чем различаются, как подключаются, какую выбрать?
MIDI-клавиатура значительно облегчает процесс написания музыки. Вводить ноты мышкой долго и нудно. Чем различаются MIDI, как их подключить и какую выбрать – читайте в статье.
Довольно часто нас спрашивают про необходимый минимум оборудования для домашней студии. Рассказываем, что нужно иметь в первую очередь:
1. Профессиональную звуковую карту. Встроенные и игровые карты в данном случае не годятся. Их можно использовать только от безысходности, и результат будет заведомо плохим.
2. Студийный конденсаторный микрофон.
3. Студийные наушники. Желательно закрытые, чтобы можно было записывать вокал.
4. Студийные мониторы. Но не мультимедийные колонки SVEN, Genius и им подобные! Разница между студийными мониторами и мультимедийными колонками заключается в большей детализации первых, а также в линейности звучания музыкального материала.
5. Качественную коммутацию, а также необходимые стойки.
Что нужно купить во вторую очередь? Набравшись некоторого опыта, музыканты задумываются о следующем:
1. Звукоизоляции и звукопоглощении. Потребуются рop-фильтры и экраны. Подробнее об этом в нашей статье об акустической подготовке студий.
2. MIDI-клавиатурах.
3. Инструментальном звукоусилении (гитарные/басовые комбоусилители).
4. Процессорах эффектов, обработке звука.
5. Дополнительных инструментах, в том числе о микрофонах.
Сегодня речь пойдет о MIDI-клавиатурах.
На фото –MIDI-клавиатура
Для начала немного о MIDI
В те времена, когда можно было увидеть живых The Beatles, а синтезаторы были аналоговыми, клавиатура представляла собой набор контактов, электрически связанных со звукогенерирующей частью.
По мере того, как число моделей синтезаторов на рынке увеличивалось, различные производители стали пытаться обеспечить «диалог» между устройствами. Поначалу это было безуспешным мероприятием: отсутствовали какие-либо стандарты. Однако в начале 80-х годов производители музыкального оборудования решили покончить с «произволом» и впервые собрались «за столом переговоров».
В результате был принят единый стандарт, названный MIDI (Musical Instrument Digital Interface – цифровой интерфейс музыкальных инструментов). Это была настоящая революция. После этого можно было подключать друг к другу, не боясь несовместимости или повреждения, любые клавиатуры и секвенсоры.
Кстати, клавиатуру принято называть MIDI-контроллером. Наименование подчеркивает, что она выполняет чисто «управленческие» функции. И, между прочим, MIDI-контроллер совсем не обязательно должен иметь вид фортепианных клавиш. Бывают контроллеры в виде гитары, баяна или, например, флейты. Поэтому более правильно употреблять термин MIDI-контроллер фортепианного типа.
Что же лучше: MIDI-клавиатура или синтезатор?
После того как мы выяснили, что MIDI-клавиатура по сути – «безмозглый синтезатор», который не в состоянии издавать какие-либо звуки, встает резонный вопрос: стоит ли ее покупать? Или можно обойтись домашним синтезатором, потому что к компьютеру подключить его проще простого, а встроенный автоаккомпанемент помогает при сочинении музыки? Какие есть преимущества и недостатки у каждой стороны?
Доводы за MIDI-клавиатуры
- Цена.
«Мидюшка» (как часто называют MIDI-клавиатуру) дешевле, чем синтезатор с аналогичной клавиатурой. Четырехоктавная клавиатура с полноразмерными активными клавишами стоит от $100 и позволяет решить большинство студийных задач. Синтезатор за такие деньги не купишь. - Качество. Клавиши – практически единственная значимая деталь MIDI-клавиатуры. Производители, как правило, сосредотачивают внимание именно на клавишной механике. Как следствие, даже у дешевых моделей клавиши могут быть лучше, чем на довольно дорогих синтезаторах.
- Универсальность применения. Имея устраивающую вас клавиатуру (по механике клавиш, по крутилкам и регуляторам), вы можете использовать ее с какими угодно синтезаторами и даже с другим студийным оборудованием.
- Простота подключения. Подключить к компьютеру MIDI-клавиатуру гораздо проще, чем синтезатор (его придется настраивать). Помочь удаленно в настройке сможет далеко не каждый специалист.
«Мидюшка» (как часто называют MIDI-клавиатуру) дешевле, чем синтезатор с аналогичной клавиатурой. Четырехоктавная клавиатура с полноразмерными активными клавишами стоит от $100 и позволяет решить большинство студийных задач. Синтезатор за такие деньги не купишь.
Даже имея огромный опыт за плечами, мы часто не можем ответить на некоторые вопросы покупателей.
И это не означает, что мы безнадежны. Ответить можно при условии, что под рукой есть такой же инструмент, который использовали в сходных условиях. А это невозможно.
- Долговечность и актуальность. Имеется в виду не срок службы клавиатуры – по этому показателю контроллер не превосходит синтезатор. Мода на звуки меняется быстро. Покупать для каждой песни новый синтезатор могут позволить себе только зарубежные суперзвезды. Более того, продать клавишный синтезатор после эксплуатации почти нереально. А к клавиатуре вы привыкнете, и желания расстаться с ней не возникнет.
- Компактность. Если вы не обладаете элитным жильем, то площадь вашей домашней студии вряд ли превышает 10–12 кв. метров. То есть хранить клавишные синтезаторы просто негде. MIDI-клавиатура компактна и в принципе лучше приспособлена для работы с несколькими устройствами.
Или все-таки синтезатор?
Преимуществ у последнего не так много:
- Автоаранжировка. Многие современные синтезаторы имеют встроенный автоаккомпанемент, который дает возможность «вживую» исполнять музыкальные произведения для целого ансамбля. Пожалуй, этот аргумент является самым весомым из всех.
Многие современные синтезаторы имеют встроенный автоаккомпанемент, который дает возможность «вживую» исполнять музыкальные произведения для целого ансамбля. Пожалуй, этот аргумент является самым весомым из всех.Вы можете записать автоаккомпанемент в секвенсор и, работая с другими звуками, быстро сделать профессиональную аранжировку. Аналогичные компьютерные программы-аранжировщики достойного развития не получили.
- Подключение. Вы можете играть только на синтезаторе, не подключая его к компьютеру. С MIDI так не получится.
Помимо быстроты «разворачивания», есть еще надежность. Компьютер или планшет может «зависнуть». А вероятность отказа у физического синтезатора намного ниже.
- Качество звука. Если мы говорим о профессиональных моделях, то качество звука у них довольно высокое. Чтобы получить такое же качество с виртуальными синтезаторами в реальном времени, нужно иметь довольно серьезный компьютер и высококачественную недешевую звуковую карту.
Немного истории
Исторически сложилось, что мы подключаем MIDI-клавиатуру, да и другие MIDI-контроллеры с помощью разъема 5 DIN (правильнее было бы написать 5/180 DIN, а еще правильнее – DIN 41524).
Изначально этот тип коннектора стандартизировали для аналогового звука, и так подключались многие советские магнитофоны. Этот тип подключения применялся и во многих компьютерах (в том числе на Apple II), игровых приставках, научной аппаратуре. Стандарт DIN 41524 описывает только тип и форму разъема. В разных устройствах разъемы могут быть электрически несовместимы. MIDI, например, можно вставить в PS/2, только ничего не будет работать.
Сегодня все так же применяется пятиконтактный разъем. В профоборудовании он является стандартом. Однако большое количество клавиатур и контроллеров обзавелось разъемом USB, который позволяет подключиться практически к любому компьютеру. В продаже можно встретить и переходники/конверторы MIDI-USB.
На фото – MIDI-интерфейс M-AUDIO MIDISPORT UNO USB
Нужно понимать, что MIDI-клавиатура / контроллер – это всего лишь клавиатура, такая же, как и та, на которой я печатаю этот текст. Ничегошеньки она сама не умеет, звука без подключения к компьютеру не дает. Это просто набор кнопок и регуляторов, которые передают факт нажатия на компьютер. Чтобы распознавать нажатие клавиш, на компьютере должна быть установлена специальная программа для интерпретации MIDI-сообщения.
Большинство клавиатур/контроллеров подключается по технологии Plug and Play (стандартные драйверы установлены в системе). Вам останется только сконфигурировать контроллер в настройках используемой программы. Некоторым профессиональным контроллерам нужны драйверы, поэтому читайте инструкцию и не забывайте их устанавливать.
Практически все MIDI-клавиатуры работают с любым программным обеспечением.
Нужно просто подключить клавиатуру к ПК, запустить Host-программу (например, Cubase), настроить подключение, выбрать виртуальный синтезатор (VSTi) – и можно начинать играть.
Клавиатуры, подключенные к звуковой карте с помощью разъема MIDI, обычно программа подхватывает автоматически. А вот если вы используете USB, чаще всего нужно указывать порт подключения вручную. Также существуют контроллеры, созданные специально для определенной программы. Например, практически все контроллеры для Dj.
При подключении по USB дополнительное питание необходимо только большим профессиональным клавиатурам-контроллерам. А при использовании MIDI-разъема клавиатуре потребуется блок питания.
С подключением немного разобрались. Теперь давайте поговорим о том, какие бывают MIDI-клавиатуры, чем они отличаются и как же выбрать ту, которая подойдет именно вам.
Первое, на что обращаешь внимание при выборе контроллера, – это размер. У клавиатур он определяется количеством октав и размером клавиш.
У комбинированных контроллеров увеличение размера может быть обусловлено наличием дисплея и дополнительных регуляторов.
Клавиши бывают двух основных размеров: полноразмерные, такие же, как у «деревянного» фортепиано, и уменьшенные. Обычно уменьшенные устанавливают на портативных контроллерах, которые можно носить с собой и сочинять мелодии, например, в поездке. Чаще всего такие клавиатуры имеют 25–32 клавиши и небольшое количество дополнительных регуляторов. Полноразмерные клавиатуры имеют от 25 до 88 клавиш. Если самые первые в линейке модели еще можно носить с собой, то последние больше подходят для стационарного применения. Особенно если клавиши на них молоточкового типа.
Т: На фото – линейка MIDI-клавиатур M-AUDIO Keystation
Типы механики клавиатур
Есть три основных типа: взвешенная, полувзвешенная и невзвешенная (т. н. синтезаторная).
Обычно клавиатуры с механикой синтезаторного типа имеют чуть уменьшенные в длину клавиши (ширина их стандартная). Они представляют из себя пластиковую пластинку-рычажок, на которую легко нажимать.
В противовес им взвешенные клавиатуры с молоточковой механикой имеют полноразмерные клавиши, как у рояля, которые нажимаются с определенным усилием и дают ощущение игры на настоящем музыкальном инструменте. В некоторых топовых MIDI-клавиатурах клавиши даже изготавливают из дерева. Обычно такие клавиатуры позволяют регулировать взвешенность в определенных пределах. Полувзвешенная механика, как видно из названия, – нечто среднее между двумя предыдущими.
Важный параметр MIDI-клавиатуры – чувствительность. Она отвечает за то, будет ли меняться звук в зависимости от силы/скорости нажатия. Малоформатные клавиатуры обычно не обладают т. н. активной клавиатурой, и динамику (velocity) приходится впоследствии рисовать вручную. На более дорогих моделях на каждой клавише установлено по нескольку датчиков, передающих скорость/силу нажатия, скорость отпускания, продолжительность нажатия и так далее.
Послекасание (aftertouch) отвечает за чувствительность клавиатуры уже после того, как вы нажали клавишу. Можно сказать, что наличие этого параметра позволяет «додавить» клавиши, что может быть полезно, если вы играете с помощью VST синтезаторов, имитирующих духовые инструменты, органы, некоторые струнные.
Если вы хотите не просто поиграть, записать немного «подкладов» и простенькое соло, если нужно управлять синтезаторами, изменять их параметры на лету, вам будут полезны клавиатуры с дополнительными регуляторами.
Регуляторы на MIDI-клавиатурах
Самыми часто встречающимися регуляторами на MIDI-клавиатурах являются Pitch и Modulation, располагающиеся чаще всего слева от клавиатурного блока. Регулятор Pitch позволяет изменять высоту ноты в ограниченных пределах. Modulation управляет модуляцией.
На фото – регуляторы управления: питч (Pitch) и модуляция (Modulation)
Кроме стандартных, клавиатура может иметь дополнительные программируемые регуляторы, которые можно использовать по своему усмотрению.
Обычно они подписаны просто цифрами. Если устройство имеет большое количество регуляторов, они могут быть разделены на группы (тогда их подписывают цифрой и буквой, обозначающей группу, например, А1, A2, C3, и т. д.).
Некоторые клавиатуры имеют органы управления в виде пэдов, на которые пользователь может назначить определенный звук, короткую музыкальную фразу и пр. Чаще всего пэды используют для исполнения/записи ритмических рисунков.
На фото – назначаемые пэды MIDI-контроллера Akai MPK261
MIDI-клавиатуры позволяют управлять инструментами VST, регулировать их параметры на лету, импровизировать во время выступления. Они дают ощущение управления звуком, позволяют «прикоснуться» к музыке.
Одним из элементов управления можно считать педали «Сустейна» и «Экспрессии». С недорогими MIDI-клавиатурами обычно можно использовать только одну педаль, и это Sustain.
Профконтроллеры позволяют подключать несколько педалей.
Еще одно оборудование, которое можно подключить к клавиатуре, – духовой контроллер. Он позволяет исполнять партии духовых инструментов. Звучание максимально приближено к оригиналу.
Многие MIDI-клавиатуры / контроллеры можно подключать к мобильным устройствам, планшетам, смартфонам. В отличие от малоформатных клавиатур профессиональные могут потребовать дополнительного питания. Это необходимо учитывать при выборе устройства. Также не забудьте обзавестись необходимым переходником, исходя из того, какое мобильное устройство вы планируете использовать.
Обзор MIDI-клавиатур
Рассмотрим конкретные модели и попробуем понять, какая подойдет именно вам.
Начнем с самых маленьких. Такие клавиатуры обладают уменьшенными клавишами, небольшим количеством дополнительных регуляторов и подойдут тем, кто любит сочинять музыку в поездках. Наиболее распространенные представители этой группы – M-audio Axiom Air Mini 32, AKAI MPK-Mini MK2 USB, а также ARTURIA MiniLab MKII.
На фото – Arturia MiniLab
Такие инструменты легко подключаются к планшету или нетбуку и позволяют наигрывать любимые мелодии где угодно.
В продолжение темы – малогабаритные клавиатуры с полноразмерными клавишами. Они подойдут тем, кому играть на миниатюрных клавишах неудобно. Например, модели ALESIS V25, M-AUDIO Oxygen 25 IV .
На фото – MIDI-клавиатура ALESIS V25
Наиболее крупная группа среди MIDI-клавиатур – инструменты с 49 клавишами. В ней представлены как бюджетные решения, обладающие только фортепианной клавиатурой, например, AXELVOX KEY49J, так и более профессиональные модели, например, M-AUDIO Oxygen 49 IV, NOVATION IMPULSE 49, ARTURIA KeyLab 49. Такие клавиатуры подойдут большинству музыкантов. Выбрать подходящую просто. Главное – решить, нужна «просто клавиатура» или «клавиатура с кучей крутилок».
На фото – MIDI-клавиатура NOVATION IMPULSE 49
Следующая категория – такие же клавиатуры, только с 61 клавишей. Например, Behringer UMX610, M-Audio Keystation 61 MK3, M-Audio Code 61, ARTURIA KeyLab Essential 61.
На фото – MIDI-клавиатура BEHRINGER UMX610
Заключительная категория – полноформатные контроллеры на 88 клавиш, чаще всего с молоточковой механикой и обширным числом органов управления. Устройства чаще всего используют профессиональные музыканты, исполняющие сложные, чаще всего фортепианные аранжировки. В большинстве это стационарные студийные устройства. Один из недорогих вариантов – MIDI-клавиатура M-Audio Oxygen 88.
На фото – MIDI-клавиатура M-AUDIO OXYGEN 88
Но в большинстве своем это довольно дорогие устройства. Например, ARTURIA KeyLab 88 или Studiologic SL88 Studio.
На фото – MIDI-клавиатура ARTURIA KeyLab 88
Если у вас остались вопросы о MIDI-клавиатурах или возникли сложности при выборе определенной модели, обратитесь к нашим специалистам. Вы можете рассказать им о своих требованиях к инструменту и условиях его эксплуатации. Исходя из этого, сотрудники порекомендуют оптимальные модели.
Правильная коммутация профессионального звукового и светового оборудования. [DMX-512.RU]
Для начала определимся с тем, зачем вообще нужна и важна «правильная» коммутация звукового оборудования. Разумеется, написанное ниже касается как аудио, так и видео коммутации, управляющих сигналов светового оборудования (протокол управления световыми приборами DMX512 Протокол) и т. д.
Часто общая длина аудио соединений, количество используемых разъёмов и отдельных кабелей в профессиональных инсталляциях впечатляют неподготовленного человека.
Неудивительно, что банальный «неконтакт» всего лишь в одном из десятков (сотен, тысяч!) соединений может привести к весьма плачевным результатам. Начиная с «потери» отдельного прибора или инструмента, и заканчивая неожиданным mute всего комплекта или его части(Что проявляется как нервы стресы среди заказчиков, и исполнителей). В некоторых случаях плохой контакт может привести к выходу из строя весьма дорогостоящего оборудования. Всё это говорит о том, что сравнительно «малой кровью», при правильном подборе разъемов и кабелей мы можем поддержать уровень проводимых мероприятий (и своей репутации) на должной высоте. И, конечно же, сохранить полученные нелегким трудом деньги: неустойка за сорванное мероприятие, поиск и устранение неисправностей, ремонт оборудования – всё это чаще всего стоит несравненно дороже хорошей коммутации.
Ну больше не будем о грустном перейдем к делу!
Ниже — несколько наиболее важных моментов при выборе кабелей и разъёмов и их эксплуатации. Всё это необходимо знать и соблюдать для достижения результатов, близких к идеальным.
01. Имя производителя. Как и во многих других ситуациях с выбором чего-либо, здесь четко работает правило — «Скупой платит дважды». Никаких «no name« в выборе кабельной продукции и разъёмов быть не должно! При соединении пайкой так называемых «китайских» разъемов с кабелями, все пластиковые части сразу же плавятся и буквально рассыпаются на глазах. Один только этот факт должен сильно отпугнуть от использования дешёвой и некачественной коммутационной продукции. Не говоря уже о том, что контакты таких разъёмов очень быстро окисляются, покрываясь страшным налетом продуктов окисления, что прекрасно видно невооруженным глазом.
Пластиковые части, особенно внешние, таких безымянных разъёмов крайне ненадежны — почти сразу трескаются и ломаются от малейших нагрузок и лёгких ударов.
02. Коннекторы. Как и в многих других отраслях производства, здесь есть свои изготовители — фавориты, продукция которых уже благодаря наличию лейбла производителя, является знаком качества. Примеров компаний, делающих разъёмы только самого высокого качества довольно мало… Например, коннекторы швейцарской компании Neutrik по праву считаются одними из лучших и любимых в использовании во всём мире. Уже более, чем за 35 лет своей деятельности, компания добилась высочайших рейтингов и имеет множество патентов на изделия, являющихся мировым стандартом в коммутации звукового оборудования. Россия, конечно, не исключение. Это как бы… Мерседес в разъёмостроении.
Прекрасные разъёмы делают Switchcraft, из США, работающие с 1946 года. Могу порекомендовать отличные разъёмы изготовителя из Австралии — Amphenol, основанной в 1955 году.
Внимание! Остерегайтесь подделок! Их немало на просторах нашей необъятной и не только…
Разъёмы Neutrik TRS и XLR.
03. Кабельная продукция. Здесь ассортимент производителей намного шире, чем в случае с разъёмами. Вдобавок, как показывает практика, здесь есть такой момент, что не все типы или марки кабелей одинаково хороши. То есть наряду с отличными кабелями, в линейке производителя может быть как отличный, так и довольно посредственный кабель. Самые известные производители кабельной продукции — «японцы» Canare, «немцы» Klotz, Sommer Cable и Cordial, в последнее время всё чаще слышно много хорошего о компании Belden, основанной еще в 1902 году Джозефом Белденом в Чикаго, США. Где-то читал, что вся коммутация одной из самых крупной в мире прокатной компании «Rat Sound» выполнена на продукции Belden.
Хорошие кабеля делает итальянская фирма Tasker. Ещё можно обратить внимание на продукцию Mogami, Horizon. Не исключаю, что список далеко не полный. У многих профи — свои личные предпочтения, наработанные годами практики… Особенно это может проявляться в выборе гитарной коммутации — у них там свои «заморочки», особенно, если касается именно кабеля…
Гитарный кабель производства Monster Cable.
04. Выбор типа подключения звукового оборудования — балансное подключение и небалансное. ВСЕГДА нужно отдавать предпочтение балансному подключению, а когда это возможно и\или предусмотрено — особенно. Что же это такое? С небалансным, «обычным» подключением нет проблем — два проводника, один из которых «экран» (земля), служащий защитой от электромагнитных «наводок» и непосредственно «сигнал» — не путать с »+» и «-», так как передача аналогового аудиосигнала — это передача с помощью переменного напряжения, меняющего полярность со скоростью, зависимою от частоты сигнала.
С балансным подключением всё немного сложнее. Балансное подключение происходит тремя проводниками — та же «земля», защищающая от наводок и два проводника с сигналом, один из которых находится строго в противофазе к другому. Обычно тот сигнал или тот проводник, который «в фазе» называют «горячий», противофазный — «холодный». Зачем это нужно? Всё до смешного просто — передающее устройство преобразует сигнал в балансный — к обычным «земле» и «сигналу» добавляется ещё и противофазный «сигнал», который инвертируется по фазе в принимающем устройстве.
Принимающее устройство микширует фазу и инвертированную противофазу. Получается двойной эффект. Во-первых, полезный сигнал становится в 2 раза мощней и, самое главное, все наводки, благодаря противофазному эффекту, самоуничтожаются. Благодаря балансному подключению, сигнал можно передавать на значительные (более 100 м.) расстояния практически без потерь.
05. Выбор коннекторов. Если есть возможность, то подключения с помощью коннекторов «XLR» всегда предпочтительней и надёжней подключений с помощью ¼-дюймового «Jack», а тем более разъёмов типа Phono, иначе RCA или «тюльпан». Разъёмы RCA не являются профессиональными аудио коннекторами, хоть зачастую и используются профи «по долгу службы» и имеют довольно неприятную особенность — не всегда точно подходить друг к другу, даже если они настоящие, не поддельные. Не говоря о «китайцах»…
Разъём Phono (RCA) от Amphenol.
Немного подробностей о «Джеках». Более правильно и «научно» разъём «Jack» называется «TRS» — аббревиатура от «Tip, Ring и Sleeve» — наконечник, кольцо и «манжета» — экран или корпус разъёма.
Но это только в случае трёхконтактного разъёма, «в народе» его часто называют «стерео-джек». Или «моно-джек» — «TS» в случае двухконтактного, где имеют место быть только Tip и Sleeve — наконечник и экран. К слову, для информации, словом «Jack», если правильно пользоваться принятой в мире терминологией, называют именно гнездо соединения «TRS» или «TS», а сам штеккер называется «Plug». Ну это так, мелочи, не обращаем особого внимания…
Разъём TS — «моноджек»
Разъём TS от Amphenol.
«XLR» («в народе» — Кано’н или Кэ’ннон) очень надёжный разъём, если он не подделка. Лично я всегда ему отдаю предпочтение в линейной коммутации сигналов, когда это возможно. Кстати, заметил, что сейчас на многих коннекторах Neutrik пишут слово «Liechtenstein» — это карликовое государство в Центральной Европе, ассоциированное со Швейцарией. Там находится главный офис компании. На Speakon и XLR — надпись точно есть, на TRS — не нашёл.
Speacon — подделка
Явная, грубая и дешёвая подделка разъёма Speakon.
4-х контактный Speacon — не подделка
Вот не подделка — Neutrik Speakon 4-х контактный. Правда, далеко не новый )) Произошло от SpeakON (игра слов — speaker, connector и ON — включить).
Да, кстати — слова «мини-джек» вообще не должно присутствовать в лексиконе человека, имеющего мало-мальски серьёзное дело со звуком, а профессионала — тем более, так как сам по себе коннектор крайне ненадёжен.
06. Качество плетения экрана проводника. Нередко экран проходит по длине кабеля просто множеством витков, не сплетённых между собой, что не очень хорошо для 100%-но качественной экранировки. Чем больше плотность сплетения экрана, разумеется, тем лучше. Экран только в виде фольги — только для фиксированных инсталляций. Чем тоньше жилки экрана и чем их больше — тем надёжней. Критично для кабелей, которые постоянно сматываются и разматываются «по долгу службы». Рано или поздно, жилки проводников начнут от изгибов ломаться и чем их меньше — тем больше вероятность со временем совсем потерять контакт внутри кабеля.
Очень хорошо, если экран внутри кабеля дублируется токопроводящим материалом — гибким пластиком или резиной.
07. Сечение проводников кабеля. Чем больше сечение — тем лучше и надёжней. Толстые сигнальные кабеля (6-7 мм) с толстыми жилами проводников механически прочней и надёжней. Сопротивление и ёмкость толстого проводника меньше, что тоже большой плюс. Это касается и сигнального и так называемого «акустического» кабеля, который соединяет УМ (усилители мощности) с АС (акустическими системами). Считаю минимумом для подключения АС к УМ сечение в 2,5 мм. У нас почти все акустические кабеля — Cordial CLS 240 — прекрасный, гибкий кабель 2 х 4 мм.
08. Длина небалансных кабелей. Небалансное подключение, как ни крути, присутствует в нашей жизни )). Гитары, клавишные инструменты, источники сигнала (плееры CD, MD, ноутбуки без выносных звуковых устройств) и т. д., часто «коннектятся» небалансным типом подключения. Из практики — не следует пользоваться в этом случае небалансным кабелем длиннее 5-7 метров.
Если линия должна быть длиннее — необходимо пользоваться устройствами, называющимися директ-боксы (DI-box или Direct Injection Box). Эти устройства служат для преобразования несимметричного сигнала в симметричный. К тому же часто гальванически развязывают вход и выход, что может быть очень полезно для борьбы с электромагнитными помехами, земляными петлями…
09. Готовые кабели. Следует избегать покупки готовых кабелей, особенно вылитых из гибкого пластика — т. н. «одноразовых», при покупке которого просто нет возможности проконтролировать то, что находится внутри. Есть немало примеров, что внешне красивый, «основательный» кабель после «вскрытия» оказывался просто никчёмным — с кое-какой оплёткой экрана и тонкими, хлипкими жилками.
10. Бескислородная медь. Миф. Сейчас в кабельной продукции известных производителей не применяется никакой другой меди, кроме «бескислородной». Все кабели делаются из меди одинаково хорошей очистки. Если в рекламе можно до сих пор прочитать слова типа «супер-пупер очистка меди» — это не более, чем менеджерский трюк.
Даже если предположить, что это так, выигрыш в качестве звучания оборудования при коммутации кабелями из этой меди будет совсем не в сторону её стоимости, так как медь самой высшей очистки, близкой к 100% получить достаточно сложно. Остаётся только догадываться, какую медь используют китайцы. Одно знаю точно — «no name» кабеля гораздо хуже переносят частые перегибы…
11. Назначение кабеля. Следует не забывать о назначении конкретной модели кабеля конкретного производителя. Если кабель предназначен для передачи DMX-сигнала, не стоит использовать его как микрофонный, так как допуски для разных моделей кабелей могут сильно отличаться. Например, DMX-512 соединение не так требовательно к экранировке, как микрофонное. Интернет с вышеприведёнными адресами может хорошо пригодиться для «распознавания» задач, на которые ориентирован каждый конкретный кабель.
12. Соблюдение осторожности при пайке. При длительном нагревании паяльником проводников кабеля, изоляционные материалы часто имеют неприятную особенность быстро плавиться и создают опасность замыкания проводников друг с другом и с корпусом разъёма.
Необходимо предварительно хорошо залудить места пайки перед процессом, что бы как можно меньше потом их нагревать.
Правильная распайка сигнальных аудио кабелей, таблица №1:
Таблица ниже поможет в правильной распайке аудио кабелей практически всех возможных типов и разновидностей. В этой таблице RED = горячий контакт балансного подключения, BLACK = холодный.
Примечание к таблице №1:
Вариант распайки XLR №1 в таблице далеко не универсален и совсем не подходит для подключения, например, микрофонов. Таким кабелем даже фантомное питание на устройство, его требующее, не получится подать. При распайке кабелей для микрофонов, экран нужно припаивать с обоих сторон к контакту разъёма XLR №1. Ещё проблема будет, если попытаться нарастить (удлинить) такой кабель, соединив несколько подобных в один — экран получится вообще разомкнутым. Более того, при такой распайке металлический корпус микрофона не будет подключен к экрану, что может привести к повышенному уровню паразитных наводок, вплоть до приёма радиосигнала.
Вариант, показанный в таблице может пригодиться только в случае, если нужно «развязать» землю между приборами в случае возникновения или во избежание «земляных петель».
Правильная распайка аудио кабелей, таблица №2:
Возможно, для кого-то таблица №2 будет удобней, да и различия между ними есть.
Правильная распайка разъёма mini-XLR, таблица №3:
Пример распайки mini-XLR — «петлички» Shure WL183, WL184, WL185: Распайка петличек Shure
Разъёмы MINI-XLR. Сейчас много кто пользуется радиосистемами и далеко не только вокалисты с ручными радиомикрофонами. Всё чаще встречаются радиосистемы инструментальные, или с микрофонами — «петличками» и гарнитурами. Там часто используется разъём Mini-XLR — от так называемого «бодипака» (карманный, поясной передатчик) до микрофона часто используется кабель именно с Mini-XLR. В случае с гитарной (инструментальной) радиосистемой — в гитару подключается кабель с разъёмом plug TS с одной стороны, стандарно. С другой стороны кабеля, в бодипак — входит разъём Mini-XLR.
Распайка как 3-х, так и 4-х контактного Mini-XLR приведена в таблице-картинке №3. Разумеется, не все радиосистемы комплектуются именно Mini-XLR, но это частое явление. Распайка у разных производителей может быть разной!
Распайки и схемы MIDI кабелей
Распайки и схемы MIDI-кабелей. Музыкантами очень часто применяются MIDI-соединения оборудования. Аббревиатура «MIDI» расшифровывается и переводится как Musical Instrument Digital Interface — цифровой интерфейс музыкальных инструментов. Кабеля для MIDI-подключений чаще всего проще приобрести готовыми, но на всякий случай, для информации, немного остановлюсь и на этом типе соединений. Стандартные разъёмы для них делаются с помощью разъёмов DIN-5M (пятиконтактный, male, или «папа», русское название — СШ-5, в случае с трёхконтактным разъёмом — СШ-3 или DIN-3 — в MIDI-кабелях не применяются) — именно они чаще всего подключаются к клавишным инструментам и другому оборудованию.
На изображении выше показано:
1). Маркировка контактов разъёмов DIN-5.
2). Распайка стандартного MIDI-кабеля DIN-5M in + DIN-5M out.
3). Две схемы MIDI-кабеля Gameport → DIN-5 in + DIN-5 out (могут быть и разъёмы female-мама, если делается для использования со стандартным MIDI-кабелем) — этот кабель служит для подключения MIDI к персональному компьютеру с помощью Gameport.
4). Внешний вид кабеля Gameport → DIN-5M in + DIN-5M out .
Подробней о разъёме DIN останавливаться не буду, если интересно, есть обширная статья в Википедии. Там же можно прочитать об аудио-соединениях на основе разъёмов DIN. Раньше такие соединения были очень распространены. Вот, например, отличный переходник для аудио-соединений с DIN 5/180° (или СШ-5, СГ-5, DIN41524, 5-pin DIN 180°) на 4 RCA female:
В последнее время очень большую распространённость получили MIDI-кабеля, основанные на подключении с помощью интерфейса USB и только их можно применить, например, при соединении клавишного инструмента и лаптопа. Очень мобильно и надёжно.
Примечания:
Замечание, касательно всех XLR-XLR кабелей.
Их желательно разделять на микрофонные и сигнальные. Отличие заключается в том, что у микрофонных на стороне «мамы», со стороны коммутации микрофона, корпус разъема нужно замкнуть с экраном. То есть, как указано в таблице №1 — контакт «C» с контактом №1 «мамы» (female) XLR нужно замкнуть. Этот способ распайки намного улучшает «земляной» контакт №1 с корпусом микрофона, снимает кучу «наводок» и разных посторонних шорохов в случае, если вдруг «разболтается» такая же внутренняя перемычка в самом микрофоне и потеряет контакт. Но в этом случае подключаться таким кабелем к чужому аппарату — ТВ, любому другому комплекту аппарата, к стационарному оборудованию зала нужно очень осторожно, только через Di BOX, так как велика вероятность поражения электрическим током, если коснуться за «маму» XLR такого кабеля. Поэтому микрофонные кабели с перемычкой лучше держать отдельно от сигнальных (без перемычки), а лучше их промаркировать.
Распайка разъёмов Speakon — нет в таблицах. Правильней, наверно, написать «распиновка», так как сами кабельные разъёмы Speakon не делаются под пайку кабеля, контакты только на закрутках.
Блочные разъёмы можно паять. В природе существуют 2-х, 4-х и 8-и контактные разъёмы Speakon. Начиная от 4-х контактного, маркируются группами — группа №1 — «1+» и «1-», группа №2 — «2+» и «2-» и т. д. Обычно, «по умолчанию», используются контакты +1 и -1 разъёма Speakon.
Распайка кабеля DMX-512. Кабеля (разъёмы) для передачи сигнала по протоколу DMX-512 бывают трёх- и пяти-пиновые. Распайка абсолютно идентична распайке микрофонного кабеля, то есть 1 → 1, 2 → 2, 3 → 3 (4 → 4, 5 → 5). Только есть небольшая особенность в том, что «горячий» или главный контакт в DMX-512 — №3, а не №2, как в аудиотехнике. Поэтому иногда паяют к контакту №3 провод с красной изоляцией, а не белой. Может возникнуть путаница. В случае обрыва сразу 2-х сигнальных контактов или всех трёх, настоятельно рекомендуют посмотреть распайку на другом конце кабеля и сделать так же на нерабочем. Если поменять контакты №2 и №3 местами, приборы будут «зеркалить» в лучшем случае, а в худшем могут и не работать вообще.
Так же все рекомендуют устанавливать на конце цепочки DMX-512 так называемый терминатор — 3-х или 5-и пиновый разъём XLR с припаянным внутри сопротивлением 90-120 Ом между контактами №2 и №3. Особенно, если приборов много и линия длинная. Вообще протокол DMX-512 допускает линии длиной до 500 метров. Подробности распайки — на таблице:
«Познакомился» сегодня с неведомым мне ранее разъёмом DMX-512 — из гибкого пластика. К нам пришли управляемые по стандартному протоколу DMX-512 LED панели, которые мы хотим использовать как рампу — INVOLIGHT LED BAR390. Разъёмы не встроены, как обычно бывает, а торчат на небольших отрезках обычного, неэкранированного кабеля из прибора по два с разных сторон — DMX-вход и -выход. На конце каждого — выполненные из мягкого пластика разъёмы. Так как прибор предназначен для установки на улице — разъёмы довольно герметичны. Выходят друг из друга с характерным «бутылочным» хлопком. Переходники пришлось делать самим. Думаю, ещё не раз люди столкнутся с проблемой соединения этих странных влагонепроницаемых всепогодных DMX-разъёмов со стандартными XLR, так как такие же применяются ещё и на других приборах этого производителя — LED BAR305/320/330/340/350/400, LED SPOT12T.
На изображении ниже показано, как их нужно соединять. Или проще — жёлто-зелёный провод — контакт №1 XLR, синий — №2, красный — №3. Покажется странным, но вся конструкция работает! Цифры красным цветом — соответствие номерам контактов стандартного XLR разъёма:
Переходник на фото выше — наш, самодельный. К LED BAR390 ребята-продавцы «в нагрузку» дали 6 разъёмов XLR производства Proel — просто ужасные разъёмы! Из «мам» вылазят внутренние контакты, крышка на резьбе вкручивается, не плотно фиксируя кабель… Хоть конструктивно эти разъёмы и напоминают разъёмы XLR от Neutrik, по факту — ничем в лучшую сторону от поделок наших юго-восточных друзей не отличается! Кстати, очень популярная и даже любимая у нас в России марка кабелей Proel тоже, мягко говоря, не считается хорошим выбором, это подтверждается многими пользователями. Единственный раз мне попадался кабель от Proel, который внешне был добротным (с прозрачным экраном и двойной изоляцией центральных проводников). Довольно толстый и прочный, около 7 мм в диаметре.
Ещё небольшое дополнение. Может пригодиться тому, кто не в курсе этого способа — как смотать длинный кабель так, что бы он, в нужный момент, быстро разматывался и никогда не путался:
Немного потренировавшись, можно приспособиться к данному способу и впоследствии довести его до автоматизма. Я никогда не сматываю кабели с помощью локтя, как это часто делают другие. Есть две причины. Во-первых, распутать намного сложней. Во-вторых, кабель, укладывающийся кольцами лежит потом на поверхности гораздо лучше и ровнее — намного меньше шансов, что кто-то запнётся и вырвет его из разъёма или уронит стойку с микрофоном — таких опасных вариантов развития событий может быть довольно много. Ещё одна деталь — для того, чтобы кольца кабеля не разматывались во время хранения и транспортировки — делаю на всех длинных кабелях («акустические», микрофонные и т. д.) аккуратную верёвочку, привязывая её к тому концу, который меньше виден во время работы кабеля. Например, в случае с микрофонным кабелем XLR-XLR — на стороне разъёма male (папа).
На расстоянии до разъёма около 10 см делаем пару узлов посредине верёвочки вокруг кабеля, что бы наша верёвка не «блуждала» по кабелю — прилагаем немного усилия. Подойдёт любая, тонкая (около 2-3 мм в диаметре) верёвка, длиной около 50-60 см — можно определить точный размер опытным путём. Если она из х\б — делаю на концах крепкие узлы, чтобы не «мохнатились», если из синтетических материалов — можно просто оплавить концы зажигалкой. Такими по смыслу «хомутиками» для кабелей часто комплектуют свои изделия фирма Shure — очень удобные штучки, что-то подобное видно на видео. Вот, как у нас — всё видно на фото:
Вот, кажется и всё, чем хотелось бы поделиться. Удачи и хорошей, правильной коммутации!
Статья написана с помощью личного опыта и материалов из интернета, находится постоянно в стадии доработки. Как обычно — поправки, дополнения принимаются с благодарностью )).
Для тех, кто ещё больше хочет расширить свой кругозор, на сайте журнала «Музыкальное Оборудование» есть отличная статья о коммутации в нескольких частях:
Учебное пособие по MIDI— SparkFun Learn
Авторы:
Байрон Дж.
Избранное Любимый 23
Аппаратное обеспечение и электронная реализация
Аппаратное обеспечение MIDI
Одна из целей разработки MIDI заключалась в том, чтобы оно было относительно недорогим. Когда был создан MIDI, большинство электронных инструментов уже были построены на основе микропроцессорной системы, поэтому MIDI определялся как шина цифровой связи между микропроцессорами. Одна из целей заключалась в том, чтобы оборудование для интерфейса увеличило стоимость списка материалов примерно на 5 долларов, что по сравнению с остальными частями было незначительной стоимостью.
Физическая реализация
Поскольку электронные музыкальные инструменты уже имеют ряд штекеров и разъемов, MIDI указывает один, который в то время обычно не использовался: круглый 5-контактный разъем DIN. Был выбран уникальный разъем, чтобы исключить неправильное подключение.
Обратите внимание, что контакты на разъеме пронумерованы не по порядку — это как если бы между контактами 3-контактного разъема было добавлено еще два контакта.
Чтобы держать его прямо, цифры часто выбиты на пластике разъема.
Чтобы подключиться к этому разъему, вам нужен MIDI-кабель.
Хотя разъемы имеют пять контактов, используются только три из них. Если вы хотите подключить свой собственный MIDI-кабель, вам понадобятся два штекерных 5-контактных разъема DIN и отрезок экранированного кабеля с витой парой (STP).
MIDI-кабель подключается следующим образом:
| Проводка MIDI-кабеля | |||
| Первый разъем | Второй разъем | ||
| PIN 1 | Нет подключения | ПИНА Линия опорного напряжения | Контакт 4 |
| Контакт 5 | Линия передачи данных | Контакт 5 | |
В спецификации указана максимальная длина кабеля 50 футов (15 метров).
Примечание: Если вы ищете 5-контактный DIN-кабель со всеми пятью контактами, вам не нужен обычный MIDI-кабель, так как нет гарантии, что все контакты подключены.
Вам нужен 5-контактный DIN-кабель. В крайнем случае вы можете заменить 5-контактный DIN-кабель на MIDI-кабель, но не наоборот.
Электронная реализация
Спецификация MIDI содержит рекомендуемую схему для портов, показанную ниже.
Стандартное оборудование MIDI (любезно предоставлено MIDI.org)
Эта цепь состоит из трех частей.
MIDI-вход
Верхняя часть схемы представляет собой MIDI-вход. Это самая сложная часть схемы, потому что она требует оптоизолятора. В эталонном проекте используется давно устаревший Sharp PC-900; в современных конструкциях часто используется 6N138 .
Оптоизоляторы представляют собой интересный компонент, часто используемый в интерфейсных схемах. Они позволяют передавать данные без формирования электрического соединения. Внутренне входящий сигнал мигает светодиодом. Свет улавливается фототранзистором, который преобразует сигнал обратно в электронный сигнал. Светодиод и фототранзистор физически разделены небольшим расстоянием.
На фото ниже щель заполнена полупрозрачным пластиком.
Внутреннее устройство оптоизолятора
Подробнее о том, как работает оптоизолятор, мы расскажем ниже, но сначала нам нужен MIDI-выход для подключения к нему.
MIDI Out
Внизу схемы находится передающее оборудование, за разъемом MIDI Out. Аппаратное обеспечение относительно простое — линия передачи UART просто идет к паре логических инверторов. На старых микроконтроллерах контакты ввода-вывода были относительно слабыми и не могли генерировать или потреблять ток, достаточный для того, чтобы зажечь светодиод в оптопаре. Пара инверторов — недорогой способ увеличить мощность сигнала.
Современные микроконтроллеры, такие как Atmel AVR, имеют гораздо более надежную схему выводов. Они способны зажигать светодиоды напрямую, но буфер все еще разумен. Поскольку разъем выходит во внешний мир, возможно, он может быть закорочен, неправильно подключен или может произойти событие электростатического разряда.
Буфер представляет собой часть недорогой жертвенной схемы, похожей на предохранитель, который можно заменить проще, чем процессор.
MIDI Thru [так в оригинале]
В центре схемы пунктирной линией показан порт MIDI thru. Вы заметите, что это копия выходного MIDI-порта, но он подключен к линии данных на MIDI-входе — он передает копию входящих данных, позволяя последовательно подключать несколько инструментов. Мы более подробно рассмотрим его использование в разделе топологии.
MIDI-порты на практике
Не каждое MIDI-устройство имеет все порты. Некоторым устройствам требуется только передача или прием, для которых требуется только MIDI-выход или вход соответственно.
Сквозной порт MIDI также является необязательным, иногда его опускают для уменьшения размера или стоимости.
Реализация сквозного порта MIDI также подлежит интерпретации. Хотя спецификация требует аппаратной реализации, показанной выше, она не всегда соблюдается. Некоторые приборы используют второй UART для повторной передачи байтов с входа.
Это увеличивает задержку, что может вызвать проблемы с синхронизацией в длинных последовательных цепочках.
Логическая сигнализация
На приведенной выше схеме есть два сигнала, которые покидают страницу, помеченные как «К UART» и «ОТ UART».
UART расшифровывается как «Универсальный асинхронный приемник/передатчик». Это часть цифрового оборудования, которое передает байты между цифровыми устройствами, обычно встречающееся в качестве периферийного устройства в компьютерах и системах микроконтроллеров. Это устройство лежит в основе последовательного порта, и оно также используется MIDI.
Если вы не знакомы с основами UART, вы можете освоить наш учебник по последовательной связи.
Сигналы UART на схеме выше имеют логический уровень. Когда он бездействует, он находится в высоком логическом состоянии. Каждому байту предшествует стартовый бит (всегда нулевой), за которым следуют 8 битов данных, затем один стоповый бит (всегда высокий). MIDI не использует биты четности.
MIDI использует тактовую частоту 31 250 бит в секунду. Чтобы отправить 8-битный байт, он должен быть дополнен стартовым и стоповым битами, что дает всего десять битов. Это означает, что для отправки байта требуется около 320 микросекунд, а максимальная скорость для MIDI-соединения составляет 3125 байт в секунду. Среднее MIDI-сообщение имеет длину три байта, и его передача занимает примерно одну миллисекунду.
Когда MIDI был новым, в большинстве синтезаторов использовались дискретные внешние микросхемы UART, такие как 16550 или 8250. С тех пор UART переместились в микроконтроллер, и они являются очень распространенным периферийным устройством на микросхемах AVR, PIC и ARM. UART также могут быть реализованы в прошивке, например, в библиотеке Software Serial для Arduino.
В следующем разделе мы более подробно рассмотрим, что означают байты и как их интерпретировать.
От выхода к входу
Прежде чем мы перейдем к части протокола, связанной с обменом сообщениями, давайте проанализируем схему, образованную, когда выход подключается к входу.
Ниже мы видим упрощенную схему, показывающую выходной порт, подключенный к соответствующему входу.
На выходе контакт 4 через небольшой резистор подтягивается к высокому уровню, а контакт 5 является буферизованной линией передачи UART. На входе эти линии завязаны на анод и катод светодиода в оптоизоляторе. Поскольку выход UART имеет высокий уровень, когда передача не осуществляется, оба контакта 4 и 5 будут иметь одинаковое напряжение, через светодиод не протекает ток, поэтому он не светится. Когда светодиод не горит, фототранзистор выключен, и UART получает напряжение через подтяжку, в результате чего получается логическая единица.
Когда UART начинает передавать байт, стартовый бит переводит контакт 5 в низкий уровень, и ток течет через светодиод, зажигая его. Когда светодиод горит, фототранзистор включается, перекрывая подтяжку, замыкая вход UART на землю и сигнализируя об нуле.
Здесь следует отметить, что светодиод электрически является частью передающей цепи.
Ток течет из передатчика через светодиод и обратно к передатчику, образуя токовую петлю (показана синим цветом выше). Между передатчиком и приемником нет реальной электрической связи, только оптический путь внутри оптоизолятора. Это полезно для предотвращения контуров заземления.
Упрощенное руководство по использованию MIDI через миниджеки TRS – minimidi.world
Помогите нам сделать этот список более точным!
Внесите свой вклад в данные в GitHub или напишите о проблеме, если вы видите что-то не так.
Дополнительные обсуждения см. в этой теме.
Как
TRS MIDI РаботаетМногие MIDI-инструменты, эффекты и модули теперь поддерживают MIDI через меньшие разъемы «мини-джек», но их реализации различаются:
- Тип A (теперь MIDI Стандарт)
- , например,: Korg, издайте шум
- Тип B
- , например: Arturia, Novation
- TS . : Expert Sleepers, Beatstep (Original), MFB
Все это разные решения одной и той же проблемы: как сопоставить 3 контакта разъема MIDI с 3 точками подключения разъема миниджек TRS ?
MIDI DIN Соединения MIDI использует только 3 из 5 контактов стандартного разъема DIN 41524.
Компоновку MIDI DIN иногда называют 5/180°: 5 точек подключения, расположенных под углом 180°.
Подробнее о разъемах MIDI (wikipedia.org)
По часовой стрелке слева, используются 3 контакта:
- Источник тока (Vcc)
- Экран
- Потребитель тока (Данные)
Почему контакты не расположены в порядке нумерации по часовой стрелке? Что ж, стандарт DIN допускает как 3-, так и 5-контактные варианты. 3-контактный разъем DIN имеет номер , пронумерованный по часовой стрелке: 1, 2 и 3 равномерно распределены по 180°. Но 5-контактный DIN добавляет между собой контакты 4 и 5.
Как эти контакты подключены к устройству MIDI ?
Сигнал на контакте 4 является источником тока, полученным из положительного напряжения на управляющем выходе MIDI.
Этот сигнал поддерживается отправляющим устройством на уровне +5 В, поэтому его также называют «горячим» соединением.
Сигнал на контакте 5 является текущим приемником, который обычно переключается с помощью MIDI-сигнала.
Передающее устройство переключается между подключением к земле (чтобы мог протекать ток) и удержанием на +5 В или отсоединением (чтобы ток не мог протекать)
через philrees.co.uk/midiplug.htm и six4pix.uk/split/manual.html
Подробнее о MIDI электроника (sparkfun.com)
«Vcc» или иногда «Линия опорного напряжения». Вы можете увидеть Текущий приемник, называемый «Линия передачи данных».
TRS Соединения Хорошо, теперь поговорим о разъемах TRS. Вилки, используемые для TRS MIDI , обычно представляют собой «миниатюрные» 3,5-мм (примерно ~⅛″) стереоразъемы для телефонов, которые иногда называют «мини-джеками». Они также могут быть меньшими «субминиатюрными» разъемами 2,5 мм.
TRS обозначает наконечник-кольцо-втулку, 3 точки соединения:
- наконечник (заостренная часть)
- кольцо (часть непосредственно перед заостренной частью)
- втулка (предшествующая часть)
В некоторых устройствах используется монофонический мини-разъем TS , что означает Tip-Sleeve, только с 2 точками подключения:
- Наконечник (заостренная часть)
- Наконечник (предыдущая часть)
Таким образом, они отображают только 2 точки подключения. булавки из MIDI к 2 контактам кабеля TS .
MIDI на Minijack Types Таким образом, чтобы отправить или получить MIDI через TRS или TS , вам нужно решить, какие контакты MIDI или к каким частям TS10170 TRS подключать. Кабель миниджек . Вот три наиболее распространенных решения:
Type A
(стандарт MIDI)Korg, Make Noise
Купить:
- Amazon,
- Midwest Modular
MIDI 4 (Источник) > TRS RING MIDI 2 (Shield) > TRS SLEEVE MIDI 5 (Sink) > TRS TIP
Используется такими производителями, как Korg, Make Noise, Akai и IK Multimedia (iRig MIDI 1). В 2018 году он стал стандартом MIDI
. Таким образом было подключено первое известное использование MIDI через TRS (Line 6 MIDI Mobilizer в 2010 году).
Тип B
Arturia, Novation, 1010music
Купить:
- Amazon,
- Midwest Modular
MIDI 4 (Источник) > СОВЕТ TRS MIDI 2 (Shield) > TRS SLEEVE MIDI 5 (раковина) > TRS RING
Используется такими производителями, как Arturia (BeatStep Pro), Novation (Launchpad Pro) и 1010music.
TS
(AKA Type C, Non-TRS)Expert Sleepers, Beatstep (оригинал), MFB
Купить:
- Amazon,
- Expert Sleepers DJ-1000 905237
2 9 4030302 9 ТС СОВЕТ MIDI 5 (раковина) > TS SLEEVE
Использует монофонический миниджек.