Иллюзии цветовые: 15 оптических иллюзий, которые ломают представление о реальности цвета

Ага. Квадраты A и B равны по значению. Измерьте сами, если хотите быть уверенным.

Независимо от того, что говорят вам ваши глаза, и независимо от ваших фактических знаний, иллюзия настаивает. Это происходит даже в реальных условиях.

Это частично происходит из-за концепции восприятия, известной как Постоянство Легкости. Этот механизм «мозг-глаз» позволяет нам (с сайтаillusinsindex.org) « воспринимать легкость (или коэффициент отражения) поверхности как неизменную, даже когда интенсивность падающего света (освещенность) изменяется в точке или является переменной. по всей поверхности. В нормальных условиях постоянство светлоты позволяет нам различать ярко освещенные темные поверхности и тускло освещенные белые поверхности, что помогает нам обнаруживать края и формы»

Другими словами, наш Мозг «знает», что, с одной стороны, Тень не меняет истинного значения поверхности, а с другой, что любая шахматная доска, с которой они сталкивались в прошлом, следовала той же логике соседних контрастирующих квадратов.

» Ха » Твой мозг высокомерно фыркает на тебя » Твои мелкие уловки меня не обманули! ”

Когда на самом деле они это делают.

Или они?

Как только мы признаем, что наша зрительная система не является измерителем света или цвета, мы можем начать думать о том, насколько хорошо она помогает нам ориентироваться в реальности.

Другой механизм, влияющий на это, заключается в том, что наши реакции сетчатки зависят от локальной средней интенсивности изображения.

Хм? Обратите внимание на Dungeon Illusion (Bressan, 2001)

Мы оцениваем яркость по отношению к ее окружению больше, чем по ее фактическим значениям. Это удобно нам как виду в многочисленных условиях, таких как распознавание объектов или навигация по нашему окружению. И, вероятно, более ценный для нас, чем бионические возможности измерения света.

Мир не воспринимается непосредственно таким, какой он есть. Это обработано. И эта обработка лежит в основе того, что делает нас людьми. Мир выглядел бы ужасно иначе, если бы он смотрел через любую другую зрительную систему, кроме нашей. Его цвета, какими мы их знаем, существуют только в нашем воображении.

Или… два квадрата на доске выглядели бы одинаково.

Почему это важно для нас, колористов и профессионалов видео/кино?

Признание этого простого факта означает также признание того, что наша зрительная система «несовершенна» по сравнению с нашими ожиданиями от нее, имеет ограничения и «баги». И что, если он не работает в этом примере, он вполне может потерпеть неудачу в других, часто гораздо менее очевидных.

Это может быть преимуществом при работе с повседневной реальностью, но не так сильно при работе с точными рабочими процессами цвета и точностью.

Оценка яркости лежит в основе любого рабочего процесса цветокоррекции. Не недооценивайте эффект, который может оказать на вас Постоянство Легкости.

Как мне недавно сказал коллега — » T эти 2 пикселя имеют одинаковое значение, но разные цвета »

Что мы можем с этим поделать?

Это глубокое и унизительное осознание для всех, кто работает с цветом и светом. Может быть, это одна из основных причин никогда не доверять измерениям только своим глазам и всегда использовать измерительные инструменты, такие как телескопы, палитры цветов и т. д., для оценки истинных значений. .

По этой же причине не следует работать ни в полностью освещенном помещении, ни в кромешной тьме

Прямо из области магии и галлюцинации. Наш мозг создает цвета, которых не существует…

Возможно, вы наткнулись на одно из этих забавных видеороликов Afterimage на Youtube, где вы смотрите на точку на психоделическом изображении, а затем, когда изображение внезапно превращается в черно-белую версию, вы тонко замечаете « правильные» цвета, которые быстро растворяются до черно-белых

Если нет, вот хороший:

https://youtu. be/WKVSgkkNwA8

Хорошо… что здесь происходит? Если вы остановитесь и задумаетесь об этом на мгновение. Это довольно жутко.

Пчела, цветок, зелень вокруг — все казалось таким реальным, и все же они были реальными только в вашем мозгу. Хммм…

Мы как бы «видим» в RGB.

Почему вроде?

Потому что это больше LMS. Наши глаза содержат светочувствительные клетки сетчатки, некоторые из них чувствительны к длинным, средним и коротким длинам волн (в узком диапазоне — видимый спектр ), соответствующий (в широком смысле) оттенкам спектра R G и B (существует даже цветовое пространство LMS). Эти светочувствительные клетки, называемые колбочками, являются одним из 2 типов светочувствительных клеток в наших глазах, ответственных за цветовое зрение и в основном сосредоточены в центральной части нашей сетчатки. Фовеа.

Если мы достаточно долго смотрим на определенный оттенок, клетки колбочек продолжают посылать одну и ту же информацию из одного и того же места (немного похоже на сенсорный массив, где колбочки являются фотосайтами на снимке со штатива) остальным нашим глазам. зрительная система. Через некоторое время (около 30 секунд или около того) конусы немного «устают»…

Затем посмотрите сюда (или на любую белую поверхность)

Итак, если мы смотрим на оранжевую точку, мы насыщаем зрительную систему данными R & G (L & M) от этой части нашего «сенсора». Медленно утомляют эти Шишки.

Когда изображение становится серым (или белым), оно отправляет четную информацию всем трем типам колбочек (255 255 255 = белый). Но некоторые из них устают больше, чем другие…

Колбочки R и G в той области сетчатки, которые только что были насыщены, посылают более слабый сигнал, чем «свежие» колбочки B. Это не длится долго, как и короткая обратная связь.

Интересно (и хорошо объяснено в видео ниже), эффект намного сильнее, если взгляд остается фиксированным, а перемещение взгляда вокруг может «вспомнить» остаточное изображение.

Почему это важно для нас, колористов и профессионалов видео/кино?

Потому что пристальное внимание к одной точке — это большая часть того, что наши зрители будут делать с нашей работой. Зеленоватый кадр на экране достаточно долго, за которым следует в основном нейтральный кадр (но также просто менее насыщенный, с более низким контрастом или с более тонкой цветовой палитрой), вызовет эффект негативного остаточного изображения в зрительной системе зрителя, заставив его почувствовать снят как пурпурный, хотя на самом деле это не так.

Это также происходит при работе с оператором-постановщиком/режиссером и балансировкой белого в кадре или включением и выключением градаций, на первый взгляд это всегда кажется им немного неправильным. Снимки, которые были слишком теплыми, теперь кажутся немного холодными, а зеленоватые — пурпурными. Хотя на самом деле они нейтральны.

Что мы можем с этим сделать?

Работа в калиброванной среде имеет решающее значение именно из-за этого типа визуальных ограничений.

Когда ваши стены нейтрально-серые, ваш монитор имеет диагональную подсветку 6500K и хорошего качества, и свет не проникает в вашу комнату, у вас всегда есть эталон нейтрального цвета прямо над краем вашего монитора. Это помогает быстро устранить предвзятость вашей зрительной системы и привязать ее к более истинным значениям.

Я часто советую клиентам несколько секунд смотреть на стену, а затем снова на уровень, чтобы лучше оценить его.

Конечно, осознание этого явления тоже помогает. Как можно было бы больше заботиться о том, что последует за чем. Либо устранить эффект негативного остаточного изображения, либо (что интересно) усилить его.

Наконец, не исправляйте и не оценивайте кадры вне контекста. Всегда оглядывайтесь назад на несколько секунд/минут после каждых нескольких разрезов, которые вы делаете. Использование таких инструментов, как «Разделение экрана» в Resolve, для одновременного воспроизведения до 16 фрагментов, также является хорошей практикой.

Приложение.

Существует альтернативная теория, которая связывает эффект отрицательного остаточного изображения с нашим мозгом, а не с сетчаткой, и с нашей цветовой системой процесса оппонента. Данные из наших конусов интерпретируются набором из 3 ячеек, которые могут отправлять данные либо/или способом. Красно-голубой, синий-желтый и черный-белый (звучит знакомо?) — вот эти пары данных. Наш мозг реагирует на один (в любой паре) независимо от оппонента. Согласно этому объяснению, эти клетки включения/выключения посылают слабый ответ, похожий на обратную связь, после насыщения одним типом информации.

R-G-B-Y также называют «чистыми» или «уникальными» оттенками, поскольку они не содержат друг друга в нашем восприятии. Это означает, что информация, которая обрабатывается мозгом из одного чтения, может быть либо красной, либо зеленой. Эта система настолько жесткая, что цвета, являющиеся противоположными смесями, считаются «невозможными». Они могут существовать повсюду вокруг нас. Но у нас нет возможности испытать Yellowblue или Greenred . (понятие, которое мои ученики часто находят трудным принять)

Палитры Pure Hues часто используются в логотипах компаний. 3. Эффект Гельмгольца-Кольрауша

Это визуальное явление (или хипстер-бар где-то…) заставляет нас воспринимать яркость объекта на основе его насыщенности. Особенно в спектральных оттенках.

Увеличение яркости по насыщенности могут быть правильно оценены при преобразовании изображения в оттенки серого

В этом примере все цветные квадраты имеют одинаковые уровни яркости (и такую ​​же яркость, как фон), что видно по нижней части (под чертой), которая верхняя часть окрашена в оттенки серого.

Почему это важно для нас, колористов и профессионалов видео/кино?

Потому что оценка и управление значениями яркости/насыщенности — основная часть нашей работы.

Что мы можем с этим сделать?

Доверьтесь своим прицелам и окну, а также работайте в откалиброванной среде — это хорошее начало.

Но, кроме того, переключение в черно-белый режим для управления яркостью и контрастностью не является плохой практикой, когда вы снимаете или проецируете изображения, требующие особой осторожности. Это позволяет лучше оценить то, что вы видите, и преодолевает этот феномен восприятия.

Кроме того, понимание того, как насыщенность влияет на кажущуюся яркость и как этот эффект зависит от оттенка, помогает решать или улучшать проблемы во многих ситуациях и исследовать интересные возможности в других.

Постоянство цвета — хроматическая адаптация

Акиёси Китаока — великий мастер зрительных иллюзий всех типов. Его веб-сайт — настоящая находка для всех, кто интересуется этой областью. В 2015 году он опубликовал эту иллюзию.

Хорошая красная клубника, правда?

Неправильно!

Если вы воспользуетесь инструментом «Пипетка», чтобы попробовать его, вы обнаружите, что ни в одной из ягод клубники нет значения красного пикселя (только голубой или серый).

Что здесь происходит?

Несколько вещей. Но в основном другой механизм постоянства нашей зрительной системы. Постоянство цвета. По нему мы способны распознавать предметы по цвету вне зависимости от условий освещения.

Этот механизм частично отвечает за то, что мы можем распознавать апельсин (плод) как оранжевый (цвет) в голубоватом свете с высоким Кельвином, в белом полуденном солнечном свете или в красноватом свете костра. Мы определяем цвет объекта частично, сравнивая его с цветами окружающих его объектов.

Другой специалист по визуальным иллюзиям, Майкл Бах, на своем сайте остроумно показывает, что даже когда мы не видим клубнику, эффект (хотя и немного слабее) сохраняется. Демонстрация того, что это действительно обман цветового постоянства, а не ожидания нашего мозга в отношении клубники (которые также имеют доказанный эффект на нашу зрительную систему)

Опять же. Наш глаз — это не колориметр, экспонометр и даже не просто вектороскоп

Мы «видим» своим мозгом, и мозг вычитает цвет света, чтобы сохранить цвета постоянными. Так же, как баланс белого в камере или посте.

*В следующий раз, когда вы выйдете на улицу в волшебные часы… посмотрите на окна домов и квартир. Этот эффект заставляет их казаться более оранжевыми/желтыми, чем если бы вы были внутри

Поскольку на наше восприятие отдельных цветов, по-видимому, влияет общий цвет сцены, а также окружающие цвета, Постоянство цвета заставляет нас «неправильно» воспринимать цвета в различных условиях. Казалось бы, бесконечный источник цветовых иллюзий…

Вот некоторые.

Эффект земли. Наш мозг дополняет цвета в серых областях изображений сильным красным оттенком. Интересно… он был обнаружен при попытке воссоздать первую цветную фотографию Максвелла.

За эти (Акиёси Китаока) иллюзии, в которых цветок не желтый, а глаза не цветные, ответственна цветовая адаптация, а также цветовая адаптация (механизм, посредством которого возникает негативное остаточное изображение).

Почему это важно для нас, колористов и профессионалов видео?

Потому что в конце нашей работы ее видят люди. То, как мы создадим цвета, смешаем их и поместим друг рядом с другом, повлияет на то, как они будут восприниматься в конечном итоге больше, чем на то, как воспринимается каждый отдельный цвет сам по себе. И это верно от декораций и гардероба до освещения и вплоть до цветокоррекции.

Что мы можем с этим сделать?

Как и в предыдущих случаях. Не доверяйте (только) своим глазам, чтобы оценивать цвета.

Кроме того, вы получите более глубокое понимание того, как цветной свет (или его иллюзия) и оттенки серого взаимодействуют в нашем мозгу. Лучшее понимание того, как мы обрабатываем цвета, поможет нам лучше обрабатывать цвета.

Синяя рубашка или красный грузовик будут выглядеть по-разному в разных средах, в которые мы их помещаем. И чтобы правильно манипулировать ими, мы должны осознавать, как они будут взаимодействовать с этой средой и ее цветами.

Работа в откалиброванной среде с правильным смещением света и отсутствием внешнего светового загрязнения уменьшает влияние постоянства цвета на вашу работу.

«Глядя» на цвета с помощью измерительных инструментов или отделяя их от окружающего мира, мы лучше понимаем, с чем имеем дело и как это улучшить при оценивании. Глядя на это снова, просто нашими глазами (но вооружившись этими знаниями), мы можем лучше понять, как наши зрители будут воспринимать нашу работу и как улучшить их впечатления.

Я думаю, что современные видеоколористы могут понять эту цитату художника-импрессиониста (и одержимого цветом) Клода Моне

«Когда вы идете рисовать, постарайтесь забыть, какие объекты перед вами, дерево, дом , поле или что-то в этом роде… просто представьте себе, что здесь есть маленький квадратик синего цвета, здесь овал розового цвета, здесь полоска желтого цвета, и рисуйте его так, как он вам кажется, точного цвета и формы, пока он не даст вам свой собственный наивное впечатление от картины перед вами»

5. Бонус… Загадка с платьем

Трудно поверить, что кто-то, у кого был доступ в Интернет в последние годы, пропустил эту загадку. Вероятно, самое известное цветное вирусное явление из когда-либо задокументированных (за всю короткую историю вирусных явлений) — «Платье» разделило интернет на две части . И тем самым, возможно, раскрыл совершенно новый механизм зрительной системы. Многие видели его сине-черным (как оно и есть на самом деле), но многие другие видели его бело-золотым…

Вкратце: в феврале 2015 года мать и ее дочь разошлись во взглядах на цвета на фотографии платья, которое мать планировала надеть на свадьбу дочери. Они разместили фотографию на Facebook для получения дополнительных мнений, и интернет сломался. От Buzzfeed до серьезных научных публикаций все, казалось, были озабочены тем, как они восприняли платье.

Итак… Что здесь происходит?

Очевидно, под рукой есть некоторая константа цвета. Фотография была сделана при проблематичных условиях освещения и экспозиции, которые могут заставить мозг вычесть цвет света… /золотой в очень синем свете.

Что не объясняет. И до сих пор не совсем понятно, почему результаты различаются у разных людей (многие сообщают, что могут увидеть и то, и другое или увидеть смену одежды)

Вы можете посетить вики-страницу, чтобы быть в курсе последних исследований по этому поводу.

Если учесть, что такое серьезное и значимое (в отношении цвета) явление, как дальтонизм, было открыто только в конце 18-го века (хотя многие миллионы людей, вероятно, были дальтониками на протяжении всего существования человечества), то было бы безумием думать, что новые захватывающие вещи все еще могут быть обнаружены о том, как мы видим? Возможно, «Платье» связано с одним из них

Почему это важно для нас, колористов и профессионалов в области видео?

Потому что это напоминает нам, насколько субъективным и личным может быть восприятие цвета. В следующий раз, когда ваш клиент скажет вам, что ему не нравится определенный внешний вид, сорт или палитра, вы, как оказалось, абсолютно ЛЮБИТЕ его. Вспомни платье и скажи им, что они правы, и что ты сменишь его, а не пытаешься убедить их увидеть его таким, как ты.

В отличие от них, у вас есть привилегия видеть не только своими глазами и мозгом, , но и с помощью ваших Знаний , ремесло и инструменты .