Разное

Объектив 24 70 – Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM — Объективы — Камера и фотообъективы

Содержание

Обзор нового объектива Canon EF 24-70 f/2.8L II

 

Многие пользователи объектива сообщают о том, что фотографии, сделанные с новым объективом более резкие и четкие. Но знаете, даже работая с более старой версией можно получить и прекрасно сфокусированные кадры, и более размытые, в зависимости от ситуации. Неужели новый объект делает четкие снимки, еще четче?

Изначально, приобретая объектив Canon 24-70мм, моей целью было получить хороший многоцелевой зум-объектив, который способен делать снимки с достаточно малой глубиной резкости и хорошо работать при съемке на значительных расстояниях.

Объектив Canon 24-70 – это не просто хороший объектив, для развлечений. Он дорогой, но зато надежный и качественный. За время работы с ним, не возникало никаких проблем. С появлением 24-70 f/2.8 L II мне стало интересно, за что производитель теперь берет такую астрономическую сумму.

"Lee" | Canon EF 24-70 f/2.8L II |

 

Конструкция

Внешние изменения в конструкции объектива 24-70 f/2.8 L II заметны сразу. В новой модели кольцо фокусировки и кольцо зуммирования значительно толще. Это обеспечивает более плавную работу объектива, при приближении объекта, что будет особенно полезно при съемке видео. Механизм зуммирования более жесткий и плавный, чем у предыдущей модели. Модели совсем незначительно отличаются внешне друг от друга. И та и другая модель оснащены блокировкой зума, которая предотвращает непредвиденное изменение фокусного расстояния. Зная что резьба 82mm становится новой нормой в высококачественных объективах, пришло время обновить коллекцию фильтров, если такая у вас есть. Потому что тут мы столкнемся с новой проблемой и новой необходимостью тратить лишние деньги, так как поляризационные фильтры для Canon TS-E 24mm f/3.5 L II стоят на порядок дороже из-за новой резьбы.

Новая модель не весит на много меньше, чем предыдущая, но по объемам кажется меньше. Это связано новой формой лепестка бленда, которая занимает гораздо меньше места, и делает объектив более миниатюрным.

Изображения

{module Яндекс директ (7)}

Разочарование пользователей объективом Canon TS-E 24mm f/3.5 L II ожидает и в качестве изображений, особенно если вы пользовались старым объективом и есть с чем сравнивать. Особой разницы в качестве нет. В то время, как снимки Canon 24-70 f/2.8 L были довольно мягким по краям и резкими и четкими в центре, изображения, сделанные на 24-70 f/2.8 L II были четкими в центре, и лишь немного более четкие по краям, сохраняя хорошую передачу цветового тона и контраста. Если вы не профессионал, то вы, скорее всего, не отличите изображение, сделанное с помощью старой модели с изображением снятым на Canon TS-E 24mm f/3.5 L II. Нет, разумеется, что новый объектив делает качественные, четкие и хорошо детализированные снимки, но они не на много отличаются по качеству от фотографий, созданных с Canon 24-70 f/2.8 L.

Национальная галерея в Оттаве, Канада | Canon EF 24-70 f/2.8L II

Фотографии 24mm f/2.8 могут быть немного искаженными и иметь виньетирование, но эти небольшие погрешности легко исправляются при дальнейшей обработке изображений в графическом редакторе. Тем более, что при более широком открытии диафрагмы, фотографии будут значительно лучше, с меньшим количеством искажений.

Вспышка | Canon EF 24-70 f/2.8L II

Важным моментом в новой модели, можно считаь увеличение количества лепестков диафрагмы (теперь их 9 вместо 8). Это обеспечит возможность создания 18-ти лучевых звездообразных бликов. Хороший объектив, должен показывать прекрасные результаты съемки, даже если вы фотографируете прямо напротив источника света. В данном случае, Canon 24-70 f/2.8 L II показал лучшую производительность, с его помощью были созданы хорошие, контрастные изображения.

Спенсер | Canon EF 24-70 f/2.8L II

Использование

Изначально, покупая объектив, мой выбор остановился на 24-70, так как я знал, что фокусного расстояний этого объектива будет достаточно для съемок хороших групповых портретов в небольшом помещении, съемок на свадьбах и других мероприятиях. При этом данная оптика прекрасно сочетается с полнокадровыми камерами. Использование Canon EF 24- с такими камерами как 7D, Rebel, или 60D, 24mm подарят вам прекрасные фотографии хорошего качества. Снимая при фокусных расстояниях в диапазон 38мм - 70мм можно получить идеальные портретные снимки, тем более, что благодаря диафрагме f/2.8, можно работать без вспышки даже в условиях низкой освещенности. А если к этому объективу приобрести еще и 70-200mm от Canon, то вы будете укомплектованы во все оружия, и будете готовы к любой съемочной.

Объектив Canon EF 24-70 f/2.8L используют многие семейные фотографы, и они довольны своими результатами. Данная оптика в сочетании с хорошей (полнокадровой или APS-C камерой) позволит вам делать превосходные фотографии отличного качества.

Портрет | Canon EF 24-70 f/2.8L II

Объектив с фокусным расстоянием 24-70 мм, на мой взгляд, является лучшим объективом для портретной съемки. А объектив Canon EF 24-70 f/2.8L II кроме всего прочего, еще и создан из качественного стекла. Качество сборки на высоком уровне, как и качество материалов. Несомненно, 24-70 f/2.8 L II является одним из самых универсальных объективов Canon, для любителей или профи. Хотя на данный момент, это еще и самый дорогой объектив на рынке. За этот объектив вам придется заплатить большие деньги, но при хорошем и аккуратном отношении и использовании оптика прослужит вам долгие годы.

Достоинства

  • Прекрасный диапазон фокусных расстояний
  • Диафрагменное число f2.8
  • Четкий и резкий
  • Великолепная цветопередача и контрастность

Недостатки

  • Объектив почти в два раза дороже предыдущей модели
  • Дороже, чем любой другой объектив с фокусным расстоянием 24-70мм
  • Еще раз напоминаю о цене...
  • Диаметр 82мм, но давайте больше не будем об этом. Нужно просто привыкнуть.

Популярность

{module Яндекс директ (9)}

EF 24-70 f/2.8L был одним из самых популярных объективов Canon в течение последнего десятилетия. Думаю, что в арсенале каждого серьезного фотографа был такой объектив. Диапазон фокусных расстояний, позволял передать всю полноту кадра в полнокадровом фотоаппарате. В момент появления, эта оптика удовлетворяла всем потребностям фотографов.

В чем преимущества новой модели?

От новой модели многие из нас ожидали лучшей фокусировки, более четкой и быстрой. Объектив всегда требовал небольшой корректировки фокуса и внимательности от фотографа, который должен был строго следить за работой объектива и камеры. Протестировав новый объект в различных условиях съемки, фокусируясь то на близких, то на далеких объектах, можно сделать вывод, что 24-70 f/2.8L II четко и очень быстро Canon EF 24-70 f/2.8L II были все равно лучше результатов EF 24-70 f/2.8L I.

В предыдущей модели были и другие недостатки, которые не устраивали многих пользователей объективом. Существовали разные мнения на счет бленды, и того, что объектив выдвигается 24 мм при выдвижении. Из-за большого размера объектива, некоторым фотографам приходилось использовать специальный штатив для объектива, что бы случайно не задеть оптику во время съемки.

В свою очередь, новая модель на 24 мм меньше в длину, чем предыдущая, из-за этого, выдвигаясь вперед при фокусировке, объектив выглядит небольшим. Большие размеры предыдущей версии, лично мне, никогда не мешали, так объектив казался более внушительным. Но у каждого свои требования и предпочтения.

Производители обещают, что в новой модели качество сборки на много лучше, чем в EF 24-70 f/2.8L I. Все слабые места устранены и EF 24-70 f/2.8L II более надежная и качественная. В создании данного объектива использовались высококачественные линзы и материалы.

Большой фильтр

82 мм резьба под фильтр может показаться проблемой. Фильтры с такой резьбой стоят на порядок дороже, чем точно такой же фильтр но для 77мм фильтры. Для данного объектива я рекомендовал бы тонкий поляризатор.

Цена

И еще раз о цене. Пожалуй, космическая стоимость объектива и является его основным недостатком. Платить практически 2500 $ за объектив согласится не каждый. В свое время, когда была выпущена первая модель она стоила около 2000 $, тоже деньги не палые. Если пересчитать цены с учетом инфляции, то возможно разница и не так велика. Но все же, сейчас старая модель объектива стоит в два раза меньше, а качество снимков сильно не отличается. Было бы хорошо, чтобы увидеть этот объектив в комплекте с 5D Mark III, это было бы идеальное сочетание, но по объективным причинам ожидать такого не приходится. Но мечтать не запретишь.

Где IS?

Отсутствие стабилизации изображения (IS) удивило многих. Я думаю, что производители отказались от использования стабилизации изображения в пользу размера и веса объектива. Если учесть, что на такой объектив будут снимать, скорее всего, те, кто фотографирует на такие зеркалки как 5D Mark III и EOS-1D X (хорошее качество можно получить и при съемке с ISO 6400), то в стабилизации нет огромной необходимости. Да и представьте себе, сколько бы стоил объектив, если бы он был оснащен еще и стабилизацией. Возможно, в будущих моделях Canon найдет компромисс между габаритами объектива и стабилизацией, но пока, на мой взгляд, производители приняли верное решение.

Заключение

В целом, Canon EF 24-70 f/2.8L II достойное обновление линейки объективов. Но стоит ли за это обновление переплачивать 1000 $? – Нет, не думаю, что стоит. Если вы ограничены бюджетом, то купив предыдущую модель этого объектива вы не будете разочарованы. Если же, с деньгами особых проблем нет, то получив EF 24-70 f/2.8L II, вы не будете разочарованы, тем более.

cameralabs.org

Объектив Canon EF 24-70 f/2.8L USM. Цены, отзывы, фотографии, видео

Тест объектива Canon EF 24-70 f/2.8L USM

Мы сравнили три штатных зума для Canon. Это EF 24-70mm f/2.8L USM, EF 24-70mm f/2.8L II USM и EF 24-70mm f/4L IS USM. Результат оказался во многом ожидаемым. По качеству изображения бесспорным лидером вышла самая дорогая модель — Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. Объектив резок с f/2,8 во всем диапазоне зума, обладает очень низким уровнем искажений, виньетирование заметно лишь на открытой диафрагме, бликозащита на высоком уровне. Одним словом, это идеальный инструмент репортажного, событийного, свадебного фотографа. Объектив способен обеспечить высочайшее техническое качество снимков в любых условиях. К минусам этой модели можно отнести разве что не слишком мягкое боке и легкое падение резкости по краям кадра на открытой диафрагме. Ну и, пожалуй, цену. Все же это серьезный профессиональный инструмент, созданный не для простых любителей, а для тех, кто зарабатывает фотографией. Canon EF 24-70mm f/2.8L USM вполне логично уступил своему преемнику в качестве изображения. За десять лет, разделяющих эти объективы, многое изменилось в мире фотографии. Этот объектив не столь резок на открытой диафрагме, особенно в телеположении. Он чуть активнее ловит блики. В работе Canon EF 24-70mm f/2.8L USM менее удобен из-за большего веса и габаритов. Зато он существенно дешевле, и это важно! Пропорциональная ли разница в качестве изображения разнице в цене — решать вам. Но и с этим объективом можно получать красивые и резкие снимки. Ведь речь идет о классической «эльке», к тому же обладающей лучшим боке из трех протестированных нами моделей. Canon EF 24-70mm f/4L IS USM стал настоящей темной лошадкой. До сих пор мало кто из фотографов знает о возможностях этой модели, да и наша редакция не воспринимала его всерьез до личного знакомства. А тем временем объективных достоинств у EF 24-70mm f/4L IS USM немало: сравнительно малый размер и вес, высокая резкость на открытой диафрагме во всем диапазоне зума, низкий уровень искажений, отличная бликозащита, эффективный стабилизатор изображения и мощный макрорежим, способный помочь вам сэкономить на покупке макрообъектива. В относительные минусы можно отнести меньшую по сравнению с двумя другими моделями светосилу и виньетирование на f/4. Пожалуй, это лучший выбор для фотографов-энтузиастов, перед которыми не стоит задача съемки репортажа в сложных световых условиях. В случае статичных сюжетов оптический стабилизатор вполне способен обеспечить больший выигрыш, чем одна ступень светосилы.

Читать полный тест

Плюсы

  • высокая резкость во всем диапазоне зума с открытой диафрагмы;
  • низкий уровень искажений;
  • низкий уровень хроматических аберраций;
  • низкий уровень виньетирования;
  • хорошая бликозащита;
  • пыле- и влагозащита;
  • быстрый автофокус

Минусы

  • легкое падение резкости по краю кадра на открытой диафрагме;
  • не слишком мягкое боке.

Вопросы эксперту

Последние события

Основные характеристики

Тип объективастандартный
БайонетCanon EF
Минимальная дистанция фокусировки (м)0.38
Число элементов16
Число групп13
Число лепестков диафрагмы8
Длина (мм)123.5
Диаметр объектива (мм)83.2
Диаметры светофильтра77
Вес, кг0.95

Другие объективы

prophotos.ru

Обзор и тест объектива Canon EF 24-70 f/2.8L USM, Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, Canon EF 24-70 f/4L IS USM

Дата публикации: 01.10.2015

Конструкция и эргономика

Для многих фотографов зум-объектив с фокусным расстоянием 24–70 мм является основным. Из-за универсальности такие зумы называют «штатными» или «стандартными». На полнокадровой камере они могут одновременно быть и широкоугольником для съемки пейзажа, и портретником. В то же время относительно малая кратность зума позволяет совместить в одном объективе высокую светосилу и качество изображения.

Снимок сделан на 50-мегапиксельную камеру Canon EOS 5DS R с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. Такая связка обеспечивает беспрецедентно высокое качество изображения

Canon EOS 5DS R / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/800 с

Героями нашего сегодняшнего теста станут сразу три объектива с фокусным расстоянием 24–70 мм от Canon. Это старичок Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM, выпущенный в далеком 2002 году, а также две модели 2012 года: топовый Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и менее светосильный, но при этом стабилизированный Canon EF 24-70mm f/4L IS USM. Проверим, насколько различаются они в работе и по качеству изображения?

Вот она — преемственность поколений в L-серии: за десять лет ключевые черты дизайна объективов не претерпели сколько-то заметных изменений. Чуть-чуть изменились шрифты надписей, добавился серебристый логотип Canon над окошком дистанций фокусировки да пластик стал более шероховатым на ощупь. Тактильные ощущения от работы со всеми тремя объективами идентичные. Ход колец зума плавный и не слишком тугой. В вертикальном положении ни у одного из объективов, попавших к нам на тест, «хобот» самопроизвольно не выдвигался, хотя два более новых объектива оснащены на этот случай рычажком блокировки зума в сложенном состоянии. Кстати, про зум: если две последних модели имеют привычную для большинства зумов конструкцию — короткофокусное положение в сложенном виде, то Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM оснащен так называемым реверсивным зумом — в широкоугольном положении передний линзоблок выдвигается вперед.

Как вы уже поняли, во время зумирования все три объектива раскладываются, увеличиваясь в размерах. А вот во время фокусировки никакие внешние части у них не двигаются.

Размеры и вес — немаловажный фактор. Например, Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM можно смело назвать огромным, особенно в широкоугольном положении. Вес с обеими крышками — 946 грамм. Работать с ним, удерживая камеру одной рукой, некомфортно. Он ощутимо перевешивает фотоаппарат вперед.

Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM

Обновленная версия Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM чуть компактнее как в сложенном, так и в разложенном состоянии. Да и вес меньше, всего 848 грамм с обеими крышками. Впрочем, и с ним удерживать камеру одной рукой — задача не из простых.

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

На фоне своих собратьев Canon EF 24-70mm f/4L IS USM смотрится куда более маленьким. Масса существенно меньше — 637 грамм. Сказывается на ступень более низкая светосила. Даже с выдвинутым передним линзоблоком он практически не перевешивает камеру, обеспечивая более комфортный баланс.

Canon EF 24-70mm f/4L IS USM

Все три объектива оснащены резиновой «юбкой» на байонете. Это заметный внешне элемент пыле- и влагозащиты. Безусловно, защитные элементы конструкции, различные уплотнения есть и внутри объективов. Это отличительная черта большинства моделей L-серии.

Резиновое уплотнение байонета есть у всех трех объективов

Из специфических элементов конструкции я бы хотел отметить переключатель Macro у Canon EF 24-70mm f/4L IS USM. Он позволяет переводить объектив в макрорежим и обеспечивать масштаб съемки 0,7 x, что для неспециализированного объектива является цифрой более чем серьезной. Об этой особенности данной модели мы еще напишем.

Все участники нашего теста оснащены USM-приводом автофокуса. Какой-то разницы в скорости фокусировки между ними заметить не удалось. Наводка на резкость осуществляется быстро и практически беззвучно, с легким шуршанием, заметным лишь фотографу в абсолютной тишине.

prophotos.ru

Обзор стандартного зум-объектива Canon EF 24-70mm f/4L IS USM

ПроизводительCanon
Дата анонсаноябрь 2012 г.
Типстандартный зум
Информация на сайте производителяCanon EF 24-70mm f/4L IS USM USM
Средняя ценаT-8522517

Содержание

При наличии в линейке стандартных зумов Canon объективов Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Canon EF 24-105mm f/4L II USM не очень понятно, что еще можно сюда добавить. На первый взгляд, объектив с ТТХ 24-70mm f/4L находится в заведомо проигрышной позиции, уступая одному из этих объективов по светосиле, а второму — по фокусному расстоянию. Посмотрим, что же он может предложить взамен и действительно ли у него качество изображения соответствует гордой литере L.

Технические характеристики

При первом взгляде на технические характеристики рассматриваемого стандартного зума для полнокадровых камер Canon напрашивается сравнение с бывалым и заслуженным «старшим братом» Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. При одинаковом диапазоне фокусных расстояний у них можно ожидать схожих характеристик, но все же это действительно разные объективы. Нынешний подопытный имеет на одну ступень меньшую светосилу, но остальные различия между объективами выглядят интересно.

БайонетCanon EF (совместим с байонетом Canon EF-S, может использоваться с камерами APS-C)
Фокусное расстояние24 — 70 мм для полного кадра
38,4 — 112 мм для формата APS-C
Максимальная диафрагмаf/4,0
Минимальная диафрагмаf/22
Число лепестков диафрагмы9 (круглое отверстие диафрагмы)
Оптическая схема15 элементов в 12 группах
Минимальная дистанция фокусировки0,38 м
Угол обзора74° — 29° по диагонали (для полного кадра)
Максимальное увеличение0,7× для полного кадра
Автофокусировкавнутренняя
Привод автофокусакольцевой ультразвуковой привод (USM)
Стабилизацияоптическая (IS), эффективность до 4 ступеней EV
Защита от пыли и влагиесть
Резьба для светофильтров∅77 мм
Размеры (диаметр/длина)∅82/93 мм
Вес600 г
Особенности
  • сверхширокий угол обзора
  • металлический корпус
  • постоянная светосила во всем диапазоне фокусных расстояний
  • минимальная дистанция фокусировки — 0,38 м
  • защита от пыли и влаги
  • режим макро для увеличения до 0,7×

Снижение светосилы позволило сделать объектив заметно компактнее и на четверть легче, а в практическом смысле недостаток светосилы частично компенсируется наличием 4-ступенчатого стабилизатора. Также стоит отметить наличие макро-режима с неплохим коэффициентом увеличения — 0,7. Все это на фоне более чем двукратной разницы в цене делает объектив достаточно интересным для покупки владельцами полупрофессиональных полнокадровых камер.

Конструкция, дизайн, управление

В состав оптической схемы из 15 элементов в 12 группах входят две асферические линзы и две UD-линзы. Диафрагма 9-лепестковая, скругленная, для обеспечения мягкого круглого боке.

Оптический стабилизатор отрабатывает, согласно заявлениям производителя, 4 ступени экспозиции. Рычажок включения стабилизатора, равно как и переключатель режимов фокусировки, удобен, не требует лишних усилий.
Конструкция отдает надежностью, присущей L-серии, однако выдвигающаяся часть объектива немного люфтит. Кольцо фокусировки прорезинено, работает плавно, ход достаточно большой для удобной фокусировки в ручном режиме, но не настолько большой, чтобы его приходилось перехватывать. Кольцо зуммирования не такое плавное, немного тугое, зато оно надежно фиксирует выбранное фокусное расстояние. За фиксацию объектива в транспортном сложенном состоянии отвечает соответствующий фиксатор, который также служит для перевода объектива в макро-режим.
Диаметр резьбы для фильтра — 77 мм, что делает аксессуары для него совместимыми с большим количеством других профессиональных объективов.
Объектив комплектуется блендой EW-83L с бархатистой внутренней частью для минимизации засветки при съемке в контровом свете. Передняя крышка удобная, надежная, с центральным хватом, удобно снимается и надевается одной рукой.

Качество сборки, материалов, удобство — характерны для серии L. Никаких неожиданных выводов на этом этапе сделать мы не можем. Пожалуй, единственное, на что можно пожаловаться, это легкий люфт подвижной части. Объектив компактен и не очень тяжел для своего класса.

Разрешение, аберрации (лабораторный тест)

Фокусное расстояние 24 мм

Мы начнем просматривать характеристики «подопытного» с короткого фокусного расстояния — 24 мм. Это фокусное расстояние считается широкоугольным, хотя границы «широкоугольности» условны.

Мы же не будем отвлекаться на условности и зафиксируем на этом ФР умеренную «бочку» — бочкообразную дисторсию, вытянутую по вертикали (DВЕР = −1,47). По горизонтали (как обычно) дисторсия менее заметна, DГОР = −0,29.

РазрешениеХроматические аберрации
Центр кадраКрай кадраЦентр кадраКрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Разрешение «подопытного» очень радует в центре кадра: в диапазоне f/4 — f/18 оно держится на очень высоком уровне 0,8 линии на пиксель и выше. Однако на периферии кадра разрешение очень заметно падает: на крайних значениях диафрагм — до 0,6 линии на пиксель, и даже максимум его составляет лишь 0,75 линии. Зато хроматические аберрации держатся на очень умеренном уровне — порядка 4% в центре кадра и порядка 2% на краю. Canon EF 24-70mm f/4L USM представляет собой довольно редкий экземпляр, характеристики которого в центре кадра порой уступают характеристикам на краю.

В последних тестах мы, кроме цифровых характеристик дисторсии, даем «кроп» угла кадра. Как видите, на самом коротком «фокусе» у нашего героя дисторсия выправлена почти идеально. Прямые линии почти не искажены. Лишь на самом краю мы наблюдаем небольшую «змейку».

Фокусное расстояние 42 мм

Переходим к среднему фокусному расстоянию 42 мм. Здесь мы видим почти полностью выправленною дисторсию, с искажениями по горизонтали и вертикали меньше 0,5.

И разрешение картинки на этом фокусном расстоянии радует намного больше: в диапазоне f/4 — f/18 разрешение по всему полю кадра держится на очень высокой отметке, выше 0,8 линии на пиксель, и только на диафрагмах f/20 и f/22 скатывается ниже 0,8 линии. В общем, на среднем «фокусе» разрешение нашего подопытного близко к идеальному.

РазрешениеХроматические аберрации
Центр кадраКрай кадраЦентр кадраКрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Кроме того, на среднем «фокусе» практически полностью пропадают хроматические искажения. Мы можем назвать точные цифры, но они не изменят суть: «хроматика» здесь почти полностью отсутствует.

Фокусное расстояние 70 мм

Переходим к длинному «фокусу» — 70 мм. Здесь почти незаметная «бочка» становится почти незаметной «подушкой» — дисторсия меняет знак. Но от перемены знака мало что меняется: дисторсия выправлена почти идеально, численные показатели по вертикали меньше единицы, а по горизонтали меньше 0,5.

РазрешениеХроматические аберрации
Центр кадраКрай кадраЦентр кадраКрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4,0 — f/5,6 — f/8,0, нижний ряд: f/11 — f/16 — f/22

Разрешение на длинном «фокусе» не такое высокое, как на среднем, но не такое низкое, как на «коротком». На краю кадра оно заметно отстает от разрешения в центре, но с небольшой натяжкой можно считать, что в диапазоне f/4 — f/16 четкость картинки держится на очень высоком уровне, порядка 0,8 линии на пиксель, а потом (на узкой диафрагме) падает до 0,7 линии, что тоже является очень хорошим показателем.

Но зато вырастает «хроматика». В центре она почти незаметна, но на краю держится на уровне 4%. То есть заметна, но не слишком заметна.

Стабилизатор

Последняя часть нашей лабораторной работы — определение эффективности стабилизатора. Здесь мы устанавливаем фокусное расстояние 50 мм и снимаем «таблицу офтальмолога» с расстояния 5 метров.

Как видите, мы зафиксировали эффективность стабилизатора на уровне чуть ниже, чем 4 ступени EV, что почти совпадает с данными производителя. Наш метод «страдает» погрешностью порядка 1/3 ступени, так что общий вывод теста стабилизатора такой: мы подтверждаем высокую эффективность оптического стабилизатора, она действительно находится на уровне порядка 4 ступеней. (Наша методика тестирования стабилизатора подробно описана в статье о Nikon D5300.)

Итоги лабораторного теста

Перед тем, как перейти к практическому тесту Canon EF 24-70mm f/4L IS USM, мы подведем итоги лабораторных испытаний:

  • Стандартный зум Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM обеспечивает очень высокое разрешение почти во всех режимах работы. Только на коротком «фокусе» разрешение на краю кадра заметно отстает от разрешения в центре, но при этом держится на уровне выше 0,6 линии на пиксель, что для края кадра вовсе не плохо.
  • Уровень «хроматики» находится на позиции «почти незаметна» или «слабо выражена». То есть хроматические аберрации не являются проблемой.
  • Стабилизатор объектива обладает высокой эффективностью, мы подтвердили заявление производителя, что стабилизатор способен «подарить» фотографу до 4 ступеней EV.
  • К конструкции и эргономике придраться почти невозможно.
  • По результатам лабораторных испытаний мы подтверждаем, что объектив обладает высокими характеристиками, свойственными серии Canon «L».

Что касается минусов нашего подопытного, то их можно только выдумать. Конечно, хотелось бы, чтобы объектив ничего не весил, ничего не стоил и выдавал бы идеальную картинку. Но такого не бывает. Если не отрываться от реальности, Canon EF 24-70 mm f/4L IS USM близок и идеалу.

Практическая фотосъемка

Набор фокусных расстояний от 24 до 70 мм у рассматриваемого объектива позволяет рассчитывать на работу с пейзажами, групповыми фотографиями, средними планами и портретами не крупнее поясных, если придерживаться традиционных представлений о допустимости дисторсии в портретной съемке. Налицо репортажная направленность объектива. Отсутствие 105 мм в диапазоне фокусных расстраивает, но будем надеяться, что меньшая кратность зума положительно скажется на качестве изображения.

Практическую часть тестов этого объектива я провел в два этапа. Сначала проверил уже известные факты на практике, а также попробовал выявить свойства объектива, которые трудно определить в нашей лаборатории. Этот этап был проведен в рамках поездки в Грецию, на остров Родос — заодно объектив был проверен на универсальность. Второй этап — практическая репортажная работа на киносъемках фильма «Счастья, здоровья!», который готовится к выходу 1 февраля 2018 года. С учетом фокусных расстояний объектива я подобрал сцены в помещении, где отсутствие длинного угла не так критично. Это были весьма забавные кадры с мальчишника в сауне.

Первое, что бросилось в глаза при использовании объектива в реальных условиях — очень заметное виньетирование на минимальных отметках фокусного расстояния, причем картина радикально не меняется при закрытии диафрагмы. Потемнение кадра на периферии заметно невооруженным взглядом, уже на экране фотоаппарата. Нарастает затемнение плавно, не очень навязчиво, но при этом самые края кадра темнее примерно на 2 ступени. С одной стороны, для многих жанров это не так критично — например, в портретной съемке это даже способ привлечь дополнительное внимание к центру кадра. Но вот в пейзажной съемке такая характеристика расстраивает, даже несмотря на беспроблемную компенсацию виньетирования в большинстве программ по обработке и конвертации фотографий. Если вы намерены редактировать фотографии, то приходится учитывать, что часть «запаса информации» в тенях уже будет израсходована на эту компенсацию, и вы уже не сможете в широких пределах дополнительно поднимать экспозицию или осветлять тени без того, чтобы на периферии кадра не полезли шумы.

Для субъективной оценки геометрических искажений я выбрал объект с прямыми линиями и попробовал заполнить им кадр максимально полно на всех основных фокусных расстояниях. На большом и среднем фокусных дисторсия действительно столь малозаметна, что никоим образом не мешает. На широком угле бочка становится заметной, хоть и достаточно умеренной. Тем не менее, при съемке объектов с правильными формами я бы рекомендовал в обязательном порядке исправлять искажения в редакторе.

Попробуем теперь визуально, не прибегая к лабораторным методам, оценить разрешение объектива, его резкость. Рассмотрим несколько кадров. При съемке на максимальных фокусных расстояниях и оптимальных значениях диафрагмы качество изображения очень высокое. Сложно придраться к резкости, как в центре кадра, так и по его краям. Хроматические аберрации визуально не наблюдаются даже при максимальном увеличении, даже по краям кадра.

На 24 мм и прикрытой до F9 диафрагме также не на что жаловаться: разрешение стабильно высокое по всему полю кадра, разве что появляется чуть заметная цветная кайма вокруг контрастных линий на периферии кадра. Однако данный дефект выражен очень слабо и легко и без последствий лечится в программе по обработке. Ну и упомянутое ранее виньетирование снова дает о себе знать.

Открываем диафрагму до F4, оставаясь при этом на широком угле. Виньетирование буквально бьет по глазам, но это для нас уже не новость. Субъективно разрешение объектива в центре кадра на открытой диафрагме находится на очень достойном уровне и лишь у самого края кадра наблюдается легкое падение резкости. Хроматика есть, но ее надо искать очень внимательно, ее уровень исчезающе мал.

Теперь посмотрим, какую картинку дает нам объектив на открытой диафрагме и фокусном расстоянии 70 мм. Видим отличную резкость в центре кадра и небольшое падение ближе к краю. Однако вопреки данным, полученным в лаборатории, падение к краям мне показалось более существенным, нежели на широком угле. А вот следов хроматических аберраций, напротив, обнаружить не удалось.

Любые попытки обнаружить на снимках переотражения источников света на внутренних линзах не увенчались успехом — объектив идеально справляется с солнцем в кадре и не допускает появления «зайцев».

Для проверки характера размытия дальнего плана на этом объективе пришлось установить самую открытую диафрагму, максимальное фокусное расстояние и выбрать объект, находящийся в пределах минимальной дистанции фокусировки — иначе на объективе со светосилой F4 и диапазоном фокусных расстояний 24—70 мм очень сложно получить значительную степень размытия. Но, тем не менее, благодаря скругленной 9-лепестковой диафрагме размытие равномерное, академичное.

Настал черед проверки в действии работы оптического стабилизатора. Учитывая отсутствие в объективе действительно больших фокусных расстояний, я рискнул предположить, что на практике стабилизатор окажется наиболее полезен при вечерней съемке пейзажа. Вместо того чтобы поднимать светочувствительность с базового ISO 100 до ISO 1600, что, как ни крути, для пейзажа не является оптимальным значением, мы попробуем компенсировать 4 ступени экспозиции работой стабилизатора. Объект съемки — центральная площадь старого города в крепости на острове Родос. Хотелось непременно дождаться паритета яркости вечернего неба и уже включившейся подсветки. Посмотрим, что удастся снять, не прибегая к помощи штатива, но снимая при этом на прикрытой диафрагме. В итоге, конечно, мне удалось из спортивного интереса получить снимок, четкость которого я бы оценил на 9 из 10, при следующих параметрах кадра: ISO 200, ФР 24 мм, F11, выдержка 0,8 с. Но для достижения этого результата мне пришлось предпринять более 10 попыток, пользуясь всеми мне известными способами получения стабильного кадра — удобная поза, локти к корпусу, съемка серией. В работе я бы не стал рассчитывать на все 4 ступени компенсации, так как без просмотра снимка на большом экране есть риск, что ни одного действительно четкого кадра вы не получите, если только вы не снайпер с железными руками. На 3 ступени уже можно надеяться, если не мешать работе стабилизатора. Если выдержка длиннее оптимальной для текущего фокусного расстояния на 2 ступени, то практически все кадры будут стабильными.

Благодаря быстрому ультразвуковому мотору вы можете рассчитывать на большое количество удачных кадров при съемке серий в режиме следящего автофокуса — объектив успевает за движением объекта и обеспечивает на большинстве снимков попадание в фокус в диапазоне от абсолютного до очень хорошего.

На сладкое я оставил проверку макро-режима. Переключаем рычажок на корпусе объектива и начинаем исследование макромира. Дистанция фокусировки сокращается до считанных сантиметров, и объектив то и дело упирается в снимаемый объект. Если бы степень увеличения была еще больше, то без вспышек для макросъемки было бы уже не обойтись. Качество изображения для неспециализированного объектива — на высоте, наблюдается высокая резкость на всех диафрагмах. Как итог — очень приятный бонус обладателям этого объектива. От вас не ускользнут никакие мелочи, и снято все будет без ущерба для качества (как это нередко бывает при использовании «гибридов»).

Хоть съемка в полевых условиях и может много рассказать фотографу о качествах тестируемой техники, мне представляется важным, как поведет себя объектив в повседневной работе, когда не будет избытка времени и подобранных сюжетов, зато будет необходимость работать на результат в реальных условиях. Для выяснения этого я отправился на съемочную площадку. Фотографии доступны для просмотра в галерее, а я поделюсь опытом использования этого «стекла» в репортажной съемке.

Объектив был удобен, конструкция не вызывала ни затруднений, ни неприятных ощущений — другими словами, никак не отвлекала от съемки. Все на своих местах, все легко находится вслепую. Объектив работает очень тихо и быстро, однако в нескольких ситуациях при съемке контрастных и хорошо освещенных объектов камера долго не могла поймать фокус. При попытке снять этот же объект в этих же условиях другим объективом я никаких сложностей не испытал. С точки зрения практического применения объектив не столь универсален, как хотелось бы. Очень часто возникало ощущение, что 70 мм ему маловато для того, чтобы провести полноценный репортаж, который бы включал в себя крупные портреты с соответствующей перспективой.

В условиях недостаточности освещения начинаешь мечтать о диафрагме F2,8, чтобы хотя бы на одну ступень понизить светочувствительность. И в случае репортажа наличие стабилизатора, как вы догадываетесь, не спасает, поскольку компенсирует только движение камеры, а не объекта. Однако к качеству снятого материала у меня не возникло ни одного вопроса. Все без исключения фотографии лишены технических недостатков и полностью пригодны для дальнейшей работы и использования.

Итог по практической фотосъемке

Делать вывод об этом объективе ох как непросто. К сильным его сторонам, несомненно и в первую очередь, стоит отнести очень высокое качество изображения. Единственное, что хотелось бы улучшить — это степень виньетирования на коротких фокусных расстояниях. Также радуют вес и компактность объектива. Условные недостатки связаны с использованием Canon EF 24-70mm f/4L IS USM в отдельных жанрах, для которых он в теории предназначен. Для звания профессионального репортажного объектива ему не хватает светосилы, а для путешествий — универсальности в виде большего диапазона фокусных расстояний. С другой стороны, в некоторых ситуациях недостаток света можно компенсировать хорошим стабилизатором, а диапазон применения объектива расширен благодаря наличию функции макросъемки. Если же обратиться к цене объектива, то двукратная разница с более светосильной версией, а также меньший вес делают его весьма привлекательным для обладателей младших полнокадровых камер Canon. В своем диапазоне фокусных расстояний объектив очень хорош. Если же универсальность важнее размера, то следует присмотреться к Canon EF 24-105mm f/4L II USM либо подумать о покупке нескольких объективов, которые бы покрыли интересующие фокусные расстояния без ущерба для качества изображения.

Редакция выражает благодарность компании Canon
за предоставленную на тестирование фототехнику

www.ixbt.com

Обзор универсального зум-объектива Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Дата анонсафевраль 2012 г.
Тип объективастандартный зум
Информация на сайте производителяcanon.ru
Средняя цена
Розничные предложения

Наш сегодняшний «гость» в особом представлении не нуждается: это известный практически всем профессионалам и любителям фотографии 24—70 мм в самом светосильном исполнении, объектив серии L, вторая версия. Уверен, что любой владелец полнокадровых камер Canon примерялся к его покупке. Светлый, в меру универсальный стандартный зум для репортажа, путешествий и практически на любые случаи. Посмотрим, насколько этот объектив оправдывает ожидания фотографов.

Технические характеристики

МодельCanon EF 24-70mm f/2.8L II USM
БайонетCanon EF
Угол поля зрения:
по горизонтали
по вертикали
по диагонали

74° — 29°
53° — 19°30′
84° — 34°
Конструкция объектива (элементы/группы)18 элементов в 13 группах
Число лепестков диафрагмы9
Минимальная диафрагмаF22
Минимальная дистанция фокусировки0,38 м (макро)
Максимальное увеличение0,21× (при 70 мм)
Информация о расстояниипредоставляется
Привод автофокусировкикольцевой ультразвуковой привод (USM)
Водо-/пыленепроницаемый корпусесть
Диаметр фильтра∅82 мм
Максимальные диаметр и длина∅88,5×113 мм
Вес805 г

Конструкция, дизайн, управление

Оптическая схема объектива состоит из 18 элементов в 13 группах и включает аж 3 асферических линзы и 3 UD-линзы, что должно вывести качество изображения на высокий уровень, не знающий хроматических аберраций и переотраженного света. Вместе с тем, объектив компактнее и легче своих предшественников, разработан с нуля.

Лабораторный тест

Посмотрим, как проявит себя объектив в лаборатории на крайних и среднем значениях фокусного расстояния.

Фокусное расстояние 24 мм

При широком угле обзора центр кадра ведет себя великолепно: начиная с открытой диафрагмы значения не опускаются ниже 0,8 линий на пиксель вплоть до f/11, достигая пика на средних значениях. Край кадра имеет ощутимый разрыв по показателям, но и он находится на хорошем уровне для зум-объектива. Лишь после f/10 разрешение стремительно падает.

РазрешениеХроматические аберрации
центр кадракрай кадрацентр кадракрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/4,0 — f/5,6, нижний ряд: f/8 — f/10 — f/16

С хроматическими аберрациями все отлично — они на тестовых фотографиях не наблюдаются.

Фокусное расстояние 50 мм

На 50 мм центр изображения сохраняет высокую разрешающую способность — график практически полностью повторяет то, что мы видели на 24 мм, и это не может не радовать. А вот периферия увеличила свое отставание от центральной области и не может похвастаться высокими цифрами. Лишь в диапазоне f/8—f/10 показатели достигают 0,7 линий на пиксель.

РазрешениеХроматические аберрации
центр кадракрай кадрацентр кадракрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/5,6 — f/7,1 — f/11,0, нижний ряд: f/14 — f/22 — f/36

Хроматика на этом фокусном расстоянии продолжает радовать. Она присутствует лишь незначительно, и только в углах изображения при широкой диафрагме.

Фокусное расстояние 70 мм

И в телеположении картина очень похожая. «Центр» остается на высоких уровнях во всем диапазоне диафрагм, а край заметно отстает, хоть и не так кардинально, как на 50 мм.

РазрешениеХроматические аберрации
центр кадракрай кадрацентр кадракрай кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/2,8 — f/4,0 — f/5,6, нижний ряд: f/8 — f/10 — f/16

Хроматические аберрации на этом фокусном расстоянии неприятных сюрпризов не преподнесли, изображение чистое по всему полю кадра.

Итоги лабораторных испытаний

В стендовых испытаниях объектив продемонстрировал стабильное качество изображения вне зависимости от выбираемого фокусного расстояния. Хроматические аберрации не проявляются, центр изображения по разрешению сравним с картинкой с хороших фикс-объективов. Если бы и край имел те же показатели, то это уже было бы волшебство. К сожалению, в суровой реальности периферия имеет более скромное разрешение.

Практическая съемка

В поисках подводных камней и субъективных впечатлений о технике я взял объектив на репортаж со съемок кинофильма и сделал ряд фотографий для целей данного обзора.

Посмотрим, что происходит с геометрией кадра на разных фокусных расстояниях. На широком угле (24 мм) объектив выдает заметную бочку, что нужно учитывать в обработке и не забывать исправлять. На 50 и 70 мм можно наблюдать обратное искажение — подушкообразную дисторсию, выражающуюся в вытянутых углах изображения. И хоть ее масштабы невелики и не всегда будут заметны, корректирующий профиль к фотографиям с данного объектива лучше применять по умолчанию, что не новость для большинства обладателей зум-объективов.

24 мм

Теперь же повнимательнее рассмотрим примеры изображений на разных значениях относительного отверстия, сделанные на 24, 50 и 70 мм фокусного расстояния. Начинаем с широкого угла. Резкость изображения в центре кадра находится на достойном уровне с самой открытой диафрагмы, хоть наповал она и не сшибает. В углу кадра изображение ожидаемо мягче, но не настолько, чтобы испортить впечатление. А вот хроматические аберрации по краям видны на всех диафрагмах без исключения, что несколько расстраивает. Виньетирование невооруженным взглядом можно отчетливо заметить лишь на f/2,8, а немного прикрыв диафрагму, мы избавляемся от этого искажения.

50 мм

На 50 мм центр изображения в достаточной степени резкий уже на открытой диафрагме. Края немного мягче, потемнение по краям заметно невооруженным взглядом, но легко «лечится». Относительная мягкость по краям сохраняется и на диафрагме f/5,6, зато на этом фокусном расстоянии все хорошо с хроматикой: она не наблюдается. В целом, на 50 мм объектив производит более приятное впечатление.

70 мм

На 70 мм «оптимальный режим» использования также начинается с f/4, но и самая открытая диафрагма показывает очень достойную резкость. Виньетирование присутствует в небольших масштабах, хроматические аберрации, к сожалению, проявляются на всех диафрагмах.

Но хотелось бы напомнить, что это не три разных фикс-объектива, а один. И как бы ни было велико искушение сравнивать его с фиксами, это не совсем правильно. Пускай ни на одном фокусном расстоянии я не могу поставить этому объективу высшую оценку, провалов у него нет. Качество изображения — от хорошего среднего до почти отличного, и это на открытой диафрагме. Для наивысшего качества тогда уж, будьте добры, приобретайте набор фикс-объективов.

Используя этот объектив, фотограф получает возможность для ощутимого отделения объекта от фона — правда, если речь идет об объектах не столь больших размеров. Размытие однородное, максимально нейтральное, «документальное».

Яркие источники света в кадре превращаются в многолучевые аккуратные звезды, которыми можно украсить пейзажные фотографии. При этом сам контровой свет объектив держит очень хорошо, контрастность практически не снижается. Солнечные зайцы слабые, малозаметные, но размытые.

Тихий привод автофокусировки действительно быстрый, поспевает за перемещением объекта съемки при правильной настройке режима в фотоаппарате.

Во время практической съемки объективом было легко пользоваться, ничто не мешало и не раздражало, единственное опасение вызывает заметный эффект «пылесоса» при зумировании.

Выводы

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM — отличный универсальный объектив для съемки в любых условиях освещенности, он подходит для репортажа, свадеб, съемки деталей, предметов, некрупных портретов, пейзажей, путешествий. Снимки, сделанные на этот объектив, вполне можно считать профессиональными по качеству. Насколько оправдана цена на этот объектив в сравнении с Canon EF 24-70mm f/4L IS USM, вопрос субъективный, так как зависит от потребностей конкретного фотографа. Переплата почти в два раза за дополнительную ступень по диафрагме — вариант не для всех, тем более что качество изображения находится на одинаковом уровне. Canon EF 24-105mm f/4L IS USM, хоть и темнее на ту же ступень и дешевле всего на четверть, обладает стабилизатором и бо́льшим диапазоном фокусных расстояний. Так что Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM — это объектив в первую очередь для тех, кому действительно важна максимальная диафрагма.

Фотографии, сделанные на этот объектив в рамках путешествия по Армении, можно увидеть в альбоме по ссылке. В этом же альбоме приведены примеры фотографий еще на три объектива Canon.

Галерея

Посмотрите общую галерею фотографий. Вы можете нажать на любой понравившийся вам снимок, а потом листать фотографии стрелками.

www.ixbt.com

Обзор и тест объектива Canon EF 24-70 f/2.8L USM, Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, Canon EF 24-70 f/4L IS USM — Качество изображения: боке, бликозащита, искажения

Дата публикации: 01.10.2015

Качество изображения: боке, бликозащита, искажения

Одной резкостью качество изображения не ограничивается. Например, на полном кадре все три объектива могут довольно сильно размывать фон. А значит, самое время вспомнить про боке — характер размытия зоны нерезкости.

Боке

Размытие при фокусном расстоянии 24 мм

Canon EOS 6D / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/1600 с

Степень размытия фона сильно зависит от установленного фокусного расстояния. На 24 мм размытие получается довольно слабым даже на объективах со светосилой f/2,8. Поэтому в нашем тесте речь пойдет исключительно о характере боке на 70 мм.

Размытие при фокусном расстоянии 70 мм

Canon EOS 6D / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/1250 с

По степени размытия фона лидируют, безусловно, два самых светосильных участника теста — Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и Canon EF 24-70mm f/2.8L USM. Разница в характере размытия очень хорошо заметна. Старичок Canon EF 24-70mm f/2.8L USM создает в боке более мягкие блики, с равномерным заполнением, как в лучшие пленочные времена. Но форма блика не всегда кругла, иногда обрезанная. Более новый Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM обладает менее пластичным и мягким рисунком. У него в боке блики более контрастны, а заполнение бликов неоднородно. Его боке более жесткое и менее художественное. Но справедливости ради отметим: форма блика круглая, в отличие от предшественника. Естественно, EF 24-70mm f/4L IS USM размывает фон слабее двух своих конкурентов — сказывается более низкая светосила. Его боке также отличается не слишком равномерным заполнением блика, что в целом характерно для современных зумов.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/15 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 400, F2.8, 1/15 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 400, F4, 1/6 с

Обратите внимание на разницу в крупности планов снимков, сделанных на Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и другие объективы. Во время съемки на малой дистанции из-за особенностей оптической схемы он обеспечивает меньший масштаб съемки при том же фокусном расстоянии и дистанции до объекта фотографирования.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/6 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/3 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/5 с

Промежуточный итог в этом сравнении ожидаем и очевиден: более старый объектив дает классическое боке с мягким размытием. Более новые модели имеют менее «правильное» размытие: это плата за высокую резкость.

Бликозащита

Все три объектива претендуют на роль универсальной оптики, с помощью которой фотограф будет решать любые задачи в самых разных условиях. А как они отработают в условиях жесткого света? Я знаю сюжет, который может вызвать трудности даже у самого лучшего объектива. Это городской пейзаж с обилием огней в кадре. Причем я располагаю камеру таким образом, чтобы яркий прожектор городской подсветки находился сразу за границей кадра слева внизу. Бленду я не ставлю ни на один объектив — создаю для испытуемых самые сложные условия!

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/2 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/2 сCкачать RAW

На открытой диафрагме паразитных засветок или потери контраста нет ни у одного объектива. И это очень хороший результат!

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 2 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 3 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 3 сCкачать RAW

Но попавшие на переднюю линзу косые лучи провоцируют Canon EF 24-70mm f/2.8L USM на появление зеленых бликов в верхней части кадра. EF 24-70mm f/2.8L II USM ловит свой первый блик (зеленый отсвет в нижней части кадра) от расположенного за кадром прожектора при f/4. Похожий блик появляется у EF 24-70mm f/4L IS USM при f/8, а по-настоящему становится заметен лишь при f/11. По мере закрытия диафрагмы блики становятся более яркими и четкими. Но у меня есть хорошая новость для фотографов: подобных проблем удастся избежать, если использовать бленду. Попавшие в кадр фонари практически не создают бликов при умеренном диафрагмировании, от f/2,8 до f/11.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 4 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 5 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F5.6, 3 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 8 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 10 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 10 сCкачать RAW

На f/4 все три участника нашего теста демонстрируют появление характерных лучиков вокруг освещенных объектов. Это переотражения от лепестков диафрагмы. У новых моделей EF 24-70mm f/4L IS USM и EF 24-70mm f/2.8L II USM по 18 лучиков — вдвое больше, чем лепестков диафрагмы. У Canon EF 24-70mm f/2.8L USM лучиков всего восемь, ровно по числу лепестков.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 15 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 20 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 100, F16, 20 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 125, F22, 25 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 160, F22, 25 сCкачать RAW Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 125, F22, 30 сCкачать RAW

Искажения

Безусловно, когда речь заходит о зуме, к тому же не широкоугольном, вопрос геометрических искажений не стоит так остро. Тем не менее я сделал одинаковые кадры на все три объектива, чтобы сопоставить уровень дисторсии в широкоугольном положении. Легкая «бочка» присутствует у каждого объектива, причем у обоих светосильных зумов она выражена чуть сильнее. Но искажение будет заметно лишь на искусственных сюжетах, где прямые линии (в данном случае плитки на полу станции) расположены близко к краям кадра. В реальной съемке столь низкий уровень дисторсий вряд ли способен сказаться на качестве снимков.

Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM УСТАНОВКИ: ISO 500, F2.8, 1/40 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70 f/4L IS USM УСТАНОВКИ: ISO 1250, F4, 1/40 с Canon EOS 5D Mark III / Canon EF 24-70mm f/2.8L УСТАНОВКИ: ISO 640, F2.8, 1/30 с

prophotos.ru

Обзор Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

За предоставленный объектив Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM (Ultrasonic) огромная благодарность Богдану.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

В линейке профессиональных светосильных зум-объективов Canon, среди стандартных (в понимании фокусных расстояний) объективов, выделяют 3 модели:

  1. Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM, 1993-2002, 16 элементов в 11 группах, из которых 1 элемент является асферическим.
  2. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM, 2002-2012, 16 элементов в 13 группах, в том числе 2 асферических и 1 UD-элемент.
  3. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM, 2012-наше время, 18 элементов в 13 группах, в том числе 3 асферических и 3 UD-элемент.

Все объективы производились и производятся исключительно в Японии.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM — большой и очень тяжелый объектив, который своей тяжестью приятно оттягивает руку и смотрится внушительно на любой камере. Его вес составляет — 950 гр, т.е. килограмм, минус вес шоколадного батончика ;). От связки данного объектива с камерой Canon EOS-1 DS Digital, на которой я делал тестовые снимки для обзора, и которая сама весит под 1.5 кг, можно очень и очень сильно устать всего за два-три часа съемки :). А при использовании Canon 24-70/2.8L вместе с камерой Canon EOS 350D Digital, роль самого тяжелого элемента берет на себя как раз объектив. Canon 24-70/2.8L использует большие ‘профессиональные’ светофильтры диаметром 77 мм, резьба под светофильтр металлическая, как и сам хобот объектива.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

Canon 24-70/2.8L фокусируется быстро, но явно проигрывает по времени фокусировки от МДФ до бесконечности и обратно своей второй версии. Фокусировка внутренняя, есть окошко со шкалой дистанции фокусировки в метрах и футах с дополнительными метками для съемки в IR-спектре (на 24, 28, 35, 50 и 70 мм) и переключатель режимов — ‘AF/MF’. МДФ составляет 38 см, а максимальный коэффициент увеличения 1:3.5.

При изменении фокусного расстояния хобот объектива не вращается, а задняя линза остается неподвижной, что избавляет камеру от ‘эффекта пылесоса’. Фокусировочное кольцо, как и кольцо трансфокатора, прорезинено и вращается на 135 градусов. Из-за того, что объектив достаточно ‘пухленький’, а кольцо широкое — наводиться вручную не составляет труда.

Объектив имеет одну особенность — хобот объектива удлиняется при уменьшении фокусного расстояния. Порой это немного нервирует, привычно, что чем длиннее хобот объектива — тем больше фокусное расстояние установлено, но не тут то было. Потому часто шутят, что Canon 24-70/2.8L имеет диапазон фокусных расстояний не ’24-70′, а ’70-24′ :). Кстати, также неприятной особенностью экземпляра, который побывал у меня на обзоре, является самопроизвольное изменение фокусного расстояния под собственным весом объектива. Возможно, новые объективы, только что выпущенные на заводе, не страдают таким недугом, но, как показывает практика, со временем болезнь прогрессирует.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

В объективах Canon USM мне не нравится отсутствие полноценного постоянного ручного контроля фокусировки (так называемого FTM режима  — Full Time Manual Focusing). Хотя, не все так радужно. FTM-режим не отключает автоматическую фокусировку во время вращения кольца фокусировки и в некоторых ситуациях приходится «драться» с камерой за контроль над зоной резкости. Пример, описывающий такое неудобство можно найти в обзоре Canon Zoom Lens EF 24-105mm 1:4 L IS USM Ultrasonic.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

Объектив использует бленду EW-83F, которая крепится не на хобот, а на корпус объектива. Бленда просто огромная. Кроме своей прямой функции — защиты от засветок, она еще и предохраняет хобот объектива от попадания воды при съемке в сложных погодных условиях. Бленда такая огромная еще и по той причине, что на 24 мм хобот объектива максимально выдвинут вперед, при этом бленда не создает виньетирование. На 70 мм бленда очень хорошо защищает объектив от засветок. Считаю такое устройство бленды и трансфокатора очень удачным решением. При использовании на кропнутых камерах бленду теоретически можно сделать еще больше. ЭФР объектива на камерах Canon APS-H составляет 31-91 мм, а на Canon APS-C 38-112 мм.

Оптическая схема Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

Оптическая схема насчитывает 16 элементов в 13 группах с двумя асферическими (Aspherical elements) и одним элементов из низкодисперсионного стекла (UD — Ultra Low Dispersion). Диафрагма объектива состоит из восьми скругленных лепестков (хотелось бы конечно 9 лепестков). На прикрытых диафрагмах в зоне нерезкости диафрагма создает довольно ровные кружочки нерезкости.

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM

А вот с качеством изображения объектив из этого обзора немного подкачал (я говорю про конкретный экземпляр, который достался мне на обзор). Главный недостаток — слабая резкость на F/2.8, особенно на 70 мм. В остальном объектив очень хорош: отличная бликостойкость, контраст, цветопередача. Возможно излишняя дисторсия на 24 мм. С виньетированием легко справляется процессор современных камер у которых есть такая функция.

Вот ссылка на архив с оригиналами — 513  МБ,  61 фото в формате RAW с камер Canon 350D и Canon 1DS, часть фото снята с использованием поляризационного светофильтра.

Профессиональные светосильные универсалы

Выбор хорошего светосильного универсального объектива - один из самых важных для большого количества фотографов. Я уделяю много внимания данному вопросу, потому подготовил данный список всех полноформатных универсальных (стандартного диапазона фокусных расстояний) светосильных автофокусных объективов:

Canon

Байонет EF:

  1. Canon Zoom Lens EF 28-70mm 1:2.8 L USM
  2. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM
  3. Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L II USM

Байонет R:

  1. Canon Lens RF 28-70mm F2 L USM
Nikon

Байонет F:

  1. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8 (MKI)
  2. Nikon AF Nikkor 35-70mm 1:2.8D (MKII)
  3. Nikon AF-S Nikkor 28-70mm 1:2.8D ED SWM (два варианта цвета корпуса)
  4. Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8G N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical
  5. Nikon AF-S Nikkor 24-70mm 1:2.8E N ED Nano Crystal Coat SWM IF Aspherical VR, два варианта: обычный и 'Nikon 100th Anniversary Edition'

Байонет Z:

  1. Nikon Nikkor Z 24-70mm 1:2.8 S
Tokina (под разные байонеты)
  1. Tokina AT-X AF 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 270 AF)
  2. Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO)
  3. Tokina AT-X PRO AF 28-70mm 1:2.6-2.8 (или 1:2.8, Tokina AT-X 270 AF PRO II)
  4. Tokina AT-X PRO 28-80mm 1:2.8 Aspherica (Tokina AT-X 280 AF PRO)
  5. Tokina AT-X PRO SV 28-70mm 1:2.8 (Tokina AT-X 287 AF PRO SV)
  6. Tokina SD 24-70 F2.8 (IF) FX AT-X PRO Aspherical
Sigma (под разные байонеты)
  1. Sigma Zoom 20-40mm 1:2.8 DG EX
  2. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8, с мая 1992
  3. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX Ashperical, c 1999
  4. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX Ashperical DF
  5. Sigma Zoom 28-70mm 1:2.8 EX DG, с сентября 2004
  6. Sigma Zoom 24-60mm 1:2.8 EX DG, с мая 2004
  7. Sigma Zoom 24-70mm 1:2.8 EX DG Aspherical, с февраля 2001
  8. Sigma Zoom 24-70mm 1:2.8 EX DG Macro, с сентября 2004
  9. Sigma 24-70mm 1:2.8 EX DG HSM, с сентября 2008
  10. Sigma 24-35mm 1:2 DG HSM | A (Art), с июня 2015
  11. Sigma 24-70mm 1:2.8 DG HSM OS | A (Art), с февраля 2017
Tamron (под разные байонеты)
  1. Tamron SP AF 35-105mm 1:2.8 Aspherical Model 65D
  2. Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 176D
  3. Tamron SP AF Aspherical LD [IF] 28-105mm 1:2.8 Model 276D
  4. Tamron SP AF Aspherical XR Di LD [IF] 28-75mm 1:2.8 Macro Model A09 (Model A09N & Model A09N II)
  5. Tamron SP 24-70mm F/2.8 DI VC USD Model A007
  6. Tamron SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2 Model A032
  7. Tamron 28-75 F/2.8 Di III RXD Model A036, только для Sony E/FE
Sony (байонеты Sony/Minolta A, Sony E)
  1. Konica Minolta AF Zoom 28-75mm 1:2.8 (32) D
  2. Minolta AF Zoom 28-70mm 1:2.8 (32) G
  3. Sony 2.8/28-75 SAM (SAL2875)
  4. Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA T* SSM (SAL2470Z)
  5. Sony Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 ZA SSM II T*
  6. Sony FE 2.8/24-70 GM (G, SEL2470GM)
Pentax (K)
  1. Pentax SMC FA 28-70mm f/2.8
  2. Pentax HD Pentax-D FA 24-70mm f/2.8ED SDM WR

Angenieux

  1. Angenieux Zoom F.28-70 1:2.6 AF (только для для Nikon и Minolta/Sony A)

Цены на объектив в популярных магазинах можете посмотреть по этой ссылке, либо в блоке цен ниже:

На Радоживе комментарии не требуют регистрации или указания личных данных, комментарий может оставить любой читатель. В комментариях можно высказать свое мнение, описать свой опыт или дополнить материал полезной информацией. Для подбора фототехники я рекомендую большие каталоги различной фототехники, такие как E-katalog и Magazilla, или большие интернет магазины, такие как Rozetka. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.


Итоги

Canon Zoom Lens EF 24-70mm 1:2.8 L USM — хороший объектив ‘L-класса’, высоко ценится среди профессионалов, известен как ‘рабочая’ лошадка. Лично я считаю, что замену 24-70/2.8 найти очень сложно и такой объектив должен быть у каждого фотографа, кому нужен подобный диапазон фокусных расстояний. Конечно, если средства позволяют, то я бы предпочел вторую версию.

Материал подготовил Аркадий Шаповал.

radojuva.com

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о