Разное

Со вспышкой или с вспышкой: В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ СЪЁМКОЙ СО ВСПЫШКОЙ БЕЗ СВЕТОФОРМИРУЮЩИХ НАСАДОК И С НИМИ?

Содержание

В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ВСПЫШКОЙ И ВСПЫШКОЙ С ЗОНТОМ?

СтатьиУроки

В ЧЁМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ВСПЫШКОЙ И ВСПЫШКОЙ С ЗОНТОМ?

«В чем разница?» — это серия обучающих видеороликов. Каждая серия отвечает на один вопрос. В этой серии Джаред Платт сравнивает съемку с выносной вспышкой без зонта и выносной вспышкой с зонтом глубокой формы (Umbrella Deep).

В горах штата Юта есть маленькая сказочная долина под названием Мидуэй, где мы снимали эту сцену детской жизни. Солнце, немного затянутое на горизонте облаками, готовилось сесть за горы, и светило на небе теплым светом. Это был прекрасный пейзаж для заднего плана нашей истории приключений. Нашей целью было сравнение съемки только со вспышкой и съемки со вспышкой с зонтом Umbrella Deep Silver M. Основным источником света являлась выносная вспышка B2, которая использовалась с зонтом и без зонта.

Единственным светом, который мы меняли на наших двух съемках, был основной свет, но всего на площадке было три источника света. Единственный батарейный генератор B2 давал питание двум головкам B2: основному источнику освещения детей, (установленному с правой стороны кадра), и второму источнику света (установленному вне кадра за детьми) для добавления небольшой подсветки на детей и небольшого количества света на землю позади них. Для отделения второй головки В2 от батарейного генератора, мы использовали 3-метровый удлинительный кабель. Нашим третьим источником света была выносная вспышка B1 с отражателем Zoom Reflector, который был установлен вне кадра с левой стороны, чтобы выделить детей на фоне теиных гор за ними. Все три источника света были настроены на свои собственные группы (A, B и C), и я мог всеми ими управлять отдельно друг от друга, непосредственно с пульта Air Remote TTL-C. Сначала мы установили выдержку (ISO 50, 1/60 сек. f8) для поддержки деталей в небе и теней в горах, затем включили наши вспышки и Air Remote-C в режим TTL и отрегулировали коэффициент экспонирования, придавая подсветке В1 выдержку, больше на 1 значение, чем основному свету.
Затем мы сделали наш тестовый снимок. При работе в режиме TTL мы получаем освещение, как на стадионе для игры в бейсбол, хотя при количестве света с неба нам надо было отрегулировать общую мощность света на выходе при помощи шкалы коррекции на камере для получения идеального снимка.

С ЗОНТОМ UMBRELLA DEEP

Головка Profoto B2 обеспечивает разлитие света под углом почти 180 градусов, когда используется без светоформирующих насадок. В некоторых случаях, это очень полезно. Но использование зонта глубоко формы Umbrella Deep дает эффект фокусировки на небольших площадях. Не так, конечно, как конусная насадка из ассортимента светоформирующих инструментов системы OCF, но зонт обеспечивает четкую зону освещения с мягким переходом к теням на границах этого освещения. Чем глубже вы вставляете вспышку в зонт, тем более сфокусированным становится свет. Во время нашей первой съемки мы установили вспышку в зонте как можно глубже, поскольку хотели получить четкое виньетирование в нижней части изображения для привлечения большего внимания к детям.

Зонты Profoto Umbrella Deep бывают проcdtnysvb, серебристыми и белыми. Мы выбрали серебристый, который отличается от, например, белого зонта, двумя основными моментами. Во-первых, свет не рассевается белой поверхностью зонта, он очень направленный, и, поскольку он идет в прямом направлении, он производит тени с четкими краями, похожие на тени, которые мы получаем при работе только со вспышкой. Во-вторых, отражающая серебристая поверхность, вместе с уникальной глубокой формой зонта Umbrella Deep, создают прекрасный усилитель света, благодаря которому я могу получить на одно значение больше мощности света моей вспышки. Это очень важно для продления срока службы батареи или при съемке при ярком солнечном свете!

ТОЛЬКО СО ВСПЫШКОЙ

Для сравнения: мы сняли зонт и направили основную вспышку В2 прямо на объекты съемки. Без светоформирующих насадок вспышка В2 дает свет, падающий под углом почти 180 градусов, благодаря чему освещены дети и передний план. Требуется небольшая регулировка для изменения мощности основного источника света, поскольку зонт глубокой формы Umbrella Deep увеличивал её. Никаких других изменений на других источниках света сделано не было. Оба изображения прекрасны, но лично мне больше нравится изображение с темным передним планом, сделанное с использованием зонта Umbrella Deep.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Как правило, я предпочитаю использовать основной источник света со светоформирующими насадками. В данном случае, я выбрал зонт серебристый глубокий зонт размера М — Umbrella Deep Silver M, поскольку он фокусирует свет на детях. Но, конечно, бывают ситуации, когда надо работать только со вспышкой, поэтому очень важно знать приоритеты освещения до начала работы. Главное — это тестирование. Идите на съемочную площадку и сравнивайте сами, смотрите как каждый светоформирующий инструмент меняет освещение и ваше изображение.

Оборудование:

1 x B1 Off-Camera Flash

1 x B2 Off-Camera Flash (2 x B2 Heads)

1 x Air Remote TTL-C

1 x Zoom Reflector

1 x Umbrella Deep Silver M

Когда использовать вспышку?

Вспышка — универсальная и удобная в творчестве вещь.

Необходимость применения ее в фотографии уже практически ни у кого не вызывает сомнений. Но нужно задумываться о том, что же вспышка делает и когда ее нужно использовать? Встроенные и внешние вспышки позволяют делать снимки в условиях низкой освещенности. Они могут изменить снимок как в лучшую, так и в худшую сторону. Рассмотрим подробно разные ситуации.

Реагирование на свет VS Управление светом

Главное в фотографии — это свет и то, как вы решите реагировать на него и контролировать. Прежде чем делать снимки, необходимо продумать свою будущую фотографию. На фотографии выше настройки были изменены вручную, чтобы захватывать как можно больше цветов, тонких тонов и изменений света в темной обстановке. Поскольку съемка со вспышкой меняет цветовую температуру, источники света, блики и тени, то создание такого же портрета с использованием вспышки становится просто невозможным.

  

Тем не менее, вспышки (как и другие способы управления освещением), безусловно, имеют место в фотографии. В портретной съемке свет контролируется двумя разными способами. Например, в этих снимках детского портретного фотографа Эми Дуглас. В левом изображении используется более низкая освещенность (студийный свет) для создания сильных теней, контролируются световые эффекты и оттенки кожи для создания мягкого изображения с драматическим контрастом. Это хороший пример того, как фотограф контролирует свет, чтобы создать сильное и стильное изображение.

Изображение справа — искусный пример применения вспышки. Эми Дуглас использует вспышку, чтобы создать ровные оттенки. Совсем другой подход, нежели попытка получить драматические тени на фотографии выше. Сравнивая фотографии видно, что хоть используемые камеры и объективы были довольно похожими, результаты оказались абсолютно разными.

Что ожидать: сравнение снимков с применением вспышки и без нее

  

При съемке левого изображения вспышка не использовалась, в отличие от изображения справа. Оба снимка были слегка отредактированы, в попытке показать некоторые из менее очевидных различий из-за вспышки.

Например, фотография со вспышкой кажется более поляризованной, с более темными тонами и некоторой потерей деталей, в то время как левое изображение более ровное и полностью соответствует ситуационному освещению. Вспышка дает сильные блики на некоторых материалах (на стекле или пластике), как показано выше. Если вы будете делать свои снимки через окно, большая часть вспышки отразится в нем и тем самым разрушит снимок.

  

Иногда использование вспышки — это просто стилистический выбор. Оба эти изображения были отредактированы — в левом снимке вспышка не использовалась, в отличие от правого. Обратите внимание, как меняются тени. Это происходит из-за того, что использование вспышки меняет освещение, добавляя яркий источник света. На втором кадре со вспышкой видно, что тяжелые тени под рукой и шнуром размягчаются и перемещаются, оттенки кожи также меняются. К лучшему или все-таки нет?

Трудно сказать в этой ситуации, однако встроенная вспышка дает фотографу больше возможностей для управления светом. В любом случае идея, заключающаяся в том, чтобы продублировать ваши снимки, снимая один и тот же объект с использованием вспышки и без нее, никогда не будет плохой.

Правильное использование вспышки и техника заполняющей вспышки

Многие из нас используют вспышку в условиях низкой освещенности или для ночных снимков — мы все практически хотим снимать друзей в баре или внутри тускло освещенной комнаты. В этих ситуациях управление светом невозможно, а низкая скорость затвора приводит к размытию всех изображений. В таких и подобных ситуациях следует все-таки использовать вспышку. И существуют некоторые моменты, которые нужно учитывать при такой съемке.

  • Вспышки сильно бликуют и могут создавать большие области белого цвета на фотографии.
  • Ожидайте изменение цвета или цветовой температуры при съемке с использованием вспышки.
  • Вспышки могут оказывать «выравнивающий» эффект: выравнивать тона кожи и изменять тени. Это свойство может идти как на пользу фото, так и нет.
  • Ожидайте получить очень сильные блики на отражающих материалах.
  • Эффективный диапазон вспышки составляет всего несколько сантиметров и может создавать темный фон. (Приведенный выше снимок является хорошим тому примером.)
  • Красные глаза, красные глаза, красные глаза! Но кроме того, вспышки могут создавать неестественные белые блики в глазах.
  • Вспышки также могут создавать тени там, где вы их совсем не ждете.
  • Правильное использование вспышки и/или ламп может создавать фотографии с ровными тонами кожи, которые подчеркивают объект съемки, а не свет.

  

Независимо от недостатков вспышек, они в любом случае играют очень важную роль во всем наборе инструментов портретного фотографа. Использование техники заполняющей вспышки может стать отличным способом улучшения портретов, снятых на открытом воздухе, таких как изображение выше. Вот (примерно), как воплотить в жизнь технику заполняющей вспышки:

  • снимайте портрет на открытом воздухе с настройками для правильной экспозиции фона;
  • вручную откройте вспышку (обычно при помощи кнопки, отмеченной молнией), сохраняя те же настройки. В зависимости от вашей камеры автоматические настройки могут поменять экспозицию в качестве реакции на активацию вспышки;
  • снимайте портрет, используя вспышку, чтобы наложить свет на объект переднего плана;
  • после некоторых экспериментов вы должны получить хорошую экспозицию как на переднем, так и на заднем плане.

И в заключение хочется отметить в каких же все-таки случаях вы должны использовать вспышку? Если «ужасы» съемки со вспышкой не пугают вас, или же нужно сделать акцент на объекте съемки, у вас не должно быть никаких сомнений по поводу того нужно ли «ослепить» друзей вспышкой своего фотоаппарата. Снова-таки, имейте в виду, что это может быть далеко не всегда уместно. В некоторых случаях вспышка может испортить хороший кадр.

Теги:как фотографировать, фотография для начинающих

Работа со вспышкой для начинающих. 4 видеоролика с инструкциями и советами.

В этой статье приведены базовые сведения о том, как использовать вспышку Profoto A1X для получения красивых естественных фотографий. Мы расскажем, как настроить камеру и вспышку, как создавать мягкий и жесткий свет, корректировать освещение в зависимости от задачи и, наконец, как творчески использовать цветные фильтры.

Мы попросили фотографа Пола фон Ритера (Paul Von Rieter), занимающегося свадебной и портретной съемкой, показать, как это делается. Представляем вашему вниманию четыре коротких видеоролика об использовании вспышки Profoto A1X.

Совет 1
С чего начать работу со вспышкой

Шаг 1. Сначала настройте камеру
Сначала определитесь с глубиной резкости и отрегулируйте диафрагму. Выбираемое значение зависит лишь от вашего творческого подхода: если текущая глубина вас устраивает, менять ее необязательно. Для снимка выше Полу нужна была малая глубина резкости, поэтому он установил значение диафрагмы на 2.0

Нередко вспышка делает фон почти черным, а лицо модели превращает в белое пятно. Этого можно избежать, если использовать больше естественного освещения, изменив выдержку. Фото выше Пол снимал с выдержкой 1/500 с, чтобы небо и вода получились проэкспонированными.

Но с выдержкой важно не перестараться: если сделать ее слишком длинной, изображение получится размытым. Поэтому порой лучше не менять выдержку, а повысить ISO, чтобы фото получались более светлыми.

Определившись с настройками камеры, можно заняться вспышкой.

Шаг 2. Выберите режим работы вспышки (ручной или TTL)

Когда использовать ручной режим, а когда TTL? Опять-таки, это творческое решение фотографа. Но у нас все равно есть пара советов. 

Автоматический режим (TTL)
В режиме TTL камера измеряет яркость снимаемой сцены и «сообщает» вспышке, какая мощность импульса от нее требуется. Благодаря этому экспонирование будет равномерным, даже если объект съемки находится в движении.

Применение

  • С подвижными объектами: на мероприятиях, при съемке непоседливых детей, свадебного танца и т. д.
  • Когда вы хотите снимать в автоматическом режиме, не отвлекаясь на регулировку мощности вспышки.

Ручной режим
В этом режиме мощность вспышки будет такой, какую вы зададите сами. Как и ручной режим на камере, он дает вам полный контроль над кадром.

Применение

  • Когда окружающее освещение достаточно стабильно.
  • Когда расстояние между объектом и вспышкой не меняется.
  • Когда вы хотите сами контролировать все настройки.

Советы

  • Мощность вспышки можно регулировать. В режиме TTL это делается в настройках камеры (с помощью функции компенсации экспозиции вспышки), а в ручном режиме достаточно покрутить специальное кольцо на вспышке Profoto A1X.

Итак, вы настроили экспозицию на камере с учетом проработки фона и вспышку в соответствии с ней. Пора приступать к съемке!

Совет 2
Как создавать мягкий и жесткий свет

Кратко о главном
Свет называется мягким, когда границы теней рассеянные, с растянутым переходом от темного к светлому (градиентом). Чем мягче свет, тем менее резкими и выраженными получаются тени. Жесткий свет, напротив, дает глубокую, четко очерченную тень. Чем больше площадь источника света, тем мягче получается свет, и наоборот: точечные источники дают жесткий свет.

Как создавать мягкий свет с помощью Profoto A1X
Это можно делать несколькими способами. Проще всего направить вспышку Profoto A1X в белую стену или потолок, чтобы свет от них отражался. Но это не всегда возможно: иногда потолки темные, иногда съемки проходят под открытым небом. В таких случаях можно использовать аксессуары, приведенные ниже.

Как создавать жесткий свет с помощью Profoto A1X
Вы наверняка замечали, что при съемке на улице под прямым солнечным светом тени получаются резкими, четко очерченными. А все потому, что солнце, поскольку оно очень далеко от Земли, выступает точечным источником света.

Чтобы сымитировать эффект прямых солнечных лучей и получить характерные тени, можно использовать маленькую вспышку, направив ее прямо на объект.

Совет 3
Куда направлять накамерную вспышку

Вспышку Profoto A1X можно поворачивать на 360 градусов по горизонтали, добиваясь различных эффектов. На видео выше Пол показывает три способа использования вспышки Profoto A1X в разных условиях и результаты, которые при этом получаются.

Вспышка направлена прямо на объект

 Применение

  • Простая и быстрая портретная съемка.
  • Съемка движущихся людей.
  • Заполняющий свет при съемке под открытым небом.

Советы

  • Если объект съемки активно движется, используйте режим TTL для автоматической регулировки мощности вспышки.

Вспышка в потолок

Применение

  • Создание мягкого света (за счет большой площади отражающей поверхности).
  • Съемка в помещениях с белым потолком (другие цвета могут окрашивать кадр в ненужные тона).

Советы

  • Чтобы создать блики в глазах модели, используйте Profoto A1X с компактным отражателем.
  • Следите, чтобы свет от вспышки действительно попадал на потолок, иначе он не будет отражаться на объект.
  • Если потолок слишком высокий, используйте другой способ.

Вспышка в стену

Применение

  • Создание мягкого света в случаях, когда потолок использовать невозможно (например, когда он не белый).
  • Создание бокового света и контроль над направлением теней.

Советы

  • Следите, чтобы свет от вспышки действительно попадал на стену, иначе он не будет отражаться на объект. Если стена слишком далеко, придвиньте вспышку поближе к ней.
  • Если стену нельзя использовать, боковой свет можно создать с помощью складного рефлектора Profoto.

Совет 4
Как творчески использовать цветные фильтры

Итак, теперь вы знаете, как настраивать камеру и вспышку, как создавать мягкий и жесткий свет и какими тремя способами можно направлять вспышку.

А теперь дадим волю творчеству!

Многие фотографы, снимающие при естественном освещении, очень любят режимное время: «золотой» и «синий» часы — время суток с особо красивым светом. И неудивительно: в такие часы можно делать невероятные снимки. Но, как вы знаете, естественное освещение непредсказуемо и его трудно предугадать. Используя вспышку, можно имитировать «золотой» и «синий» часы, где и когда вам нужно.

Как сымитировать «золотой» час

«Золотой» час — это время на закате и рассвете, когда свет приобретает теплый оранжевый тон.

Имитация с помощью вспышки

Шаг 1.
Поставьте Profoto A1X на стойку за моделью (на видео Пол использует стойку Manfrotto Nano Pole).

Шаг 2.
Установите на Profoto A1X цветной фильтр Profoto Clic (полный оранжевый), чтобы получить теплый свет на фоне.

Шаг 3.
Установите на горячий башмак камеры синхронизатор для беспроводного подключения к вспышке, например Profoto Connect.

Советы

  • Отрегулируйте положение вспышки, чтобы «солнце» светило куда нужно.
  • Отрегулируйте мощность вспышки на свой вкус.

Как сымитировать «синий» час

«Синий» час — это время перед рассветом и после заката, когда свет ненадолго приобретает холодный синий оттенок.

Имитация с помощью вспышки

Шаг 1.
Задайте на камере в разделе «баланс белого» цветовую температуру ниже 4000 градусов Кельвина, чтобы придать фону холодный оттенок и создать атмосферу «синего» часа.

Шаг 2.
Установите на вспышку Profoto A1X оранжевый цветной фильтр Profoto Clic, чтобы цвет лица модели был нейтральным.

Больше советов и тонкостей использования вспышек — в Академии Profoto

Надеемся, эта краткая инструкция по работе с Profoto A1X была вам полезна. Хотите узнать, как еще можно применять вспышки для разных задач и какие хитрости используют профессиональные фотографы? Заходите в Академию Profoto.

Автор:: Ребекка Аремарк

Camera

Portrait

Wedding

Вспышка: мощность и выдержка

Использование вспышки может как расширить возможности, так и улучшить вид предметов съёмки. Однако, вспышка также является одним из наиболее дезориентирующих и неверно используемых инструментов фотографа. По сути, лучший снимок со вспышкой зачастую тот, где незаметно, чтобы она использовалась. Данная глава фокусируется не столько на терминологии, сколько на сути использования вспышки: как управлять освещением и, следовательно, достигать желаемой экспозиции.

Первая часть этой главы была посвящена качественным аспектам влияния вспышки на внешний вид предмета съёмки; во второй же части внимание сфокусировано на параметрах настройки камеры, требуемых для получения желаемой экспозиции со вспышкой.

Обзор экспозиции со вспышкой

Использование вспышки фундаментально отличается от обычной экспозиции, поскольку предмет съёмки оказывается освещён двумя источниками света: вашей вспышкой, над которой вы имеете некоторый контроль, и естественным светом, который скорее всего вне вашего контроля. Во второй части этой главы мы сфокусируемся на оставшихся двух последствиях этого факта, поскольку они относятся к настройке вспышки:

Диаграмма, иллюстирующая экспозицию со вспышкой

Иллюстрация даёт приблизительное представление о вспышке мощностью 4:1
при выдержке 1/200 секунды. Показана синхронизация по первой шторке.
Предвспышка на многих старых вспышках не работает.

  1. Фотография со вспышкой обычно состоит из двух независимых экспозиций: одна по рассеянному свету, а другая по вспышке. Каждая из них занимает доли секунды, в течение которых затвор открыт. Новые зеркальные камеры дают предвспышку, чтобы оценить требуемую мощность основной вспышки.
  2. Импульс вспышки обычно очень короток относительно времени экспозиции, и это значит, что количество света от вспышки, пойманного камерой, не будет зависеть от времени выдержки. С другой стороны, диафрагма и чувствительность ISO по-прежнему будут влиять и на свет, полученный от вспышки, и на рассеянный свет одновременно.

Ключевым в данном случае является знание того, как достичь желаемой пропорции между светом от вспышки и светом от других источников, получив при этом достаточно света в целом (от всех источников в сумме), чтобы получить нормально экспонированное изображение.

Концепция: мощность вспышки

«Мощность вспышки» — это важный способ описать соотношение рассеянного света и света от вашей вспышки. Поскольку длительность выдержки не влияет на количество света, полученного от вспышки (но влияет на рассеянный свет), вы можете использовать этот факт для контроля количества света от вспышки (её «мощности»). Для заданного количества рассеянного света соотношение света от вспышки и рассеянного света может быть изменено двумя параметрами настройки: 1) длиной выдержки и 2) интенсивностью вспышки.

 
Мощность вспышки: нет или 0 1:8 — 1:2 1:1 2:1 — 8:1
  только естественный свет заполняющая вспышка сбалансированная вспышка сильная вспышка
Параметры: без вспышки длинная выдержка
слабая вспышка
средняя выдержка
ослабленная вспышка
короткая выдержка
сильная вспышка

Понятие мощности вспышки* используется здесь для описания соотношения между светом от вспышки и естественным светом. На одном полюсе это означает снимок при естественном свете (слева), а на другом это снимок, использующий преимущественно свет от вспышки (справа). В действительности некоторое количество естественного света присутствует всегда, так что бесконечно большая по сравнению с естественным светом мощность вспышки является теоретическим пределом.

* Техническое примечание: иногда мощность вспышки описывается в терминах соотношения между общим светом и светом от вспышки. В таком случае соотношение 2:1, 3:1 и 5:1 будет эквивалентом соотношений 1:1, 1:2 и 1:4 в вышеприведенной таблице, соответственно. К сожалению, обе концепции равносильны по частоте применения.

Важно также упомянуть, что не все мощности вспышек достижимы для конкретной модели вспышки или интенсивности внешнего света. Если естественный свет исключительно интенсивен, или если ваша вспышка находится на удалении от предмета съёмки, маловероятно, что встроенная вспышка компактной камеры сможет достичь мощности вспышки, например, 10:1. С другой стороны, попытка использовать маломощную заполняющую вспышку 1:8 может быть непрактична при неярком рассеянном свете, если у вашего объектива невелика максимальная диафрагма (или невозможно использовать высокую чувствительность ISO speed, или у вас нет штатива).

Вопросы, рассмотренные в первой части данной главы, максимально важны при мощностях вспышки 1:2 или выше, в том числе положение вспышки и освещаемая ею область, поскольку вспышка может показаться довольно жёсткой, если не контролировать её тщательно. С другой стороны, мощности вспышки менее 1:2 зачастую могут достичь великолепных результатов с использованием вспышки, встроенной в камеру. По этой причине большинство фотографов наверняка захотят использовать встроенную вспышку в качестве заполняющей, поскольку это простейший способ использования вспышки при съёмке.

Режимы экспозиции со вспышкой

Одной из наиболее сложных задач при съёмке со вспышкой является оценка того, как различные режимы камеры и вспышки повлияют на экспозицию в целом. Некоторые режимы подразумевают, что вам нужна исключительно заполняющая вспышка, тогда как другие практически игнорируют естественный свет и предполагают, что доминирующим источником света в кадре будет вспышка.

К счастью, все камеры используют встроенную вспышку либо как основную, либо как заполняющую. Ключевым является знание того, когда и почему камера использует вспышку каждым из этих способов. В следующую таблицу сведены большинство распространённых режимов камеры:

Режим камеры Мощность вспышки
Автоматический () 1:1 или больше в тусклом свете;
иначе вспышка не срабатывает
Программный (P) заполняющая вспышка в ярком свете;
иначе больше, чем 1:1
Приоритет диафрагмы (Av)
Приоритет выдержки (Tv)
заполняющая вспышка
Ручной (M) любая требуемая мощность

В автоматическом режиме () вспышка включается, только если выдержка иначе окажется дольше, чем считается допустимым для съёмки с рук — обычно порядка 1/60 секунды. Мощность вспышки далее увеличивается по мере уменьшения количества света, достигающего предмета, но выдержка остаётся не менее 1/60 секунды.

Программный (P) режим аналогичен автоматическому, однако применение вспышки можно форсировать для случаев, когда предмет хорошо освещён, и в таких случаях вспышка будет выполнять роль заполняющей. Большинство камер интеллектуально уменьшают интенсивность заполняющей вспышки по мере нарастания естественного света (в моделях Canon это называется «автоматическое убывание заполнения»). Сила заполняющей вспышки может таким образом варьироваться от 1:1 (в тусклом свете) до 1:4 (в ярком свете). Для ситуаций, когда длительность выдержки короче 1/60 секунды, вспышка в программном режиме будет работать так же, как и в автоматическом.

Режимы приоритета диафрагмы (Av) и приоритета выдержки (Tv) ведут себя несколько иначе. Как и в программном режиме, для использования заполняющей вспышки потребуется форсировать её включение. Однако, в отличие от автоматического и программного режимов, мощность вспышки никогда не становится больше, чем 1:1, и экспозиция длится столько, сколько необходимо (это называется «медленной синхронизацией»). В режиме Tv мощность вспышки может быть повышена, если необходимое f-число диафрагмы меньше, чем это доступно для вашего объектива.

В ручном (M) режиме экспозиция по естественному свету зависит от того, какие величины диафрагмы, выдержки и ISO вы установите. Экспозиция по вспышке затем рассчитывается на основе того, сколько света потребуется для подсветки предмета. Соответственно, ручной режим позволяет использовать намного более широкий диапазон мощностей вспышки, чем прочие.

Во всех режимах индикатор параметров настройки в видоискателе будет мигать, если при таких параметрах съёмка со вспышкой невозможна. Причинами могут быть недоступная вашему объективу диафрагма или длительность выдержки более короткая, чем поддерживается вашей камерой или вспышкой (обычно «X-синхронизация» находится в интервале от 1/200 до 1/500 секунды).

Компенсация экспозиции вспышки

Ключом к изменению интенсивности вспышки является использование правильной комбинации из компенсации экспозиции вспышки (КЭВ) и обычной компенсации экспозиции (КЭ). КЭВ работает практически так же, как и обычная КЭ: она корректирует вычисленное камерой значение мощности вспышки на указанную величину. Разница состоит в том, что КЭ влияет на экспозицию как по вспышке, так и по рассеянному свету, тогда как КЭВ влияет только на мощность вспышки.

Как КЭ, так и КЭВ указываются в терминах ступеней освещённости. Каждая положительная или отрицательная ступени соответствуют увеличению или сокращению света вдвое, соответственно. Таким образом, +1 КЭ или КЭВ означает удвоение освещённости, а -2 будет означать четверть освещённости.

Проблема в том, что скорректировать как КЭ, так и КЭВ, чтобы изменить мощность вспышки, не изменив при этом экспозицию, довольно сложно. В следующей таблице собраны изменения мощности вспышки при исходном балансном соотношении (1:1):

 
Мощность вспышки: 1:8 1:4 1:2 1:1 2:1 4:1 8:1
Величина КЭВ: -3 -2 -1 0 +1 +2 +3
Величина КЭ: +2/3 —
+1
+2/3 +1/3 —
+1/2
0 -1/2 —
-2/3
-1 1/3 -2 —
-2 1/3

Данная таблица показывает, как изменить мощность вспышки, меняя КЭВ и КЭ;
величины КЭ указаны диапазонами, поскольку на разных камерах они меняются на 1/2 или на 1/3 ступени.

Обратите внимание, что величина КЭВ прозрачна: она соответствует количеству ступеней, на которое вы хотите увеличить или уменьшить мощность вспышки. С другой стороны, степень КЭ далека от линейности: она зависит не только от того, насколько вы хотите изменить мощность вспышки, но и от исходной мощности вспышки — которая далеко не всегда описывается целым числом.

В качестве примера того, почему КЭ намного комплекснее КЭВ, рассмотрим, что произойдёт, если изменить интенсивность вспышки с 1:1 до 2:1 на примере выше. Для начала установим +1 КЭВ, это самое простое. Однако, если просто увеличить КЭВ, количество света от вспышки удвоится, тогда как рассеянный свет останется прежним — в результате общая экспозиция прирастёт. Соответственно, нам нужна отрицательная КЭ, чтобы справиться с этим, так чтобы экспозиция сохранилась. Но какая КЭ? Если исходное соотношение интенсивностей было 1:1, общее количество света с использованием +1 КЭВ составит 150% от исходного. Соответственно, нам потребуется значение КЭ, которое оставит 2/3 от экспозиции (150% * 2/3 = 100%). Поскольку каждая отрицательная ступень КЭ сокращает освещённость вдвое, мы знаем, что значение КЭ должно быть между 0 и -1, но точное значение будет не очень просто подсчитать в уме. Оно равно log2(2/3), что составляет приблизительно -0.58.

К счастью, калькулятор мощности вспышки (ниже) решает эту проблему за нас. Не то чтобы это было удобное средство для использования в полевых условиях, но оно может помочь вам выработать лучшее представление о том, какие примерно значения КЭ понадобятся в различных сиутациях.

Поскольку шаг КЭ в разных камерах бывает 1/3 или 1/2, используйте ближайшее возможное значение

Как повысить мощность вспышки: задайте положительную КЭВ, а также отрицательную КЭ. Принимая за исходное соотношение интенсивностей 1:1, получение мощности вспышки 2:1 требует значения КЭВ +1 и соответствующего значения КЭ от -1/2 до -2/3.

Как снизить мощность вспышки: установите отрицательную КЭВ, а также положительную КЭ (но не более +1). Принимая за исходное соотношение интенсивностей 1:1, получение мощности вспышки 1:2 требует значения КЭВ -1 и соответствующего значения КЭ между +1/3 и +1/2.

Наконец, важно отметить, что КЭВ не всегда используется для изменения мощности вспышки. Она может использоваться также для коррекции ошибок системы замера вспышки вашей камеры. Как и почему это может случиться, обсуждается в следующей части…

Сквозной (TTL) замер вспышки

Большинство современных зеркальных систем используют одну из форм сквозного замера через объектив (through-the-lens, сокращённо TTL). Цифровой сквозной замер вспышки работает по отражению одной или нескольких предвспышек от предмета непосредственно перед началом экспозиции, которые используются для оценки интенсивности вспышки, требуемой для собственно экспозиции.

Как только начинается экспозиция, вспышка излучает свой импульс. Камера измеряет количество света, отражённого от вспышки, в реальном времени и закрывает (останавливает) вспышку, как только требуемое количество света получено. В зависимости от режима камеры, вспышка будет прекращена, когда она сбалансирует рассеянный свет (заполняющая вспышка), или когда количество света окажется достаточным для экспонирования предмета съёмки (интенсивность вспышки больше, чем 1:1).

Однако, возможно множество ошибок. Поскольку экспозиция по вспышке в действительности является двумя экспозициями, как замер естественного света (1), так и замер вспышки (2) должны быть верны. С каждой из ошибок замера разбираться придётся независимо.

1) Замер рассеянного света происходит первым и определяет комбинацию диафрагмы, ISO и выдержки. Он достаточно важен, поскольку управляет экспозицией в целом, и на нём основывается последующий замер вспышки.

Вспомним, что встроенный в камеру экспозамер ошибается в первую очередь потому, что может измерить только отражённый, но не падающий свет (см. «Как цифровые камеры замеряют экспозицию»).

Предмет съёмки, отражающий свет Падающий и отражённый свет

Если предмет съёмки светлый и имеет высокую отражательную способность, как на примере выше, ваша камера ошибочно предположит, что эта кажущаяся яркость вызвана большим количеством падающего света, в отличие от высокой отражательной способности. Поскольку камера переоценивает количество естественного света, она в итоге недоэкспонирует снимок. Аналогично, тёмный и мало отражающий предмет зачастую приводит к переэкспозиции. Далее, ситуации с освещением в высоком или низком ключе тоже могут заставить экспозамер камеры ошибиться (см. «Гистограммы цифровых камер»).

Примечание: по иронии, белые свадебные платья и чёрные смокинги являются превосходными примерами предметов с высоким и низким отражением света, которые могут сбить с толку экспозамер камеры — и именно на свадьбах съёмка со вспышкой и точные экспозиции крайне важны.

В любом случае, если вы обнаруживаете, что экспозамер камеры ошибается, включение положительной или отрицательной компенсации экспозиции (КЭ) исправит экспозамер естественного света и в то же время улучшит замер вспышки.

2) Замер вспышки основан на результатах как предвспышки, так и замера внешнего света. Если ваша система сквозного замера вспышки сделает вспышку с неверными параметрами, неверной окажется не только экспозиция в целом, но и мощность вспышки заодно — тем самым оказывая влияние на изображение предмета съёмки.

Самые частые причины ошибки вспышки — это расстояние до предмета, распространение рассеянного света и отражающая способность предмета съёмки. Расстояние важно, поскольку оно существенно влияет на то, какое количество света от вспышки достигнет предмета съёмки и отразится от него:

Интенсивность вспышки и расстояние

свет убывает настолько быстро, что объекты на удвоенной
дистанции получат всего четверть света от вспышки

Даже если величина вспышки подобрана правильно, если предмет съёмки (или другие объекты) имеет большую протяжённость в направлении удаления от камеры, то, что расположено ближе к камере, будет выглядеть значительно более ярким, чем то, что расположено дальше.

пример комплексного,
неравномерно рассеянного света

Ситуации с комплексным освещением тоже могут создавать проблемы. Если рассеянный свет освещает предмет съёмки иначе, чем фон или другие объекты, вспышка может ошибочно попытаться достичь баланса со светом по сцене в целом (или другим объектом), а не со светом, попадающим на предмет съёмки.

Вдобавок, поскольку замер вспышки осуществляется после замера рассеянного света, важно не использовать фиксацию автоэкспозиции (AE lock) при применении техники фокусировки с последующей рекомпозицией. Если такая возможность есть, следует использовать фиксацию вспышки (FEL).

Отражающие способности отдельно взятых объектов в кадре тоже могут обмануть замер вспышки. Например, может помешать отражение вспышки или других источников от зеркал, металла, мрамора, стекла или других аналогичных материалов. Они могут также создать дополнительные незамеченные источники жёсткого света, который может бросить на предмет съёмки дополнительные тени.

Есть также нюансы работы экспонометров различных производителей. Для цифровых камер Canon EOS у вас наверняка будет E-TTL или E-TTL II; для цифровых камер Nikon это будет D-TTL или i-TTL. Однако многие из их алгоритмов замера вспышки сложны и засекречены, а различия между ними зачастую всплывают только в условиях неравномерного внешнего освещения. В связи с этим наилучшим подходом будет поэкспериментировать с новой системой, прежде чем использовать её для критически важных снимков, так что вы сможете составить лучшее представление о том, когда возможны ошибки экспозамера.

Синхронизация по первой или второй шторке

Синхронизация по первой и второй шторкам — это параметр настройки вспышки, который влияет на восприятие размытия объекта в движении. Поскольку импульс вспышки обычно намного короче, чем выдержка, снимок движущегося объекта со вспышкой состоит как из размытой части, вызванной экспозицией по рассеянному свету, так и из резкой части, зафиксированной импульсом вспышки. Эти экспозиции накладываются друг на друга в итоговом снимке. Синхронизация по первой и второй шторкам управляет положением размытых следов спереди или сзади предмета, зафиксированного вспышкой, соответственно, синхронизируя импульс вспышки с началом («первой шторкой») или концом («второй шторкой») экспозиции:

При синхронизации по первой шторке большинство рассеянного света попадает на снимок после вспышки — и размытие в результате появляется перед резким изображением, зафиксированным вспышкой. Это может придать движущимся объектам ощущение направления, противоположного их действительному движению. На следующем примере след от движения лебедя создаёт такое впечатление, будто он плывёт задом наперёд, а снег кажется «падающим» вверх:


Пример синхронизации по первой шторке Вид движущихся объектов

По вышеуказанным причинам синхронизация по первой шторке обычно нежелательна для движущихся предметов — за исключением случаев, когда длительность выдержки достаточно мала, чтобы следов движения не появлялось. С другой стороны, синхронизация по второй шторке может оказаться крайне полезна для акцентирования движения предмета, поскольку следы появятся за движущимся предметом.

Однако большинство камер по умолчанию не используют синхронизацию по второй шторке, поскольку это может усложнить расчёт времени экспозиции. Вызвано это тем, что задержка между нажатием кнопки спуска и импульсом вспышки будет намного больше — и с увеличением длительности выдержки она будет нарастать. В связи с этим нужно понимать, где предмет съёмки окажется в конце выдержки, в отличие от момента нажатия кнопки спуска. Может оказаться достаточно сложно правильно рассчитать длительность выдержки длиной более секунды или для быстро движущихся объектов.


За дополнительной информацией обратитесь к предыдущей части данной статьи:
«Вспышка, часть 1: тип и размещение света»

Основные принципы работы со вспышкой

Фотовспышка – прибор полезный и нужный для фотографа. Но современная вспышка – штука довольно хитрая и умная. Так как думает намного быстрее самого фотографа и, кроме того, может сделать еще кучу всего и сразу. Главная задача, и, причем, задача нелегкая – научиться  понимать вспышку и правильно ей пользоваться.

Так зачем же нужна вспышка? Что она может? Ну, хотя бы, внешняя фотовспышка, та, которая продается отдельно от фотоаппарата.

  • Внешняя вспышка может засветить человека, вспыхнув прямым светом ему в лицо. Это сделает лицо плоским и не выразительным. Так снимают подавляюще большинство новичков.
  • Вспыхнуть в лоб с расстояния 15-20 метров. Так работают журналисты, потому что  иного выхода у них, похоже, чаще всего нет.
  • Вспышка может мягко и интересно осветить человека отраженным от потолка, пола  или стен светом.
  • Она может осветить человека справа или слева боковым светом.
  • Вы можете включить стробоскоп и тогда на вашем кадре зафиксируются все фазы того или иного движения, как при мультиэкспозиции.
  • На вспышку можно надеть отражатель или софт-бокс и мягким светом «в лоб» осветить лицо того, кого вы снимаете.
  • Вспышку можно использовать как источник  заполняющего света.
  • Вспышкой можно запускать источники света в студии.
  • Можно её применять для подсветки во время процесса автофокусировки.
  • В пилотном режиме освещать большие пространства.

У встроенной вспышки возможностей намного меньше. С её помощью разве что можно сделать фото для протокола. Так что всё наше дальнейшее повествование будет о вспышке внешней. Как работает вспышка в автоматическом режиме? Если ваша вспышка поддерживает ETTL-II, то сначала она делает небольшой «пых» для того чтобы замерять освещение и выстроить исходя из этого экспозицию. После этого следует основное срабатывание вспышки, которое, собственно, и служит для освещения объекта.

Продолжительность  вспышки примерно около 1/10000 -1/15000 секунды. Стало быть, выдержка, то есть время, на которое открывается затвор фотоаппарата, в принципе не важна. Поэтому оттого, на 1/500 вы будете снимать, или на 1/60 – ничего не изменится. Количество света, попавшего на матрицу, будет одинаковым. Вот поэтому снимать со вспышкой лучше всего из режима М.

При съемке со вспышкой выдержку заменяет её мощность. Именно мощность вспышки регулирует количество света, прошедшего через открытый затвор. В этом случае процессом съемки вы управляете не выдержкой и диафрагмой, как в обычном порядке, а диафрагмой и мощностью светового потока вашей вспышки. Стало быть, чем большую мощность может выдать ваша вспышка, тем шире ваши возможности, ваш творческий потенциал.

Есть такое понятие: «выдержка синхронизации вспышки». Это самая короткая выдержка, при которой возникает момент, в который затвор полностью открыт. Проще говоря, последовательность тут такова: открытие затвора – срабатывание вспышки – закрытие затвора. При других выдержках щель движется и как бы сканирует кадр и освещает  только его часть. Существует синхронизация по передней шторке. При ней срабатывание вспышки идет в начале времени открытия затвора. При синхронизации по задней шторке вспышка срабатывает в конце экспонирования. Первый случай актуален на длинных выдержках, при этом шлейф образуется перед предметом. Во втором случае шлейф образуется за предметом. Третий вариант синхронизации – несколько вспышек на каждую фазу работы затвора. Он позволяет работать на боле коротких выдержках. В обычных условиях такая синхронизация обычно не используется.

При подсветке автофокусировки вспышка проецирует специальную сеточку. Запомните: автофокус работает в режиме «рассчитал-сдвинул», а не в режиме «рассчитал-сдвинул-проверил». Стало быть, сеточка  необходима только до того, как элементы объектива начнут двигаться. Это очень важно, так как снимаемый объект за время работы автофокуса может сдвинуться.

Иногда вспышка может нагреваться. Нагреваться до такой степени, что может даже обжечь вас. Нормой считается 20 кадров снятых за 15 минут. Когда вспышка перегреется, снимать, конечно, можно, но знайте, что вы делаете это на свой страх и риск, так что вам самим выбирать, что лучше —  упустить эффектный кадр или сжечь лампу. Вдобавок, в некоторых моделях вспышек существует режим автоматического отключения при перегреве. Но чтобы обмануть вашу вспышку, можно просто вынуть и вновь вставить в нее батареи.
Некоторые модели фотовспышек снабжены специальными выдвижными карточками белого цвета. Эти карточки служат для того, чтобы создать привлекательные блики в глазах снимаемых. Иногда  вспышки комплектуются рассеивателями в форме пирамидки. Они позволяют поток света от вспышки сделать более мягким.

Функция «уменьшение красных глаз» —  возможность избежания столь неприятного эффекта на Ваших снимках. Запомните: в этом случае у некоторых людей зрачки на снимке становятся узкими и злыми.

Не нужно забывать, что  если энергия батареек на исходе, вспышка заряжается медленнее.  Так что всегда имейте с собой запасной, а то и не один, комплект источников питания. Хотя бы на предмет оперативности в работе.
При съемке в JPG баланс белого нужно ставить на значок «молния».

Ну а теперь поподробнее по приведенному выше списку

  1. Внешняя вспышка может засветить человека, вспыхнув прямым светом ему в лицо. Это сделает лицо плоским и не выразительным. Так снимают подавляюще большинство новичков. Это самый простой способ испортить кадр. Яркая черная тень за объектом съемки – самое верное тому подтверждение. Пыхнуть в лоб с расстояния 15-20 метров. Так работают журналисты, потому что  иного выхода у них, похоже, чаще всего нет. Это самый простой способ съемки репортажа. Например, съемка торжественного заседания и вручения директором почетной грамоты лучшему работнику.
  2. Вспышка может мягко и интересно осветить человека отраженным от потолка, пола  или стен светом. При такой съемке вспышку чаще всего направляют в потолок или в стену. Световой поток отражается от этой поверхности, и мягким светом падает на то, что мы, собственно, и снимаем. Таким образом, мы получаем как бы профессиональный лайтбокс большого диаметра. В пол лучше не светить. Часто можно видеть, как неопытные фотографы направляют вспышку вниз. Это очень плохо. В этом случае свет будет идти снизу и очень исказит лицо портретируемого. Вспомните детские игры с фонариком в темной комнате – если его направить вверх и прислонить к подбородку. Если вы снимаете с метра-двух, то вспышку вообще можно развернуть назад. Не забудьте обратить внимание и на цвет отражающей поверхности – потолка или стен. Если этот цвет яркий и насыщенный – красный или зелёный, например – то и лица снимающихся будут такого же цвета.
  3. Вспышка может осветить человека справа или слева боковым светом. Но для того чтобы так снять, нужно чтоб вспышка находилась на некотором расстоянии от фотокамеры. Тут можно использовать радиосинхронизатор, который стоит больше чем вспышка, или off-shoe camera cord, то есть специальный кабель. Он прикрепляется к «горячему башмаку» вашего фотоаппарата. На другом конце кабеля —  такой же «горячий башмак». Это как удлинитель. Длина кабеля – полтора-два метра. Этого вполне достаточно для подсветки вспышкой сбоку. Со световыми ловушками и синхрокабелями лучше не экспериментировать – не будет работать ETTL-II. А это важно. Некоторые опытные мастера ухитряются держать камеру в одной руке, а вспышку в другой. Но лучше всё же вспышку прикрепить на какую-нибудь опору, например, на штатив. Для сведения сообщим, что вспышки Кэнон не имеют функции синхронизации со встроенными вспышками. Они взаимодействуют только сами с собой.
  4. Вы можете включить стробоскоп, и тогда на вашем кадре зафиксируются все фазы того или иного движения, как при мультиэкспозиции. Так хорошо снимать балет или что-то похожее на него. Такая съемка может проводиться и в интерьерах, в студии. Но только со штатива. Это хорошо описано в книгах Д. Хеджхоу. В частности, как можно прорабатывать передний план, не освещая задний. Делается это посредством нескольких слабых импульсов вспышки, заменяющих один яркий.
  5. На вспышку можно надеть отражатель или софт-бокс и мягким светом «в лоб» осветить лицо того, кого вы снимаете. Но, тем не менее, этот свет будет не очень то и мягким. Тут более применимо словосочетание «будет мягче». Софтбокс можно купить в фотомагазине, он состоит из пластиковой пластинки «намордника» и липучки. Отражатели тоже есть в продаже, но их легко сделать и самим: сложенный веером лист бумаги формата А4 прикрепить на вспышку резинкой для денег.
  6. Вспышку можно использовать как источник  заполняющего света. Это хорошо делать днем или на природе. Свет вспышка смягчает тени.
  7. Вспышкой можно запускать источники света в студии. Направьте в потолок вспышку на 1/64. И всё будет нормально.
  8. Вспышку можно  применять для подсветки во время процесса автофокусировки. В этом случае вспышку можно поставить на 1/128, можно даже ее отвернуть или совсем закрыть, и снимать при слабом освещении, когда ISO нормально, а объектив не фокусируется.
  9. В пилотном режиме освещать большие пространства. Для этого нужно нажать на кнопку репетира диафрагмы. Получите тактический фонарь. Света будет вполне достаточно, чтобы осветить большое пространство.

Copyright by TakeFoto.ru

Уличные портреты со вспышкой — Canon Kazakhstan

Уличные портреты со вспышкой — Canon Kazakhstan

СТАТЬЯ

Фотожурналист Николай Линарес отправился с камерой Canon EOS R3 в скейт-парк, чтобы показать эффективность и универсальность вспышки Canon Speedlite EL-1 при уличной портретной съемке.

Датскому фотожурналисту Николаю Линаресу требовалась адаптируемая конфигурация с быстрой и мощной вспышкой, которая позволила бы ему создать ряд динамичных уличных портретов в ясный солнечный день. Такие изображения стали возможными благодаря тому, что вспышка Canon Speedlite EL-1 поддерживает высокоскоростную синхронизацию при короткой выдержке и беспроводном подключении. Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 28 мм, 1/3200 сек., f/3.5 и ISO 160. © Николай Линарес

«Когда мне нужно запечатлеть кого-то в солнечный день, люди часто говорят мне, что это отличная погода для съемки. Однако я всегда говорю им, что фотографы больше любят работать в пасмурные и серые дни!»

Фотожурналист и амбассадор Canon Николай Линарес нередко создает портреты для различных новостных изданий, зачастую дополняя дневной свет искусственным — от вспышек Speedlite до LED-фонарей — для достижения желаемого визуального стиля. Это особенно важно, если фотограф хочет сохранить детали, которые иначе могут потеряться в глубоких тенях, которые объекты отбрасывают при ярком солнце. В рамках недавнего проекта уличной съемки, где Николай фотографировал скейтбордиста Диего Фьорезе в скейт-парке Fælledparken в Копенгагене, Дания, фотограф использовал производительную камеру Canon EOS R3 и быструю вспышку Canon Speedlite EL-1.

Благодаря скорости съемки 30 кадров/сек. и возможности синхронизации вспышки со срабатыванием электронного затвора Canon EOS R3 идеально подходит для уличной портретной съемки. Она позволяет запечатлеть даже небольшие детали и эмоции объекта съемки, а также невероятно четко фотографировать движение.

Canon Speedlite EL-1 предлагает гибкие возможности управления, короткий интервал восстановления, активное охлаждение и длительную работу от аккумулятора, что позволит не упустить ни единого момента при съемке в максимальном темпе. Чтобы расширить возможности настройки освещения, Николай установил на многофункциональную площадку EOS R3 передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E10 — с его помощью он управлял вспышкой Speedlite EL-1 в беспроводном режиме.

Как Николай реализовал преимущества выбранного оборудования и какой совет он может дать фотографам, которые занимаются портретной съемкой в таком стиле и используют вспышку?

Николай использовал объектив Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM для создания этого четкого портрета — он применил функцию управления сферическими аберрациями, чтобы подстроить эффект боке, и воспользовался высокоскоростной синхронизацией вспышки Speedlite EL-1. Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 1/1000 сек. , f/3.5 и ISO 160. © Николай Линарес

Вспышка как основной источник света

Обычно Николай использует для уличной портретной съемки всего одну вспышку Speedlite, в частности поскольку у людей, которых он фотографирует, не так много времени на съемку. «Если солнце близко к зениту, я использую вспышку как заполняющий свет, чтобы в итоге получить два источника света».

Николай советует сделать несколько пробных снимков — сперва без вспышки Speedlite, чтобы выбрать настройки экспозиции для фона, а затем со вспышкой, чтобы выбрать на ней оптимальную мощность. На Canon EOS R3 также доступен вертикальный уровень экспозиции в видоискателе, который позволяет увидеть разницу между экспозицией по дневному свету и экспозицией со вспышкой еще перед созданием фотографии.

«Если работать с солнечным светом, нужно понять, как именно подсветить задний план. Когда я фотографировал Диего, находившегося спиной к солнцу, без вспышки его лицо полностью оставалось в тени, однако солнце создавало световой контур вокруг его волос и шапки, а на заднем плане свет проникал через кроны деревьев.

Когда я понял, что это сработает, то смог отложить в сторону настройку выдержки, диафрагмы и ISO, после чего дополнил конфигурацию вспышкой, чтобы подсветить лицо Диего без ненужной передержки. Результат будет зависеть от того, насколько далеко Speedlite будет находиться от объекта и какую мощность вспышки вы выберете».

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К CPS

Также можно использовать на камере автоматический режим вспышки E-TTL (замер через объектив), в котором устройство рассчитывает, сколько света вспышка должна излучать, и устанавливает соответствующую мощность. Камера Canon EOS R3 также поддерживает функцию приоритета лица, которая работает совместно со следящей автофокусировкой с распознаванием лиц и глаз: выберите этот параметр, и вспышка будет замерять необходимую мощность только на основании текущей освещенности лица. «Я использовал автоматический режим вспышки, и он обеспечил достойный результат, — говорит Николай. — Однако на этот раз я выбрал ручной режим, поскольку хотел свободно управлять уровнями освещенности, сочетая свет выдержки со светом яркого солнца».

Николай выбрал простую конфигурацию с одной вспышкой, однако Canon Speedlite EL-1 можно использовать в конфигурации с несколькими вспышками, управляя ими через передатчик Speedlite ST-E10, который также поддерживает высокоскоростную синхронизацию. Вспышки Speedlite для стандартного гнезда также можно использовать с камерой Canon EOS R3 через адаптер для многофункциональной площадки AD-E1. Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 28 мм, 1/4000 сек., f/5.6 и ISO 320. © Николай Линарес

Николай расположил вспышку на уровне земли и сам лег на землю, чтобы сделать этот широкоугольный снимок. «Когда не знаешь, где именно человек попадет в кадр, широкий угол съемки позволяет обрезать фотографию при редактировании, — рассказывает он. — Было бы очень рискованно использовать телеобъектив и надеяться, что спортсмен окажется в нужной точке кадра». Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 28 мм, 1/4000 сек., f/4.5 и ISO 320. © Николай Линарес

Расположение вспышки

Благодаря передатчику Canon Speedlite ST-E10, установленному на многофункциональную площадку камеры Canon EOS R3, Николай смог свободно управлять Canon Speedlite EL-1 в удаленном режиме, с расстояния до 30 метров. В отличие от радиочастотных передатчиков, которыми Николай пользовался ранее, передатчик Speedlite ST-E10 не требует элементов питания, получая питание от камеры через многофункциональную площадку. На нем также доступна кнопка меню, при нажатии которой на экране камеры отображается меню настроек вспышки Speedlite.

«Для некоторых фотографий я устанавливал вспышку Speedlite на подставку, — говорит Николай. — К примеру, когда Диего стоял надо мной, я установил подставку слева и выбрал малый угол охвата вспышки, чтобы она подсвечивала только его лицо. Если посмотреть на его штаны, можно увидеть, что солнце находится у него за спиной».

При съемке динамичных сцен на рампах скейт-парка Николай держал вспышку Speedlite EL-1 в руке. «При съемке на рампах вспышка на подставке стала бы лишним элементом риска, поскольку я не знал, где именно будет приземляться Диего. Мы ожидали, что он будет заезжать на рампу справа, а опускаться слева от меня. Это означало, что мне нужно было сосредоточиться на том, чтобы он оставался в кадре».

В чем секрет лучших портретов спортсменов?

Амбассадор Canon Лукаш Сквиот рассказывает о своем подходе к портретной съемке спортсменов, а также делится ценными советами по развитию в этом жанре индустрии.

Узнать больше

«Canon EOS R3 и вспышка Speedlite EL-1 — прекрасное сочетание, — говорит Николай. — Иногда вспышка может ограничивать фотографа в том, что касается скорости работы, например из-за длительного интервала восстановления и других факторов, однако в этой конфигурации таких проблем не наблюдается».

Этот кадр, созданный без вспышки Speedlite EL-1, демонстрирует, как Николай работает с тенями. «Я хотел убедиться, что Диего расположился именно так, чтобы тени оказались у него за спиной, — рассказывает он. — Я старался убрать из кадра все лишнее, чтобы зритель обратил внимание на его лицо». Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM и следующими параметрами: 41 мм, 1/4000 сек., f/2.8 и ISO 200. © Николай Линарес

Контроль над тенями

Если вы лишь делаете первые шаги в работе со вспышкой на уличных портретных проектах, Николай рекомендует снимать с точки, где солнце находится не прямо у вас за спиной, — это особенно актуально осенью и зимой, когда солнце не так высоко поднимается над горизонтом. «В противном случае ваша собственная тень может оказаться в кадре, — объясняет он. — Это относится и к вспышкам Speedlite, если устанавливать их на подставки или что-то подобное.

Нужно продумать то, как убрать лишние тени из кадра при съемке в ясную погоду, но при этом эффективно применить вспышку для того, чтобы убрать лишние тени на объекте съемки».

На протяжении всей фотосессии Николай полагался на передовую автофокусировку Canon EOS R3. «Она поразительно быстро распознавала Диего, когда он только появлялся в кадре, — говорит он. — Сначала она фокусировалась на заднем плане, однако когда Диего въезжал в кадр, камера мгновенно фиксировала фокус на нем. Для меня это было в новинку». Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 28 мм, 1/160 сек., f/16 и ISO 200. © Николай Линарес

Вспышка как заполняющий свет

Экспонирование по светлым участкам кадра и использование заполняющей вспышки для подсветки теней — это классический прием для создания более привлекательных уличных портретов в солнечную погоду. Однако выбор большой диафрагмы для съемки с малой глубиной резкости или съемки подвижного объекта означает потребность в работе со вспышкой Speedlite, которая поддерживает высокоскоростную синхронизацию.

Как Canon Speedlite EL-1, так и передатчик Speedlite ST-E10 поддерживают высокоскоростную синхронизацию при беспроводном подключении — именно этим Николай воспользовался, используя выдержку 1/4000–1/6400 сек. для съемки Диего во время прыжка.

«Был один кадр, где я пытался запечатлеть его в воздухе, но создать ощущение скорости, поэтому выбрал выдержку 1/160 сек., в результате чего его ноги и руки получились размытыми. На том кадре он падал, но мне нравится эта фотография — она помогает понять, что не всегда скейтбордистам удается сделать тот или иной трюк».

«Сначала я попробовал запечатлеть эту сцену со вспышкой Speedlite EL-1, установленной на мини-подставку, — рассказывает Николай. — Однако получилось так, что свет вспышки оказался сонаправлен с солнечным, что в итоге не помогло решить проблему с тенями на Диего». Установив Speedlite на полу, справа сразу за границей кадра, Николай смог решить возникшую проблему, а функция высокоскоростной синхронизации помогла обеспечить своевременное срабатывание вспышки. Снято на камеру Canon EOS R3 с объективом Canon RF 28-70mm F2L USM, вспышкой Canon Speedlite EL-1 и следующими параметрами: 36 мм, 1/3200 сек., f/3.5 и ISO 250. © Николай Линарес

Ручная вспышка для максимальной мощности

«В день съемок было очень солнечно, и я знал, что мне потребуется максимум от вспышки Speedlite, — рассказывает Николай. — Мы снимали при ярком солнце, и для большинства изображений я выбирал максимальную мощность вспышки. Установка полной мощности на Speedlite в ручном режиме означала, что вспышка будет срабатывать на максимальной мощности при нажатии кнопки затвора. Конечно же, при съемке 30 кадров/сек. на камеру Canon EOS R3 вспышка не могла обеспечить 30 срабатываний на полной мощности в течение секунды, однако у меня оставались и другие возможности для работы».

Speedlite EL-1 — это не только мощный инструмент для фотосъемки со вспышкой при ярком солнечном свете, ведь на ней можно выбрать мощность срабатывания, уменьшив ее до 1/8192 от максимальной. Она также предлагает встроенный двухцветный моделирующий LED-свет. «Я не смог применить его на этих съемках, поскольку снимал при ярком солнце, однако эта функция определенно будет полезной для создания портретов при слабом освещении, — говорит Николай. — Зимой я обычно ношу с собой небольшие LED-фонари, но может оказаться, что моделирующий свет EL-1 сможет заменить их, если будет достаточно темно».

Автор Marcus Hawkins

Оборудование Николая Линареса

Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий

Canon EOS R3

Камера, которая позволяет вам снимать спорт, дикую природу и новостные репортажи так, как вы и не мечтали. Автофокусировка с распознаванием лиц и глаз позволяет зафиксировать фокус на объекте с невероятной скоростью и точностью. «Когда Диего попал в кадр, камера мгновенно сфокусировалась на нем, — говорит Николай. — Должен сказать, для меня это было в новинку».

Дополнительная информация

view more Hide Additional

Canon RF 28-70mm F2L USM

Усовершенствованный зум-объектив L-серии с большой диафрагмой f/2, который обеспечивает превосходное качество изображения.

Дополнительная информация

Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM

Профессиональный макрообъектив с ведущим в своем классе увеличением 1,4x и управлением сферическими аберрациями для подстройки эффекта боке.

Дополнительная информация

view more Hide Additional

Canon Speedlite EL-1

Современная система Speedlite, которая обеспечивает превосходную надежность и высокую производительность, а также защиту от погодных воздействий.

Дополнительная информация

Передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E10

Компактный и удобный аксессуар для многофункциональной площадки, который позволяет подключать и удаленно управлять совместимыми вспышками Speedlite.

Дополнительная информация

Адаптер Canon AD-E1 для многофункциональной площадки

Адаптер для многофункциональной площадки, который позволяет посредством влагозащищенной ножки устанавливать вспышки Speedlite для стандартного гнезда на камеры с многофункциональной площадкой.

Дополнительная информация

view more Hide Additional

  • СТАТЬЯ

    Вспышки как инструмент создания ярких репортажей

    Амбассадор Canon Фабио Мирулла рассказывает об инновационных приемах съемки со вспышкой, которые он использует в свадебной фотографии и считает подходящим вариантом для фотожурналистики.

    Узнайте больше

  • СТАТЬЯ

    Репортаж о кикбоксинге с EOS R3

    Как новая высокоскоростная беззеркальная камера Canon помогла фотожурналисту Николаю Линаресу запечатлеть важный бой молодого бойца.

    Узнайте больше

  • Подпишитесь на рассылку

    Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

    Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

    Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

    Сбросить весь выбор?

    Когда использовать вспышку

    Некоторые фотографы выступают против использования вспышки или модификаторов света. Иногда потому, что это не соответствует их стилю, иногда потому, что им неудобно пользоваться вспышкой. Хотя нам, фотографам, часто нравится ощущение мягкого естественного света, знание того, как использовать искусственный свет, может иметь огромное значение в условиях низкой освещенности. Не говоря уже о том, что такие знания и готовность решать сложные задачи практически в любой среде могут повысить уверенность и обеспечить душевное спокойствие при работе в полевых условиях. В этой статье я хотел бы рассмотреть ситуации, когда следует использовать флэш-память и как она может работать в наших интересах. Я разделил эту статью на внутреннюю и наружную фотографии, чтобы всем было легко следовать. Пожалуйста, не стесняйтесь добавлять свои варианты использования в разделе комментариев ниже. Обратите внимание, что я не буду здесь описывать основы фотосъемки со вспышкой — в статье предполагается, что вы понимаете взаимосвязь вспышки с ISO, выдержкой и диафрагмой.

    NIKON D3S + 50 мм f/1,8 @ 50 мм, ISO 400, 1/160, f/2,5

    Содержание

    1.

    В помещении

    1.1. Освещение бальных залов, церквей, мест для проведения свадеб и корпоративных приемов

    Работающий профессионал должен иметь хотя бы базовый план освещения, чтобы с легкостью запечатлеть день. Цифровые зеркальные камеры высокого класса могут быть достаточно гибкими, чтобы снимать изображения в условиях плохого освещения, но это игра компромиссов. Если уровень освещенности слишком низкий, вам придется иметь дело с размытыми изображениями из-за размытия движения / дрожания камеры, или вам придется слишком сильно увеличить уровень ISO, что, очевидно, увеличивает шум, искажает цвета и значительно уменьшает динамический диапазон. Короче говоря, вы оставляете очень мало возможностей для постобработки. Чтобы избежать этого и потенциально сократить время постобработки и другие головные боли, почему бы вместо этого не использовать флэш-память? Вы можете начать с простой конфигурации, установив вспышку на камеру, или вы можете проявить больше творчества и использовать вспышку вне камеры, чтобы сделать изображения более драматичными и хорошо сбалансированными.

    Бальные залы для свадеб, церкви и приемные имеют далеко не идеальное освещение. Идея состоит в том, чтобы иметь возможность создать основной источник света, который ярче и приятнее, чем тусклый окружающий свет. Как правило, церкви не разрешают использовать вспышку во время церемоний, и вы должны обсудить использование искусственного света с церковными служителями до того, как церемония состоится. Но вы, безусловно, можете использовать стробоскопы и модификаторы света в других местах.

    Итак, какова базовая установка? Если у вас не слишком высокие белые потолки, вы можете установить вспышку на цифровую зеркальную камеру и отражать свет от потолка или близлежащих белых стен. Если стены/потолок разного цвета, я бы вообще не рекомендовал отражать вспышку. Помните, что свет принимает цвет того места, откуда он отражается. Зеленые стены создадут приятный зеленый цвет кожи на ваших объектах 🙂

    Каждый фотограф, более или менее серьезно относящийся к своему времени, проведенному во время мероприятия, а затем в постобработке, должен иметь при себе карточку возврата (которая займет минимум места в сумке). Если вы забыли его дома или в своей студии, не стесняйтесь создать его из простой белой бумаги. Возьмите скотч (резинку, клейкую ленту и т. д.), чтобы прикрепить самодельную отражательную карту поверх вспышки, и вуаля — у вас есть гораздо лучший источник света, чем прямая вспышка.

    X-E1 + Touit 1.8/32 @ 32 мм, ISO 200, 1/125, f/2.5

    Более сложная настройка включает перемещение источника света от камеры, что обычно называют «выносной вспышкой». Вы можете установить пару светильников, которые будут освещать территорию с разных сторон и углов. Разместив одну вспышку позади объекта в качестве краевого света, а также одну вспышку, отражающуюся или направленную через зонт, можно создать великолепные изображения в помещении. С современными системами камер вы можете управлять обоими непосредственно с камеры с помощью инфракрасных или радиопередатчиков.

    1.2. Фотосъемка деталей в помещении

    Если вы фотограф событий, часть вашей работы состоит в том, чтобы фотографировать детали для продавцов, которые организовали это конкретное мероприятие. Продавцы будут разными и не ограничиваются организаторами свадеб, флористами, пекарями и т. д. Как фотограф событий, вы должны хорошо запечатлеть эти детали. В плане освещения деталей вам может понадобиться не больше, чем для освещения бальных залов, но работать со стационарными предметами намного проще, так как они не двигаются и не разговаривают. Если вы хотите избежать использования вспышки в таких обстоятельствах, вам нужно убедиться, что вы фотографируете, по крайней мере, в полуосвещенном месте. Здесь вам понадобится штатив и камера с более длинной выдержкой. Этот процесс гарантирует, что камера соберет достаточно света для получения резкого и сбалансированного снимка. Одного он не сделает, это ускорит процесс. Если вы хотите сократить свое время вдвое и быстрее закончить фотографирование деталей, вам остается только правильно осветить рабочую зону. Для этой цели может быть достаточно вспышки на верхней части камеры, отражающейся от белой карты. Но вы можете немного усложнить ситуацию, установив заднюю подсветку и заполняющую боковую подсветку для более сбалансированного/профессионального вида.

    NIKON D3S + 50 мм f/1,8 @ 50 мм, ISO 200, 1/80, f/1,8

    2. На улице

    2.1. Заполняющая вспышка — когда объект плохо освещен

    Большинство фотографов не утруждают себя использованием вспышки на открытом воздухе. Я бы солгал, если бы сказал, что я не один из них. Я люблю естественный свет, и нет ничего проще, чем найти отличный фон с хорошей тенью. Не говоря уже о том, что вы фотографируете поздно днем, когда свет настолько великолепен, насколько это возможно. Но с течением дня ваша камера начнет изо всех сил пытаться не отставать от доступного света. Вам нужно будет начать думать об использовании альтернативного света, чтобы выполнить работу. Очень важно научиться настраивать свет в подобных ситуациях. Несмотря на то, что солнечные лучи могут создавать проблемы при фотографировании объектов, отсутствие солнца и, следовательно, хорошее окружающее освещение было бы столь же болезненным. Как и при фотографировании в помещении, вам может понадобиться экспонировать объекты с помощью искусственного источника света.

    Для изображения выше, например, я использовал одну вспышку, расположенную слева от моих объектов, снимая через зонт среднего размера на полную мощность. Без вспышки все небо полностью задувало, а я этого не хотел.

    2.2. Заполняющая вспышка – при съемке с контровым светом

    Фотосъемка объектов с контровым светом может создать приятное разделение и придать изображениям большую глубину. Но вы также должны знать, что если объект сильно освещен сзади (скажем, солнце позади), противоположная сторона объекта, где вы стоите, может быть недоэкспонирована. Хотя вы можете взять с собой отражатель (и, возможно, помощника для его удержания), чтобы получить более сбалансированную экспозицию спереди, заполняющая вспышка тоже может творить чудеса. Одного рассеянного света, расположенного вдали от камеры, вполне достаточно. Я обычно использую один зонт среднего размера или софтбокс на подставке:

    NIKON D3S + 85 мм f/1,4 @ 85 мм, ISO 100, 1/250, f/2,8

    2.3. Солнечный день – пересилить солнце, чтобы избежать горячих точек и интенсивных теней

    Далее встает вопрос фотосъемки в солнечные дни, обычно во второй половине дня, когда солнце находится прямо над головой. В то время как некоторые великолепные вещи можно сделать с резким светом, фотографирование портретов в таких случаях может быть не таким приятным. Как и при фотографировании в контровом свете, я бы порекомендовал взять простой зонтик или софтбокс и начать игру. Правильно расположенная вспышка поможет избежать некрасивых теней на лицах людей (вы когда-нибудь видели «глаза енота»?), в результате чего ваши объекты будут красиво экспонированы.

    2.4. Избегайте цветовых оттенков окружающей среды на оттенке кожи вашего объекта

    Работая над одной из серий часто задаваемых вопросов на нашей фан-странице в Facebook, мы получили следующий вопрос от одного из наших читателей: «При съемке в окружении пышной зелени, есть ли хороший способ избежать зеленое отражение на тонах кожи SOOC? Меня сводит с ума необходимость корректировать цвет/вычищать желтый/зеленый из тонов кожи!».

    При работе с естественными отражателями вы всегда сталкиваетесь с проблемой, когда ваш объект принимает цвет отражающей поверхности. Я сталкиваюсь с теми же проблемами при фотографировании, и, конечно, это может быть много хлопот во время постобработки. Хотя в камере нет лекарства от этого, вы можете уменьшить этот эффект, используя отражатель прямо рядом с вашим объектом. Вы также можете использовать заполняющую вспышку (зонт, софтбокс или другой модификатор), чтобы осветить объект, что более или менее изолирует его/ее от остального фона и уменьшит цветовые отражения. Я считаю, что использовать вспышку в таких ситуациях часто проще, чем отражатель, особенно когда я хочу осветить свои объекты под разными углами.

    X-Pro1 + Touit 1.8/32 @ 32 мм, ISO 200, 1/125, f/4.0

    2.5. Развлекайтесь, добавляя к изображениям разные цвета с помощью гелей

    Независимо от того, насколько напряженным может оказаться день, оставляйте себе немного места для творчества на каждом мероприятии, которое вы фотографируете. Я рекомендую начинать с чего-то очень простого и постепенно продвигаться вперед по мере того, как вы начинаете немного лучше понимать свое снаряжение. Если вы фотографируете свадьбу, вы, вероятно, целый день работаете над тем, что попадется вам на пути. Поскольку мы не можем предсказать, что может случиться с погодой, размещением и другими незапланированными вещами, вам может быть неинтересно пробовать что-то новое. Но я умоляю вас отдать себе должное и раздвинуть собственные границы. Когда мы с Насимом фотографируем свадьбы, мы обещаем себе каждую свадьбу делать что-то новое. Это не что-то резкое, но что-то немного отличающееся от любой другой свадьбы. Обычно мы стремимся к одному особенному виду. Одна идея намного легче вписывается в суматошный свадебный день и проста в исполнении. Выполняя такие мини-проекты в критический момент, вы знаете, на что вы способны, когда вам нужно проявить творческий подход по требованию.

    3. Заключение

    Вспышка поможет вам использовать другое измерение в вашей фотографии. Хотя иногда у вас нет другого выбора, кроме как использовать вспышку, я призываю каждого фотографа оставить место для творчества. Независимо от типа фотографии, которую вы делаете, это просто еще один навык, который будет держать вас в напряжении и мотивировать делать что-то другое.

    NIKON D700 + 50 мм f/1,4 @ 50 мм, ISO 320, 1/160, f/2,80001

    Некоторые забавные эксперименты со вспышкой и без вспышки:

    Почему я люблю RICOH GR II

    Новость о том, что RICOH GR III уже здесь, это хорошо, но проблема:

    GR 3 не имеет встроенной вспышки (Я думаю, встроенная вспышка делает GR 2 таким замечательным).

    Мне стало любопытно — поэтому я провел кучу экспериментов (съемка одной и той же сцены со вспышкой и без вспышки), снятых на RICOH GR II.

    А это мои уроки:

    1. Фотографии со вспышкой (даже днем) выглядят лучше, чем фотографии без вспышки. Фотографии со вспышкой имеют более высокую контрастность, детализацию и оттенки по сравнению с фотографиями без вспышки. Это даже учитывает постобработку.
    2. Использование вспышки значительно повышает резкость и насыщенность цветов фотографий.
    3. Если вы хотите сделать более эстетически интересные фотографии, снимайте их со вспышкой.

    Эксперимент 1

    Со вспышкой

    Например это фото со вспышкой на RICOH GR II (до и после обработки).

    Без вспышки

    Фото со вспышкой выглядит намного лучше — с фиолетовыми тонами, контрастом и эффектностью!

    • Без вспышки
    • С вспышкой

    Настройки : Снимок на позитивной пленке с настройками jpeg с контрастностью +9 и насыщенностью +9. ISO 800, программный режим:

    Со вспышкой (обработка в iPad Pro с Lightroom CC):

    Без вспышки (обработка в iPad Pro с Lightroom CC):


    Радость случайности

    • Без вспышки
    • Вспышка

    Самое интересное о вспышке:

    Вы понятия не имеете, как будет выглядеть фотография, прежде чем сделать ее.

    Иногда вы предпочитаете снимок со вспышкой, иногда без вспышки вам больше нравится. Практический совет таков:

    Когда вы снимаете сцену, снимайте ОБА со вспышкой (и без вспышки).

    • со Flash
    • без Flash

    Внутри флэш -фото

    • с Flash
    • с Flash
    • Нет Flash
    • No Flash

    Это I.0064

    Фотографии содержат больше информации, если вы снимаете их со вспышкой.

    Например, для моих фотографий со вспышкой — когда я их обрабатываю, в них так много точности обработки и информации! Или, говоря простым языком:

    Даже с постобработкой фотографии, снятые со вспышкой, дают превосходное изображение.

    Детализация, текстура и цвет со вспышкой

    Я поражен, что при съемке этой алюминиевой текстуры в тени (со вспышкой) так хорошо отреагировала на постобработку:

    Фотография еды (со вспышкой или без вспышки):

    Одна из действительно интересных вещей в фотографии еды:

    Фотографии еды выглядят намного интереснее и динамичнее, когда они сняты со вспышкой.

    Почему-то фото с едой со вспышкой на телефон выглядят неинтересно, но съемка еды макро + RICOH GR II + со вспышкой выглядит очень увлекательно:

    Фотографии еды без вспышки кажутся скучными и неинтересными:

    Но когда мы вводим вспышку, становится веселее!

    Люди могут подумать, что эти фотографии (еды со вспышкой) выглядят более «отвратительно», но я думаю, что в этом и есть смысл. Подобно флэш-макрофотографии Мартина Парра на еде (фотокнига «Здравый смысл») — точка предназначена для того, чтобы еда выглядела немного более «отвратительной».


    Направить вспышку на отражающие поверхности

    Интересная текстура со вспышкой

    Увидев интересные светоотражающие материалы (зеркала, окна, алюминий, металлы) и т.п. — экспериментируйте со вспышкой!

    Без вспышки

    Вспышка — это весело, потому что она преображает сцену и ваш собственный мир.

    Когда вы снимаете без вспышки, «что видишь, то и получаешь».

    Однако при съемке со вспышкой:

    Вы не знаете, как будут выглядеть фотографии со вспышкой, пока не сделаете снимок.

    Таким образом, лично для меня личное любопытство всегда такое:

    «Интересно, как будет выглядеть эта сцена, если я сфотографирую ее со вспышкой?»


    Съемка со вспышкой из помещения, глядя наружу

    Вот, например, базовый эксперимент между съемкой из помещения (стекло, отделяющее улицу снаружи) без вспышки и со вспышкой.

    Эффект:

    1. Затемнение неба (лучше контраст и детализация)
    2. Общее фото немного затемнено… но эстетически выглядит приятнее.
    3. Маленький значок вспышки (отражение от стекла).
    Без вспышкиСо вспышкой

    Outlined:

    Итак, совет:

    Когда вы попадаете в случайный фотосценарий — экспериментируйте со вспышкой (даже когда это кажется бессмысленным, например, в помещении или во время день).


    Удовольствие от постобработки фотографий, снятых со вспышкой

    До обработки

    Мне очень понравилось постобработка фотографий (снятых со вспышкой):

    В последнее время мой рабочий процесс был таким:

    1. Съемка со вспышкой на RICOH GR II, программный режим (p), ISO 800, предустановка позитивной пленки JPEG, контрастность +9, насыщенность +9, и импорт фотографий в iPad Pro (используя кабель Lightning к SD-адаптеру).
    2. Импорт фотографий в Lightroom CC (приложение для iPad)
    3. Начните снизу и двигайтесь вверх (начните с перемещения ползунка «черные», затем «белые», затем «тени», затем «блики», затем «контрастность»). ‘, затем ‘выдержка’
    4. Когда фотографии выглядят хорошо, я экспортирую их в iPad Photo Roll, а затем загружаю в этот блог.
    После обработки

    Обратите внимание, что предыдущее фото (хотя оно уже довольно насыщенное и контрастное) УЛУЧШАЕТСЯ ЕЩЁ БОЛЬШЕ, если немного увеличить контраст и опустить ползунок «черный».

    Окончательное обработанное фото

    Наглядное сравнение. Разница может быть незначительной, но для меня она имеет огромное значение (я получаю гораздо больше удовольствия, глядя на свои красиво насыщенные фотографии после их дополнительной обработки):

    Можно ли обработать фотографию без вспышки, чтобы она выглядела как фотография со вспышкой?

    Вопрос, который меня интересовал:

    Можно ли обработать фотографию без вспышки и сделать ее похожей на фотографию со вспышкой?

    Нет. Особенно вы видите огромную разницу, когда фотографируете вещи в тени. Независимо от того, насколько хороша матрица вашей камеры или насколько хороши ваши навыки постобработки, вы не сможете сделать фотографию без вспышки похожей на фотографию со вспышкой .

    Селфи в зеркале со вспышкой

    Другой пример:

    При съемке селфи я рекомендую вам использовать вспышку.

    С селфи они кажутся гораздо интереснее в зеркалах со вспышкой. Почему? Сюрреализм (вы абстрагируетесь), интересные эффекты ореола в зеркале и улучшенные цвета.


    Оттенки кожи

    Долгое время я снимал на цветную пленку, потому что никогда не мог добиться того, чтобы оттенки кожи выглядели так, как я хотел.

    Самым захватывающим открытием для меня было следующее:

    Съемка на RICOH GR II в формате JPEG на позитивной пленке со вспышкой выглядит феноменально!

      Естественный свет (без вспышки) и естественный свет (со вспышкой)

      Не думаю, что многие проводили этот эксперимент по съемке объекта при естественном свете (окно) и съемке без вспышки и со вспышкой.

      Простой эксперимент с Синди показывает преимущества съемки со вспышкой (даже при прекрасном естественном освещении).

      Вообще говоря, существует предубеждение, что фотографии с естественным освещением (освещение окна) выглядят «лучше», чем фотографии, снятые со вспышкой. Я бы не согласился.

      На самом деле я думаю, что [естественный свет из окна + вспышка] выглядит ЛУЧШЕ, чем [естественный свет из окна // без вспышки].

      • Синди при естественном свете из окна, без вспышки. Она прекрасно выглядит, и у нее приятный оттенок кожи.
      • Синди при естественном освещении из окна со вспышкой. С эстетической точки зрения сцена выглядит намного интереснее — с лучшим контрастом и цветовыми оттенками на серой стене и большим количеством деталей в ее бумагах в нижней части кадра. Также улучшена детализация ее одежды и черт лица.

      Фото товара днем ​​

      Еще один забавный эксперимент, который я проделал:

      Фотографировал автомобили (световозвращающий материал) днем ​​(в тени) без вспышки и со вспышкой.

      Например, этот классический Porsche 911 1969 года (спасибо Брайану) на самом деле выглядит ЛУЧШЕ со вспышкой (даже при съемке днем):

        Дальняя уличная фотосъемка со вспышкой днем ​​

        Еще один забавный эксперимент:

        Когда вы находитесь очень далеко от объекта съемки (более 5 метров) и снимаете его со вспышкой — как это выглядит?

        Для примера сравните фотографии ниже. Фотография СО вспышкой выглядит лучше, чем фотография без вспышки .

        • Со вспышкой
        • Без вспышки

        На фотографии со вспышкой красный велосипед JUMP (крайний слева) в кадре выделяется сильнее. Есть также немного больше деталей в человеке справа. Кроме того, вывеска общественного туалета «DENVER» мелькает чаще.

        Съемка со вспышкой в ​​тени

        Еще один эксперимент — съемка без вспышки и со вспышкой в ​​тени.

        Например вот эта металлическая крышка люка в тени:

        Без вспышки фото выглядит нормально. Со вспышкой на крышке люка больше резкости, деталей и текстуры, а также чуть больше фиолетового цвета. Я думаю, что фотографии объектов в тени со вспышкой выглядят лучше, если их снимать со вспышкой .

        Когда фотографии без вспышки выглядят лучше, чем фотографии со вспышкой?

        Вспышка не всегда лучше, чем не вспышка. Это просто зависит от ваших эстетических целей для фотографии.

        Например, в приведенном выше сравнении вы можете видеть, что фотография со вспышкой имеет превосходный контраст белого. Однако фотография без вспышки имеет больше деталей и текстуры.

        Практический совет — всегда снимать сцены как СО Вспышкой, так и БЕЗ нее, а позже решить, какую версию вы предпочитаете . А может быть, даже если вам нравятся оба — и можете сделать диптих обоих ?

        Как добиться максимальной цветовой контрастности и насыщенности

        Если ваша цель добиться максимальной цветовой насыщенности, снимайте со вспышкой. Даже после постобработки фотография со вспышкой будет иметь более интенсивные цвета.

        • Без вспышки
        • Со вспышкой

        Для примера сравним обе фотографии. Я все еще мог получить хорошие черно-красные тона на фотографии без вспышки. Но фото со вспышкой имеет более глубокий черный цвет и более яркий красный цвет.

        Уличные портреты со вспышкой

        Если вам нравится снимать уличные портреты, помните об этом:

        Если вам нужны максимально динамичные, интересные и эпические уличные портреты – вообще говоря, фото со вспышкой будет выглядеть намного интереснее.

        Например, этот портрет со вспышкой (RICOH GR II и встроенная вспышка) подчеркивает больше цветов, текстур и света в глазах моего объекта. Этот тип фотографии невозможен при естественном освещении.

        Уличный портрет со вспышкой (Денвер, 2019 г.))

        Отражающие поверхности (в тени, днем)

        Наверное, одно из моих любимых открытий при съемке со вспышкой:

        Когда днем ​​снимаешь со вспышкой сильно отражающие поверхности (например, предупреждающие знаки) — это полностью преображается. твое фото!

        Например, выше фото слева снято со вспышкой днем ​​(в тени), а фото (справа) гораздо более тусклое — без вспышки.

        И вот в чем дело:

        Обе фотографии прошли постобработку. Я пытался увеличить контраст/насыщенность до максимума — но все равно — фото со вспышкой выглядит намного интереснее!

        Совет:

        Когда вы снимаете на улице и видите светоотражающие предметы (например, дорожный конус, светоотражающую одежду строителей и т. д.), снимайте со вспышкой! Это полностью преобразит ваши фотографии!

        Визуальный тест (со вспышкой или без?)

        Давайте проведем небольшой веселый тест:

        Можете ли вы сказать, какие фотографии ниже сняты без вспышки, а какие со вспышкой?

        Уличная фотосъемка в помещении со вспышкой

        Совет для опытных стрит-фотографов:

        Делайте уличную фотосъемку со вспышкой, когда вы находитесь в помещении (кафе, рестораны, бары и т. д.).

        Преимущества съемки со вспышкой в ​​помещении:

        1. Ваши объекты имеют лучшую контрастность, насыщенность и «яркость» (рисунок на фоне).
        2. Объекты выглядят четче
        3. Интересные случайные эффекты, возникающие со вспышкой

        Например, ниже приведены фотографии, снятые на RICOH GR II со вспышкой в ​​Денвере (мой новый любимый американский город):

        Уличная фотография со вспышкой

        Некоторые другие примеры из моих старых уличных фотографий (из моей книги SUITS):

        Заключение

        Некоторые выводы:

        1. Когда у вас есть возможность, всегда снимайте сцену как СО Вспышкой, так и БЕЗ нее. Иногда вы предпочитаете фотографию со вспышкой, иногда вы предпочитаете фотографию без вспышки.
        2. Больше экспериментируйте со вспышкой: Снимайте со вспышкой при различных условиях освещения. Сфотографируйте тостер со вспышкой и посмотрите, что получится!
        3. Поэкспериментируйте со вспышкой на телефоне : Если вам нравится снимать на телефон, поэкспериментируйте со вспышкой и постобработкой фотографий. Например, будет ли фотография, сделанная телефоном со вспышкой, обработанной предустановкой VSCO a6, выглядеть лучше, чем фотография без вспышки? Эксперимент!
        4. Если в вашей камере нет вспышки, купите небольшую накамерную TTL-вспышку (через объектив, автоматическая). Если ваша камера имеет встроенную вспышку (RICOH GR II, Fujifilm X100F), просто используйте встроенную вспышку.
        5. Поэкспериментируйте с предустановками JPEG высокой контрастности/высокой насыщенности со вспышкой.
        6. Если вам нужно больше окружающего света при съемке со вспышкой, поэкспериментируйте с параметрами «затвор по 1-й шторке» и «затвор по 2-й шторке». Поэкспериментируйте с разной выдержкой (с пленочной Leica и со вспышкой мне нравится 1/15 секунды).

        СТРЕЛЯЙ!

        ERIC

        Когда использовать вспышку (и зачем) в фотографии

        Вспышка не является обязательным компонентом отличного портретного изображения. На самом деле, при непреднамеренном или неправильном использовании вспышка может негативно сказаться на изображении. Он может уничтожить все интересные тени в сцене и даже создать искусственный, неестественный вид изображения. Однако есть время и место для фотосъемки со вспышкой; и в этой статье мы научим вас, когда использовать вспышку, и дадим вам 5 причин использовать ее в вашей фотографии. Мы рассмотрим следующие причины:

        1. Управление светом
        2. Управление количеством света
        3. Управление направлением света
        4. Для контроля качества света
        5. Управление цветом света

        Смотреть видео | 5 причин использовать Flash

        Но сначала для тех, кто предпочитает учиться с помощью видеоконтента, посмотрите видео на Youtube ниже. Это видео является фрагментом нашего курса «Освещение 101» в SLR Lounge Premium.

        #1: Управление светом (любой сцены)

        Первая причина использования вспышки — управление освещением в любой сцене. Независимо от времени суток или освещения места, мастерство использования вспышки позволяет вам управлять светом.

        Управление светом — это действительно всеобъемлющая или общая причина того, почему и как использовать вспышку. Углубившись, мы осветим 4 аспекта света и то, как управлять каждым из них.

        #2: Управление количеством света

        Вторая причина использования вспышки — контроль количества света на ваших объектах. Иногда вы хотите добавить одну или две точки света, чтобы эффектно осветить всю сцену. В других случаях, как на изображении ниже, вам просто нужен тонкий световой удар, который поможет вашим объектам выделяться на фоне.

        Вспышка считается инструментом для создания драматических портретов, будь то в студии или на природе. Хотя вспышку, безусловно, можно использовать таким образом, это не единственный способ ее использования. Если вы посмотрите на картинку ниже, то модель, касающаяся своей шляпы, выглядит немного темной и плоской. Технически в этом изображении нет ничего плохого, но мы можем контролировать количество света, чтобы улучшить изображение.

        Чтобы улучшить это изображение, мы наносим оранжевый гель (оранжевая цветовая температура или «CTO») прямо на вспышку, чтобы имитировать оранжевое свечение заката. Мы также используем отражатель, чтобы отразить вспышку от отражателя. Это смягчает свет, создавая естественный вид. Это один из способов улучшить снимки, используя вспышку для управления количеством света.

        #3: Управление направлением света

        В каждой сцене у вас будет существующий окружающий свет. Если этот свет не льстит вашим объектам или если он недостаточно мощный, есть способы улучшить ситуацию с освещением с помощью вспышки. Семья ниже немного темная, и если мы выставим их лица, фон будет переэкспонирован. Решение здесь состоит в том, чтобы добавить немного света, чтобы получить правильную экспозицию для их кожи и фона.

        Естественное направление света справа. Чтобы сделать это как можно более естественным, мы добавляем нашу вспышку в том же направлении, что и существующий свет; в данном случае солнце. Мы используем отражатель, чтобы направить свет туда, куда нам нужно, а также добавить немного мягкости изображению.

        #4: Контроль качества света

        Хотя не существует «наилучшего» качества света, тем не менее, существует множество различных вариантов для разных стилей. Мягкое или рассеянное освещение можно использовать для создания красивых портретов. Жесткое или прямое освещение можно использовать для создания панк/редакционных или танцевальных кадров.

        Зеркальное освещение можно использовать для создания эффектного освещения для спортсменов. Этот жесткий свет используется для определения теней. Мягкое рассеянное освещение можно использовать для направления и усиления существующего света в сцене.

        Не существует единственно правильного источника света, но эти знания помогут вам реализовать тот стиль, в котором вы снимаете.

        #5:

        Управление цветом Из Свет

        Если вы видели наш первый мастер-класс, Фотография 101, то вы знаете, что у каждого типа источника света есть свой цвет. От дневного до вольфрамового и люминесцентного; каждый светлый цвет отличается. Мы используем вспышку, чтобы творчески контролировать или даже исправлять цвет света на наших снимках.

        В кадре выше не было ничего плохого в оранжевом сиянии заката, чтобы соответствовать этому стилю. Однако изменение цвета вспышки сделало синеву океана и бикини нашей модели более заметными на втором изображении. Это пример творческого управления цветом света.

        Заключение

        При целенаправленном использовании фотосъемка со вспышкой может помочь фотографам любого уровня добиться желаемого результата. Вспышка — это просто инструмент, который можно использовать для создания творческих или корректирующих эффектов. Его можно использовать для имитации естественного освещения или создания драматических образов, в которых объект выделяется на фоне. Возможности кажутся безграничными. Чтобы полностью овладеть фотографией со вспышкой, ознакомьтесь с нашей системой обучения фотографии со вспышкой.

        Пье Джирса

        Партнер-основатель Lin and Jirsa Photography и SLR Lounge. Следите за моими обновлениями на Facebook и моими последними работами в Instagram под именем пользователя @pyejirsa.

        Использование вспышки в свадебной фотографии: что вам нужно знать

        Давайте поговорим о вспышке свадебной фотографии и о том, что вам нужно знать. Съемка со вспышкой может быть пугающей, если вы только начинаете, но чем больше вы знаете, как ее использовать, тем больше она освобождает. Могут быть случаи, когда вам нужно использовать вспышку, и могут быть случаи, когда вы решите использовать вспышку.

        Так что лучше поймите!

        Прежде чем вы сможете понять вспышку, вам необходимо понять основы того, как свет и тени влияют на фотографию. Затем вы можете использовать вспышку, чтобы управлять светом в ситуациях, когда вам это нужно или нужно.

        Когда использовать вспышку для свадебной фотографии

        Давайте поговорим о нескольких случаях, когда вам может понадобиться или понадобится использовать вспышку в свадебной фотографии.

        Первое и наиболее очевидное время — это ночь, когда слишком темно для вашей камеры, чтобы увидеть, что происходит. Вечерние свадебные приемы или свадьбы в помещении часто требуют дополнительного освещения, особенно потому, что они приглушают любое искусственное освещение в помещении, например, для танцевальной вечеринки.

        Еще один случай, когда вам может понадобиться использовать вспышку, — это борьба с плохим освещением, например, с верхним освещением, которое создает массу теней на лицах ваших объектов. Например, при групповых снимках, если вы не можете найти открытый оттенок для съемки и работаете при полуденном солнце или плохом освещении в помещении, вам, возможно, придется осветить объекты.

        Иногда вы можете использовать вспышку, чтобы изолировать объект съемки или уменьшить количество отвлекающих факторов. Если сцена равномерно освещена, вы можете использовать вспышку как прожектор, чтобы сфокусироваться на объекте. Или, если сцена очень загромождена, вы можете использовать вспышку, чтобы затемнить отвлекающие факторы.

        Когда вам нужна вспышка: заполняйте светом, чтобы уменьшить тени, изолировать объект, уменьшить отвлекающие факторы или просто потому, что слишком темно. Изолирует объект и уменьшает отвлечение.

        Типы вспышек, которые необходимо знать свадебным фотографам

        Существует множество типов вспышек, которые необходимо знать свадебным фотографам, и для разных обстоятельств они подходят лучше всего.

        Накамерная вспышка (также известная как отраженная вспышка)

        Первый метод — вспышка на камере. Это точно так же, как написано, где на вашей камере установлена ​​вспышка. Однако, в отличие от грубой резкой вспышки на вашем iPhone, мы придаем направление и мягкость свету, отражая его.

        Поэтому давайте назовем это «отражающей вспышкой», потому что мы не просто собираемся направить вспышку на объект и создать резкий свет, но мы собираемся отразить ее от стены или потолка или даже просто от отражающей карты. чтобы создать что-то более привлекательное и немного более мягкое.

        Фотография, освещенная вспышкой на камере.

        Альтернативой отражению является использование какого-либо модификатора, такого как рассеиватель, чтобы сделать ваш свет менее резким.

        Например, когда вы можете использовать отраженную вспышку, вы перемещаетесь по темной комнате с низкими потолками, пытаясь сделать хорошо освещенные снимки. Многие фотографы предпочитают выносную вспышку, о которой мы поговорим далее. Однако бывают случаи, когда вы не можете использовать внешнюю вспышку, потому что вы слишком много двигаетесь или потолок слишком низкий, поэтому полезно помнить, как использовать отраженную вспышку.

        Выносная вспышка

        Выносная вспышка — отличный выбор для профессиональной свадебной фотосъемки, поскольку она создает более интересный свет, и вы можете лучше управлять им. Это так же, как это звучит, вспышки находятся вне камеры и обычно устанавливаются на чем-то вроде световой стойки, а затем размещаются под льстивым углом к ​​вашему объекту, например, 45 градусов. Вы используете триггер, прикрепленный к вашей камере, который управляет вспышками.

        Существуют различные стратегии для игры вне камеры. Самый простой — один из моих любимых, потому что он быстрый и ловкий, что хорошо сочетается с моим стилем стрельбы. Это называется палочным освещением, и в основном это установка вспышки на палку (легкая подставка для освещения) и направление ее в том направлении, откуда вы хотите, чтобы свет исходил, конечно, это означает, что вам может понадобиться кто-то, кто будет держать палку.

        Свадебное фото, сделанное с помощью палочки.

        Поскольку я работаю со своим мужем, мы часто можем быстро посветить друг другу, если есть драматический кадр, который мы хотим создать, где мы освещаем объект. Или иногда мы используем его для быстрых переходов между речами, разрезанием торта и танцами. У нас может быть установка с четырьмя источниками света для танцпола, но торт закончился в углу, поэтому нам нужно быстро зажечь его.

        Я также использую выносную вспышку для получения готовых снимков, когда хочу изолировать свой объект — это та же идея, что и в случае палочного освещения, за исключением того, что мне нужно где-то установить вспышку, потому что мне некому ее держать или место для кого-то, чтобы держать его.

        Еще один распространенный прием выносной вспышки — использование 2, 3 или 4 вспышек на танцполе. Это позволяет вам перемещаться по танцполу, но ваши объекты освещаются интересным образом.

        Другие забавные техники работы со вспышкой

        Есть еще несколько забавных техник работы со вспышкой, о которых я упомяну, потому что с ними интересно играть при создании красивых изображений.

        Первый — это подсветка вашего объекта, иногда вы хотите добавить немного контрового света, чтобы отделить ваш объект от фона, чтобы вы могли разместить вспышку позади него.

        Подсветка пары вспышкой позади них.

        Еще один метод отделения объекта от фона или его отсутствия — освещение фона, например прохладной стены. В этом случае вы можете позволить объекту быть силуэтом.

        Перетаскивание затвора для получения естественного освещения или создания игривых эффектов танцевальной вечеринки тоже может быть очень забавным. Это работает лучше всего, если есть постоянный источник света, такой как мерцающие огни, которые вы собираетесь экспонировать при освещении объекта.

        Перетягивание затвора во время танцев на свадьбе.

        Свадебная фотовспышка

        Основным преимуществом использования вспышки в свадебной фотографии является то, что вы можете создавать более динамичные, интересные и профессиональные изображения. Ни гости, ни дяди со своими айфонами не создают такого качества работы, как вы. Это также позволяет вам снимать в далеко не идеальных условиях освещения и при этом создавать отличные работы.

        Также важно знать, когда не следует использовать вспышку, не позволяйте ей мешать делать наилучшие кадры, которые иногда бывают простыми.

        Худшая часть использования вспышки в свадебной фотографии заключается в том, что она значительно расширяет список вашего оборудования. Моя камера, объективы и батареи могут поместиться в рюкзаке, который я могу взять с собой куда угодно. Но вы добавляете все осветительное оборудование, и вдруг я не такой подвижный.

        Поэтому хорошо иметь простой список снаряжения на большую часть дня, а затем иметь сумку для вечерних приемов в труднодоступных местах. Ниже приведен примерный список флэш-оборудования, чтобы дать вам представление о том, что мы используем. Мы довольно минималистичны, и все же это довольно длинный список.

        Образец снаряжения для свадебной фотосъемки

        • Godox AD200 x4. Используется для световых приемов и портретов
        • Godox V860II. Используется для отражения вспышки и освещения ночных портретов.
        • Триггер Godox X-Pro-S. Может запускать AD200 или V860
        • Все вспышки оснащены MagMods с сетками, также можно легко добавить гель (½ геля CTO)
        • Lume Cube. Хорошо подходит для ночных снимков, когда постоянный свет легче сфокусировать в труднодоступных местах, таких как выход бенгальских огней — встроенные гели и сетка хороши
        • Двойной держатель вспышки Godox AD-B2. Для тех случаев, когда вам нужна мощность 2 AD200, например, для освещения чего-либо в середине дня, когда вам нужно пересилить солнце
        • Световые стойки. 2 коротких 8-футовых подставки для путешествий и 4 12-футовых подставки с мешками с песком для традиционных танцполов, а также несколько зажимов и присосок для подготовки помещения
        • Иметь отражатель, но редко им пользоваться

        Свадебная фотосъемка со вспышкой

        In Подводя итог, важно знать не только, когда использовать вспышку в свадебной фотографии, но и какие методы использовать. Использование вспышки может сделать ваши фотографии более динамичными и позволит снимать в условиях недостаточного освещения. Однако использование вспышки может замедлить вас и привести к тому, что вы упустите кадр.

        Я предлагаю начать с простого, осваивать одну технику за раз и находить подходящее время в течение дня, чтобы играть и экспериментировать. Подсказка: вероятно, это не церемония.

        Являясь частью команды мужа и жены, я работаю со своим партнером, чтобы определить время, когда каждый из нас может играть и экспериментировать, что является одним из преимуществ работы с вашим супругом в фотографии. Если это не для вас, тогда потренируйтесь дома, мы однажды установили освещение на стойке регистрации и сфотографировали нашу собаку в танце, когда опробовали новую систему.


        Об авторе : Бренда Бергрин — свадебный фотограф из Колорадо, видеооператор, учитель йоги и писатель, работающая вместе со своим мужем в компании Bergreen Photography. Со своей миссией и мантрой «любовь». авантюрно». они посвящены рассказыванию авантюрных историй в красивых местах.

        Вспышка камеры: Внешний вид

        Использование вспышки камеры может как расширить возможности, так и улучшить внешний вид ваших фотографических объектов. Тем не менее, вспышка также является одним из самых запутанных и неправильно используемых фотографических инструментов. На самом деле, лучшая фотография со вспышкой часто та, на которой вы даже не можете сказать, что использовалась вспышка. Этот урок направлен на преодоление всей технической терминологии, чтобы сосредоточиться на реальной сути фотографии со вспышкой: как управлять светом и впоследствии добиться желаемой экспозиции.


        Прежде чем продолжить, рекомендуется сначала прочитать руководства по замеру экспозиции и экспозиции камеры, чтобы узнать, как диафрагма, ISO и скорость затвора управляют экспозицией.

        ОСВЕЩЕНИЕ ВСПЫШКОЙ ВВЕДЕНИЕ

        Использование вспышки принципиально отличается от обычной съемки фотокамерой, потому что ваш объект освещается двумя источниками света: вашей вспышкой, которую вы можете контролировать, и окружающим светом, который, вероятно, находится за пределами вашего поля зрения. контроль. Хотя этот факт может показаться простым и очевидным, его последствия, вероятно, таковыми не являются:

        1. Фотография со вспышкой может изменить внешний вид объекта, регулируя интенсивность, положение и распределение света, исходящего от вспышки . С обычными фотографиями при естественном освещении можно повлиять на внешний вид объекта, только изменив экспозицию и глубину резкости.
        2. В отличие от фотографии с окружающим освещением, нельзя увидеть, как вспышка их камеры повлияет на сцену до того, как будет сделана фотография , поскольку вспышка срабатывает в течение миллисекунд или меньше. Кроме того, вспышка настолько быстрая, что даже после снимка почти невозможно сказать, как это выглядело, не глядя на камеру.

        Поэтому крайне важно развить хорошую интуицию в отношении того, как положение и распределение вспышки вашей камеры влияет на внешний вид вашего объекта. Эти качественные аспекты будут в центре внимания первой части этого руководства; вторая часть будет посвящена настройкам камеры для достижения желаемой экспозиции при съемке со вспышкой.

        РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СВЕТА: ОТРАЖАЮЩАЯ ВСПЫШКА И РАССЕИВАТЕЛИ

        Важная концепция фотосъемки со вспышкой заключается в следующем: для данного объекта распределение источника света определяет, насколько контрастным будет этот объект.

        Контраст описывает разницу в яркости между самыми светлыми и самыми темными участками объекта. Когда свет более локализован (слева), одна сторона сферы получает интенсивный прямой свет, в то время как противоположная сторона почти черная, потому что она получает только то небольшое количество света, которое отразилось от стен, потолка и пола. Когда свет более распределен (справа), тени и блики кажутся мягче и менее интенсивными, потому что этот свет падает на сферу под более широким углом. Фотографы часто описывают свет, который сильно рассеивается или исходит из большой области, как «9».0276 мягкий свет », а более концентрированный и направленный свет — « жесткий свет ».

        Что все это означает на практике? Как правило, фотографии людей выглядят более привлекательными, если они сняты с использованием меньшего контраста. чтобы чрезмерно преувеличить черты лица из-за глубоких теней, отбрасываемых на лицо. Кроме того, если бы сфера в приведенном выше примере имела текстуру, то ее текстура была бы сильно подчеркнута при высококонтрастном освещении. Для фотографии человека это было бы аналогичны приданию коже более грубой и часто менее желательной текстуры.0003

        Большая проблема заключается в том, что вспышка камеры по своей природе является локализованным источником света. Таким образом, хороший фотограф со вспышкой знает, как сделать так, чтобы вспышка исходила от гораздо большего и более равномерно распределенного источника света . Этого можно добиться двумя способами: использовать рассеиватель вспышки или отраженную вспышку.

        отраженная вспышка рассеивается, но теряет интенсивность

        Хотя на первый взгляд это может показаться нелогичным, направив вспышку *в сторону* от объекта, вы можете улучшить их внешний вид. Это приводит к тому, что падающий свет от вашей вспышки исходит из большей площади, и именно поэтому портреты обычно снимаются со вспышкой, которая сначала отражается от большого зонта.

        Однако отраженная вспышка значительно снижает ее интенсивность, поэтому вам потребуется гораздо более мощная вспышка, чтобы добиться такой же экспозиции. Кроме того, отражение вспышки часто нереально для фотографий людей на открытом воздухе, поскольку они больше не находятся в изолированной среде.

        Точно так же рассеиватель вспышки обычно представляет собой простой кусок полупрозрачного пластика, который крепится поверх вспышки и рассеивает исходящий свет. Для фотографий на открытом воздухе это мало что изменит, но для фотографий, сделанных в помещении, это смягчит освещение вашего объекта, поскольку часть рассеянного света от вашей вспышки сначала отразится от других объектов, прежде чем попасть на ваш объект. Однако, как и в случае с отраженной вспышкой, имейте в виду, что использование рассеивателя вспышки может значительно увеличить необходимую интенсивность вспышки.

        Как всегда, слишком много может быть плохо. Слишком рассеянный свет может привести к тому, что объект будет выглядеть плоским и двухмерным. Фотографы-пейзажисты хорошо это понимают, так как это плоский вид, создаваемый светом, который равномерно излучается по небу в пасмурный день. Однако слишком рассеянный свет редко является проблемой при съемке со вспышкой.

        ПОЛОЖЕНИЕ СВЕТИЛЬНИКА: НАКАМЕРНАЯ И ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА

        Положение источника света относительно зрителя также влияет на внешний вид вашего объекта. В то время как локализация света влияет на контраст, положение источника света влияет на видимость теней и светлых участков объекта:

        Лобовое освещение
        Объект выглядит плоским

        Внеугольное освещение
        Объект более трехмерный

        Объект с лобовым освещением (слева) выглядит менее трехмерным, чем объект, показанный со вспышкой под углом (справа), и это именно та разница, которую можно увидеть при использовании накамерной и внешней вспышки. соответственно. При накамерной вспышке сторона объекта, которая получает весь свет, также является стороной объекта, которую видит камера, что приводит к едва заметным теням и яркому и резко освещенному объекту.

        пример неидеальной накамерной вспышки

        В целом объекты выглядят лучше всего, когда источник света не направлен ни в лоб, как в случае с накамерной вспышкой, ни прямо над головой, как это часто бывает при освещении в помещении. На реальных фотографиях использование встроенной вспышки часто может придать объектам вид «оленя в свете фар», например, в примере с хорошо известным объектом слева.

        Однако обычно нереально ожидать, что вспышка может быть расположена вне камеры, если только вы не находитесь в студии или не имеете сложной установки, как в случае большого события, такого как свадьба.

        Лучший и самый простой способ добиться внешнего вида вспышки с помощью накамерной отражать вспышку от объекта, например стены или потолка , как обсуждалось ранее.

        Другим вариантом для является использование держателя вспышки , который увеличивает расстояние между вспышкой и передней частью камеры. Кронштейны для вспышек создают существенное освещение под углом для фотографий с близкого расстояния, но чем дальше они от объекта, тем больше они похожи на встроенную в камеру вспышку. Заметным улучшением является уменьшение эффекта красных глаз, поскольку свет от вспышки больше не отражается прямо в камеру (см. раздел о красных глазах ниже). Самым большим недостатком кронштейна для вспышки является то, что он может быть довольно большим, поскольку для достижения нужного эффекта он должен выступать далеко над корпусом камеры или сбоку от него.

        НЕСКОЛЬКО ИСТОЧНИКОВ СВЕТА: ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА

        уменьшает резкость теней от яркого солнечного света

        Термин «заполняющая вспышка» используется для описания вспышки, которая вносит меньший вклад в экспозицию, чем окружающий свет. Заполняющая вспышка получила свое название, потому что она эффективно «заполняет» тени вашего объекта, не изменяя заметно общую экспозицию. Заполняющая вспышка эффективно играет роль вторичного источника света.

        Распространенное заблуждение состоит в том, что вспышка используется только в темноте. Вопреки этому мнению, заполняющая вспышка наиболее полезна при ярком окружающем освещении, например, когда ваш объект освещен сзади или когда освещение слишком контрастное. Это может значительно улучшить внешний вид людей, снимаемых при резком наружном освещении, например, при полуденном солнечном свете в ясный день (пример справа). Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть его без заполняющей вспышки .

        Однако, чтобы использовать заполняющую вспышку, вам нужно принудительно сработать вспышку; большинство камер не включают вспышку в автоматическом режиме, если только сцена не освещена довольно тускло. При хорошем внешнем освещении компактные и зеркальные камеры по умолчанию используют вспышку в качестве заполняющей, когда она активирована. Просто внимательно следите за зарядом аккумулятора вашей камеры, так как вспышка может разрядить его гораздо быстрее, чем обычно. Во второй половине этого урока будет более подробно рассказано о том, как добиться нужного количества заполняющей вспышки.

        ВСПЫШКА И УМЕНЬШЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ»

        Большой проблемой фотовспышек является неестественный красный цвет глаз у объектов, вызванный вспышкой, которая отражается от зрачка объекта. Красный цвет обусловлен высокой плотностью кровеносных сосудов непосредственно за зрачком в задней части глаза. Красные глаза могут больше всего отвлекать, когда объект смотрит прямо в объектив камеры или когда его зрачки полностью расширены из-за тусклого окружающего света. Это также гораздо более заметно, когда вспышка очень локализована и направлена ​​(«жесткий свет»).

        пример эффекта красных глаз, вызванного вспышкой

        Некоторые фотовспышки имеют режим уменьшения эффекта красных глаз , который посылает серию меньших вспышек перед экспозицией, так что зрачки объекта сужаются во время самой вспышки. Это не устраняет эффект красных глаз полностью (поскольку меньшие зрачки все еще отражают некоторое количество света), но делает эффект красных глаз гораздо менее заметным, поскольку площадь зрачка значительно уменьшается. Альтернативным методом уменьшения эффекта «красных глаз» может быть просто сделать снимок, где он ярче, или увеличить количество окружающего света — и то, и другое естественным образом сузит зрачок.

        Другой метод заключается в использовании цифрового удаления эффекта красных глаз , который работает с помощью программного обеспечения для редактирования изображений, чтобы выбрать красные зрачки и изменить их оттенок, чтобы он соответствовал естественному цвету глаз человека. Однако этот метод следует использовать только в крайнем случае, поскольку он не устраняет основную причину эффекта красных глаз и его трудно выполнить, чтобы глаза выглядели естественно на детализированном отпечатке. Например, у субъектов может легко остаться без зрачков или части их глаз могут быть окрашены как синяя радужная оболочка, но все же иметь текстуру зрачка.

        Единственными способами полностью устранить эффект красных глаз являются (i) отведение взгляда объекта от камеры, (ii) использование держателя вспышки, внешней вспышки или отраженной вспышки, или (iii) избежание используя вспышку в первую очередь.

        ВСПЫШКА БАЛАНС БЕЛОГО

        Вспышка и окружающий баланс белого

        Большинство вспышек излучают свет с цветовой температурой около 5000К, что сравнимо с дневным светом (см. руководство по балансу белого). Таким образом, окружающий свет будет иметь цветовой оттенок, если он существенно отличается от 5000K, поскольку большинство камер автоматически устанавливают свой баланс белого в соответствии со вспышкой (если она используется). Оттенок наиболее заметен при искусственном освещении, а при сбалансированном соотношении вспышек (от 1:4 до 4:1) свет как от вспышки, так и от окружающих источников четко различим.

        Проблемы с балансом белого при съемке со вспышкой также могут возникать из-за того, что вспышка отражается от цветной поверхности , например, от стены, окрашенной в оранжевый или зеленый цвет. Однако отражение от цветной поверхности не обязательно изменит баланс белого вашей вспышки, если окружающий свет также отражается от этой поверхности.

        В качестве альтернативы баланс белого вспышки можно намеренно изменить для достижения заданного эффекта. Некоторые светорассеиватели имеют легкий согревающий эффект, например, чтобы лучше сочетаться с освещением лампами накаливания в помещении или для создания эффекта света заката.

        ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ

        Внешние вспышки обычно намного мощнее, чем вспышки, встроенные в камеру. Несмотря на то, что встроенная в камеру вспышка имеет достаточную мощность для прямого освещения находящихся рядом людей, этот тип света может быть довольно резким. Часто только внешняя вспышка имеет достаточную мощность, чтобы отразиться от удаленной стены или потолка и при этом адекватно осветить объект. Дополнительным преимуществом является то, что внешние вспышки обычно легче модифицировать с помощью рассеивателей, кронштейнов, отражателей, цветных фильтров и других дополнений. Кроме того, внешние вспышки также находятся немного дальше от линии прямой видимости вашего объектива, что может уменьшить эффект красных глаз и немного улучшить качество света.


        Перейдите ко второй половине этого руководства:
        Вспышка камеры, Часть 2: Соотношения и экспозиция вспышки

        Хотите узнать больше? Обсудите эту и другие статьи на наших форумах цифровой фотографии.

        Использование вспышки для смены дня на фотографии ночью

        6 комментариев

        Если вам нравится снимать свою музу в ночной обстановке, вы можете столкнуться с некоторыми трудностями. Со вспышкой также можно создать ночь при дневном свете. Таким образом, становится намного проще снимать свою музу без всех трудностей, с которыми вы сталкиваетесь при съемке в темноте. К тому же это совсем не сложно.

        Люблю мрачные фотографии. Вот почему мне пришла в голову идея снять модель в темном лесу. Я отвела свою модель Лизу в ближайший лес незадолго до вечерних сумерек, и мы начали снимать, пока совсем не стемнело. Вскоре стало ясно, насколько сложной может быть такая фотография.

        Конечно, для этой съемки я использовал вспышку. Поскольку я использовал простую вспышку без модельного света, фокусировка стала практически невозможной. Для моей камеры было слишком темно, и мне пришлось положиться на своего помощника, чтобы осветить модель Лизу простым фонариком. Тем не менее, снимать в таких условиях было очень сложно и отнимало много времени.

        В темноте ночи использование автофокуса станет почти невозможным. Но запечатлеть что-то из окружающего тоже сложно.

        Во второй раз я взял своих детей в лес во время Хэллоуина. Опять же, не имея ничего, кроме штатива и выносной вспышки, я столкнулся с теми же проблемами. Автофокусу было трудно сфокусироваться, если это вообще было возможно. И в этот раз на помощь пришла моя девушка с фонариком.

        Во время очередной съемки, на этот раз с сыном на Хэллоуин, я начал придумывать простое решение для ночной фотосъемки.

        Но была еще одна досадная проблема с выдержкой в ​​темном лесу. Света почти нет, поэтому мне нужна была длинная выдержка, чтобы увидеть лес на фото, или смехотворно высокий уровень ISO. Или оба.

        Как работает экспозиция со вспышкой

        Конечно, я использовал фонарик, чтобы освещать свою музу во время этих фотосессий. Как вы знаете, при использовании вспышки экспозиция камеры должна быть установлена ​​в соответствии с окружающим освещением. Затем вспышка используется для получения правильной экспозиции объекта.

        Эти базовые знания об использовании вспышки стали ответом на трудности, с которыми я столкнулся во время фотосессий. Ни одно правило не гласит, что экспозиция окружающего света должна быть правильной. Окружающий свет также можно недоэкспонировать без потери правильной экспозиции объекта.

        Когда я устанавливаю экспозицию для окружающего света во время свадьбы, я обычно недодерживаю от одного до двух стопов. Это обеспечивает хороший баланс между экспозицией окружения и свадебной пары. Но почему бы не пойти дальше и недоэкспонировать окружающий свет на три, четыре или даже больше ступеней? Таким образом, можно было бы имитировать ночь даже при дневном свете.

        Преобразование дня в ночь с помощью вспышки

        Звучит нелепо использовать вспышку для смены дня в ночь. Но это возможно благодаря разделению внешнего воздействия и воздействия вспышки. Самое смешное, что во время моей первой ночной фотосессии с Лизой я уже делал нечто подобное.

        Я недоэкспонировал окружающий свет на несколько ступеней и использовал вспышку, чтобы получить правильную экспозицию для моей модели Лизы. Я также использовал вольфрамовый баланс белого, чтобы получить угрюмый синий цветовой тон. Чтобы избежать синего света на моей модели, я использовал гель CTO.

        Я снял пару портретов как раз перед тем, как наступили сумерки. Для этого я использовал софтбокс Lastolite для своей вспышки и даже использовал гель CTO, чтобы сделать фонарик теплее. Изменив баланс белого моей камеры на вольфрам, гель CTO был скорректирован, но в то же время окружающий свет стал холодным синим, что соответствовало вечернему свету. При недоэкспонировании окружающего света почти на три ступени в результате получился темный сумеречный лес.

        Преимущество этой техники

        С тех пор, как я узнал об этой технике, я использовал ее несколько раз. Больше не было нужды стрелять в темноте. Поэтому я вышел в дневное время и сменил его на ночь с помощью вспышки.

        Даже в солнечный день появляется возможность имитировать темный лес. Просто используйте вспышку, чтобы получить правильную экспозицию на объекте.

        Съемка при дневном свете вместо ночной тьмы принесла много пользы. Леса часто закрыты после захода солнца в Нидерландах, где я живу. Но также легче работать при дневном свете. У вас есть свет, чтобы увидеть, что вы делаете, настроить оборудование и увидеть любые нежелательные элементы в кадре. И автофокус будет работать, позволяя легко получить хорошее и резкое фото.

        Еще одним преимуществом, которое я заметил, была возможность получить более одного стиля изображения во время одной фотосессии. Если вы побывали в прекрасном месте, вам не нужно возвращаться. Это экономит ваше время. На изображении ниже вы видите настройку окружающего освещения и результат добавления двух внешних вспышек. Время этой съемки было в светлое время суток.

        Использование вспышки дает вам возможность освещать пейзаж так, как вам нравится. В этом сила света вспышки, он дает большую гибкость для управления атмосферой вашего изображения. Используйте вспышку, чтобы превратить ночь в день или что-то среднее между ними. Он также может давать более качественный свет, когда окружающий свет менее приятный. Добавление гелей к вашей вспышке позволяет вам играть с общим цветом изображения, соответствующим образом регулируя баланс белого.

        Конечно, не всегда необходимо недоэкспонировать окружающий свет при использовании вспышки в дневное время. При правильной экспозиции вспышка также может использоваться для удаления теней. Одного поцелуя света может быть достаточно, чтобы получить лучшее качество света. Выносная вспышка предпочтительнее, но при необходимости может помочь и накамерная вспышка.

        Для достижения наилучших эффектов при крайностях, как я объяснял в этой статье, вспышка должна быть размещена за пределами камеры. Возможно, даже дополнительный свет может помочь вам сделать фон более интересным. Ведь только темнота не так привлекательна. Просто начните с одной вспышки и продолжайте.

        Один небольшой недостаток

        У этой техники есть только один небольшой недостаток. Ночью часто есть свет, а днем ​​его выключают. Особенно при съемке в месте, где много искусственного света, эта техника не даст реалистичного снимка. В этом случае нужно выходить ночью, когда горит свет.

        Это изображение Тески невозможно сделать при дневном свете. Вам нужны огни окружающих зданий; иначе это не реально.

        Но если будет много искусственного света, ночью снимать будет гораздо проще. Ведь совсем не темно. Автофокус будет работать в большинстве случаев, а света достаточно, чтобы видеть, что вы делаете. Тем не менее, можно использовать экспозицию окружающей среды, чтобы определить, насколько ярким или темным будет фон в кадре.

        Венди в городе Утрехт, Нидерланды. Окружающего света было достаточно, чтобы снимать ночью. Но я использовал выносную вспышку, чтобы разделить экспозицию окружающей среды и экспозицию Венди.

        Берите с собой штатив

        Помещение вспышки в фоторамку иногда неизбежно, особенно если вы используете менее мощную вспышку. В этом случае поможет штатив. Сделайте одно изображение со вспышкой в ​​кадре и второе без вспышки. Эти два изображения можно объединить в Photoshop или аналогичном программном обеспечении для редактирования фотографий, чтобы удалить вспышку. Штатив поможет вам сохранить прежний кадр. У меня есть пример фотосессии на тему водяной нимфы до и после.

        Вы когда-нибудь использовали эти приемы для съемки ночных пейзажей днем? В этом случае я приглашаю вас поделиться своим изображением в комментариях ниже.

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.