Как фотографировать с внешней вспышкой
Освещение является одним из наиболее сложных и важных моментов в фотографии, поэтому научится грамотно его использовать это ваш ключ к успеху. Внешняя вспышка является одним из наиболее эффективных способов создания правильной экспозиции, но как пользоваться ею эффективно знает не каждый, и это серьезная проблема для многих фотографов.
В этой статье мы поговорим об самых эффективных методах по использованию внешней вспышки, узнаем много нового о наиболее полезных аксессуарах, установках и многом другом. Рассмотрим некоторые ситуации, и расскажем, как лучше применять вспышку в том, или другом случае, поделимся несколькими шпаргалками по съемке.
Самым большим недостатком встроенных вспышек является качество света, который они излучают. Но не думайте, что используя внешнюю вспышку не правильно, вы избавитесь от этой проблемы. Вовсе нет. Из-за вспышки высокой интенсивности, свет от которой распространяется на относительно небольшой площади и находится близко к объекту, вы получите неравномерное освещение, оно создаст глубокие, контрастные тени.
Кроме того, вспышка может исказить текстуру объекта и контуры, выявить неровный и не привлекательный тон кожи и создать эффект красных глаз, — все это делает портрет совсем не таким, каким хочет его видеть ваша модель и вы. Съемка интерьера, или макро, так же не даст вам удовлетворительных результатов.
Большая лампа вспышки это, конечно же, хорошо, она распространяет свет на более широкую область, но результаты все равно могут быть совершенно не такими, как вы ожидали.
Важным моментом в съемке является угол, под которым вспышка светит на объект. Именно при выборе правильного угла света многие делают ошибку. Когда вспышка светит прямо на объект, он выглядит искусственно и получается слишком светлым. Хотя с другой стороны, если вы хотите создать более проницательный образ, то можете поэкспериментировать, и попробовать направить вспышку прямо напротив объекта съемки.
Вспышка отдельно от камеры
Ключом к повышению качества и гибкости освещения от вспышки является снижение интенсивности света и увеличении мягкости.
Ваша задача состоит в том, что бы сделать освещение более естественным.
Для достижения естественности в освещении вам следует отделить вспышку от камеры, и установить их на расстоянии друг от друга. Для этого вам потребуется горячий башмак и кабель синхронизации. Это позволит вам использовать вспышку гораздо более творчески. Это также придаст вашему образу большей глубины и в этом случае появление эффекта красных глаз вам не грозит.
Среди продукции Nikon и Canon вы найдете необходимые ttl-кабели. Причем кабели этих фирм сохраняют сбалансированный замер и выходную мощность. Кабель Nikon может быть длиной до одного метра (Nikon TTL Remote Cord SC-28/SC-29), в то время как у Canon он имеет длину 60см (без учета длины горячего башмака).
Используя технику других производителей, вам придется приобрести два адаптера — один для камеры и вспышки, а другой для того что б подключить их.
Если вы держите камеру одной рукой, а другая в это время свободна, и вас не смутит то, что вы станете более заметным, вы можете купить вспышку-кронштейн, которая подключается к штативу и присоединяется к камере через специальное гнездо.
Выбрав такой вариант, вы будете сами регулировать угол вспышки и высоту.
Большие вспышки, используются для освещения больших предметов, например, архитектурных сооружений. Большие вспышки лучше всего использовать вместе с кронштейном.
Двойная вспышка
Использование вспышки, при фотографировании объекта, который находится на расстоянии, ближе, чем 60см – не очень хорошая идея, потому что мощность вспышки с такого близкого расстояния будет слишком интенсивной.
Положение вспышки над объектом также вызывает слишком интенсивное освещение. Для устранения лишней интенсивности при съемке крупным планом лучше всего использовать диффузор. С его помощью вы сможете рассеять свет.
Позаботьтесь о том, что бы длинный объектив ни препятствовал вспышке и, если возможно, установить угол наклона, так что бы вспышка была направлен немного вниз.
Это решение далеко от идеала, но вы получите намного лучшие результаты, если будете использовать, либо рассеиватель, либо если вы установили вспышку вне камеры (с рефлектором на противоположной стороне, чтобы заполнить тени), также можно использовать пару беспроводных TTL вспышек расположенных в разных сторонах от объекта съемки.
Первый снимок:
В нашем первом снимке мы осветили статуэтку нашего чудесного ангелочка с помощью одного объектива, без рассеивателя Canon Speedlite 550EX. Как видите, в результате получилась слишком интенсивная вспышка света прямо на объект, из-за этого сзади статуи образовалась тень. Таким образом, ангелочек получился каким-то плоским.
Второй снимок:
На этот раз мы использовали две вспышки в одном кадре, это так же были вспышки Canon. Одна вспышка была расположена сверху статуэтки, другая сбоку. В результате, свет получился более мягким и рассеянным, теней меньше, нет слишком явных контрастных перепадов освещения. Второй результат гораздо более приятный.
Третий снимок:
Здесь мы использовали вспышку и отражатель. Белый отражатель был установлен напротив источника света, чтобы заполнить некоторые тени, вызванные вспышки. В целом, разница между вторым и третьим кадром невелика, но третий результат показал гораздо более мягкое освещение.
Исспользование отраженной вспышки
Даже если вы купите самую дорогую и качественную вспышку направите её на объект, вы не добьетесь нужного эффекта. Свет от любой вспышки всегда необходимо смягчать, в противном случае он будет неестественным и слишком ярким.
Есть несколько способов сделать это, и одним из наиболее эффективных является возможность направить свет на объект не на прямую. Это возможно, если ваша вспышка позволяет наклонять лампу вверх и вниз (как правило, она может фиксироваться на углах 45 °, 60 °, 75 ° и 90 °) и поворачиваться вокруг горизонтальной оси.
Идея состоит в том, что вы, повернув, или наклонив вспышку, отражаете свет от нее на стене, потолке или даже в зеркале. Отразить свет в зеркале очень хорошая идея, так вы получаете еще больше света, равномерно распределенного на общей площади помещения.
Таким образом, темные тени получатся более мягкими, гладкими и более естественными, освещение будет равномерным и не слишком интенсивным, чем при грубой вспышке, напротив объекта.
Для достижения наилучших результатов, наклоните головку вспышки, по крайней мере, на 60 °. Недостатком может быть то, что объект съемки будет выглядеть немного плоским.
Еще одним неприятным моментом может стать появление нежелательных теней под объектом, которые в случае съемки портрета подчеркивают мешки под глазами и создают тень под носом и подбородком. Это также значительно уменьшает мощность вспышки, которая обычно может привести к потере света на две, или три позиции.
Пока датчик вспышки по-прежнему указывает на предмет, TTL вспышка будет автоматически усиливать свою силу, чтобы компенсировать слабый свет, но если этого недостаточно, то скорее всего вам потребуется увеличить диафрагму, повысить ISO и/или приблизится к объекту съемки.
Если вы используете ручную вспышку вам необходимо увеличить экспозицию.
Белая карта
Улучшить продуктивность вспышки можно с помощью поворотной белой карты установленной возле лампы вспышки, эта карта отразить свет непосредственно на предмет, когда вспышка наклонена вверх.
Карта, это отличный способ добавить яркие блики в глаза объекта и заполнить кадр более мягкими и приятными для глаз тенями — для наиболее эффективного результата, вспышку следует наклонить на 90°.
Некоторые вспышки сразу же идут в комплекте с отражателем, но это происходит далеко не всегда, поэтому зачастую приходится самостоятельно делать отражатель. Лучше всего с этой задачей справится пластиковая пластинка белого цвета. В крайнем случае можно использовать обычную белую картонку или листик. «Белую карту» нужно закрепить за поворотной частью вспышки.
На первый взгляд может быть неясно, чем маленькая пластинка может помочь в создании правильного света. Все очень просто, свет излучаемый вспышкой отражается, и из-за этого рассеивается, при этом потеря света минимальна. Одним из решений является покупка мини-отражатель вспышки, клипы вокруг лампы вспышки и свет отскакивает вперед, смягчая ее с минимальными потерями света.
Если самодельный отражатель вас не устраивает, вы можете выбрать для себя что-то из продукции фирм LumiQuest Big Bounce, Bouncer или Midi Bouncer.
Кроме обычных белых отражателей, в продаже имеются цветные, с их помощью можно добиться интересных и необычных эффектов.
Использование диффузора
Диффузор представляет собой хорошую альтернативу отраженной вспышки и работает таким же образом. Она рассеивает жесткий, направленный свет, делая его мягче. Это сводит к минимуму эффект красных глаз, ослабляет тени и создает более мягкое и приятное освещение. Использование рассеянного света вне камеры позволяет добиться еще более естественного результата.
Вы можете купить различные типы диффузоров для внешней вспышки. Иногда, вспышка уже продается с ним. Внешне диффузор представляет собой матовую полупрозрачную пластиковую коробочку куполообразной, или прямоугольной формы.
Диффузор не обязательно может быть белым, часто он бывает зеленый или золотой (например, диффузор фирмы Sto-Fen Omni-Bounce). Обычно такой вид рассеивателя универсален, то есть один и тот же диффузор может подойти к вспышкам разных производителей.
Кроме фирменных покупных рассеивателей, диффузор можно сделать и своими силами, потратив на это минимум средств. Для создания вам потребуется лента кальки, или мягкой ткани, которую следует закрепить прямо на источник света. В интернете есть достаточно много разных советов по этому поводу, рекомендуем вам поискать тот, что подойдет именно вам.
Что бы сделать эффект от диффузора более мощным, можно использовать миниатюрный софтбокс, такой как Softbox LumiQuest или мини Softbox. Компания Lastolite также делает софтбокс трех различных размеров, которые подойдут к вспышке любой марки.
Для максимально мягкого освещения без контрастных теней, следует помимо диффузора использовать еще и широкоугольный рассеиватель. С помощью такого рассеивателя вы добьетесь более направленного, но мягкого освещения. Этот метод отлично подходит для крупных планов и портретной съемки.
В общем, диффузоры может уменьшить мощность вспышки приблизительно на две остановки, а без рассеивателя это число может достигать и пяти остановок.
Такая продукция как LumiQuest UltraSoft преодолевает эту проблему путем объединения мини-отражателя и рассеивателя, работая вместе, они ослабляют мощность света на две остановки.
Беспроводная система вспышек
Использование двух и более вспышек, значительно расширяет возможные варианты освещения. Чтобы избежать неприятных последствий от использования вспышки, таких как слишком яркое освещение, контрастные тени, и т.д. лучше всего использовать несколько вспышек, что бы они компенсировали друг друга. Соединить несколько вспышек можно с помощью кабеля, так же есть возможность осуществить и беспроводное соединение.
Nikon и Canon, имеют в своем ассортименте беспроводную TTL систему вспышек, позволяющую подключить девять вспышек, все вспышки будут срабатывать одновременно и синхронизировано с камерой. Кроме того, можно настроить систему таким образом, что вспышки будут поделены на три группы, которые сработают по отдельности.
Режим вспышки, компенсация, и интенсивность света может быть установлен отдельно для каждой группы и для основного блока.
Если вы хотите использовать все свои вспышки удаленно, управлять ими вам поможет инфракрасный пульт установленный на горячий башмак.
Если у вас есть возможность разместить несколько вспышек на расстоянии около десяти метров от камеры, будьте уверенны в хорошем результате. Самым главным преимуществом является то, что у вас получится создать естественное освещение, устранить тени и подчеркивает форму объекта, текстуру, тональность и цвет.
Вы также можете осветить темный фон, выделить второстепенные элементы, придать нужную интенсивность вашему освещению — возможности практически безграничны.
Шпаргалки по работе с внешней вспышкой
Ниже представлены возможные варианты установки освещения при съемке. Глядя на схемы, представленные ниже, вы можете получить представление о том, как лучше поставить отражатели, где разместить вспышки и что из этого получится.
Фотографируя с внешним источником света и отражателями, не забывайте об этих шпаргалках, они вам могут пригодиться.
Успехов и творческого развития!
По материалам сайта www.digitalcameraworld.com
Телеграм
Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике
Как творчески использовать вспышку в фотожурналистике — Canon RussiaСТАТЬЯ
Амбассадор Canon Фабио Мирулла делится инновационными техниками работы со вспышками Speedlite и рассказывает, как они помогут в создании более эффектных репортажей.
Фабио Мирулла, амбассадор Canon и репортажный свадебный фотограф, регулярно использует вспышку для создания фотографий и считает, что эти устройства будут полезны и в документальной фотографии. «Вспышка дополняет идеальный комплект фотооборудования, — поясняет он. — Я работаю с двумя вспышками Canon Speedlite 600EX-RT, однако вскоре приобрету Canon Speedlite EL-1, которая кажется мне идеальной для моего стиля съемки». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 35mm f/1.
4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT (в продаже доступно новое поколение: Canon Speedlite 600EX II-RT) и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT (в продаже доступно новое поколение: Canon Speedlite ST-E3-RT (версия 2)) при следующих параметрах: 1/125 сек., f/2 и ISO 3200. © Фабио Мирулла
Существует стереотип о том, что вспышкам не место в фотожурналистике. Они мешают естественному ходу событий, а подготовка более незаметной конфигурации с внешними вспышками зачастую невозможна, если вы реагируете на быстрое развитие событий. Более того, многие считают, что в репортажной съемке нет места субъективности, и творческое применение вспышки создает риски необъективного отражения реальности.
Однако не все с этим согласны. «Я регулярно слышу, что вспышкам не место в репортажах, — говорит итальянский амбассадор Canon Фабио Мирулла, который занимается фотосъемкой свадеб в естественном, фотожурналистском стиле. — Однако я регулярно сталкиваюсь с ситуациями, где наличие качественной вспышки Speedlite в комплекте оборудования помогает решать сложные задачи съемки и создавать творческие эффекты, не мешая естественному ходу событий».
В этой статье Фабио делится пятью техническими приемами репортажной свадебной съемки со вспышкой, которые, на его взгляд, также применимы в фотожурналистике и документальной фотографии.
Не всегда представляется возможным предугадать момент, когда потребуется заранее установить внешнюю вспышку или в нужный момент расставить портативные опоры. Однако вспышку на камере также можно использовать, чтобы избежать загромождения кадра лишними объектами. Для создания этого кадра Фабио установил на камеру вспышку Canon Speedlite 600EX-RT — это помогло ему отделить от фона основной объект и руки, настроив экспозицию по ним для съемки на максимально черном фоне. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM и вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT при следующих параметрах: 1/200 сек., f/2.2 и ISO 4000. © Фабио Мирулла
Недавно Фабио начал работать с камерами Canon EOS R5 и Canon EOS R6. «Камеры Canon предлагают совершенно уникальную цветопередачу, — говорит он.
— Они очень практичны и позволяют работать с высокими значениями ISO без лишнего шума на изображениях. Используя их вместе с подходящими профессиональными объективами, я получаю более быструю фокусировку и возможность создавать четкие и детализированные изображения». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT при следующих параметрах: 1/200 сек., f/2 и ISO 3200. © Фабио Мирулла
1. Уберите все лишнее
В ситуациях, где в кадре оказывается слишком много людей, фотожурналист может применить вспышку, чтобы привлечь внимание к главному объекту и отметить наиболее важные моменты без необходимости полностью лишать изображение контекста.
«Очень часто внимание зрителя могут отвлечь многие вторичные объекты, в результате чего бывает трудно сделать акцент на главном, — отмечает Фабио. — Работа со вспышкой позволяет убрать все лишнее и оставить в кадре только то, что меня интересует.
Эта техника съемки поможет тем, кто фотографирует на крупных мероприятиях, особенно если в кадре полно людей, однако важен лишь один человек, например на концерте, в театре или на конференции».
Снимая со вспышкой, направленной на нужный объект в толпе — обычно это жених или невеста, — Фабио отделяет его от окружающего хаоса. В ситуациях, где в кадре оказывается много ярких цветных объектов, он применяет цветной гель, который контрастирует с преобладающими оттенками окружения, усиливая эффект изоляции. Он предпочитает устанавливать одну внешнюю вспышку Canon Speedlite 600EX-RT перпендикулярно объекту и использовать точный световой луч при значении зума около 70 мм. «Это позволяет сделать изображение более объемным, в отличие от съемки с фронтальной вспышкой, где объект становится более плоским, — говорит Фабио.
— Мощности вспышки едва должно хватать для подсветки основного объекта и нивелирования других внешних источников света. Я использую вспышку в ручном режиме, поскольку замер вспышки TTL может ошибиться из-за наличия прочих источников света».
Практически невозможно заранее определить идеальную позицию вспышки на танцполе в месте проведения вечеринки, а направлять людей в сторону вспышки Speedlite противоречит принципам естественной съемки, которых придерживается Фабио. Поэтому он обычно работает вместе с ассистентом, который перемещается в нужное место и носит с собой вспышку.
Для фотожурналистов, работающих в одиночку, в некоторых ситуациях есть возможность установить рядом с объектом портативную опору со вспышкой Speedlite. Когда это не представляется возможным, схожего эффекта можно достичь с помощью вспышки на камере, однако снимая с фронтальной вспышкой, вы рискуете лишить изображение объемности.
«Это самый простой способ создать изображение, на котором объект будет изолирован от окружения, — рассказывает Фабио. — Вспышка остается на камере и направляется прямо на объект. Фронтальная вспышка ярко подсвечивает объект, отделяя его от окружения.
Обычно в таких ситуациях я использую автоматический режим вспышки, чтобы не выбирать мощность и угол вручную.
При установке на камеру расстояние от Speedlite и положения камеры до объекта остается одинаковым, что позволяет замеру TTL выполнять идеальную калибровку экспозиции».
При необходимости Фабио увеличивает мощность вспышки, чтобы перекрыть любые другие источники света и применить эффект недодержки к фону. «Конечно, снимать на темном фоне значительно проще», — признает он.
Есть ли у вас оборудование Canon?
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.
Присоединиться к CPS
Это изображение было создано через окно едущего рядом автомобиля. «Вспышка находилась внутри микроавтобуса и была направлена на белый потолок салона, который выполнил роль панельного рассеивателя и отражателя, — рассказывает Фабио. — Чтобы не отвлекать водителя, я выбрал небольшую мощность вспышки».
Он использовал выдержку 1/50 сек., чтобы создать эффект размытия и ощущение скорости микроавтобуса; вместе с тем вспышка помогла четко запечатлеть все происходящее в салоне. По его словам, более длительная выдержка обеспечила бы слишком заметное размытие, и с ней ему было бы тяжело найти оптимальные параметры экспозиции. «Я хотел обеспечить недодержку дополнительных элементов сцены и сделать приоритет на светлых участках кадра, и только затем — на окружении и фарах микроавтобуса». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 35mm f/1.4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX-RT и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT при следующих параметрах: 1/50 сек., f/4 и ISO 640. © Фабио Мирулла
2. Экспонируйте в тесных пространствах
Фабио использует вспышку для экспонирования в тесных пространствах и акцента на нужных участках сцены в рамках широкого контекста, для которого зачастую применяется недодержка. Не каждый фотожурналист постоянно находится в центре событий, и подобные творческие приемы съемки позволяют разнообразить обычные заказы, к примеру на портретную съемку или интервью.
«В рамках фотожурналистики такой технический прием можно использовать при работе в тесных помещениях, где необходимо запечатлеть нужный объект, к примеру при съемке человека в телефонной будке ночью, — говорит Фабио. — Его также можно применять, когда в помещении одновременно происходит сразу два события, однако вы хотите сделать акцент на одном из них».
Использование вспышки в небольших пространствах означает, что небольшая область будет покрыта большим количеством света, поэтому Фабио даже при низкой мощности использует рассеиватель, чтобы сделать освещение более мягким и избежать засветки. «В тесных пространствах не нужно устанавливать на вспышке большую мощность, — отмечает он. — Я предпочитаю положение зума вспышки около 35 мм для равномерного освещения с широким охватом.
Режим Live View позволяет мне получить представление о заднем плане и окружающем освещении. Я также делаю три или четыре пробных снимка, чтобы убедиться в правильной настройке экспозиции».
«Я использую свободное пространство как художник, то есть пытаюсь заполнить его, — говорит Фабио.
— Для этого кадра я расположил вспышку отдельно от камеры, за группой женщин, которые пытались поймать букет. Я выбрал на вспышке мощность 1/2 и значение зума около 24 мм. Мне нужно было осветить большую поверхность значительным количеством света». Снято на камеру Canon EOS 6D (в продаже доступно новое поколение: Canon EOS 6D Mark II) с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM, вспышкой Canon Speedlite 600EX II-RT и передатчиком Canon Speedlite ST-E3-RT при следующих параметрах: 1/100 сек., f/1.8 и ISO 3200. © Фабио Мирулла
3. Создавайте дополнительные тени
Помимо множества способов творческого применения, тени могут использоваться для того, чтобы привнести в кадр события и элементы, которые происходят за его пределами. В ситуациях, где люди находятся за пределами кадра, например на пресс-конференциях или интервью, эта технический прием съемки поможет рассказать историю на более глубоком уровне, чем может позволить обычное одиночное изображение.
Во время свадеб Фабио располагает вспышку Speedlite с удаленным управлением за человеком или группой людей, которые находятся за кадром, и формирует композицию с белым или однотонным фоном.
«Технически все просто: это необходимо, чтобы создать тени на стене. Чтобы избежать создания моей собственной тени, я снимаю, находясь за вспышкой», — говорит он. Он устанавливает для вспышки Speedlite большую мощность, 1/2 или выше, и широкий угол освещения (положение зума около 24 мм), что обеспечивает необходимый охват и создание глубоких теней по всей поверхности фона.
Что касается создания теней объектов, которые изначально находятся в кадре, — обычно это используется для придания особой эстетики или улучшения композиции — Фабио уменьшает мощность вспышки до 1/64 или смежных значений. «В таких случаях я применяю вспышку только для создания тени, а не для подсветки объекта, поскольку обычно в подобных ситуациях у меня достаточно света для съемки».
По словам Фабио, этот технический прием съемки доступен и фотожурналистам — даже тем, кто работает в одиночку или снимает быстрое развитие событий. Вспышка должна подсветить объекты под определенным углом к камере, чтобы создать видимые тени, но в случае Speedlite ее можно расположить даже близко к объектам.
Иногда Фабио держит вспышку Speedlite прямо под камерой для создания вытянутых вверх теней либо чуть сбоку, чтобы тени получились ровными. Вспышку даже не обязательно устанавливать отдельно от камеры. «Иногда я просто отражаю ее свет от стены или потолка, используя их в качестве отражателей», — говорит он.
Съемка быстрых движений со вспышкой Speedlite EL-1
Фотограф активных видов спорта Дэйв Макисон делится подробностями о первой профессиональной съемке с использованием этой легкой и мощной профессиональной вспышки Canon.
Узнать больше
При съемке в ночное время Фабио регулярно применяет конфигурацию с перекрестными вспышками, располагая по одной вспышке Speedlite сзади и спереди от объектов съемки. Это изображение было создано именно с такой конфигурацией и основным объективом Фабио для вечерней съемки. «Я работаю с двумя камерами, однако после разрезания свадебного торта и во время вечеринки использую лишь одну, с установленным на нее объективом Canon EF 24mm f/1.
4L II USM. Это позволяет мне оставаться в центре событий», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM и двумя вспышками Canon Speedlite 600EX при следующих параметрах: 1/200 сек., f/2.8 и ISO 5000. © Фабио Мирулла
4. Используйте перекрестное освещение при съемке на фоне ночного неба
Фотожурналисты и документальные фотографы регулярно снимают события, которые происходят в ночное время. При съемке на фоне ночного неба бывает трудно запечатлеть объекты таким образом, чтобы отделить их от фона и сделать изображение более трехмерным. Фабио регулярно сталкивается с этой проблемой во время съемки свадеб. В качестве решения он выбрал конфигурацию с перекрестными вспышками. «В таких случаях я располагаю одну вспышку за объектами, а вторую перед ними, чтобы зритель мог различить их, — говорит он. — Если пара решает открыть шампанское, эффект от вспышек выглядит действительно здорово». Конечно, этот технический прием требует дополнительных усилий, на которые у фотожурналистов во многих случаях просто не будет времени, но стоит учитывать его, чтобы создать по-настоящему уникальные изображения, если вам вдруг представится возможность.
Для реализации этого приема съемки Фабио раздельно управляет каждой из вспышек, поскольку они обе играют разную роль. «Фронтальная вспышка является основным источником света, в то время как контровая лишь подчеркивает контуры молодоженов на темном фоне, — рассказывает он. — Вспышки обычно находятся на разном расстоянии от объекта, что означает разные параметры мощности».
Для фронтальной вспышки нужно выбрать мощность, которой хватит для подсветки объектов и перекрытия сложно прогнозируемых источников света, например фейерверков, однако вместе с тем вспышка не должна создавать эффект засветки или чрезмерно глубокие тени. «Я всегда выбираю мощность около 1/32, — говорит Фабио. — На контровой вспышке необходимо выбрать очень широкий угол освещения, около 24 мм, чтобы она покрывала весь задний план. Для нее также можно выбрать не столь большую мощность, ведь она должна просто заполнить кадр. Даже небольшое количество света поможет подчеркнуть такие элементы, как капли воды».
«На мой взгляд, документальный стиль заключается в съемке основных моментов истории, события которой развиваются у нас на глазах, — говорит Фабио.
— Я снимаю, стараясь не мешать людям и не давать им указания. Я просто позволяю истории раскрыться естественным образом. Не могу сказать, что я на 100% репортажный фотограф, поскольку работаю с применением творческих приемов съемки, а иногда использую для реализации идей совершенно разные подходы. Мне нравится экспериментировать». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24mm f/1.4L II USM и вспышкой Canon Speedlite 600EX II-RT при следующих параметрах: 1/2 сек., f/3.2 и ISO 100. © Фабио Мирулла
5. Используйте длительную выдержку для создания кадров, полных энергии и движения
«Если я хочу запечатлеть динамику свадебной вечеринки, я выберу длительную выдержку и применю движение камерой, чтобы создать световые полосы от статичных объектов», — говорит Фабио.
Чтобы добиться такого эффекта, можно как установить вспышку на камеру, так и использовать ее отдельно, однако в изменчивых условиях вспышка на камере обеспечит свободу движений и творчества. Фабио снимает с рук, устанавливая значение выдержки около 1/10 сек.
«Я выбираю достаточно длительную выдержку, — рассказывает он. — Срабатывание вспышки обеспечивает статичность объекта, а движение камерой позволяет создавать световые полосы, для которых я ищу источники света.
Этот прием можно использовать в любых непрогнозируемых ситуациях, где вам нужно рассказать историю за счет акцента на движении, к примеру во время съемки мятежей, — продолжает он. — Выбрав этот технический прием съемки, вы сможете подчеркнуть яркие эмоции и энергию. Он позволит запечатлеть непредсказуемое движение и создать эффект трехмерности, словно это фильм».
Автор Peter Wolinski
Оборудование Фабио Мируллы
Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий
Canon EOS R5
Что и как бы вы ни снимали, EOS R5 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал совершенно по-новому.
Дополнительная информация
Canon EOS R6
Невероятные показатели скорости и стабилизации, а также технологии, которые позволяют свободно заниматься творчеством, — EOS R6 поможет сохранять мимолетные мгновения в максимальном качестве.
Дополнительная информация
Canon EOS R
Полнокадровый датчик 30,3 МП, высокая чувствительность ISO и технология Dual Pixel CMOS AF делают камеру Canon EOS R превосходным инструментом для съемки незабываемых историй.
Дополнительная информация
Canon EOS 5D Mark IV
Камера EOS 5D Mark IV подходит для любых условий съемки благодаря широкой функциональности и оптимизированной конструкции.
Дополнительная информация
view more Hide Additional
Canon RF 85mm F1.2L USM
Благодаря усовершенствованной конструкции объектива и инновационным оптическим компонентам Canon RF 85mm F1.2L USM обеспечивает превосходное оптическое качество и является идеальным портретным объективом для создания изображений профессионального уровня.
Дополнительная информация
Canon EF 24mm f/1.
4L II USMСветосильный широкоугольный объектив Ультранизкодисперсионные (UD) и асферические элементы объектива устраняют искажения и аберрации, что гарантирует потрясающие результаты съемки.
Дополнительная информация
Canon EF 35mm f/1.4L II USM
Настоящая современная классика: стандартный широкоугольный объектив, который пользуется доверием фоторепортеров за естественную перспективу, возможности работы в условиях слабого освещения и непревзойденное оптическое качество.
Дополнительная информация
Canon EF 135mm f/2L USM
Этот светосильный и легкий телеобъектив высокого качества — идеальный инструмент для съемки спортивных событий в помещениях со слабым освещением, а также для портретной съемки.
Дополнительная информация
view more Hide Additional
Canon Speedlite 600EX II-RT
Следующее поколение вспышки Speedlite, с которой работает Фабио, разработанное для скоростной съемки даже в самых сложных условиях.
«Мои вспышки Speedlite обеспечивают длительное время работы от аккумулятора даже при полной мощности, а также надежность, поскольку они регулярно попадают гостям под руку, особенно на танцполе», — говорит Фабио.
Дополнительная информация
Передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E3-RT (версия 2)
Новая версия передатчика ST-E3-RT, которым пользуется Фабио, позволяет без труда работать со сложными конфигурациями внешних вспышек. Оцените одновременное срабатывание нескольких вспышек и управляйте их настройками дистанционно.
Дополнительная информация
Canon Speedlite EL-1
Современная система Speedlite, которая обеспечивает превосходную надежность и высокую производительность, а также защиту от погодных воздействий.
Дополнительная информация
Адаптер крепления Canon EF-EOS R
Стандартный адаптер крепления EF-EOS R позволяет легко использовать объективы EF-S и EF с камерами EOS R.
Дополнительная информация
view more Hide Additional
ВСПЫШКА
Основы работы со вспышками Speedlite
Научитесь рассчитывать мощность вспышки для идеальных экспозиций, а также работать с автоматическим управлением, доступным на вспышках Speedlite.
Узнайте больше
Подпишитесь на рассылку
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro
Если вы видите это сообщение, вы просматриваете веб-сайт Canon с помощью поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie. На вашем устройстве будут использоваться только обязательные (функциональные) файлы cookie. Эти файлы cookie необходимы для функционирования веб-сайта и являются неотъемлемой частью наших систем. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашим 
w3.org/1999/xhtml»>Уведомлением о файлах cookie.
Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»
Сбросить весь выбор?
Фотосъемка со вспышкой стала проще: от простых снимков до продвинутых технологий
При покупке по ссылкам на нашем сайте мы можем получать комиссионные. Вот как это работает.
Станьте мастером фотосъемки со вспышкой
Преодолевайте ограничения естественного освещения, чтобы освещать объекты в любом месте и в любое время дня. Независимо от того, просто ли вы освещаете свой объект, снимаете красивое освещение в студийном стиле или добавляете творческую изюминку своим изображениям, вспышка — это один из инструментов, который может сделать все это.
На самом базовом уровне вспышка — это способ добавить света в сцену или ситуацию, когда темно или уровень освещенности слишком низок.
Но она также может быть невероятно творческим инструментом в сочетании с длинной выдержкой или управлением вспышкой с помощью модификаторов света, таких как софтбоксы, для создания более контролируемых световых эффектов.
Вспышка может быть простой или сложной в зависимости от ваших навыков, знаний и творческих амбиций, и здесь есть все, что вам нужно знать, чтобы начать работу с выдвижной вспышкой, вспышками и базовой выносной вспышкой.
Базовая экспозиция при съемке со вспышкой
При использовании вспышки самый простой способ понять, как она влияет на экспозицию, — это то, что диафрагма управляет экспозицией при съемке со вспышкой, выдержка затвора учитывает окружающий свет, а ISO позволяет использовать более короткую или медленную выдержку. Таким образом, вы можете комбинировать более короткую выдержку со вспышкой для более темного фона или более длинную выдержку для более нормально экспонированного фона.
Что касается скорости затвора, важно помнить, что камеры имеют максимальную скорость затвора для использования со вспышкой, которая обычно составляет около 1/200 секунды и варьируется в зависимости от производителя, поэтому проверьте инструкции к вашей камере, если вы не уверены.
Если вы выберете скорость затвора быстрее, чем скорость синхронизации, вы получите черную полосу на своих изображениях — на самом деле это шторка затвора, захваченная на изображении.
Выдвижная вспышка — это самый простой тип вспышки, и это просто небольшая вспышка, встроенная в вашу камеру. Как следует из названия, он просто всплывает при активации. Они отлично подходят для освещения групповых снимков на вечеринках и добавления заполняющего света в яркие солнечные дни, но для серьезной фотосъемки со вспышкой необходима вспышка. Вот некоторые из основных приемов и настроек, которые необходимо знать при использовании как выдвижной вспышки, так и вспышки:
Через объектив (TTL)
Вспышка через объектив (TTL) просто означает, что вспышка будет измерять сцену, как обычно, и регулировать выходную мощность вспышки для правильной экспозиции. Это будет работать в режимах приоритета диафрагмы, приоритета выдержки и даже когда камера находится в ручном режиме. Хотя для последнего вы должны убедиться, что настройки камеры соответствуют окружающему освещению и эффекту, которого вы хотите достичь.
Вручную
Ручная вспышка — это когда вы вручную устанавливаете выходную мощность вспышки в соответствии с настройками камеры и желаемым эффектом. Чаще всего вы будете использовать ручную вспышку с камерой, установленной в ручной режим экспозиции. Еще один элемент управления вспышкой, который вы можете установить вручную, — это масштабирование, и это связано с фокусным расстоянием используемого объектива. Его также можно использовать для управления распространением света от вспышки.
Компенсация экспозиции вспышки
При съемке со вспышкой в режиме TTL выходная мощность может быть установлена неправильно.
Это сводится исключительно к замеру и тонам, присутствующим в сцене. Если снимок слишком светлый, установите компенсацию экспозиции при съемке со вспышкой на недоэкспонирование, например. -1.0, а если слишком темно, установите переэкспонирование, например. +1,0. Компенсацию экспозиции при съемке со вспышкой можно установить с шагом 1/3 ступени.
Заполняющая вспышка
При съемке на улице, когда солнце отбрасывает тени на объект, заполняющая вспышка — это метод, используемый для заполнения теней светом вспышки, чтобы убрать их и получить равномерную экспозицию. Для этой техники часто лучше всего снимать с приоритетом диафрагмы со вспышкой в режиме TTL. Вам также может понадобиться использовать компенсацию экспозиции при съемке со вспышкой для регулировки экспозиции.
Вспышка с медленной синхронизацией
Вспышка с медленной синхронизацией — это когда вы используете длинную выдержку, обычно от 1/15 до 1/125 с, в зависимости от скорости движущегося объекта, чтобы заморозить движение объекта, но сохранить фоновое движение. Для этого лучше всего подходит синхронизация по задней шторке, потому что вспышка срабатывает в конце затвора, а не в начале, что приводит к застывшему объекту с размытием позади него.
Уменьшение эффекта красных глаз
Эффект красных глаз возникает из-за того, что вспышка может отражать кровеносные сосуды сетчатки, что проявляется в виде красных дисков в глазах.
Уменьшение эффекта красных глаз — это настройка, при которой перед срабатыванием затвора срабатывает предварительная вспышка, чтобы зрачки сокращались при нажатии кнопки спуска затвора. Затем спускается затвор, и срабатывает вспышка, чтобы осветить объект — это произошло за доли секунды, и в результате эффекта красных глаз нет.
Обновление до вспышки
Если вы обнаружите, что используете вспышку регулярно, вы быстро обнаружите ограничения всплывающей вспышки.
А именно, что их выходная мощность ограничена, и почти невозможно изменить испускаемый ими свет. Некоторые люди скажут, что вы можете изменить всплывающую вспышку, и вы, безусловно, можете смягчить ее.
Но помимо этого, вы действительно хотели бы перейти на внешнюю вспышку. Первой и наиболее очевидной причиной обновления будет получение большей выходной мощности, что, конечно же, означает больше света. В конечном итоге это означает, что вы можете освещать объекты, которые находятся дальше, и по-прежнему достигать желаемых настроек диафрагмы при использовании модификаторов света, которые могут уменьшить количество света, попадающего на объекты, иногда до двух ступеней.
Еще одним преимуществом вспышки является то, что ее голова поворачивается и наклоняется, что означает, что вы можете направить ее вверх, чтобы свет отражался от потолка, чтобы смягчить его.
Еще одно преимущество вспышки заключается в том, что вы можете направить его вверх, чтобы свет отражался от потолка, чтобы смягчить его, или повернуть голову, чтобы свет отражался от стены или отражателя.
Любая из этих вещей нужна для смягчения света и уменьшения теней, а также для того, чтобы отойти от очевидных характеристик, создаваемых встроенной вспышкой. Более продвинутый метод — это вспышка вне камеры, при которой вспышки используются так же, как студийная вспышка, и часто включают модификаторы света для создания световых эффектов.
Модификаторы света
Модификаторы света используются для управления поведением света, что означает рассеивание света, делая его более мягким и управляя тем, как он распространяется от источника света и достигает объекта.
Свет от голой вспышки «жесткий» по своей природе, а это означает, что он резкий и дает сильные тени и контраст. Если вы действительно хотите немедленно улучшить свои студийные фотосъемки со вспышкой, модификаторы света просто необходимы. Вот некоторые из основных вариантов, которые стоит рассмотреть.
Изображение 1 из 4
Lastolite EzyBounce
Lastolite EzyBounce от Manfrotto — это отражающая карта, которой можно управлять, чтобы направить свет на объект, не направляя вспышку прямо на него. Модификатор может иметь такую форму, чтобы свет направлялся вверх к потолку, чтобы отражаться обратно вниз, или отражался внутри самого модификатора.
Софтбокс
Софтбоксы бывают разных форм и размеров и являются одними из самых эффективных и популярных доступных модификаторов. Софтбоксы смягчают свет, снижая контрастность и раскрывая больше деталей объекта, чем обычная вспышка. Формы софтбокса включают восьмиугольник, квадрат, прямоугольник и полосу.
Соты и плафон
Если вам нужно добавить управляемый свет на небольшой участок объекта, отличным вариантом будет сотовая сетка.
Снут — это коническая трубка, которая крепится к вспышке и создает еще меньший и более концентрированный свет, чем соты. Хотя большинство снутов также поставляются с сотами.
Гели
Гели представляют собой цветные листы пластика, которые располагаются перед вспышкой для изменения цвета света. Их можно использовать для согласования света вспышки с окружающим светом, например лампой накаливания, которая может быть желтого цвета. Гели также можно использовать для творческого добавления неестественного цвета объектам.
Как снимать с выносной вспышкой
Если вы хотите получить максимальную отдачу от своей вспышки, единственный способ это снять ее с камеры. Используя внешний кабель TTL или, в идеале, беспроводные триггеры вспышки, вы можете добиться более направленного освещения в студийном стиле.
Но преимущество вспышек в том, что они маленькие и легкие, поэтому их можно брать и использовать практически везде. Простая установка освещения состоит из одного основного источника света, а затем рефлектора или второй вспышки для заполнения теней.
Когда вы только начинаете, лучше всего использовать одну вспышку с отражателем, потому что это гораздо удобнее, чем две или более ламп. Затем, по мере того, как вы станете увереннее в себе, вы сможете начать использовать дополнительные источники света, чтобы добиться еще более впечатляющих результатов. Вот базовая настройка с использованием ручных триггеров и ручной вспышки:
1. Выносная вспышка: установка основного света
Для выносной вспышки вам понадобится подставка или даже штатив для поддержки вспышки. Прикрепите вспышку к горячему башмаку беспроводного триггера и прикрепите ее к подставке для освещения. Затем расположите вспышку так, чтобы она находилась под углом 45 градусов перед объектом. Либо снимайте с голой вспышкой, либо, если она у вас есть, прикрепите софтбокс к передней части вспышки.
2. Выносная вспышка: наберите в настройках камеры
Установите камеру в ручной режим с ISO 100, выдержкой 1/125 с и диафрагмой f/5,6. Эти настройки обеспечат превосходную резкость и общее качество изображения, и их часто можно использовать как в помещении, так и на улице, за исключением самых ярких и солнечных дней.
Чтобы получить правильную экспозицию, мы вручную установим мощность вспышки позже.
3. Внешняя вспышка: установите мощность вспышки
Установите мощность вспышки на 1/32 на вашей вспышке в качестве отправной точки (позже мы можем увеличить мощность при необходимости). Теперь держите или расположите отражатель сбоку от объекта — стороны, противоположной вспышке. Это отразит свет от вспышки обратно на более темную сторону объекта, чтобы осветлить тени. Возможно, вам придется поэкспериментировать, чтобы найти лучший угол для отражателя.
4. Внешняя вспышка: отрегулируйте настройки экспозиции
Сделайте пробный снимок и оцените экспозицию на ЖК-экране камеры. Если изображение слишком темное, увеличьте мощность вспышки. И наоборот, если слишком светло, уменьшите мощность вспышки. Вы также можете отрегулировать диафрагму, чтобы контролировать экспозицию, но просто убедитесь, что вы остановились только до f/11, потому что любое большее значение приведет к дифракции (смягчению изображения).
- Научитесь вспышке: цветовые гели
- Научитесь вспышке: сделайте ГОБО для стиля Film Noir
Джеймс Эбботт — профессиональный фотограф и фотожурналист-фрилансер. Он публикует статьи о фотографии, камерах и дронах в различных журналах и на веб-сайтах, где он применяет богатый опыт для тестирования новейших фотографических технологий. Джеймс также является автором книги «Цифровая фотолаборатория: полное руководство по редактированию фотографий».
внешних вспышек
Этот веб-сайт использует файлы cookie. Используя сайт, вы соглашаетесь с нашей Политикой конфиденциальности.
- Периферийные устройства и дополнительные аксессуары
- Внешние вспышки
Введите поисковый запрос и нажмите .
Фотокамеру можно использовать с внешними вспышками, которые мощнее своих встроенных аналогов. Некоторые поддерживают высокоскоростную синхронизацию (FP) и могут использоваться с выдержками, превышающими скорость синхронизации, в то время как другие могут функционировать в качестве ведущих вспышек, управляющих удаленными вспышками с помощью оптического беспроводного управления вспышками.
В некоторых случаях пробное срабатывание вспышки может оказаться невозможным, например, когда на камере отображается меню настройки. 54 НАСТРОЙКА /MF > НАСТРОЙКА РАСПОЗНАВАНИЯ ЛИЦ/ГЛАЗ . Удаление эффекта «красных глаз» сводит к минимуму эффект «красных глаз», возникающий, когда свет вспышки отражается от сетчатки объекта.
- Использование внешней флэш-памяти
- ТЕРМИНАЛ СИНХРОНИЗАЦИИ
- КРЕПЛЕНИЕ ДЛЯ ОБУВИ
- МАСТЕР (ОПТИЧЕСКИЙ)
Использование внешней вспышки
Подключите устройство к камере.
В режиме съемки выберите НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ на вкладке меню F ( НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ ). Доступные параметры зависят от вспышки.
Меню Описание Встроенная вспышка Отображается, когда встроенная вспышка поднята.
aФотосъемка со вспышкой
ТЕРМИНАЛ СИНХРОНИЗАЦИИ Параметры разъема синхронизации будут отображаться, если встроенная вспышка опущена, а в горячий башмак не установлена вспышка или установлена несовместимая вспышка.
ТЕРМИНАЛ АСИНХР.
КРЕПЛЕНИЕ ДЛЯ ОБУВИ Отображается, когда дополнительная вспышка установлена на горячий башмак и включена.
КРЕПЛЕНИЕ ДЛЯ ОБУВИ
МАСТЕР (ОПТИЧЕСКИЙ) Отображается, если дополнительная вспышка, работающая в качестве ведущей вспышки для оптического беспроводного дистанционного управления вспышкой Fujifilm, подключена и включена.
аМАСТЕР (ОПТИЧЕСКИЙ)
Выделите элементы с помощью ручки фокусировки (рычажка фокусировки) и поверните задний диск управления, чтобы изменить выделенную настройку.
Нажмите DISP/BACK , чтобы изменения вступили в силу.
ТЕРМИНАЛ СИНХРОНИЗАЦИИ
ТЕРМИНАЛ СИНХРОНИЗАЦИИ отображается, если встроенная вспышка опущена и на горячий башмак не установлена вспышка или установлена несовместимая вспышка.
| Настройка | Описание |
|---|---|
Режим управления вспышкой | Выберите один из следующих вариантов: M : Триггерный сигнал передается через X-контакты горячего башмака при съемке кадра. Выберите скорость затвора медленнее, чем скорость синхронизации; может потребоваться еще более низкая скорость, если устройство использует длинные вспышки или имеет медленное время отклика. D (ВЫКЛ.) : Триггерный сигнал отключен. |
БСинхронизация | Выберите, будет ли вспышка срабатывать сразу после открытия затвора (H/ 1-Я ШТОРКА ) или сразу перед его закрытием (I/ 2-Й ЗАНАВЕС ). 1-Я ЗАВЕСКА рекомендуется в большинстве случаев. |
ВСПЫШКА ДЛЯ КРЕПЛЕНИЯ НА ОБУВЬ
Следующие варианты доступны, если установлена и включена дополнительная вспышка, устанавливаемая на башмак.
| Настройка | Описание |
|---|---|
Режим управления вспышкой | Режим управления вспышкой, выбранный с помощью вспышки. В некоторых случаях это можно настроить с камеры; доступные параметры зависят от вспышки. TTL : Режим TTL. Отрегулируйте компенсацию вспышки (B). M : Вспышка срабатывает с выбранной мощностью независимо от яркости объекта или настроек камеры. Выход в некоторых случаях можно настроить с камеры (B). MULTI : Повторяющаяся вспышка. Совместимые вспышки, устанавливаемые на башмак, срабатывают несколько раз при каждом снимке. D (ВЫКЛ.) : Вспышка не срабатывает. Некоторые вспышки можно отключить от камеры. |
BКомпенсация вспышки/ | Доступные параметры зависят от режима управления вспышкой. TTL : Отрегулируйте компенсацию вспышки (полное значение может не применяться, если превышены ограничения системы управления вспышкой). M / MULTI : Настройка мощности вспышки (только для совместимых устройств). Выберите из значений, выраженных в долях полной мощности, от 1/1 (режим M ) или 1/4 ( MULTI ) с шагом 1/512, эквивалентным 1/3 EV. Желаемые результаты могут быть не достигнуты при низких значениях, если они превышают пределы системы управления вспышкой; сделайте пробный снимок и проверьте результат. |
Режим CFlash (TTL) | Выберите режим вспышки для управления вспышкой TTL. Доступные параметры зависят от выбранного режима съемки ( P , S , A или M ). E (ВСПЫШКА АВТО) : Вспышка срабатывает только при необходимости; уровень вспышки регулируется в соответствии с яркостью объекта. F (СТАНДАРТ) : Вспышка срабатывает при каждом снимке, если это возможно; уровень вспышки регулируется в соответствии с яркостью объекта. Вспышка не сработает, если она не будет полностью заряжена при спуске затвора. G (МЕДЛЕННАЯ СИНХР.) : Комбинируйте вспышку с длинной выдержкой при фотографировании портретных объектов на фоне ночного пейзажа. Вспышка не сработает, если она не будет полностью заряжена при спуске затвора. |
ДСинхронизация | Управление синхронизацией вспышки. H (1-Я ШТОРКА) : Вспышка срабатывает сразу после открытия затвора (как правило, лучший выбор). I (2-Я ШТОРКА) : Вспышка срабатывает непосредственно перед закрытием затвора. R (AUTO FP(HSS)) : Высокоскоростная синхронизация (только совместимые устройства). |
EZoom | Угол освещения (покрытие вспышки) для устройств, поддерживающих масштабирование вспышки. Некоторые устройства позволяют выполнять настройку с камеры. Если 9Если выбрано значение 0154 АВТО , масштаб будет автоматически регулироваться в соответствии с фокусным расстоянием объектива. |
Если устройство поддерживает эту функцию, выберите из: J (ПРИОРИТЕТ МОЩНОСТИ ВСПЫШКИ) : Увеличение дальности за счет небольшого уменьшения охвата. K (СТАНДАРТ) : Соответствие зоны охвата углу изображения. L (ПРИОРИТЕТ РАВНОМЕРНОГО ПОКРЫТИЯ) : Немного увеличьте охват для более равномерного освещения. | |
GLED-светильник | Выберите способ работы встроенной светодиодной подсветки во время фотосъемки (только для совместимых устройств): в качестве блика (M/ CATCHLIGHT ), в качестве вспомогательной подсветки АФ (N/ AF ASSIST ) или в качестве блика одновременно и подсветку AF-ASSIST (O/ AF ASSIST+CATCHLIGHT ). Выберите OFF , чтобы отключить светодиод во время фотосъемки. |
GКоличество вспышек * | Выберите количество срабатываний вспышки при каждом срабатывании затвора в режиме MULTI . |
Высокочастотная частота * | Выберите частоту срабатывания вспышки в режиме MULTI . |
Фотокамера автоматически включает высокоскоростную синхронизацию по передней шторке при более коротких выдержках, чем скорость синхронизации со вспышкой. Эквивалент 1-Я ШТОРКА , когда MULTI выбран для режима управления вспышкой.
* Полное значение может не применяться, если превышены пределы системы управления вспышкой.
ГЛАВНАЯ (ОПТИЧЕСКАЯ)
Параметры будут отображаться, если устройство в настоящее время работает в качестве ведущей вспышки для оптического беспроводного дистанционного управления вспышкой Fujifilm.
Ведущее и удаленное устройства могут быть объединены в три группы (A, B и C), а режим вспышки и уровень вспышки можно настроить отдельно для каждой группы. Для связи между блоками доступны четыре канала; отдельные каналы могут использоваться для разных систем вспышки или для предотвращения помех, когда несколько систем работают в непосредственной близости.
| Настройка | Описание |
|---|---|
Режим управления вспышкой | Выберите режимы управления вспышкой для групп A, B и C. TTL% доступно только для групп A и B. TTL : Юниты в группе стреляют в режиме TTL. Компенсацию вспышки можно настроить отдельно для каждой группы. TTL% : Если для группы A или B выбрано значение TTL% , можно указать мощность выбранной группы в процентах от другой и отрегулировать общую компенсацию вспышки для обеих групп. M : В режиме M устройства в группе срабатывают на выбранной мощности (выраженной в долях полной мощности) независимо от яркости объекта или настроек камеры. MULTI : Выбор MULTI для любой группы переводит все устройства во всех группах в режим повторяющейся вспышки. Все юниты будут стрелять несколько раз с каждым выстрелом. D (ВЫКЛ.) : Если выбрано ВЫКЛ. , устройства в группе не будут срабатывать. |
Режим управления вспышкой | |
Режим управления CFlash | |
DFкомпенсация вспышки/ | Отрегулируйте уровень вспышки для выбранной группы в соответствии с параметром, выбранным для режима управления вспышкой. Обратите внимание, что полное значение может не применяться, если превышены пределы системы управления вспышкой. TTL : Настройка компенсации вспышки. M / MULTI : Настройка мощности вспышки. TTL% : Выберите баланс между группами A и B и отрегулируйте общую компенсацию вспышки. |
Компенсация вспышки EF/ | |
FFкомпенсация вспышки/ | |
Режим GFlash (TTL) | Выберите режим вспышки для управления вспышкой TTL. Доступные параметры зависят от режима съемки ( P , S , A или M ). E (ВСПЫШКА АВТО) : Вспышка срабатывает только при необходимости; уровень вспышки регулируется в соответствии с яркостью объекта. Значок F, отображаемый при нажатии кнопки спуска затвора наполовину, означает, что при съемке фотографии сработает вспышка. F (СТАНДАРТ) : Вспышка срабатывает при каждом снимке, если это возможно; уровень вспышки регулируется в соответствии с яркостью объекта. G (МЕДЛЕННАЯ СИНХР.) : Комбинируйте вспышку с длительной выдержкой при фотографировании портретных объектов на фоне ночного пейзажа. Вспышка не сработает, если она не будет полностью заряжена при спуске затвора. |
HSync | Управление синхронизацией вспышки. H (1-Я ШТОРКА) : Вспышка срабатывает сразу после открытия затвора (как правило, лучший выбор). I (2-Я ШТОРКА) : Вспышка срабатывает непосредственно перед закрытием затвора. R (AUTO FP(HSS)) : Высокоскоростная синхронизация (только совместимые устройства). Фотокамера автоматически включает высокоскоростную синхронизацию по передней шторке при более коротких выдержках, чем скорость синхронизации со вспышкой. Эквивалент 1-Я ШТОРКА , когда MULTI выбран для режима управления вспышкой. |
IZoom | Угол освещения (покрытие вспышки) для устройств, поддерживающих масштабирование вспышки. Некоторые устройства позволяют выполнять настройку с камеры. Если 9Если выбрано значение 0154 АВТО , масштаб будет автоматически регулироваться в соответствии с фокусным расстоянием объектива. |
JLighting | Если устройство поддерживает эту функцию, выберите из: J (ПРИОРИТЕТ МОЩНОСТИ ВСПЫШКИ) : Увеличение дальности за счет небольшого уменьшения охвата. K (СТАНДАРТ) : Соответствие зоны охвата углу изображения. L (ПРИОРИТЕТ РАВНОМЕРНОГО ПОКРЫТИЯ) : Немного увеличьте охват для более равномерного освещения. |
КМастер | Назначьте основную вспышку группе A ( Gr A ), B ( Gr B ) или C ( Gr C ). Если выбрано OFF , мощность ведущей вспышки будет удерживаться на уровне, который не влияет на итоговое изображение. |
Вспышка не сработает, если она не будет полностью заряжена при спуске затвора.