Как фотографировать со вспышкой в помещении: Как снимать репортаж со вспышкой | Статьи | Фото, видео, оптика

Советы по работе с внешней вспышкой

Важным помощником фотографа при съёмке является фотовспышка. Она позволяет сместить световые акценты в нужном направлении. Большинство фотоаппаратов оборудованы встроенным устройством, но опытные фотографы предпочитают пользоваться накамерной фотовспышкой. В статье рассматривается вопрос, как выбрать фотовспышку и аксессуары к ней, как правильно снимать с внешней вспышкой и как избежать ошибок при съёмке.

• Устройство
• Дополнительные аксессуары
•  Как грамотно снимать с внешней вспышкой
• Съёмка в помещении
• Съёмка на улице

Устройство

Внешняя фотовспышка представляет собой импульсный источник света, предназначенный для студийной и уличной фотосъёмки. В отличие от встроенного устройства, внешняя вспышка обладает рядом дополнительных возможностей. Если фотовспышка, установленная в фотоаппарате, имеет жёсткую фиксацию и позволяет направить световой поток только прямо, то внешнее устройство при помощи шарнира можно сориентировать в любую сторону и получить мягкий отражённый свет.

Хорошая внешняя фотовспышка также имеет регулятор мощности светового импульса, что позволяет снимать на разных дистанциях.

Внешние фотовспышки обладают следующими преимуществами:

• Большая световая мощность;
• Быстрое время перезарядки;
• Изменение направления светового потока;
• Контроль настроек и функций;
• Работа от собственных батарей;
• Применение вспомогательных принадлежностей.

Устройство обычно устанавливается в специальное гнездо (горячий башмак), расположенное на верхней части корпуса фотокамеры. Через контакты разъёма происходит считывание параметров и автоматическая установка яркости. Фотовспышку можно поворачивать и менять угол её наклона. Для макросъёмки применяется кольцевая вспышка. Она обеспечивает минимальное расстояние до объекта съёмки и даёт равномерное освещение, а также обеспечивает высокую детализацию всех элементов изображения. Ещё одна разновидность фотовспышки называется молотковая. Она крепится сбоку от фотоаппарата и создаёт хороший боковой свет.

Эта модель используется для репортажной съёмки, фотографирования массовых мероприятий. Профессиональные фотографы часто используют вспышки с синхронизацией и управлением по радиоканалу. Устройство можно разместить в любом нужном для съёмки месте.

Дополнительные аксессуары

Для того, чтобы правильно работать с внешней вспышкой, снимать в помещении и на свежем воздухе, потребуются некоторые дополнительные принадлежности. Они позволяют полностью реализовать весь потенциал устройства. Обычно бывает, что освещение оказывается слишком ярким и это создаёт чрезмерный засвет объекта съёмки или возникают тени и блики. При портретной фотографии слишком сильный свет выделяет все недостатки кожи и придаёт лицу модели неестественный цвет. Решением этой и других проблем при фотосъёмке является использование световых модификаторов. Все аксессуары являются съёмными и могут легко и быстро быть установлены на фотовспышку. Применяются следующие дополнительные принадлежности:

• Наконечник «Snoot»;
• Соты;
• Софтбокс;
• Отражатели;
• Софтбокс-купол.

Наконечник «Snoot» выполнен в виде пластикового цилиндра, который прикрепляется к излучателю. Его внутренняя часть покрыта блестящим светоотражающим материалом. Он позволяет получить узкий и мощный световой поток. В основном используется при съёмке портретов. Световой рассеиватель в виде сот, так же крепится на активную часть (излучающая поверхность). Соты дают слегка рассеянный, но интенсивный световой поток. Аксессуар прекрасно подходит для съёмки на природе. Софтбокс представляет собой каркас, на который натянута белая ткань. Конструкция крепится на вспышку и позволяет сделать свет более мягким и равномерным. Отражатели выполнены в виде плоских пластин белого цвета. Они крепятся к фотовспышке специальным кронштейном. Благодаря шарниру фотограф может менять угол наклона, изменяя при этом направление светового потока. Софтбокс в форме купола или шара представляет собой съёмную конструкцию. Он сделан из белого пластика и может иметь разную толщину стенок. Из-за этого более яркий свет падает на главный объект съёмки, а окружающая обстановка подсвечивается немного слабее.

 Как грамотно снимать с внешней вспышкой

Внешняя фотовспышка является важным инструментом в арсенале фотографа, но с ней нужно уметь правильно снимать. Прежде всего, нужно знать, что снимать можно в диапазоне выдержек 1/60-1/250 секунды. На более длинных выдержках картинка получится смазанной, а на коротких значениях вспышка не синхронизируется с фотокамерой.

Съёмка в помещении

При съёмке портрета в помещении нельзя располагать фотовспышку фронтально к модели. В этом случае передний план будет чрезмерно ярким, а лицо модели без теней окажется плоским и невыразительным. Самый простой способ получить мягкий отражённый свет – это направить вспышку на потолок под углом примерно 45°. Для получения рельефного изображения фотовспышку можно ориентировать на стену, тогда отражённый свет позволит хорошо проработать тени.

Отражающая поверхность не должна быть окрашенной в какие-либо тёмные цвета, так как в этом случае объект съёмки будет окрашен в цвет стены или потолка.

Оптимальный цвет отражателя – это белый или светло-серый. Если снимать портрет в помещении, используя отражённый свет, можно заметить, что некоторые тени получаются слишком глубокими. Чтобы избавиться от этого дефекта, можно использовать простейший отражатель. Это может быть простой прямоугольник из белой бумаги, картона или пластика. Он фиксируется на вспышке с помощью резинового колечка. Отражатель можно закрепить сверху или сбоку от излучающей поверхности. Такой несложный способ позволит убрать лишние тени на лице и придаст блеск глазам модели.

Для того чтобы снимать с фронтально расположенным светом, на внешнюю фотовспышку нужно устанавливать рассеиватель. Он может быть сделан из ткани или пластика. Простая конструкция равномерно распределяет освещение, а сам свет становится мягче. Съёмка в помещении позволяет применять дополнительные осветительные приборы, отражающие поверхности и рассеивающие элементы. Это позволяет добиться уникальных результатов.

Съёмка на улице

У начинающих фотографов может сложиться впечатление, что снимая на улице при хорошем солнечном освещении, внешняя вспышка не нужна. На самом деле всё не так просто. Внешняя фотовспышка может применяться, как источник заполняющего света при съёмке против солнца. Она подсвечивает передний план, смягчая глубокие тени и прорисовывая детали, ее мощность должна быть примерно в 2 раза меньше естественного освещения. Для того чтобы свет от вспышки не был слишком резким, нужно использовать рассеивающие насадки.

Часто внешняя вспышка используется как источник главного рисующего света. Здесь мощность светового потока играет основную роль, а естественный свет является вспомогательным. Вспышку можно использовать, когда естественное освещение не даёт нужного контраста или светотеневой рисунок не выразительный.

Когда нужно снимать со слабым освещением, внешняя вспышка применяется как источник моделирующего света. Это классическая съёмка в сумерках, перед закатом и очень ранним утром. В таких условиях фотографии получаются очень эффектными и выразительными. Для того чтобы выровнять освещённость основного объекта съёмки и заднего плана, применяется внешняя вспышка.

Ей подсвечивают главный объект, а все настройки фотокамеры ориентируют на естественное освещение.

Как считают профессионалы, основная ошибка при использовании внешней вспышки – это отказ от неё. В большинстве случаев дополнительный свет очень полезен. Он заполняет тени и балансирует экспозицию. Не следует использовать внешнюю фотовспышку, если необходимо снимать удалённые объекты. Даже очень мощное устройство не сможет осветить объект, находящийся вдали. В паспорте всегда указано максимальное расстояние, до которого достанет импульс света. Так что перед съёмками обязательно изучите, как правильно снимать с внешней вспышкой.

Фото со вспышкой: рекомендации по управлению ISO

Практически из каждого правила существуют исключения. Не обошлось без исключения и в одном из основных правил современной фотографии, которое звучит так: «нужно всегда стараться снимать на минимально возможном значении ISO».

Рекомендаций по управлению светочувствительностью, то есть ISO, множество. Давайте об этом сегодня и поговорим. 

Вспышка и значения ISO

Когда нам нужно высокое значение светочувствительности? Это известно многим: тогда, когда есть необходимость снять объект, находящийся в движении, в плохих условиях освещенности. А движется у нас практически всё. Если мы фотографируем людей, то делать это  на выдержке  длиннее  1/60 сек. просто невозможно. Ведь человек далеко не неподвижный объект, не яблоко, лежащее на столе. Человек всегда шевелится. И ваши руки могут дрогнуть, держа фотоаппарат. И если вы снимаете на длинной выдержке, кадр у вас может получиться смазанным.

А что же такое собственно «условия плохой освещенности»? Мы понимаем это примерно так: это такие условия, при съемке в которых с максимально  допустимой диафрагмой вашего объектива и максимально приемлемым значением светочувствительности   нужна выдержка длиннее, чем 1/60 сек. По большому счету, если вы снимаете недорогим и простеньким фотоаппаратом в обычной комнате вашей квартиры при обыкновенном домашнем освещении – это уже плохие условия освещения.

В некоторых случаях порой просто невозможно получить качественный снимок на низкой светочувствительности и  короткой выдержке. В этом случае можно поступить так:

1. Сделать снимок на максимально возможной открытой диафрагме. Но зачастую это практически не спасает ситуацию, не становится выходом из сложившегося положения. Например, при съемке светосильным зум-объективом вы можете располагать диафрагмой не меньше 2,8. Дело тут в некотором ограничении зумов в этой части. А вот снимая фиксами зачастую можно располагать диафрагмой 1,2 или 1,4. Но тут кроется другая сложность. При таких широких диафрагмах очень сильно уменьшается глубина резко изображаемого пространства,  что может вызвать ошибки в фокусировке. И, к тому же, намного снижается оперативность работы.
2. Можно повысить значение ISO, то есть светочувствительность. Но в этом случае может резко возрасти уровень шумов, и ваши фотографии могут стать непригодными для печати.
3. Вы можете воспользоваться фотовспышкой. Но вспышка, особенно встроенная, дает грубые и резкие тени, ярко высвечивает света, «убивает» атмосферу… При съемке со вспышкой может появляться эффект «красных глаз».

Некоторые профессиональные фотографы, работая  с фотовспышкой, снимают на минимально низкой светочувствительности, чем добиваются изображения, на котором практически нет шума. Вроде бы, с одной стороны, такой подход к делу имеет свою логику: ведь и в самом деле – зачем выставлять высокое значение светочувствительности, когда у нас  есть вспышка? Но дело тут в том, что в подавляющем большинстве случаев снимки,  сделанные со вспышкой в условиях плохой освещенности, получаются с очень плохо проработанным дальним планом. Происходит это потому что вспышка сильно подсвечивает только те объекты, которые находятся в непосредственной близости к фотоаппарату, а точнее – в области доступности фокусировки.

При расчете мощности фотовспышки многие современные фотоаппараты ориентируются на дистанцию фокусировки до объекта. Этим занят процессор объектива. А на все остальные объекты, которые попадают в поле зрения объектива, упомянутый процессор просто-напросто не обращает внимания.

Вспышка освещает передний план, но задний остается темным и «потерянным»

Повышение значения ISO увеличивает яркость всего снимка.

Если возможно обойтись обычным значением светочувствительности при отключенной вспышке – это очень хорошо. Но довольно часто вспышку все же приходится использовать. Для того, чтобы задний план получился на снимке достаточно проработанным, в этом случае можно при съемке со вспышкой просто повысить светочувствительность.  Такой прием даст вам хорошо экспонированный при помощи вспышки объект в зоне уверенной фокусировки, и достаточно сбалансированный задний план. Который не будет заметно «убитым» или «утопленным».

Снимок сделан со вспышкой, но благодаря высокому значению ISO = 640, задний план также хорошо проработан.

Давайте разберемся, почему такое происходит.

При съемке со вспышкой в плохих условиях освещенности обычно применяют выдержку от 1/60 до 1/200 сек. Смазка при такой съемке практически исключена. К примеру, если снимать на светочувствительности 100 единиц со вспышкой на выдержке 1/60 сек., то от дальнего плана свет просто не успеет должным образом отобразиться и снимок получится с проваленным  темным фоном. А вот если поднять светочувствительность хотя бы до 800 единиц ISO, то при той же выдержке 1/60 секунды света на задний план попадет в восемь раз больше, что позволит выявить на нем какие то детали. А вспышка тем временем хорошо подсветит объекты, которые находятся на переднем плане.

Что ещё позволяет добиться съемка со вспышкой при высоком значении светочувствительности?

1. Экономии энергии аккумуляторных батарей вашей камеры или вспышки (если вспышка внешняя). Дело тут в том, что если на камере установлено боле высокое значение светочувствительности, тем менее мощными становятся импульсы вспышки.
2. Вспышка дольше работает и меньше перегревается.
3. Чем выше поднимается значение светочувствительности, тем более увеличивается расстояние, на которое работает вспышка.
4. Если вы работаете на отражение от потолка и стен, эффект заполнения пространства вспышкой проявляется намного сильнее.

Чтобы избежать заметных шумов и получить пристойную по качеству фотографию, можно снимать примерно так: со вспышкой в автоматических режимах (TTL,Авто без TTL) в режиме приоритета диафрагмы (А, AV) и в ручном режиме (М) на ISO 500 —  ISO 1000.

Если снимать на высоком ISO со вспышкой, то фон получается хорошо виден, а если бы ISO было низким, то фон получился бы черным.

Но если фон в помещении, в котором вы снимаете, черный или просто очень темный, тут уж мало что может помочь. Конечно, без вспышки снимать намного интереснее, в этом случае требуется больше навыка, опыта, мастерства. Нужны хорошие светосильные объективы, хорошие параметры камеры, качество ее работы на высоких значениях светочувствительности. Если снимать с внешней вспышкой, которая устанавливается на фотокамеру, то все описанные достоинства сводятся к нулю…

Неплохо проработанный задний фон, но вспышка убивает атмосферу, дает блики от стекол икон.

Довольно часто мало разбирающиеся в фотографии заказчики первым делом спрашивают у фотографа, какая у него  есть вспышка, какая у нее мощность. Такому заказчику очень сложно бывает объяснить, что снимки, сделанные без использования вспышки, намного лучше передают атмосферу помещения, в котором происходит какое то действие, которое нужно сфотографировать. Снимок в этом случае становится мягким, художественным, эмоциональным. Короче, в некоторых ситуация вспышку использовать просто глупо и совершенно ни к чему.

Таким образом, если кратко резюмировать все сказанное сегодня,  то можно сделать такой вывод:  при съемке со вспышкой использовать высокую светочувствительность приходится достаточно часто.  А для каждого конкретного фотоаппарата можно и даже нужно вычислить свой порог значения светочувствительности, при котором вы сможете получить фотографию, на которой шум будет практически не заметным.

На основе материалов с сайта: http://radojuva.com.ua

Съемка со вспышкой в ​​помещении — Диафрагма

В прошлой статье No Fear Flash я подчеркивал важность изучения и изучения фотографии со вспышкой для съемок в помещении. На этой неделе я углублюсь в наш первый компонент треугольника экспозиции, диафрагму, и обсужу, как на нее влияет вспышка. При обучении съемке со вспышкой в ​​помещении жизненно важно иметь базовое понимание того, как каждая настройка камеры влияет на общую экспозицию. Если вы сделаете пробный снимок и вам не понравится результат, эти знания помогут вам в процессе решения проблемы. Этот пост поможет проанализировать взаимосвязь между диафрагмой и вспышкой.

Этот пост содержит партнерские ссылки.

Эти портреты были сделаны в 3 разных комнатах, но свет все равно выглядит одинаково.

Диафрагма при съемке с естественным освещением

При ручной съемке диафрагма является частью треугольника экспозиции, влияя на яркость вашей фотографии. Диафрагма также определяет глубину резкости на фотографии, то есть какая часть фотографии находится в фокусе. Широкая диафрагма (например, f1,8 или f2,0) физически открывает отверстие в объективе, пропуская больше света для более яркой экспозиции. Эта широкая диафрагма также приводит к меньшей глубине резкости, а это означает, что меньшая часть вашего изображения будет в фокусе. Если вы думаете о своей фотографии как о куске сыра, более широкая диафрагма приводит к тому, что ломтик становится тоньше. Узкая диафрагма (например, f8 или f16) физически закрывает отверстие в объективе, делая общую экспозицию темнее. Узкая диафрагма приводит к большей глубине резкости, а это означает, что большая часть вашего изображения будет в фокусе. Если вы вернетесь к этому блоку сыра, узкое отверстие приведет к более толстому ломтику.

Будучи фотографом-портретистом, при настройке экспозиции в первую очередь я обращаюсь к настройке диафрагмы. Я предпочитаю, чтобы мой объект выделялся на фоне. Поэтому я использую широкую диафрагму (то есть обычно f1.8-f2.8), чтобы окружить объект боке (размытым фоном).

Диафрагма при съемке со вспышкой в ​​помещении

При использовании вспышки на фотографии диафрагма играет ключевую роль. При съемке со вспышкой в ​​помещении диафрагма влияет на общую яркость объекта. Широкая диафрагма (т. е. f1,8-f2/8), как правило, пропускает больше света в ваш объектив, что приводит к более яркому объекту. Узкая диафрагма (например, f8 или f16), как правило, пропускает меньше света в ваш объектив, что приводит к более темному объекту. Если после съемки текста объект слишком яркий по сравнению с фоном, попробуйте сузить диафрагму.

Моя яркая тема для этой серии блогов: «Практика делает опытным!» Итак, у меня есть домашнее задание для вас. Достаньте вспышку, вставьте ее в горячий башмак, переведите вспышку в ручной режим и поиграйте с диафрагмой. (Вот ссылка на вспышку, которую я использую: https://amzn.to/3L3eF9b ) Да, я понимаю, что мы даже не обращались к настройкам мощности или модификации света. Обычно я избегаю встроенной вспышки. Вероятно, вам не понравятся эти фотографии, и они не принесут вам никаких наград. Суть этого упражнения не в этом! Мы просто пытаемся понять роль диафрагмы в съемке со вспышкой в ​​помещении. Попробуйте набрать в этих настройках: выдержка 1/200, ISO 200, мощность вспышки 1/4-1/32. Возможно, вам придется настроить вспышку вверх и вниз в зависимости от окружающего освещения в комнате. Как только вы приблизитесь к правильной экспозиции, оставьте ее в покое и отрегулируйте только диафрагму. (Эти настройки не являются моей общей рекомендацией. Они предназначены исключительно для этого обучающего упражнения. ) Теперь сделайте снимки объекта, каждый раз ничего не меняя, кроме диафрагмы, и наблюдайте за результатами.

Примечание: Если вы не знаете, как перевести вспышку в ручной режим, найдите несколько руководств для вашей модели вспышки на YouTube. «TTL» означает «через объектив» и в основном представляет собой «автоматический» режим вспышки.

Естественный свет RAW: f2,8, ISO 200, выдержка 1/200, вспышка: 1/4; f2.8, ISO 200, 1/200Мощность вспышки: 1/4, f4.0, ISO 200, затвор 1/200Вспышка: 1/4, f5.6, ISO 200, затвор 1/200

Хотите посты из этой серии чтобы прийти прямо в ваш почтовый ящик? Подпишитесь ниже!

4 сценария эффектной фотосъемки со вспышкой в ​​помещении – ShootDotEdit

Одним из самых сложных аспектов работы свадебного фотографа является то, что зачастую вы совершенно не контролируете ситуации, с которыми сталкиваетесь при фотографировании. Одним из специфических аспектов этой проблемы являются условия освещения, с которыми вы сталкиваетесь, особенно когда речь идет о помещениях. Знание того, как использовать съемку со вспышкой в ​​помещении, может помочь вам преодолеть эти сложные сценарии освещения свадебной фотографии.

В рамках наших сторонних услуг по редактированию фотографий мы связываемся с профессиональными свадебными фотографами по всему миру и знаем, что освещение — одна из самых больших проблем, с которыми они сталкиваются. Вот почему мы сотрудничали с SLR Lounge, чтобы создать наше руководство по использованию выносной вспышки, в котором мы обсуждаем несколько сценариев, которые могут возникнуть во время подготовки к съемке.

В первом посте этой серии, основанном на руководстве, Пай Джирса из SLR Lounge и Lin and Jirsa Photography поделились своими предложениями по настройке освещения для сцены подготовки, чтобы помочь вам создать уникальные и эффектные изображения. Во втором посте он расскажет, как использовать съемку со вспышкой в ​​помещении, чтобы продолжить и добавить эти эффекты к вашим изображениям.

Фотосъемка со вспышкой в ​​помещении

Места для съемки портретов в помещении будут отличаться, как и освещение. В некоторых случаях, как видно из примеров подготовки, естественное освещение помогает создать сцену. Однако в других случаях вы можете находиться в помещении, где нет естественного света, заполняющего сцену. Хотя от потолочных светильников может быть некоторый искусственный свет, вы можете не захотеть полагаться только на него в качестве основного источника света. Это тот случай, когда знание ключей к использованию вспышки в помещении может быть особенно полезным. Ниже Пай расскажет, как брать темные места с низким и ужасным освещением и преобразовывать их для создания драматических портретов.

——————————————————————————

Изображение Lin and Jirsa Photography

Сценарий:

Часть свадебного дня: Фотосъемка в помещении

Место: Бар

Условия освещения: Слабое освещение от верхнего света, цветная подсветка цель состоит в том, чтобы сфокусировать свет исключительно на женихе и сохранить силуэты его друзей жениха. Поскольку окружающий свет бара на заднем плане очень яркий и создает подсветку, он естественным образом создаст силуэты друзей жениха. После того, как женихи нарисованы, цель состоит в том, чтобы поместить свет только на жениха, как вы можете видеть на изображении ниже. Пай добивается этого, помещая MagGrid на внешнюю вспышку. Сетка помогает сфокусировать распространение света и избежать попадания света на фон или женихов в кадре.

На изображении ниже видно, как свет направлен только на жениха, хотя в целом вспышка вне камеры недостаточно мощная. От этого образ становится теплее, а акцент на женихе не таким драматичным и ярким, как хотелось бы.

Изображение Lin and Jirsa Photography

Чтобы отрегулировать это, вспышка установлена ​​на полную мощность и увеличена так, чтобы свет падал на лицо жениха. Для борьбы с теплотой изображения баланс белого камеры настроен на 4000 Кельвинов. Это помогает охладить изображение в целом. Кроме того, сетка на вспышке отключена для Magmod Snoot, потому что даже с сеткой слишком много света попадало на другие объекты. Оттуда Пай делает снимок, показанный ниже.

Image by Lin and Jirsa Photography

После того, как вы выделили жениха на нескольких снимках, вы также можете выделить в кадре друзей жениха. Взгляните на следующий сценарий, которым мы поделимся, чтобы узнать, как создать образы жениха и его друзей жениха из этой части свадебного дня.

Сценарий:

Часть свадебного дня: Фотосъемка в помещении

Место: Бар

Условия освещения: Тусклое освещение от верхнего света, яркая цветная подсветка

Тема(ы): Жених и друзья жениха

После того, как вы создадите драматическое изображение, выделяющее жениха, вы можете использовать аналогичную настройку освещения, чтобы осветить каждого из друзей жениха. Есть несколько настроек, сделанных с помощью настройки фотосъемки со вспышкой вне камеры, которые можно использовать в этом и многих других сценариях. Это важная часть понимания света и того, как использовать выносную вспышку, поэтому вы можете создать настройку выносной вспышки, которую вам нужно только изменить, чтобы запечатлеть уникальные углы и перспективы.

Во втором сценарии цель состоит в том, чтобы обеспечить равномерное освещение для жениха и его дружки. С ярким цветным светом позади них, создающим естественные силуэты, необходим дополнительный свет, чтобы они были правильно освещены. Чтобы добиться этого, жених и его дружки находятся в том же положении, что и первая установка освещения со вспышкой вне камеры. Пай перемещает вспышку слева от группы и убирает рыльце, которое использовалось в предыдущем кадре.

Насадка фокусирует свет в определенном месте, и, поскольку на этом изображении четыре объекта, использовать насадку не нужно. Чтобы свет заполнил сцену, Пай добавляет перед вспышкой складной диск Fstoppers. На изображении ниже видно небольшое отражение от задней части стержня. Поскольку диск белый, он отражается от полосы и попадает в кадр.

Изображение Lin and Jirsa Photography

Чтобы избежать этого, Пай перемещает внешнюю вспышку и диск немного за колонну, чтобы избежать отражения в кадре. Затем он настраивает вспышку на 1/2 мощности и снимает под более низким углом. Это помогает ему уменьшить отражение, видимое на снимке, что можно увидеть на изображении ниже.

Изображение Lin and Jirsa Photography

Зная, как настроить выносную вспышку для этих изображений, вы можете использовать ее в других сценариях, обеспечивающих слабое освещение и контровую подсветку. В следующем сценарии показано, как создать приятный свет в ужасном месте (и с ужасным светом). Продолжайте читать, чтобы узнать, как Пай настраивает свет в этих местах с помощью сложного света, чтобы создать впечатляющие и запоминающиеся образы для своих клиентов.

Сценарий:

Часть дня свадьбы: Внутренняя фотография

Местоположение: Конференц -зал

Условие освещения: Ужасный свет из ужасного места

. иногда вам приходится снимать в месте, где есть ужасная комната и ужасный свет. Это неизбежные элементы для некоторых свадеб, которые вы будете снимать, и необходимо найти способы создания света, который поможет вам снимать и запечатлевать моменты.

Ключом к преодолению этого и созданию изображений, которые вы хотите, является выбор того, что показывать, когда речь идет об окружающем освещении, а не о внешней вспышке. Независимо от того, насколько темно в комнате или насколько тускло освещено, понимание баланса между ними может помочь вам создать динамичную свадебную фотографию. Кроме того, эти знания могут укрепить вашу уверенность, когда дело доходит до освещения, что позволяет быстро настраивать и снимать в различных возникающих сценариях.

В этом сценарии цель состоит в том, чтобы создать драматический свет в ужасном месте. Наряду со светом важно подумать о лучших настройках камеры для портретов в помещении. Если окружающий свет в комнате, в которой вы работаете, вас не устраивает, уменьшите экспозицию, чтобы в кадр попало лишь небольшое количество окружающего света. В этом случае Пай хочет немного подчеркнуть деревянный фон, поэтому он устанавливает ISO на 200 и устанавливает выдержку на 1/50 секунды. Знание лучших настроек камеры для фотосъемки со вспышкой в ​​помещении может иметь важное значение для успеха. Ключом к управлению светом в этой ситуации является контроль рассеивания света с помощью решеток и гелей.

Сначала Пай ставит невесту перед стеной и с одной вспышкой слева от нее. Еще одна вспышка будет добавлена ​​для создания окончательного изображения. Прежде чем добавить второй источник света, Пай фокусируется на том, чтобы добиться правильной экспозиции с помощью света, направленного на лицо невесты. На изображении ниже вы можете видеть, как свет сфокусирован на невесте, хотя некоторые блики размыты.

Изображение Lin and Jirsa Photography

Поскольку Пай добавляет второй источник света, он также будет работать над смягчением света, исходящего от первой вспышки, мощность которой установлена ​​на 1/32. На изображении ниже вторая выносная вспышка с мощностью 1/128 расположена так, что свет падает на левое плечо невесты. Это предназначено для создания красивого, мягкого краевого света.

Совет: Самое время использовать предварительный просмотр глубины резкости. Когда вспышка включена, в меню можно настроить пульсацию вспышки, чтобы вы могли видеть, куда падает свет. Это полезно в ситуациях со слабым освещением, потому что можно увидеть вспышку, а предварительный просмотр глубины резкости можно использовать в качестве моделирующего света, чтобы увидеть, где она падает на объект.

Чтобы смягчить свет, падающий на лицо невесты, в помощь добавлен большой отражатель. Для рассеивания света важно, чтобы отражатель находился достаточно далеко от вспышки. Это позволяет источнику света заполнить большую часть отражателя и стать мягче. В качестве последнего штриха в образ добавляется букет, чтобы невеста могла чем-то заняться своими руками, и создается изображение ниже.

Изображение от Lin and Jirsa Photography

Сценарий:

Часть дня свадьбы: Фотография в помещении

Местоположение: Конференц -зал

Условие освещения: Ужасный свет от ужасного местоположения

(. s): Жених

Одна из замечательных особенностей фотографии в помещении со вспышкой, использованной в предыдущем примере, заключается в том, что ее также можно использовать с женихом. И, сделав несколько простых настроек, можно добавить свет Рембрандта к лицу жениха для его драматического портрета.

Для этого выносная вспышка справа от жениха перемещается вперед, чтобы оказаться немного впереди него. Кроме того, эта вспышка настроена на 1/8 мощности, а ISO уменьшено до 100, чтобы создать лучший баланс света, исходящего от обеих вспышек. Когда освещение настроено, последний шаг — убедиться, что при съемке жениха в полный рост некрасивый ковер сведен к минимуму. Для этого Пай позиционирует себя под более низким углом и стреляет вверх в сторону жениха, и создается изображение ниже.

Изображение Lin and Jirsa Photography

С помощью этих основных настроек освещения для свадебной фотографии можно преобразить ужасное помещение и добиться прекрасного освещения в любой ситуации. Узнайте больше о том, как сфотографировать портрет пары с помощью этого мастер-класса.

—————————————————————————

Когда вы поймете преимущества использования фотовспышки в помещении, это поможет вам быстро создавать изображения, клиенты будут любить. Это всего лишь несколько советов по освещению свадебной фотосъемки, которые вы можете использовать в течение дня. Они помогут вам чувствовать себя уверенно и быстро снимать эффектные кадры (независимо от вашего местоположения).

В нашем бесплатном Руководстве: Методы использования выносной вспышки для свадебных фотографов, созданном с помощью SLR Lounge, мы делимся дополнительными примерами настройки изображения для портретов в помещении. Вы увидите, как Пай настраивает кадры и как он добился конечных результатов, которые вы видите выше. В нашем руководстве мы также рассказываем, как использование выносной вспышки во время свадебного приема и портретов на открытом воздухе позволяет вам создавать потрясающие изображения для ваших клиентов (без необходимости тратить слишком много времени на выяснение того, как настроить свет).