Минорные трезвучия: Аккорды в музыке и их виды

Уменьшённое трезвучие — это… Что такое Уменьшённое трезвучие?

Уменьшённое трезвучие

Состав аккорда:

уменьшенная квинта

малая терция

прима

Уменьшённое трезвучие — трезвучие, состоящее из двух малых терций, между крайними звуками которого образуется интервал уменьшенной квинты^[1].

Общая информация

Уменьшённое трезвучие от ноты до

Уменьшённое трезвучие включает диссонирующий интервал — уменьшенную квинту — и является диссонансом.

Уменьшённое трезвучие находится в натуральном мажоре на VII ступени. В гармонических мажоре и миноре уменьшённое трезвучие встречается на II и VII ступенях. Разрешается движением голосов в терцию.

В классической музыке уменьшённое трезвучие часто приме­няется не в основном виде, а в виде секстаккорда

[2]. Например, использование уменьшённого трезвучия Бетховеном называется некоторыми критиками архаизмом^[3].

Сокращенным обозначением уменьшённого трезвучия является ум. ⁵₃, что соответствует виду аккорда и входящим в его состав интервалам. Согласно системе буквенно-цифровых обозначений аккордов, уменьшённое трезвучие обозначается с помощью заглавной латинской буквы, приставки dim или символа o в верхнем регистре: например, уменьшённое трезвучие от ноты до обозначается как C-dim или C°.

Обращения

В состав уменьшённого трезвучия и его обращений входят малые терции и увеличенная кварта, являющаяся обращением уменьшенной квинты и энгармонически равная ей:

Интервальное строение обращений уменьшённого трезвучия
Основное трезвучие	Уменьшённое трезвучие	м. 3 + м. 3
Первое обращение	Уменьшённый секстаккорд	м. 3 + ув. 4
Второе обращение	Уменьшённый квартсекстаккорд	ув. 4 + м. 3

Уменьшённое трезвучие VII ступени

Согласно учению французских теоретиков начала XIX века, уменьшённое трезвучие VII ступени является главным аккордом лада, наряду с тоническим трезвучием^[4].

Секстаккорд уменьшённого трезвучия VII ступени применяется в качестве доминантовой гармонии и может рассматриваться как слабо диссонирующий аккорд^[5].

Примечания

1. ↑ Г. Фридкин Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. — С. 207-208. — ISBN 5-7140-0592-7
2. ↑ Татьяна Алексеевна Вахромеева Уменьшенное трезвучие. Сообщество вокалистов StartVocal. Архивировано из первоисточника 18 апреля 2012. Проверено 13 февраля 2010.
3. ↑ Г. Рымко О некоторых особенностях гармонии позднего Бетховена. Российский Музыкант 2.0 (18 февраля 2009 г.). — Портал Московской консерватории.(недоступная ссылка — история) Проверено 13 февраля 2010.
4. ↑ Борис Владимирович Асафьев, Академия Наук СССР Избранные труды. — 1952. — Т. 2. — С. 85.
5. ↑ Н. Римский-Корсаков Практический учебник гармонии / Под редакцией М. О. Штейнберга. — 16-е издание. Исправленное и дополненное. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1937. — С. 38. — ISBN 978-5-397-00863-1

Главные трезвучия в мажоре и миноре. Соединения главных трезвучий.

ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

⇐ ПредыдущаяСтр 11 из 12Следующая ⇒ На всех ступенях мажора и минора можно построить трезвучия. Если построить эти трезвучия на всех ступенях гаммы натурального мажора и используя ТОЛЬКО ноты этой гаммы, мы видим, что три из них (на главных ступенях I, IV и V) — окажутся мажорными трезвучия. Каждое трезвучие имеет самостоятельное название (происходящее от названия ступени, на которой оно построено). Трезвучие I ступени называется тоническим, трезвучие IV ступени — субдоминантовым, трезвучие V ступени — доминантовым. Эти трезвучия ярче всех других выражают ладовые функции (то есть взаимоотношения устойчивых и неустойчивых звуков), поэтому они называются главными трезвучиями и обозначаются так же, как и главные ступени, T, S, D: Построив трезвучия на всех ступенях натурального минора, мы видим, что в противоположность мажору, главными трезвучиями минора оказываются минорные трезвучия. Они обозначаются как и главные трезвучия мажора, но малыми буквами t, s, d: Как видим, мажорное или минорное наклонение трех главных трезвучий ладу СОВПАДАЮТ с наклонением самого лада. Строение главных трезвучий в гармонических видах мажора и минора отличается от натуральных видов. В мажоре от понижения VI ступени образуется минорное субдоминантовое трезвучие, придающее гармоническому мажору более мягкий характер, а в миноре от повышения VII ступени образуется мажорное доминантовое трезвучие, приносящее собою в минор некоторые черты мажорного лада: Вследствие того, что главные трезвучия являются гармонической основой лада, они широко применяются в музыке, поэтому необходимо знать их простейшие соединения. Соединением аккордов называется последовательность их при плавном движении голосов (голосоведении). Под «голосом» мы подразумеваем один звук аккорда. При восприятии музыки любой человек подсознательно отслеживает горизонтальные связи между этими голосами. То есть, оценивает, как соединяется верхний звук одного аккорда с верхним — другого; средний — со средним и т.д. То есть, музыка рефлекторно воспринимается как подобие некоего хора, где каждый голос исполняется живым человеком. Так вот, «голосоведением» называется манера композитора в обращении с каждым голосом в отдельности. При хорошем голосоведении ВЫ можете прямо-таки извлечь любой голос из недр аккорда и исполнить его как самостоятельную мелодию. Если голосоведение было продумано хорошо, то любой голос звучит гладко, поется легко, не содержит резких скачков. Последовательность, образованная несколькими аккордами, называтся гармоническим оборотом. Рассмотрим примеры простейших соединений главных трезвучий и их обращений: Здесь показано соединение аккордов лишь в их простейшем, «лабораторном» виде. В реальной музыке, конечно, композитор имеет дело чаще всего с намного большим числом голосов, но принцип соединения все-таки продолжает работать и здесь. Сколько бы голосов ни участвовало в аккорде, при соединении следует стремиться к плавному, без скачков, движению КАЖДОГО голоса в отдельности. Позже мы познакомимся с побочными трезвучиями мажора и минора. ПОБОЧНЫЕ ТРЕЗВУЧИЯ ТРЕЗВУЧИЯ НА СТУПЕНЯХ НАТУРАЛЬНОГО И ГАРМОНИЧЕСКОГО ЛАДА Дмитрий Низяев Трезвучия всех остальных ступеней (кроме главных), а именно; II, III, VI и VII — называются побочными, потому что «имеют в ладу второстепенное значение» (это цитата из официального учебника. Объяснение это вызывает определенный скепсис, но наберитесь терпения — в свое время вы получите намного более глубинное и основательное объяснение. Пока позвольте остановиться на этом, упрощенноем определении). Итак, на всех ступенях, кроме I, IV и V, мы можем построить те самые трезвучия, которые именуются «побочными». Если вы добросовестны, попробуйте проделать такое построение в четырех различных ладах от всех ступеней. Напоминаем, что при этом в трезвучие можно включать звуки ТОЛЬКО данного лада. Например, в гармониеском миноре ЛЮБАЯ VII ступень, под каким бы предлогом она ни оказалась в составе трезвучия, обязана быть повышенной, и т.п. Проделав эту работу (то есть, потратив минут десять), можно сделать такие выводы: В натуральных ладах трезвучия III и VI ступеней имеют противоположную ладовую окраску — то есть, получаются минорными в условиях мажора, и наоборот. В натуральных ладах на вводных ступенях (II и VII) строятся два трезвучия — одно, так же, с противоположным ладом, а второе — уменьшенное. Причем, в мажоре и миноре ситуация зеркально обратная: мажоре на II ступени имеем минорное трезвучие, а на VII — уменьшенное. В миноре наоборот — на II ступени — уменьшенное, а на VII — мажорное. Занятная симметрия, не так ли? Что происходит в гармонических ладах? Там картина пестрее: имеются уже по ДВА уменьшенных трезвучия, и появляется одно увеличенное. Уменьшенные находятся как в мажоре, так и в миноре на II и VII ступенях; а увеличенное оказывается в мажоре на VII, а в миноре — на III ступени. Попробуйте оформить эти наблюдения на схеме или в виде таблицы, чтобы воочию увидеть симметрию поведения трезвучий в разных ладах — заодно и запомнить это поведение будет намного легче. УСТОЙЧИВОСТЬ Мы уже знакомились с этим понятием на предыдущих уроках, но повторить никогда не бывает вредно. В любом ладу различные звуки в разной степени имеют свойство «тяготения» и «устойчивости». Например, I ступень, тоника, — самый устойчивый звук лада, следовательно, обладает самым слабым (нулевым) тяготением. Это означает, что встречаясь в музыкальном произведении, этот звук порождает в слушателе ощущение надежной опоры, удовлетворенности. II ступень — звук неустойчивый и, при звучании в музыке определенной тональности, порождает в слушателе неудовлетворенность и желание какого-то продолжения, завершения. Это желание находит свое удовлетворение, если звук II ступени сменяется звуком тоники, переходит в него. Это называет «разрешением». И так далее — все звуки лада имеют свойство устойчивости и тяготения в различной степени. Приблизительно можно расположить их по степени устойчивости так: I ступень — самый устойчивый звук, тяготение отсутствует; V ступень — также очень устойчива, тяготение пренебрежимо мало; III ступень — устойчивость еще слабее, тяготение также почти отсутствует; IV ступени — неустойчивая, тяготеет вниз, с умеренной силой. VI ступень — неустойчива и мягко тяготеетv вниз, к V ступени II ступень очень неустойчива и тяготеет вниз, к тонике. VII — самый неустойчивый звук, непреодолимо сильно тяготеет вверх, к тонике. Эта классификация довольно субъективна, и может оказаться немного иной в ощущениях разных людей, и разумеется, в условиях разных ладов. Но общие ее контуры все же именно таковы. Во всяком случае, совершенно определенная устойчивость I, III и V ступеней не вызывает споров ни у кого, и этому есть вполне объективные физические причины, узнать о которых Вы можете в статьях «О консонансе» в нашем колледже. Вернемся к сегодняшней теме. Понятие устойчивости имеет смысл не только для отдельных звуков лада, но и для созвучий в нем. Это естественно — ведь созвучия состоят из тех же самых ступеней лада, тяготения которых не исчезают при этом. Окраска и устойчивость созвучия попросту складывается из устойчивостей всех звуков его состава. Примерно таким же образом Ваше сиюминутное душевное состояние, Ваше настроение является суммой десятков мельчайших ощущений, впечатлений и желаний, испытываемых Вами в этот момент. Достаточно изменить одну любую составляющую Вашего настроения — и все настроение целиком становится немного иным, верно? Например, когда Вы гуляете по парку аттракционов, вы впитываете в себя и шум, и жару, и обрывки музыки и гомон толпы — все это «строит» Ваше настроение. Но одна из его составляющих, скажем — солнце слишком сильно бъет по глазам, и хочется пить. Согласитесь, достаточно Вам надеть кепку с козырьком — и Ваше настроение от прогулки сразу меняется. Или выпить стаканчик газировки — сразу же и все остальные впечатления окрашиваются немного иначе… Так же складывается и окраска — уникальная, неповторимая! — любого созвучия. От окрасок каждого его звука в отдельности. Поэтому Вы теперь уже сами понимаете, что устойчивость любого трезвучия напрямую зависит от того, сколько в его составе будет устойчивых и сколько — неустойчивых звуков. Поэтому тоническое трезвучие, целиком состоящее из одних только устойчивых звуков — устойчиво и целиком. Причем, это трезвучие — САМОЕ устойчивое в ладу. Теперь Вы можете таким же образом расположить по степени устойчивости семь трезвучий лада. Например, почему трезвучие III ступени БОЛЕЕ устойчиво, нежели VI ступени, Вы можете угадать прямо сейчас, не так ли? Поскольку неустойчивость — это не что иное как эмоциональная необходимость, нужда в разрешении звука в ближайший устойчивый, постольку неустойчивые трезвучия могут (и стремятся) разешиться в устойчивые. Делается это несложно — достаточно просто позволить каждому отдельному звуку аккорда переместиться по его тяготению. Например, если мы возьмем трезвучие III ступени, то увидим, что два нижних его звука устойчивы и сами по себе, и только верхний — требует разрешения. Куда? На одну ступень вверх, к тонике. позволим ему сделать это — и в результате получаем тонический секстаккорд — созвучие, безусловно, устойчивое. Вот таков механизм поведения вообще всех аккордов на свете: И процесс сочинения музыки — как ее мелодии, так и гармонии — в принципе сводится к двум началам: Вы создаете напряженность (неустойчивость) и Вы ее разрешаете. Вы строите контрастную цепочку напряжений и разрешений, которая возбуждает в слушателе множество желаний и удовлетворений в секунду. И именно поэтому слушатель оказывается «пленен», ему становится интересно слушать Вашу музыку, и он ищет возможности ее услышать снова и снова… СЕПТАККОРД. ДОМИНАНТСЕПТАККОРД И ЕГО ОБРАЩЕНИЯ. РАЗРЕШЕНИЕ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДА И ЕГО ОБРАЩЕНИЙ Дмитрий Низяев Аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям, называется септаккордом. Крайние звуки септаккорда образуют интервал септимы, откуда и происходит название аккорда. В тональности септаккорд может быть построен на любой ступени гаммы. Как и при построении трезвучий, при этом нужно использовать те звуки, которые входят в состав данной тональности. Поскольку интервалы между ступенями в гамме неравны, то септаккорды, построенные на различных ступенях, могут оказаться различными по строению — точно так же, как это происходит и при построении простых трезвучий. Названия и свойства разных септаккордов мы рассмотрим в свое время, а сегодня познакомимся лишь с одним из них, используемым чаще всего. Этот септаккорд строится на V ступени лада, и назван по ее имени — «доминантсептаккорд». Попробуйте построить его сами: взяв любую тональность, найдите V ступень, и расположите четыре звука, начиная от нее и вверх, соблюдая интервалы терции, и используя ТОЛЬКО звуки выбранной тональности. Например, в до-мажоре: или в си-бемоль-мажоре: (не забывайте обращать внимание на знаки при ключе). Если все делать безошибочно, то Вы получите в любой тональности, какую бы ни выбрали, септаккорд одной и той же структуры. А именно: нижние три звука аккорда образуют собой обычное мажорное трезвучие, а верхний звук добавляет к трезвучию малую терцию. Между крайними звуками аккорда образуется интервал малой септимы. Септаккорд вот такой структуры — мажорное трезвучие и малая септима по краям — носит название «малого мажорного». Запомнить несложно! Так он будет называться, от какой бы ноты Вы его ни построили. Когда же Вы используете это созвучие в условиях определенной тональности, на ее V ступени, то аккорд получает еще одно устоявшееся название — «доминантсептаккорд». Таким образом, Вы можете запомнить на всю жизнь : доминантсептаккорд — это септаккорд V ступени, и по строению он — «малый мажорный». Этот аккорд Вы можете почти в любой ситуации использовать вместо трезвучия V ступени. В тональности он выполняет ту же функцию — доминантовую, неустойчивую, требующую разрешения в тонику. Но септаккорд имеет значительно более сильно выраженное тяготение, чем трезвучие, а следовательно, он более силен, красочен в качестве доминанты. Объясняется это несложно : по сравнению с трезвучием, в септаккорде появляется еще одна неустойчивая нота, вместе со своим тяготением. Кроме того, эта новая нота вносит в звучание самого аккорда довольно мощный диссонанс (как известно, интервалы септимы, и тритона, которые отсутствуют в трезвучии, но появляются в септаккорде, являются диссонансами) — поэтому аккорд приобретает немалую напряженность, и еще сильнее требует разрешения. При разрешении доминантсептаккорда, следует поступать так же, как и обычно: вести каждый голос, каждую ноту аккорда сообразно ее собственному тяготению. Рассмотрим подробнее, на первом примере, в тональности до-мажор. Аккорд состоит из четырех нот: «соль«, «си«, «ре» и «фа«. Нота «соль» устойчива и сама по себе, поскольку она входит в состав тонического трезвучия. Поэтому при разрешении эта нота остается неподвижна. Нота «си» — это вводный тон, который тяготеет к тонике очень сильно. (обратите внимание, что тяготение неустойчивых звуков зависит от расстояния до ближайшего устоя. Чем ближе к устою — тем сильнее тяготение — в точности, как ведет себя магнитное поле). Такми образом, нота «си» должна переместиться вверх, к «до«. Нота «ре» также тяготеет к этой же тонике, но сверху вниз. Сила тяготения, возможно, и меньше, чем у «си«, но здесь срабатывает еще один эффект, похожий на гравитацию. А именно, передвинуться вниз музыкальному звуку «легче», чем вверх, ему как бы помогает сила тяжести. Условно, конечно — но что в этом мире не условно! Благодаря «гравитации» нота «ре» тяготеет к тонике практически так же сильно, как снизу — нота «си«. Наконец, нота «фа» — неустойчива, но до тоники ей все же далеко. Намного ближе другой устойчивый звук — «ми«. Очень близко! И снизу! Поэтому, несмотря на то, что «ми» все же не тоника, не настолько фундаментальна как тоника, тяготение к ней мы имеем очень мощное. Вот и получается такая картина: Из четырех звуков септаккорда в тонику разрешаются два звука, а в другие устойчивые ступени — по одному. Вполне логично и справедливо распределилось, как Вы находите? В записи доминантсептаккорд обозначается двояко: либо римской цифрой V и маленькой «7» в нижнем/верхнем индексе, либо большой буквой «D» — с тем же индексом. Обозначение универсально, и имеет смысл в любой тональности, из каких бы нот ни состоял сам аккорд. Тоны септаккорда (то есть, отдельные его звуки, голоса) получают наименования по тому же принципу, как и в трезвучиях. Основной звук, на котором весь септаккорд строится изначально, называется «примой». Остальные звуки снизу вверх называются «терцией», квинтой» и «септимой» — и эти имена также универсальны и применимы к любому септаккорду на любой ступени любой тональности. Имена эти остаются закреплены за каждой нотой аккорда, независимо от взаимного расположения этих нот по высоте. ОБРАЩЕНИЕ СЕПТАККОРДОВ Этот прием работает здесь так же, Как и с трезвучиями: обращение можно получить, перенеся нижний звук аккорда на октаву вверх. Собственно, необязательно на одну октаву. Главное, чтобы нижним звуком стал другой тон аккорда. Названия обращений септаккорда образуются от двух интервалов: между нижним звуком и примой аккорда, и между нижним звуком и септимой аккорда. Таким образом, основной вид септаккорда предполагает его приму в роли нижнего звука, и обозначается цифрой «7» в нижнем/верхнем индексе. То обращение, в котором нижний звук — терция аккорда, называется «квинтсекстаккорд», и обозначается цифрами «6/5″ или»5/6» в нижнем индексе; Когда нижний звук — квинта аккорда — это называется «терцквартаккорд», обозначение — «3/4″ или»4/3». Наконец, то обращение, у которого нижний звук — септима аккорда, называется «секундаккорд», и обозначается цифрой «2». Взаимное расположение всех остальных тонов, помимо нижнего физически, для обращения аккорда не имеет значения. Например, на рисунке — один и тот же доминантовый терцквартаккорд до-мажора: Ради тренировки, попробуйте построить: 1. Основные виды малого мажорного септаккорда в различных тональностях; 2. Обращать доминантсептаккорд одной и той же тональности; 3. Построить обращения малого мажорного септаккорда от одной ноты. Обратите внимание: если строить обращения в одной тональности, то нижний звук будет получаться разным. Если же строить обращения от одного звука, то разными будут получаться тональности. Например, в одной тональности (до-мажор) все обращения доминантсептаккорда выглядят так: А обращения того же аккорда, построенные от одной ноты «соль«, выглядят так: — и «находятся» каждый в своей тональности. Кстати, не слабо ли Вам вычислить, в каких тональностях будут служить доминантами четыре созвучия с этого рисунка? Все упражнения (это относится вообще к любой теме теории музыки и гармонии) следует выполнять в нескольких видах: а) строить письменно на нотной бумаге б) строить руками на клавиатуре фортепиано в) строить голосом, пропевая звуки аккорда последовательно снизу вверх Для развития практического навыка, Вам нужно абсолютно те же действия проделать и с «чужими» аккордами, которые были построены не Вами: а) отыскать глазами в незнакомых нотах б) узнать на слух в незнакомой (или знакомой) музыке. Не ленитесь! Вы получите серьезные возможности в музыкальном творчестве, только умея делать все перечисленное — умея построить, сыграть, спеть, распознать глазами и ушами. Да вдобавок, уметь это делать быстро, моментально, прямо не снижая реального темпа звучащей музыки. Это незаменимый навык, который позволит Вам: — запоминать, анализировать или записывать впервые услышанную музыку «на лету» — запоминать и записывать музыку, которая внезапно приходит Вам в голову, не позволяя ей исчезнуть так обидно и бесследно — распознавать и фиксировать чьи-то находки и приемы, чтобы впоследствии творчески их применить самому — импровизировать на инструменте, в реальном времени переводя на музыкальный язык Ваши мимолетные настроения… Словом, возможности поистине любые. Только не ленитесь, и добросовестно упражняйте голову на каждой теме, на каждом изучаемом объекте. Сегодня Ваша жертва — доминантсептаккорд. Удачи! ВВОДНЫЕ СЕПТАККОРДЫ. СЕПТАККОРД II СТУПЕНИ. АККОРДЫ В МУЗЫКЕ Дмитрий Низяев Правила гармонии позволяют строить септаккорды на любых ступенях гаммы, и производных звуках. Иными словами, помимо уже знакомого Вам доминантсептаккорда, Вы можете использовать еще шесть септаккордов на всех ступенях гаммы (не считая различных альтераций). Все эти аккорды имеют разную специфику, окраску, свойства. Одни можно встретить в музыке практически столь же часто, как и доминантсептаккорд, другие — намного реже, а третьи являются вообще экзотикой, почти чудом… Среди всех возможных септаккордов наиболее часто встречаются в практике т.н. «ВВОДНЫЕ» септаккорды. Это наименование заимствовано от «вводной» ступени гаммы — то есть, VII-й, «вводящей» в тонику. Попытайтесь построить вводный септаккорд в четырех знакомых вам ладах. Можно сделать это на клавиатуре фортепиано, можно — на нотной бумаге, а можно — мысленно. Последний способ полезней всех! Попробуем на традиционном примере тональности «до». В натуральном мажоре вводным звуком будет нота «си». Строим от нее четыре звука вверх по терциям: Как и следовало ожидать, в основе септаккорда получается уменьшенное трезвучие (вспомните — в мажоре VII-я ступень — единственная, где строится такое трезвучие). Верхний же звук аккорда образует интервал малой септимы. нажмите этот аккорд на клавишах) или извлеките его из компьютера с помощью программы-редактора, например. Прислушайтесь и запомните окраску — она печальна, сдержанна, минорна; а из-за наличия уменьшенной квинты в аккорде — слегка отдает щемящим чувством, тоской. Стремитесь и впредь, при знакомстве с любым созвучием, приемом или методикой, сразу испытывать на себе их ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ действие — ведь именно ради него Вы изучаете музыкальную «кухню» не так ли? Вам предстоит потом применять эти ощущения в своей музыке, чтобы овладеть сердцами слушателей… Итак, в полученном септаккорде имеется интервал уменьшенной квинты, плюс малая септима. Вследствие этого данный аккорд называется в тональности «малым вводным», а ВНЕ тональности — «малым с уменьшенной квинтой». Иногда можно услышать термин «малый уменьшенный», но это уже, скореее, просторечивый «диалект», так как очень уж «не по-русски» звучит. «Масляное масло»… В гармоническом мажоре и гармоническом миноре крайние звуки вводного септаккорда образуют уменьшенную септиму, вследствие этого он называется «уменьшенным вводным», либо (вне тональности) — просто «уменьшенным». Так же, прислушайтесь к его звучанию, попытайтесь определить, как влияет на его окраску и эмоцию наличие сразу ДВУХ уменьшенных интервалов — квинты и септимы. В натуральном миноре септаккорд на VII ступени естественным образом получается «малым мажорным» (проверьте сами!) — то есть, идентичным по строению простому доминантсептаккорду. В нем отсутствуют уменьшенные интервалы. Поэтому название «вводного» не прижилось для этого аккорда в этом ладу. Обозначение вводных септаккордов ничем не отличается от традиции: в условиях тональности пишется римская цифра (номер ступени), затем пишется арабская «7» в нижнем индексе. Во многих учебных пособиях и обучающих программах заокеанского производства можно встретить эту цифру в ВЕРХНЕМ индексе. Вы, конечно, можете приучить себя к той или иной системе, но должны по меньшей мере ЗНАТЬ об этом. В традиционной классической школе тип аккорда или его обращение обозначается всегда в нижнем индексе. Верхний же используется для отображения дополнительных и/или альтерированных звуков в аккорде. Мы будем следовать в наших уроках именно классической школе. Вне тональности номера ступеней теряют смысл, поэтому в обозначении аккорда они заменяются сокращенными словами: «ум» — уменьшенный, или «м» — малый». Индексы остаются без изменений. Как следовало ожидать, вводные септаккорды — созвучия резко неустойчивые. Эта неустойчивость чаще всего прекрасно ощущается даже вне тональности — аккорд уже сам содержит достаточно диссонирующих интервалов, чтобы вызывать ощущение неудовлетворенности, напряжения. В тональности же к этому добавляются и естественные тяготения каждого звука аккорда к устойчивым звукам тональности. Поэтому, используя этот аккорд в своем творчестве, Вы должны будете его разрешать. Делается это точно так же, как во всех других случаях: каждый голос аккорда должен двигаться по своему собственному тяготению. Есть только одно исключение — это терцовый тон аккорда. Его при разрешении следует вести не в тонику, а в III ступень (это тоже устойчивый звук, расположенный на таком же расстоянии, если не ближе, поэтому подобное разрешение не вызывает у «поющего голоса» сопротивления, все звучит естественно). Конечно, терцовому тону аккорда (это II ступень) было бы «приятнее» разрешиться вниз, в тонику, но этому мешает тот факт, что септима того же аккорда разрешается в V ступень. Ну, например, в до-мажоре: Видите? Септиме пойти больше некуда, у нее просто нет выбора. И если мы поведем ноту «ре» в тонику, в «до», то в этой «музыке» образуется очень неприятная вещь — два голоса движутся параллельно, интервалом квинты. А это — весьма неприятное звучание, жестко запрещенное и правилами гармонии тоже. Вот, во избежание этой неприятности, лучше всего разрешать ноту «ре» вверх, а не вниз. При этом у нас получается тоническое трезвучие с удвоенным тоном терции — но вот это как раз совсем не режет слуха! В остальном же вводный септаккорд ведет себя так же, как и все остальные аккорды. Как и все септаккорды, вводные септаккорды имеют три возможных обращения: квинтсекст-, терцкварт- и секундаккорд. При сочинении музыки можно с равным успехом использовать как основной вид, так и любое обращение — это диктуется исключительно желанием автора и его художественными целями. По своему поведению, септаккорд VII ступени выполняет в ладу функцию доминанты. Это означает, что он может заменять собой обычную доминанту на V ступени практически в любой ситуации. Правда, замена эта не совсем адекватна, потому что аккорд все же имеет специфическую окраску. Это различие автор может использовать во благо, но может и во вред… Главное, что бросается в глаза при сравнении звучания обычной доминанты и септаккорда VII ступени — в последнем отсутствует собственно доминантовый звук лада, V-я его ступень. Отсутствует единственный общий звук с тонической сферой, отсутствует какая-то опора. Из-за этого вводный септаккорд теряет немалую долю утвердительности, и приобретает «сомневающийся» оттенок. Следовательно, этот аккорд плохо подходит для недвусмысленного, ярко выраженного завершения музыкальной пьесы. И наоборот, если автор ищет смятенных чувств, таинственности, лукавства и подобных неопределенностей в эмоциях — то вводный септаккорд на месте доминанты окажется очень удачным решением. Не менее распространен в музыке и септаккорд на II-й ступени лада. Если вводный септаккорд может рассматриваться как приблизительный аналог доминанты, то септаккорд II ступени создает такую же пару к обычной субдоминанте, к трезвучию IV ступени. Попытавшись построить этот септаккорд в различных ладах, мы обнаруживаем такую ситуацию: аккорд получается либо «малым с уменьшенной квинтой» (как вводный в мажоре), либо «малым минорным» (то есть, минорное трезвучие плюс малая септима): Его звучание всегда более минорно, чем у его «брата» — трезвучия субдоминанты. Если субдоминанта мажорна, то II7 — минорен. Если субдоминанта минорна, то II7 — уменьшен. Таким образом, Вы можете в своей музыке получать субдоминантовое звучание еще более затемненным, если используете вместо трезвучия IV септаккорд II. Из обращений этого септаккорда, наибольшее применение получил квинтсекстаккорд: или, например, так: так как его нижний голос (бас) находится на IV ступени лада. Это придает звучанию самое сильное сходство с обычной субдоминантой, что позволяет обращаться с этим аккордом точно так же, как и с нею. Иными словами, в этом обращении поведение септаккорда наиболее удобно для композитора, и наиболее приятно для слушателя. Но, разумеется, композитор имеет полное право выбрать и любое другое обращение этого септаккорда, если требуется именно необычное звучание. ЛАДЫ НАРОДНОЙ МУЗЫКИ Как мы помним, «ладом» принято называть «систему взаимоотношений звуков». Иными словами, среди всех 12 нот темперированной октавы для конкреттного музыкального сочинения выбирается лишь несколько, например, 7 звуков (лады ведь бывают не только 7-ступенные). Благодаря тому, что эти звуки оказываются расположены в октаве неравномерно, они попадают в неравноправные условия относительно друг друга. Возникают взаимоотношения — явления устойчивости и тяготения — и именно набор тяготений и устойчивостей внутри заданного набора звуков и называется «ладом». Нетрудно догадаться, что различных ладов может быть построено невероятно много. Даже если ограничиться темперацией (т.е. равномерным делением) октавы на 12 полутонов — это ведь далеко не единственный вариант! — то и из этих 12 звуков можно построить немало различных ладов. И можете не сомневаться, что в течение истории развития музыкального искусства, в процессе как творческих так и научных поисков, было перепробовано великое множество способов организовать абстрактные звуки в систему — в лад. Существуют даже отдельные произведения (среди народных песен), которые используют свой собственный лад, нигде больше не встречающийся. Есть лады всего из двух звуков, или из трех, и т.д. Большинство существовавших ладов к нашему времени устарели, другие продолжают использоваться в разных культурах по всему миру. И музыка, написанная в этих ладах, обладает совершенно необычайными для нашего слуха красками, недостижимыми никакими средствами, кроме ладовых. Здесь и сейчас у нас нет ни желания ни возможности охватить столь огромную картину, поэтому позволим себе ограничиться только привычной нам европейской культурой. К нашему времени, из всех более или менее удачных попыток построения звуковой системы, откристаллизовались лишь несколько ладов. Два из них получили повсеместное распространение даже во всем мире — и это хорошо известные вам натуральные мажор и минор. На греческом языке — на языке той культуры, которая когда-то оказалась главным «разработчиком» современных ладов — эти два лада называются: мажор — «ионийский лад», а минор — «эолийский». Эти лады, или эти два звукоряда, мы легко получаем на белых клавишах фортепиано, принимая за исходную точку ноту «до» для мажора, и ноту «ля» — для минора. Помимо этих двух звукорядов, существуют еще пять 7-ступенных ладов. Их можно чаще всего услышать в народных песнях славянских стран. А поскольку взгляды и вкусы любого серьезного композитора воспитываются именно на народной культуре, то эти же народные лады нередко встречаются и в серьезной музыке самых разных жанров. Общим свойством всех этих ладов является то, что в их основе (т.е., на их исходном звуке) строятся либо мажорные, либо минорные трезвучия. Поэтому имеет смысл считать эти звукоряды разновидностями мажора и минора — но эта «классификация» все же довольно условна. Также, общим свойством этих ладов является единство звукоряда. Иными словами, можно получить гаммы всех этих ладов, используя одни и те же звуки — например, одни и те же белые клавиши фортепиано. Давайте пройдем по этой «лестнице» по порядку. Мы используем только белые клавиши, но только одну из них считаем тоникой. Итак, если тоника — клавиша «до», то звукоряд, опирающийся на нее, оказывается натуральным (ионийским) мажором — это мы уже знаем. На тонике «ре» — по тем же белым клавишам — получается один из древних ладов, широко использовавшихся в Греции и у славян, и живущий по сей день — «дорийский минор». От привычного нам натурального минора (ре-минора, конечно), этот звукоряд отличается повышенной 6-й ступенью (нота «си» вместо «си-бемоля») Из-за этого весь лад приобретает этакую мягкую просветленность, хотя и остается минором. Прослушать От клавиши «ми», по белым, выстраивается еще один минор — «фригийский». Отличие от натурального минора — понижение 2-й ступени (в натуральном ми-миноре была бы нота «фа-диез», а не «фа») Прослушать На тонике «фа» мы обнаруживаем необычный мажорный звукоряд, он называется «лидийским мажором». Натуральный мажор преобразуется в лидийский путем повышения 4-й ступени. Например, захоти мы написать пьесу в лидийском до-мажоре, нам пришлось бы использовать всюду ноту «фа-диез» вместо «фа». Это придало бы нашей музыке еще больше «света», чем в обычном мажоре. Свет будет даже несколько «слепить» — ощущения возникают именно такие. А другая мелодия в таком же ладу может неожиданно приобрести лукавый, хитроватый оттенок… Прослушать На ноте «соль» — следуя белым клавишам — получается другой мажор, «миксолидийский». В отличие от натурального мажора, он имеет низкую 7-ю ступень. Этот лад тоже весьма оригинален по звучанию, и, как ни странно, очень часто попадается в популярной легкой музыке. Прослушать На тонике «ля» белые клавиши дают давно знакомый нам звукоряд — натуральный или эолийский минор. А на тонике «си» строится весьма необычная гамма, в которой тяготения ступеней так сильно искажены, что почти не позволяют нам, современным европейцам, воспринимать все это как лад. Этот лад называется «локрийским», и попытки возродить и «приручить» его не раз предпринимались композиторами советской школы — Прокофьевым, Шостаковичем и Стравинским. Использование народных ладов при сочинении музыки не только придает этой музыке свежие и непривычные краски, которые невозможно получить другими путями. Кроме этого, изменяются и многие привычные элементы поведения гармонии. Например, в дорийском миноре становится нормой мажорное трезвучие на 4-й ступени — мажорная субдоминанта в миноре. Это очень освежает звучание музыки. А в другом миноре — фригийском — оказывается попросту невозможным использовать аккорды на 2-й ступени. Только на 2-й пониженной. Тот самый класс аккордов, которые в условиях натуральных ладов называют «неаполитанскими» — здесь становится не только нормальным, но и неизбежным. В миксолидийском мажоре вы будете иметь дело с минорным трезвучием в качестве доминанты — а это весьма необычно звучит. И так далее. Использование древних ладов открывает великолепные возможности как для гармонии, так и для самой мелодии Вашей музыки. Чтобы убедиться, попробуйте провести эксперимент. Перепишите (или просто откорректируйте «на ходу», во время исполнения) любую мелодию, сочиненную вами, или просто хорошо Вам знакомую, в один из древних ладов. Как Вы понимаете, в каком бы ладу эта музыка ни была изначально, у вас есть еще 6 вариантов для опытов. Послушайте, как разительно трансформируется сама окраска музыки, если ее исполнить в ином ладу. Этот эксперимент лучше всего продемонстрирует Вам открывающиеся возможности. Читайте также:  

МИНОРНЫЙ ЛАД. ПОНЯТИЕ ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ.

⇐ ПредыдущаяСтр 10 из 12Следующая ⇒

Минорным (минор, в буквальном смысле слова, означает меньший) называется лад, устойчивые звуки которого (в последовательном или одновременном звучании) образуют малое или минорное трезвучие. Предлагаю послушать мажорный и минорный аккорды. Сравните на слух их звучание и различие. Мажорный аккорд звучит более «бодро», а минорный более лирически (помните выражение: «минорное настроение»?). Интервальный состав минорного трезвучия: м3+б3 (малая терция + большая терция). Не будем утруждаться строением минорного лада, потому что можно обойтись понятием параллельные тональности.Возьмем к примеру привычную тональность До-мажор (любимая тональность начинающих музыкантов, потому что при ключе нет ни одного знака). Построим от тоники (звук — До) вниз малую терцию. Получим ноту Ля. Как только что я говорил, при ключе не наблюдается ни диезов, ни бемолей. Лихо пробежим по клавиатуре (струнам) от ноты Ля до следующей ноты Ля вверх. Вот мы и получили гамму натурального минора. Теперь запомним: параллельными называются тональности, имеющие ОДИНАКОВЫЕ знаки при ключе. Для каждого мажора имеется один и только один параллельный минор — и наоборот. Все тональности в мире, таким образом, существуют парами «мажор-минор», как бы две гаммы, движущиеся параллельно по тем же самым клавишам, но с отставанием на терцию. Отсюда и название «параллельных». В частности, параллельной тональностью для До-мажора является Ля-минор (тоже любимая тональность начинающих, т.к. и здесь нет ни одного ключевого знака) Тоническое трезвучие в Ля-миноре. От ноты Ля вверх сроим малую терцию, получаем ноту До, а потом еще большую терцию уже от ноты До, в итоге зазвучит Ми. Итак, минорное трезвучие ля миноре: Ля — До — Ми.

Постарайтесь найти сами параллельные тональности для всех мажорных ладов, которые мы проходили выше. Главное запомните, что 1. надо строить от тоники (главный устойчивый звук) вниз малую терцию, чтобы найти новую тонику; 2. ключевые знаки в параллельной тональности остаются теми же.

Коротко, для тренировки, посмотрим еще один пример. Тональность — Фа-мажор. При ключе — один знак (си-бемоль). От ноты Фа строим вниз малую терцию — нота Ре. Значит, Ре-минор является параллельной тональностью Фа-мажору и имеет ключевой знак — си-бемоль. Тоническое трезвучие в Ре-миноре: Ре — Фа — Ля.

Итак, в параллельных тональностях натурального звукоряда, ключевые знаки одни и те же. Это мы уже усвоили. А как быть с гармоническим ладом? Несколько иначе. Гармонический минор отличается от натурального повышенной VII ступенью, что было вызвано необходимостью обострить тяготение восходящего вводного звука. Если присмотреться или прислушаться, то Вы легко обнаружите, что гармонический мажор и гармонический же минор, построенные от одной и той же клавиши, полностью совпадают в верхней половине гаммы — та же самая увеличенная секунда на VI ступени гаммы. Просто для того, чтобы этот интервал получить в мажоре, приходится понижать VI ступень. А вот в миноре эта ступень и без того низкая, зато VII ступень можно повысить.

Давайте договоримся, что количество ключевых знаков для всех тональностей надо помнить наизусть. Исходя из этого, допустим, в ре-миноре (ключевой знак — си-бемоль) повышенная VII ступень — До-диез.

Выше на рисунке Вы можете посмотреть визуально. А теперь давайте послушаем (хотя Вы можете и сами проиграть), как это будет звучать. a-moll и d-moll. Если немного внимательней отнестись к просмотру и прослушиванию, то можно увидеть, что трезвучие доминанты в гармоническом миноре — мажорное. Я вот сейчас Вам проиграю три аккорда: Тонику, Субдоминанту, Доминанту и Тонику в гармоническом Ля-миноре. Слышите? Вот и позанимайтесь строением этих трех аккордов во всех минорных тональностях. Этим Вы добьетесь автоматизма определения основных трезвучий в любой тональности. Строить мажорные и минорные трезвучия мы с Вами уже умеем, если забыли — давайте повторим и уточним.

Строим тоническое трезвучие: определяем лад (мажор, минор), из этого и исходим. Строим мажорное (минорное) трезвучие. Мажорное: б.3 + м.3, минорное — м.3 + б.3. Теперь надо найти субдоминанту. От тоники строим кварту вверх — получаем основной звук, от которого и будем строить трезвучие. В F-dur — это си-бемоль. А от си-бемоля уже и строим мажорное трезвучие. Ищем теперь доминанту. От тоники — квинту вверх. В этой же тональности Доминанта — До. Ну, а уж трезвучие До-мажор построить, — это нам уже нетрудно. Параллельная тональность Фа-мажору — Ре-минор. Строим в минорной тональности тонику (Т), субдоминанту (S) и доминанту (D). Напоминаю, что в гармоническом и мелодическом миноре доминанта — мажорное трезвучие. Мелодический минор отличается от натурального минора повышенными и VI, и VII ступенями (проиграйте на фортепиано или гитаре, в крайнем случае в MIDI-редакторе). А в мелодическом мажоре происходит, наоборот, понижение тех же ступеней.

Мажор и минор, имеющие одинаковую тонику, называются одноименными (одноименная тональность До-мажора — До-минор, Ля-мажора — Ля-минор и т. п.).

Как было уже сказано, выразительные возможности музыки складываются из взаимодействия различных средств, которыми она располагает. Среди них большое значение в передаче музыкой определенного содержания и характера имеет лад. Помните, я приводил пример звучания мажорного трезвучия и минорного. Напомню, по случаю, что мажор, так сказать, более бодр, а минор — более печален, драматичен, лиричен. Поэтому — можете сами поэкспериментировать — мажорная мелодия, сыгранная от той же клавиши, но с использованием минорного звукоряда (или наоборот), приобретает совершенно другую окраску, хотя остается при этом той же мелодией.

АККОРДЫ

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

Для помощи в изучении аккордов публикуется программа «Аккорды«,
присланная Сергеем Антонюком. Это не первая его программа.
Хочется выразить искреннюю благодарность Сергею за помощь сайту.

АККОРД, ТРЕЗВУЧИЕ, ВИДЫ ТРЕЗВУЧИЙ.
КОНСОНИРУЮЩИЕ И ДИССОНИРУЮЩИЕ ТРЕЗВУЧИЯ.
ОБРАЩЕНИЯ ТРЕЗВУЧИЙ.

Аккордом называется одновременное сочетание трех или более звуков, которые расположены (или могут быть расположены) по терциям.

Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, называется трезвучием.

Аккорд (в своем исходном виде) строится от нижнего звука вверх.

От того, какие терции участвуют в образовании трезвучия и каков порядок их расположения, зависит вид трезвучия.

Из больших и малых терций образуются четыре вида трезвучий:

1. Мажорное или большое трезвучие состоит из большой терции внизу и малой — вверху, между крайними звуками образуется интервал чистой квинты.
2. Минорное или малое трезвучие состоит из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками также чистая квинта.
3. Увеличенноетрезвучие состоит из двух больших терций, поэтому между крайними звуками образуется интервал увеличенной квинты.
4. Уменьшенное трезвучие состоит из двух малых терций, между крайними звуками образуется уменьшенная квинта.

Все интервалы, составляющие мажорное и минорное трезвучия, являются консонирующими(благозвучными) интервалами. В число интервалов, составляющих увеличенное и уменьшенное трезвучия, входят диссонирующие (неблагозвучные) интервалы (ув.5 и ум.5).

Поскольку присутствие хотя бы одного диссонанса в аккорде оказывает влияние на его окраску в целом, мажорное и минорное трезвучия являются консонирующими, а увеличенное и уменьшенное — диссонирующими.

Основной вид трезвучия подразумевает, что его звуки расположены по терциям, как показано на рисунке выше.

Звуки аккорда имеют названия в его контексте. Эти названия образуются из интервалов между каждой нотой аккорда и его основным тоном. А именно: основной тон (звук), от которого Вы начинали построение аккорда, называется примой этого аккорда; второй звук, терцией выше примы — терция этого аккорда, и так далее. Эти названия, пока речь идет о данном аккорде, присущи нотам независимо от их взаимного расположения. Например, если некое трезвучие в исходном виде оказалось состоящим из нот «фа», «ля» и «до», то в контексте этого аккорда можно (и нужно) заменять названия нот: «фа» называть «примой» данного аккорда, «ля» — терцией, и «до» — квинтой. Эти названия остаются законными для каждой из трех нот, независимо от того, как эти ноты будут взяты на инструменте. Мы можем, например, взять «фа» нижним звуком аккорда, затем, выше него — «до», и на самом верху — «ля» в другой октаве. Несмотря на изменение порядка звуков в аккорде, их имена остаются прежними: «фа» — прима, «ля» — терция, и «до» — квинта:

Следует понимать, что ни эмоциональная окраска, ни гармоническая функция аккорда никак не изменяется при таких перестановках, поэтому такой аккорд продолжает оставаться трезвучием, и имена его отдельных звуков сохраняются. И это действует до тех пор, пока звучит данный аккорд. Разумеется, окажись нота «фа» в составе такого терзвучия:

она должна будет называться уже не «примой», а «терцией». Эти названия отражают не столько высоту ноты, сколько ее смысловую роль в аккорде. В дальнейших занятиях Вы убедитесь, что это сделано разумно.

Обращения

Если взять аккорд в его основном виде и переместить его нижний звук на октаву вверх, то получившееся созвучие будет обращениемисходного — так же, как мы это делали с интервалами. Если снова взять нижний звук нового аккорда (это будет уже его терция) и тоже переместить на октаву вверх, — еще одно обращение. Если проделать это еще раз (теперь двигаться будет квинтовый тон), то в итоге получится снова исходное трезвучие, но октавой выше. И разумеется, чем больше нот в составе исходного созвучия, тем больше обращений оно может иметь. Иными словами, «обращение» — это способ расположения звуков аккорда по высоте таким образом, что в роли его нижнего звука выступает какой-либо другой звук, кроме примы. Здесь имеет значение именно нижний звук — от расположения остальных звуков обращение не зависит. Обращения трезвучий тоже имеют собственные имена: первое обращение называется секстаккордом и обозначается добавлением цифры 6 к имени трезвучия, второе — квартсекстаккордом— обозначается двумя цифрами 6 и 4 (или 4 и 6).
Просьба не путать с буквенно-цифровыми обозначениями для гитары.

Ниже на рисунке приведены обращения в До-мажоре.

Цифры около нотных головок напоминают Вам имена этих нот в аккорде.

Названия обращений образуются от интервалов между крайними звуками и между нижним звуком и примой аккорда. Секстаккорд обозначается цифрой «шесть», так как в нем интервал сексты образуется между нижним звуком и примой (да и между крайними звуками тоже). Квартсекстаккорд обозначается цифрами «4/6» или «6/4», так как от нижнего голоса до примы в нем интервал кварты, а между крайними звуками — сексты.

Для того, чтобы построить тонический секстаккорд или квартсекстаккорд в определенной тональности, необходимо исходить из основного вида трезвучия, и затем при помощи обращения находить требуемый аккорд.

Например, требуется построить тонический секстаккорд в Ре-мажоре или квартсекстаккорд в Си-миноре:

Для того чтобы уметь быстро строить обращения мажорного и минорного трезвучий от любого звука и определять их тональности, рекомендуется знать: 1) какие интервалы образуются между соседними звуками аккорда и 2) что в секстаккорде нижним звуком выступает терцовый тон, а в квартсекстаккорде — квинтовый.

Таблица интервального строения обращений мажорного и минорного трезвучий.

мажорный секстаккорд минорный секстаккорд мажорный квартсекстаккорд минорный квартсекстаккорд

м. 3 + ч. 4 б. 3 + ч. 4 ч. 4 + б. 3 ч. 4 + м. 3

Зная интервальное строение обращений мажорного и минорного трезвучий и положение в них основного звука, легко построить заданный аккорд.

Например, требуется построить от звука ре мажорный секстаккорд

получили секстаккорд Си-бемоль мажора.

Требуется от звука ре построить минорный квартсекстаккорд:

получили квартсекстаккорд соль минора и т.п.

Другая технология, возможно, помедленнее, но основывается не на вызубривании таблицы выше, а на полном понимании происходящего. Если Вы заставите себя следовать ей с самого начала, то в последствии будете намного легче ориентироваться в сложной гармонии. Эта технология пошаговая.На этом же примере (построение мажорного секстаккорда от ноты «ре») шаги будут такие:
1. Если «ре» — нижний звук искомого секстаккорда, то «ре» — его терция;
2. Если «ре» — терция, то прима того же аккорда находится большой терцией ниже (большая — потому что требуется мажор). Следовательно, прима будущего аккорда — нота «си-бемоль»;
3. Прима и терция нам уже известны, находим тон квинты: то есть, отмеряем чистую квинту вверх от примы. Получаем ноту «фа»;
4. Полученные три ноты — «си-бемоль», «ре» и «фа» располагаем на линейках в любом порядке, только чтобы нота «ре» была самой нижней в аккорде. секстаккорд построен. Повторим, эта технология поначалу выполняется медленнее — сначала мы находим ноты, из которых аккорд должен состоять, а только потом эти ноты располагаем на линейках в нужном порядке. Но при этом мы полагаемся не на заученную таблицу (которую нетрудно и забыть!), а на полное понимание сути. Это надежнее, и в итоге — все равно эффективнее, поверьте!

Читайте также:

 

Гитара: теория для начинающих. Главные и побочные трезвучия в натуральном мажоре

Прежде чем приступить к новому материалу, перечитайте главу « Аккорды » (в разделе Теория) и повторите всё о трезвучиях.

Вспомнили? Теперь можно продолжать.

Главными трезвучиями в тональности называются трезвучия, построенные на I ступени звукоряда {тоника, Т), на IV (субдоминанта, S) и на V (доминанта, D) ступенях, и именуются они соответственно: тоническим, субдоминантовым и доминантовым. Среди людей несведущих бытует представление, что в музыке всего три аккорда. Это, конечно, и так, и не так. Действительно, три главных трезвучия (Т, S и D) являются в музыке основными. Эти три могучих вектора определяют «силовое поле» каждой тональности. Три аккорда, появившиеся в европейской музыкальной культуре в результате христианского богословского осмысления Бога как Троицы, породили «тринитарную гармонию», лёгшую в основание гармонического мышления в Европе, а впоследствии и на других континентах. На этих трёх аккордах, как земля на трёх китах, лежит большая часть написанной музыки: Моцарт и Гайдн, блюз и рок-н-ролл, Маккартни и Леннон, AC/DC и МЕТАШСА, Высоцкий и Цой. В бывшем СССР эти три аккорда (Am, Dm и Е) получили название «блатных». Используя их мажорные или минорные варианты, можно подобрать аккомпанемент почти к любой песне. И, действительно, трудно найти современного барда или сочинителя попсы, который добавил бы к трём аккордам четвёртый или, Боже упаси, пятый.

Но вы, конечно, уже догадались, что это наше рассуждение есть умышленное упрощение, своего рода притча. На самом деле, существует «Гармония» — целое учение о множестве аккордов, и изучают эту дисциплину в музыкальных учебных заведениях несколько лет. Но от этого значение трёх главных трезвучий в тональности ничуть не уменьшается, скорее напротив. Проанализируйте, какие произведения признаны наиболее популярными в истории музыки вообще и поп- или рок-музыки в частности. Вы убедитесь, что почти во всех «заездах» побеждают лихие сочинители хитов, мчащиеся 1,1 на «тройке» главных трезвучий, погоняемой не ветшающими от длительного и частого употребления секвенциями*.

*Секвенция (от лат. sequence — следующий, идущий за) — перемещение небольшого музыкального построения (звено секвенции) на другую высоту. Интервал восходящего или нисходящего перемещения звена С. называется шагом секвенции. С. бывают точными и неточными. Как мелодические, так и гармонические С. могут быть двух видов: тональными (диатоническими) и модулирующими (хроматическими). Обычно С. насчитывают не более трёх-четырёх звеньев, причём последнее звено нередко бывает изменённым (неточным).

Рассмотрим главные трезвучия тональности До мажор. На I ступени {тоника, Т) строится тоническое трезвучие (до-ми-соль). На IV {субдоминанта, S) — субдоминантовое трезвучие {фа-ля-до). На V {доминанта, D) — доминантовое трезвучие {соль-си-ре). Строятся эти трезвучия, как и водится, по терциям. Следует знать, что в мажоре главные трезвучия всегда мажорные. Напоминаем, что трезвучия, построенные по терциям, обозначаются 5/3.

Трезвучия, построенные на II, III, VI и VII ступенях в любой тональности, называются побочными, и в мажоре они почти все минорные. Почти, потому что на VII ступени (в До мажоре) строится трезвучие уменьшенное, т. е. состоящее из двух малых терций {си-ре-фа). Остальные побочные трезвучия: на II ступени {ре-фа-ля), на III {ми-соль-си) и на VI ступени {ля-до-ми) — в мажоре всегда минорные.

А теперь попробуем отыскать главные и побочные трезвучия в другой тональности. Возьмём уже известную нам тональность Соль мажор (G dur). Тоническое трезвучие здесь состоит из нот: соль-си-ре; субдоминантовое — до-ми-соль; доминантовое — ре-фа-диез-ля.

Побочные трезвучия в Соль мажоре будут такими: на II ступени -ля-до-ми; на III -си-ре-фа-диез; на VI — ми-соль-си; на VII ступени — фа-диез-ля-до (уменьшенное трезвучие).

Выбирайте любые мажорные тональности и находите в них главные и побочные трезвучия, за­писывая их нотами и произнося название каждой ноты вслух.

На следующем уроке рассмотрим Главные и побочные трезвучия в натуральном миноре

Задание 6.1 — Сайт ludustonalis!

     Комбинация малой и большой терции позволяет получить четыре трезвучия: мажорное (б.3 + м.3), минорное (м.3 + б.3), уменьшенное (м.3 + м.3) и увеличенное (б.3 + б.3).  Любое трезвучие имеет два обращения.

                     Строение секстаккордов

Б.6	м.3	ч.4
М.6	б.3	ч.4
Ум.6	м.3	ув.4
Ув.6	б.3	ум.4

 

                           Строение квартсекстаккордов

Б.64	ч.4	б.3
М.64	ч.4	м.3
Ум.64	ув.4	м.3
Ув.64	ум.4	б.3

 

          Трезвучия, построенные на ступенях мажора и минора, становятся носителями ладовых функций. Трезвучия, построенные на главных ступенях (I, IV и V), называются главными – это тоника, субдоминанта и доминанта. В натуральном мажоре они мажорные. В натуральном миноре они минорные. Все остальные трезвучия называются побочными. В натуральном мажоре  трезвучия II, III и VI  ступеней —  минорные, на  VII ступени трезвучие уменьшенное. В натуральном миноре, наоборот, побочные трезвучия   мажорные, кроме уменьшенного на II ступени.

      В гармоническом мажоре из-за понижения VI ступени субдоминантовое трезвучие становится минорным, трезвучие VI  ступени увеличенным, а II ступени уменьшенным.

      В гармоническом миноре из-за повышения VII ступени доминантовое трезвучие становится мажорным, трезвучие III ступени увеличенным, а VII ступени уменьшенным.

 

 

1. Построить все трезвучия, принимая звук f1 за основной тон, терцовый и квинтовый.

2. Построить от звука e1 вверх и  e2 вниз все секстаккорды.

3. Построить от звука d1 вверх и  d2 вниз все квартсекстаккорды.

4. Определите, в каких тональностях натурального и гармонического мажора и минора, данные  трезвучия будут главными:

5.  Определите, в каких тональностях натурального и гармонического мажора и минора, данные  трезвучия будут главными, а в каких – побочными:

1.   Напишите полный функциональный оборот в тональностях E-dur, G-dur, f-moll, меняя мелодическое положение первого аккорда (прима, терцовый тон, квинтовый).

Образец выполнения посмотрите в своих нотных тетрадях тему «Мажор и минор», мы такое задание делали в 3.3 и 3.4. В нотных тетрадях написано: «образец для д/з:

2. Определите  мажорные  и минорные тональности, которым принадлежат данные  трезвучия и разрешите  их

3. Определите  мажорные  и минорные тональности, которым принадлежат данные  трезвучия и разрешите  их (увеличенное трезвучие появляется в гармоническом мажоре на VI ступени и гармоническом миноре на III ступени)

4. Определите аккорды в данных фрагментах из произведений (поставьте 8 тактов и напишите обозначения аккордов в тактах — примеры переписывать не надо)

а)

Мажорные и минорные трезвучия | Соль-диез

Основным  материалом  для  построения аккордов есть трезвучия.
Трезвучие — это  группа  из  трех  нот,  определяющая  основное звучание аккорда.

Например,  если  аккорд  является  минорным, то он строится на минорном трезвучии.

Если же аккорд мажорный, то он строится на мажорном трезвучии

Мажорные трезвучия   минорные трезвучия

 C E G                            C Eb G
 Db F Ab                         Db Fb Ab
 D F# A                          D F A
 Eb G Bb                        Eb Gb Bb
 E G# B                          E G B
 F A C                             F Ab C
 F# A# C#                     F# A C#
 G B D                            G Bb D
 Ab C Eb                        Ab Cb Eb
 A C# E                          A C E
 Bb D F                          Bb Db F
 B D# F#                       B D F#

Мажорные и минорные трезвучия составлены из этих трех нот:
  1-я 3-я 5-я

ВНИМАНИЕ! Запомните, что минорная 3-я для минорного трезвучия, и мажорная 3-я для мажорного трезвучия.

Список всех мажорных и минорных трезвучий приведен в конце текста. Если Вы хотите выучить их, это сильно облегчит Вам жизнь в дальнейшем, но даже просто отсчитать трезвучие по полутонам от основания (тоники) вполне достаточно для построения любого аккорда.

Единственная разница между мажорным аккордом и мажорным трезвучием заключается в том, что в аккорд обычно входит больше, чем три ноты, просто за счет повторения некоторых из них. Основание (1-я) наиболее удобна для повторения, но Вы можете дублировать любую: 1-ю, 3-ю или 5-ю, хотя звук получится несколько другим.

Возьмем C-мажорный аккорд.
C-мажорное трезвучие = 1-я, мажорная 3-я, 5-я = C E G
Ну, этот аккорд знают все :
 EADGBE
 x32010
  C

Если посмотреть на ноты, видно, что в нем есть:
(снизу вверх) : C E G C E
Или, что то же самое : 1-я 3-я 5-я 1-я 3-я
Т.е. 1-я и 3-я продублированы.

Отметим, что самая низкая звучащая нота всегда должна быть основанием (корнем, тоникой) аккорда. Если Вам хочется, чтобы 3-я или 5-я были внизу аккорда, нужно записывать его как C/E или C/G, подразумевая C аккорд с E (или G) в басу.

аккордов для гитары — минорные триады

Подвижные формы малой триады

Minor Triads — это группа нот мажорной гаммы; первая или основная нота , третья минорная (♭) и пятая ноты .

На схемах ниже показаны формы минорных трезвучий, используемых в различных группах струнных. Эти триадные формы можно перемещать вверх и вниз по грифу гитары, пока вы остаетесь на одной и той же группе струн.

Малая триада = Корень + 3 ♭ + 5

Основная нота выделена красным контуром

6-я строка

5-я строка

4-я строка

3-я строка

Первая инверсия малых триад

Эти первые инверсионные минорные формы трезвучия могут перемещаться вверх и вниз по ладовой доске.

«Что такое инверсия аккорда?»

🎼 Инверсия аккорда изменяет положение нот, используемых в аккорде. Основная нота — это самая низкая нота аккорда, когда она не инвертирована.

Первая инверсия младшей триады = 3 ♭ + 5 + корень

Обратите внимание на новую позицию основного тона в этих перевернутых аккордах. Основной тон теперь является самой высокой нотой (в звуке), а третья — самой низкой нотой в аккорде.

1-я строка

2-я строка

Вторые инверсионные малые триады

Эти вторые инверсионные минорные формы трезвучия могут перемещаться вверх и вниз по ладовой доске.

Младшая триада, вторая инверсия = 5 + корень + 3 ♭

5-я строка

4-я строка

3-я строка

2-я строка

Табы для минорных триадов

Триады до минор

e | ------------- 3 ----- 8 ---------- 12- |
B | ------- 1--5--5 ----- 8--8 ------- 13- |
G | -0 ----- 0--5--5 ----- 9--9 --- 9 --- 12- |
D | -2--2--2--5 ----- 5 ----- 10--10 ----- |
A | -3--3 ----------- 7 --------- 10 ----- |
E | ---- 3 ----------- 8 ---------------- |

Используемые банкноты — C E G

---

Триады ре минор

e | -2 -------------- 5 -------------- 10- |
B | -3--3 -------- 7--7 ---------- 10--10- |
G | -2--2--2 ----- 7--7 ------ 11--11--11- |
D | ---- 4--4--4--7 ----- 7 --- 12--12 ----- |
A | ------- 5--5 -------- 9 --- 12 --------- |
E | ---------- 5 -------- 10 ------------- |

Используемые банкноты — D F♯ A

---

Ми минорные триады

e | ------- 0 ----------------- 7 --------- |
B | -0 ----- 0--5--5 -------- 9--9 --------- |
G | -1--1--1--4--4--4 ----- 9--9 ------ 9-- |
D | -2--2 -------- 6--6--6--9 ----- 9 --- 9-- |
A | ---- 2 ----------- 7--7 -------- 11--11- |
E | ------------------- 7 -------- 12 ----- |

Используемые банкноты — E G♯ B

---

Триады фа минорные

e | ---- 1 ----- 5 --------------- 8 ------ |
B | ---- 1--1--6--6 -------- 10--10 ----- |
G | -2--2--2--5--5--5 ----- 10--10 ----- |
D | -3 ----- 3 ----- 7--7--7--10 ------ 10- |
A | -3 -------------- 8--8 ---------- 12- |
E | ------------------- 8 ---------- 13- |

Используемые банкноты — F A C

---

G Минорные триады

e | ------- 3 ----------- 7 --------- 10- |
B | ---- 0--3--3 -------- 8--8 ------ 12- |
G | ---- 0-4-4-4 ----- 7-7-7 --- 12- |
D | -0--0 ----- 5--5--5 ----- 9--9 ------ |
A | -2 ----------- 5--5 -------- 10 ----- |
E | -3 -------------- 7 --------------- |

Используемые банкноты — G B D

---

Малые триады

e | ---- 0 ----- 5 ----------- 9 ---------- |
B | -2--2 ----- 5--5 -------- 10--10 ----- |
G | -2--2 ----- 6--6--6 ----- 9 --- 9 --- 9-- |
D | -2 ----- 2 ----- 7--7--7 ------ 11--11- |
A | ------- 4 -------- 7--7 ---------- 12- |
E | ------- 5 ----------- 9 ------------- |

Используемые банкноты — A C♯ E

---

Си Минорные триады

e | -2 -------- 7 ----------- 11 --------- |
B | -4--4 ----- 7--7 -------- 12--12 ----- |
G | -4--4 ----- 8--8--8 ----- 11--11--11- |
D | ---- 4--4 ----- 9--9--9 ------ 13--13- |
A | ------- 6 -------- 9--9 ---------- 14- |
E | ------- 7 ----------- 11 ------------ |

Используемые банкноты — B D♯ F♯

Major Minor Среда обучения: Урок 3, Триады

Major И второстепенные триады

Major и второстепенные триады

Мажорные и минорные трезвучия — простые согласные аккорды, содержащие три тона, расположенные одним из двух способов.Они основные гармонические строительные блоки тональной музыки.

Строительство Триады

Триады построены в контексте масштабов. Строить триада, сначала выберите один тон шкалы в качестве начального точка. Принимая эту высоту как свой первый тон, считайте вверх и пройдите третью и пятую веревки, на которые вы пришли, как другие две веревки триады.Например, если вы начнете с второй тон шкалы, трезвучие, основанное на этой высоте, будет также включают четвертую и шестую ступени шкалы.

Видео Пример 1: начало мажорной гаммы, затем триады состоящий из второго, четвертого и шестого участков

Если трезвучия образованы на основе мажорного, гармонического минор и мелодия минор, тогда эти трезвучия будут четырех типов: большой, малый, увеличенный и уменьшенный.(Вы можно узнать больше о расширенных и уменьшенных триадах в Sonic Glossary запись Третий.) Здесь мы будем касаться только мажорных и минорных трезвучий, составляющих большинство триад, сформированных на основе гаммы тональной музыки. И в мажорных, и в минорных трезвучиях отсчитывается интервал между первой и пятой нотами off всегда идеальный пятый.Единственная разница между мажорное и минорное трезвучия в третьей ноте. В основном триада он образует мажорную треть с первой нотой, а в минор трезвучие минорная треть.

Вместо того, чтобы подробно говорить о тонах триады с точки зрения того, как они отсчитываются от шкалы, с этого момента мы будем использовать для них стандартные термины: корень, третий и пятый.

В качестве мажорных и минорных трезвучий используются основные аккорды. тональная гармония, давайте внимательно рассмотрим каждый.

В Большая триада

Самый простой способ построить мажорную триаду — взять тоник (то есть первая нота) мажорной гаммы как корень триады. Третья и пятая ноты гаммы будут затем сформируйте третью и пятую части триады.

Видео Пример 2: Построение мажорной триады

В Малая триада

Аналогичным образом, самый простой способ построить минорное трезвучие — это за основу трезвучия возьмите тонику минорной гаммы. Опять же, третья и пятая ноты гаммы затем образуют третья и пятая триады.

Видео Пример 3: Построение минорного триады

На данный момент достаточно подумать об этом (прием тонизирующего шкалы как корень триады) просто как удобный способ создания мажорных и минорных трезвучий.Начиная с урока 5, однако построенные таким образом триады будут иметь особое значение. Такие трезвучия называют тоническими трезвучиями. Так же, как тонизирующая нота гаммы подобна домашней базе среди смол, поэтому тонизирующее трезвучие похоже на домашнюю базу среди гармонии.

Рассказывая Разница между мажорными и минорными триадами

Так же, как ключ к различению между основным и минорные гаммы были сосредоточены на третьей ноте гаммы, так что способ различать мажорные и минорные трезвучия — это слушать для третьей триады.Чтобы помочь сосредоточиться на интервале между корнем и третьим, пятый пока уберем, просто слушать мажорную и минорную трети как одновременные интервалы. Часто мы называем тип третьего качеством третьего; в этом случае качество третьего будет либо основным или несовершеннолетний. Воспользуйтесь приведенными ниже примерами, чтобы вспомнить разницу. из Урока 1. Если необходимо, повторить их несколько раз; освежи свою память, пока вы чувствуете, что можете достоверно определить разницу.Если это действительно представляет проблемы, вам следует просмотреть Урок 1, прежде чем продолжить.

Графический пример 1: большая треть и второстепенная треть

Аудио Пример 1: основная третья

Аудио Пример 2: Малая третья

Теперь добавим пятую обратно, чтобы получились полные триады. Помните, что мажорные и минорные трезвучия с одним корнем имеют тот же пятый.Даже с пятой спиной постарайтесь сосредоточиться на качество третьего между корнем и третьим. Очередной раз, слушайте несколько раз, пока не почувствуете уверенность, что можете сказать различия. При необходимости вернитесь и послушайте трети снова один.

Графический пример 2: мажорное трезвучие и минорное трезвучие

Аудио Пример 3: мажорная триада

Аудио Пример 4: Младшая триада

Как только вы почувствуете уверенность в своей способности различать два примера выше, войдите в среду обучения для мажорные и минорные трезвучия.Используйте эту среду, пока не почувствуете что вы приобрели твердую способность различать основные и второстепенные триады врозь.

Однооктавная малая триада | StudyBass

Что такое малая триада?

После мажорного трезвучия второстепенным аккордом, который вы встретите в музыке, является минорное трезвучие. Это одно из четырех основных трезвучий или аккордов из трех нот, встречающихся в музыке.

Минорное трезвучие состоит из основной ноты и интервалов минорной трети и совершенной квинты.(См. Интервалы.)

Если вы посмотрите на минорное трезвучие как на пару сложенных третей, у вас будет второстепенный третий интервал от корня до третьего и большой третий интервал от третьего до пятого.

Малая триада против большой триады

Минорное трезвучие отличается от мажорного трезвучия одной нотой — третьей. У минорного трезвучия есть уплощенная или пониженная треть. Затем три ноты минорного трезвучия описываются как: основной тон, , бемоль, 3-я, и пятая.

Опять же, плоская треть означает, что она на одну ноту ниже трети мажорного трезвучия , а не , которое пишется с именем плоской ноты.Плоская треть может быть написана любой возможной нотой музыкального алфавита. Например, мажорное трезвучие A записывается как A C # E. Если вы поставите третью флеш-карту, вы получите A C E — минорное трезвучие A. C занимает третье место по сравнению с C #.

Плоская треть минорного трезвучия придает этому минорному аккорду более мрачный и грустный звук.

Прикосновение к малой триаде

Самая простая и первая аппликатура, которую вы должны выучить для минорного трезвучия, начинается с того, что указательный палец находится на низкой основной ноте.Используя положение «один палец на лад», играйте четвертым пальцем на той же струне на 3-м пальце. Обязательно дотянитесь до лада 4-м пальцем, чтобы избежать жужжания лада. (См. Урок по ладу.) Сыграйте третьим пальцем пятую и высокую корневую ноту.

Эй, эти корни и пятые выглядят знакомо!

Если вы изучили мой урок о корневом и пятом паттернах, вы теперь можете понять, почему этот паттерн так полезен и универсален. Это полезно, потому что, независимо от того, является ли аккорд мажорным трезвучием или минорным трезвучием, основной тон и квинта одинаковы.Это касается двух самых распространенных аккордов в музыке (не говоря уже о многих, многих других, которые также имеют тот же основной тон и пятый образец).

12 малых триад

Как и в мажорном трезвучии, существует двенадцать минорных трезвучий. Вы можете построить минорное трезвучие на каждой из 12 нот, которые мы используем в музыке.

Если вы хотите сыграть трезвучие соль минор, вы должны сыграть паттерн, начиная с ноты G. Он будет содержать ноты G, Bb и D. Если начать с основной ноты ми, вы получите трезвучие ми минор. Это будет написано E, G и B.

Вы можете переместить этот паттерн на всю поверхность грифа, чтобы начать с любой ноты, получая все 12 минорных трезвучий.

Обозначение малых триад

Символ аккорда для мажорного трезвучия — это просто его основная нота, например E для трезвучия E мажор или D для трезвучия D мажор. Все остальные аккорды имеют суффикс, прикрепленный к основной ноте, чтобы описать, какой это тип аккорда или качества .

Самый распространенный символ аккорда для минорного трезвучия — это основная нота, за которой следует строчная буква «м». Минорное трезвучие обозначено как Am . Младшая триада C # будет обозначена как C # m .

Альтернативный символ аккорда, означающий то же самое, — основной тон, за которым следует тире (-). Например, A- или C # -. Это может быть трудно прочитать в условиях низкой освещенности, и я рекомендую вам , а не , писать это так.

Другими распространенными символами минорных аккордов являются основной тон, за которым следует «ми» или «мин». Оба они распространены и легко читаются, так как безошибочно означают второстепенные.

Вы столкнетесь со всеми этими вариациями, которые означают одно и то же — простое старое минорное трезвучие. При написании собственных таблиц аккордов выберите суффикс, который вам больше всего нравится. Всегда старайтесь сделать их четкими и разборчивыми.

Применение малой триады

В некоторых песнях вы встретите только минорных аккордов. Но в большинстве случаев вы встретите комбинацию мажорных и минорных аккордов на протяжении песни.

Как и в случае с другими аккордами в этом разделе, вы можете построить очень поддерживающие басовые линии, выделив и подчеркнув ноты аккорда.Аккорды всегда являются главными нотами, которые нужно подчеркнуть.

Хотя это «правило» может быть нарушено, и часто оно нарушается, на ранних этапах создания басовых линий вы захотите выделить основной тон аккорда на одной доле такта. В этом вы никогда не ошибетесь. Оттуда вы можете смешивать другие ноты аккорда, как вам нравится.

Примеры второстепенных триад

В упражнениях на минорные трезвучия я применил этот узор в нескольких разных стилях. Этот простой аккорд встречается в любом стиле музыки.Вы должны чувствовать себя комфортно, независимо от того, во что вы собираетесь играть.

Детали второстепенной триады
Обозначение аккорда:	см, C-, Cmi, Cmin
Правописание триады до минор:	C, Eb, G
Интервальное строительство:	Корень, м3, П5
Строительство третей:	м3, M3

Создание сильных мелодий с триадами

Что общего у Toto’s Rosanna, Kool & The Gang’s Celebration и Van Halen’s Jump? Верно, сильная строчка — сильная мелодия, по которой вы сразу узнаете песню.

Hooklines — запоминающиеся мелодии, линейные последовательности отдельных тонов. Акустически вы можете воспринимать один тон за другим. Однако есть много примеров, когда гитаристы гармонизируют каждый тон своих мелодий. Вместо того, чтобы играть только отдельные звуки, они заменяют их аккордами.

Что такое триады?

Перед тем, как мы перейдем к исполнению названных выше песен, вам нужно выучить несколько основ о трезвучиях. Триада — это набор из трех нот, обычно связанных со шкалой, которые воспроизводятся одновременно.Для простоты мы будем строить трезвучия из гаммы до мажор. Шкала до мажор состоит из тонов c d e f g a b c . Обычное трезвучие состоит из основной ноты (1), третьей (3) и пятой (5). Итак, давайте построим трезвучие, аккорд с тремя разными нотами, на каждой из семи ступеней шкалы.

Триада, построенная на первой ступени шкалы (I) до мажор, состоит из нот ceg:

Триада, построенная на второй ступени шкалы (II) до мажор, состоит из нот dfa :

Каждая мажорная гамма содержит только один полутон между ступенями III и IV и между VII и VIII ступенями.Остальные ступени шкалы разделены двумя полутонами, целым тоном. В результате треть может быть мажорной третью, ноты которой разделены четырьмя полутонами, или второстепенной третью, ноты которой разделены тремя полутонами. Это можно увидеть на следующих схемах грифа, и это очень важно для конкретной структуры получаемых трезвучий.

Мажорные трезвучия

Если мы внимательно рассмотрим трети в нижеследующем, вы увидите, что каждая мажорная гамма содержит три разных типа трезвучий.Посмотрев на триаду на первой ступени шкалы до мажор ceg , мы увидим, что интервал н.э. — это большая треть, а интервал , например, — это второстепенная треть:

Следовательно, эта триада называется основной третью. триада. Помимо триады, построенной на первой ступени шкалы (I), мажорными триадами являются также триады, построенные на четвертой (IV) и пятой (V) ступени каждой крупной шкалы. Они состоят из мажорной трети, расположенной на четыре полутона выше основного тона, и совершенной квинты, расположенной на семь полутонов выше основного тона.

Триада до мажор (ступень I)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Триада фа мажорная (степень IV)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Триада соль мажор (степень V)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Для игры на гитаре мажорных трезвучий можно использовать две следующие формы.В этом случае диаграммы отображают два варианта воспроизведения трезвучия до мажор в корневой позиции. Чтобы сыграть любое другое мажорное трезвучие, просто сдвиньте эти паттерны по горизонтали на грифе.

Минорные трезвучия

Трезвучие, построенное на второй ступени до мажор d f a , отличается. Если мы более внимательно рассмотрим его интервалы, мы увидим, что между первой третьей d f и четырьмя полутонами между второй третьей f a:

Следовательно, эта триада называется минорным трезвучием.Помимо триады, построенной на второй ступени шкалы (II), второстепенными трезвучиями являются также триады, построенные на третьей (III) и шестой (VI) ступени каждой крупной шкалы. Они состоят из минорной трети, расположенной на три полутона выше основного тона, и совершенной квинты, расположенной на семь полутонов выше основного тона.

Триада ре минор (степень II)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Младшая триада ми (ступень III)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Младшая триада (степень VI)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Вы можете использовать следующие две формы для игры минорных трезвучий на гитаре. На диаграммах показаны два варианта исполнения трезвучия ре минор в корневой позиции. Чтобы сыграть любое другое минорное трезвучие, просто сдвиньте эти паттерны по горизонтали на грифе.

Уменьшенные триады

Если вы правильно посчитали, мы выделили три основных трезвучия и три второстепенных трезвучия.Но каждая крупная шкала содержит семь различных шкал. Так что насчет оставшейся степени шкалы? Мы забыли об этом?

Нет, не было. Но седьмая ступень (VII) большой шкалы особенная. Присмотревшись к нему поближе, вы увидите, что его пятая часть отличается от всех остальных триад. Есть три полутона между первой третью b d и еще три полутона между второй третьей d f . Итак, квинта всего на шесть полутонов выше основной ноты.В результате она называется уменьшенной пятой:

Вместо основной трети, уложенной поверх второстепенной трети, или второстепенной трети, уложенной поверх основной трети, две второстепенные трети накладываются друг на друга. Эта триада называется уменьшенной триадой. Если вы попробуете сыграть эту триаду, вы обнаружите, что она звучит довольно неудобно по сравнению с другими.

B Уменьшенная триада (степень VII)

Ваш браузер не поддерживает аудио элемент.

Вы можете использовать следующие две формы для игры на уменьшенных трезвучиях на гитаре. На схеме показано, как играть аккорд Bdim. Вы можете сыграть любой уменьшенный аккорд, сдвинув образец по горизонтали.

Триады до мажор

Поздравляем, вы только что построили свои первые триады. Теперь давайте посмотрим на все триады, построенные на каждой ступени шкалы до мажор.

Degree Root Третья пятая
IcegIIdfaIIIegbIVfacVgbdVIaceVIIbdf

Degree Interval Chord
I1 3 5CII1 b3 5DmIII1 b3 упражнение 5EmIV1 3 5VI5B3 5EmIV3 9302 b3 930 b2 8 до мажор и ля минор, используя только формы аккордов, которые мы показали вам в этом посте.Каждая строка следующего изображения представляет собой отдельное упражнение.

Первое и третье упражнения — это аккордовые последовательности ступеней I IV V I, известные как классическая каденция, до мажор и ля минор. Второе и четвертое упражнения представляют собой прогрессию ступеней I II V I шкалы, известную как джазовая каденция. Мы раскроем решение во второй части этого руководства на следующей неделе.

Примечание : Если вам это не известно, гамма ля минор содержит те же ноты, что и гамма до мажор.Как описано в этой предыдущей публикации, минорная гамма начинается с шестой ступени мажорной гаммы, которая в случае до мажор составляет а .

Заметили ли вы, что аккорд Bm ^b5 в четвертом упражнении не звучит так неудобно, как раньше, когда вы играете его изолированным аккордом? Причина, таким образом, в том, что напряжение, создаваемое аккордом уменьшенной пятой, должным образом разрешается путем снижения f (уменьшенная квинта Bm ^b5 ) на один полутон до e (корень Em), играя последовательный аккорд.

Что дальше?

Если вы хотите гармонизировать свои цепочки, например, Ван Хален, вместо того, чтобы строить мелодии с одиночными тонами, базовые знания о триадах уже дают вам несколько вариантов для этого. Определите ступени шкалы мелодии, которую вы хотите сыграть, найдите трезвучия по шкале песни, содержащей ноты, и вы получите крутой рок 80-х в духе Van Halen или Queen.

Не беспокойтесь, если вначале вы с трудом помещаете пальцы в правильные позиции формы аккорда.Ваши пальцы, вероятно, к ним не привыкли, и вашему мозгу сначала нужно нарастить мышечную память для этих позиций. Если вы новичок, вам также легче начать изучать игру на гитаре с отдельных нот вместо аккордов, как вы это делаете в нашем приложении Fretello.

В следующем посте мы поговорим об инверсиях триад. С помощью трюка, который мы вам покажем, вы будете знать все, что вам нужно, чтобы измельчить, как старый добрый Эдди Ван Хален. Все, что вам нужно запомнить, — это несколько форм аккордов, которым мы вас учим.

5.2 Именование триад

Позиция, в которой находится аккорд, действительно влияет на то, как он звучит, но это довольно небольшая разница. Слушайте аккорд соль мажор в трех разных позициях.

Гораздо большая разница в звучании аккорда возникает из-за интервалов между нотами основного тона аккорда. Например, если си в одном из приведенных выше аккордов изменить на си-бемоль, у вас все равно останется трезвучие G, но теперь аккорд будет звучать совсем иначе. Таким образом, аккорды называются в соответствии с интервалами между нотами, когда аккорд находится в основной позиции.Слушайте четыре разных аккорда G.

Наиболее часто используемые трезвучия образуют мажорные и минорные аккорды. Все мажорные и минорные аккорды имеют интервал идеальной квинты между основным тоном и пятой части аккорда. Идеальную квинту (7 полутонов) можно разделить на большую треть (4 полутона) и второстепенную треть (3 полутона). Если интервал между основным тоном и третьей частью аккорда является основной третью (с второстепенной третью между третьей и пятой части аккорда), трезвучие — это основной аккорд .Если интервал между основным тоном и третьим аккордом составляет второстепенную треть (а большая треть находится между третьей и пятой части аккорда), то трезвучие — это минорный аккорд . Внимательно слушайте мажорное трезвучие и минорное трезвучие.

Пример 5.3.

Рисунок 5.11.

Пример 5.4.

Рисунок 5.12. Некоторые мажорные и минорные триады

Упражнение 5.2.1. (Перейти к решению)

Напишите мажорный аккорд для каждого заданного основного тона.

Рисунок 5.13.

Упражнение 5.2.2. (Перейти к решению)

Напишите минорный аккорд для каждого заданного основного тона.

Рисунок 5.14.

Расширенные и уменьшенные аккорды

Поскольку они не содержат идеальной квинты, увеличенные и уменьшенные аккорды вызывают беспокойство и обычно используются экономно.Увеличенный аккорд состоит из двух мажорных третей, что в сумме дает увеличенную пятую часть. Уменьшенный аккорд состоит из двух минорных третей, которые в сумме составляют уменьшенную квинту. Слушайте внимательно расширенную триаду и уменьшенную триаду.

Пример 5.5.

Рисунок 5.15. Некоторые расширенные и уменьшенные триады

Упражнение 5.2.3. (Перейти к решению)

Запишите расширенную триаду для каждого заданного корня.

Рисунок 5.16.

Упражнение 5.2.4. (Перейти к решению)

Запишите уменьшенную триаду для каждого заданного корня.

Рисунок 5.17.

Обратите внимание, что вы не можете избежать двойных острых углов или двойных плоскостей, написав примечание на другом месте или на другом месте. Если вы измените написание нот аккорда, вы также измените название аккорда. Например, если в усиленном мажорном аккорде соль-диез вы переписываете двойной диез Ре как натуральный ми-диез, трезвучие становится усиленным аккордом ми-диез.

Рисунок 5.18.

Изменение написания любой ноты в аккорде также изменяет название аккорда.

Вы можете поместить аккорд в другом месте или добавить больше нот с таким же названием в других октавах, не меняя названия аккорда. Но изменение названий нот или добавление нот с разными названиями изменит название аккорда. Вот краткое изложение интервалов в триадах в корневой позиции.

Рисунок 5.19.

Упражнение 5.2.5. (Перейти к решению)

Теперь посмотрим, сможете ли вы определить эти аккорды, которые не обязательно находятся в корневой позиции. Если это помогает, сначала перепишите их в корневом положении.

Рисунок 5.20.

Building Minor Chord Triads: Demonstration — Rob Garland — Guitar Lesson

`, created () { if (this. $ root.member.meta && (this. $ root.member.meta.rhythmjamboree2020 && (this. $ root.member.meta.rhythmjamboree2020.rewards && (this.$ root.member.meta.rhythmjamboree2020.rewards.length)))) this.currentBeans = this. $ root.member.meta.rhythmjamboree2020.rewards } }) новый Vue ({ el: ‘#countdownBarTemplate’, данные () { возвращение { данные: tf.marketingData.countdown, titleStyle: ложь, subTitleStyle: ложь, timeLeft: ложь, timerCtaStyle: ложь, timerTimeStyle: ложь, refreshAlert: ложь, noAlert: ложь, член: ложь, buttonStyle: ложь, видимый: правда, исключить: [‘смотреть’, ‘в’, ‘ч’, ‘л’, ‘ритм-джамбори’], excludeAlert: [‘v’, ‘watch’, ‘h’, ‘l’, ‘dashboard’, ‘order’, ‘cart’, ‘order-complete’] } }, created () { // if (typeof phpajax! = «undefined» && (phpajax.global.countdown)) { if (tf.member) { this.member = tf.member if (tf.member.private_deals && (tf.member.private_deals [0] && (tf.member.private_deals [0] .expires))) this.visible = false } this.titleStyle = ‘font-family:’ + this.data.titleFont + ‘! important; color: #’ + this.data.titleColor + ‘! important; font-size:’ + this.data.titleFontSize + ‘px !важный;’ this.subTitleStyle = ‘цвет: #’ + this.data.color + ‘! important’ this.timerCtaStyle = ‘цвет: #’ + это.data.timerCtaColor + ‘! important’ this.timerTimeStyle = ‘цвет: #’ + this.data.timerTimeColor + ‘! important’ this.buttonStyle = { backgroundColor: ‘#’ + this.data.buttonBackgroundColor, borderColor: ‘прозрачный’, цвет: ‘#’ + this.data.buttonTextColor } this.timer () пусть inExclude = false this.exclude.forEach (excludeView => {if (document.location.href.indexOf (‘/’ + excludeView)> -1) inExclude = true}) если (! inExclude) this.visible = true если (tf.member) { if (tf.member.private_deals && (tf.member.private_deals [0] && (tf.member.private_deals [0] .expires))) this.visible = false } //} }, методы: { timer () { if (typeof phpajax! = «undefined» && (phpajax.global.countdown)) { const currentTime = phpajax.global.server_time пусть timeLeft = phpajax.global.countdown.endtime — currentTime let secondsLeft = Math.floor (timeLeft / 1000% 60), minutesLeft = Math.floor (timeLeft / 1000/60% 60), hoursLeft = Math.floor (timeLeft / (1000 * 60 * 60)% 24), daysLeft = Math.floor (timeLeft / (1000 * 60 * 60 * 24)) if (secondsLeft {if (document.location.href.indexOf (‘/’ + excludeView)> -1) inExclude = true}) если (! inExclude) this.refreshAlert = true } phpajax.global.countdown.endtime + = 3600 * 1000 this.timer () } else { tf.countdownTimeLeft = this.timeLeft // если (tf.countdownTimeLeft.indexOf (’00: 00 ‘)> -1) tf.countdownTimeLeft = tf.countdownTimeLeft.replace (’00: 00′, ’00’) phpajax.global.server_time + = 1000 setTimeout (this.timer, 1000) } } }, перезагрузить страницу(){ location.reload () } }, часы: { noAlert () { if (this.noAlert) $ .cookie (‘no_countdown_alert’, 1, {путь: ‘/’, истекает: 21}) } } })

1. Дом
2. Курсы
3. {{course.title}}
4. {{lesson.title}}

Вид по умолчанию

Вкладка SyncClassic

Прогресс курса

Показать всеСкрыть завершенныеТолько незавершенныеТолько в процессеТолько завершенныеТолько избранные

Вернуться к {{конечно.title}}

Ход курса

{{courseProgress}}%

{{courseProgress}}% Загрузить сейчас

Получите частный урок

Получите индивидуальные инструкции и индивидуальную оценку от {{course.educator}}

Узнать больше

Инди-курсы

инди-курсов — это загружаемые видеокурсы, созданные независимо от TrueFire.Эти продукты, часто записываемые в домашних студиях преподавателей, представляют свежие образовательные концепции и эффективные методики обучения. Инди Курсы доступны исключительно для покупки в магазине каналов для преподавателей и могут быть загружены через приложения TrueFire для Windows, Mac, iOS или Android. Инди-курсы НЕ включены в план стриминга с полным доступом, так как они созданы самостоятельно за пределами студий TrueFire.