Софт фильтр на объектив: Творческий вечер с эффектными софт-светофильтрами.

Творческий вечер с эффектными софт-светофильтрами.

Здравствуйте, друзья!
Я решил выделить софт-фильтры в отдельную статью, так как. вариантов исполнения софт-фильтров много и, я думаю, впоследствии статья еще пополнится примерами и вариантами фильтров. У меня уже была статья, где кратко описывались эффекты софт-фильтров и даны некоторые примеры снимков.

Софт-фильтры и объективы с софт-эффектом в фотографии.
А сейчас я хочу поговорить о них подробнее, тем более, что у меня теперь появился светофильтр B+W Soft-Pro, который обещает свежий взгляд на смягчающий эффект в фотографии.

 
улучшенный «Набор художника»

Об эффектных фильтрах.
В наше время засилья обработки в Adobe Photoshop и других фоторедакторах, многим начинающим фотолюбителям (это приятное слово и отражает любовь к фотографии) кажется, что с помощью фоторедактора можно сделать всё что угодно.

К этому начинающего фотографа подталкивают и различные курсы обработки фотографии.

Как различные вредные и бесплатные, так и продвинутые, вроде «частотного разложения» (чувствуете, что где-то попахивает разложением? и это мы про съемку людей сейчас говорим…),«dodge and burn» и сплит-тонирования. В результате, новичок, спрашивая про обучение фотографии, задаёт всегда сакраментальный вопрос: «А обучение обработке фотографии будет?». Да будет, будет… Но не такое.

Под обработкой многие понимают тотальную переработку фотографии. Но такая переработка тем нужнее, чем хуже ты снимаешь. Если ты подолгу сидишь за компьютером в фоторедакторах, стоит задуматься, правильным ли путём ты идешь как фотограф и не свернул ли на «кривую дорожку» ретушёра. Собственно в этом нет ничего плохо, в том, чтобы заняться ретушью фотоснимков. В том числе профессионально. И без этого сейчас уже не обойтись в коммерческой фотографии. Но это не имеет никакого отношения к фотографии. Фотограф в первую очередь должен уметь фотографировать и повторюсь —

чем он лучше снимает, тем меньше нужно обрабатывать.

Возвращаясь к эффектным фильтрам я хочу удивить вас тем, что далеко не все (а может и никакие) эффекты светофильтров нельзя повторить в фоторедакторе идеально. Можно сделать некое жалкое подобие, но не сам эффект.

Это примерно как имитация эффекта тилт-шифт объектива в фотошопе — напоминает карикатуру. Желающим поспорить могу предложить повторить вот этот эффект.

 
Размер звездочек зависит от расстояния до фильтра, они разлагаются на спектр и не разлагаются, в зависимости от попавшего спектра света и бог знает чего. Создать такой плагин для фотошопа точно нельзя по той простой причине, что плагин никак не может догадаться, на каком расстоянии у вас были источники света, как и о многом другом.

Нет никакого более тонкого инструмента для работы фотографа, нежели свет, ибо фотография — светопись.

Фильтры со смягчающим эффектом (софт-фильтры).
Отдельным разделом в эффектных светофильтрах можно выделить светофильтры, дающие софт эффект. С помощью софт светофильтров решаются такие задачи:

— маскировка различных недостатков кожи модели
— создание романтического образа
— создание летних эффектов солнечного марева

Маскировка различных недостатков кожи модели.
Можно, опять же, сидеть целый час в фоторедакторе с инструментом Healing brush, можно «разлагать» и заново собирать Франкенштейнов с помощью автоматических методик, но гораздо проще одеть на объектив софт-фильтр, если вы видите, что у модели проблемы с кожей.: Фильтр не удаляет дефекты кожи, но делает из малозначительными и незаметными на фото. Если вы отсняли более 300 кадров за фотосессию, то понятно, что вам больше поможет — светофильтр или фоторедактор 🙂

Создание романтического образа.
Для создания романтического образа можно использовать объектив с контролем софт-фокуса или софт-фильтр. Объектив существует, насколько мне известно, только под Canon (Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus) и может есть аналог под NIkon. Для других систем не слышал о подобных объективах.

А если вы хотите получить романтический образ на другой системе? Или вы хотите использовать не 135мм фокусное расстояние, а какое-то другое… Вот тут вам поможет софт-фильтр.

 

Создание летних эффектов солнечного марева.
Это совершенно отдельная тема на любителя. Мне, например, эта тема очень импонирует и именно по этой причине я купил сначала

Marumi Silky Soft, потом купил легендарный ZEISS Softar I, а сейчас перешёл на более продвинутый B+W Soft-Pro.

Вы читали рассказ Рея Бредбери «Вино из одуванчиков»? Там были мальчишки, которые летом носятся по дорожкам в сельской местности. Очень живо описано. Меня это вдохновляет снимать своих.

Материалы изготовления софт фильтров.
Многие эффектные светофильтры не предполагают высокого контраста и разрешения снимка. По этой причине на «заре технологий» эффектные светофильтры часто изготавливали из акрила CR-39. Данный тип оптического пластика на самом деле ничем особо не хуже оптического стекла (которые нынче называется «минеральным» т.к. некоторые производители именуют теперь пластик стеклом), но намного быстрее царапается, чем снижает оптические характеристики светофильтра.

Плёнка, когда светофильтры были особенно актуальны, многое прощала. В плёночные времена далеко не всегда была возможность и было желание печатать снимок в огромном масштабе, чтобы убедиться в качестве светофильтра. Сегодня мы делаем это каждый день, увеличивая цифровой снимок до 400 и более процентов. По этой причине требования к светофильтрам возросли и , на самом деле, качественные эффектные светофильтры стараются делать из стекла.

Вторая причина, почему производители эффектных светофильтров (тот же популярный не так давно в народе Cokin) делали эффектные светофильтры из пластика — сложности в нанесении различных элементов на стекло. Одно дело наплавить линзочки на пластик и совсем другое — на стекло.

Из стеклянных эффектных фильтров я пока знаю только одного производителя — B+W(Шнайдер), Marumi (Маруми).

Возможно еще Hoya (Kenko/Tokina), но точно не скажу — в руках его нет.

Как это работает? Софт-фокус.
Эффект достигается за счет маленьких «препятствий» на поверхности фильтра. «Бороздки», «лунки» и «бублики» выполняют эту роль.

 Поверхность фильтра B+W Soft Pro.

B+W Soft Pro. Так выглядят линзы, если смотреть под небольшим углом к источнику света.

Софт-фильтр Carl Zeiss Softar, здесь просто линзочки

Часть света, которая попадает между этими элементами проходит беспрепятственно, а другая часть проходит через специальные элементы и «смягчается». Marumi пошли простым путём и просто сделали свои фильтры «мутными» — никаких сложных манипуляций со стеклом, просто равномерно расцарапанный фильтр в виде сетки. Почти такого же эффекта вы можете достигнуть, если изготовите софт-фильтр самостоятельно. «Временный», если можно так выразиться.

Marumi предлагает простое «мутное» стекло.

Софт-фильтр своими руками.

Тест софт-фильтров.
От слов к делу. Добрались до самой интересной части, где мы сможем узнать характер и поведение каждого фильтра в отдельности. А затем сравнить получаемые эффекты и понять разницу.

Софт-эффект.
Сначала взглянем на картинку без фильтра. Никакой цветокоррекции, шарпинга и прочего — все «ползунки» ACR остались на своих местах.

 
Я сравнил результаты применения разных светофильтров с софт-эффектом, чтобы определить наилучший выбор.

Заметно, что Zeiss смягчает гораздо сильнее. Помимо усиленного софт-эффекта (а есть три градации: Softar I, II, III), скорее всего, сказывается и возраст фильтра, и его материал изготовления — это акрил, который гораздо сильнее подвержен угрозам внешнего мира. Применение светофильтра B+W показало бОльшую резкость картинки при сохранении заявленного эффекта. К тому же, если хорошенько присмотреться, то японский фильтр немного «зеленит». А картинка с применением Marumi выглядит более блёклой и слегка обесцвеченной, причем если присмотреться внимательно, то виден второй размытый контур розы.

Победа B+W Soft-Pro и ZEISS Softar над Marumi Silky Soft была, конечно, ожидаема. Использование светофильтра Marumi Silky Soft показало равномерно «замыленное» изображение, в том числе глаза. Не очень хороший эффект.

С моей точки зрения B+W Soft-Pro также даёт результат лучше, чем ZEISS Softar.

Легендарный ZEISS Softar выпускался лет 20 тому назад и несмотря на удачную конструкцию поверхности (в то время это фильтр считался просто «бомбой»!) за эти годы он никак не прогрессировал. А компания Шнайдер (кстати, не менее именитая, чем Carl Zeiss), которая ранее заказывала Softar у ZEISS (давние партнерские отношения), доработала конструкцию, внедрив лунки на поверхности линзочек. Стало еще лучше. И, конечно, стеклянная поверхность фильтра это тоже большой бонус (акрил очень царапучий и царапинки тоже немного «софтят»). Поэтому, всё-таки по моим ощущениям ZEISS Softar немного теряет в разрешении снимка и это заметно на волосах, а B+W Soft-Pro справляется лучше.

Выводы.
Эффектные фильтры могут подчеркнуть идею вашего снимка или придать «воздушность», «мягкость». Также может оказаться полезным при съемке цветов, натюрмортов и некоторых других жанров, где данный эффект окажется к месту. Находите время для экспериментов, пробуйте и, возможно, вы сможете открыть для себя что-то новое.

Софт-фильтры крайне рекомендуются для съемки девушек и женщин. Кроме романтических портретов есть и весьма прагматический расчёт — не у всех идеальная кожа, а держать плохой объектив на сегодня — моветон. Видя такую проблему, просто одеваете софт-фильтр и получаете весьма приличные портреты прямо из камеры! Вашей жене уже не 18? Не беда — фильтр поможет всегда! Вот такой слОган я придумал.

Кстати, я говорил, что софт-фильтры подходят отнюдь не только для съемки с естественным светом, ими можно успешно пользоваться и при съемке со вспышкой? К тому же можно снимать со вспышкой и на природе. Это еще лучше.

Моё мнение.
Из софт-фильтров B+W будет лучшим выбором. Он обладает той совокупностью свойств, которая отличает качественный фильтр: хорошая детализация (даже с софт-эффектом), точная цветопередача, материалы изготовления. Но это мой выбор и я постарался дать вам возможность самим оценить софт эффекты других фильтров, которые считаю столь важными. А напоследок хочется еще раз сказать: не пренебрегайте эффектными светофильтрами! Используйте художественные инструменты, обогащайте свой инструментарий фотографа! Удачных всем снимков и до встречи в новых познавательных статьях!

Автор: Дмитрий Евтифеев
Ссылка на статью и блог: Творческий вечер с эффектными софт-светофильтрами.

Софт-фильтры и объективы с софт-эффектом в фотографии

Время от времени сами читатели подкидывают темы для статей. Вообще необязательно двигаться в сторону резкой фотографии в художественной фотосъемке, иногда «напустив тумана» можно получить интересный романтический образ или приукрасить утренний пейзаж.

Сегодня я кратко пройдусь по всем разновидностям софт-фильтров и возможности моделирования данного эффекта в фотошопе.

• Объективы с софт-эффектом
• Принцип действия софт-эффекта у объектива
• Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus
• Вариантов установки Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus три:
• Пример фото с Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus
• F2.8
• F4
• Софт-фокус объектива против светофильтра с софт фокусом
• Фотосъемка цветов
• Пример фото с Canon EF 100mm/2.8L IS USM без софт-эффекта для сравнения
• Недорогие альтернативы
• Фильтры с софт-эффектом
• Микролинзы
• Carl Zeiss Softar
• Примеры использования Zeiss Contax Softar
• Впечатления от использования Carl Zeiss Softar
• B+W Soft-Pro
• Преимущества светофильтров B+W Soft-Pro
• Объектив с софт-эффектом VS светофильтр с софт-эффектом на закрытой диафрагме
• Объектив с софт-эффектом уровень 1 на закрытой диафрагме
• Объектив с софт-эффектом уровень 2 на закрытой диафрагме
• B+W Soft-pro на объективе при закрытой диафрагме
• Точки и штрихи
• Бублики
• Итог
• По фильтрам
• По объективу с софт эффектом VS софт фильтр
• Про фотошоп

к содержанию ↑

к содержанию ↑

Принцип действия софт-эффекта у объектива

Софт-эффект в объективе про который мы говорим, это неисправленные сферические аберрации. Получаются они в виду того, что лучи света которые проходят через центр линзы и через края линзы фокусируются на разном расстоянии от плоскости фокусировки ввиду кривизны линзы.

«По-научному» это звучит так: «Сферическая аберрация линзы (системы линз) объясняется тем, что её преломляющие поверхности встречают отдельные лучи сколько-нибудь широкого пучка под различными углами. Вследствие чего, более удалённые от оптической оси лучи преломляются сильнее, нежели нулевые лучи, и образуют свои точки схода удалённые от фокальной плоскости.»

А выглядит так…

Как следует из эффекта сферической аберрации, её можно уменьшать, путем диафрагмирования т.к. отсекаются удаленные от центра участки линзы и потому софт-эффект объектива зависит от установленной диафрагмы. Как правило, к F8 он полностью исчезает.

В этом есть некоторый минус софт-эффекта, встроенного в объектив, так снимая человека вблизи и желая передать немного заднего плана (чуть более четко) мы рискуем уже получить обычную картинку, без софт-эффекта.

Пример фото, где не было бы софт-эффекта на Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus ввиду необходимости зажатой диафрагмы

к содержанию ↑

Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus

Поскольку я пользователь системы Canon, то сразу приходит на ум старичок Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus.

Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus

За возможность попробовать объектив Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus большое спасибо читателю блога под ником takman!

передняя линза, просветление

Обзоров его было много, потому не стану повторяться и лишь отмечу, что если вы планируете использовать его для съемок без эффекта, то это далеко не самый резкий объектив.

шкала установки степени софт-эффекта

Нужно нажать рычажок и покрутить специальное кольцо на котором расположен рычажок.

к содержанию ↑

Вариантов установки Canon EF 135mm f/2.8 with Softfocus три:

— без софт-эффекта (тогда объектив работает как обычный не слишком резкий 135 мм объектив)
— уровень софт-эффекта 1 (в зависимости от установленной диафрагмы реальный софт-эффект может сильно отличаться по силе)
— уровень софт-эффекта 2/большой (в зависимости от установленной диафрагмы реальный софт-эффект может сильно отличаться по силе)

к содержанию ↑

Пример фото с Canon EF 135mm f/2.

8 with Softfocus

к содержанию ↑

F2.8

Обратите внимание на открытую диафрагму (2.8). На данной диафрагме и малом расстоянии до объекта съемки софт-эффект объектива всегда значительный. Уровень эффекта 1 мне здесь нравится. Очень романтический портрет получается.

Уровень эффекта 2 на открытой диафрагме уж очень силён. Я бы не стал использовать без надобности.

к содержанию ↑

F4

к содержанию ↑

Софт-фокус объектива против светофильтра с софт фокусом

к содержанию ↑

Фотосъемка цветов

автор фото цветов: http://www.flickr.com/photos/28727587@N07/6839641004/in/pool-93468811@N00/

к содержанию ↑

Пример фото с Canon EF 100mm/2.8L IS USM без софт-эффекта для сравнения

Тот же цветок, но без эффекта.

к содержанию ↑

Недорогие альтернативы

Я всегда касаюсь этого вопроса по причине того, что есть перфекционисты, которым нужен идеально повторенный эффект классических объективов с софт-эффектом (дорогой вариант) и фотографы, которые хотят просто попробовать этот эффект и не готовы за него много платить.

Исходя их всего ранее сказанного, дешевой альтернативой будет объектив с неисправленной сферической аберрацией. Благо таких достаточно много. Для этого нам понадобится объектив с большими линзами и высокой светосилой, желательно старый-советский или ГДР-овский.
«Классический» пример такого объектива это Юпитер-9 85/2. Высокая светосила, большие линзы и плохая юстировка даёт нам чудесный софт-эффект при сохранении общей резкости (теряется больше контраст). Для портретной съемки он тем более удобен, так как у него фокусное 85мм и на полнокадровой камере это настоящий портретник. Рекомендуется выбирать чёрную версию.

Вот примеры фото в статье Юпитер-9 85/2 разные версии: серебристый, чёрный, чёрный МС

В статье Тестирование 85мм и 100мм объективов (Carl Zeiss и Юпитер-9) вы найдете сравнение Юпитер-9 с резкими объективами без софт-эффекта.

Я назвал один вариант, но на самом деле их масса. Поснимайте на открытой диафрагме (F1.4-F2), может у вас уже есть искомый софт-эффект? 🙂

к содержанию ↑

Есть несколько типов фильтров с «затуманиванием». Все они используют различные препятствия на пути лучей света входящих в объектив. В некотором смысле это уже не совсем честный софт-эффект относительно классики, но у него есть свои преимущества.

1) софт-эффект можно придать любому объективу и также удалить (сняв фильтр)
2) софт-эффект не зависит от диафрагмы
3) можно подобрать лично вас устраивающий тип софт-эффекта

к содержанию ↑

Микролинзы

Вот, к примеру, Cokin P092 Dreams использует небольшие выпуклые линзы на поверхности фильтра для получения софт-эффекта.

Cokin p092 dreams

к содержанию ↑

Carl Zeiss Softar

Данный эффект используют большинство фильтров с софт-эффектом, в том числе знаменитый Сarl Zeiss Softar (позже он был в реинкарнации B+W Softar 1 и 2), но линзы являются не выпуклыми, а углублениями в поверхности. Сейчас уже B+W выпускает свой собственный B+W Soft-Pro, которым я пользуюсь.

Carl Zeiss Softar I

Softar‘ы производились также для Contax, Rollei и Hasselblad. Технология везде одинаковая. Возможно вам таким образом удастся съэкономить.

Zeiss Softar для Hasselblad

Я купил себе в процессе поиска идеала софт-эффекта и Carl Zeiss Softar I.

к содержанию ↑

Примеры использования Zeiss Contax Softar

к содержанию ↑

Впечатления от использования Carl Zeiss Softar

Мне работа фильтра понравилась. Особенно хорошо он работает на контрастных солнечных портретах, где как раз высокий контраст не нужен, а нужен романтический налёт летнего марева. Также полезен будет Carl Zeiss Softar в пейзаже для той же цели.
Кроме того он исполняет и всем известную функцию — скрывает возрастные морщины. По сути после этого фильтра портрет не нуждается в чистке кожи.

к содержанию ↑

B+W Soft-Pro

B+W Soft-Pro

Обращаю ваше внимание, что B+W Soft-Pro сделан по-другому.

автор фото: http://www.flickr.com/photos/59894815@N03/with/5491946880/#photo_5491946880

B+W Soft-Pro (слева) vs Zeiss Softar (справа)

Автор фото фильтров — Roelf Backus

к содержанию ↑

Преимущества светофильтров B+W Soft-Pro

Фильтры B+W Soft-Pro НЕ делают:

— Не дают затуманенное, скучное фото с общей потерей контраста, как большинство других софт фильтров, диффузеров и объективов с софт-эффектом.
— не теряют ресницы и другие важные детали на портрете, как большинство других приспособлений с софт эффектом
— не теряют общий контраст и насыщенность цвета, как большинство других диффузеров и приспособлений с софт эффектом
— не дают нежелательные искусственные текстуры на снимках, как делают фильтры с концентрическими кругами или полупрозрачная ткань
— не ограничивают угол зрения портретным, как делают объективы с софт эффектом
— не ограничивают ГРИП использованием открытых и почти полностью открытых диафрагм, как вынуждают делать объективы с софт эффектои

к содержанию ↑

Объектив с софт-эффектом VS светофильтр с софт-эффектом на закрытой диафрагме

Сравним, как работает светофильтр и как работает объектив с софт-эффектом.

к содержанию ↑

Объектив с софт-эффектом уровень 1 на закрытой диафрагме

Как видите, на закрытых диафрагмах софт-объектив превращается в обычный и весь софт эффект уходит.

к содержанию ↑

Объектив с софт-эффектом уровень 2 на закрытой диафрагме

Софт-эффект тоже не заметен.

к содержанию ↑

B+W Soft-pro на объективе при закрытой диафрагме

Здесь видно, что софт фильтр работает независимо от установленной диафрагмы, чего и следовало ожидать.

к содержанию ↑

Точки и штрихи

Кроме большого числа фильтров с микролинзами есть достаточное количество недорогих фильтров, которые софт-эффект достигают за счет хаотических точек, канавок и штрихов в виде сетки по поверхности фильтра.
Такие эффекты используют фильтры Cokin: Pastels, Diffusers, Fog.

Или, к примеру, Marumi Silky-Soft A и B. Шагреневая такая поверхность, мне её не сфотографировать, слишком мелкие штрихи. Надо обзавестись микроскопом.

Из того, что мне не понравилось с этим фильтром, так это вот такие размытия цвета…

Возможно их нет на B+W Soft-Pro и Zeiss Softar?

к содержанию ↑

Бублики

Автор фото Roelf Backus

Hoya Softener A использует плоские «бублики» разных размеров в виде рассеивающих линз…
B+W Soft-Pro использует «бублики»-углубления с наружной стороны и «бублики»-нашлепки с внутренней (они расположены друг под другом).

к содержанию ↑

к содержанию ↑

По фильтрам

После тщательного изучения я пришёл к выводу, что размытие у всех фильтров разное. Другое дело, насколько придирчивы вы к качеству этого размытия. Самые некачественные на мой взгляд (субъективно) это Cokin. Немного лучше Marumi Silky-Soft. И остальная группа это Softar‘ы и их модификации типа B+W Soft-pro. Они дают самое интересное размытие на мой взгляд.

С другой стороны, чтобы просто оценить эффект, можно пользоваться хоть дешевыми фильтрами, хоть вообще белым чулком на объективе или стеклянной пластинкой, помазанной вазелином.
Эффект софта вы увидите, а в случае с навазелиненной (любой жир) пластинкой еще и можете придавать цвет и форму размытию. Я видел очень интересные фешн-съемки с использованием этой методики.

Если же вы хотите получить качественное классическое размытие, то берите Softar‘ы. Это один из фильтров, которые, как я сейчас понимаю, необходимо иметь для создания романтических пейзажей и вообще снижения избыточного контраста в солнечный день. Опять же прекрасно подходит для любых женских портретов.

к содержанию ↑

По объективу с софт эффектом VS софт фильтр

Мне кажется софт эффект в данном случае совсем разного характера. Объектив с софт-эффектом даёт ощущение плохого зрения. Хорошо это или плохо не знаю, думаю что субъективно. В каких-то ситуациях такой эффект может выглядеть более художественным.
Хороший же светофильтр с софт-эффектом типа B+W Soft-Pro даёт техничный софт-эффект, не снижая контраст и на всех диафрагмах. Для многих случаев предпочтительнее использовать фильтр т.к. это банально проще и картинка более предсказуема.

к содержанию ↑

Про фотошоп

Если вы все-таки возьметесь за это неблагодарное дело — имитировать софт-эффект в фотошопе, то методика такая.

Делается два дополнительных слоя.
Один в режиме Darken, другой в режиме Lighten. Каждый из них размывается по Гауссу достаточно сильно и регулируется прозрачность слоёв на ваш вкус.
Соответственно эти оба слоя накладываются на фон, на котором у вас осталась изначальная резкая картинка.
Это классический способ заставить «светиться» кожу в фотошопе.
Но данной методикой вы, само собой, не повторите действие софт-фильтров, а лишь немного приблизитесь к эффекту. Возьни с такой обработкой много (еще макси делать нужно), а конечный результат больше похож на работу художника и соответственно зависит от ваших художественных способностей.
С фильтром же вы нажали на кнопку и получили результат.
В тоже время допускаю, что есть сюжеты, где никто не увидит разницу, между фильтром и обработкой в фоотшоп «под софт-эффект».

Специализированные плагины софт-эффекта для Adobe Photoshop: Nik Color Efex Pro 3, Imagenomic Portraiture.

Статья получилась немного сумбурная, так как кроме всего прочего пришлось ознакомиться с кучей других эффектов и технологий, которые я и не видел ранее.

Мне интересно ваше мнение о применимости софт-эффекта, есть ли у вас такие фильтры и что вы думаете о конкретных фильтрах. Может есть и примеры использования?

Лучевые и смягчающие светофильтры для фотосъёмки

Площадки со сказочными иллюминациями — настоящие произведения искусства, которыми можно насладиться и запечатлеть. А для того, чтобы получить максимальный результат в условиях городского освещения или съёмки отражающих поверхностей на природе, рекомендуем использовать два типа фильтров: звездные и смягчающие.

 

Звездные фильтры: усиливают свет с помощью перекрестного эффекта

Звездные светофильтры позволяют превратить точечный источник света в крест, при этом усиливая искрящийся свет, что обеспечивает более впечатляющий эффект на конечном изображении. Эта главная особенность позволяет рекомендовать подобные фильтры для ночной городской съемки или съемки сцен с большим количеством городского освещения.

Как показано на двух изображениях ниже, при использовании звездчатых фильтров свет приобретает искрящуюся форму, и его яркость настолько усиливается, что конечное изображение значительно отличается от снимка без использования фильтра.

 

До: Без светофильтра / После: Со светофильтром Hoya PRO1D STAR 4

 

Различные виды звездных светофильтров:

Звёздные фильтры бывают разных типов, каждый из которых позволяет получить различные виды перекрестных эффектов:

     — 4-лучевой крест
     — 6-лучевой крест
     — 8-лучевой крест

Наиболее популярным, «классическим» эффектом является 4-лучевой звездообразный крест, для получения которого применяется фильтр HOYA PRO1D Star 4 или HOYA Cross Screen.

Для получения эффекта, напоминающего снежные кристаллы, можно рекомендовать использовать фильтры с 6-лучевым или 8-лучевым крестом.

 

 

Линейка звездных фильтров HOYA

 

 

Как применять звёздные фильтры: главные советы

Здесь приведены основные правила применения звездных фильтров, которые пригодятся как начинающим, так и опытным фотографам.

1 Необходим точечный источник света

Звездные фильтры эффективны только в случае наличия одного или множества точечных источников света. Линейные источники света, такие как неоновые лампы или плоские источники света, такие как, например, экраны устройств не подходят для применения при использовании звездных фильтров.

2 Проверьте световой поток

Эффект «звездочек», получаемый при использовании такого типа фильтров, может варьироваться в зависимости от интенсивности источника света или расстояния от него. Убедитесь, что светоотдача соответствует желаемому эффекту, проверив его через видоискатель или монитор камеры. Кроме того, звездные (HOYA PRO1D Star 4) фильтры, оснащенные вращающейся рамой, позволяют изменять угол наклона: для этого необходимо повернуть рамку фильтра от прямой (+) к слегка наклоненной (x). В этом случае также проверьте требуемый угол через видоискатель или монитор камеры перед съемкой.

3 Фокусное расстояние и диафрагма

Наиболее подходящая настройка при съемке со звёздными фильтрами — фокусное расстояние 50 мм или более и почти максимальная диафрагма. С широкоугольными объективами или со слишком закрытой диафрагмой лучи света могут казаться фрагментированными на конечном изображении.

 

 

Звездные фильтр VS цифровой фильтр

Большая часть современных цифровых камер оснащена удобной функцией эффектов (цифровой фильтр). Однако, что касается конечного эффекта, то сравнивать эти эффекты нельзя. С настоящими звездными фильтрами вы можете творчески играть и получать различные эффекты в зависимости от различных факторов съемки, таких как интенсивность источника света, ваше расстояние от него, фокусное расстояние и другие.

Цифровые фильтры, встроенные в камеры, напротив, обрабатывают свет только после захвата изображения, что приводит к более скучному и менее впечатляющему конечному результату.

Ниже вы можете видеть разницу между ними:

До: Цифровой эффект / После: Съемка с лучевым фильтром Hoya PRO1D STAR 4

 

Софт-фильтры:  смягченный свет для атмосферы волшебства

 

Снято с использованием софт-фильтра Hoya Softner B

 

В зимнее время года кроме звездчатых фильтров применяются также смягчающие фильтры. Смягчающие фильтры, такие как, например, HOYA Softner, могут эффективно рассеивать свет, создавая ощущение мягкости и улучшенного мерцания на точечных источниках света, таких как городская подсветка и т. д. Такая функция может создать впечатляющий эффект на полученных фотографиях даже при слабых источниках света.

 

До: Без фильтра / После: Съемка со смягчающим фильтром Hoya Softner A

 

Софт-фильтры бывают разных типов, но наиболее популярными являются те, которые позволяют получить более видимый размытый эффект, такой как фильтр Softner (сравнительные изображения ниже), и те, которые добавляют «туманный» эффект, как фильтры Fog (сравнительные примеры ниже).

 

С фильтром Hoya Fog B

 

Эти смягчающие фильтры также можно использовать без ограничений, связанных с используемым фокусным расстоянием или диафрагмой. Кроме того, чем больше фокусное расстояние, тем более заметным будет эффект смягчения размытия на конечном изображении. Для телеобъективов — тип A (слабый эффект), для широкоугольных объективов — тип B (сильный эффект)

 

 

Фильтры Hoya Fog — это еще более смягчающие фильтры, которые могут создавать насыщенную и туманную атмосферу с уникальным эффектом размытия света, особенно заметным на сильных источниках света.

 

До: Без фильтра / После: Съемка с Hoya Fog B

 

Звездные фильтры и смягчающие фильтры, а также Hoya Fog также можно комбинировать и использовать вместе для получения двойного эффекта, создавая тем самым еще более сказочную атмосферу и передавая настроение праздника. Ниже — пример снимка с применением звездного и FOG-фильтра.

 

 

Линейка софт-фильтров HOYA

 

---

Источник: photar.ru/

Эксперт Sony Александр Бахтурин делает обзор светофильтров. Часть 1

ЧАСТЬ 1. ОСНОВНЫЕ ТИПЫ И ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ

Александр Бахтурин

Преподаватель отдела маркетинга, эксперт компании Sony

Светофильтр — не обязательное, но желательное фотографическое приспособление. Из огромного разнообразия светофильтров можно выделить три большие группы. Защитные — наиболее распространённые; эффектные — поляризационные, нейтральные, смягчающие/портретные, а также специальные фильтры — макролинзы, призмы, рассекающие и работающие с цветом.

 

Защитный фильтр

Его задача — защищать оптическую систему от внешних воздействий. Это и физическая защита (от пыли, влаги, царапин и потёртостей), и воздействие на неблагоприятные факторы освещения (избыточное количество ультрафиолета и ИК-лучей, паразитное влияние боковой подсветки и контрового освещения). Если мы говорим о современном высокотехнологичном изделии «светофильтр защитный для цифровых фотокамер», то он практически не оказывает негативного влияния на качество изображения, даже наоборот, может улучшать картинку. Но, к сожалению, извечное желание сэкономить приводит к покупке самого дешёвого фильтра, работающего, как «прозрачная резьбовая крышка объектива», и вот съёмка через него, заляпанного и кривого «от рождения» (да, так тоже бывает), приводит к катастрофическим результатам.

Эффектный фильтр. Поляризационный

В изображение он привносит необходимый эффект. Например, поляризационный фильтр управляет поляризованным светом, отражающимся в различных фазах поляризации от объекта с различными фактурами поверхностей, позволяя тем самым проработать детали неба, сделать зеркальной или прозрачной поверхность воды или стекла, выделить цвета и фактуры объектов.

Линейный поляр-фильтр на цифровых камерах первых лет выпуска мог вызвать сбой электроники, вследствие чего и был заменён циркулярным. Но и сейчас подобный сбой может вызвать линейный поляризатор на дешёвых моделях.

Линейные поляр-фильтры собирались в двойной и даже в тройной оправе, а циркулярные — в двойной. Подобное решение даёт возможность обеспечивать вращение фильтра в оправе и добиваться необходимого эффекта. Для лучшего контроля на оправу наносится градационная шкала.

Перейти в галерею фотографа

Виктор Брусков. «Взгляд сквозь стекло». Модель Катя. Москва, 2016

«Снимок сделан через стекло. Чтобы избежать отражений, я установил на объектив поляризационный фильтр. Система автофокуса легко нашла лицо и произвела наводку на резкость»

Эффектный фильтр. Нейтральный

Может быть как серым, так и цветным. Для ослабления светопотока, ради получения приемлемых (при слишком ярком освещении) или намеренно длинных экспозиций, применяют нейтрально-серые равномерно окрашенные фильтры различной плотности, от 0,5 до сотен тысяч EV (для съёмки плазмы, затмений солнца и проч. ). Случаются и неравномерно окрашенные серые фильтры.

Так, в начале-середине ХХ века выпускалось достаточно много широкоугольных объективов с неравномерной освещённостью по полю кадра: центр кадра был ярче, а вот края… Для выравнивания применяли центрофильтры: у них центр был затемнён с градиентным переходом к прозрачным краям. Встречаются и градиентно окрашенные круглые фильтры, но чаще такой вариант исполнения — для прямоугольных вкладных фильтров.

Инновационный нейтральный фильтр с переменной плотностью — не что иное как соединённые в двойной градуированной оправе линейный и циркулярный поляризаторы. Нейтральные вариофильтры применяются ограничено.

 

Смягчающие фильтры

Они применялись в портретной фотографии для получения романтических пейзажей и для общего управления детализацией в кадре. «Выдели главное» — одно из важнейших фотографических правил. Для смягчения картинки на поверхность фильтра наносились определённые структурные (микролинзы, «царапины») и фактурные (имитация прозрачной пены или маслянистого слоя) рисунки.

С наступлением цифровой эры большинство эффектов заменила работа в программе Adobe Photoshop/Lightroom, и подобные программные продукты и дополнения/расширения к ним. К слову, компании Schneider B+W и Tiffen сами участвовали в создании эмулирующих пресетов для Adobe.

Но остаётся несколько портретных фильтров, эффект которых невозможно повторить программно. Это микролинзовые Zeiss Softar/Marumi Soft Tone Z*, циркулярно-диффузные типа Duto и «пенный» Marumi DHG Soft Fantasy Jumandji, а также Tiffen Diffusion/FX и Pro-Mist.

 

Специальные фильтры. Макролинзы

Они значительно влияют на оптическую систему объектива и, как результат, на изображение. Самые известные специальные фильтры — это макролинзы, которые устанавливаются перед оптической системой объектива в фильтровую резьбу. Макролинзы бывают разных оптических величин — от 1/3 диоптрии до десяти диоптрий и, как правило, они действительно представляют собой отрицательный мениск. Сегодня очень редко, но все-таки можно встретить заводские комплектации объективов макролинзами, рассчитанными для этого конкретно объектива самой компанией-производителем.

Достаточно часто макрофотографы соединяют макролинзы друг с другом в пакет, надеясь на увеличение оптической силы. На малых величинах это действительно срабатывает, но качество картинки падает всегда — размытие и усиливающийся хроматизм, растяжение объектов вне центра и геометрические искажения, падение контраста и неравномерности яркости по полю изображения.

Перейти в галерею фотографа

Сергей Семенов. Пляж Утакляйв, Лофотенские острова, Норвегия, 2014

В процессе фотосъемки использовался ND-фильтр

Специальные фильтры. Макронасадки

Для бОльшего качества и бОльших увеличений используются не макролинзы, а макронасадки — оптические системы из 2-5 линз, совокупно имеющие оптическую силу от 3 до 20 диоптрий. Компании-производители, заботящиеся о качестве, используют в макронасадках ахроматические линзы или рассчитывают их как апохромат. Оба эти термина переводятся, как «лишённые всех цветовых искажений». Очень редки макролинзы с переменным увеличением, вследствие своей сложности, тяжести и дороговизны.

 

Специальные фильтры. Эффектные макролинзы

Среди специальных фильтров встречаются и эффектные макролинзы. Это может быть комбинация макролинзы с плоско-параллельным центром или, наоборот,  плоский фильтр с макроцентром. Подобные решения помогают получить изображение удалённых объектов (частей пейзажа на горизонте), но в центре будет крупное изображение листика или цветка, расположенного в непосредственной близости от камеры.

Сейчас подобную экзотику почти всегда заменяют командой «вырезать-и-вклеить» в фоторедакторе. Но в Японии в середине 2010-х годов повторили первые опыты европейцев и лазером наварили полированный стеклянный шарик на толстое стекло, получив уникальный фишай-макро-рисунок. Теперь этот эффектный фильтр продаётся как ZENJIX soratama 72. Огромный всплеск творческой активности показал, что ни удержание стеклянного шара рукой перед камерой, ни цифровые эффекты настоящего изображения не заменяют!

Отмечу, что большинство макролинз уступают по своим возможностям нормальному макрообъективу и замещаются удлинительными кольцами, макромехами и геликоидными кольцами.

Общее правило таково. Любой стандартный объектив с макролинзой уступает макрообъективу с макролинзой, поскольку последний рассчитан на использование дополнительных оптических элементов.

Не рекомендую попадаться на удочку под названием «макроконвертер». Недобросовестные производители так называют универсальный и малосветосильный телеконвертер, увеличивающий фокусное расстояние и притом же минимальном расстоянии фокусировки создающий бОльшее увеличение в кадре. Как правило, вы получите искажённое изображение и падение светосилы объектива, который для работы с телеконвертерами не рассчитан.

Призмы

Специальные фильтры художественного назначения, одни из самых массовых — призмы. Они могут быть радиальными, с лучами, сходящимися в центре, или с дополнительным изображением в центре, которое окружено преломлёнными; или линейными, с изображениями, расположенными в кадре равномерно или градационно: каждое следующее вторичное изображение становится меньше или Уже. Уникальны (и практически неповторимы в фоторедакторах) рассекающие призм-эффекты с удалением/поворотом частей изображения при съёмке. Призматических поверхностей в одном призматическом фильтре может быть до 15. Как правило, призмы устанавливаются в двойные оправы с возможностью вращения. 

 

Цветные и цветоизменяющие фильтры

Очень важная группа специальных фильтров — цветные и цветоизменяющие. Окрашивающие цветные фильтры влияют на весь кадр и достаточно просты. Наиболее эффективно было их использование в чёрно-белой фотографии, когда они меняли контраст определённых частей изображения, прорабатывая необходимые детали.

В цветной фотографии они используются только как градационные для выделения цветом важной композиционной составляющей (рассвета/заката, например) и проч. Как правило, они прямоугольные или квадратные, подвижные в компендиумах: можно сдвинуть и повернуть градационный клин, в соответствии с художественной задачей.

Современные технологии позволили создать спектральные цветоусиливающие фильтры. Эффект частотного резонанса усиливает цветонасыщенность определённых тонов в кадре, не затрагивая остальные. А вот фильтр Tiffen Black Pro-Mist, наоборот, сохраняет тональность цвета, аккуратно изменяя контраст и границу чёрно-белого.

Внешне такие фильтры невзрачны: сизо-серый сине-усиливающий, серо-фиолетовый зелёно-усиливающий и серо-пепельный красно-усиливающий. Фильтры производятся в вариантах усиления, например, на треть, вдвое и втрое.

Сергей Гаврилов. «Розовое пальто».  Москва, 2016

«При съемке этого портрета я использовал три источника света. На лицо проецировался янтарный, по бокам — пурпурный и голубой. Два последних света в сумме дают белый цвет, однако на лице и по бокам высветились блики — розоватый и голубоватый. Получился очень живописный эффект»

Цветокоррекционные/компенсирующие фильтры

Из классической цветной фотографии в современную мигрировали с изменением задачи цветокоррекционные/компенсирующие фильтры (LB — Light Balance и  СС — Color Compensating). Для плёнки с определённой цветочувствительностью, соответственно источнику света, приходилось точно подгонять наборы цветокоррекционных фильтров, достигая необходимой цветовой температуры. В настоящее время компания Tiffen вслед за Heliopan выпускает комбинированные поляризаторы с СС-эффектом «отепления» — Combination Color.

Для определения цветовой температуры и величины необходимого сдвига (следовательно, пакета из цветокоррекционных фильтров) необходим был специализированный прибор — колорметр. При фотопечати цветного изображения применялись их (фильтров) CC-«антиподы».

Сегодня с их помощью (удобнее всего фолиевые гибкие фильтры) изменяется цветовая температура источников света, например, при интерьерной фотографии или при съёмке со вспышкой художественной рекламы. 

Много реже применяются цветоизменяющие фильтры. Внешне это фильтр с тремя разноцветными секторами, заставляющими каждый блик в своём секторе бликовать своим цветом. 

 

Инфракрасный фильтр

Одними из самых сложных фильтров специального назначения являются инфракрасные. Они выпускаются различной плотности и под различные длины ИК-волн. Инфракрасные фильтры было сложно использовать всегда. Например, ИК-фотоплёнка выпускалась с точно указанным диапазоном ИК-чувствительности. Современные сенсоры защищены от излучений ИК-диапазона эффективными низкочастотными LP-фильтрами (Low Pass), выполняющими роль антимуаровых.

Многие фотографы покупают простые цифрозеркалки прежних поколений, чтобы снять с сенсора ИК-фильтр и заменить его на специальный астрофильтр с широкополосным ИК-пропусканием. Некоторые компании-производители выпускают аппараты, лишённые LP-фильтра ради повышения детализации, но диапазон пропускания они, к сожалению, не сообщают. Оттого работа с ИК-фильтрами — творческий самостоятельный процесс на грани научных исследований.

Немалая часть «любителей мистики», ждущих от инфракрасных светофильтров «чудес и привидений» (не утрирую — цитирую дословно), называет эти фильтры ультрафиолетовыми. И вопрос задаёт об «ультрафиолетовой» съёмке.

Конечно, такая тоже существует, только съёмка в УФ-лучах ведётся на специальные материалы специальными объективами, поскольку обычное стекло активно поглощает ультрафиолет почти всего диапазона. На практике существует единственная оптическая схема, адаптируемая для нескольких форматов. Такие объективы очень редки и дороги, например, Hasselblad СА Zeiss UV Sonnar 105/4.3 и Nikon Nikkor Ai-S UV 105/4.5.

 

Люминесцентные фильтры

Особая группа цветокорректировочных фильтров для цветной фотографии называется люминесцентными фильтрами. Они удаляют жёсткие цветовые искажения люминисцентных, ртутных ламп и ламп накаливания. Специальные (дорожные, дневного света) и индустриальные лампы способны исказить изображение так, что понадобятся часы работы над RAW-файлом для их (ламп) коррекции и/или маскировки.

 

Система ExpoDisc

Для точной подстройки баланса белого существует система ExpoDisc американской компании ExpoImaging. Это очень точный прибор, правда, с первого взгляда не скажешь… В единой толстой оправе (фиксируется в фильтровой резьбе объектива на трёх подпружиненных шариках) смонтированы три слоя.   Первый — стеклянная мозаичная пластина, рассекающая проходящий свет на спектральные компоненты. Второй — пакет точно подобранных на спектрофотометре завода цветокорректировочных фильтров (подтверждается сопровождающим изделие сертификатом). Третий — матовое стекло 18-процентного пропускания, через которое выходит в камеру равномерный поток «средне-серого» цвета.

Этот поток не несёт цветовых дисбалансов и артефактов и позволяет системе баланса белого точно определиться не по точке белого (лист бумаги, подсунутый под объектив), а по точке серого, что автоматически выстраивает правильные оттенки всех цветов и оттенков в кадре. Одновременно экспонометр аппарата точно выставляет выдержку и диафрагму для всей освещаемой сцены, как бы сложна экспозиционно она ни была.

 

Окончание материала здесь.

поделиться

похожие статьи

Портрет в цветах, или Об искусстве комбинирования цветных светофильтров

СВЕТОФИЛЬТРЫ. ЧАСТЬ 2. ПРОИЗВОДСТВО И БРЕНДЫ

ВСЕ СТАТЬИ

Какой фильтр выбрать для объектива: виды светофильтров и рекомендации

В одной из прошлых статей я уже рассказывал как правильно выбрать объектив для фотоаппарата. Сегодня поговорим о еще одной важной вещи, которая непосредственно относиться к объективам. Светофильтры для объектива необходимы для придания общей картине красок и дополнительных эффектов. Кроме того, установленный фильтр поможет защитить объектив камеры от внешних факторов и повреждений. С помощью него на снимках не будет засвечиваться небо, что тоже является большим преимуществом. Важно правильно выбрать это оборудование, чтобы можно было беспрепятственно создавать красивые фотографии.

Какие бывают фильтры

• Защитные
• Поляризационные
• Нейтрально-серые фильтры
• Градиентные фильтры
• Эффектные фильтры
• Звездные фильтры
• Софт- и фог- фильтры
• Center-spot фильтр
• Инфракрасный фильтр

Типажей светофильтров довольно много. Они используются только при возникновении острой необходимости в смене эффекта или цвета фотографии. Не стоит постоянно использовать фильтры при каждой съемке. Рассмотрим, какие классификации светофильтров существуют.

Защитные

Данные фильтры необходимы для каждой камеры или фотоаппарата. Их основная функция – защищать аппаратуру от попадания мелких частиц, способных вывести технику из строя. Они помогают предотвратить следующие проблемы:

• загрязнение основной линзы. Фотолюбители и профессиональные фотографы могут запросто оставить свои отпечатки на линзе фотоаппарата, очистить которые потом очень трудно. Защитный фильтр оберегает основную линзу от таких последствий;
• механические повреждения. Если аппаратура падает или другим способом повреждается, то в первую очередь удар приходится на объектив. Данный фильтр смягчает механические воздействия, выпавшие на долю основной линзы;
• пыль и грязь. Мелкие частицы способны попадать в объектив и портить качество съемки. Если установлен защитный фильтр, то линза останется чистой.

Каждый фотограф и фотолюбитель должен иметь под рукой защитный светофильтр.

Поляризационные

Их функция заключается в задерживании поляризованного света. Такие светофильтры состоят из подвижной и неподвижной частей. С помощью вращения подвижной части фильтр и подстраивается под потоки поляризационного света. Принцип действия этого типа светофильтра заключается в фотографировании элементов, находящихся под водой или за стеклом с абсолютным отсутствием бликов на фото.

Преимущества поляризационных фильтров:

1. уменьшают яркость;
2. повышают насыщенность;
3. устраняют блики;
4. делают прозрачными воду и стекло.

Поляризационный фильтр используется для изменения цветов на фотографии, придания им красочности и четкости. Применять его можно только днем, поскольку его действие напрямую зависит от света. Подходят для камер с ручной фокусировкой, линейной поляризацией.

Однако не всегда этот светофильтр может быть применен эффективно. Важно обращать внимание на положение солнца, которое должно оставаться сбоку от фотографа. Защищайте фильтр от ультрафиолетовых лучей, поскольку их длительное воздействие может навредить линзе. Поэтому рекомендуется хранить аппаратуру в кофре.

Нейтрально-серые фильтры

Такие светофильтры поглощают излишнее количество света в кадре, которое мешает созданию качественной фотографии. Их используют обычно в яркие и солнечные дни, чтобы немного приглушить и подкорректировать изображение. Его можно сочетать и комбинировать с другими фильтрами.

Преимущества нейтрально-серых фильтров:

1. настраивают баланс света;
2. доступны для съемки любую погоду;
3. поглощают яркий свет;
4. увеличивают время выдержки.

Нейтрально-серые светофильтры никак не влияют на цветовую гамму снимка, несмотря на употребление цвета в названии. Они всего лишь регулируют количество света, что позволяет фотографам и фотолюбителям снимать в любую погоду.

Градиентные фильтры

Светофильтры с градиентом необходимы для регулировки света в кадре. Линза данного фильтра построена таким образом, что одна часть затемнена. Это позволяет приглушать свет и на снимке. Настройки фотоаппарата редко позволяют сделать гармоничную экспозицию при ярком солнце или плохом освещении. В итоге получается фотография с затемнением вверху или внизу кадра.

Преимущества градиентных фильтров:

1. исправляют дефекты освещения;
2. расширяют границы фотографии;
3. осуществляют прозрачность элементов съемки;
4. увеличивают насыщенность;
5. защищают устройство.

Существуют и цветные светофильтры с градиентом. Они изменяют цвет фотографии, делая плавные переходы. Чаще всего их применяют, когда необходимо поменять цвет неба или воды: для этих ситуаций цветные градиентные фильтры подходят лучше всего.

Эффектные фильтры

Используются для пейзажных съемок. Такие устройства для объективов камер создают разные эффекты на фотографии. Чаще всего фотолюбители и профессионалы выбирают эффект звезд или тумана. Линза фильтра устроена так, что она делает фото немного расплывчатым, как будто все находится в тумане. Подходит для ночных съемок или фотографий в пасмурную погоду.

Применяются также и для портретных съемок. Центральная зона при этом не изменяется, а остальной участок фотографии поддается влиянию эффекта линзы. Могут использоваться разные насадки, в зависимости от назначения фотографии.

Звездные фильтры

Звездный эффект добавляет резкости и насыщенности снимку, но при этом сохраняет общую цветовую гамму. Линза рассеивает свет, поэтому огонечки напоминают маленькие звезды. Лучше использовать на улицах с фонарями или при наличии большого количества огней. Фильтр сохранит все детали и не даст затеряться важным объектам среди сильного освещения.

При дневном свете никакого эффекта от применения данного фильтра заметно не будет. К тому же фотографии станут менее резкими и четкими. Поэтому лучше всего использовать звездный светофильтр в ночное время.

Софт- и фог- фильтры

Суть этих фильтров заключается в абсолютном смягчении фотографии. Оба светофильтра делают снимок расплывчатым, убирают его резкость. Подходит для съемок в темное время суток, дождливую погоду или во время зимнего периода. Софт- фильтр более мягкий, в отличии от фог- светофильтра.

Их можно использовать без ограничений на фокусное расстояние или диафрагму. Наоборот, чем больше будет фокусное расстояние, тем более размытым будет изображение. Таким образом, эти фильтры тоже создают эффект тумана.

Center-spot фильтр

Представляет собой виньетку, которая смягчает снимок по краям. Размытой области меняется в зависимости от охвата светофильтра. Помогает при портретной съемке: размывает фон вокруг центрального объекта.

Они имеют отверстие внутри конструкции, что и создает эффект виньетки. Фильтры могут также изменять цветовую гамму фотографии: снимок будет становиться либо теплее, либо холоднее. Центр объектива всегда будет сохранять изображение в первоначальном виде, изменяются только края фото.

Инфракрасный фильтр

Создает снимки в красном цвете, которые при дополнительной обработке станут лучше оригинала. Данный светофильтр очень нестандартный, поскольку теряется естественность фотографии.

Однако при настройке экспозиции в самой камере могут получиться хорошие работы. Инфракрасная съемка не получится без специального светофильтра или объектива¸ потому что все попытки отредактировать фотографию приведут к снижению ее качества.

Защитные светофильтры, или светофильтры UV

Если подходить к классификации светофильтров строго, то в этой их группе можно обнаружить некоторую путаницу. Специалисты же в ней выделяют 4 вида различных светофильтров:

1. Нейтральный бесцветный светофильтр, или Neutral.
2. Ультрафиолетовый светофильтр, или UV.
3. Светофильтр SkyLight.
4. Светофильтр против дымки Haze.

У всех этих четырех видов светофильтров одна главная цель: защита матрицы и объектива вашего фотоаппарата от ультрафиолетового света (дело в том, что и матрица цифровой фотокамеры, и фотопленка достаточно чувствительны к нему, гораздо более чувствительны, чем человеческий глаз), защита от воздушной дымки, которая очень заметна бывает при съемке с больших расстояний, а также просто механическая защита передней линзы объектива от различного рода повреждений: пятен, царапин, брызг и пр.

Наиболее часто в своей практической работе профессиональные фотографы применяют UV и SkyLight светофильтры.

Светофильтры типа SkyLight стоят несколько дороже светофильтров других видов этой группы. Продавцы их обычно хвалят, говорят, что это самые лучшие из современных светофильтров. Но, тем не менее, это немного не так. Продавцы или ошибаются, или намеренно вводят покупателей в заблуждение с целью продать более дорогой товар. Дело тут в том, что светофильтр SkyLight был разработан очень давно и служил главным образом для того, чтобы добавить в кадр, сделанный на фотопленку, чуть больше теплого оттенка. Вот, собственно, именно поэтому цвет его стекла и имеет слегка розоватый оттенок. В цифровой же фотографии эффект от применения такого светофильтра практически не заметен. Особенно если учитывать то, что все без исключения современные фотокамеры позволяют регулировать баланс белого. Таким образом, из всего вышесказанного легко сделать простой вывод: есть ли вообще смысл платить за светофильтр SkyLight довольно-таки приличную сумму? Как нам кажется, делать этого совершенно не стоит.

Написать на упаковке товара или в его сопроводительных документах можно всё, что угодно. И продавцы могут сообщать покупателю самую разную информацию о товаре. Тем не менее, самая главная функция, основная «обязанность» всех этих светофильтров – просто-напросто механическая защита объектива от внешнего воздействия.

UV светофильтры позволяют фотографу:

• Защитить объектив от пыли и песка во время ветреной погоды.
• Защитить переднюю линзу объектива от механических воздействий: царапин, ударов, пятен от пальцев и прочего.
• Защитить так называемую «бровку» на краю передней части объектива (именно на нее обычно и накручивается светофильтр) от загибов и другого рода деформаций при случайном ударе или другом подобном воздействии.
• Защитить переднюю линзу объектива от атмосферных осадков: дождя, снега, брызг соленой воды на морском побережье, а также других воздействий во время неблагоприятных условий работы.
• Защитные светофильтры обычно стоят не очень дорого, и их легко можно подобрать под каждый из имеющихся у вас объективов.

Тем не менее, никогда не забывайте и о том, что любой светофильтр, одетый на объектив, становится препятствием на пути светового потока идущего к матрице фотоаппарата. Вот именно по этой причине и мы не рекомендуем вам очень уж экономить и покупать дешевые светофильтры этой группы. Светофильтры зарекомендовавших себя с хорошей стороны брендов известных производителей обычно бывают изготовлены из качественного стекла и обладают большой степенью пропускания света.

И еще маленькое замечание. Не рекомендуем наворачивать на объектив своего рода «пирамидку» из нескольких светофильтров. Если вы решили использовать поляризационный или какой-либо другой светофильтр, то нет никакой необходимости поверх его одевать еще и защитный. Это снизит количество света, попадающего на матрицу.

Выбор фильтра на основании цели

При выборе светофильтра для объектива в первую очередь обратите внимание на цели, согласно которым будет использовано данное оборудование. Самыми распространенными из них являются:

• уменьшение бликов и повышение насыщенности. Для этих целей выбирайте поляризационные фильтры. Они поглощают излишнее количество света и убирают блики. Некоторые виды таких светофильтров справляются и с увеличением насыщенности фотографии. По-другому такие фильтры называют CPL;
• улучшение четкости линзы, ее защита. Покупайте защитные или ультрафиолетовые светофильтры. Они помогают предотвратить попадание грязи, пыли и других мелких частиц в объектив камеры. Защищают от отпечатков пальцев основную линзу;
• изменение баланса белого. Подойдут фильтры, которые будут регулировать цвет изображение либо к теплому оттенку, либо к холодному. Приобретайте их, если хотите изменить цвет фотографии, чтобы потом не заниматься этим при обработке снимка;
• увеличение времени выдержки. В этой ситуации используйте нейтрально-серые фильтры, которые улучшат качество фото в ясную погоду. В следствие этого фотография станет более резкой и четкой. Не бойтесь, что она может обрести серый цвет. Данный светофильтр совершенно не влияет на палитру снимка.

Зачем нужны светофильтры

Главная задача светофильтров – придание снимку определенного эффекта сразу, без использования графических редакторов. Это позволяет затемнить или осветлить фото, избавиться от пересвета или бликов. Еще одной немаловажной задачей является защита линзы от пыли и песка при съемке в природных условиях.

Важно помнить, что использование светофильтров может привести к ухудшению самой фотографии из-за наличия между объективом и предметом съемки дополнительного «препятствия». Также не рекомендуется надевать сразу несколько фильтров, так как это создаст излишне толстую «стенку».

По типу крепления все объективы делятся на:

1. Накладные: имеют прямоугольную форму и могут использоваться на любом объективе, но требуют установки дополнительного крепления;
2. Навинчивающиеся круглой формы: их подбирают по диаметру объектива и прикручивают сверху. При необходимости можно использовать специальные переходные кольца.

Но гораздо чаще деление происходит в зависимости от назначения самого светофильтра. Они могут быть:

• защитными;
• нейтральными;
• поляризационными;
• обладающими определенным эффектом.

Каждый вариант обладает своими особенностями использования.

Выбор фильтра на основании объекта съемки

Применение фильтров во время съемки зависит еще от одного показателя – объектов. На качество фотографии влияет освещение и фон. Поэтому подбор фильтра напрямую зависит от этих составляющих.

Выбор по объектам:

• вода. Требуется фильтр, которые сможет зафиксировать плавное течение воды, поверхность которой не будет отсвечивать. Используйте либо нейтрально-серые, либо поляризационные светофильтры. Первые поглотят солнечный свет, который отражается от поверхности воды, а второй способствует съемке «сквозь» воду, уберет блики;
• природа и пейзажные зарисовки. Тоже подойдут поляризационные фильтры. При наличии специального объектива можете захватить большую фоновую площадь и при этом сохранить стабилизацию фотографии. Иногда пользуйтесь градиентными светофильтрами, хорошо подходит для съемок закатов или рассветов;
• локации с неоднородным освещением. Чтобы плохое освещение не повлияло на качество фотографии, приобретайте фильтры для баланса белого. Они помогут делать снимки только в теплых или холодных тонах, при этом регулируя освещение;
• портрет. При портретной съемке воспользуйтесь фильтрами, которые помогут размыть задний фон еще больше. Используйте для этих целей Center-spot, который ослабляет фокус по краям фотографии. Его можно сделать и самостоятельно из специальной бумаги.

Про ультрафиолетовые и защитные фильтры

Последнее время как-то много вопросов про фильтры, так что постараюсь объединить всю информацию в одной статье.

UV-фильтр

— отфильтровывает ультрафиолетовые лучи, тем самым повышая резкость и контраст фото.

Skylight-фильтр

— отфильтровывает ультрафиолетовые лучи и поглощает избыток голубого спектра, тем самым нормализуя цветовой баланс при дневном осещении.

Clear-фильтр

— просто защищает линзу, не влияет на снимок. Также у разных производителей может называться защитным или P-фильтром.

Какие фильтры лучше и насколько они ухудшают фото

Надеюсь все понимают, что улучшать фото они в принципе не могут. Это еще одна поверхность воздух-стекло, которые так сильно влияют на качество оптики.

До изобретения просветления такие переходы воздух-стекло просто «убивали» картинку.

Мало того, что каждый такой переход снижал количество проходящего света на 4-8%, так еще и неидеальность линз добавляла аберрации, а непрошедший через линзу свет переотражался и снижал контраст.

После изобретения просветления, а затем и мультипросветления ситуация в корне изменилась. Стали возможны объективы с огромным количеством линз и переходов воздух-стекло.

Современные объективы теряют примерно ½-1% света при прохождении его через такую границу.

Соответственно нас в первую очередь будет волновать, чтобы защитный или UV-фильтр имел мультипросветление. И имел его с обеих сторон стеклянной поверхности.

Например, у Hoya, известного производителя фильтров есть три градации фильтров.

Standard, Hoya Multi-Coated (HMC), Super Hoya Multi-Coated (Super HMC).

Standard — имеет однослойное просветление с обеих сторон. А это уже ведёт к большей потери света на переднем элементе, нежели, скажем, на передней мультипросветленной линзе объектива.

однослойное просветление фильтров

Но это всё равно лучше, чем фильтры малоизвестных производителей, которые вообще по сути являются обычным стеклом и соответственно ведут себя как стекло.

стеклянные фильтры без просветления

Одевать такой фильтр на свой объектив значит безвозвратно портить картинку, потому как современные объективы все имеют мультипросветление всех линз.

Hoya Multi-Coated (HMC)

97% света проходит

Данные фильтры имеют мультипросветление с обеих сторон. В тоже время фильтры некоторых производителей, которые заявляют о мультипросветлении имеют мультипросветление только с одной стороны. Кто-то добавляет просветление методом напыления и такое покрытие быстро снашивается. Правильный метод — приклеивание слоёв мультипросветления к стеклу.

фильтры с мультипросветлением

Super Hoya Multi-Coated (Super HMC)

99.7% света проходит

в 1996-ом году Hoya выпустила на рынок Super HMC фильтры, которые включают в себя: Skylight, 1B, UV (0), ND 2X, ND4X и ультра-тонкий круговой поляризатор (CPL), который имеет аж 7 слоёв просветления с задней стороны.

Такие фильтры имеют по 6 слоёв просветления с каждой стороны. Собственно 1 слой это обычный, для того, чтобы можно было безбоязненно чистить, а остальные 5 слоёв — просветляющие, предотвращающие рассеяние света при попадании на линзу. На таких фильтрах теряется в среднем лишь 0.

3% (!) от всего попавшего на поверхность фильтра света.

На сайте Hoya приведён простой пример, понятный каждому. Скажем вы купили объектив 24-70/2.8 за 500долл., но одели на него дешевый фильтр из простого стекла. Зная, что простое стекло отражает до 9% попавшего на него света, вы потеряли 9% от светосилы вашего объектива. Таким образом ваш объектив превратился в 24-70/3.

Фильтры Hoya я здесь разобрал всего лишь для примера. Есть еще хорошие производители фильтров, такие как B+W (Schnieder Group, Schott Glaswerk), Marumi, Carl Zeiss (Zeiss Group, Schott Glaswerk) и т.д.

По ссылке вы найдете описание фильтров B+W c просветлением, аналогичным Super HMC, но называющимся MRC.

лучший УФ-фильтр от B+W

— Спектральные характеристики для B+W фильтров— Брошюра по фильтрам B+W— Обзор различных фильтров B+W

Верить или не верить таблице с сайта lenstips — ваше дело (я не очень верю). Мой личный опыт говорит, что если сравнивать марки B+W, Marumi и Hoya, то они по убыванию качества выстроятся так:

1. B+W XS-PRO UV-Haze MRC Nano / B+W XS-PRO Clear MRC Nano (нет в этой таблице)2. B+W F-PRO UV-Haze MRC3. Carl Zeiss T* UV4. Hoya HD UV5. Hoya Fusion6. Marumi Super DHG UV, Marumi Super DHG Lens Protect (он не фильтрует УФ)

7. Tiffen

Таблицу наши польские друзья предпочли изобразить в «попугаях», но точные значения результатов теста вы можете найти по указанной мной ранее ссылке.

Из всех фильтров особенно отличились Hoya UV G series, King UV и Tiffen UV, которые по характеристикам были не лучше хорошего оконного стекла.

Материалы оправы фильтров

Материалы оправы фильтров чаще всего встречаются из алюминия и латуни. Например, Hoya использует алюминий, объясняя это тем, что он износостойский и при падении линзы скорее пострадает алюминиевый фильтры, нежели оправа объектива, которая сейчас чаще всего бывает из алюминия же или поликарбоната.

В тоже время B+W делает оправы фильтров преимущественно из латуни, объясняя это тем, кто алюминиевый фильтр часто «прикипает» к алюминиевой оправе объектива и его не снять. А с латунью такой проблемы нет.

Тут уже выбирает пользователь, что ему важнее.

Надеюсь данная статья поможет вам определиться с выбором фильтра!

И удачных всем снимков!

Источник: https://evtifeev.com/6029-pro-ultrafioletovye-i-zashhitnye-filtry.html

Выбор фильтра на основании размера объектива

Самым важным критерием является размер объектива камеры. Светофильтры подбираются исключительно в соответствии с параметрами аппаратуры, поскольку сами могут быть разных размеров.

При поиске фильтра по размеру объектива обратите внимание на следующие моменты:

1. уточните размер объектива. Эти параметры обычно указываются в верхней части объектива и представляются в виде диаметра. Измеряются в миллиметрах;
2. выберите соответствующий фильтр. Помните о том, что те фотофильтры, которые устанавливаются путем закручивания, должны подбираться строго по размеру объектива;
3. приобрести адаптер для фильтров. Сделайте это в том случае, если на объектив не нашлось подходящего светофильтра. Он поможет укрепить элемент и установить фильтр с меньшим или большим диаметром. Однако будьте осторожны, поскольку иногда это приводит к появлению эффекта виньетки.

Фильтры для получения дополнительных эффектов

Есть множество такого рода фильтров для объетива: от цветных, которые придают фотографии определенный оттенок, до моделей, дающих эффект тумана или дымки и понижающих контрастность. Такие фильтры используются значительно реже, чем вышеописанные. На них стоит обратить внимание, только если точно понимать, каким будет эффект и для чего он нужен. Тут важно помнить, что фотографию, сделанную с использованием такого фильтра, к исходному виду вернуть будет нельзя, поэтому есть смысл такие эффекты делать при дальнейшей обработке.

Защитный фильтр для объектива: что это такое и зачем нужен – Магия Снимка

Ничто в нашей жизни не вечно, нужно стараться сохранить те вещи, которые нам дороги и необходимы. Чтобы сохранить объектив в целостности и сохранности вам обязательно нужен защитный фильтр.

Пыль, грязь, вода – всё это очень быстро разрушает объектив. Уберечь любой ценой объектив – вот самая главная задача защитного фильтра! Иногда даже ценой своей жизни:

Вот так заканчивается неудачное попадание в объектив шарика от страйкбола. Если бы не фильтр плакала бы моя Токина и я вместе с ней

Источник: https://studiya-f.ru/nachinayuschim/zashhitnyj-filtr-dlya-obektiva-chto-eto-takoe-i-zachem-nuzhen.html

звёзды и туманы в кармане / Гид покупателя

Дата публикации: 27.12.2019

Выросло уже целое поколение фотографов, для которых фильтры — это вкладка соцсети, а не «стеклянная штучка для объектива». Но возродившийся интерес к плёнке и креативной фотографии заставляет нас сдуть пыль с эффектных фильтров. В этой статье поговорим о туманах и звёздах!

Фильтр Hoya Star 8

Эффектные фильтры не просто так оказались не у дел. В век цифровых технологий эффект проще «нарисовать» в программе. «Проще» не значит «лучше». Процесс творчества с использованием оптических фильтров доставляет удовольствие уже во время съёмки, особенно если вы работаете с плёнкой. Да и сам эффект может выглядеть куда интереснее и объёмнее, чем его цифровая имитация.

Звёздные фильтры

У меня они прочно ассоциируются с открытками из 80-х годов прошлого века, это уже модное ретро и винтаж. Такие фильтры чрезвычайно просты в использовании. Ставишь его на объектив и получаешь эффектные звёздочки вокруг ярких источников света. Количество лучей указано на коробке.

Например, я использовал шести- и восьмилучевые фильтры Hoya Star Eight и Star Six. Нужно повернуть звёздочку — поворачиваешь фильтр.

Фильтр Hoya Star 8

Наибольшая длина лучей получается на открытой диафрагме. Если диафрагму прикрыть, лучи укорачиваются и становятся не такими явными. Но в этом есть своя прелесть: изображение приобретает совершенно другой эффект, характер. И никакой обработки!

Без фильтра

ILCE-6600 / E 16-55mm F2.8 G УСТАНОВКИ: ISO 50, F8, 3 с, 24.0 мм экв.

Фильтр Hoya Star 8

ILCE-6600 / E 16-55mm F2. 8 G УСТАНОВКИ: ISO 50, F2.8, 1/3 с, 24.0 мм экв.

Фильтр Hoya Star 8

ILCE-6600 / E 16-55mm F2.8 G УСТАНОВКИ: ISO 50, F7.1, 3 с, 24.0 мм экв.

А ещё звёздные фильтры интересно отрабатывают на сюжетах со светодиодными инсталляциями, в которых применяются тысячи лампочек. Это уже не десяток звёздочек, это тысячи лучиков.

Фильтр Hoya Star 8

Резко — не всегда хорошо

Почти два десятка лет цифровой эпохи прошли под знаменем поиска звенящей резкости и, кажется, мы наконец с ней наигрались. Сегодня, когда есть камеры, способные прорисовать каждый листочек дерева в километре от фотографа, детализацией почти никого не удивишь. Мы возвращаемся к ретрооптике с мягким рисунком, моноклям и софт-фильтрам.

Hoya Softener A

Самое банальное применение — портреты. Любой софт-фильтр снизит контраст и добавит волшебной дымки в кадр. В пейзажной фотографии их тоже можно применять. Эти кадры я снимал с Hoya Softener A.

Есть и более «мощные» софт-фильтры, например Hoya Fog Filter B. Их эффект предельно близок к настоящему туману, что нетрудно увидеть на наших снимках — бесснежный декабрь побаловал московских фотографов этим атмосферным явлением!

Без фильтра

Fog Filter B

Softener A

Изображения теряют контраст, детализацию, появляются характерные засветки… Это звучит плохо только тогда, когда речь идёт о современном объективе. На самом деле туманный фильтр — мощный творческий инструмент, способный изменить погоду, а не только настроение в кадре. Примечательно, что эффект индивидуален для каждого сюжета, и это тоже особенность оптических фильтров.

Вместе интереснее

Когда работаешь с эффектными фильтрами, можно комбинировать и усиливать эффекты. Например, звёздные и софт-фильтры способны максимально оторвать изображение от реальности. Здесь нет предела творчеству. Стоит один раз отойти от «всегда резко», и фотография полностью меняется, превращаясь в увлекательный эксперимент.

Про современные технологии

В этой статье мы рассказали, как получить искусственные, пусть и эффектные звёзды в кадре. В модельном ряду Hoya буквально пару месяцев назад появился фильтр, созданный специально для фотографов, которые снимают настоящие звёзды. Это Starskape. Такой фильтр подавляет две части спектра, соответствующие свечению натриевых и ртутных ламп.

Спектральная характеристика Hoya Starscape

Без фильтра

Hoya Starscape

Именно такие лампы чаще всего применяются для уличного освещения, а потому являются главной причиной светового загрязнения — на фоне их света не видно звёзд.

К сожалению, мне не удалось увидеть звёзды в Москве в декабре за облаками и туманами. Но испытать фильтр получилось. С его помощью я снимал городской пейзаж, убирая излишне агрессивный оранжевый оттенок натриевых ламп и добиваясь более чистого цвета в кадре. Посмотрите на два снимка. Они очень наглядно иллюстрируют работу этого фильтра.

Иметь или не иметь?

Эффектный светофильтр — вещь не первой необходимости, к тому же не такая дешёвая, как бесплатный эффект в социальной сети. Но их ценность понимаешь лишь тогда, когда перестаёшь измерять фотографию в рублях и мегапикселях. С ними всё так же, как с плёночной цветопередачей. Можно десять лет пользоваться эмуляцией плёнки в программе, а можно просто один раз отснять ролик 120-й плёнкой и ощутить другое настроение. Можно один раз поставить оптический фильтр на объектив и получить другую фотографию.

Фильтр Hoya Star 8

Дата публикации: 27.12.2019

Георгий Полицарнов

Редактор Prophotos.ru. Эксперт в области фототехники и фотографии, занимается тестированием фотооборудования с 2007 года. Является автором ряда обучающих курсов в Fotoshkola.net.

Фотография с мягким фокусом и как добиться мастерства в съемке с мягким фокусом

Что такое фотография с мягким фокусом?

Во-первых, давайте определим мягкий фокус

Эффект мягкого фокуса — это не то же самое, что размытие изображения. Отличный снимок с мягким фокусом сделан преднамеренно и требует творческого подхода. Но прежде чем мы определим, как его запечатлеть, что означает мягкий фокус?

Определение мягкого фокуса

Что такое фотография с мягким фокусом?

Мягкий фокус Фотосъемка — это метод, используемый для захвата изображений, который снижает контрастность мелких деталей изображения. Мягкий фокус также может использовать дефект объектива, когда объектив формирует размытые изображения из-за сферической аберрации. Сферическая аберрация — это оптическая проблема, которая возникает, когда входящие лучи света фокусируются в разных точках после прохождения через сферическую линзу.

Что такое объектив с мягким фокусом? Объектив с мягким фокусом намеренно использует сферическую аберрацию для размытия изображения. Снимки с мягким фокусом — это не то же самое, что снимки не в фокусе, и их нельзя получить, просто расфокусировав объектив. Этот эффект больше связан с рассеиванием света.

В прошлом фотография с мягким фокусом использовалась для создания гламурных снимков или портретов, так как этот эффект позволяет смешивать тона и делает изображение более мягким, чтобы убрать любые мелкие детали на коже или лице. Уже в 1915 в голливудских фильмах, он использовался для придания мечтательного сияния, в основном актрисам по той же причине.

Как получить фотографии с мягким фокусом

• Используйте объективы с мягким фокусом
• Используйте фильтры с мягким фокусом
• Самодельные фильтры с мягким фокусом и другие хитрости

Как выглядит снимок с мягким фокусом по сравнению с просто не в фокусе? Вы можете увидеть разницу: съемка с мягким фокусом явно является более эстетичным выбором. Не заблуждайтесь — неглубокий фокус — это часто используемый метод, но обычно он применяется к фону или переднему плану, а не к самому объекту.

Итак, если вы думали, что можете просто немного расфокусировать изображение и получить эффект мягкого фокуса, извините, что лопнуло ваше облачко. При этом поиск того, как получить фотографии с мягким фокусом, не так уж и сложен.

Мягкий фокус и не в фокусе

Существует несколько способов создания мягкого фокуса. Первый возникает из-за снимков с неглубоким фокусом, изображений с размытием, которое буквально смягчает изображение. Вы можете манипулировать фокусом разными способами, чтобы лучше рассказать свою историю или лучше запечатлеть чувства на изображении.

Возможности этого безграничны, и, поняв этот фокус камеры, вы сможете стать гораздо более целенаправленным фотографом.

Но ведь есть еще и сферическая аберрация. Как упоминалось выше, это оптическая проблема, возникающая во многих объективах камер, которые рассеивают свет по-разному, поскольку здесь свет не сходится в фокусе. Обычно это приводит к более мягкому фокусу.

Диаграмма сферической аберрации

Наконец, если вы поместите что-то (например, светофильтр) перед объективом камеры для рассеивания света, это также может создать снимок с мягким фокусом. Давайте перейдем к некоторым примерам фотографии с мягким фокусом и кино, чтобы лучше понять, как это выглядит.

Фотография и кино с мягким фокусом

Примеры с мягким фокусом: фото и кино

В раннем кинематографе женщин обычно снимали с помощью фильтра с мягким фокусом. Эффект был мечтательным свечением, которое придавало им неземную природу.

От Джуди Гарленд до Саманты Робинсон – век мягкой фотографии в Голливуде.

Мягкий фокус создает мечтательное сияние

Когда использовать мягкий фокус?

Мягкий фокус чаще всего используется в портретной фотографии.

Люди обычно не выглядят так привлекательно на супер резких и резко освещенных фотографиях. Тени и мельчайшие недостатки на лице человека можно легко скрыть теплыми и мягкими тонами.

Использование мягкого фокуса для портретов

Съемка природы — еще одна причина, по которой вам следует использовать мягкий фокус.

В то время как некоторые фотографы на открытом воздухе могут предпочесть четкие и четкие изображения, определенно есть время и место для эфирной природы ну… Матери-природы.

Пример фотографии с мягким объективом

Теперь, когда мы знаем, что такое мягкий фокус, как его получить?

Существует довольно много способов использования этого стиля, и они варьируются от покупки оборудования до самостоятельных обходных путей, таких как использование вазелина… да, вазелина.

Как получить фотографии с мягким фокусом

Объектив с мягким фокусом и фильтр с мягким фокусом

Как упоминалось выше, объектив с мягким фокусом преднамеренно использует сферическую аберрацию для рассеивания света, чтобы добиться более мягкого вида. Существуют также другие объективы, которые не имеют такой встроенной функции, например объективы для проекторов или светосильные объективы с фиксированным фокусным расстоянием, и они также могут быть вариантами для получения мягкофокусного снимка, в зависимости от ваших предпочтений.

Объектив с мягким фокусом

На рынке представлено множество объективов с мягким фокусом, которые различаются по цене, функциональности и дизайну.

Недорогой и легкий объектив — Canon EF f/2.8 с объективом Softfocus. Другими примерами являются портретный объектив Petzval и объектив Aero Ektar.

Линзы проектора

Вы также можете попробовать линзы проектора.

Объективы проектора, скорее всего, потребуется установить с помощью адаптера, но они также могут помочь создать желаемое мягкое изображение.

Объективы с широкой апертурой

Хотя технически это и не объектив с «мягким фокусом», расширьте диафрагму на основных объективах, и вы получите действительно красивое боке для мягкого фотоэффекта.

Фильтр мягкого фокуса

И, конечно же, самый простой способ получить этот эффект — просто использовать фильтр мягкого фокуса. Они идеально подходят для портретов, чтобы ограничить мелкие нежелательные детали. Это, пожалуй, самый универсальный и удобный вариант для опробования мягкого фокуса.

Существует так много типов фильтров, различающихся по цене, но большинство из них доступны по цене и придают великолепный мягкий вид. Вы можете попробовать комплект мягких фильтров Cokin, фильтр Tiffen 52BPM12 52 мм Black Pro-Mist 1/2 или фильтр Hoya 58 мм Diffuser Soft Focus.

Техника мягкого фокуса своими руками

Как сделать мягкий фокус в домашних условиях

Эти техники можно выполнять без какого-либо дорогостоящего оборудования (ну, вам нужна камера), но в основном без дорогого оборудования!

Все начинается с похода в вашу аптечку.

Вазелин

Перво-наперво… не наносите вазелин на объектив камеры! Не делай этого. Даже не думай это делать.

Купите дешевый УФ-фильтр и прикрепите его к объективу камеры.

Затем нанесите на фильтр небольшое количество вазелина. Держите его тонким и ровным. Вазелин будет очень хорошо работать, чтобы рассеять свет на вашем изображении.

Фильтр для чулок

Затем идите в шкаф. Или шкаф твоей подруги. Или, черт возьми, шкаф твоего парня. Что бы ни!

Но наденьте чулки, чтобы натянуть их на объектив камеры. Вы можете использовать любой цвет, хотя черный отлично подходит для создания нейтральных цветов на вашем изображении.

Возьмите резинку, чтобы обернуть чулок вокруг линзы.

Возиться с растягиванием чулок. Вы заметите изменения в эффекте мягкого фокуса, когда будете это делать. Это дешевый способ создать мечтательный фильтр для объектива за малую часть цены.

Объективы DIY

Если вы хотите снимать в этом стиле, не тратя целое состояние. Энтузиаст DIY, Рэнди Снук, сделал учебник по созданию собственного объектива с мягким фокусом менее чем за 15 долларов.

Профессор колледжа создает линзу с мягким фокусом

Если вы больше разбираетесь в компьютерах, вы можете создать эту технику в постобработке. Вот несколько советов о том, как получить фотографии с мягким фокусом при редактировании.

Использование программного обеспечения Post

Создание мягкого фокуса в Photoshop

Если вы позже захотите смягчить свои фотографии или отснятый материал, Photoshop всегда к вашим услугам. Вы можете создавать размытие поверхности и создавать красивые изображения в мягком фокусе.

Мягкий фокус Photoshop Tutorial

А если у вас нет Photoshop, почти все программы постобработки имеют эту возможность. Таким образом, независимо от того, как вы решите снимать фотографии с мягким фокусом или кинематографию, в результате вы получите великолепное изображение с огромной ценностью для повествования. Что такое мягкий фокус? Это возможность повысить уровень вашей игры по созданию изображений.

ВВЕРХ СЛЕДУЮЩИЙ

Что такое боке и как его получить?

Мы все видели боке. Эффект боке — это мягкий вид, который также можно создать по запросу. Если все сделано правильно, вы можете смешивать невероятные цвета для создания красивых фотографий или кинематографических снимков. Процесс довольно прост, но есть несколько ключевых соображений, о которых следует помнить. Читайте дальше.

Вверху: Работа с боке →

Как использовать фильтры мягкого фокуса в портретной фотографии

Современные камеры, объективы и сенсоры стали настолько хороши, что изображения теперь могут казаться слишком резкими, почти идеальными. В результате фотографы искали способы получения более мягких и выразительных изображений. Это особенно очевидно в портретной живописи, в которой резкость и четкость современной оптики выявляют недостатки кожи, которые не были бы заметны при рассмотрении человека вживую.

В эпоху цифровой фотографии произошел переход к программным решениям для смягчения эффектов, и нет конца сторонним программам и методам Photoshop для разрушения слишком резкого изображения. Тем не менее, есть аргумент в пользу цифровой съемки с объективными фильтрами с самого начала, потому что давайте посмотрим правде в глаза, кто захочет проводить больше времени перед экраном компьютера, если вы можете получить тот же результат или даже лучше? результат от фильтра, наложенного на объектив камеры?

Но здесь все сбивает с толку. Мир смягчающих фильтров стал почти слишком многогранным, поскольку производители продают так много тонких эффектов, что трудно удержать все в чистоте. Путаницу усугубляет стирание границ между кино и фотосъемкой, каждая из которых имеет разные начальные точки фильтра. Кинематографисты даже были обеспокоены переходом на цифровые камеры, которые дают определенный «жесткий» или клинический вид, который, кажется, требует некоторой «смягчающей» фильтрации, чтобы имитировать внешний вид традиционной кинопленки.

Компания Tiffen внесла ясность, разделив фильтры по трем эффектам: ореол или свечение вокруг светлых участков; уменьшение контраста; и уменьшение разрешения (резкости). В их обширной линейке есть фильтры, предназначенные только для одного из этих трех, и другие фильтры, сочетающие эффекты.

Примечание. Изображение в начале статьи — это снимок модели Кэти, сделанный с использованием фильтра Zeiss Softer 2 на объективе. Запатентованная конструкция этих фильтров сохраняет резкость деталей, но смягчает участки с низким контрастом, например кожу. Изображение © Майкл Кьюзано. Кэти из модельного агентства Maggie, Inc., Бостон, Массачусетс.

Это изображение модели Лекси, снятое с туманным фильтром Tiffen #2 над объективом. Эффект заметен по сильному снижению контраста. © Майкл Кьюзано. Лекси из модельного агентства Maggie, Inc., Бостон, Массачусетс.

Традиционный подход

На протяжении многих десятилетий фотосъемка опиралась на простые диффузионные фильтры. Диффузионный фильтр — это эффект смягчения равных возможностей; он разбивает изображение независимо от тональных различий.

Типичный фильтр имеет стеклянную поверхность, прозрачность которой снижена в результате пескоструйной обработки или другого механического истирания или образования царапин. Это имеет оптический эффект отклонения входящих световых лучей в большей или меньшей степени, таким образом смешивая мелкие детали.

Этот снимок Кэти для портфолио сделан прямо из камеры без смягчающего фильтра. © Michael Chiusano

На тональных границах между светлым и темным изображение будет ореоловым, а светлая часть перетекает в темную часть. Они также уменьшают контраст и делают черные области тёмно-серыми.

Другой подход заключается в наложении случайного рисунка непрозрачных точечных точек на прозрачную поверхность стекла. Это разбивает входящие лучи примерно таким же образом, не вызывая такого сильного ореола. т. е. чистое размягчение без эффекта кровотечения. Имейте в виду, что диффузионные фильтры с черными точками немного уменьшают свет и поэтому требуют небольшой компенсации экспозиции.

На этом снимке из портфолио Кэти показано смягчение диффузионного фильтра среднего диапазона. Тона кожи записываются как более гладкие и приятные, чем при «прямом» снимке. Эффект настолько тонкий, что вы не заметите его, пока не проведете параллельное сравнение. © Michael Chiusano

Поскольку визуальный эффект рассеивания зависит от предмета съемки, эти фильтры часто предлагаются в градуированных наборах, при этом интенсивность эффекта варьируется ступенчато. Идея состоит в том, чтобы предложить фильтр, который почти не имеет эффекта, фильтру, эффект которого экстремальный.

По моему собственному опыту, фильтры «посередине» будут вашими фильтрами наилучшего качества; например, для набора оценок от 1 до 5 вы, скорее всего, будете использовать оценки 2 и 3. Поскольку стоимость полного комплекта не мала, такой подход имеет большой смысл.

Кэти, снова, только на этот раз с фильтром Schneider Black Dot над объективом. Эффект аналогичен прямому диффузионному фильтру, но с меньшим ореолом на светлых участках и более высоким контрастом. © Michael Chiusano

Знание того, какую градацию использовать для конкретного выстрела, — это навык, приобретенный на опыте; трудно установить четкие правила. Когда я снимал еду для коммерческих клиентов, налет диффузии с более низким грейдом действительно был не заметен, и добавлял небольшое улучшение, обрезая острые края еды.

С другой стороны, для портрета пожилой женщины более сильный градус устранил мелкие морщины на коже и сэкономил время на ретушь. Для максимального живописного эффекта, который я называю «вид карты Hallmark», вы должны выбрать самые высокие сорта.

Вот снимок Лекси без фильтра. © Michael Chiusano

Вы можете имитировать коммерческие диффузионные фильтры с помощью любого количества импровизированных самодельных приемов, и да, нанесение вазелина на УФ-фильтр приведет к рассеиванию изображения. Так же можно обернуть переднюю часть объектива полиэтиленовым пакетом, удерживаемым резинкой. Я пробовал многие из этих вещей и не предлагаю критики, пока вы получаете приятный результат. Однако это не то же самое, что использовать повторяемый, проверенный фильтр для объектива от известного производителя и постоянно узнавать, как он работает с различными объектами.

Вот Лекси с черным точечным фильтром над объективом. Это дает тонкую диффузию без особого ореола или снижения контраста. © Michael Chiusano

Противотуманные и дымовые фильтры

Близким родственником диффузионных фильтров являются противотуманные фильтры. Туманный фильтр — это диффузионный фильтр, добавляемый к стеклу, которое не является прозрачным, но имеет легкий белый оттенок. Небольшой оттенок устраняет сплошные черные участки изображения, заметно снижает контрастность и, таким образом, создает эффект обволакивающего тумана, отсюда и название.

Все дело в ореоле, а не в самом размытии. Противотуманные фильтры также предлагаются в наборах с различной интенсивностью, но в целом их действие начинается там, где заканчиваются диффузионные фильтры. Их влияние на изображение невозможно перепутать, поэтому рекомендуется соблюдать осторожность, и нет возможности отменить эффект в постобработке.

Этот туманный фильтр Tiffen более высокого качества создает реалистичную версию настоящего атмосферного тумана. Вы бы использовали это больше в пейзажах, чем в портретах. Цена бензина является ключом к возрасту этого изображения. © Майкл Кьюзано

Фильтры с мягким фокусом

Фильтры с мягким фокусом — это попытка имитировать оптические характеристики объективов с мягким фокусом, которые были обычным явлением во времена пленочной фотографии и широкоформатных камер. Цель фильтров с мягким фокусом, как и объективов, состоит в том, чтобы смешать (смягчить) небольшие различия в тонах, не затрагивая области фотографии с большими различиями в тонах.

Например, на портрете женщины фильтр с мягким фокусом смешивает оттенки кожи, сводя к минимуму поры и неровности, но сохраняя резкость ресниц и волос. В пейзажной работе фильтр с мягким фокусом смешивает тона неба, но оставляет детали переднего плана четкими и четкими. В отличие от фильтров с прямой диффузией, рассеиватели с мягким фокусом предназначены для сохранения контрастности изображения и передачи черного цвета.

Настоящий фильтр с мягким фокусом требует гораздо больше усилий, чем простая диффузия, и требует использования запатентованной технологии производства; эти два не сопоставимы напрямую. Я использую Zeiss Softar в классах 1 и 2, и дизайн был лицензирован для других компаний. Стоимость выше, чем у обычного диффузионного фильтра из-за оптических инноваций. Светлый ореол прямого диффузионного фильтра усиливает эту фотографию, придавая ей вызывающий воспоминания или романтический вид. © Майкл Кьюзано

Заключительные мысли

Я думаю, что выбор, доступный в настоящее время в мире фильтрации, может быть ошеломлен. Вы можете легко стать парализованным во время фотографирования из-за страха, что используете не «правильный» фильтр. Гораздо лучше помнить, что ваше видение как фотографа — это все, что имеет значение.

Примечание редактора: модели, представленные в этой статье, предоставлены Maggie Inc. .

Как добиться мягкого фокуса в мечтательной фотографии

Саймон Бонд

А- А+

Скачать как PDF

Подпишитесь ниже, чтобы скачать статью немедленно

Вы также можете выбрать свои интересы для бесплатного доступа к нашему обучению премиум-класса:

Основы бизнеса

Шпаргалки

Детская фотография

Красочные городские пейзажи

Состав

Творческая фотография

Креативные концепции портрета

Цифровые фотоколлажи

Сказочная портретная фотография

Фотография еды

Интерьерная фотография

Редактирование ландшафта

Пейзажная фотография

Обработка Lightroom

Пресеты Lightroom

Длинная выдержка

Макрофотография

Фотография Млечного Пути

Моя камера и фотография

Органический маркетинг

Домашние животные

Фотография товара

Фотография неба

Социальные сети

Натюрморт

Интервальная съемка

Туристическая фотография

Городская фотография

Фотография дикой природы

Ваша конфиденциальность в безопасности. Я никогда не поделюсь вашей информацией.

Многие фотографии связаны с погоней за резкостью. В сегодняшней статье вы научитесь двигаться в противоположном направлении с помощью мягкого фокуса.

Мы покажем вам, как использовать мягкий фокус для создания художественных эффектов. И вы узнаете о различных методах достижения этого образа.

Что такое фотография с мягким фокусом

Это отрасль фотографии, восходящая к золотому веку кино и голливудских постановок 1950-х годов. Этот образ часто использовался в гламурной фотографии с его сиянием и мягким фокусом.

Голливуд часто использовал этот эффект при съемках женщин-актрис. Более мягкий фокус льстит их цвету лица.

Эффект вызван несовершенством оптики линзы. Внешний вид привел к тому, что фотографы захотели его воспроизвести. Это по-прежнему популярная эстетика сегодня.

Внешний вид — это не только результат неправильной фокусировки объектива. Объектив будет сфокусирован, но изображение будет намного мягче, чем у большинства современных объективов.

Размытие не в фокусе — привлекательная особенность фотографии. На этой фотографии создается размытие боке за счет расфокусировки объектива. Мягкий фокус другой, объектив сфокусирован, но есть рассеяние света.

Как создать мягкий фокус с помощью современных камер

Сегодня фотографам доступно несколько методов. Они различаются по цене и эффективности. Самый простой способ добиться такого эффекта — купить специальный объектив или специальный фильтр.

Эти методы также являются самыми дорогими. Те, у кого ограниченный бюджет, могут присмотреться к другим методам, включая вазелин, черный чулок или самодельную линзу.

Давайте рассмотрим различные доступные вам варианты по очереди.

Фильтры мягкого фокуса

Эти фильтры рассеивают свет. Они предназначены для этой цели и будут иметь разную мощность, чтобы вы могли адаптировать их по мере необходимости.

Преимущество в том, что вы всегда можете быть уверены в том, что получите. Недостатком является то, что эти фильтры, как правило, довольно дороги.

Они также маркируются различными способами, такими как голливудские, мягкие или диффузионные фильтры. Какой фильтр тогда лучше?

• Мягкие фильтры Lee – Этот бренд известен своим качеством и выпускается в 5 уровнях прочности. Он также входит в число самых дорогих.
• Cokin — эти фильтры рекламируются как диффузорные фильтры и хорошо справляются с задачей в рамках бюджета.
• Hoya — В отличие от двух других компаний, Hoya производит круглые фильтры. Они привинчиваются к передней части объектива, еще один хороший вариант.

На этом изображении фото резкое, никакие модификаторы не использовались.

Самодельные эффекты мягкого фокуса

Есть две отличные альтернативы покупке дорогого мягкофокусного фильтра. Эти методы работают, рассеивая свет.

Эффект менее точен, но имеет уровень настройки, который не обеспечивают указанные выше фильтры.

Для описанных ниже методов требуется вазелин или чулок.

Вазелин на фильтре или чулке поверх линзы может привести к мягкому фокусу.

Мягкий фокус с чулком

Этот легко доступный предмет одежды стоит недорого. Не нужно портить одежду!

Для выполнения этой работы вам понадобится один чулок и одна резинка, чтобы закрепить чулок на линзе.

• Для этого не нужен весь чулок. Используйте ножницы и разрежьте материал.
• Отрежьте одну штанину чулка. Вы хотите сделать форму, похожую на трубу. Для этого его нужно разрезать в двух местах. Теперь разрежьте его по длине, и теперь у вас будет прямоугольная форма материала.
• Наденьте резинку, чтобы закрепить чулок на передней части объектива. Вам нужно будет растянуть его, чтобы видеть сквозь материал. Чем больше вы его растягиваете, тем слабее будет эффект смягчения.
• Использование черного чулка обеспечит нейтральный эффект цвета на фотографии. Но вы можете купить чулки разных цветов. Используйте более теплые цвета, чтобы сделать фото более теплым!

На этой фотографии перед объективом был надет черный чулок. На этой фотографии также использовался чулок, но на этот раз чулок был кремового цвета.

Мягкий фокус с вазелином

Будьте осторожны при обращении с этим веществом рядом с камерой. Рекомендуется иметь запас салфеток и, возможно, влажных салфеток, чтобы вытирать пальцы после нанесения вазелина.

Прежде всего, не наносите вазелин прямо на линзу! Вместо этого используйте дешевый УФ-фильтр. Прикрутите это к передней части объектива.

Качество этого УФ-фильтра не имеет значения. Вы можете купить самый дешевый фильтр, который сможете найти.

Выполните следующие шаги для создания диффузии с помощью вазелина.

• Прикрепите УФ-фильтр к передней части объектива.
• Нанесите немного вазелина на палец. Наносимое количество должно быть небольшим, поэтому не выкапывайте много вазелина. Вместо этого смажьте поверхность желе, этого количества будет достаточно.
• Нанесите вазелин на поверхность линзы. Слой должен быть тонким и ровным. Когда закончите, сотрите вазелин с пальца влажной салфеткой или салфеткой.
• Сделайте снимок и оцените результат. Вы можете изменить количество вазелина на фильтре по мере необходимости.
• Можно применить вазелин к фильтру, чтобы только край был мягким, а центр был более резким.
• Используйте салфетки для удаления вазелина с поверхности фильтра.

На этой фотографии показан эффект использования вазелина на УФ-фильтре для рассеивания света.

Объективы с мягким фокусом

Помимо добавления фильтров или самодельных фильтров к имеющемуся объективу, вы можете приобрести ряд линз, которые также могут придать вам эффект мягкого фокуса.

Еще раз их можно разделить на те, которые вы покупаете, готовые к использованию, и те, которые вы можете сделать сами.

Готовые линзы

Эти линзы различаются по цене. Более ранние объективы с мягким фокусом пользуются большим спросом и поэтому очень дороги.

• Мягкая линза – Эти объективы часто имеют привлекательную цену, но при этом дают отличные изображения. Объективы, такие как портретный объектив Petzval, Aero Ektar и Dallmeyer Bergheim, являются примерами объективов этого типа.
• Объектив проектора . При наличии адаптера для установки этого объектива на камеру эти объективы будут давать приятные мягкие изображения.
• Lensbaby Composer . Lensbaby находится на низком уровне качества объективов. Это делает его хорошим для мягкого фокуса. Фокус ручной. Есть даже пластиковая линза, которую вы можете использовать для большего рассеивания. Он создает эффект наклона и сдвига с удлиненным боке.
• Светосильный объектив с фиксированным фокусным расстоянием . Несмотря на то, что объектив не является мягкофокусным, вы можете использовать светосилу для размытия фона и получения мягкого фокуса. Эта размытая часть фотографии известна как боке.

Lensbaby — это линза, вызывающая некоторое рассеивание, особенно при использовании пластиковой линзы.

Самодельные объективы

Вы можете попробовать сделать свой собственный объектив с мягким фокусом. Это увлекательное занятие расскажет вам больше о том, что происходит с оптикой камеры.

• Преобразование стандартного объектива — Стандартный объектив можно превратить в объектив с мягким фокусом. Это не будет работать со всеми объективами. Будьте осторожны при этом. Добавление или удаление элемента линзы может иметь желаемый эффект.
• Увеличительное стекло – Без использования увеличительного стекла изображение будет переэкспонировано. Чтобы сделать эту работу, вам нужно будет сделать собственное кольцо диафрагмы для увеличительного стекла. Подойдет круглый кусок черного картона с отверстием в центре, прикрепленный к увеличительному стеклу.
• Телеконвертер –  Эти удлинительные кольца используются для увеличения фокусного расстояния телеобъектива. Используется для спортивной фотографии и папарацци, вы также можете использовать их для фотографии с мягким фокусом. Дешевый трехкратный телеконвертер можно комбинировать с объективом среднего фокусного расстояния для создания эффекта мягкого фокуса.
• Диоптрийная линза для крупного плана —  Также используется для увеличения увеличения, но в данном случае для приближения к объекту. При съемке крупным планом вы бы прикрутили его к передней части объектива. Если вы прикрепите диоптр к камере без объектива, вы можете использовать его как объектив с мягким фокусом. Чтобы это работало, вам нужно поместить диоптр на заданном расстоянии от камеры. Расстояние в мм будет указано на передней части диоптрийного кольца. Теперь вам нужно прикрепить диоптр к некоторым удлинительным трубкам и сильфонам, чтобы это было правильное расстояние от вашей камеры.

На этом изображении показано изображение, сделанное с помощью Lensbaby.

Мягкий фокус с помощью постобработки

Последним доступным вариантом для съемки с мягким фокусом является постобработка. Доступно множество фильтров, позволяющих добиться такого эффекта.

1. Выберите изображение, с которым вы хотите работать, это, скорее всего, портретная фотография.
2. Откройте изображение в Photoshop и продублируйте слой. Перейдите в Слой > Дублировать. Это слой, с которым вы будете работать. Вы можете вносить неразрушающие изменения.
3. Используемый фильтр называется размытием поверхности. Примените это к дублированному слою, перейдя в Filter > Blur > Surface Blur.
4. Теперь настройте фильтр на радиус 20 и порог 200.
5. Фильтр применен ко всему изображению. Чтобы внести выборочные корректировки, добавьте черную маску слоя. Перейдите в Слой > Слой-маска > Скрыть все.
6. Теперь вам понадобится белая кисть, чтобы выделить области изображения, которые вы хотите сделать мягкими. Выберите мягкую кисть и установите непрозрачность на 20-30%. Теперь используйте кисть, чтобы выделить мягкий слой.
7. В качестве окончательной настройки вы можете использовать полосу непрозрачности в меню слоев. Вы можете настроить силу фильтра мягкости для всего изображения.

На этой фотографии показана неотредактированная версия портрета. К этому изображению применено выборочное смягчение.

Заключение

Пришло время показать свою мягкую сторону и попробовать другой подход к фотографии! Фотографии с мягким фокусом благодаря рассеиванию могут добавить дополнительный интерес к таким объектам, как портреты, фотографии цветов или даже пейзажи!

Пробовали ли вы раньше фотографировать с мягким фокусом? Какие методы вы использовали для получения результатов?

Как всегда, поделитесь своими мыслями и фотографиями в разделе комментариев к этой статье!

Чтобы узнать больше полезных советов, ознакомьтесь с нашими сообщениями об использовании селективного фокуса или фотографии триптиха!

Никон | Продукты для обработки изображений | NIKKOR

Дань уважения Soft Focus

Nikon Soft Focus Фильтры Soft 1 и Soft Focus 2

Сказка 51 о фильтрах. Хотя вы можете подумать, что «NIKKOR» не относится к фильтрам, на самом деле фильтры, разработанные Nippon Kogaku, продавались под названием Nikkor Filter. Если проследить историю развития светофильтров того времени, то одно за другим всплывают имена прошлых конструкторов объективов. Вы можете сказать, что фильтры — это «просто фильтры», но от них не следует так легко отказываться. Это связано с тем, что фильтры, производимые Nikon, продаются на основе той же усовершенствованной концепции дизайна, что и объективы NIKKOR.

В этой сказке представлены фильтры Nikon с мягким фокусом, обладающие очень разными характеристиками. Эти фильтры с мягким фокусом были изготовлены с использованием уникальных технологий, не используемых в других типах фильтров. Давайте взглянем на мысли конструкторов и возникшие эпизоды при разработке фильтров мягкого фокуса. Какие цели преследовал дизайнер? Приятен ли основной рендеринг этих фильтров?

Эта история раскрывает секреты фильтров Soft Focus.

Харуо Сато

I. Что такое мягкий фокус?

Обычно для фотообъективов предпочтительна четкая и четкая визуализация. Однако объективы, обеспечивающие резкую фокусировку, не всегда подходят для портретной съемки и фотосъемки предметов или товаров. Объективы, такие как объективы Micro NIKKOR, способные точно воспроизвести каждую пору на человеческом лице, иногда выявляют пятна или недостатки на объекте фотографии. В таких случаях часто предпочтение отдается линзам с мягким фокусом или фильтрам. Основная характеристика мягкого фокуса заключается в том, что разрешение слегка размыто на участках, которые находятся в резком фокусе. Контраст также снижается, а блики используются для создания эффекта вуали на полученных фотографиях.

Объективы с мягким фокусом имеют долгую историю. Первым известным мне объективом с мягким фокусом был Verito Diffused Focus 6 inch f/4, выпущенный американской компанией Wollensak в 1920 году.

Этот объектив, состоящий из трех элементов в двух группах, использовал существующие аберрации для смягчения фотографий . Если оставить аберрацию, включая сферическую аберрацию, блики будут генерироваться оптическим путем. Этот объектив считается отцом современных объективов с мягким фокусом. Основной особенностью объективов с мягким фокусом является их способность генерировать красивые блики, которые смягчают участки, находящиеся в фокусе, и характеристики размытия или боке на участках, которые не в фокусе. Они также предлагают очень большую глубину резкости. Еще одна особенность этих объективов заключается в том, что степень смягчения можно уменьшить, прикрыв диафрагму, для получения результатов, аналогичных тем, которые достигаются с объективом, обеспечивающим более четкое изображение. С объективами с мягким фокусом настройка диафрагмы связана не столько с экспозицией, сколько с регулировкой степени выполняемого смягчения.

II. Что такое фильтр мягкого фокуса?

Вложения (фильтры), смягчающие фокус, тоже имеют долгую историю. Методы смягчения, впервые использованные в индустрии кино и коммерческой фотографии, покорили мир. Первоначально конец линзы был покрыт марлевым материалом для создания эффекта смягчения. Считается, что фильтры с мягким фокусом появились в результате дальнейшего развития этой техники.

В то время как линзы с мягким фокусом используют сферическую аберрацию для создания бликов, в фильтрах с мягким фокусом используются крошечные царапины или линзы с неровной текстурой, похожей на капли воды на гладкой поверхности, для создания бликов.

Однако царапины или неровная текстура на поверхности фильтров отражаются в виде тени зрачка. Поэтому в боке видны царапины или неровности. Это можно прояснить, если мы посмотрим на распределение интенсивности точечного изображения. Распределение интенсивности точечного изображения создает большие пики и спады, а также края в сгенерированном блике даже в точке изображения.

Это явление является важным фактором так называемого боке с двойной линией. Более того, эта тенденция проявляется как при размытии переднего плана, так и при размытии фона. Это один из недостатков фильтров с мягким фокусом. Поскольку мягкий рендеринг — это то, что действительно нужно фотографам, ухудшение боке — это недостаток, которого следует избегать.

Кроме того, фильтры с мягким фокусом отличаются от объективов с мягким фокусом тем, что они не изменяют глубину резкости. Короче говоря, эффект смягчения может быть достигнут с малой глубиной резкости. Это можно считать преимуществом. Поскольку глубина резкости увеличивается, когда диафрагма закрыта, использование меньших значений диафрагмы позволяет сделать визуализацию похожей на рендеринг объектива с мягким фокусом. Еще одним недостатком фильтров софт-фокуса является сложность настройки степени смягчения. Поэтому оптимальная степень смягчения должна быть указана при первоначальном создании фильтра. Эти фильтры должны быть разработаны с учетом оптимизации для достижения предпочтительной степени умягчения.

III. Характеристики фильтров Nikon Soft Focus, Soft 1 и Soft 2

Каковы основные характеристики фильтров Nikon Soft Focus? Теруёси Цунашима — отец фильтров Nikon с мягким фокусом. Он также был разработчиком объективов NIKKOR, и его имя часто появляется в сказках NIKKOR «Тысяча и одна ночь». В Nikon даже фильтры разрабатывались ведущими разработчиками оптики. Кажется, что страсть предшественников к продуктам, которые они разрабатывали, сохранилась.

На самом деле для фильтров Nikon с мягким фокусом использовалась химическая обработка, а не обработка поверхности. Группа разработчиков Цунашимы запросила технологии химической обработки как средства создания бликов без тени зрачка. Этот метод известен как метод ионного обмена. Сначала для фильтрующего стекла подбирается вещество, содержащее оксид натрия. На поверхность стекла нанесено серебро. При определенных условиях это серебро ионизируется. Происходит ионный обмен между ионами серебра и ионами натрия.

Когда это происходит, показатель преломления для частей, с которыми произошел обмен ионами, изменяется, и создается распределение показателя преломления, аналогичное так называемому линзе с градиентным показателем (GRIN). По мере повторения ионизации неоднократно происходят изменения показателя преломления. В результате создается идеальное количество бликов. Поэтому используется оптическое стекло, которое стоит в несколько раз дороже недорогого стекла, обычно используемого для фильтров. Необходимо стекло, которое легко генерирует ионы натрия. Количество генерируемого блика, другими словами, степень смягчения определяется тем, как протекает ионизация. Фильтр Soft 1 был разработан для обеспечения низкой степени смягчения, в то время как фильтр Soft 2 предлагал более высокую степень смягчения, а производство контролировалось в соответствии с коэффициентом экстинкции MTF (функция передачи модуляции) для обоих продуктов. В то время, когда устройства для измерения MTF были довольно редки, фильтры с мягким фокусом Nikon были в авангарде технологий. Более того, Nikon подала заявку на патент на эту технологию в Японии в 1972 и в США в 1973 году. Это был момент, когда мир узнал об изобретении Nikon.

Tsunashima, должно быть, не смог допустить недостатков предыдущих фильтров мягкого фокуса. Целью фильтров для мягкого фокуса Nikon было достижение истинного мягкого фокуса, а не его имитации, с помощью никогда ранее не использовавшихся технологий.

Давайте взглянем на отчет об испытаниях отдела обеспечения качества, выданный при разработке фильтров. Некоторые особенности фильтров отмечены в выводах отчета.

• 1.Засветка происходит с ядром для хорошего разрешения.
• 2. Эффекты бликов почти не уменьшились, и они оставались относительно большими даже при меньших значениях диафрагмы.
• 3. Блики не имели цветового оттенка. Он был близок к белому.
• 4. Разрешение выше, чем у других фильтров с мягким фокусом.
• 5. Особых проблем с цветовыми тонами, растеканием цвета или боке не было.

Цель Tsunashima состояла в том, чтобы сохранить превосходное разрешение основного объектива, достигнув красивого формирования бликов и приятного боке. Он хотел настоящего мягкого фокуса, а не эффектов уровня, обычно приписываемого привязанностям. Поскольку поверхности этих фильтров с мягким фокусом не были неровными и не царапались, в боке были видны тени, и оно не тормозилось. Эти фильтры давали результаты, наиболее близкие к тем, которые достигаются с объективами с мягким фокусом.

IV. История развития

Теперь проследим за историей развития. Мягкие фильтры Nikon были разработаны ранее представленным Тэруёси Цунашимой, чье имя часто упоминается в сказках NIKKOR «Тысяча и одна ночь». Исследование мягкого фокуса было главной темой в работе Цунашимы на протяжении многих лет.

Давайте посмотрим на отчеты о разработке и чертежи. Согласно сообщениям, первые чертежи пробного производства были выпущены в начале лета 1977 года. Позже в том же году началось пробное производство, и фильтры прошли оценку. В конце года был выпущен план серийного производства и началось серийное производство. Разработка заняла очень короткое время. Глядя на материалы того времени, мы видим, насколько страстно Тсунашима относился к мягкому фокусу. Этот фильтр был ответом Nikon, или, скорее, Tsunashima, на проблемы, связанные с мягким фокусом. Эти фильтры должны были показать удовлетворительную работу.

V. Разработка фильтров Nikon Soft Focus

Многие из вас наверняка знают о Директиве об ограничении использования опасных веществ (RoHS), директиве об ограничении использования некоторых опасных веществ в электрическом и электронном оборудовании, принятой Европейский Союз в 2003 г. Директива RoHS вступила в силу в 2006 г. Поскольку камеры и объективы также подпадают под действие этой директивы, это вызвало большой переполох среди японских производителей оптики, фотоаппаратов и стекла. Общая реформа материалов, используемых для оптического стекла, была особенно важна, чтобы сделать эти стекла свободными от свинца и мышьяка. Производители стекла отреагировали очень быстро. В результате Nikon была вынуждена изменить дизайн всех своих продуктов. Материалы, используемые в оптическом стекле в мягкофокусных фильтрах Nikon Soft 1 и Soft 2, пришлось модифицировать. Однако это вызвало огромную проблему. Фильтры, изготовленные методом ионного обмена, содержат натрий и тому подобное, и поэтому требуют характеристик, отличных от свойств обычных оптических констант, включая показатель преломления и дисперсию. В поспешных экспериментах с новыми оптическими стеклами, не содержащими свинца и мышьяка, был сделан вывод о невозможности ионного обмена. Эти уникальные мягкие фильтры уже нельзя было производить.

Заинтересованные лица были в убытке, и мы были вынуждены остановить производство.

Терять эти фильтры софт-фокуса уж точно не хотелось. Итак, я начал разрабатывать для фильтров метод, отличный от ионного обмена. Я изучил ряд возможных альтернатив, с помощью которых характеристики оригинального Nikon Soft Focus Filter Soft 1, включая хорошее разрешение, оптимальное количество бликов без цветового оттенка и приятное боке, можно было бы максимально сохранить. Разработка началась в начале лета 2005 года. Результатом стал новый фильтр Nikon Soft Focus. Он был выпущен весной 2007 года. В то время как к стеклу, используемому в этом фильтре, была применена технология обработки поверхности, сделав размер микролинз настолько маленьким, насколько это было возможно, сохранив ранее упомянутые тени боке, насколько это было возможно. Более того, сравнивая характеристики нового фильтра с характеристиками оригинальных фильтров, мы видим, что внешний вид бликов, разрешение и тому подобное очень похожи. Взгляните на образцы изображений (образец 1, образец 3) для себя. Я искренне надеюсь, что вы рассмотрите возможность использования нового фильтра мягкого фокуса Nikon вместо оригинальных фильтров мягкого фокуса.

VI. Фактическая производительность и примеры образов

Образец 1 (мягкий 1)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с фильтром Soft 1
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/125 с 90 548 Чувствительность ISO: 720
Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г. Образец 2 (мягкий 2)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с фильтром Soft 2
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/125 с
Чувствительность ISO: 800
Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г. Образец 3 (новый мягкий)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с новым фильтром Soft Focus
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/125 с 90 548 Чувствительность ISO: 800
Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г.

Теперь давайте посмотрим на некоторые фактические результаты.

Образцы 1, 2 и 3 представляют собой фотографии объектов, сделанные с использованием фильтров Nikon Soft 1, Soft 2 и New Soft Focus. Все фильтры смягчают изображения красивыми бликами, не демонстрируя цветового оттенка в светлых участках. Еще одна характеристика, о которой обязательно стоит упомянуть, — превосходное разрешение. Взгляните на рендеринг в кресле и шторах. Я думаю, вы увидите, что разрешение, которое намного превышает разрешение других фильтров с мягким фокусом, сохраняется. Фильтр «Мягкий 2» дает больше бликов (большую степень смягчения), чем фильтр «Мягкий 1», что делает его оптимальным для таких сцен, как на этих образцах изображений. Теперь посмотрите на примеры изображений Soft 1 и New Soft Focus Filter. Думаю, вы согласитесь, что результаты очень похожи. Я думаю, можно с уверенностью сказать, что новый фильтр наследует свои характеристики рендеринга от оригинального фильтра мягкого фокуса.

Образец 4 (мягкий 1)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с фильтром Soft 1
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/640 с 90 548 Чувствительность ISO: 200 90 548 Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г. Образец 5 (мягкий 2)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с фильтром Soft 2
Диафрагма: f/2. 8, выдержка: 1/500 с 90 548 Чувствительность ISO: 200
Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г. Образец 6 (новый софт)
Nikon D800, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G с новым фильтром Soft Focus
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/640 с 90 548 Чувствительность ISO: 200 90 548 Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г.

Для Образцов 4-6 использовался портрет. Как и в случае с образцами 1-3, мы сравнили результаты, полученные с тремя фильтрами мягкого фокуса, с портретом. Все образцы изображений демонстрируют смягчение с красивыми бликами и насыщенным и гладким боке без цветового оттенка в светлых участках. Вы также можете увидеть превосходное разрешение всех трех фильтров. Для этих фильтров характерны такие аспекты, как разрешение в глазах и блики на волосах и челюсти. Однако степень смягчения, применяемая фильтром «Мягкий 2», может быть слишком большой для портретов. Я думаю, что степень смягчения, применяемая фильтрами Soft 1 и New Soft Focus, оптимальна. Я думаю, вы согласитесь, что и здесь результаты, достигнутые с помощью Soft 1 и New Soft Focus Filter, весьма схожи.

VII. Мягкий фокус Nikkor-S 105mm f/2.8

Исследования Tsunashima в области мягкого фокуса фактически начались с разработки объектива с мягким фокусом. Хотя вы, вероятно, этого не знали, Nippon Kogaku, как когда-то называлась Nikon, имеет долгую историю исследований мягкого фокуса и боке. Доказательством этого является объектив Soft Focus Nikkor-S 105mm f/2.8, который я сейчас представлю. Естественно, конструктором этого объектива был Цунашима. Отчет о конструкции был представлен в начале января 1967 года. Следует отметить, что он начал исследования мягкого фокуса в самом начале 19 века.60-е годы. Nikon F был выпущен в 1959 году, и именно в 1960-х годах планировалось и проводилось исследование линейки объективов с мягким фокусом. Бесконечные исследования мягкого фокуса и боке продолжились с помощью фильтров мягкого фокуса и, как следствие, стали движущей силой объективов DC-Nikkor. Эпоха Nikkor Auto была трудным временем для Nikon, поскольку эти объективы были отмечены как имеющие плохое боке. Однако дизайнеры и разработчики Nikon первыми начали исследовать боке и мягкий фокус. Вероятно, они были огорчены этикеткой, прикрепленной к их продуктам.

Вернемся к главному. Пробное производство и оценка этого мягкофокусного объектива состоялись в 1966 году. К сожалению, он так и не был выпущен. На фотографии выше изображен единственный пробный продукт, оставшийся в Nikon. Не исключено, что он единственный остался в мире. Структура этой линзы представляла собой структуру Гаусса, модифицированную добавлением двояковогнутой линзы в середине стандартной шестиэлементной структуры. Также следует отметить, что для достижения мягкого фокуса использовались асферические поверхности. В то время асферические элементы линз производились с ручной полировкой каждой отдельной линзы. Хотя Nikon OP Fisheye (выпущен в 1968) был первым серийным фотообъективом, в котором использовались асферические линзы, оказалось, что, хотя Soft Focus Nikkor-S 105mm f/2. 8 так и не вышел из пробного производства, в нем были представлены передовые технологии примерно на том же уровне. время, когда был выпущен OP Fisheye. Если бы Soft Focus Nikkor был выпущен, он мог бы стать первым серийным объективом, в котором использовались асферические линзы.

Софт-фокус Nikkor-S 105mm f/2.8

Теперь давайте посмотрим на аберрационные характеристики этого объектива. Главной особенностью этого объектива является форма, которую принимает сферическая аберрация. Он имеет так называемую сферическую аберрацию с полной коррекцией с расширением примерно -0,1 мм с продольной аберрацией в положении падения света, равном f / 5,6 при максимальной диафрагме f / 2,8. Кроме того, он имеет недокорректированную форму с невероятным расширением -2,0 мм с продольной аберрацией в положении падения света, равном f/2,8-5,6 при более широкой диафрагме. Объектив демонстрирует не простую сферическую аберрацию, а извилистую кривую сферической аберрации. Обычно сферическая аберрация объектива с мягким фокусом демонстрирует простое увеличение или уменьшение в положительном или отрицательном направлении.

Это связано с тем, что приятное боке достигается с помощью каустической поверхности (каустической кривой) только в одном направлении. Почему Цунашима придал сферической аберрации такую ​​структуру? Как отмечалось ранее, это потому, что он хотел хотя бы немного уменьшить степень смягчения, применяемую при закрытой диафрагме, что является недостатком объективов с мягким фокусом. Поэтому, чтобы сохранить мягкую визуализацию даже при f/5,6, он позаботился о том, чтобы большое количество сферических аберраций создавалось при меньших значениях диафрагмы. Эта сферическая аберрация также помогла упростить фокусировку с помощью объектива с мягким фокусом. Компания Tsunashima быстро осознала недостатки объективов с мягким фокусом и стала искать техническое решение.

К сожалению, это имело для него неприятные последствия. В результате характеристики мягкофокусных объективов, в том числе приятное боке, большая глубина резкости и относительно высокое разрешение, были полностью потеряны. Благодаря уменьшению количества сферической аберрации, возникающей при апертурах менее f/5,6, точечные изображения демонстрируют четкое ядро. Именно в таких условиях достигается большая глубина резкости и хорошее разрешение. Кроме того, после многократной корректировки сферической аберрации несколько слоев каустических поверхностей (каустических кривых) приводили к сложному боке. К сожалению, идеи Цунашимы не увенчались успехом. Более того, поскольку в объективе также использовались асферические линзы, которые в то время были очень дорогими, он так и не был выпущен. Однако Цунашима использовал этот опыт как трамплин и полностью посвятил себя исследованию мягкого фокуса. Это исследование перешло от линз к фильтрам. Конечными результатами стали фильтры мягкого фокуса Nikon Soft 1 и Soft 2.

Образец 7
Nikon Df, мягкий фокус Nikkor-S 105mm f/2.8
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/125 с 90 548 Чувствительность ISO: 200 90 548 Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет Образец 8
Nikon Df, мягкий фокус Nikkor-S 105mm f/2. 8
Диафрагма: f/2,8, выдержка: 1/60 с 90 548 Чувствительность ISO: 200 90 548 Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г. Образец 9
Nikon Df, мягкий фокус Nikkor-S 105mm f/2.8
Диафрагма: f/2.8, выдержка: 1/200 с 90 548 Чувствительность ISO: 400
Качество изображения: RAW
Баланс белого: Авто
Picture Control: Портрет
Месяц съемки: ноябрь 2013 г.

Трудности и неудачи – неотъемлемая часть разработки продукта. Но мы извлекли уроки из ошибок наших предшественников и применили эти уроки для разработки более качественных продуктов. Я надеюсь, что эта история пролила свет на драматическую историю фильтров Nikon с мягким фокусом.

Наконец, взгляните на несколько примеров изображений, сделанных на объектив Soft Focus Nikkor-S 105mm f/2.8 (образцы 7–9). Хотя степень смягчения довольно низкая, смягчение участков, находящихся в фокусе, очень приятно. Интересно, действительно ли этот объектив был ошибкой. Что вы думаете?

Использование диффузионных фильтров: сравнение мягких фильтров LEE 1 и 5

Я использовал диффузионные фильтры в течение многих лет, но редко по прямому назначению. Если вы не слышали о них раньше, диффузионные фильтры представляют собой прозрачные стеклянные или пластиковые листы, которые помещаются перед объективом и рассеивают свет, попадающий в камеру. Результирующие изображения, сделанные с помощью диффузионного фильтра, имеют уменьшенный контраст, который в конечном итоге выглядит туманным, создавая слегка сказочный эффект.

Это размытое размытое изображение с мягким фокусом было более популярным много лет назад, и это был способ сделать кожу мягкой и привлекательной во времена, когда еще не было фотошопа и ретуши кожи. Теперь диффузионные фильтры редко используются, так как мы предпочитаем делать чистое изображение и ретушировать кожу позже в пост-профи, но я использую их для творческих световых эффектов, а не для смягчения деталей, и этот эффект становится все более популярным, поскольку мы ищем способы привнести интерес к нашим снимкам с помощью встроенных в камеру эффектов.

Зачем использовать диффузионный фильтр?

Ну, конечно, вы все еще можете использовать диффузионные фильтры для их первоначального вида, и те фотографы, которые любят старые черно-белые голливудские портреты 1950-х годов, любят использовать диффузионные фильтры, чтобы имитировать этот стиль. Но лично я использую их по другой причине, а именно для создания бликов, и многих других.

Взгляните на краткие снимки ниже, чтобы увидеть, насколько эффективен рассеивающий фильтр по сравнению с его отсутствием, когда он используется в сочетании со студийными вспышками.

Изображения выше были сделаны с разницей в несколько мгновений, и единственная разница между ними заключается в добавлении диффузионного фильтра на передней части объектива.

На рынке все еще есть несколько диффузионных фильтров, но, как я уже сказал, они не так популярны, как раньше, поэтому их может быть немного сложно найти. В результате я должен получать по крайней мере 3 или 4 сообщения в неделю с вопросами, какой из них я использую, где я его получил, почему я его использую и т. д. и т. д. Поэтому я решил составить эту короткую статью, чтобы ответить на некоторые из эти вопросы.

Какие диффузионные фильтры использовать?

На протяжении многих лет я пробовал несколько фильтров, но тот, который я сейчас использую, принадлежит LEE Filters, а их диффузионные фильтры на самом деле называются «мягкими». Вот ссылка на их сайт: LEE Soft Set.

LEE не распространяется напрямую, поэтому вам придется искать их через вашего предпочтительного продавца, но я использую именно этот набор, поэтому просто найдите это имя на Amazon, WEX или B&H и т. д.

Как вы, возможно, заметили, эти фильтры бывают разной мощности, а LEE Softs поставляются в упаковке по 5 штук; Мягкий 1, обеспечивающий самый слабый эффект диффузии, вплоть до Мягкий 5, обеспечивающий самый сильный эффект диффузии.

Я лично считаю, что LEE Softs обеспечивают лучший эффект бликов для того, что я делаю, но еще одна ключевая причина, по которой я использую их, заключается в том, что они поставляются с квадратными панелями со стороной 100 мм. Это означает, что я могу использовать любой из них со всеми моими объективами по сравнению с покупкой набора навинчивающихся фильтров для каждого из моих объективов.

В чем разница между Soft 1, 2, 3, 4 и 5?

Набор предлагает вам 5 различных вариантов разной мощности, поэтому давайте посмотрим на разницу между ними.

На снимках ниже я сделал шесть снимков; первый без диффузионного фильтра, а затем по одному снимку с каждым из различных «мягких» фильтров перед объективом. Взгляните на изображения ниже, чтобы увидеть различные эффекты фильтров.

Должно быть довольно ясно видно, что на самом деле делает фильтр, но также стоит упомянуть, что я использую этот диффузионный фильтр только в определенных ситуациях, особенно и только тогда, когда сзади есть свет. модель. Именно этот свет позади модели создает эффект тумана, который вы видите здесь. Свет обволакивает объект, а затем рассеивается, попадая в фильтр на передней части объектива.

Без света позади объекта вы почти не заметите разницы в снимке. Настолько, что, когда у меня были диффузионные фильтры с винтовой посадкой, я забыл, что они все еще были на моем объективе, и снял совершенно новую настройку, не заметив эффекта.

Рассеивающие фильтры размывают изображение?

Мне всегда задают этот вопрос, и я понимаю, почему, потому что в нынешнюю цифровую эпоху мы привыкли думать, что такого эффекта можно добиться только с помощью размытия. Мой ответ на этот вопрос: «Нет, это не размывает изображение», но в конечном итоге вам нужно решить, что вы считаете «размытием». Я не пытаюсь намеренно быть тупым, поскольку я чувствую, что общее определение бора изменилось за последние годы.

Диффузионный фильтр работает, позволяя свету проникать в теневые области кадра, он не имеет ничего общего с расфокусировкой или чем-то подобным. Снижение контраста, которое вы видите, часто ошибочно принимается за мягкий фокус, потому что именно так программное обеспечение «заостряет» изображение после того, как оно было снято, оно добавляет контраст соседним теням и светлым участкам.

И наоборот, снижение контрастности, по-видимому, смягчает изображение и часто ошибочно интерпретируется как размытое. Но не верьте мне на слово, взгляните на кадрирование с зумом для тех же самых снимков ниже, и вы решите, размыто ли изображение или нет по вашему собственному определению.

На снимках выше должно быть видно, что под всей этой дымкой на самом деле очень четкое изображение, поэтому оно открывает множество творческих возможностей при постобработке. производства, чтобы действительно увеличивать и уменьшать насыщенность и контрастность, не обрезая детали ни в светах, ни в тенях.

Заключительные комментарии

LEE Soft filter номер 2 был использован здесь, чтобы придать этому красивому снимку эффект туманного свечения.

Лично я использую только номера 1, 2 и 3, но в основном Soft No.2. Кажется, это хорошая середина для портретной работы, которую я делаю. Другие найдут свое применение, но номер 1 редко бывает достаточно сильным, чтобы гарантировать диффузионный фильтр, а номер 5 просто безумно туманен. Вы, вероятно, также заметите, что 2, 3, 4 очень похожи, а затем эффект перескакивает на число 5. Можно утверждать, что пакет из 3 фильтров — это на самом деле все, что здесь происходит, но вам придется их протестировать. для себя.

Как я уже упоминал ранее, я предпочитаю квадратные фильтры LEE Soft 100 мм, так как их можно быстро поднести к объективу, сделать несколько снимков, проверить, как это выглядит, и двигаться дальше. Это намного быстрее, чем привинчивать фильтры с винтовой посадкой только для того, чтобы обнаружить, что вам не нравится эффект с вашей конкретной настройкой.

Кроме того, большие квадратные фильтры можно использовать со всеми моими объективами, поэтому я могу мгновенно переключаться с 50 мм на 105 мм и по-прежнему использовать диффузионный фильтр с обоими объективами.

Наконец, не бойтесь пробовать диффузионный фильтр в различных настройках, да, я рекомендую использовать источник света позади объекта для достижения наилучших результатов, но я также настроил источники света так, чтобы они светили прямо в фильтр, а не в объектив. предмет вообще. Объедините это с цветными гелями, и вы получите очень креативный и визуально привлекательный снимок на ваших руках.

---

Об авторе : Джейк Хикс (Jake Hicks) — редакционный и модный фотограф из Рединга, Великобритания. Он специализируется на сохранении мастерства в камере, а не только на экране. Если вы хотите узнать больше о его невероятно популярном гелеобразном освещении и пост-профессиональных техниках, перейдите по этой ссылке для получения дополнительной информации. Вы можете найти больше его работ и статей на его веб-сайте, в Facebook, 500px, Instagram, Twitter и Flickr. Эта статья также была опубликована здесь.

Фильтры диффузионной камеры — Фильтры диффузионной камеры Tiffen Company

— Компания Тиффен

ДИФФУЗИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ

НАТУРАЛЬНЫЙ ND

НЕЙТРАЛЬНАЯ ПЛОТНОСТЬ

ЗАЩИТА И УФ-КОНТРОЛЬ

ПОЛЯРИЗАТОРЫ

ДРОНОВЫЕ ФИЛЬТРЫ

ЦИФРОВОЙ HT / МНОГОСЛОЙНОЕ ПОКРЫТИЕ

ЦВЕТ FX

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ

РАСПРОСТРАНЕНИЕ

ДИПТРИИ

КОНТРАСТ

ИК-УПРАВЛЕНИЕ

КОМПЛЕКТЫ ФИЛЬТРОВ

ЗАЧЕМ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДИФФУЗИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ?

Диффузионные фильтры уже несколько поколений помогают кинематографистам создавать свой образ. Эти фильтры можно использовать для уменьшения пятен и морщин на талантах за счет уменьшения разрешения изображения. Их также можно использовать для повышения контрастности, а также для создания ореолов или эффектов свечения для зеркального источника света в сцене. Эти фильтры были одним из основных продуктов в Голливуде на протяжении нескольких поколений и продолжают помогать кинематографистам создавать в камере то, что они хотят.

▼ Треугольник распространения

Посмотрите тест Tiffen 4K Diffusion

Щелкните соответствующие категории ниже, чтобы узнать больше:

• Мерцающее стекло

• Перламутровый

• Про-туман

• Сатин

Glimmerglass — это линейка диффузионных фильтров, создающих мягкий чистый ореол вокруг практичных и зеркальных источников света, сохраняя при этом видимую резкость всего изображения. На крупных планах кажущаяся резкость и мелкие детали сохраняются, так как эффект фильтра снижает контрастность, мягко перекатываясь в область теней. Этот низкий контраст влияет на умеренное приглушение ярких цветов. Это делает нижний конец диффузионной линии мерцающего стекла неразрушающим или инвазивным видом.

Даже при большей плотности фильтр никогда не становится слишком мощным в распространении ореолов. Преимущество фильтров серии Glimmerglass заключается в том, что они сверкают при просмотре, что может добавить уверенности в вашем таланте при съемке красоты; таким образом, вы можете полностью сосредоточиться на том, как выглядит ваш снимок.

Эта линейка фильтров была разработана для создания четких изображений, создаваемых современными камерами и объективами с высоким разрешением. Даже при самой низкой концентрации 1/8 компоненты, входящие в состав перламутрового оттенка, работают над созданием пышного, бархатистого вида изображений.

Богатый, пышный и гламурный вид перламутрового оттенка очищает кожу от мелких деталей, в то время как глаза остаются четкими. Также стоит отметить, что эффект ореола на оттенке кожи европеоидов более заметен, чем на оттенке кожи афроамериканцев. Однако конечным результатом для обоих оттенков кожи на крупных планах является приятный, красивый цвет кожи.

Фильтры Pro-Mist до сих пор продолжают радовать современных кинематографистов, использующих современные камеры, красивым и эффектным видом. Предлагая вневременное сияние, наряду с его более темной версией, черным туманом, остается в умах многих кинематографистов как эталон фьюжн де-факто. Когда речь заходит о добавлении диффузии к изображению, линейка фильтров Pro Mist подходит как для пленочных, так и для цифровых камер. Его ореол более заметен, чем перламутровый, что легко увидеть в практических и зеркальных источниках света.

При более высокой плотности отчетливо видно, как диффузный эффект Pro-Mist уменьшает мерцание тона кожи, явно разбавляя оба значения тона кожи.

Наша линейка фильтров Satin обеспечивает приятный эффект ореолов при любой плотности фильтров, никогда не подавляя изображение. Этот эффект в сочетании с тонким эффектом разрешения делает этот набор фильтров эффективным на двух фронтах. Внешний вид Satin прост и сдержан, создавая деликатный вид не слишком отфильтрованного изображения. Это проявляется в контроле мельчайших деталей, когда Satin сохраняет резкость глаз и волос на крупных планах с деликатным снижением контраста. Внимательно наблюдая за ореолом на общих планах, вы увидите, что он никогда не увеличивается, сохраняя постоянную фоновую атмосферу. Как вы заметите, разрешение мелких деталей становится немного мягче, не разбивая изображение. Эта комбинация обеспечивает новый уровень согласованности и контроля для кинематографистов, желающих повлиять на внешний вид современных объективов.

• Черный диффузионный FX

• Черная сетка

• Черный про-туман

• Черный сатин

• Черный перламутровый

• Черное мерцающее стекло

Black Diffusion/FX — отличительный, но простой диффузионный фильтр, поскольку он обладает улучшенной способностью уменьшать мелкие резкие детали и оказывать минимальный эффект на отраженных и уменьшенных светлых участках. Внешний вид Black Diffusion/FX очевиден благодаря его кажущемуся неразрушающему эффекту, а это означает, что любое снижение насыщенности цвета сведено к минимуму. При съемке крупным планом черты лица, такие как глаза и волосы, остаются четкими в фокальной плоскости, а более мелкие и нежелательные детали кожи плавно исчезают.

Black Diffusion контролируется тем, что встроено в фильтр, выполняя роль жемчужины в управлении оптическим смягчающим элементом, формирующим чрезмерно размытые блики, которые в противном случае могли бы вызвать более сильные ореолы.

Отличительный внешний вид Black Net — это классическое смягчение с минимальным ореолом. При использовании любой сетки, установленной спереди, требуется осторожность, поскольку переплетение может стать очевидным, если снимать в определенных условиях, например, с широким фокусным расстоянием и широкой настройкой диафрагмы. Другие побочные эффекты могут включать источники света, которые захватываются или перетаскиваются при панорамировании или перемещении камеры. На этом широкоугольном изображении практичный свет демонстрирует признаки неравномерности. Помимо этого, внешний вид по-прежнему особенный, даже если вы можете использовать его только при съемке неподвижных изображений.

Легко понять, почему Black Pro-Mists пользовались таким успехом в течение последних 30 или около того лет. Его уникальное наслоение контраста в сочетании с прозрачной краской, такой как ореол, работает как поворот на стенде эффекта пролива ореола. Даже при самой низкой плотности он обеспечивает эффективное усиление ореола, который добавляет приятную глубину тепла, но не передается значениям тона кожи. Эти характеристики станут более очевидными при использовании плотностей от 1 четверти и выше.

При более высокой плотности разлив довольно агрессивен из-за практического света, а теплые тона становятся более заметными. Тем не менее, утонченный, но эффективный внешний вид по-прежнему делает профессиональный туманный фильтр основным фильтром для многих кинематографистов в цифровом мире.

Наша линейка фильтров Black Satin предлагает кинематографистам два основных преимущества при использовании современных сенсоров и объективов. Приятное ощущение ореола на всех плотностях, никогда не подавляющее изображение, в сочетании с тонким элементом снижения разрешения делает этот набор фильтров эффективным на двух фронтах. Внешний вид Black Satin прост и сдержан, создавая округлую деликатную прикрытую атмосферу не слишком фильтрованного изображения. Это проявляется в контроле формирования мелких деталей, где черный атлас делает глаза и волосы четкими на крупных планах. С деликатным уменьшением и контрастом, внимательно следя за ореолом, вы увидите, что он никогда не увеличивается. Однако он доставляет тепло в ореол, тем самым поддерживая постоянное тепло в атмосфере. С каждым увеличением плотности разрешение мелких деталей становится мягче, при этом изображение никогда не разбивается. Эта комбинация обеспечивает новый уровень согласованности и контроля для кинематографистов, желающих повлиять на внешний вид современных объективов. 9№ 0007

Фильтры Tiffen Black Pearlescent® помогают кинематографистам снять резкость с изображения с современных цифровых объективов и камер, особенно с датчиками захвата 4K — специально для усиления естественной красоты кадра. Черные перламутровые фильтры обладают всеми преимуществами оригинальных перламутровых фильтров, добавляя при этом слегка уменьшенный эффект ореола на впечатляющих светлых участках и мягко смягчая общее изображение за счет плавного свечения. Сегодняшняя повышенная резкость и контрастность в камере иногда могут показывать интенсивные детали, и именно здесь внешний вид фильтра «Черный перламутр» вступает в свои права.

Отвечая на запросы кинематографистов, новые фильтры Tiffen Black Glimmerglass® помогают кинематографистам убрать четкие края изображений, которые могут создавать современные цифровые объективы и камеры, особенно с датчиками 4K, и предназначены для усиления естественной красоты изображений. выстрел с минимальными признаками фильтрации. Черные фильтры Glimmerglass обладают всеми преимуществами оригинальных фильтров Glimmerglass, ПЛЮС, они тонко убирают резкую резкость современных объективов, добавляя приятное общее смешивание уровней контрастности. Кроме того, эти фильтры сохраняют чистоту изображения в фокусе, придавая пленочный оттенок цифровому снимку.

• Бронзовое мерцающее стекло

• Золотая диффузия FX

• Теплый черный про-туман

• Теплый про-туман

Bronze Glimmerglass гораздо тоньше, чем может показаться на первый взгляд из названия, обеспечивая чистый теплый ореол вокруг частичных и зеркальных источников света. Bronze Glimmerglass похож на обычный Glimmerglass, сдержанный и утонченный в своем блеске. Добавляя теплое объятие, не краснея к оттенку кожи, и сохраняя кажущуюся резкость изображения неизменной, эффект этой мерцающей тональной теплоты добавляет измерение в новую область тени на обоих типах тона кожи. Растушевывайте тени на темном оттенке кожи, например основу под макияж, и на белом оттенке кожи, растушевывая нежелательные красные пятна. Стоит отметить, что общий эффект BGG также приглушит все цвета с эффектом, который создает диффузия.

Gold Diffusion/FX обеспечивает оптическую мягкость, помогающую уменьшить резкость, присущую современным современным объективам. Привнося в изображение золотистое тепло, которое обволакивает изображение, этот фильтр немного снижает контрастность, создавая очень приятный эффект на более темных тонах кожи. Практические источники света и сияние кожи, по-видимому, чрезмерно перемещаются из-за уменьшения фильтров до тех пор, пока не будут введены более тяжелые плотности.

Как и во всех моделях линейки Diffusion/FX, черты лица, такие как глаза, получают видимую резкость, что придает красивым снимкам очень приятный вид. Снижение контраста изменяет область тени, не вызывая ореолов от зеркальных или практических источников света. Пока мы не дойдем до очень тяжелого конца диапазона, даже тогда его воздействие будет утонченным и неинвазивным. Также видно, что фильтры добавили теплоты в шкалу серого на общем плане.

Теплый черный про-туман, при первоначальном просмотре в этой части пленки, кажется, что изображение приобретает тревожный красный теплый оттенок. Однако по мере того, как ваши глаза привыкают к такому виду, вы начинаете чувствовать, что исходное нефильтрованное изображение в левой части экрана слишком холодное. Этот аффект является побочным продуктом нашего мозга, компенсирующего теплоту изображения, на котором мы больше всего концентрируемся. Мы также заметили, что оба тона кожи, использованные в этом тесте, выиграли от этой дополнительной теплоты, либо за счет дополнительной теплоты, введенной в область тени, либо за счет того, как детали тона кожи сглажены диффузиями, добавленными теплотой.

При добавлении ореола дисперсии дополнительного тепла создается богатое свечение, которое контролируется черным элементом фильтров, поскольку он контролирует уровень контраста и рассеивания. Некоторые считают, что этот результат оказывает более приятное воздействие на более темные тона кожи, где в противном случае стандартный черный пром туман может показаться слишком плоским.

Warm Pro-Mist, по сравнению с Warm Black Pro-Mist, придает изображению сказочную теплоту. Тепло распределяется равномерно без вмешательства черного элемента, что ясно видно по тому, как ореол реагирует на практический источник света. По сравнению с теплым черным про-туманом, этот более чистый, более теплый, более низкий контраст разлива сильнее проявляется на светлых тонах кожи, но впитывается, создавая приятный эффект на более темных тонах кожи, без явного ореола. Добавленное тепло в наших линиях рассеивания является важным фактором, который следует учитывать, если ваш контроль над освещением в конкретной среде или оборудовании ограничен при съемке более темных тонов кожи, поскольку очевидно, что добавленное тепло теплых рассеивателей очевидно.

Digital Diffusion/FX обеспечивает небольшое снижение контрастности во всем диапазоне. Однако этот очень тонкий оптический фильтр не создает эффекта ореола, потому что травление кислотой в стекле — чрезвычайно тонкий способ искривления света на поверхности изображения. Это также снижает способность рассеянного света рассеиваться или вызывать ореолы, которые обычно связаны с элементами, заключенными в фильтр туманного типа. Тонкость этого процесса означает, что цветовая диаграмма не слишком размыта. Где фильтр действительно работает, так это в разрешении мелких деталей, таких как морщины и тонкие линии на коже. Он также не подавляет общее изображение, создавая нечеткий вид. Сохранение кажущейся резкости. Это означает, что даже более высокие плотности можно использовать без внешнего вида фильтра, не подавляя конечный результат.

Программа Soft/FX использует другой подход к уменьшению резкости и разрешения изображения. Это достигается за счет распределения множества овальных линз различной прочности внутри многослойного стекла. На полученное изображение воздействуют несколько иначе, чем на кислотное травление цифрового диффузионного фильтра. Из-за размера, в котором может быть изготовлена ​​внутренняя линза, свет, преломляемый этими внутренними линзами, преломляется для общего эффекта изображения. Поэтому мягкость более широко распространяется по изображению, а это означает, что разрешение снижается в большей степени при более низкой плотности. Физический эффект этого процесса также означает, что распространение искривленного света от линз при более высокой плотности создает легкое ореол вокруг практических и зеркальных источников света.

• Черный мягкий FX

Новые фильтры Black Soft/FX® от Tiffen помогают кинематографистам снять резкость с изображения с современных цифровых объективов и камер, особенно с датчиками захвата 4K, чтобы подчеркнуть естественную красоту кадра с минимальными признаками фильтрации. Черные фильтры Soft/FX обладают всеми преимуществами оригинальных фильтров Soft/FX®, ПЛЮС, эти фильтры производят непрерывный эффект смягчения с увеличением атмосферной дымки. Кроме того, эти фильтрующие элементы сохраняют чистое, сфокусированное изображение, придавая пленочный оттенок цифровому снимку.

• Теплый мягкий FX

Теплый элемент, представленный в Warm Soft/FX, имеет постоянную плотность 812, как и в Black Pro-Mist и Warm Pro-Mist. И Warm Soft/FX использует тот же индекс фильтрации, что и исходный набор Soft/FX. Поэтому он распространяет и преломляет свет точно таким же образом. Это введение теплого элемента 812, который добавляет тона кожи, а в более тяжелых плотностях, как теплоту свечения, образует практический световой выстрел. Концепция дизайна, лежащая в основе всех трех фильтров теплой диффузии, заключается в том, чтобы подчеркнуть красоту фильтров даже в условиях нелестного освещения, подчеркнув оттенки кожи.

• ТВЧ FX

• Ультраконтраст

• Низкая контрастность

Серия фильтров FX для HDTV производит очень незаметный эффект на изображениях, так как снижает как контрастность, так и разрешение. Компонент снижения контрастности не устраняет блики от практических или зеркальных бликов. Несмотря на то, что он приглушает общую интенсивность цвета изображения, в то время как элемент разрешения фильтра не засвечивает изображение, сохраняя видимую резкость во всех важных местах. Например, очертание овальных предметов и лица, глаз и губ. Можно сказать, что это выглядит так, будто используется немного более старый объектив.

Управление контрастностью затруднено при ярком солнечном свете. Экспозиция для бликов или теней оставит другой сильно недо- или переэкспонированным. Компания Tiffen была отмечена премией за технические достижения Академии кинематографических искусств и наук за инновационный дизайн этого популярного кино- и телефильтра. Он использует окружающий окружающий свет, а не только свет в области изображения, чтобы равномерно осветлить тени по всему кадру. Используйте его там, где требуется контроль контраста без какого-либо другого воздействия на резкость или заметные блики.

Управление контрастностью затруднено при ярком солнечном свете. Экспозиция для бликов или теней оставит другой сильно недо- или переэкспонированным. Низкоконтрастные фильтры создают небольшое количество «локальных» бликов вблизи светлых областей изображения. Это уменьшает контрастность, осветляя близлежащие области тени, оставляя светлые участки практически без изменений.

• Дым

• Туман

• Двойной туман

Фильтр Tiffen Smoque представляет собой воплощение магии фильтрации, созданной для придания сцене атмосферности. Не следует недооценивать этот простой, но эффективный фильтр, так как большая часть нашей кинематографической зрительной памяти связана с насыщенным дымом окружением.