Разное

Маркато в музыке это: Штрихи. Техника их исполнения. методика статьи

Штрихи

Штрихи можно разделить на две группы – неакцентированные и акцентированные.

Неакцентированные штрихи

1. Легато (legato). Обозначается лигой под или над нотами. Переход от одного звука к другому происходит связанно, без перерыва (без атаки). Основное выразительное качество legato – певучесть звуковой линии, плавность переходов в интервалах.

2. Портато (portato). Обозначается черточками с лигой под или над нотами. Этот штрих исполняется динамически ровно, длительность звука предельно выдерживается до конца в основном в тихих нюансах. Атака – исключительно мягкая, нежная, незаметная, кончик языка едва касается альвеол (тю). Можно пользоваться наиболее мягкой артикуляцией ю, а также более четкой – кю.

Portato – штрих кантиленного, лирического характера.

3. Тенуто (tenuto). Обозначается черточками под или над нотами. Некоторые специалисты называют его détaché, отождествляя с нотой без обозначения и считая, что это одно и то же. С этим нельзя согласиться. В словаре А.Должанского (4-е издание Л., «Музыка», 1964.) говориться: «.. «Tenuto» – выдержанно, точно по длительности и ровно по силе, иначе обозначается черточкой над или под нотой». Для того, чтобы звук до конца выдерживался во времени (продолжительности) и силе (динамике), а лучше даже несколько передерживался (причем этот момент скорее психологический), выдох после атаки следует постоянно немного усиливать, крещендировать, поддерживая, таким образом, полное звучание.

По сравнению с предыдущим штрихом, tenuto чаще исполняется в нюансах большей громкости. Атака более твердая и четкая. Язык плотнее прижимается к верхним зубам или к внутренней части верхней губы, используя артикуляцию тю.

Этот штрих также напевного, протяжного характера, но более активного, волевого звучания.

4. Деташе (détaché). Специального обозначения не имеет. Это слово французское (détacher – отделять). В отличие от предыдущих штрихов, détaché характеризуется незначительным ослаблением силы звука к моменту его окончания, а также, на наш взгляд, минимально укороченным звучанием, особенно в медленных темпах и в более продолжительных нотах, когда между звуками угадываются паузы.

Détaché, наряду с legato, – наиболее распространенный в практике нотного письма штрих, который легко исполняем, но зато маловыразителен. Опытный музыкант, хорошо разбирающийся в стилях, добавляет к «голым» нотам, когда это требуется, нужные и необходимые штрихи. Особенно это уместно в музыке стиля барокко (в восьмых и четвертях) и частично классики.

Известно, что такие композиторы, как И.С.Бах, Г.Телеман, Г.Ф.Гендель, А.Вивальди и другие в своих сочинениях не выставляли штрихи и динамику. Каждый исполнитель сам, на свое усмотрение, делал редакцию исполняемого произведения, не нарушая стиля. При исполнении штриха détaché артикуляция и атака могут быть различными в зависимости от динамики и темпа.

5. Залигованное стаккато.

Staccato – слово итальянского происхождения, означающее – отрывисто. Залигованное стаккато его разновидность. Оно обозначается точками с лигой под или над нотами. Соотношение звучания ноты к паузе примерно 3/5 к 2/5, опять же в зависимости от темпа и длительности нот. Этот штрих обычно применяется в спокойных, умеренных и медленных движениях (темпах), а также в тихих нюансах.

Атака языка – мягкая, выдох равномерный и спокойный, прерываемый для соблюдения и обозначения пауз между нотами.

Артикуляция может быть самой разнообразной: и кончиком языка ближе к альвеолам (тю и тё), и средней спинкой языка, посредством прижатия кончика языка к нижним зубам (как было сказано выше – наиболее мягкая атака), и задней частью языка (кю и кё).

6. «Тенутное стаккато». Обозначается точками с черточками под или над нотами. По продолжительности звучания этот штрих примерно схож с предыдущим (3/5 к 2/5), но в отличие от него вписывается в группировках меньшего количества нот для удобства письма и для более эстетического зрительного восприятия. Гораздо удобнее, например, большую группу нот залиговать с точками, нежели выписывать точки с черточками на каждой ноте. Тенутное стаккато лучше применять в группировках из двух-четырех нот, а также в конце фразы для убедительности ее окончания. Оно используется в произведениях всех стилей, от И.С.Баха до современных авторов, и чаще всего в медленных частях. Например, в первых частях си минорной, Ми-бемоль мажорной, Ля мажорной и ми минорной сонат И.С.Баха. Примеров можно привести бесчисленное множество. Артикуляция тю и тё, при которой атака языком должна производиться соприкосновением с верхними зубами или с помощью языка с внутренней частью верхней губы, дающего более четкое звукоизвлечение. В отличие от залигованного стаккато, атака языком при «тенутном» стаккато убедительнее и тверже. Штрих исполняется упруго, с некоторым нажимом и в нюансах средней громкости.

7. Стаккато (staccato). Обозначается точками под или над нотами.

Staccato – штрих легкий и изящный, исполняемый коротко и отрывисто быстрым отдергиванием языка, в результате чего звуки отделяются паузами. Время пауз должно быть значительно больше времени звучания, причем это соотношение меняется в зависимости от темпа и длительности нот. В медленном темпе пауза продолжительнее, в быстром – паузы на слух не прослушиваются, и поэтому стаккато приближается к détaché. В более продолжительных нотах доля паузы больше (1/4 к 3/4). На характер staccato оказывает влияние также и динамика. В нюансах большой громкости staccato звучит акцентированнее и поэтому становится ближе к штриху marcato или martelé.

Staccato исполняется двумя способами – одинарным (простым) ударом языка (простое, одинарное staccato) и двойным (сложным) ударом языка (двойное staccato). При первом способе атака производится соприкосновением, касанием кончика языка к внутренней части губы, или к верхним зубам, или немного выше их – в зависимости от характера и динамики музыки; при этом произносятся слоги тю и тё. При всех способах участвуют диафрагма и мышцы брюшного пресса, благодаря чему staccato получается более упругим, четким, «звучащим» и полетным. При втором способе – двойном, сложном ударе языка работает и кончик и задняя его часть (спинка), чередуя артикуляцию тю-кю, равные по силе.

В отличие от простого staccato, при двойном кончик языка должен находиться за верхними зубами и отталкиваться от них. В очень быстрых темпах кончик языка немного приподнимается, касаясь альвеол. Возникает ощущение вертикального движения языка. Триоли и квинтоли можно исполнять двойным и тройным (т-к-т т-к-т-к-т) ударом языка. При игре двойным ударом языка в быстрых темпах staccato не должно быть отрывистым, слишком коротким, особенно в произведениях классиков – Моцарта, Стамица, Девьена, Плейеля и других.

Стаккатиссимо (staccatissimo) – слово производное и специального обозначения не имеет и поэтому как самостоятельный штрих не существует. Упоминая здесь этот термин, обращаем внимание на то, что выполняется этот вид staccato предельно коротко. Такой характер штриха staccato встречается только в современной музыке.

Акцентированные штрихи

1. Маркато (marcato) – итальянское слово, которое можно перевести как «подчеркнуто», «четко». Обозначается акцентами – галочками под и над нотами. Начало звука акцентированное с последующим его затуханием. Этот штрих по характеру схож со сфорцандо. Выполняется он активной и твердой атакой кончиком языка по внутренней части верхней губы или в верхние зубы (тю или тё). Перед звукоизвлечением язык плотно прижимается к одной из упомянутых точек, а затем резко и быстро отталкивается назад. Под воздействие такой отрывистой атаки происходит отдача в мышцах живота в виде толчка. Таким образом, посыл воздуха в инструмент происходит под стремительным и большим скоростным напором, а начало звука получается сильным и упругим, после атаки следует ослабление выдоха.

При исполнении штриха macato большое значение имеет тренированный артикуляционный аппарат – губы, язык и мышцы, связанные с дыханием, особенно диафрагма, которая всегда должна при выдохе сохранять вдыхательное состояние, а также губы, не расслабляющиеся до окончания звучания штриха.

Если губы после атаки расслабить, как часто бывает, то выходящая струя воздуха потеряет скорость и концентрацию. А, как известно, распыленная струя ведет к расплывчатому и низкому по интонации звуку.

Артикуляция штриха marcato очень сложная и требует постоянной и долгой тренировки.

Используется он в умеренном движении и в сильных нюансах.

2. Мартелé (martelé). Это французское слово можно перевести как «отчеканивание». Обозначается акцентами – клиньями под или над нотами. Звукоизвлечение очень отрывистое, резкое и сильное.

Техника работы исполнительского аппарата та же, что и при marcato. Различие лишь в том, что после активной атаки звук не затухает, а выдерживается по силе до его окончания. Исполняется martelé в основном в подвижном и быстром темпах напористого характера, при этом используется артикуляциятю и тё с атакой в передние верхние зубы.

3. Маркированное стаккато. Обозначается акцентами с точками под или над нотами. Объединяет в себе два вида штриха – marcato и staccato, благодаря чему staccato получается акцентированным.. Исполняется этот штрих легким акцентом и менее коротко, staccato, поэтому длительность звука несколько больше, чем при staccato, а время паузы – меньше.

Артикуляция примерно та же, что и в штрихах marcato и martelé, но работа губ, языка и мышц дыхания менее активная. Поэтому маркированное стаккато отличается легкостью и непринужденностью звучания.

4. Маркированное тенуто. Обозначается акцентами с черточками под или над нотами. Надо сказать, что этот штрих, так же как предыдущий и последующий, можно объединить в одну группу – смешанных акцентированных. Но в отличие от других акцентированных штрихов, при этом штрихе после активной и резкой атаки следует незначительное ослабление звука с последующим его продолжением до конца на одном динамическом уровне, одинаковой силы и без пауз между звуками – как говориться, на одном дыхании.

Артикуляция та же, что и в предыдущих штрихах, – активная, сильная. Можно использовать удар языка по внутренней части верхней губы, а также в верхние зубы (тю, тё).

После атаки выдох немного ослабевает, а затем усиливается и продолжается на crescendo до следующей акцентированной атаки. Звучание этого штриха напоминает удары колокола. Исполняется увесисто, тяжело, записывается, как правило, нотами большой длительности.

5. Маркированное легато. Обозначается акцентами с лигой под или над нотами. Этот штрих артикулируется акцентами с помощью губ (произносится как буква ф), диафрагмы и мышц брюшного пресса с воздействием на эти мышцы резкими выдохами-толчками. Перерывов и пауз между звуками не должно быть, лига не должна нарушаться.

Весь артикуляционный процесс происходит без языка и на одном дыхании.

Если требуется более заметный акцент на каждую ноту, то можно при атаке подсоединить и язык, но так, чтобы не нарушить связь между нотами, то есть legato. Поэтому атака языка должна быть мягкой и пластичной, с легким прикосновением к верхним зубам и частично к альвеолам, а также с использованием артикуляции кю.

Обычно этот штрих употребляется в умеренно-медленном движении музыки. В качестве примера можно привести 15-й такт медленной части Венгерской фантазии Допплера, где используется этот штрих.

Все перечисленные штрихи известны. Но знать теоретически – это еще не значит уметь их выполнять практически. Часто приходится слышать игру флейтистов, лишенную штрихового разнообразия, со слабо развитой артикуляцией. В основном флейтисты (как правило, молодые и начинающие) играют только раздельно и связно, неправильно считая, что раздельно – это staccato, а связно – legato и что этого достаточно.

Штрихом staccato, как правило, серьезно не занимаются, а тем более в совершенно необходимых медленном и умеренном темпах, в которых только и можно достичь развитости и тренированности языка, короткой и четкой атаки и настоящего качественного staccato.

В медленном темпе легче контролировать артикуляцию, качество штриха, используя максимальные паузы между нотами (звуками). Как мы знаем, в быстром темпе нивелируется, сглаживается различие между длительностью ноты и длительностью паузы. Как уже говорилось выше, в быстрых, а тем более в очень быстрых темпах staccato переходит в détaché, а в медленных темпах раздельное исполнение звуков приводит к штриху tenuto. В результате получается так, что исполнитель, не овладев техникой работы языка при исполнении коротких звуков, а значит, и staccato, и других штрихов, требующих соответствующей атаки. На первых же уроках, когда ученик переходит к игре на флейте (после постановки дыхания и игры на голове флейты), он должен осваивать примеры атаки и штрихи legato и staccato. Именно эти штрихи являются основной, исполнительской базой всех других.

Артикуляцией и штрихами надо заниматься самостоятельно и ежедневно, так же как и другими видами техники.

Хорошо тренировать известные нам артикуляции, способы атаки и штрихи в гаммах, как в прямом движении снизу вверх и сверху вниз, так и по ступеням, по несколько квартолей и триолей на каждую ступень гаммы. Эти упражнения надо разучивать в нескольких темпах (примерно в четырех) – медленном, умеренном, подвижном и, когда ученик достигнет определенного технического мастерства, в быстром.

Особое внимание следует уделять развитию артикуляции, атаки и штриха и непосредственно staccato – в трудном для исполнения на флейте нижнем регистре, в звукоряде от соль до до 1-ой октавы.

Существует много различных упражнений, и исполнитель сам может выбрать любое.

В заключение немного остановимся на использовании штрихов в зависимости от стиля, традиций, эпохи. Значительность, активность и достаточное разнообразие штрихов можно наблюдать в произведениях композиторов XVII – середины XVIII века (стиль барокко). Одна из характерных особенностей этого стиля – укороченная длительность восьмых и четвертных звуков в быстрых частях сонат и концертов, близкая к не слишком короткому или маркированному staccato. И наоборот, нехорошо, не в стиле, играть построения из шестнадцатых штрихов staccato – здесь уместен штрих détaché.

Струнники и пианисты, как в прошлом, так и в настоящем играют именно таким образом, и никаких вопросов в этом смысле у них не возникает. К сожалению, большинство наших флейтистов продолжают неправильно исполнять восьмые штрихом détaché, а то и tenuto. Помимо записей выдающихся флейтистов ученикам следует больше слушать исполнение и других замечательных музыкантов – струнников, пианистов.

В классических произведениях (вторая половина XVIII – начало XIX века) штриховая палитра несколько ограничена в активности по сравнению с сочинениями эпохи барокко. Классицизму присущи изящество, легкость, полетность быстрых частей. Поэтому здесь превалирует штрих staccato и legato в различных сочетаниях, комбинациях. Но довольно часто нужно пользоваться и такими штрихами, как маркированное staccato, «тенутное» staccato, маркированное tenuto и другими.

Шестнадцатые в «классике» так же, как и в «барокко», не должны звучать коротко и отрывисто, что ведет к тяжелому, даже грубому исполнению. Стаккато должно быть мягким, деташированным и исполняться расслабленным языком, двойным способом, на легатном выдохе, сохраняя плавность и гибкость линии.

Романтической музыке (начало и конец XIX века) свойственна эмоциональность, экспрессия чувств, яркая образность и контрастность, бурная стремительность пассажей. Чтобы многограннее раскрыть характер образов (лирических, драматических, героических и прочих), надо великолепно владеть разнообразием штрихов, наравне с агогикой и динамикой. Хорошей иллюстрацией этому могут быть сочинения Ф.Шуберта, Б.Ромберга и выдающихся флейтистов XIX века – Т.Бёма, Ж.Демерссемана. Ф.Допплера, Ж.-Л.Тюлу, И.Андерсена и других, много сделавших для развития исполнительского искусства игры на флейте и обогативших ее репертуар.

Ю.Н.Должиков – Нотная папка флейтиста №1.
Тетрадь №1. Методика Упражнения Этюды. Начальные классы музыкальной школы,
– Москва, издательство «ДЕКА-ВС», 2004

Штрихи. Их разнообразие и способы исполнения

Добрый день учащиеся и педагоги!

Наступила III четверть, уже идёт можно сказать, и мы знаем, что в эту пору, точнее  в конце февраля, нас ждёт технический зачёт. И Вы может, помните, что на втором техническом зачёте мы показываем что? Да, гамму, но минорную и в ней штрихи. И вроде бы как вот Вы знаете их, но иногда вместо какого-нибудь «мартеле» – заиграете какое-нибудь, например, «стаккато»! И чтобы такого не было, чтобы все Вы сдали технический зачёт ну очень хорошо и не забыли их после техзачёта, мы поговорим  с Вами о штрихах сегодня более подробно! Итак, штрихи!

Что же такое штрихи?!

Штрихом, можно назвать конкретную форму движения смычка, которая даёт нужный звуковой результат для воплощения данного художественного замысла или намерения. Вы знаете, штрихи бывают разные, для чего? Да, правильно! Чтобы наша музыка была не однообразной, а интересной, разнообразной! Ведь характер делают именно штрихи!

Проходя все 8 классов, Вам встречается огромное количество различных штрихов, особенно в концертах (опять же для чего?) и Вы играете их, как подскажет учитель, но не всегда знаете, как они называются, и, пройдя произведение, забываете их и в следующем уже вспомнить не можете, и опять ждёте подсказки учителя.

Сегодня, мы назовём основные штрихи, которые наиболее чаще встречаются в нашей ученической скрипичной жизни, остановимся на них более подробно и постараемся запомнить их.

Итак, существуют 4 группы штрихов:

  • Протяженные
  • Маркированные
  • Прыгающие
  • Смешанные

Ну вот, я думаю, с протяжёнными и прыгающими понятно: (протяжённые – это как бы протягивая – к ним можно отнести такие штрихи как «деташе», «легато», а прыгающие – это те, которые что? Да, прыгают – это «спиккато», «сотийе»). А вот маркированные штрихи и смешанные – что это за штрихи? Ну, давайте подумаем? Маркированные – от слова «маркато» — а «маркато» это как? – «подчёркивая», «выделяя», то есть какие-то особенные, выделяющиеся; к таким штрихам можно отнести «мартеле», «пунктир». А смешанные штрихи – это какие? Это такие штрихи, которые соединяют приёмы как одной, так и  нескольких групп. Как это? Ну, иногда встречаются такие штрихи, которые  вроде не подходят ни к той, ни к другой группе (ну или наоборот, подходят и к той и к другой).

Ну а теперь давайте знакомится с каждым штрихом отдельно, и начнём мы с группы протяжённых штрихов.

«ДЕТАШЕ». В переводе с французского значит «отделять». Штрих «деташе» — это  исполнение каждой ноты отдельным смычком вверх и вниз. «Деташе» – один из наиболее часто применяемых штрихов. Исполняется в пределах всей темповой зоны.  Относится к группе протяжённых штрихов. Почему? Потому что как бы протягивая по струне.

В зависимости от характера музыки «деташе» может исполняться по-разному (в разных частях смычка, а также более мягко, или наоборот, более декламационно).

Следующий штрих это штрих «ЛЕГАТО». Он тоже относится к группе протяжённых штрихов и также как и «деташе» очень часто используется в нашей скрипичной практике. В переводе с итальянского «легато» — это «связно». Одним движением вверх или вниз можно связать от двух и более нот. А одну нотку можно сыграть «легато»? Нет, конечно. Потому что нечего будет связывать. Между собой ноты в «легато» мы связываем вот таким вот обозначением «», дугой или лигой.

«ПОРТАТО». Этот штрих занимает промежуточное место между «легато» и «стаккато». Он употребляется для увеличения артикуляции звуков при «легато» (то есть для того чтобы выделить, подчеркнуть нотки в «легато») и для создания специфического волнообразного звукового эффекта. Штрих напоминает собой мягкое «стаккато» в кантилене. Достигается путём усиления нажима волоса смычка в начале каждого звука «легато» и дальнейшим отпусканием его с помощью мягких пульсирующих движений кисти.  

«БАРИОЛАДЖ». Этот штрих представляет собой быстрое чередование соседних струн в «легато» и в основном встречается в виртуозно-скрипичной литературе. Также относится к группе протяжённых штрихов.

И мы переходим к группе марткированных штрихов.

 «МАРТЕЛЕ». В переводе с французского «мартеле» означает «отбивая» — резкий, отрывистый. Штрих «мартеле» представляет собой острый звук с паузой равной ему по длительности. Вы знакомы с таким штрихом. Для придания какого характера произведению нужен такой штрих как «мартеле»? Для мужественного, героического. Штрих «мартеле» исполняется по принципу «деташе» с остановками, но начинается с резкого «укола» струны, совершаемого нажимом указательного пальца с помощью небольшого вращательного движения предплечья. Остановку нужно сделать для того, чтобы отдохнуть и быстро приготовиться к новому движению. «Уколов» нужно направить смычок свободно к концу. Он должен стремительно, легко и прямо двигаться, как стрела, пущенная из лука. Если сделать всё правильно звук получится решительным, смелым. Для этого, над штрихом следует, конечно, поработать. Да. И чёткое исполнение штриха «мартеле» возможно только до определённых темповых границ, иначе паузы будут потеряны, Вы не успеете приготовиться к новому «уколу» и штрих превратится в «деташе». Помните об этом.

«ПУНКТИР». Также относится к группе маркированных штрихов. «Пунктир» широко применяется в скрипичной литературе и способствуют созданию таких образов и характера как героической маршевости, танцевальности (очень часто используется в танцах, особенно в  таких как «мазурка»), а бывает и употребляется в сурово-трагических эпизодах (например, все мы помним марш «Монтекки и Капулетти» из балета Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта», мы его прослушаем позже). Пунктирные штрихи бывают слитные, то есть слигованные, а бывают разделёнными (этот вид пунктира считается более виртуозным, так как его сложнее выполнить). Порой эти штрихи соединены. В зависимости от характера музыки эти штрихи могут быть более острыми, резковатыми или наоборот, более мягкими, слитными. Но всё-таки основная задача исполнения пунктирного штриха – это добиваться острого яркого короткого звука. Ну а теперь марш «Монтекки и Капулетти». Исполняет Богдан Юсуфханов (11 лет, город Одесса).

«СТАККАТО». Этот виртуозный штрих встречается во многих произведениях. В переводе с итальянского «стаккато» значит «отрывисто». Вы случайно не помните, какой ещё штрих имеет такое же значение? Да, это «мартеле». По характеру он родственен штриху «мартеле», исполняемых несколько раз в одну сторону (вверх или вниз). «Твёрдое стаккато» может исполняться с разной скоростью, но в основном в таком темпе, в котором «мартеле» уже не может быть чётким. «Стаккато» бывает различного размера, от двух и более (пассажей) на смычок. Отрабатывает его лучше следующим способом: начинать с 2-4х звуков на смычок. Играть нужно с акцентом на каждый звук, с небольшими паузами  между нотами. Потом можно пробовать сыграть и более нот на смычок, постепенно ускоряя темп. Главная задача, чтобы каждый звук был отчётливым, не смазанным. Штрих опять же удобно вырабатывать на известном мотивчике из первого упражнения Шрадика.

Вы, наверное, услышали, что я сейчас называла «стаккато» «твёрдым»?! Это не случайно. В нашей практике существует ещё такой штрих как «летучее стаккато» или «стаккато «volant». Они хоть и похожи по названию, но и относятся к разным группам штрихов – «твёрдое стаккато» к группе «маркированных» штрихов, а «летучее стаккато» к группе «прыгающих» штрихов, и исполняются они, естественно, по-разному. И если «твёрдое стаккато» это несколько нот «мартеле» на один смычок, то штрих «летучее стаккато» напоминает собой последовательность штрихов «спиккато» на один смычок. В нотах он обозначается по-разному (показать пример в нотах И.Брамса. «Венгерский танец №5»). Не всегда понятно в нотах, что это именно «летучее стаккато», бывает, конечно, хороший редактор, подпишет, что исполнять нужно именно этим видом «стаккато», бывает, подскажет учитель, а бывает что догадаться нужно самому, исходя из характера произведения, темпа. А исполняется он вот таким образом (продемонстрировать на примере «Венгерского танца №5» И. Брамса).

А в исполнении Ефимова Дмитрия прозвучит этюд-стаккато, который написала Наталья Бакланова. У меня есть замечательное видео. В исполнении величайшего американского скрипача XX века Яши Хейфеца (1901-1987 гг.) прозвучит пьеса «Хора-Стаккато», которую написал румынский скрипач и композитор Григораш Динику. Пьеса почти целиком написана штрихом «стаккато». Итак, слушаем.

«ШТРИХ ВИОТТИ». Этот штрих назван по имени итальянского скрипача Джованни Баттисты Виотти, часто применявшего его в своих сочинениях. «Штрих Виотти» близкий «родственник» «мартеле». Соединив два штриха «мартеле» одним движением смычка мы получим «штрих Виотти». Главное, в нём нужно акцентировать каждый второй звук. После акцента руку нужно освободить. Этот штрих может исполняться всем смычком или же его частью, в зависимости от характера и темпа произведения.

«СПИККАТО». В переводе с итальянского «отрывать». Штрих достигается путём бросания смычка на струну и его отскакивания. При исполнении «спиккато» смычок держится в воздухе над струной, а затем как бы роняется на струну (зацепляя её) и отскакивает от неё подобно шарику, вместе с горизонтальным проведением смычка по струне. Сильно смычок сжимать не нужно, мизинец и большой палец закруглены и не напряжены. Движение кисти при этом напоминает «качели»: влево-вправо.

«СОТИЙЕ». Штрих «сотийе» в переводе с французского «подпрыгивать» — для быстрого, лёгкого движения. В отличие от «спиккато» смычок в «сотийе» не бросается на струну, а как бы сам от неё отскакивает. Но чтобы он «отскачил» – нужно сделать всё правильно. Главное – это «поймать» и запомнить правильные ощущения. Внимание к учителю и тренировка, тренировка и ещё раз тренировка! Начинать изучение штриха нужно как всегда с «деташе», короткого, в середине смычка. Кисть сильно не разбалтывать, акцентировать первые ноты такта. Потом постепенно нужно ускорять темп, штрих должен оставаться ритмичным. Должно появиться ощущение, будто смычок «танцует» на большом пальце. Ещё важно, особенно в дальнейшем, когда штрих уже будет получаться исполнять его в правильной части смычка, потому что каждый смычок – особенный, и лучше подпрыгивает в определённом месте. Нужно найти это «волшебное» место. Как это сделать? Пробовать исполнять штрих от середины смычка и ниже к колодке. Да, штрихом «сотийе» нужно заниматься ежедневно, тогда он точно получится!

Сейчас Даша Васильева покажет Вам кусочек этюда, который целиком написан этим штрихом.

«РИКОШЕТ». Представляет собой прыгающий штрих, в котором смычок после броска на струну, одновременно с горизонтальным проведением, несколько раз ударяет по ней. Этот штрих потому так и называется, потому что, падая на струну и пружиня, смычок рикошетом резво отскакивает от неё (как мяч, который бросить на пол, и он отскачет Бог весть сколько). Играя на скрипке, надо уметь управлять этим рикошетом: смычок, брошенный на струну, должен отскочить определенное количество раз, в определенном темпе, как указано в нотах. Волос при этом смычка должен быть упругим, не перетянутым, иначе управлять им будет сложнее, он будет очень деревянный. Для достижения хорошего качества штриха следует, конечно, потрудиться.

Сейчас Дарья Путилова покажет нам кусочек из этюда, в котором использован штрих «рикошет». Это интересный, на мой взгляд, забавный и очень сложный штрих, и у меня есть ещё одно видео для Вас, на сегодня последнее. В исполнении греческого скрипача Леонидаса Кавакоса прозвучит  Каприс Николы Паганини №1.

А сейчас для Вас небольшой кроссворд. И если Вы сегодня внимательно меня слушали, ответить правильно и быстро Вам не составит труда.

По горизонтали:

1.«БАРИОЛАДЖ» (9 букв)

Этот штрих представляет собой быстрое чередование соседних струн в «легато» и в основном встречается в виртуозно-скрипичной литературе. Относится к группе протяжённых штрихов.

2. «ЛЕГАТО» (6 букв)

В переводе с итальянского — это «связно». Одним движением вверх или вниз можно связать от двух и более нот.  

3. «РИКОШЕТ» (7 букв)

Представляет собой прыгающий штрих, в котором смычок после броска на струну, одновременно с горизонтальным проведением, несколько раз ударяет по ней.  

4. «СТАККАТО» (8 букв)

Этот виртуозный штрих встречается во многих произведениях. В переводе с итальянского тоже означает «отрывисто».  Бывает «твёрдое», бывает «летучее».  

5. «СОТИЙЕ» (6 букв)

В переводе с французского «подпрыгивать» — для быстрого, лёгкого движения. Этот штрих не бросается на струну, а как бы сам от неё отскакивает. Чтобы он получился на смычке нужно найти  «волшебное» место.  

По вертикали:

  1. «МАРТЕЛЕ» (7 букв)

С французского означает «отбивая» — резкий, отрывистый. Штрих представляет собой острый звук с паузой равной ему по длительности.  

  1. «ПУНКТИР» (7 букв)

  Бывают слитные, то есть слигованные, а бывают разделёнными (более виртуозный). Порой эти штрихи соединены. Основная задача исполнения этого штриха – это добиваться острого яркого короткого звука. Относится к группе маркированных штрихов.

  1. «ДЕТАШЕ» (6 букв)

В переводе с французского значит «отделять». Исполняется так: каждая нота отдельным движением смычка вверх и вниз. Относится к группе протяжённых штрихов.

  1. «ПОРТАТО» (7 букв)

Этот штрих занимает промежуточное место между «легато» и «стаккато». Штрих напоминает собой мягкое «стаккато» в кантилене.  

  1. «СПИККАТО» (8 букв)

В переводе с итальянского «отрывать». Достигается путём бросания смычка на струну и его отскакивания. При исполнении этого штриха смычок держится в воздухе над струной, а затем как бы роняется на струну (зацепляя её) и отскакивает от неё подобно шарику. Движение кисти напоминает по форме «качели».  

Подводя итоги нашей сегодняшней беседы, хочу сказать: все штрихи, и даже некоторые другие, о которых мы сегодня не говорили, в своей школьной жизни Вы обязательно встретите, или уже встретили, кто-то встретит ещё через год или два-три (я сейчас, конечно, имею в виду не «деташе» и «мартеле», а более сложные штрихи). Но надо запомнить – каждый штрих требует своего особенного, чёткого исполнения, так как описано в его определении. И если это «мартеле», то это должен быть отрывистый, резкий звук, без продолжения, если это «стаккато», то оно должно быть «острое», «не смазанное». А что бы было именно так, штрихи требуют к себе особого внимания. И если «деташе» и «легато» мы научились исполнять просто, без тренировки, особенно в простых пьесках, где мы учим текст, а штрихи получаются сами собой, то например такие штрихи как «спиккато», «сотийе» да и «мартеле» тоже – требуют изучения, тренировки именно штриха. То есть, когда мы берем пьесу или любое какое-то произведение (будь то этюд или даже гамма), отдельно от нот, мы должны сначала делать что? Поучить сам штрих, на пустой струне, а потом уже пробовать его соединить с нотами. И если Вы будете следовать этому правилу, то Ваши штрихи будут чёткими, а Ваши пьесы станут ещё выразительнее. А чтобы Вы помнили, как играть штрихи я дарю Вам вот такие памятки!

Спасибо за внимание!

ШТРИХИ, ИСПОЛНЯЕМЫЕ АТАКОЙ ЯЗЫКА — Студопедия

Деташе. Французское слово detache означает по-русски «отделять».Но это не точно определяет звучание detache на духовых инструментах: оно указывает на способ его выполнения на струнных инструментах, где каждый звук исполняется сменой направления смычка – вверх или вниз. У исполнителей на духовых инструментах это соответствует произношению звука простой атакой («Та»).

Деташе — исполнение выдержанных на одной динамике звуков, отделённых друг от друга атакой. Этот штрих произносится простой атакой; окончание звука округлённое, без участия языка. В нотной записи detache никаких обозначений не имеет. Иногда оно обозначается чёрточкой над нотой или под ней.

Деташе применяется в напевной музыке не требующей акцентов. Этот штрих хорошо звучит в разных динaмических оттенках и удобен во всех регистрах.

При игре деташе можно свести до минимума паузы, отделяющие звуки один от другого, и добиться, когда это требуется, певучего, почти связного звуча­ ния. Это правило не касается момента вдоха, как естественной цезуры при разговорной речи.

Однако в стремлении добиться большей связности нельзя переходить с прос­той атаки на мягкую, так как применение мягкой атаки (слогом «Да») являет­ся признаком другого штриха.


Деташе — не акцентированный штрих, но его атака должна быть точной и определенной – ближе к акцентированной, нежели осторожной и неопределённой.

Маркато. Итальянское слово marcato по-русски означает «подчеркивая», «выделяя». Общемузыкальный смысл этого слова близок акценту, sforzando, и относится к характеру начало звука. Маркато связывают с под­черкнутым произношением звука, поэтому этот термин вошел в обиход и как слово, определяющее значение штриха.

Маркато — исполнение отделенных атакой друг от друга акцентированных звуков. Для этого штриха характерно активное, акцентированное начало звука с последующим его ослаблением.

Степень ослабления звука может быть постепенной, как при diminuendo, или быстрой, как при subito p или subito f . Окончание звука — округленное, фили­рованное, без участия языка.

Штрих маркато исполняется простой атакой. В нотной записи он обозна­чается знаком > — маленькой вилкой, подобной знаку акцента.

Угасание звука при штрихе маркато помогает успешнее преодолевать неко­торые технические трудности. Так, при исполнении интервалов-скачков удоб­нее менять напряжение губных мышц.


В отдельных случаях угасание звука создает удобства для коротких и быст­рых вдохов, сохраняя при этом связность музыкальной фразы. При штрихе маркато дыхание расходуется экономнее, чем при деташе.

Штрих маркато наилучшим образом способствует формированию хорошей атаки у исполнителей на медных инструментах. Исполняя гаммы в медленном движении, следует отделять звуки один от другого и резко отмечать акцентом начало звука. .

Особенно часто щтрих маркато применяется в музыке драматического, герои­ческого, маршеобразного характера.

Мартеле. В переводе с французского означает молотить, в переносном смысле определяется как «отчётливо» или «жёстко».

Мартеле – исполнение отделённых друг от друга акцентированных и выдержанных на одной динамике звуков. Штрих мартеле требует от исполнителя активной атаки, полностью выдержанной на звуке длительности ноты; окончание звука определённое, с участием языка («Тут»).- вилочкой, обращённой отриём вверх.

Мартеле — ударный штрих. По своей природе он близок к штриху стаккато, но от стаккато его отличает более жесткое, более тяжелое, иногда даже грубо­е звучание. Этот штрих менее выразителен, чем деташе и маркато. Испол­нители применяют его редко.

Стаккато. Итальянское слово staccato по-русски означает «отрывисто». Это акцентированное короткое исполнение звука. При стаккато атака острая, звук быстрогаснущий, окончание звука — легкое, без участия языка.Стаккато исполняется простой атакой, в быстром темпе — вспомогатель­ной, двойной и тройной атаками. В нотной записи стаккато обозначается точкой над нотой или под ней.

Стаккатиссимо является разновидностью стаккатного штриха. Это предельно острое и сухое звучание. Окончание звука прекращается движением языка. В нотной записи стаккатиссимо обозначается зачерненным клином, выставленным остриём вниз. Клин означает, что продолжительность звучания ноты составляет приблизительно 1/4 часть написанной длительности, а оставшиеся 3/4 должны быть выдержаны по паузе. Характерным образцом стаккатиссимо является скерцо из 4-й симфонии Чайковского.

или требованием 16апреля дирижёра. Нон легато. Этот штрих заимствован у пианистов и в переводе означает «не легато». Он также является производным стаккатного штриха, но, в отличие от стаккатиссимо – имеет более продолжительное звучание. При исполнении нон легато на звуке выдерживается приблизительно ¾ написанной длительности, а оставшаяся ¼ часть приходится на паузу. Другими словами между певучими звуками должны прослушиваться лёгкие паузы. Атака при исполнении нон легато простая («Та»), напоминающая атаку при штрихе деташе. Окончание звука округлённое,без участия языка.В нотной записи существуют два способа обозначения нон легато: точка над нотой и над точкой чёрточка или точка под лигой. Отличительной особенностью штриха стаккато и его разновидностей являются паузы между нотами. Длительность пауз мы обозначили цифрами, но это лишь условность, продолжитель-

ность же их определяется ощущениями исполнителя

( Исполнители иногда путают нон легато с портато, ошибочно применяя в нон легата мягкую атаку ( «Да»), которая характерна для штриха портато.)

Портато.Название этого штриха происходит от итальянского слова portato, что переводится как «нести». Портато – это способ очень связного исполнения звуков, способ мягкого подчёркивания слогом («Да») тянущегося звука. Портато – это единственный штрих, исполняемый мягкой атакой – «Да».

В нотной записи портато обозначается черточками и лигой над нотами или под нотами.

Портато — выразительный штрих мягкого повторения звуков. По степени связности он близко стоит к штриху легато, но по звучанию близок к деташе. Деташе и портато различаются по способу атаки: в деташе она простая («Та»), здесь — мягкая («Да»). Этим И обусловливается абсолютная связность звучания портато и наличие едва уловимых люфтов в звучании деташе.

Стаккато — Staccato — qaz.wiki

Форма музыкальной артикуляции

Три ноты с точками стаккато

Стаккато ([stakˈkaːto] ; Итальянский для «отстраненного») — это форма музыкальной артикуляции . В современной нотации это означает ноту укороченной продолжительности, отделенную от ноты, за которой может следовать тишина. Он был описан теоретиками и появился в музыке как минимум с 1676 года.

Обозначение

В музыке 20-го века точка, помещенная над или под нотой, указывает на то, что ее следует играть стаккато, а клин используется для более выразительного стаккатиссимо . Однако до 1850 года точки, тире и клинья, вероятно, имели одно и то же значение, даже несмотря на то, что некоторые теоретики еще с 1750-х годов различали разные степени стаккато с помощью точек и тире, причем тире указывало на более короткие, нота резче, а точка длиннее и светлее.

В конце 19-го и начале 20-го веков стали использовать несколько знаков, чтобы различать более тонкие нюансы стаккато. Эти знаки включают в себя различные комбинации точек, вертикальных и горизонтальных штрихов, вертикальных и горизонтальных клиньев и т.п., но попытки стандартизировать эти знаки обычно не увенчались успехом.

Пример ниже иллюстрирует область действия стаккато точки:

В первом такте пары нот находятся в одной музыкальной части (или голосе), поскольку они находятся на общей основе. Стаккато применяется к обеим нотам пары. Во втором такте пары нот разделены отдельно, указывая на две разные части, поэтому стаккато применяется только к верхней ноте.

Противоположная музыкальная артикуляция стаккато — легато , обозначающая длинные и непрерывные ноты. Есть промежуточная артикуляция, называемая меццо стаккато или нон легато .

По умолчанию в программе нотной записи Sibelius «стаккато сокращает ноту на 50%».

Staccatissimo

В нотной записи , staccatissimo (множественное число: staccatissimi или англизированная форма staccatissimos ) указует на то, что ноты должны быть воспроизведены чрезвычайно разделены и различны, превосходное стаккато. Это может быть нотировано с небольшими пиками над или под нотами, в зависимости от штока направления, как в этом примере от Брукнер «s Симфония № 0 ре минор :

Как вариант, его можно обозначить словом «стаккатиссимо» или сокращением «стаккатисс». Даниэль Spreadbury, Майкл Иствуд, Бен Финн, и Джонатан Финн, «Sibelius 5 Reference», издание 5.2 (март 2008), стр. 284.

  • Филип Фаркас, Искусство игры на валторне (Эванстон: Summy-Birchard Company, 1956): стр. 51. ISBN  978-0-87487-021-3 .
  • внешние ссылки

    Найдите стаккато в Викисловаре, бесплатном словаре.
    <img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

    Темп в музыке — итальянские термины и перевод

    Термины, относящиеся к темпу и характеру исполнения
    abbandono удрученно, подавленно
    abbandonamente удрученно, подавленно
    accarezzevole ласково
    affettuoso сердечно
    agitato взволнованно, беспокойно
    alla в духе (в стиле)
    alla marcia в духе марша
    alla polacca в польском духе, в характере полонеза
    alla tedesca в немецком духе
    amabile приятно
    amoroso любовно
    appassionato страстно
    ardente горячо, пылко
    arditamente смело, отважно
    ardito смело, отважно
    arioso певуче
    barbaro дико, грубо, варварски
    brillante блестяще
    buffo комически
    buffonesco комически
    burlando шутливо, шаловливо
    burlesco комически
    calando уменьшая силу и скорость, угасая
    calmando успокаиваясь
    calmato тихо, спокойно
    caloroso с жаром
    cantabile певуче
    cantando певуче
    capriccioso капризно
    carezzando лаская
    chiaro светло, ясно, прозрачно
    con affetto страстно, с чувством
    con alcuna licenza с некоторой свободой
    con allegrezza радостно
    con amore с любовью, любовно
    con anima с воодушевлением, с чувством
    con bravura блестяще
    con brio с жаром, живо, энергично
    con calore с жаром, тепло
    con dolcezza нежно, мягко
    con dolore скорбно
    con eleganza изящно, элегантно
    con energia энергично, сильно, решительно
    con espressione выразительно
    con foco, con fuoco с огнем, пламенно
    con grandezza величаво
    con grazia с грацией
    con impeto стремительно, порывисто
    con malinconia меланхолично
    con molta espressione с большой выразительностью
    con morbidezza с мягкостью, с нежностью; болезненно
    con passione со страстью
    con rabbia с яростью, с неистовством
    con rigore строго, точно, определенно
    con sdegno гневно
    con semplicita просто, естественно
    con spirito с воодушевлением
    con tenerezza с нежностью
    con tristezza с грустью, печально
    con umore прихотливо
    concitato возбужденно, взволнованно
    cupo мрачно, глухо
    deciso решительно
    deliberamente решительно, смело
    delicato, con delicatezza деликатно, изысканно, утонченно
    disperato в отчаянии
    dolce мягко, нежно
    dolcissimo очень мягко, очень нежно
    dolente грустно, жалобно
    doloroso скорбно
    drammatico драматично
    eguale ровно, гладко
    elegante изящно, красиво
    elegiaco печально, элегично
    elevato возвышенно, приподнято
    energico энергично
    eroico героически
    esaltato возбужденно
    espressivo выразительно
    fantastico причудливо, фантастически
    fermamente, fermo твердо, крепко
    feroce яростно, неистово
    festivo, festivamente празднично, радостно
    fiero гордо
    flautando подобно флейте (нежно, воздушно)
    flebile жалостно
    flessibile гибко, мягко
    focoso с огнем
    frenetico неистово, исступленно
    fresco свежо
    funebre похоронно, траурно
    furioso бешено, яростно, неистово
    gaio весело, живо
    galante галантно, изящно
    generoso благородно
    gentile нежно, мягко
    giocoso шутливо, игриво
    gioioso радостно, весело
    giubilante радостно, ликующе
    grandezza величие
    grandioso пышно, великолепно, величественно
    grazioso грациозно
    guerriero воинственно
    imitando подражая, имитируя
    imperioso повелительно
    impetuoso стремительно, бурно
    improvviso внезапно, неожиданно
    indifferente безразлично
    infernale адски, демонически
    innocente невинно, просто
    inquieto беспокойно
    intensivo интенсивный, напряженный
    invariabile неизменно
    irato гневно
    ironico иронически, насмешливо
    in modo rustico в сельском духе
    in un istante мгновенно, внезапно
    lacrimoso, lagrimoso слезно, печально
    lamentabile жалобно
    lamentoso жалобно, в характере плача
    languido томно
    largamente широко
    leggiero легко
    liberamente свободно
    lontano отдаленно
    lugubre мрачно
    lusingando обольщая, прельщая
    malinconico меланхолично
    marciale маршеобразно
    marziale воинственно
    mesto печально
    misterioso таинственно
    morbido мягко, нежно; болезненно
    mormorando шепча, бормоча, журча
    narrante как бы рассказывая
    naturale естественно, обычно
    naturalmente естественно, обычно
    nobile благородно, величественно
    ondeggiando раскачиваясь, волнообразно
    oscuro мрачно
    parlando говоря
    passionato страстно
    pastorale пастушески, идиллически
    patetico патетически, приподнято, воодушевленно
    penseroso задумчиво
    pensieroso задумчиво
    piacevole приятно, мило
    piangendo жалобно
    pietoso жалобно, трогательно
    placido спокойно, умиротворенно
    pomposo величественно, торжественно
    precipitando стремительно
    precipitato стремительно
    preciso точно, определенно
    quasi eco подобно эху
    quasi oboe подобно звучанию гобоя
    quasi recitativo наподобие речитатива
    quasi una fantasia наподобие фантазии
    quieto спокойно
    rabbioso яростно, неистово
    radioso радостно, лучезарно
    recitando, recitato рассказывая
    religioso религиозно
    rigoroso строго, сурово
    risoluto решительно
    ritmico ритмично
    rustico простодушно, наивно, в сельском характере
    scherzando шутливо
    sсherzoso шутливо
    sdegnoso гневно
    selvaggio дико, грубо
    semplice просто, естественно
    sensibile чувствительно
    sentimento чувство
    sentito искренне, прочувствованно
    senza espressione без выразительности
    senza rigore не слишком строго
    serioso серьезно
    severo строго, серьезно
    sfogato свободно, воздушно
    sincero искренне
    slargando расширяя
    smanioso неистово, беспокойно
    soave приятно, нежно
    soavemente приятно, нежно
    sognando мечтательно
    solenne торжественно
    sonante звучно, звонко
    sonoro звучно
    spianato с простотой
    spigliato свободно, непринужденно
    spirituoso одухотворенно, воодушевленно
    stravaganza странность, причудливость, экстравагантность
    strepitoso шумно, бурно
    sublime возвышенно, величественно
    tempestoso бурно, взволнованно
    tempo di gavotta в темпе гавота
    tempo di marcia в темпе марша
    tempo di minuetto в темпе менуэта
    tempo di valzer в темпе вальса
    tenebroso мрачно
    teneramente, tenero нежно, мягко, ласково
    tepidamente сдержанно
    timidamente, timido робко
    timorosamente, timoroso боязливо
    tranquillo спокойно
    trattenendo, trattenuto сдержанно
    trepido трепетно, взволнованно
    trionfale торжественно, триумфально
    tristemente грустно, печально
    tumultuoso шумно, бурно
    uguale, ugualmente ровно, однообразно
    uniforme однообразно, равномерно
    vagamente неопределенно
    veemente стремительно, необузданно
    vigoroso сильно, бодро
    violente неистово
    vittoriosamente, vittorioso победно, победоносно
    volando летая
    volteggiando, volteggiato быстро, гибко, легко
    volubile, con volubilita гибко, извилисто
    Дополнительные термины и приемы игры
    a в, до, на, к, по, при, с, у, в характере
    a bocca chiusa с закрытым ртом
    a cappella без инструментального сопровождения
    a due вдвоем
    a tre втроем
    a capriccio по желанию
    a piacere свободно, по желанию
    a punta d’arco концом смычка
    a voglia по желанию
    ad libitum по желанию, свободно
    al в, до, к, при, у
    al bisogno при необходимости
    al centro в центре (мембраны)
    al fine до конца
    al margine у края (мембраны)
    al segno до знака
    al tallone у колодочки (смычка)
    alla до, на, по, в характере
    alla breve размер 2/2
    alla testa возвращаясь к началу
    all’ottava на октаву выше
    all’ottava alta на октаву выше
    all’ottava bassa на октаву ниже
    altri другие (партия большинства)
    anche также
    ancora еще
    aperto открыто (без сурдины)
    appena едва, еле-еле
    arco смычок (отмена pizzicato)
    armonico флажолет
    arpeggiando последовательное исполнение звуков снизу вверх
    arpeggiato последовательное исполнение звуков снизу вверх
    assai весьма, очень
    attacca без перерыва
    attacca subito без перерыва
    bassa нижний, низкий
    ben, bene, ben bene хорошо
    bis исполнить фрагмент повторно
    campana in aria раструбом вверх
    canto партия, мелодия
    carattere манера, характер
    coda заключение
    col, coll’, colla, colle с (творительный падеж)
    col legno древком смычка
    col pollice большим пальцем
    col pugno кулаком
    colla destra правой рукой
    colla voce следуя за голосом
    colla parte следуя за (сольной) партией
    colle verghe прутьями
    coll’ottava в октаву
    come как, подобно
    come sta как есть (играть, как написано)
    con с
    con due pedali нажав обе педали
    con mano destra правой рукой
    con mano sinistra левой рукой
    con pedale с педалью (правой)
    con sordino с сурдиной
    con tutto l’arco всем смычком
    continuamente постоянно
    continuo постоянно, непрерывно
    da, dal от, из, с, к, по
    da capo с начала
    da capo al fine повторить с начала до слова «Fine»
    da capo e poi la coda повторить с начала, затем кода
    da capo sin’al segno повторить с начала до знака
    dal segno от знака
    dal segno al fine от знака до слова «Fine»
    destra правой рукой
    destra mano правой рукой
    di, d’ из, от, с (родительный падеж)
    dietro il ponticello у подставки (на струнных)
    diritta правая рука
    divisi разделение (одной партии на несколько)
    dopo после
    doppio movimento с удвоенной скоростью
    due corde на левой педали по двум струнам (на старинном фортепиано)
    due volte повторить 2 раза
    e, ed и
    esecuzione исполнение
    fine конец
    finale финал
    fino, fin’ до (предлог)
    fino al segno до знака
    forzando, forzare, forzato акцентированно, акцентировать
    giusto точно
    glissando глиссандо
    glissando lungo медленное глиссандо
    glissando rapido быстрое глиссандо
    grande большой
    il
    in в, на, к, из, по
    in distanza в отдалении
    in margine по краю (мембраны)
    in modo в роде, в стиле
    insieme вместе
    la prima parte первая часть
    lasciar vibrare дать отзвучать (не заглушать звук)
    legno древко (смычка)
    loco, luogo (букв. Место) указание играть в той октаве, в которой написано
    lungo долго
    ma но
    ma non tanto но не очень
    mano destra правой рукой
    mano sinistra левой рукой
    martellato мартеллато (штрих на смычковых и ф-п)
    meno менее
    mezzo половина, середина, наполовину
    modo способ, манера, характер
    modo ordinario обычным способом
    molto очень, много
    moto движение
    movimento движение
    muta поменять инструмент/строй
    non не
    non troppo не слишком
    o или
    obligato партия солирующего инструмента (букв. обязательный)
    od или
    oppure или
    ordinario обыкновенно, обычно (играть обычным способом)
    ossia или
    ottava октава
    ottava alta октавой выше
    ottava bassa октавой ниже
    padiglione раструб
    padiglione in aria раструбом вверх
    parte партия; часть, раздел
    pedale, Ped. на фп — нажать правую педаль
    piccolo малый, маленький
    piu более, больше
    pizzicato игра щипком
    pochettino совсем немного
    pochissimo чуть-чуть, еле-еле
    poco мало, немного, слегка
    poco a poco мало-помалу, постепенно
    poi потом
    poi segue потом следует
    ponticello на струнных — подставка
    portamento портаменто (скользящий переход с одного звука на другой)
    possibile возможно
    precedente предшествующий, предыдущий
    prima, primo первая; раньше
    quasi как бы, почти, подобно
    recitativo речитатив
    ripieno аккомпанирующие инструменты; вступление всего состава (в concerto grosso)
    ritmo ритм
    saltando прыжки (штрих на смычковых инструментах)
    scemando ослабляя, уменьшая
    secondo второй
    segno знак
    segue, seguendo одинаково с предыдущим, продолжая, как раньше
    sempre всегда, все время, постоянно
    senza без
    senza metre без метра, метрически свободно
    senza sordino без сурдины
    senza ripetizione, senza replica без повторения
    simile подобно (предыдущему)
    sin’, sino до (предлог)
    sin’ al fine до конца
    sinistra левая рука
    solo один голос, соло
    soli несколько голосов, несколько соло
    sopra выше, сверху (на фп. — указание положения одной руки по отношению к другой)
    sordino сурдина
    sotto под, ниже
    spiccato спиккато (штрих на смычковых)
    stesso тот же самый, такой же
    subito внезапно
    sul, sulla на, у
    sul G на струне G
    sul bordo у края (мембраны)
    sul ponticello у подставки (на струнных)
    sul tasto, sulla tastiera у грифа
    suono звук, звучание
    tace молчи
    tacet молчит
    tallone колодочка смычка
    tanto очень
    tastiera, tasto гриф
    tasto solo в партии basso continuo — играть бас без аккордов
    tempo темп
    tenuto выдерживая длительности; протянуто
    tenere il tempo соблюдать темп
    testa начало
    tre corde без левой педали
    troppo слишком
    tutte le corde без левой педали
    tutti все вместе (весь оркестр)
    ultima volta в последний раз
    un pochettino чуть-чуть
    un poco немного
    un poco piu немного более
    un poco meno немного менее
    una corda с левой педалью
    unisono в унисон (играть одну партию)
    valore длительность (ноты или паузы)
    via sordino снять сурдину
    voce голос
    voci несколько голосов, голоса
    volta вольта; раз

    Итальянские музыкальные термины — myfortepiano.ru

    Приводим здесь краткий словарь наиболее употребляемых итальянских музыкальных терминов. Теперь можно легко найти, что значит apassionato (апассионато) или что такое moderato (модерато).

    Adagio – адажио – медленно, спокойно

    Ad libitum – ад либитум – по усмотрению, по желанию, свободно

    Agitato – аджитато — возбужденно, взволнованно

    Alla marcia – алля марчиа –маршеобразно

    Allegro – аллегро – весело, быстро

    Allegretto – аллегретто, указание темпа, более медленного, чем аллегро

    Animato — анимато – воодушевленно, оживленно

    Andante — анданте – идущий, текущий; средний по скорости темп, соответствующий спокойному шагу

    Andantino – андантино- темп более оживленный, чем анданте

    

    Appassionato – аппасьонатто — страстно

    Assai – ассаи — достаточно, довольно

    A capriccio — а каприччьо – то же, что ад либитум

    A tempo – а темпо – в темпе (то есть в основном темпе, указанном ранее)

    Accelerando – аччелерандо – ускоряя

    Calando – каляндо – уменьшая силу и скорость

    Cantabile – кантабиле — певуче

    Cantando – кантандо – певуче

    Cappricciozo — капприччьозо – капризно

    Con affetto – кон аффетто – с чувством, со страстью

    Con anima – кон анима – с воодушевлением, с оживлением

    Con brio – кон брио – с жаром

    Con dolcezza – кон дольчецца – нежно, мягко

    Con dolcherezza – кон дольчерецца – нежно, мягко

    Con espressione – кон эспрессьёне – с выражением

    Con forza – кон форца – с силой

    Con moto – кон мото – подвижно

    Con passion – кон пассьёне – со страстью

    Con spirit – кон спирито – то же, что Con anima (кон анима)

    Crescendo – крещендо – увеличивая силу звука

    Da capo al fine – да капо аль фине – с начала до слова «конец»

    Decrescendo – декрещендо – уменьшая силу звучания

    Diminuendo – диминуэндо – уменьшая силу звучания

    Dolce – дольче – мягко, нежно

    Doloroso – долорозо – грустно, жалобно

    Energico – энерджико – энергично

    Espressivo – эспрессиво – выразительно

    Forte (в нотной записи часто f) – форте – громко, сильно (подробнее)

    Fortissimo – фортиссимо – очень громко, очень сильно

    Grazioso – грацьёзо – грациозно

    Grave – граве – важно, тяжеловесно

    Largo – лярго – широко; весьма медленный темп

    Legato – легато – плавно, связно (подробнее)

    Lento – ленто – медленно

    Leggiero – леджьеро – легко

    Lugubre – люгубре – мрачно

    Maestoso – маестозо – торжественно, величаво

    Marcato – маркато – подчеркивая

    Marciale – марчиале – маршеобразно

    Mezza voze – мецца воче – вполголоса

    Mezzo piano (в нотной записи часто mp) – меццо пьяно – не очень тихо (подробнее)

    Mezzo forte (в нотной записи часто mf) – меццо форте – не очень громко (подробнее)

    Misteriozo –мистерьёзо – таинственно

    Moderato – модерато – умеренно

    Molto –мольто – весьма, очень много

    Non – нон – не

    Non troppo – нон тропо – не слишком

    Piano (в нотной записи часто p) – тихо (подробнее)

    Pianissimo – пианиссимо – очень тихо (подробнее)

    Poco a poco – поко а поко – мало-помалу, постепенно

    Presto – престо – быстро

    Ritenuto – ритенуто – замедляя движение

    Rizoluto – ризолюто – решительно

    Rubato – рубато – в свободном темпе (подробнее)

    Semplice – семпличе – просто

    Sempre – семпре – всегда, постоянно

    Simile – симиле – подобно (предыдущему)

    Shcerzando – скерцандо – шутливо

    Scherzoso – скерцозо – шутливо

    Smorzando – сморцандо – замирая

    Sostenuto – состенуто – сдержанно, не спеша

    Sotto voce – сотто воче – вполголоса

    Spirituozo – спиритуозо – одухотворенно

    Staccato – стаккато – отрывистоеп исполнение звуков; противоположность легато (подробнее)

    Tranquillo – транквилло – спокойно

    Tranquillamente –транквилляменте — спокойно

    Vivace – виваче – скоро, живо

    Vivo – виво – темп, более быстрый, чем allegro (аллегро), но более медленный, чем presto (престо)

    Marcato — Википедия, свободная энциклопедия

    Marcato (en italiano «marcado») en notación music es un signo de articulación la cual indica que una nota, acorde o pasaje, чтобы интерпретировать más fuerte con уважение к su интенсивному оригиналу и también de la alrededsica. [1] [2] [3]

    Графическое представление [редактор]

    Este signo de articulación puede aparecer presentado en las partituras o частички различных манер: [4] [5] [6]

    1. La palabra «marcato» escrita por encima o por debajo del pentagrama para indicar el pasaje que se tocará conorme a dicha articulación.Esta opción se suele emplear cuando la indicación afecta a un pasaje muy largo o bien a todo un movimiento de una pieza.
    2. La abreviatura «marc.» escrita encima de la nota o pasaje que se tocará conorme a tal indicación.
    3. También puede tomar la forma de un signo de acentuación con forma de cuña abierta vertical que se coloca normalmente por encima del pentagrama, aunque también se puede ver colocado por debajo.

    Usos y efectos [редактор]

    El marcato es esencialmente una versióntensificada del acento normal indicado por el signo con forma de una cuña abierta horizontal (>).El signo Requiere que el intérprete ejerza una Mayor Intensidad. Al igual que el acento regular, aunque a menudo se толковать для sugerir un ataque fuerte que va disminuyendo hacia la dinámica original. [7] Se trata de una translation que sólo es aplicable a los instruments musicales, a Diferencia del piano por ejemplo, capaz de alterar el nivel dinámico de una sola nota sostenida. Conforme a James Mark Jordan, «el sonido marcato se caracteriza por un empuje rítmico seguido por un decaimiento del sonido». [8]

    En las partituras para big band de jazz el signo de marcato в меню, указанном в нотах corta moderadamente acentuada. [9] Tal articulación en la música normal se suele submitar mediante la combinación del signo de punto del staccato por encima o por debajo del signo de un acento normal (>).

    La Instrucción marcato o marcatissimo [7] ( marcato extremo), Entre varias otras Instrucciones, símbolos y marcas de expresión puede llevar al intérada deprete de martellato o martelé con el arco, en función del contextxto music. [10]

    Diferenciación de signos similares [редактор]

    Деноминальная артикуляция marcato no debe ser confundida con otros signos musicales que puede Presentar similitudes.

    • El acento SE представляет собой mediante un signo diferente con forma de cuña abierta horizontal en vez de vertical (ver Figura 3) и su efecto supone una ejecución menos fuerte o menos Интенсивное el marcato . [11]
    • El staccatissimo es la articulación que constituye el superlativo del staccato y por tanto, supone un ataque más интенсивно дель sonido afectado.La similitud con el marcato viene dada porque los dos signos utilizados para репрезентативные эстас дос индикасионес Presentan la forma de cuña. Sin embargo, en el caso del marcato el signo es algo más grande, la cuña se Representa abierta y esa abertura está orientada hacia el lado contrario de donde está la figura music. Por el contrario, para el staccatissimo se emplea un signo de un tamaño ligeramente menor, la cuña está cerrada (formando un pequeño triángulo) и su vértice apunta hacia la figura. [12]

    Фигура 3. Acento.

    Рисунок 4. Стаккатиссимо .

    Véase también [редактор]

    Список литературы [редактор]

    Notas [editar]

    1. ↑ Maitland, J.A. Фуллер и Фэллоуз, Дэвид: «Marcato». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. Macmillan, 2001 [1980].
    2. ↑ Grabner, Hermann: Teoría general de la música . Акал, 2001, с. 32-34.
    3. ↑ Michels, Ulrich: Atlas de música . Alianza, 2009 [1985], т. 1 с. 75-79.
    4. ↑ Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation . Музыка Альфреда, 1996, стр. 36-37.
    5. ↑ Heussenstamm, George: The Norton Manual of Music Notation .W. W. Norton, 1987, с. 52.
    6. ↑ Донато, Энтони: Подготовка нотной рукописи . Прентис Холл, 1963, стр. 50.
    7. a b Piston, Walter: Orchestration . W. W. Norton, 1955, стр. 17-20.
    8. ↑ Джордан, Джеймс Марк: Пробуждающий звук: Основы хорового дирижирования и репетиции . ГИА, 1996, с. 193.
    9. ↑ Ferguson, Tom & Feldstein, Sandy: The Jazz Rock Ensemble: A Conductor and Teacher’s Guide .Альфред, 1976, стр. 40.
    10. ↑ Kennan, Kent & Grantham, Donald: The Technique of Orchestration . Прентис Холл, 1990, стр. 53-54.
    11. ↑ Тимель, Матиас: «Акцент». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. Macmillan, 2001 [1980].
    12. ↑ Chew, Geoffrey: «Staccato». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. Macmillan, 2001 [1980].

    Библиография [редактор]

    Específica
    General
    • De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol.I y II . Грасиндо, 2002.
    • Де Педро, Дионисио: Teoría complete de la música . Настоящий мюзикл, 1990.
    • Grabner, Hermann: Teoría general de la música . Акал, 2001.
    • Michels, Ulrich: Atlas de música . Алианза, 2009 [1985].
    • Перес Гутьеррес, Мариано: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3 . Акал, 1985.
    • Рэндел, Дон Майкл: Гарвардский музыкальный словарь .Издательство Гарвардского университета, 2003.
    • Zamacois, Joaquín: Teoría de la música . Идея, 2002 [1949].

    Enlaces externos [редактировать]

    MARCATO ▷ Английский перевод — Примеры использования Marcato в предложении на испанском языке

    MARCATO ▷ Английский перевод — Примеры использования Marcato в предложении на испанском языке Steven marcato es un anagrama.Роман кастевет, стивен , маркато , quienquiera que sea. Роман кастевет, Стивен , Маркато , кто бы вы ни были.Падре…- Стивен marcato vivio alli hasta 1986. Стивен , Маркато жил здесь до 1986 года. Marcato la mato y se comio su corazon. Маркато убил ее и съел ее сердце.Steven marcato un dia, alguien mas al otro dia. Стивен Маркато сегодня, кто-то другой завтра.

    Что такое поп-музыка? | Словарь

    Поп-музыка — жанр популярной музыки, на который произведено хитов .Хит — это песня, которая продается многими копиями, а последние хиты каждую неделю перечисляются в чартах . Чтобы попасть в чарты, песня должна быть выпущена как сингл , хотя большинство синглов также выпущено на альбоме . Песни, которые становятся хитами, почти всегда обладают определенными чертами, которые иногда называют формулой поп-музыки. У них хороший ритм, запоминающаяся мелодия , их легко запомнить и подпевать. У них обычно есть припев , который повторяется несколько раз, и два или более куплетов .Большинство поп-песен длится от двух до пяти минут, а тексты обычно о радостях и проблемах любви и отношений. Поп-песни производятся такими группами, как мальчиковая группа One Direction и женская группа Girls ‘Generation, а также такими поп-певцами, как Джастин Бибер и Мадонна.

    Фото: Мадонна на сцене со своими музыкантами и танцорами в Далласе, штат Техас, в 2012 году (Mgct1506 CC BY-SA 3.0)

    Не все хит-синглы созданы поп-исполнителями.Их также продюсируют артисты многих других жанров, такие как певицы кантри Кэрри Андервуд и Тейлор Свифт, рок-группы Radiohead и Foo Fighters, народные певцы Боб Дилан и Mumford & Sons, авторов-исполнителей Элтона Джона и Эд Ширана, современников R&B и соул-музыки исполнителей Бейонсе и Адель, исполнителей танцевальной музыки Daft Punk и Skrillex, а также исполнителей хип-хопа и рэперов Канье Уэста и Эминема. Такие артисты создают хит-синглы, сочиняя песни, которые следуют формуле поп-музыки, но включают элементы их собственного жанра, и, делая это, они могут создать свой собственный уникальный стиль поп-музыки.Посмотрите на список самых продаваемых артистов ниже и обратите внимание, у скольких из них есть опыт работы в более чем одном жанре. Именно такие исполнители, скорее всего, в будущем создадут новые стили поп-музыки.

    1. One Direction — англо-ирландский бойз-бэнд, танцующий на сцене и исполняющий свои многочисленные хиты
    2. Кэти Перри — американская поп- и дэнс-поп исполнительница , начавшая карьеру певицы госпел
    3. Бейонсе — американская поп- и R&B певица, начавшая карьеру в женской R&B группе Destiny’s Child
    4. Тейлор Свифт — американская поп-певица и автор песен, которая начала свою карьеру в качестве исполнителя музыки кантри
    5. Джастин Тимберлейк — американский соул, поп- и R&B певец, начавший с бойз-бэнда NSYNC
    6. Игги Азалия — австралийский рэпер, создавший свой собственный стиль хип-хоп-поп после переезда в США
    7. Ариана Гранде — американская исполнительница поп, R&B и дэнс-поп, начавшая карьеру в музыкальном театре
    8. Майли Сайрус — американская поп-певица, которая начала свою карьеру в качестве актрисы и исполнителя музыки кантри
    9. Фаррелл Уильямс — американский хип-хоп исполнитель, который также спродюсировал фанк , соул, танцевальные и поп-хиты
    10. Эминем — американский хип-хоп продюсер и рэпер, который был самым продаваемым артистом США в 2000-х.

    Рекламный щит журнал 2015

    Видео: Happy Фаррелла Уильямса.Стиль сочетает в себе душу Кертиса Мэйфилда 60-х годов с госпелом и поп-музыкой. Первый куплет начинается в 0:07, а первый припев — в 0:30.

    Вы можете выучить гораздо больше музыкальной лексики и все об истории популярной музыки и других ее основных жанрах, таких как рок, кантри, соул, танец и хип-хоп, заглянув на другие страницы в музыкальном разделе EnglishClub.

    альбом (существительное): собрание песен, выпущенных в виде цифровой загрузки или 12-дюймовой пластинки — У вас есть альбом Майкла Джексона Thriller ?

    бойз-бэнд (существительное): группа из трех или более мальчиков или молодых людей, которые поют и танцуют — Моя младшая сестра любит корейский бойз-бэнд Super Junior.

    броский (прилагательное): приятно, когда впервые слышно, и трудно забыть — Это так цепляет! Я не могу перестать слышать это в своей голове.

    (the) charts (имя существительное): списки самых продаваемых песен прошедшей недели — Наш сингл поднялся на вершину хит-парадов!

    припев (существительное): часть песни с одинаковой мелодией и словами каждый раз, когда она слышна — Я буду петь куплеты, а вы — припевы.

    Contemporary R&B (имя существительное): недавний R&B, сочетающий соул, поп и хип-хоп. Современный R&B очень популярен в наши дни.

    dance-pop (имя существительное): динамичная поп-музыка с танцевальным ритмом — Ее танцевально-поп-синглы всегда становятся хитами.

    формула (существительное): метод или план, который считается успешным — Какова ваша формула успеха в бизнесе?

    фанк (существительное): жанр танцевальной музыки, сочетающий в себе R&B, рок, соул и джаз — Чтобы играть в стиле фанк, вам нужно отличное чувство ритма.

    госпел (существительное): ритмичная церковная музыка афроамериканских христиан — Они пели великие госпел в тех старых церквях.

    хит (существительное): песня-бестселлер в чартах поп-музыки — Это отличная песня. Это точно будет хитом.

    поп-песня (существительное): любая песня, которая следует формуле поп-музыки — Любимая поп-песня Пола — God Only Knows от The Beach Boys.

    рэпер (существительное): артист, исполняющий рэп в стиле хип-хопа — Моя дочь хочет стать рэпером, когда вырастет.

    автор-исполнитель (существительное): музыкант, который пишет и исполняет свои собственные песни — Большинство авторов-исполнителей также играют на гитаре или клавишных.

    сингл (существительное): песня, выпущенная как цифровая загрузка или как одна из двух песен на 7-дюймовой пластинке — Вы слышали их последний сингл?

    соул-музыка (существительное): жанр, сочетающий в себе элементы госпела, R&B и поп-музыки — Мой любимый соул-исполнитель всех времен — Эл Грин.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *