянно улучшались (это преимущество также помогло объективам сторонних производителей). Адаптеры автофокусировки теперь доступны для объективов Canon EF, Nikon AF-S/G, Contax G и даже Leica (да, объективов с ручным управлением).

​

НАТУРАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ С КРЕПЛЕНИЕМ FE

Прошло несколько лет с тех пор, как я начал использовать штатные полнокадровые автофокусные объективы с байонетом E, и мне удалось протестировать немало объективов. Есть несколько действительно отличных опций для быстрых, резких и легких объективов, но качество изображения для инфракрасного излучения часто омрачается довольно ужасными проблемами. Есть одно исключение, и это объектив Zeiss FE 55mm f/1.8. Это недешевый объектив, но когда вы понимаете, что он также очень хорош для инфракрасного излучения, вы можете даже рассматривать его как выгодную сделку.

​

ГОРЯЧИЕ ТОЧКИ

ИК «горячие точки» – это яркие круги, которые собираются в середине изображения, но я использую этот термин для описания любого нежелательного света, отражающегося вокруг кадра. Это портит контраст и обычно невозможно исправить. Эта проблема возникает, когда внутренние части объектива отражают (а не поглощают) ИК-излучение или стеклянные элементы отражают (а не пропускают) ИК-свет. Проблема присутствует почти во всех объективах в той или иной степени, хуже (меньше и интенсивнее) при меньших значениях диафрагмы и может варьироваться на разных фокусных расстояниях с зум-объективами.

​

Цветной инфракрасный свет (в основном ниже 750 нм) обычно имеет несколько менее интенсивные горячие точки (потому что он смешивается с более видимым светом, который не вызывает проблем). Это может быть более заметно с цветным ИК, поскольку проблема сосредоточена в синем канале, нарушая цветовой баланс и контрастность.

​

Это не солнце и не солнечный блик (или луна). Это не помогает, используя бленду объектива. То, что вы видите, — это яркость объектов (в кадре), отражающихся через линзу и собирающихся в середине. Это часто хуже на современных, светосильных или широкоугольных объективах, но нет жесткого правила, чтобы сказать, как я справлюсь с объективом.

Есть несколько онлайн-списков, которые пытаются помочь в этом, например, Kolari и Life-Piixel, но они полны ошибок, поэтому я бы не рекомендовал оценивать их результаты. Чтобы иметь большую базу данных, они позволяют любому сообщить. Большинство людей не знают, как правильно проверить эту проблему, поэтому я много раз покупал линзы, потому что кто-то говорил, что они в порядке, а это было ужасно. Например, указанный выше объектив указан как «хороший»!!! Вот почему я начал свои собственные тесты, которые вы можете увидеть здесь — HOTSPOT LENS DATABASE.

​

ПРОБЛЕМЫ БЕЗЗЕРКАЛЬНЫХ ДАТЧИКОВ

Мне очень повезло с первым поколением Sony A7, потому что более поздние модели начали вызывать полосатость из-за более продвинутых датчиков PDAF. Из того, что я могу сказать, mkII Sony A7 немного страдает, mkIII — худшие, а mkIV немного улучшены. Эта проблема распространяется и на линейку беззеркальных камер Nikon, поскольку Z6 и Z7 унаследовали сенсор Sony mkIII. Эта проблема не затрагивает линейку беззеркальных камер Canon или Panasonic.

​

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СЛОВА

Что касается Sony, оригинальный A7 кажется лучшим. A7R (который теперь у меня есть) занимает второе место, поскольку, хотя у него лучший сенсор, он страдает от ударов затвора, из-за чего некоторые ваши изображения будут размытыми. Если бы мне нужно было выбрать камеру прямо сейчас (не вкладываясь в объективы), это, вероятно, был бы Canon R6 или, может быть, R5.