Разное

Объективы творческие: Какие объективы походят для творчества в фотографии

Содержание

Выбираем доступный и компактный телеобъектив. Объективы класса 70–300 мм

Телеобъективы — класс оптики, которая за счёт узкого угла обзора позволяет показать отдалённые от нас предметы крупным планом и по-особому передаёт перспективу, объём на фото. Поскольку телеобъективом снимают на солидной дистанции, то объекты по мере их удаления от камеры не будут так стремительно уменьшаться в размерах, как, скажем, на широкоугольных объективах. Это открывает новые творческие возможности, новые варианты компоновки снимков. Так, в один кадр можно поместить вещи, находящиеся на значительном расстоянии друг от друга, при этом самый дальний из них не превратится в точку.

Телеобъективом считается любой объектив с фокусным расстоянием длиннее 70 мм на полном кадре и 50 мм на камерах с матрицей формата DX.

Кстати, все портретные объективы по определению — телевики. Именно поэтому они передают пропорции лица и тела человека без сильных искажений.

Кроме портретной съёмки, телеобъектив пригодится при решении многих других задач.

В городе, например, с его помощью легко получится выделить на фото главное, собрать все достопримечательности в один кадр. И при этом убрать со снимка «фотографический мусор» — рекламу, дорожные знаки и прочие отвлекающие предметы.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 31, F8, 4 с, 70.0 мм экв.

В горах телеобъектив поможет показать отдалённые вершины во всей красе, они не превратятся в невзрачные холмики на горизонте, как это часто бывает, если снимать широкоугольным объективом.

Кроме того, не всегда можно подойти близко к объекту съёмки. Дикие животные и птицы, спортсмены в моменты состязаний, актёры на сцене — всё это сюжеты для телевика.

NIKON D850 / 70-300 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F11, 1/25 с, 85.0 мм экв.

Как правило, при выборе телеобъектива фотографа пугают две вещи: высокая цена, свойственная многим телевикам, а также их крупные размеры и вес. Телеобъектив массой более полутора килограммов — обычное дело.

Nikon D850 и объектив Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4. 5–5.6E ED VR

Но есть отдельный класс телеобъективов, где сочетаются удобный диапазон фокусных расстояний, компактные размеры и невысокая цена: это ряд моделей с фокусным расстоянием 70–300 мм. Фотографам знаком этот класс оптики: такие модели выпускаются очень давно и есть в линейке почти у каждого производителя. Поскольку старые представители класса 70–300 мм при своей доступности имели невысокое оптическое качество, против них у фотографов сложилось определённое предубеждение.

Nikon AF Zoom-NIKKOR 70-300mm f/4-5.6D ED выпускался вплоть до 2006 года.

Nikon AF NIKKOR 70-300mm 1:4-5.6G выпускался с 2000 по 2014 год.

Nikon AF-S Zoom-NIKKOR 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF VR выпускался с 2006 по 2017 год.

Но современный объектив 70–300 мм — это уже давно не «мыльный зум» для новичков, а полноценный творческий инструмент. В линейке Nikon, например, есть объектив Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR. На примере этой модели, представленной в 2017 году, мы расскажем, каким должен быть телеобъектив, рассчитанный на съёмку в любых условиях, в том числе в путешествиях.

Объектив Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR, рассмотренный в данной статье, рассчитан на использование на полнокадровых аппаратах. Его можно использовать и на кропнутых камерах…

…но для камер с матрицей формата DX, был выпущен аналогичный объектив, рассчитанный только на кроп — Nikon AF-P DX 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR NIKKOR

NIKON Z 6 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F10, 3 с, 70.0 мм экв.

Быть лёгким и компактным. Если вы едете не на фотосафари, где большой супертелевик будет вашим основным творческим инструментом, вполне можно брать лёгкий и компактный телевичок как дополнение к другим объективам. Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR весит 680 граммов, что для полнокадрового телевика совсем немного.

NIKON D850 / 70-300 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F11, 58 с, 185.0 мм экв.

Иметь достаточный диапазон фокусных расстояний. Угол обзора у телеобъектива должен быть достаточно узким, чтобы снимать отдалённые объекты. По личному опыту, наиболее востребованными оказываются фокусные расстояния от 70 до 150 мм, но бывает, что требуется гораздо больше. В целом же 300 мм достаточно для съёмки в городе и на природе. При таких фокусных расстояниях доступна съёмка животного крупным планом, фотографирование луны, работа с архитектурой и её элементами. Исходя из этого, диапазон Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR является оптимальным.

Этот снимок загружен в полном разрешении, чтобы читатель оценил резкость объектива Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR на максимальном фокусном расстоянии.

NIKON Z 7 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 20 с, 300.0 мм экв.

Если же вы снимаете, к примеру, большой футбол или серьёзно занимаетесь фотоохотой, трёхсот миллиметров будет, конечно, маловато. В таком случае лучше присмотреться к специализированным супертелевикам (например, Nikon AF-S NIKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR). Подобная оптика точно не будет компактной (упомянутый объектив весит 2,3 кг), но подойдёт под специфические нужды фотографа-профессионала.

Nikon AF-S NIKKOR 200-500mm f/5.6E ED VR

Быть резким

. Современные камеры требовательны к разрешающей способности оптики. Это относится и к 36-мегапиксельной Nikon D810, и к 45-мегапиксельным Nikon D850 и Nikon Z 7. Телеобъективы предыдущих поколений, особенно если мы говорим о лёгких и бюджетных решениях, не могут похвастаться хорошей резкостью даже на прикрытых диафрагмах. Поэтому лучше выбирать современную оптику, дающую резкую картинку на всех фокусных расстояниях. Так, Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR способен удивить резкостью даже на Nikon D850 и Nikon Z 7 на максимальных фокусных расстояниях.

Резкость по всему полю кадра, помимо прочего, важна для создания панорам. Данный снимок — панорама из 4 вертикальных кадров. Она представлена в полном разрешении для оценки детализации.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F8, 1/20 с, 70.0 мм экв.

Иметь быстрый и точный автофокус. Во-первых, телевик часто используется для съёмки динамичных сюжетов.

Во-вторых, чем больше фокусное расстояние, тем, при прочих равных, меньше глубина резкости. А значит, промахнуться с фокусировкой на телеобъектив проще простого, поэтому он должен обеспечивать не только быструю, но и точную, прогнозируемую фокусировку. Благодаря современному шаговому мотору фокусировки автофокус Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR бесшумен и быстр. Даже при контрастной фокусировке через LiveView на Nikon D850 объектив демонстрирует впечатляющую скорость автофокуса. К тому же Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR «не имеет дыхания»: при перефокусировке не меняется угол обзора. Соответственно, объектив хорошо подойдёт для видеосъёмки и работы с фокус-стекингом. Нюанс, связанный с фокусировкой AF-P, всего один: данный привод автофокуса не поддерживается старыми фотоаппаратами. Поэтому, если вы снимаете на камеру, которая была разработана более 7 лет назад (по ссылке — полная таблица совместимости камер с объективами AF-P), для вас подойдёт предыдущая версия с ультразвуковым мотором Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.
5–5.6E ED VR

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 400, F6.3, 1/100 с, 70.0 мм экв.

Иметь эффективный стабилизатор. Чем длиннее фокусное расстояние, тем сильнее заметна вибрация изображения при дрожании камеры, в особенности на аппаратах с большим разрешением, где при высокой детализации явственнее смаз. Шевелёнку получить проще именно на телевик. Хороший стабилизатор позволяет этого избежать. Существует формула для расчёта максимальной выдержки для съёмки с рук: «1/фокусное расстояние объектива х2». Исходя из неё, чтобы эффективно снимать без стабилизатора на фокусном расстоянии 300 мм, потребуется выдержка в 1/600 с.

NIKON D3500 / 171 УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/2000 с, 450.0 мм экв.

Разумеется, далеко не всегда условия освещения будут позволять использовать столь короткие выдержки. Возможность снимать на выдержках длиннее даст именно стабилизатор, который сегодня обязательно должен быть в телеобъективе. И, разумеется, у Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.

5–5.6E ED VR он есть, при этом высокоэффективный (4,5 ступени), о чём свидетельствуют буквы VR (Vibration Reduction) в его названии.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 640, F4.5, 1/200 с, 70.0 мм экв.

Отметим, что правила игры немного изменили камеры Nikon Z 6 и Nikon Z 7, в которых модуль стабилизации находится непосредственно на матрице аппарата. То есть, любой объектив, установленный на данные аппараты, получает стабилизацию. Если же при этом стабилизатор есть и в объективе, то его эффективность повышается.

Говоря о недостатках класса объективов 70–300 мм и конкретно Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR, отметим низкую светосилу, которая в данном случае приносится в жертву компактным размерам и доступной цене. Частично её недостаток компенсируется эффективной оптической стабилизацией и хорошей резкостью, начиная с открытой диафрагмы. Для большинства сюжетов такой светосилы будет вполне достаточно. Ещё один минус — боке Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.

5–5.6E ED VR вряд ли можно назвать выдающимся. Впрочем, для работы с боке есть другие объективы, к примеру портретник Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G.

NIKON D850 / 70.0-300.0 mm f/4.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 64, F9, 4 с, 160.0 мм экв.

Альтернативные варианты

Конечно, не только объективы класса 70–300 мм дадут большое фокусное расстояние при маленьких габаритах и доступной цене. Рассмотрим некоторые альтернативные модели компактных и недорогих телеобъективов.

Гиперзумы. Универсальные объективы с очень широким диапазоном фокусных расстояний: 18–300 мм, 28–300 мм. Каждый из таких объективов может выступать единственным на съёмке, позволяя брать как сравнительно широкий угол обзора на минимальном фокусном расстоянии, так и приближать отдалённые объекты на максимальном зуме.

NIKON D810 / 28.0-300.0 mm f/3.5-5.6 УСТАНОВКИ: ISO 80, F8, 1/3 с, 300.0 мм экв.

Однако в угоду такой универсальности приносится качество картинки, светосила, скорость автофокуса. Для кропа существует модель Nikon AF-S DX NIKKOR 18-300 mm f/3.5-5.6G ED VR, а для полного кадра — Nikon AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR.

Nikon AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR.

Продвинутые китовые объективы — универсальные объективы с широким диапазоном фокусных расстояний. Их можно приобрести как отдельно, так и получить в комплекте с фотокамерой. Особенность их в том, что они уверенно работают в теледиапазоне и позволяют снимать удалённые предметы. Так, есть объектив Nikon AF-S DX NIKKOR 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR, который можно найти в комплекте с камерами серии 3ххх, 5ххх и 7ххх. (Примеры актуальных моделей данных серий — Nikon D3500, Nikon D5600, Nikon D7500). Или же полнокадровый объектив Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm F/4G ED VR, который поставляется в качестве китового к зеркалке Nikon D750. И хотя таких фокусных расстояний недостаточно, чтобы полностью заменить телеобъектив, подобная оптика позволяет быстро и недорого собрать универсальный комплект из камеры и объектива и начать эффективно снимать.

Nikon D750 с объективом Nikon AF-S NIKKOR 24-120mm F/4G ED VR

Nikon D5600 с объективом Nikon AF-S DX NIKKOR 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR

**Nikon AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR. В отличие от объективов 70–300мм, зумирование у этой модели внутреннее, «хобот» не выезжает при трансфокации, что даёт дополнительную защиту объектива от внешних воздействий, влаги и пыли.

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 1600, F4, 1/320 с, 200.0 мм экв.

К тому же эта модель позволяет использовать телеконвертеры. Так, благодаря телеконвертеру TC-20E III мы получим объектив 140–400 со светосилой f/8. Однако NIKKOR 70-200/4 дороже рассматриваемого Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR.

Съёмка на Nikon AF-S 70-200mm f/4G ED VR Nikkor с двукратным телеконвертером Nikon AF-S Teleconverter TC-20E III

NIKON D810 / 70.0-200.0 mm f/4.0 УСТАНОВКИ: ISO 640, F8, 1/2 с, 350.0 мм экв.

Телеобъектив должен быть в арсенале каждого фотографа. При этом ему совершенно не обязательно оставаться тяжёлым и дорогим. Тому пример — объективы класса 70–300 мм и конкретно Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR. Это мощный современный телевик, дающий резкую картинку, имеющий быстрый автофокус и эффективный оптический стабилизатор.

11 самых интересных объективов в истории фотографии

На протяжении почти двух столетий развивается искусство фотографии, а вместе с ним и оборудование, которое позволяет людям запечатлеть окружающий мир. Сегодня мы рассмотрим самые экзотические модели объективов, которые выпускались за всю историю фотографии.

1. Портретный объектив Петцваля с управляемым боке: Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art

Культовый объектив Петцваля снова оказался в центре всеобщего внимания в 2013 году, когда сообщество Ломографии воскресило его через кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Оригинал разработал в 1840 году Йозеф Петцваль. В нём для управления диафрагмой используется традиционная система Уотерхауса (Waterhouse). Результаты съёмки с этим объективом впечатляют чрезвычайной резкостью и в то же время непревзойдённым плавным боке. В настоящее время его продают по цене около 600 долларов.

«Первый объектив Петцваля c управляемым боке — Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art»

2. Супер широкоугольный объектив рыбий глаз: Nikkor 6 мм F/2.8

Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем зрения 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе, чтобы приводить в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов.

«Видеосъёмка с Nikkor 6 мм F/2.8 — объектив который может видеть позади себя»

3. Экстремально светосильный: Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7

Первоначально этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы НАСА с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (если не самый светосильный) из когда-либо созданных. Всего изготовили лишь десять экземпляров этого объектива: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство НАСА, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».

4. Супер телеобъектив: Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4

Компания Carl Zeiss показала этот объектив в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 разработан специально для анонимного любителя «фотоохоты» из государства Катар. Цена осталась тайной. Известно лишь, что объектив состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата.

5. Зверь для спортивной съёмки: Sigma 200-500 мм F/2.8

Он похож на базуку, но это один из самых быстрых объективов на рынке. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает мега высокой скоростью фокусировки для съёмки спорта. С 2x телеконвертером можно легко увеличить диапазон расстояний до 1000 мм. Цена на этот уникальный телеобъектив стартует от 26 000 долларов. В интернете есть забавные обзоры Sigma 200-500 мм F/2.8.

6. Экстремальное расстояние: Canon 5200 мм F/14

Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм монстру от Canon это удастся. Он весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км.

Были изготовлены всего три копии объектива Canon 5200 мм F/14; одну из них продали на eBay за 50 000 долларов несколько лет назад.

7. Скорость и точность: Leica Noctilux-М 50 мм F/0.95

Немецкая компания, известная своей высококачественной техникой, выпустила объектив Leica Noctilux-M 50 мм F/0.95, подбираясь к границе возможного. Хотя он и не самый светосильный в истории, но самый светосильный асферический объектив. Несмотря на широкую апертуру, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Leica рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Цена на него установилась в области свыше 10 000 долларов.

8. Уникальный рисунок боке «мыльные пузыри»: Meyer-Optik Trioplan F/2.8

Недавно на Kickstarter стартовала кампания по сбору средств для перевыпуска легендарного объектива Meyer-Optik Görlitz Trioplan 100 мм F/2.8, ставшего популярным в 60-е годы прошлого века. Это ещё один объектив, обеспечивающий уникальный рисунок боке в зоне нерезкости, который в народе назвали «мыльные пузыри». Первоначально объектив выпускал один из крупнейших оптических заводов Германии, который основал Уго Мейер в конце XIX века. Современная версия объектива Meyer-Optik Trioplan F/2.8 появится на рынке в октябре этого года по цене 1000 долларов.

9. Точечная фокусировка: Lensbaby Composer Pro 50

Не все уникальные объективы должны обходиться в кругленькую сумму, как раз это нам доказывает Lensbaby’s Composer Pro with Sweet 50 Optic.
За 299 долларов можно обзавестись уникальным объективом, который позволит проводить творческие фотоэксперименты и погружать края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет апертуру F/2.5 и совместим с фотоаппаратами формата APS-C и полнокадровыми фотокамерами. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.

10. Олимпийский гигант: Canon 1200 мм F/5.6

Canon 1200 мм F/5.6 занимает место в нашем списке как классика, достойная упоминания. Этот шестнадцатикилограммовый супер телефото объектив с 13 элементами в 11 группах впервые появился в 1984 году. Его выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе. Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, он предназначался для съёмки спорта и дикой природы. Всего изготовили менее 100 экземпляров. Один из них продали в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.

11. Самый дорогой объектив: Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм

Катарский принц заплатил за этот уникальный объектив колоссальную сумму в 2 064 500 американских долларов, что делает его самым дорогим в мире. Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5. 6/1600 мм, детальные технические характеристики не разглашались. Длина рекордсмена составляет примерно 1.2 метра, а вес – около 60-ти килограммов.

Monolens 50 мм и другие арт-объективы

Все новое – это хорошо забытое старое и именно поэтому мы сегодня в гостях у человека, который профессионально занимается изготовлением творческих объективов моноклей, Вячеслава Зитева.

 

Илья Хапричков: Почему именно монокль? Как вам пришла эта идея в голову? Почему вы решили остановиться именно на такой оптике?

Вячеслав Зитев: Название «монокль», потому что в оптической схеме этого объектива используется лишь одна линза. Линза и диафрагма. 
Как пришел к этому? Все произошло само собой, я не искал какую-то уникальную технику съемки, просто увлекся фотографией, снимал в совершенно различных направлениях: репортаж, сток, мероприятия, концерты. И пришел к художественной фотографии. А в ней однажды наткнулся на съемку моноклем. Стал выяснять, что это за объектив. Первый монокль сделал по рекомендациям в сети. Меня поразило изображение, которое он позволяет получить. Дальше шло развитие процесса изготовления этого объектива. 

© Вячеслав Зитев

Илья Хапричков: Получается, любой человек может собрать монокль дома без каких-либо проблем? 

Вячеслав Зитев: Да, в сети есть множество рецептов изготовления моноклей из старых советских объективов. К сожалению, обычно в них не раскрыт ряд важных вопросов. Например, не говорится ничего о том как сделать правильную юстировку линзы под рабочий отрезок той системы (Canon, Nikon, Pentax…) на которой монокль будет использоваться. Но сделать их вручную не составит труда, если есть  время и способность держать отвертку в руках.

Илья Хапричков: Какой рисунок получается при использовании данной оптики? Чем она интересна, специфична? Ведь это определенный жанр, как понимаю?

Вячеслав Зитев:  Иногда монокль относят к определенному жанру. Исторически это ландшафтная и салонная  фотография. То, что сейчас называется: пейзажная и портретная съемка. Тем не менее, моноклем можно снимать в любом направлении. 

© Вячеслав Зитев

Дешево и сердито: выбор доступного телеобъектива

Дешево и сердито: выбор доступного телеобъектива

Новая версия статьи, переработанная для большей ясности. По советам Nik_SSG, YuriS, nukemall и Mormon.

 

Цель статьи — дать новичкам ориентиры в выборе первого телеобъектива, а продолжающим — почву для обмена мнениями. Опираться буду, прежде всего, на систему Nikon, опыт работы с которой больше (не игнорирую и другие системы). Часть приведенного материалы — факты, вытекающие из личного опыта и экспертных оценок (доступных публично в сети Интернет). Другая часть — интерпретации этих фактов через призму фотолюбительской логики (они будут предвосхищаться буквосочетанием ИМХО).

 

Статья имеет два раздела — теоретический и практический. Теоретический раздел справедлив для любых систем. Практический имеет большую “заточку” под Nikon, но существенные различия с другими системами выделены.

 

Раздел первый — конструкция телеобъектива и вытекающие из нее критерии выбора.

 

В данном разделе я опишу типичные черты современных телеобъективов, однако часть из них относится ко всем стеклам данного класса вне зависимости от времени изготовления. Технически, телеобъектив — объектив с фокусным расстоянием больше диагонали кадра. При равенстве фокусного расстояния с диагональю кадра поле зрения объектива близко к таковому для человеческого глаза, и объектив называют “нормальным”. Для полнокадровых камер диагональ кадра составляет чуть больше 43 мм. То есть даже “полтинник”, технически, умеренно длиннофокусный объектив.

 

Однако, все объективы в диапазоне 40-60 мм чаще называют “нормальными”, поскольку, несмотря на некоторые вариации фокусного расстояния, они дают поле зрение, близкое к естественному. Для полнокадровых камер теледиапазон начинается примерно от 60 мм. На практике, однако, умеренные телеобъективы с фокусным расстоянием до 135 мм согласно их типичному назначению называют портретными. Соответственно, собственно телевиками считают объективы от 135 мм до, примерно, 300 мм. Дальше начинается экзотика — супертелевики для экстремального репортажа и фотоохоты.

 

Свойства телеобъективов: узкое поле зрение, искажение перспективы по сравнению с естественной в сторону ее меньшей выраженности (визуальный эффект, при съемке одного и того же объекта в том же масштабе без кропа), малая глубина резкости и значительное размытие фона (даже на малых диафрагмах), большая по сравнению с прочими объективами МДФ (минимальная дистанция фокусировки).

 

Сегодня мы можем говорить о трех классах оптических устройств, отвечающих представлениям о телеобъективах: телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием (таких особенно много под системы прошлых лет типа М42), зум-телеобъективы, суперзум-объективы с теледиапазоном.

 

Примером первых служит советский телевик “Юпитер-21”. Вторых — современная Sigma 50-150/f2,8. Третьих — как Tamron 17-270 с рекордной кратностью зума, так и более умеренный Canon 18-135.

 

Все три класса объективов пригодны для съемки в теледиапазоне, но существенно отличаются свойствами. Фикс-телевики имеют большую светосилу и наилучшее оптическое качество (современные). Зум-телевики — умеренную светосилу и средние оптические свойства. Из-за сложности изготовления суперзум-объективы имеют худшие показатели светосилы и оптического качества (при этом разрешающая способность падает именно в теледиапазоне — чем дальше, тем больше). Чем выше кратность суперзума — тем хуже он работает в качестве телевика. Вступает в силу принцип «бритвы Оккама» — чем больше линз, тем сложнее обеспечивать наилучшее качество изготовление каждой. А какие то фокусные неизбежно оказывабтся компромиссными, чтобы была сама возможность обеспечить и другие. Еще одной типичной резкостной картиной для суперзумов является провал в среднем диапазоне ФР. Виньетирование более выражено на обоих концах, как и дисторсия (но она разнонаправлена).

 

Рассмотрим ключевые факторы, на которые следует обращать внимание при выборе телеобъектива. Они выткают из конструктивных особенностей и типичного назначения телевиков.

 

1. Большее фокусное расстояние не только делает картинку крупнее, но и существенно изменяет перспективу (на практике — при съемке без кропа в одном и том же масштабе). Это результат изменения относительных расстояний между камерой, объектом и фоном, но факт остается фактом. В реальной съемке широкоугольники делают перспективу более выраженной, а телевики ее скрадывают. Это первый фактор, который стоит принимать во внимание при выбор телеобъектива, поскольку очень длиннофокусные телевики дают, ИМХО, маловыразительную картинку. По этой причине разумный диапазон телевика (не для экстремальной фотографии) вряд ли перешагнет 300 мм.

 

Экстремальный Sigma 800 мм — врядли станет выбором большинства

 

2. Второй фактор — назначение телевика. Если фотоохота для вас — не единственный жанр, вам вряд ли подойдет мощный фикс-телевик. Чаще всего в повседневной съемке используются фокусные расстояния около нормального: 35-85 мм. Диапазоны значительно «шире» или намного «длиннее» более экзотичны. Специфические фокусные типа 14 или 180 употребляются реже, поэтому их рациональнее покрыть зумами. Кроме того, конструкция недорогих зумов предполагает, обычно, меньшую по сравнению с фиксами МДФ (минимальную дистанцию фокусировки), что оказывается полезным при съемке макро.

 

Если вы все-таки хотите купить фикс- телевик (например, из-за большей светосилы), обратите внимание на фиксы 135 мм и 200 мм. Первый будет намного компактней и, в некоторых случаях, светосильней. Второй даст более выраженное «сплющивание» перспективы. Среди объективов “эпохи стекла и металла” (70-80) встречаются как фиксы, так и зум-телевики. Большинство советских телевиков — фиксы. Отмечу, что объективы, предназначенные для съемки на полный пленочный кадр имеют меньшую резкость, и на цифре (особенно кропнутой) могут мылить. Естественно, если вы не хотите в дальнейшем делать ресайз, а планируете использовать полное разрешение матрицы.

 

Советский телевик «Таир-11А» 135/f2,8 на открытой диафрагме не даст звенящей резкости на цифровых камерах высокого разрешения

 

3. Третий фактор — стабилизация. Оптическая стабилизация (здесь мы говорим именно о той, что встроена в объектив) уменьшает смазывание при съемке с рук благодаря гираскопическим перемещениям одного из блоков линз. Для любых телеобъективов стабилизация играет важнейшую роль! Из-за необходимости избегать смазов даже светосильному фиксу без стабилизации приходится укорачивать выдержку, что сводит на нет его светосильность. Кроме того, некоторые светосильные объективы не дают достаточной резкости на открытой диафрагме, и светосилу все равно приходится ограничивать.  

 

Любые телевики сильно размывают задний фон, даже на типичной для “темных”  зумов диафрагме 5,6. ИМХО, поэтому в споре между светосильным телевиком и стабилизированным телевиком я бы выбрал последний. Сочетание обоих преимуществ влетит в огромную сумму.

 

Canon 70-200/f2,8 IS USM — светосильный стабилизированный телевик, ваш за скромные 75 т.р.

 

4. Четвертый фактор — автофокусировка. У большинства телеобъективов она достаточно быстра (у дорогих еще и точна). Назначение многих телевиков — репортаж. А здесь автофокус очень важен. Вопрос в том, будет ли вами востребован именно репортажный жанр, где скоростью АФ нельзя пренебречь?

 

5. Пятый фактор — оптическое качество. У фиксов оно выше, однако у недорогих (или видавших виды) экземпляров для достижения необходимых резкости и контраста  вам придется прикрывать диафрагму, теряя типичный для фиксов выигрыш в светосиле. Этим, в той или иной степени, грешат все советские телевики. Если оценивать современные фиксы и зумы, у  зумов оптическое качество ниже. И эта отставание в качестве нарастает от «широкого» конца к «длинному». Покупая телезум, проверяйте его на «длинном» конце. Ведь если на своих 300 мм он мылит, зачем вам эти 300 мм? ИМХО, кто бы что не говорил про пластику, лучше «смягчить» картинку на компьютере, чем восстанавливать несуществующие детали в «мыле».

 

Sigma 18-200 — типичный суперзум с падением разрешения к «длинному» концу

 

Оптическое качество (прежде всего — резкость, дисторсия и хроматические аберрации) хуже у зумов с большей кратностью. Зум 18-200 (10х) более “мыльный” и в целом «компромиссный», нежели зум 55-200 (4х). Обеспечить большую кратность зума — уже само по себе нетривиальная задача, поэтому качественные суперзумы (типа Nikkor 18-200 VR) стоят очень солидных денег.

 

6. Шестой фактор — рисунок. Телеобъектив по природе своей призван выделять, изолировать объект съемки и размывать фон. ИМХО, если вы не снимаете пейзаж, телевик может стать для вас главным «творческим» объективом. Просто потому, что увеличение ФР оказывает даже более принципиальное воздействие на размытие фона, чем светосила. Поэтому хорошо, если его рисунок вам нравится. Это звучит, казалось бы, смешно и очевидно. Но на деле многие зум-телевики имеют невыраженный технический рисунок. Снимать ими не слишком интересно. В приличном магазине вы можете оставить залог и выйти с телевиком на улицу, сделать пару кадров в ближнем и дальнем полях, снять портрет, и оценить рисунок. В плане рисунка фикс-зумы будут впереди — в том числе и винтажные.

 

Раздел второй — выбор телеобъектива под систему Nikon с учетом указанных факторов.
 

Алгоритм выбора базируется на личном опыте знакомства с системой Nikon, для других систем отмечу лишь общие и наиболее очевидные моменты.

 

Фокусное расстояние. ИМХО, я бы не рекомендовал брать (по крайней мере первым телевиком) что-то «длиннее» 200 мм. Большее ФР слишком сильно «сплющивает» перспективу при съемке в равно масштабе, убирает объем. Если вы не снимаете (постоянно) небесные явления или гепардов в саванне — ФР больше 200 мм вам вряд ли пригодится. В ближнем поле оно и вовсе бесполезно — такие объективы имеют значительную МДФ, снижая возможности для макросъемки.

 

Назначение. ИМХО, ради универсальности я бы купил зум. На «широком» конце лучше иметь 50-55 мм для кропа, 70 мм — только для полнокадровых камер. В помещении разница в 15-20 мм фокусного расстояния означает необходимость менять объектив или отсутствие таковой. Для Canon и Nikon может стоять вопрос: брать специализированный телезум (например, Canon 55-250 IS или Nikkor 55-200 VR) или же суперзум с теледиапазоном (типа Canon 18-135 IS или Nikkor 18-200 VR). С одной стороны, вы можете купить очень неплохой телезум за смешные для фототехники деньги. С другой — универсальность суперзумов подкупает.

 

Доступный зум-телевик Nikkor 55-200 VR, требует еще одного объектива для широкоугольных фото (как минимум — китового, с которым часто и продается в двойном комплекте)

 

Выбор еще больше осложняется политикой двух фирм в отношение качества изготовления (продиктованной маркетингом). Бюджетных телевиков с металлическим байонетом нет, а у самого завалящего суперзума он будет. ИМХО, если телевик для вас — “творческий” объектив, логичней взять его отдельно (пусть и в пластике). Если вы хотите просто “снять ту птичку” на отдыхе, суперзум предпочтительнее. Последний удобнее и для видеосъемки по очевидным причинам — во время записи объектив не поменяешь. Однако — смотрите пункт “Оптическое качество”!

 

Стабилизация. Раз я остановился на зуме, “плясать” буду от него. Зум «темнее» фикса — поэтому стабилизация обязательна! Дорогостоящие зум-телевики могут похвастаться отличными стабами, у дешевых ситуация сложнее. Умножаем фоксное на кроп-фактор (1,5 для большинства зеркалок) — если поделить секунду на получившееся число, вы получите «безопасную» выдержку без смаза. На кропе на телевике 200 мм она составит 1/300 секунды. Хороший стаб должен убирать смаз на выдержке в 8 раз короче (три экспоступени — для спецов). В реальности это скорее в 2-4 раза. Но и это очень и очень неплохо.

 

Нестабилизированный Canon 70-200/f4L стоимостью более 20-ти тысяч на «длинном» конце потребует той же выдержки, что стабилизированный Nikkor 55-200/f4-5,6 стоимостью в четыре раза дешевле. Хороший стаб, один из важнейших факторов, определяющих стоимость телевика (наряду с автофокусом). ИМХО, видите объектив дороже — значит платите за стаб.

 

Автофокусировка. Скорость автофокусировки существенно зависит от мотора — наибольшая она у продвинутых ультразвуковых (последних модификаций типа Ring USM у CANON) и шаговых моторов. Если вы можете в любой момент довести автофокус руками без переключения чего бы то ни было — на объективе именно такой мотор. Репортажный телевик цепляет объект мгновенно и держит его в режиме следящей фокусировки (полезно, если снимаете спорт или животных).

 

Но! Любая технология делает объектив дороже — и если стаб абсолютно необходим, то скоростью фокусировки иногда можно пожертвовать (для репортеров эта идея неактуальна, конечно). Еще раз — стаб и автофокус определяют цену в огромной степени. Например, разницу в 6000 между Nikkor 55-300 DX VR и Nikkor 70-300 VR (в последнем внутренняя фокусировка без вращения передней линзы, совершеннее мотор фокусировки и стаб в “честные” 3 ступени). Если два объектива стоят одинаково, но удоного АФ значительно быстрее, значит жертвы коснулись чего-то еще (рисунка, рвущихся шлейфов управления, резкости на открытой и т.п.). Это экономика, увы.

 

Nikkor 70-300 VR, значительную часть стоимости которого составлют «примочки», а не оптика

 

Оптическое качество. В плане оптического качества ситуация проста и сложна одновременно. При прочих равных действует принцип «чем больше-тем лучше». Большая цена означает лучшее качество. Но только при прочих равных! В цену телевика закладывают и автофокус, и стаб, и защиту от пыли и брызг, и постоянную светосилу, и конструкцию неизменных габаритов, и даже штативное гнездо. Дешевый телевик может быть лишен этих примочек, но не факт, что качество картинки при этом существенно пострадало. ИМХО, надо самому тестировать разные модели, это даст вам реальное представление о возможностях оптики.

 

Тем не менее, практически все эксперты (к которым себя не отношу) не рекомендуют использовать в качестве телевиков суперзумы типа 18-250. В их оптические дефекты нарастают по мере удлинения фокусного расстояния. То есть вы получите “мыло” именно в том диапазоне фокусных, ради которого объектив и покупался.

 

Рисунок. Аналогично с рисунком — брать и тестировать. Но здесь все зависит еще и от индивидуального вкуса. Кому-то нравится закрученное боке или виньетка, кому-то нет.

 

Что-же в остатке?

 

На Nikon лучшим телевиком (для кропа) оказывается малыш Nikkor 55-200/f4-5,6 VR. Даже в 8 раз более дорогой Nikkor 70-200/f4 VR менее удобен на «широком» конце, хотя на полном кадре покажет себя, думаю, отлично. Sigma 50-300 OS мылит на дальнем конце и изобилует фиолетовыми ореолами. Tamron 70-300 VC страдает эти меньше, но стоит уже в 3 раза дороже Nikkor’а 55-200. Собственный никоновский 70-300 VR сравним по цене с Tamron’ом, резче на «длинном’ конце, но не имеет выразительно рисунка (хотя скорость и точность фокусировки у него вне конкуренции). Никоновский же 55-300 имеет невыдающееся для своей цены качество изготовления (Sigma той же стоимости куда солиднее) и медленную автофокусировку — действительно медленную! К тому же его предняя линза вращается, как и у Sigma. Нестабилизированные варианты я даже не буду рассматривать.

 

Новый универсальный объектив Nikkor 18-140/f3,5-5,6 DX VR

 

Объективы Canon — Canon Russia

  • Принтеры для дома Принтеры для дома Принтеры для дома

    Функциональные и стильные принтеры «Все в одном» и фотопринтеры для дома, обеспечивающие результаты высокого качества.

  • Принтеры для небольших офисов Принтеры для небольших офисов Принтеры для небольших офисов

    Повышайте производительность благодаря линейке принтеров для небольших офисов, которые станут вашими идеальными партнерами.

  • Принтеры «Формула выгодной печати» Принтеры «Формула выгодной печати» Принтеры «Формула выгодной печати»

    Оцените высокое качество печати в сочетании с ее низкой стоимостью, а также максимальное удобство работы с принтерами серии PIXMA G с пополняемыми емкостями для чернил.

  • Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры

    Управляйте полетом творчества, создавая изображения с помощью профессиональных фотопринтеров PIXMA и imagePROGRAF PRO.

  • Чернила, тонер и бумага Чернила, тонер и бумага Чернила, тонер и бумага

    Используйте оригинальные расходные материалы Canon для обеспечения оптимальной производительности и превосходного качества печати.

    • Новейшие принтеры Новейшие принтеры
    • Смотреть все принтеры Смотреть все принтеры
    • Помощь в выборе Помощь в выборе
    • Принтеры для бизнеса Принтеры для бизнеса

    • Обзоры и тесты объективов от Радоживы

    Список обзоров объективов построен по возрастанию фокусного расстояния и светосилы. Сначала идут фикс-объективы, далее – зум-объективы.


    Объективы NIKON

    Фиксы:

    1. Nikon 10mm f/2.8 RF Aspherical 1 Nikkor CX
    2. Nikon 10.5mm f/2.8G ED Nikkor DX AF Fisheye
    3. Nikon 20mm f/1.8G ED N AF-S Nikkor
    4. Nikon 20mm f/2.8 Nikkor AI-S
    5. Nikon 20mm f/2.8D AF Nikkor
    6. Nikon 24mm f/2.8 Nikkor AI
    7. Nikon 24mm f/2.8 AF Nikkor MKII
    8. Nikon 24mm f/1.4G N AF-S Nikkor ED
    9. Nikon 28mm f/3.5 Nikkor-H Auto PRE-AI
    10. Nikon 28mm f/3.5 Nikkor (K, New Nikon)
    11. Nikon 28mm f/2.8 Lens Series E
    12. Nikon 28mm f/2.8 MKII Lens Series E. Обзор от читателя Радоживы
    13. Nikon 28mm f/2.8 AF Nikkor MKI
    14. Nikon 28mm f/2.8 AF Nikkor (MKII)
    15. Nikon 28mm f/2. 8D AF Nikkor
    16. Nikon 28mm f/2 Nikkor AI MF
    17. Nikon 28mm f/1.8G N AF-S Nikkor
    18. Nikon 35mm f/2 Nikkor AI-S
    19. Nikon 35mm f/2 AF Nikkor MKI
    20. Nikon 35mm f/2D AF Nikkor MKII
    21. Nikon 35mm f/1.8G AF-S DX Nikkor
    22. Nikon 40mm f/2.8G DX AF-S Micro Nikkor
    23. Nikon 50mm f/2 Nippon Kogaku Japan Nikkor-S Auto NON-AI MF
    24. Nikon 50mm f/2 Nikkor-H.C Auto Non-AI MF
    25. Nikon 50mm f/1.8 Lens Series E MKII
    26. Nikon 50mm f/1.8 Nikkor (AI-S). Обзор от читателя Радоживы
    27. Nikon 50mm f/1.8 AF Nikkor MK I
    28. Nikon 50mm f/1.8 AF Nikkor MKII, MIJ
    29. Nikon 50mm f/1.8 AF Nikkor MKII, NJ
    30. Nikon 50mm f/1.8 AF Nikkor MKII, MIC
    31. Nikon 50mm f/1.8D AF Nikkor MK III
    32. Nikon 50mm f/1. 8G AF-S Nikkor
    33. Nikon 50mm f/1.4 Nikkor-S Auto Non-AI MF
    34. Nikon 50mm f/1.4 Nikkor-S.C Auto Non-AI MF
    35. Nikon 50mm f/1.4D AF Nikkor made in Japan
    36. Nikon 50mm f/1.4D AF Nikkor made in China
    37. Nikon 50mm f/1.4G AF-S Nikkor
    38. Nikon 50mm f/1.2 Nikkor (AI-S MF)
    39. Nikon 55mm f/1.2 Nikkor-S.C Auto (NON-AI)
    40. Nikon 55mm f/1.2 Nikkor (Non-AI MF K)
    41. Nikon 55mm f/3.5 Nippon Kogaku Japan Auto Micro-Nikkor (Non-AI MF)
    42. Nikon 55mm f/3.5 Micro-NIKKOR-P Auto (NON-AI MF)
    43. Nikon 55mm f/2.8 Micro-Nikkor (AI-S MF)
    44. Nikon 58mm f/1.4G N AF-S Nikkor
    45. Nikon 60mm f/2.8 AF Micro Nikkor (MKI)
    46. Nikon 60mm f/2.8D AF Micro Nikkor (MKII)
    47. Nikon 60mm f/2.8G N AF-S Micro Nikkor ED IF Aspherical (MKII)
    48. Nikon 85mm f/3. 5G ED VR IF DX AF-S Micro Nikkor
    49. Nikon 85mm f/2 Nikkor (AI-S). Обзор от читателя Радоживы
    50. Nikon 85mm f/1.8 Nippon Kogaku Japan Nikkor-H Auto (Non-AI MF)
    51. Nikon 85mm f/1.8 Nikkor (Non-AI MF K)
    52. Nikon 85mm f/1.8 AF Nikkor (MKI)
    53. Nikon 85mm f/1.8D AF Nikkor
    54. Nikon 85mm f/1.8G AF-S IF Nikkor
    55. Nikon 85mm f/1.4 Nikkor AI-S
    56. Nikon 85mm f/1.4D AF Nikkor
    57. Nikon 85mm f/1.4G N AF-S Nikkor
    58. Nikon 100mm f/2.8 Series E MF
    59. Nikon 105mm f/2.8 AF Micro Nikkor (MKI)
    60. Nikon 105mm f/2.8D AF Micro Nikkor
    61. Nikon 105mm f/2.8G ED VR IF N AF-S Micro Nikkor
    62. Nikon 105mm f/2.5 Nikkor AI MF
    63. Nikon 105mm  f/2.5 Nippon Kogaku Japan Nikkor-P Auto. Обзор читателя Радоживы
    64. Nikon 105mm f/2D AF DC-Nikkor Defocus Image Control
    65. Nikon 105mm f/1.8 Nikkor AI-S MF
    66. Nikon 135mm f/2.8 Nikkor-Q Auto Non-Ai MF
    67. Nikon 135mm f/2.8 Nikkor K, AI MF
    68. Nikon 135mm f/2 Nikkor AI MF
    69. Nikon 135mm f/2D AF DC-Nikkor Defocus Image Control. Обзор от читателя Радоживы
    70. Nikon 180mm f/2.8 ED Nikkor AI-S MF
    71. Nikon 180mm f/2.8 ED AF Nikkor MKIII
    72. Nikon 180mm f/2.8D ED AF Nikkor MKIV
    73. Nikon 200mm f/4 NIKKOR-Q Non-AI MF
    74. Nikon 200mm 1:4 Micro-NIKKOR (AI). Обзор от читателя Радоживы
    75. Nikon 300mm f/4.5 Nikkor-H Nippon Kogaku Japan Auto Non-AI MF
    76. Nikon 300mm f/2.8 ED AF Nikkor
    77. Nikon 300mm f/4D IF ED AF-S
    78. Nikon 300mm f/4 ED AF Nikkor
    79. Nikon 300mm f/4. 5 Nikkor*ED (AI-S)
    80. Nikon 500mmm f/4 P ED NIKKOR
    81. По этой ссылке можно посмотреть реальные цены на фикс объективы Nikon Nikkor

    Зумы:

    1. Nikon 10-24mm 1:3.5-4.5G DX AF-S Nikkor ED IF
    2. Nikon 10-30mm f/3.5-5.6 VR IF Aspherical 1 Nikkor CX
    3. Nikon 11-27.5mm f/3.5-5.6 ED Aspherical 1 Nikkor AW CX
    4. Nikon 12-24mm f/4G ED DX AF-S SWM IF Nikkor
    5. Nikon 16-85mm f/3.5-5.6G ED IF AF-S VR DX Nikkor
    6. Nikon 17-35mm f/2.8D ED AF-S SWM IF Nikkor
    7. Nikon 17-55mm f/2.8G ED IF AF-S DX Nikkor
    8. Nikon 18-35mm f/3.5-4.5D IF ED AF Nikkor
    9. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G VR AF-S DX Nikkor
    10. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6GII VRII AF-S DX Nikkor
    11. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G ED AF-S DX Nikkor
    12. Nikon 18-55mm f/3. 5-5.6GII ED AF-S DX Nikkor
    13. Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G DX VR AF-P Nikkor 
    14. Nikon 18-70mm f/3.5-4.5G ED AF-S DX IF Nikkor
    15. Nikon 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor
    16. Nikon 18-135mm f/3.5-5.6G IF-ED AF-S DX Nikkor
    17. Nikon 18-140mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor
    18. Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G DX AF-S Nikkor IF ED VR
    19. Nikon 18-200mm f/3.5-5.6GII DX AF-S Nikkor IF ED VR
    20. Nikon 18-300mm f/1:3.5-6.3G DX VR AF-S ED SWM IF Aspherical
    21. Nikon 20-35mm f/2.8D AF Nikkor
    22. Nikon 24-50mm f/3.3-4.5 AF Nikkor. Обзор от читателя Радоживы
    23. Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S N Nikkor
    24. Nikon 24-85mm f/3.5-4.5G ED VR IF AF-S Nikkor
    25. Nikon 24-85mm f/2.8-4D AF IF Nikkor
    26. Nikon 24-120mm f/3. 5-5.6D AF Nikkor
    27. Nikon 24-120mm f/3.5-5.6G ED IF AF-S VR Nikkor
    28. Nikon 24-120mm f/4G N AF-S Nikkor ED VR IF Aspherical
    29. Nikon 28-70mm f/3.5-4.5 AF Nikkor (MKI)
    30. Nikon 28-70mm f/3.5-4.5D AF Nikkor (MKII)
    31. Nikon 28-70mm f/2.8D ED AF-S Nikkor
    32. Nikon 28-80mm f/3.5-5.6D AF Nikkor MKII
    33. Nikon 28-80mm f/3.3-5.6G AF Nikkor MKIII
    34. Nikon 28-85mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKI
    35. Nikon 28-85mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKII
    36. Nikon 28-100mm f/3.5-5.6G AF Nikkor
    37. Nikon 28-105mm f/3.5-4.5D AF Nikkor
    38. Nikon 28-200mm f/3.5-5.6D AF Nikkor
    39. Nikon 28-200mm f/3.5-5.6G ED AF Nikkor IF
    40. Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G SWM VR IF ED AF-S Nikkor Aspherical
    41. Nikon 35-70mm f/3. 3-4.5 Zoom-Nikkor AI-S MF
    42. Nikon 35-70mm f/3.3-4.5 AF Nikkor MKI
    43. Nikon 35-70mm f/3.3-4.5 AF Nikkor MKII
    44. Nikon 35-70mm f/2.8 AF Nikkor
    45. Nikon 35-70mm f/2.8D AF Nikkor
    46. Nikon 35-80mm f/4-5.6D AF Nikkor MKI
    47. Nikon 35-80mm f/4-5.6D AF Nikkor MKII
    48. Nikon 35-105mm f/3.5-4.5 Zoom-NIKKOR AI-S
    49. Nikon 35-105mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKI
    50. Nikon 35-105mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKII
    51. Nikon 35-105mm f/3.5-4.5D AF Nikkor MKIII
    52. Nikon 35-135mm f/3.5-4.5 Zoom-Nikkor AI-S
    53. Nikon 35-135mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKI
    54. Nikon 35-135mm f/3.5-4.5 AF Nikkor MKII
    55. Nikon 43-86mm f/3.5 Nippon Kogaku Japan Zoom-Nikkor Auto non-AI MF
    56. Nikon 55-200mm f/4-5. 6G AF-S DX ED Nikkor
    57. Nikon 55-200mm f/4-5.6G IF ED AF-S DX VR Nikkor
    58. Nikon 55-200mm f/4-5.6GII ED VR II DX AF-S Nikkor
    59. Nikon 55-300mm f/4.5-5.6G DX AF-S ED VR HRI Nikkor
    60. Nikon 60-180mm f/4-5.6 IX-NIKKOR 
    61. Nikon 70-200mm f/4G ED VR IF N AF-S Nikkor
    62. Nikon 70-200mm f/2.8G ED AF-S VR-Nikkor
    63. Nikon 70-200mm f/2.8GII VR IF ED N AF-S Nikkor
    64. Nikon 70-210mm f/4-5.6 AF Nikkor MKI
    65. Nikon 70-210mm f/4-5.6D AF Nikkor MKII
    66. Nikon 70-210mm f/4 Lens Series E Zoom 
    67. Nikon 70-210mm f/4 AF Nikkor
    68. Nikon 70-300mm f/4-5.6D ED AF Nikkor
    69. Nikon 70-300mm f/4-5.6G AF Nikkor
    70. Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED AF-S VR Nikkor
    71. Nikon 70-300mm f/4. 5-6.3G ED VR AF-P DX. Обзор от читателя Радоживы
    72. Nikon 75-150mm 1:3.5 Lens Series E Zoom MKII
    73. Nikon 75-240mm f/4.5-5.6 AF Nikkor. Обзор от читателя Радоживы
    74. Nikon 75-300mm f/4.5-5.6 AF Nikkor
    75. Nikon 80-200mm f/4.5 Zoom-NIKKOR AI, MKII
    76. NIKON 80-200mm f/4 Zoom-NIKKOR (AI-S)
    77. Nikon 80-200mm f/4.5-5.6D AF Nikkor
    78. Nikon 80-200mm f/2.8 ED AF Nikkor MKI
    79. Nikon 80-200mm f/2.8D ED AF Nikkor MKII
    80. Nikon 80-200mm f/2.8D ED AF Nikkor MKIII
    81. Nikon 80-200mm f/2.8D ED AF-S Nikkor MKIV
    82. Nikon 80-400mm f/4.5-5.6D ED AF VR-Nikkor
    83. Nikon 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR IF N AF-S Nikkor
    84. По этой ссылке можно посмотреть реальные цены на популярные зум-объективы Nikon Nikkor

    Полезные статьи по системе Nikon

    Объективы CANON

    1. Canon Lens EF-M 22mm 1:2 STM
    2. Canon Lens EF-S 24mm 1:2. 8 STM. Обзор читателя Радоживы
    3. Canon Lens EF 40mm 1:2.8 STM
    4. Canon EF Lens 50mm 1:1.0 L Ultrasonic. Обзор от читателя Радоживы
    5. CANON LENS EF 50mm 1:1.4 USM. Обзор от читателя Радоживы
    6. CANON LENS FL 50mm 1:1.8. Обзор от читателя Радоживы
    7. Canon EF Lens 50mm 1:1.8 STM
    8. Canon Compact-Macro Lens EF 50mm 1:2.5
    9. Canon Lens FD 50mm 1:1.8
    10. Canon Lens EF 50mm 1:1.8 (MKI)
    11. Canon Lens EF 50mm 1:1.8 II Canon INC. ø52mm Made In Malaysia
    12. Canon Lens EF 50mm 1:1.8 II Canon Lens Made in Japan
    13. Canon Lens FD 55mm f/1.2 S.S.C MF
    14. Canon EF 85mm 1:1.8 USM
    15. Canon Lens EF 100mm 1:2 Ultrasonic. Обзор от читателя Радоживы
    16. Canon Macro Lens EF 100mm 1:2.8 L IS USM
    17. CANON LENS FD 135mm 1:3.5
    18. Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM. Обзор от читателя
    19. Canon Zoom Lens EF-S 10-22mm 1:3.5-4.5 USM
    20. Canon Zoom Lens EF 11-24mm 1:4 L USM Ultrasonic (обзор от читателя Радоживы)
    21. Canon EF-S 17-55mm f/2. 8 IS USM
    22. Canon Zoom Lens EF-S 17-85mm 1:4-5.6 IS USM
    23. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 III
    24. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 II
    25. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS
    26. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS II
    27. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM
    28. Canon Zoom Lens EF-S 18-55mm 1:4-5.6 IS STM
    29. Canon Zoom Lens EF-M 18-55mm 1:3.5-5.6 IS STM
    30. Canon Zoom Lens EF-S 18-135mm 1:3.5-5.6 IS STM
    31. Canon Zoom Lens EF 20-35mm 1:3.5-4.5 Ultrasonic
    32. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
    33. Canon Zoom Lens EF 24-70 1:2.8 L II USM. Обзор от читателя Радоживы
    34. Canon Zoom Lens EF 24-85mm 1:3.5-4.5 Ultrasonic
    35. Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:3.5-4.5 II (важно: обзор подготовил читатель Радоживы)
    36. Canon Zoom Lens EF 28-80mm 1:3.5-5.6 II
    37. Canon Zoom Lens EF 24-105mm 1:4 L IS USM Ultrasonic
    38. Canon Zoom Lens EF 28-105mm 1:3.5-4.5 Ultrasonic
    39. Canon Zoom Lens EF 28-105mm 1:3. 5-4.5 II USM
    40. Canon Zoom Lens EF 28-135mm 1:3.5-5.6 USM IS
    41. CANON ZOOM LENS FD 35-70mm 1:4 AF AUTOFOCUS
    42. Canon Zoom Lens EF 35-80mm 1:4-5.6 Ultrasonic
    43. Canon Zoom Lens EF 55-200mm 1:4.5-5.6 II USM
    44. Canon Zoom Lens EF-S 55-250mm 1:4-5.6 IS STM
    45. Canon Zoom Lens EF 70-210mm 1:4
    46. Canon Zoom Lens EF 70-300mm 1:4.5-5.6 DO IS USM
    47. Canon Zoom Lens EF 75-300mm 1:4.0-5.6 III
    48. CANON ZOOM LENS EF 100-300MM 1:5.6 L. Обзор от читателя Радоживы
    49. Canon mount adapter EF-EOS M
    50. Много полезной информации по системе Canon EOS
    51. По этой ссылке можно посмотреть реальные цены на популярные объективы Canon

    Советские объективы

    ГЕЛИОС (HELIOS)

    1. Гелиос-40-2 85mm F1.5
    2. Серии Гелиос-44
      1. Гелиос-44 2/58 [КМЗ, 13 лепестков, М39, серебристый, №0220423]
      2. Гелиос-44 2/58 [КМЗ, 8 лепестков, серебристый]
      3. Гелиос-44 1:2 F=5,8 см П [КМЗ с замененными линзами, обзор объектива от читателя Радоживы]
      4. HELIOS-44M 2/58 [КМЗ, 8 лепестков, серийный номер 7843528]
      5. HELIOS-44M 2/58 [завод ‘Юпитер’, Валдай, 8 лепестков, серийный номер 8027170]
      6. HELIOS-44-2 2/58 [завод ‘Юпитер‘, Валдай, 8 лепестков, серийный номер 83052779]
      7. МС Гелиос 44-3 2/58 [ММЗ, 8 лепестков, 8619437]
      8. MC Helios-44M-4 2/58
      9. HELIOS-44K-4 58mm 1:2 [КМЗ, 6 лепестков, Pentax K]
      10. MC Helios-44M-4 58мм 1:2 [завод ‘Юпитер‘, Валдай, 6 лепестков]
      11. MC Helios-44M-5 58мм 1:2 [завод ‘Юпитер‘, Валдай, 6 лепестков]
      12. MC Helios-44M-6 58мм 1:2 [завод ‘Юпитер‘, Валдай, 6 лепестков]
      13. MC Helios-44M-7 58мм 1:2 [завод ‘Юпитер‘, Валдай, 6 лепестков]
    3. ГЕЛИОС 65 АВТОМАТ 2/50
    4. Гелиос-77М-4 50mm F1. 8 MC
    5. MC HELIOS-77M-4 50mm 1:1,8 (завод ‘Юпитер’)
    6. Helios-77M 50mm F1.8 MS
    7. Гелиос-81Н 50mm F2.0 MC
    8. Arsat H 50mm F2.0
    9. Гелиос-81М 53mm F2.0
    10. Гелиос-81 50mm F2.0 Автомат
    11. ГЕЛИОС-81 2/53 АВТОМАТ
    12. ГЕЛИОС-103 1.8/53 с байонетом Contax-Киев RF
    13. Гелиос-123Н 50mm F1.4 МС (второе название объектива Arsat 50mm 1:1,4 H)
    ЮПИТЕР (JUPITER)
    1. ЮПИТЕР-3 1,5/50 с байонетом Contax-Киев RF, ЗОМЗ
    2. ЮПИТЕР-3 1:1,5 F=5cm П резьба м39Х1/28.8, белый
    3. Юпитер-3 1:1,5 F=5см П (ЗОМЗ, 1963 г.) для Contax RF/Киев. Обзор от Родиона Эшмакова
    4. Юпитер-6 180mm F2.8 (зебра, КМЗ)
    5. ЮПИТЕР-8 1:2 F=5см П с байонетом Contax-Киев RF
    6. ЮПИТЕР-8М 1:2 F=5 см с байонетом Contax-Киев RF. Обзор от читателя Радоживы
    7. ЮПИТЕР-8М 1:2 F=5см П с байонетом Contax-Киев RF
    8. ЮПИТЕР-8М 2/50 с байонетом Contax-Киев RF
    9. ЮПИТЕР-8М 2/53 с байонетом Contax-Киев RF
    10. Юпитер-8 50mm F2.0 (м39, белый, дальномерный)
    11. Юпитер-8 50mm F2. 0 (от телекамеры ‘Электроника Л-50’)
    12. Юпитер-8 50mm F2.0 П (м39, белый, дальномерный)
    13. ЮПИТЕР-8 2/50 (КМЗ, М39). Обзор от Родиона Эшмакова
    14. Юпитер-9 2/85 (м39, белый, лыткаринского завода)
    15. Jupiter-9 85mm f2.0 (м42, черный, лыткаринского завода)
    16. Юпитер-9 85mm f2.0 (зеркальный под м39, белый, красногорского завода)
    17. Юпитер-9 85mm f2.0 П (байонет Contax-Киев, белый, киевского завода)
    18. ЮПИТЕР-9 1:2 F=8.5см (КМЗ). Обзор от читателя Радоживы
    19. Юпитер-9 1:2 F=8,5см П (КМЗ, 1959 г.) в оправе для камер «Зенит». Обзор от Родиона Эшмакова
    20. ЮПИТЕР-9 2/85 АВТОМАТ
    21. ЮПИТЕР-11 1:4 F=13,5см П с байонетом Contax-Киев RF
    22. ЮПИТЕР-11 4/135 с байонетом Contax-Киев RF
    23. ЮПИТЕР-11 4/135 АВТОМАТ
    24. Юпитер-11 135mm F4.0 (белый, зеркальный, М39)
    25. JUPITER-12 2,8/35 с байонетом Contax-Киев RF, ЛЗОС
    26. ЮПИТЕР-12 1:2.8 F=3.5см П с байонетом Contax-Киев RF, Арсенал
    27. Jupiter-12 2,8/35 (ЛЗОС, 1973 г. ) для камер Киев/Contax. Обзор от читателя Радоживы
    28. Зоркий БК 1:2,8 F = 3.5см П для камер Киев. Обзор от Родиона Эшмакова
    29. Юпитер-11А 135mm F4.0
    30. Юпитер-21А 200mm F4.0
    31. Юпитер-21М 200mm F4.0
    32. Юпитер-21Т 200/4, КМЗ (1968 г.). Обзор от читателя Радоживы
    33. Юпитер-36В 250mm F3.5 СФ (второе название объектива ARSAT B 3.5/250)
    34. ЮПИТЕР-37А МС-Н-30 3,5/135
    35. Юпитер-37А 135mm F3.5
    36. Юпитер-37АМ 135mm F3.5 МС
    37. Юпитер-38 75mm F4.0
    МИР (MIR)
    1. МИР-1 2.8/37 АВТОМАТ
    2. MIR-1 2,8/37A. Обзор от читателя Радоживы
    3. МИР-1В 2,8/37 (ВОМЗ)
    4. MIR-1 2.8/37 (ЗОМЗ)
    5. МИР-1В 2,8/37 (ВОЗМ)
    6. Мир-3 65mm F3.5 СФ
    7. Мир-3В 65mm F3.5 СФ
    8. Мир-10А 28mm F3.5
    9. Мир-20М 20mm F3.5
    10. Мир-20Н 20mm F3.5 МС
    11. MC MIR-20M 3,5/20, обзор объектива от читателя Радоживы
    12. Мир-24Н 35mm F2.0 MC (второе название объектива Arsat H 2/35)
    13. МИР-26В 45mm F3. 5 СФ (второе название объектива Arsat B 45mm 1:3,5)
    14. Мир-38Б 65mm F3.5 СФ
    15. Мир-73Н 20mm F2.8 МС (второе название объектива ARSAT H 1:2.8 20mm)
    16. Мир-67Н 35mm F2.8 ПКС МС (второе название объектива 35mm PCS Arsat H 1:2.8)
    ТАИР (TAIR)
    1. Таир-62Т 95/2.5 (обзор от читателя Радоживы)
    2. Tair-3-PHS 4,5/300 (белый, КМЗ)
    3. ТАИР-3-ФС 4,5/300 (черный, КМЗ)
    4. MC TAIR-3S 4,5/300 (черный, КМЗ)
    5. TAIR-3 4,5/300A (черный, ЗОМЗ)
    6. TAIR-3 4,5/300-A (черный, ЗОМЗ), обзор от читателя Радоживы
    7. Таир-33 300mm F4.5 СФ, байонет В
    8. Таир-11 133mm F2.8 (белый, м39)
    9. Таир-11А 135mm F2.8 (черный)
    10. Таир-41 2/50 (обзор от читателя Радоживы)
    КАЛЕЙНАР (KALEYNAR)
    1. Калейнар-5Н 100mm F2.8 МС (второе название объектива MC Arsat H 2.8/100)
    2. Калейнар-3Б 150mm F2.8 (второе название объектива Arsat 2.8/150)
    ГРАНИТ (GRANIT)
    1. Гранит-11М 80-200mm F4.5 MC (второе название объектива ZOOM ARSAT M 80-200mm 1:4. 5)
    2. Гранит-11Н 80-200mm F4.5 MC (второе название объектива ZOOM ARSAT H 1:4.5 80-200mm)
    Зеркально-менисковые объективы
    1. МС 3М-5СА 500mm F8
    2. ЗМ-5А 8/500. Обзор от читателя Радоживы
    3. МС МТО-11 1000mm F10.0
    4. МС РУБИНАР 5,6/500 МАКРО
    ИНДУСТАР (INDUSTAR)
    1. Индустар-50 50mm F3,5 П дальномерный, КМЗ (есть примеры с полноформатной камеры и с бесконечностью)
    2. И96У-3.5/50 объектив от фотоувеличителя
    3. И96У-1 50mm F3.5 объектив от фотоувеличителя
    4. И96У 3,5/50 H-22
    5. И23У 110mm F4.5 СФ объектив от фотоувеличителя
    6. И50У-3,5/50 (ФОЗ)
    7. И50У 50mm F3.5 объектив от фотоувеличителя
    8. И50У 3,5/50 объектив от фотоувеличителя (ЛЗОС)
    9. И50У-1 3,5/50, объектив от фотоувеличителя, ЛЗОС
    10. И50У-1 1:3,5 F=50мм П, объектив от фотоувеличителя, ЛЗОС
    11. Индустар-50 50mm F3.5 дальномерный
    12. Индустар-50 3,5/50 (ЛЗОС, 1969 г.). Обзор дальномерного объектива от Родиона Эшмакова.
    13. Индустар-26м 1:2,8 F=5 см П (ФЭД). Обзор от Родиона Эшмакова
    14. И-26м-У 2,8/52
    15. Индустар-22 50mm F3,5 П дальномерный
    16. И-22У 1:3,5 F=50mm П
    17. ИНДУСТАР 22У-1 1:3,5 F=50мм П
    18. Индустар-22 1:3,5 F=5см П (КМЗ, 1954 г.) обзор от читателя Радоживы
    19. ИНДУСТАР-22 1:3.5 F=50мм. Москва (КМЗ). Обзор объектива от Родиона Эшмакова
    20. Дальномерный объектив Индустар-22 1:3,5 F=50мм П (КМЗ), адаптированный для М42. Обзор от читателя Радоживы
    21. Индустар-24М 1:3,5 F=10,5 см П (КМЗ). Обзор от Родиона Эшмакова
    22. Индустар-50-2 50mm F3.5
    23. Индустар-61Л 2,8/50 (ЛЗОС). Обзор от Родиона Эшмакова.
    24. Индустар-61 ЛЗ МС 50mm F2.8
    25. И-61Л/Д 2,8/55 дальномерный
    26. И-61Л/Д 2,8/53 дальномерный
    27. И-61 2,8/52 дальномерный
    28. Индустар-61Л/Д 2,8/5 дальномерный, обзор от читателя Радоживы
    29. Индустар-26м 50mm F2.8 П дальномерный
    30. И-26м 52mm F2.8 дальномерный
    31. И-26М, переделанный под Canon EF, обзор от читателя Радоживы
    32. Индустар-58У, адаптированный для зеркальных камер. Обзор от читателя Радоживы
    33. Индустар-55У 140/4.5, адаптированный для зеркальных камер. Обзор от читателя Радоживы.
    34. Индустар-29 80mm F2.8
    35. Индустар-29 1:2,8 F=8см П (Арсенал). Обзор от читателя Радоживы
    36. Индустар-69 2.8/28
    37. И-90У 4/75
    ВЕГА (VEGA)
    1. Вега 2/20
    2. Вега-5У 105mm F4.0 (АОМЗ)
    3. ВЕГА-5У 4/105 (ММЗ)
    4. Вега-5У 4/105 (ММЗ), обзор от читателя Радоживы
    5. Вега-11У 50mm F2.8 (зебра) объектив от фотоувеличителя
    6. ВЕГА-11У 2,8/50 (черный) объектив от фотоувеличителя
    7. ВЕГА-11У 3/54
    8. Обзор глубоко модифицированной Вега-22УЦ F/5.6(2.5) 103 мм (ММЗ) от читателя Радоживы
    9. Vega-12Б 90mm F2.8 СФ
    10. Вега-28В 120mm F2.8 МС СФ
    ЗЕНИТАР (ZENITAR)
    1. Зенитар 16mm F2.8 MC Рыбий Глаз
    2. Зенитар-М 50mm F1.9 МС
    3. Зенитар-М 50mm F1.7
    4. Zenitar-M2s 50mm F2 MC
    5. Зенитар-МE1 50mm F1.7 MC
    6. MC Zenitar 1.2/50s, обзор от читателя Радоживы
    ВОЛНА (VOLNA)
    1. ВОЛНА-4 1. 4/53
    2. Волна-9 50mm F2.8 MC MACRO
    3. Волна 50mm F1.8 МС
    4. Волна-3 80mm F2.8 МС
    5. МС ВОЛНА-8Н 1.2/52
    Другие советские объективы и конвертеры
    1. Зодиак-8 30mm F2.8 (СФ, второе название Arsat 1:3.5 30mm)
    2. Телемар-22 200mm F5.6
    3. Belomo EWP Fisheye Lens MC 8mm F3.5 A (второе название объектива МС Пеленг 3,5/8А)
    4. Телеар-Н 200mm F3.5
    5. MC Telear-5B 5.6/250
    6. МП РСФСР ГЛАВУЧТЕХПРОМ Завод №6 77mm объектив от фильмоскопа
    7. МСО УССР УТОГ УПП-1 ★ ХАРЬКОВ ★ F-7 СМ ★ объектив от фильмоскопа
    8. Triplet Триплет 78mm F2.8 (плохая или нерабочая версия)
    9. TRIPLET Триплет 2.8/78 (ММЗ), обзор от читателя Радоживы
    10. КО-120 120mm F2.1
    11. КО-120М 1:1.8 F=120mm, обзор от читателя Радоживы
    12. КО-120М 120/1.8 с диафрагмой и геликоидом. Обзор адаптированного кинопроекционного объектива от Родиона Эшмакова
    13. 35КП-1,8/70
    14. 35КП-1.8/120, обзор от читателя Радоживы
    15. МС Конвертер К-2Н 2х
    16. МС КОНВЕРТЕР К-1 2х
    17. Эра-6М 1,5/50
    18. Эра-12 125/4, обзор объектива от читателя Радоживы
    19. 2/92 объектив от диапроектора Лэти-60/60М
    20. F=92 1:2 объектив от диапроектора Лэти-60/60М
    21. ФЭД 1:2 F=50м/м
    22. Уран-27 (Uranus-27) 2. 5/100 (обзор от читателя Радоживы)
    23. ФС-2 300/4.5 (обзор от читателя Радоживы)
    24. ЛОМО ОКС1-40-1 40/2.5 (обзор от читателя Радоживы)
    25. ЛОМО П-5 F=100 1:2 (обзор от читателя)
    26. ЛОМО Т-43 40/4, адаптированный для камер с байонетом EF. Обзор от читателя Раложивы
    27. ЛОМО ОКС1-22-1 F=22 1:2.8. Обзор киносъемочного объектива от Родиона Эшмакова
    28. ОКП-6-70-1 F=70 1:1,8
    29. ЛОМО РО500-1 F=90 1:2
    30. ЛОМО РО501-1 F=100 1:2
    31. Минитар 1 1:2.8 32 мм (ЛОМО), адаптированный для беззеркальных камер Sony. Обзор от Родиона Эшмакова
    32. РО3-3М 2/50
    Полезная информация по советским объективам
    1. Как использовать советские и другие старые объективы на современных камерах Nikon
    2. Как использовать советские и другие старые объективы на современных камерах Canon
    3. Лучший советский полтинник
    4. Лучший советский портретник
    5. Дальномерная оптика на зеркальных камерах
    6. Эволюция объективов Гелиос-44
    Объективы Carl Zeiss
    1. Zeiss Distagon 2. 8/21 T* ZF.2
    2. Carl Zeiss Sonnar E 1,8/24 ZA T* (Sony SEL24F18Z)
    3. Carl Zeiss Distagon 2/24 ZA T* SSM Sony SAL-24F20Z
    4. Carl Zeiss Distagon 2/28 ZF T*
    5. Carl Zeiss Distagon 2/28 ZF.2 T*
    6. Carl Zeiss Jena II F=28mm 1:2.8 MC MACRO
    7. Carl Zeiss Distagon T* 35mm f/2.8 (Contax)
    8. Zeiss Distagon 2/35 T* Milvus 2/35 ZF.2
    9. Carl Zeiss Planar 1,7/50 T* (Contax)
    10. Carl Zeiss Planar 1,4/50 T* (Contax)
    11. Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZE T*
    12. Carl Zeiss Jena DDR Tevidon 1.8/50. Обзор от читателя Радоживы
    13. Carl Zeiss Sonnar 2,8/85 от читателя Радоживы
    14. Carl Zeiss Planar 1,4/85 ZE T*
    15. Carl Zeiss Planar 1,4/85 T* (Lens made in West Germany, C/Y)
    16. Carl Zeiss Makro-Planar 1:2,8 f=100mm T* (Contax)
    17. Carl Zeiss Sonnar 2.8/135 T* (Contax, AEJ)
    18. Carl Zeiss Jena Flektogon 4/20 M42
    19. Carl Zeiss Jena Flektogon 2,8/35
    20. Carl Zeiss Jena Tessar 1:4,5 f=4cm T
    21. Carl Zeiss Makro-Planar 2/50 ZF. 2 T*
    22. C.Z.Jena Tessar 2,8/50 Nr.4793092 (GERMANY)
    23. Carl Zeiss Jena Tessar 2,8/50
    24. Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 (зебра)
    25. Carl Zeiss Jena DDR Tessar 2.8/50 (черный)
    26. Carl Zeiss Jena Tessar 1:2.8 f=50mm T
    27. Carl Zeiss Jena MC Pancolar 1.8/50 DDR
    28. Pancolar 1.8/50 ausJena
    29. Carl Zeiss Jena DDR Pancolar auto 1.8/80 MC. Обзор от читателя Радоживы
    30. Carl Zeiss Jena Flexon 2/50
    31. Carl Zeiss Jena Biotar 1:2 f=5,8cm T
    32. Carl Zeiss Jena Biotar 2/58 T
    33. Carl Zeiss Jena Biometar 2.8/80 СФ (зебра)
    34. Carl Zeiss Jena DDR MC Biometar 2.8/80 СФ (черный)
    35. Carl Zeiss Jena DDR Biometar 2.8/120 СФ
    36. Carl Zeiss Jena DDR Sonnar 3,5/135 (байонет Exakta, зебра)
    37. Carl Zeiss Jena DDR MC Sonnar 3,5/135 (резьба М42, черный)
    38. Carl Zeiss Jena DDR Sonnar 2,8/180 (зебра, СФ)
    39. Carl Zeiss Jena Sonnar 2.8/180 (черный, СФ)
    40. Carl Zeiss Jena 1Q Sonnar 2,8/180 [автор Родион Эшмаков]
    41. Carl Zeiss Jena DDR Sonnar 4/300. Обзор от Родиона Эшмакова
    42. Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T* (Sony SEL2470Z FE 4/24-70 Optical Steady Shot)
    43. Здесь можно посмотреть все цены на современные объективы Carl Zeiss
    Объективы Sony/Minolta
    1. Minolta AF Macro Zoom 3x-1x 1:1,7(16)-2,8
    2. MINOLTA MAXXUM AF 50mm 1:1.7 (22) AF LENS 50 (1985-1990)
    3. Sony FE 1.8/50 (SEL50F18F)
    4. MINOLTA MD ROKKOR 50mm 1:1.2. Обзор от читателя Радоживы
    5. MINOLTA MC ROKKOR 1:1.2 f=58mm
    6. Minolta MC Rokkor-PF 1:1.4 f=58mm
    7. Minolta Maxxum Zoom AF Lens 28-85mm 1:3.5(22)-4.5
    8. Sony SAL-16F28 2.8/16 Fish-Eye
    9. Sony E 2.8/16 (SEL16F28)
    10. Carl Zeiss Sonnar E 1,8/24 ZA T* (Sony SEL24F18Z)
    11. Sony SAL-24F20Z Carl Zeiss Distagon 2/24 ZA T* SSM
    12. Sony DT 4.5-5.6/11-18
    13. Sony E 3.5-5.6/PZ 16-50 OSS Optical Steady Shot Power Zoom (Sony SELP1650)
    14. Sony E 4-5. 6/18-50 (E-mount, SEL1850)
    15. Sony DT 3.5-5.6/18-55 SAM
    16. Sony SEL1855 E 3.5-5.6/18-55 OSS Optical Steady Shot
    17. Sony DT 3.5-5.6/18-70 MACRO
    18. Sony E 3.5-6.3/18-200 OSS (Optical Steady Shot, E-mount)
    19. Sony SEL-2470Z FE 4/24-70 Optical Steady Shot Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T*
    20. Sony FE 3.5-6.3/24-240 OSS (SEL24240)
    21. Sony SEL-2870 FE 3.5-5.6/28-70 OSS
    22. Переходник Sony LA-EA4 для установки объективов ‘A-mount’ на камеры с байонетом ‘E’
    23. Переходник Metabones EF-E mount adapter (Mark III) для установки объективов Canon EF/EF-S с сохранением всех основных функций
    24. Переходник Metabones NF-E mount для установки объективов Nikon F
    25. Все автофокусные объективы с байонетом Sony FE
    26. Здесь можно посмотреть все цены на современные объективы Sony/Minolta
    Объективы TAMRON
    1. AUTO TAMRON 1:2. 8 f=35mm (Adapt-A-Matic)
    2. Tamron SP 45mm F/1.8 Di VC USD F013
    3. Tamron SP 60mm F/2 Macro 1:1 Di II for Nikon
    4. TAMRON SP AF MACRO 90mm 1:2.8 72E
    5. Tamron SP AF 90mm 1:2.8 Di MACRO 1:1 272E for Nikon
    6. Tamron SP 1:2.5 90mm Tele Macro BBAR MC 52B N/AI for Nikon
    7. Auto Tamron 1:2.5 f=105mm MF for Nikon
    8. Tamron 135mm F/2.5 MC MF for Nikon
    9. AUTO TAMRON 1:2.8 f=135mm (Adapt-A-Matic)
    10. Tamron 180mm 1:3.5 LD DI SP AF [IF] MACRO 1:1
    11. Tamron SP 10-24mm 1:3.5-4.5 DI II (Model B001)
    12. Tamron 10-24mm F/3.5-4.5 Di II VC HLD (Model B023)
    13. Tamron Aspherical LD DI II SP AF 11-18mm 1:4.5-5.6 [IF] A13 for Nikon
    14. Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II PZD VC Model B016 (N)
    15. Tamron SP AF Aspherical Di LD [IF] 17-35mm F/2.8-4 A05
    16. Tamron AF 17-50mm f/2.8 XR Di II LD Aspherical (IF) для Nikon
    17. Tamron AF 17-50mm f/2.8 SP XR Di II LD Aspherical [IF] VC для Nikon
    18. Tamron AF 18-200mm f/3.5-6.3 (IF) Aspherical LD XR DiII Macro A14 for Canon
    19. Tamron 18-200mm F/3.5-6.3 Di II VC Model B018
    20. PROMASTER DIGITAL XR EDO AF Aspherical LD (IF) 18-200mm 1:3.5-6.3 Macro for Nikon
    21. Tamron AF SP 20-40 1:2.7-3.5 Aspherical 166DN for Nikon
    22. Tamron SP AF 20-40 1:2.7-3.5 Aspherical 266D for Nikon
    23. Tamron 18-270mm f/3.5-6.3 Di II LD [IF] Aspherical VC Macro B003E for Canon
    24. Tamron Di II 18-270mm F/3.5-6.3 VC Piezo Drive B008E for Canon
    25. Tamron AF 28-75mm f/2.8 SP XR Di LD Aspherical (IF) for Nikon
    26. Tamron AF Aspherical 28-80mm 1:3.5-5.6 177D
    27. Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 276D for Nikon
    28. Tamron AF Aspherical 28-200mm 1:3.8-5.6 71DM for Sony/Minolta
    29. Tamron 28-200mm 1:3.8-5.6 Macro AF Aspherical XR (IF) A03 for Nikon
    30. Tamron AF Aspherical XR DI LD [IF] 28-300mm 1:3.5-6.3 Macro (DI) A06 for Nikon
    31. Tamron AF 28-300mm 1:3.5-6.3 [IF] Macro A20 Aspherical LD XR DI VC for Nikon
    32. Tamron PZD Di 28-300mm F/3.5-6.3 Piezo Drive VC Model A010N
    33. Tamron Adaptall-2 35-70mm F3.5 CF Macro (17A) обзор от читателя Радоживы
    34. Quantaray AF LD 55-200mm 1:4-5.6 Macro for Nikon
    35. Tamron USD DI SP 70-200mm F/2.8 VC Ultrasonic Silent Drive A009
    36. Tamron SP AF LD 70-210mm 1:2.8 67DN for Nikon
    37. TAMRON 70-210mm 1:3.8-4 46A (Adaptall-2)
    38. Tamron AF Tele-Macro 70-210mm 1:4-5.6 158DN
    39. Tamron LD DI AF 70-300mm 1:4-5.6 Tele-Macro (1:2) A17 for Nikon
    40. Tamron DI SP 70-300mm F/4-5.6 VC USD A005NII
    41. Tamron AF 75-300mm 1:4-5.6 LD TELE-MACRO (1:3.9) 672D
    42. Tamron 80-210mm f3.8-4 CF Tele-Macro M42 MF
    43. Tamron AF LD 200-400mm 1:5.6 75DN
    44. Псс… читатель Радоживы, не хочешь посмотреть немного цен на объективы Tamron?
    Объективы Tokina
    1. RMC Tokina 24mm 1:2.8 N/Ai MF for Nikon
    2. Tokina Macro 100 F2.8 D AT-X PRO N/AIS M10 for Nikon
    3. Tokina AT=X 107 Fisheye 10-17mm F3.5-4.5 DX AT-X Internal Focus
    4. Tokina AT-X 116 Pro SD 11-16mm F2.8 (IF) DX II Asphericl
    5. Tokina AT-X PRO SD 11-20 F2.8 (IF) DX ASPHERICAL
    6. Tokina AT-X 124 Pro SD 12-24 F4 (IF) DX II Aspherical for Nikon
    7. Tokina AT-X 128 Pro SD 12-28 F4 (IF) DX Aspherical for Nikon
    8. Tokina AT-X PRO SD 16-28 F2.8 (IF) FX Aspherical N/AIS (обзор от читателя Радоживы)
    9. Tokina AT-X PRO SD 165 16-50 F2.8 DX Internal Focus N/AIS for Nikon
    10. Tokina AT-X 16.5-135mm F3.5-5.6 DX (for Nikon)
    11. Tokina AF 20-35 1:3.5-4.5
    12. Tokina AT-X 235 Pro 20-35mm 1:2.8 for Nikon
    13. Tokina AT-X 24-40mm 1:2.8 MF for Canon
    14. Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Aspherical N/AIS
    15. Tokina AT-X AF Aspherical 24-200 1:3.5-5.6 (AT-X 242 AF)
    16. Tokina AF 28-70mm 1:2.8-4.5 Macro for Nikon
    17. Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 N/AIS
    18. Tokina AT-X PRO 28-80 1:2.8 Aspherical N/AIS
    19. Tokina AT-X 535 PRO DX AF 50-135mm f2.8 for Nikon
    20. Tokina VCM-S AT-X PRO SD 70-200 F4 (IF) FX N/AIS
    21. TOKINA AF 70-210 1:4-5.6 N/AIS
    22. Tokina AT-X AF SD 80-200mm 1:2.8 for Nikon
    23. Tokina AT-X PRO 80-200mm 1:2.8 for Nikon
    24. Tokina

    креативных линз | Kaapelitehdas

    Проект Creative Lenses направлен на ответ на вопрос:

    • Как культурным организациям выжить и развить жизнеспособные бизнес-модели и финансовую устойчивость без ущерба для своей художественной целостности, миссии и ценностей?

    В течение четырех лет исключительное партнерство 13 культурных центров, университетов, городских властей, сетей и культурных агентств будет исследовать и тестировать новые бизнес-модели и модели управления вместе с широким кругом культурных игроков по всей Европе.

    Проект

    Creative Lenses производит ноу-хау и практические инструменты

    Наследием проекта станут ноу-хау, инструменты и механизмы поддержки, необходимые европейскому сектору искусства и культуры для укрепления своего делового потенциала и достижения финансовой устойчивости, чтобы они могли более успешно выполнять свои миссии и создавать ценности.

    Мероприятия проекта включают 21 рабочую группу, 2 конференции, 8 форумов, 10-месячную программу Catalyst для набора инструментов разработки моделей, инструмент цифрового сравнительного анализа и новые исследования конкретных потребностей сектора и способов их поддержки.

    Есть надежда, что участие политиков и заинтересованных сторон вместе с распространением результатов проекта окажет влияние на схемы финансирования и разработку политики на местном, региональном, национальном и европейском уровнях.

    Проект

    Creative Lenses разделен на три этапа

    Годы 1 и 2 посвящены опросам, картографическим исследованиям и интервью с заинтересованными сторонами. Результаты будут представлены на восьми интерактивных форумах по всей Европе.

    Программа Catalyst стартует на третий год.Совместно с 7 партнерами и их аудиториями разрабатываются инновационные бизнес-модели, после чего проводится конференция для распространения результатов и обмена ими.

    Четвертый год посвящен распространению: анализу результатов программы Catalyst, в результате чего выпускаются публикации, цифровые инструменты и учебные комплекты. 15 тренингов для трех тренерских мастерских, проведенных в 15 европейских городах для обучения представителей культуры и обучения их сверстников. Распространение проекта также будет осуществляться посредством онлайн-общения, книги, кампании в СМИ и заключительной конференции проекта в Хельсинки

    .

    Партнеры Creative Lenses

    Kiinteistö Oy Kaapelitalo (Финляндия)
    Сеть культурных центров, инициированная гражданами и художниками Trans Europe Halles (TEH) (Швеция)
    ODC Theater Company (Vyrsodepseio) (Греция)
    Manufatture Knos (Италия)
    University of Basilicata (Италия)
    Truc spherique (Stanica) (Словакия)
    Творческая индустрия Кошице (Словакия)
    Город Лунд / The Creative Plot -ohjelma (Швеция)
    Неформальные встречи европейского театра -verkosto (IETM) (Бельгия)
    Olivearte (Великобритания)
    Университет Искусство Лондон (Великобритания)
    Village Underground (Великобритания)
    P60 (Нидерланды)

    креативных линз.eu

    Лучшая цена творческих объективов — Лучшие предложения на креативные объективы от мировых продавцов креативных объективов

    Отличные новости !!! Вы попали в нужное место для творческой линзы. К настоящему времени вы уже знаете, что что бы вы ни искали, вы обязательно найдете это на AliExpress. У нас буквально тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

    Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, каждый из которых предлагает быструю доставку и надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты, независимо от того, сколько вы решите потратить.

    AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене.Каждый день вы будете находить новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку этот лучший креативный объектив вскоре станет одним из самых популярных бестселлеров. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что приобрели свой творческий объектив на AliExpress. Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

    Если вы все еще не уверены в творческой лупе и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress — отличное место для сравнения цен и продавцов.Мы поможем вам разобраться, стоит ли доплачивать за высококачественную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь. А если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе.Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца. Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз. Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово — просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

    А если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет. Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны — и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress. Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести creative lens по самой выгодной цене.

    У нас всегда есть новейшие технологии, новейшие тенденции и самые обсуждаемые лейблы. На AliExpress отличное качество, цена и сервис всегда в стандартной комплектации. Начните самый лучший шоппинг прямо здесь.

    Знакомьтесь, Сараф: творческий объектив | Блог

    Сараф К.хочет путешествовать по миру, снимая интересные вещи о интересных местах.

    Сараф К. была на концерте, когда узнала, что может принять участие в конкурсе селфи Western Union, чтобы получить шанс выиграть 500 долларов и появиться в кампании наружной рекламы по всей Канаде этой осенью. Ее друзья восхищались ею как «королевой селфи», поэтому она решила выбрать свое лучшее фото и отправить его, даже не подозревая, что она что-нибудь выиграет.

    Когда она впервые узнала, что ее фотография была одной из нескольких, рассматриваемых в качестве финалистки, Сараф сначала не сказала своим друзьям и семье.

    «Я подумала:« А что, если я не выиграю? »Я никому не сказала, потому что не хотела сглазить», — говорит она. «Как только я узнал, что действительно выиграл, и сказал своей семье, что они были очень счастливы за меня, а мои друзья были очень взволнованы».

    Денежные переводы помогают семье в Бангладеш

    Родители Сарафа используют Western Union для отправки денег домой, чтобы помочь бабушкам и дедушкам, а также братьям и сестрам в Бангладеш.

    Ее отец также владеет и управляет швейной фабрикой у себя дома и использует Western Union для отправки денег, чтобы помочь вести бизнес.

    Творческий дух

    Сараф изучает журналистику в Университете Торонто и планирует получить диплом бакалавра в 2017 году. После этого она надеется путешествовать по миру, снимая телевизионные документальные фильмы об увлекательных местах, подробно рассказывая о жизни людей, истории их цивилизаций и лучших местах. посещать.

    Недавно она попробовала свои силы в работе своей мечты в меньшем масштабе, когда она завершила ураганный тур по Сан-Франциско, Сан-Диего, Вегас, Лондон и Дублин и разместила видео в Интернете для своих друзей и семьи.Но путешествия и документальные фильмы — не единственная ее страсть. Сараф также любит петь, танцевать, рисовать и фотографировать.

    «Я хочу заниматься развлечениями или чем-то другим, — признается она. «Я бы хотел быть певцом. Я пою инди-поп и пишу собственные песни ».

    Фотосессия — это сюрреалистический опыт

    Обладая таким большим количеством творческих талантов, неудивительно, что Сараф стал одним из Faces of This Is WU . Она наслаждается каждой минутой фотосессии на выходных, в том числе выбирает одежду, делает прическу и макияж, а также фотографирует профессиональным фотографом в интересных местах в центре Торонто.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *