Городской пейзаж что такое: Разновидности жанра городской пейзаж История жанра городской пейзаж

Разновидности жанра городской пейзаж История жанра городской пейзаж

Городской пейзаж — жанр изобразительного искусства, в котором основным предметом изображения являются городские улицы и здания.
В европейском искусстве городской пейзаж, как отдельный жанр живописи, появился в XVI веке, благодаря прото-ведутам Пауля Бриля из Антверпена.
В XVII веке в Голландии городской пейзаж получил широкое распространение и стал одной из излюбленных тем голландских художников.
В Италии в XVIII веке большую популярность получила ведута — разновидность городского пейзажа. Самым известным мастером этого жанра был художник Джованни Антонио Каналетто. Наряду с ведутой, в XVII-XVIII веках была популярна другая разновидность городского пейзажа — каприччио, в котором изображались архитектурные фантазии, в основном руины вымышленных античных сооружений.
Расцвет и новое развитие живописи жанра городской пейзаж ознаменовало развитие пленерного пейзажа, связанного с изобретением в XIX веке метода производства тюбиковых красок. Основоположником жанра городской пейзаж в России стал художник Федор Яковлевич Алексеев — крупнейший мастер русской ведуты.

В СССР появилась новая разновидность жанра городской пейзаж — индустриальный пейзаж, в котором изображена романтика восстановления народного хозяйства, строительство крупных объектов промышленности. Одним из основателей направления индустриальный пейзаж принято считать Константина Богаевского.

	Архитектурный пейзаж — пейзаж, в котором художник обращает главное внимание на изображение памятников архитектуры в синтезе с окружающей средой Архитектурный пейзаж получил широкое распространение в XVIII веке. Картины архитектурный пейзаж
	Ведута — жанр Венецианской живописи XVIII века, в котором изображается городской пейзаж в виде панорамы, с соблюдением масштаба и пропорций. Великий представитель этого стиля в живописи — венецианский художник Антонио Каналетто (1697-1768). В России родоначальником архитектурной ведуты были живописцы Ф.Я.Алексеев, М.Н.Воробьёв, С.Ф.Щедрин. Ведута картины
	Индустриальный пейзаж — советская разновидность жанра городской пейзаж, в котором изображена романтика восстановления народного хозяйства, строительство крупных объектов промышленности. Одним из основателей направления индустриальный пейзаж принято считать Константина Богаевского. Индустриальный пейзаж картины
	Каприччо (произошло от итал. capriccio, буквально — каприз, прихоть) — жанр городского пейзажа популярный в XVII-XVIII веках — архитектурный пейзаж-фантазия с руинами вымышленных античных сооружений. Самые известные художники писавшие каприччо: Франческо Гварди, Антонио Каналетто, Джованни Паоло Панини, Марко Риччи, Джованни Пиранези. Каприччо картины
	Прото-ведута (от греческого protos — первый, первичный) — жанр городского пейзажа, предшественник жанра ведута. Самым известным художником писавшим прото-ведуту был Пауль Бриль из Антверпена.
	Урбанистический пейзаж — городской пейзаж, в котором изображаются современные мегаполисы с большими зданиями и небоскребами. Урбанистический пейзаж картины

Жанры живописи

Жанры в китайском искусстве

Разновидности пейзажного жанра

Разновидности жанра натюрморт

Разновидности жанра портрет

Разновидности жанра фигуратив

что это такое. Виды городских пейзажей. Фото картин с видом города в произведениях Писсарро, Синьяка, Вермеера, Тьеполо, Тернера, Хейдена

Город на картинах художников, или городской пейзаж — это улицы и здания, люди и транспорт, деревья и лавочки. Живописец может изобразить влюбленную парочку, бредущую по заснеженной аллее, или одинокий заброшенный фонтан в старом сквере; яркое весеннее солнце, бьющее лучами в окна магазинов, или звонкую кавалькаду из легковых машин и автобусов на мокрых дорогах. Каким бы ни был сюжет, город на картинах известных художников удивляет своей гармоничностью и реалистичностью.

Город на картине художники начали изображать еще в эпоху раннего Средневековья, но в те времена его использовали всего лишь как фон для библейских сцен. Итальянцы дополняли красивым видом из окна портреты и композиции, и этот прием у них переняли многие европейцы. Первый городской пейзаж был создан еще в Древнем Риме и это фреска с изображением города на стенах общественных купален Траяна. Позже старонидерландские мастера живописи полностью переосмыслили внедрение городского пейзажа в сюжет картины и со временем отдали ему главную роль в произведениях, любовно описывая окружающий мир.

Изображение города на картинах знаменитых живописцев

Появление масляной живописи и повышенный интерес художников к перспективе как к технике изобразительного искусства способствовало выделению городского пейзажа в автономный жанр, а затем и его разветвлению на поджанры. Так, различают несколько разновидностей этого направления:

• архитектурный пейзаж с акцентом на здания и сооружения;
• ведута: детальный рисунок города;
• каприччо: фантазийные рисунки с вымышленными руинами;
• урбанистика: небоскребы, деловые центры и районы с производственными постройками;
• индустриальный пейзаж, который относят преимущественно к советской живописи (на картинах изображено строительство крупных промышленных объектов).

Так, в виде отдельного направления изобразительного искусства городской пейзаж сформировался в середине XVII столетия. «Вид Дельфта», написанный Яном Вермеером (Jan Vermeer van Delft), называют первой картиной такого жанра. К тому же эта работа — одно из самых крупных произведений Вермеера. Зритель наслаждается живописными видами набережной города Дельфт, спокойными водами, могучими кораблями и зеваками, которые вышли на прогулку.

Еще один пейзажист из Нидерландов — Питер Янс Санредам (Pieter Jans Saenredam), всю жизнь проживший в Харлеме и прославивший свое имя созданием лаконичных архитектурных пейзажей и церковных интерьеров. А талантливый витражист и мастер живописи Ян ван дер Хейден (Jan van der Heyden) писал великолепные виды Амстердама. Художник с необыкновенной точностью переносил на холст внешний вид города, его площадей и каналов, дворцов, церквей, жилых домов и общественных зданий.

Эстафету нидерландцев подхватили английские, немецкие и французские художники. Среди отличившихся мастеров — британец Уильям Тернер (William Turner), написавший акварель «Пантеон, утро после пожара». Предыстория картины такова: художника наняли для декорирования ротонды на Оксфорд-стрит. Спустя полгода после окончания работ, сооружение сгорело. Через день после пожара мастер поехал на Оксфорд-стрит и написал акварельными красками картину, которую впоследствии выставили в Академии. Еще одна известная работа Тернера — «Большой канал в Венеции» — написана на пике славы великого британца. Яркий и воздушный пейзаж изображает Большой венецианский канал с видом на церковь Санта Мария делла Салуте, на Дворец дожей и собор Святого Марка.

Неоценимый взнос в развитие жанра внесли итальянские мастера, в том числе известный венецианский живописец Джованни Антонио Каналь (Giovanni Antonio Canal), создававший ландшафтные портреты двух городов — Венеции и Лондона. Каналетто, как еще называли Джованни Каналя, любил работать на свежем воздухе с натурой, где и научился мастерски передавать эффект облаков на синем небе, переносить на холст тонкую и едва уловимую игру света и тени.

Затем появился жанр каприччо, яркими представителями которого стали:

Помимо фантазийных архитектурных сооружений живописцы рисовали философов, воинов и необычно одетых горожан, прогуливающихся мимо античных статуй и древних развалин.

Ведута — пейзаж в чистом виде, сформировалась в XVIII веке в виде рисунков, гравюр и картин с детализированным изображением города. Художники вдохновенно вырисовывали малейшие нюансы улочек, зданий, скверов, парков и скульптур, воспевая красоту и величие столиц стран Европы и небольших провинциальных местечек.

К концу XIX столетия в создании городских пейзажей ярко проявили себя импрессионисты. Среди них и знаменитые французы Камиль Писсарро (Camille Pissarro) и Поль Синьяк (Paul Signac), цепкий и внимательный взгляд которых ловко отделял от общих серых видов живую атмосферу повседневности. В центре внимания оказались вокзалы и рыночные площади, бульвары и мосты, уютные старые улочки и новые жилые кварталы. Крыши, гостиницы, театры, ночные клубы, кафе, столбы с рекламными афишами.

Городские пейзажи активно продаются на самых популярных аукционах мира. Например, картина Писсарро «Бульвар Монмартр. Весеннее утро» Sotheby’s продал в 2014 году за рекордные 32 миллиона долларов. Приобрести красивый урбанистический или архитектурный пейзаж вы можете за вполне доступную сумму. Сервис Very Important Lot предоставляет современным художникам хостинг для создания сайта художника, где они выставляют и напрямую продают свои работы.

Виды пейзажей в изобразительном искусстве

Виды пейзажей

Жанр пейзажа — сравнительно молодой по отношению к портрету, батальной или религиозной картине. Стремительное развитие пейзажа во всем своем разнообразии сделало его одним из наиболее популярных и любимых жанров изобразительного искусства. Существует множество подвидов этого жанра.

Рассмотрим наиболее известные виды пейзажа.

ПРИРОДНЫЙ – пейзаж с изображением природного ландшафта лесов, полей, рек, явлений природы в разные времена года. Написание пейзажа всегда требует о художника личного эмоционального отношения к состоянию природы, которое автор собирается отобразить на холсте. Природные пейзажи в свою очередь имеют подвиды по изображаемым ландшафтам – горный, лесной, стеной, морской пейзажи. Последний – это особое направление, которые мы вынесли отдельно.

МОРСКОЙ – марины, морские картины в виде самостоятельного направления в пейзаже появились в Нидерландах в 17 веке. В штиль и шторм, в любую погоду море прекрасно. Волны и морской прибой, морская стихия на картинах художников зачастую олицетворяет людские проявления любви, страсти, умиротворения.

СЕЛЬСКИЙ – картины деревень и сел, пейзажи крестьянской жизни. В деревенских пейзажах художники воспевают единение с природой, гармоничное сосуществование человека и окружающего мира, простой и понятный сельский быт, любовь к родному краю.

ГОРОДСКОЙ–пейзаж города, другое название урбанистический пейзаж. Виды улиц и кварталов населенных жителями и транспортом. В итальянском искусстве ренессанса существовала ведута – городской вид с детальным изображением зданий, уютных улочек, мостовых и тротуаров.

АРХИТЕКТУРНЫЙ – пейзаж, демонстрирующий красоту зданий и сооружений и их фрагментов.Каменные мосты, башни и крепости, храмы и маяки становятся объектом внимания художника. Пейзажисты этого направления любят изображать исторические постройки и развалины античных городов.

ПАРКОВЫЙ (усадебный) — пейзаж обжитой человеком природы, обустроенной для приятного время провождения. Аккуратные дорожки и удобные скамьи, романтичные фонари, изящные статуи и фрагменты архитектуры характерны для паркового пейзажа.

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ, промышленный пейзаж – появился с развитием большого производства и городского строительства. Такие пейзажи можно встретить в творчестве импрессионистов и более всего в период соцреализма, когда достижения в промышленности воплощали художники в художественных произведениях.

ЛИРИЧЕСКИЙ пейзаж или пейзаж настроения. Такие пейзажи выразительно передают зрителю настроения и впечатления художника от природы в момент написания картины. Это может быть безмятежная тишина и спокойствие туманного утра, или уныние и безысходность холодной ненастной осени.

Городской пейзаж в разных акварельных техниках

Знакомо ли вам чувство зависти к мастерству того или иного художника?
Когда смотришь на его картины, и хочется рисовать «именно так, как он».

А ведь на самом деле это очень хорошо, что вы не можете рисовать так же.
Потому что вы другой человек, у вас иной характер, темперамент и восприятие мира. Картины, стиль их исполнения у вас будет свой!

И это очень здорово, ведь именно так в искусстве рождается разнообразие.

Посмотрите эту подборку акварелей студентов курса «Город в акварели». Здесь вы найдете описание разных стилей изображения городских пейзажей.

Посмотрите, как разнообразны изобразительные средства в разных стилях. И как при этом индивидуальны работы каждого студента!

Для начала давайте познакомимся с графическими техниками изображения городских пейзажей.

Они достаточно просты в силу условности изображения. И не потребуют правильности рисунка, линейной перспективы, передачи объема.

Это то, что, на мой взгляд, очень удобно для начинающих.

 пейзаж-открытка

Иллюстративный “открыточный” стиль характеризуется определенной упрощенностью форм, декоративностью, “идеальностью” пейзажей.

Все эти особенности делают данную акварельную технику идеальной для выполнения начинающими.

Эти пейзажи «вне времени» — они были и будут. Как идеальное воплощение ума архитектора — идеальная архитектура в идеальном ландшафте!

 пейзаж, как журнальная иллюстрация

Этот стиль графичен, ярок и эмоционален. Его отличает романтический подход к выбору сюжета: любование геранью на окнах, велосипедами, потрескавшейся штукатуркой старых европейских городов.

Такие картинки похожи на скетчи – зарисовки. Как будто художник, проезжая мимо, очень быстро набросал в своем альбомчике приглянувшийся уголок города. Вместо снимка на память.

Обратите внимание, какие бы детали ни вводил художник в картину, на чём бы ни фокусировал наше внимание, основа данных рисунков – ритм архитектурных форм.

Повторяющиеся домики, окошки, кирпичики создают определенный композиционный строй. И если это упустить, то никакие милые детали не спасут.

 пейзаж с «говорящими» линиями

В этой графической технике основными средствами являются силуэт пятна и выразительная линия. Художнику-акварелисту просто необходимо виртуозно владеть подобными средствами. 

Технике присущи и динамика современного города, и романтика ретро, и легкая небрежность, которую я бы назвала свободой. Свободой, которая позволяет легко рисовать такие пугающие начинающих элементы, как автомобили, оживленные улицы, высотные дома.

 пейзаж-зарисовка

Городской пейзаж — это не только картины. Это еще и зарисовки, скетчи с натуры. Ведь отправляясь в неизвестный город, к примеру, у нас совсем мало времени для того, чтобы его написать акварелью. А вот сделать графическую зарисовку и подкрасить ее акварелью — это недолго.

В данной технике ведущую роль играет рисунок, штрих и изображение фактуры. Цвет в таких случаях играет второстепенную роль.

 декоративный пейзаж

Графические акварельные изображения мы встречаем не только на открытках, но еще в книжках и мультфильмах. Такие иллюстрации очень декоративны. Они могут быть предельно просты и стилизованы по форме. 

Подобные работы нужно выполнять аккуратно и тщательно, дотошно выкрашивая каждый участок изображения. Если терпение и педантичность присущи вашей натуре, то, думаю, этот стиль вам понравится.

Теперь давайте перейдем от графических техник акварели к живописным. Познакомимся с монохромной живописью, техникой а-ля прима, многослойным письмом по-сухому и однослойным по-сырому.

 городской пейзаж в технике гризайль

Монохромные (одноцветные) пейзажи – это не только красивое ретро.

Монохромная живопись помогает научиться чувствовать тон. А правильно подобранный тон – это залог реалистичности ваших картин. 

Второе название подобных изображений – гризайль (от слова gris – серый).  У техники 2 отличительные особенности — монохромность и реализм изображений.

 Городской пейзаж в солнечную погоду

Если вы любите яркие краски, и вам близки картины импрессионистов, то эта техника написания городских пейзажей придется вам по душе.

Идея солнечного света здесь является ведущей. Свет рисует форму и объём через тень.  Если вы научитесь правильно обозначать тень на объекте, то, считайте, что вы его уже нарисовали!

В таких пейзажах присутствуют воздух, солнце, движение, жизнь! Среди сюжетов часто встречается изображение оживленных улиц, кафе, рынков.

Работа ведется однослойно, а-ля прима – «в один приём». Это значит, что все оттенки подбираются сразу в нужной светлоте и оттенке. Допустима небольшая многослойность в прорисовке мелких деталей.

Городской пейзаж в пасмурную погоду

От свето-теневого контраста солнечных картин перейдем к контрасту в «пасмурных» работах.

Помимо контрастности и манеры широкого письма, таким работам свойственна некая недосказанность.

Мы не видим, что скрывается в этой недосказанности, но «догадываемся», силой воображения воссоздаем недостающие элементы.

 Классический акварельный пейзаж

Техника многослойного письма, которую еще называют классической, основывается на уникальном качестве акварели – прозрачности. 

Работы в этой технике могут быть реалистичны буквально до фотореализма.

Последовательность и множество слоев акварели позволяют художникам создавать иллюзию объема, фактуры различных сред и объектов, глубину и достоверность пространства.

В многослойной технике пишут по сухой бумаге. Каждый следующий слой прокладывают по хорошо просохшему нижнему. 

Благодаря послойному нанесению такая живопись более продуманная, логичная. Она дает возможность прорабатывать сложные фактуры, узоры, мелкие элементы.

Техника классического акварельного письма хорошо подойдет тем, кто любит работать медленно и контролировать процесс создания картины, прописывать детали.

 городской пейзаж в технике по-сырому

«По-сырому», «по-мокрому», «мокрым по-мокрому» — всё это различные названия письма по увлажнённой бумаге. При этом степень и способ увлажнения бумаги могут быть разными – отсюда и разные названия.

Такая техника прекрасно подходит для передачи волшебства ночи с ее мягким светом, а также водной глади.

Это самая сложная из всех акварельных техник. Она требует отличного чувствования бумаги, акварели, умения продумать ход работы, чтобы потом действовать быстро, смело и уверенно.

Это односложная техника. Она не терпит исправлений. И потому на написание картины может уйти не один лист бумаги:)

Я познакомила вас с основными техниками акварельного письма. Напишите  в комментариях, с какими из них вы уже знакомы? А какие хотелось бы освоить?

Подборка практических материалов блога по теме городского пейзажа:

Городское искусство – HiSoUR История культуры

В изобразительном искусстве городской пейзаж представляет собой художественное представление, такое как живопись, рисунок, печать или фотография, физических аспектов города или городской местности. Это городской ландшафт. Townscape примерно синоним городского пейзажа, хотя он подразумевает ту же разницу в размерах и плотности городов (и даже современности), подразумеваемых в разнице между словами города и города. В градостроительном плане термины относятся к конфигурации встроенных форм и межстраничного пространства.

Термин «городской пейзаж» как признак жанра в живописи возник только около 1800 года. С этой целью термины использовались как «контерфейсель», что означает «портрет» или просто «образ». Термин «пейзаж» также использовался, конечно, в тех случаях, когда город был изображен издалека, а другие части картины, казалось, доминировали, как в случае с «Взглядом на Гарлема» Якова ван Руисдаэля. В тех случаях, когда город был изображен ближе, люди говорили о «перспективе», «прозрачности» или «улице». До середины XVII века жанр как специалист был редок. Более знакомыми были жанры, такие как истории, пейзажи и натюрморты.

Художники городских пейзажей не всегда справлялись с реальностью. Иногда фасады были полностью фантазированы или красивее, чем они были, или элементы, которые не соответствовали действительности. Известным примером является картина Яна ван дер Хейдена из Амстердамского канала с башней церкви Veere на заднем плане. С другой стороны, есть также очень подробные и правдивые образы, такие как The Bend of Herengracht от Gerrit Berckheyde.

История и развитие
С первого столетия А. Д. называет фреску в бани Траяна в Риме, изображающей птичий глаз древнего города. В средние века городские пейзажи появились в качестве фона для портретов и библейских сюжетов. С 16-го по 18-й столетие были сделаны многочисленные печатные гравюры и гравюры с изображением городов с высоты птичьего полета. Функция этих отпечатков заключалась в предоставлении обзора в виде карты.

Многочисленные медные гравюры и гравюры были сделаны из городов с 16 по 18 век. Функция этих отпечатков заключалась в предоставлении обзора в виде карты. В середине XVII века городской пейзаж стал самостоятельным жанром в живописи. Известный городской пейзаж – вид Делфта Иоганна Вермеера. Города, такие как Харлем, Амстердам, Гаага и Дордрехт, также были предметом для художников.

В середине XVII века городской пейзаж стал независимым жанром в Нидерландах. В своем знаменитом «Взгляде Делфта» в 1660-1661 годах Ян Вермеер написал довольно точный портрет города Делфт. Такие города, как Амстердам, Гарлем и Гаага, также стали популярными сюжетами для картин. Художники из других европейских стран (т. Е. Великобритания, Франция, Германия) следовали примеру Нидерландов. XVIII век был процветающим периодом для городской пейзажной живописи в Венеции (Каналетто, Гварди).

Следуя примеру Голландии, художники в других странах Западной Европы (Англия, Франция, Германия) также сосредоточились на этом жанре, и художники взаимно влияли друг на друга.

Особенно примечателен городской пейзаж XVIII века в Венеции.

В конце XIX века импрессионисты сосредоточились на атмосфере и динамике повседневной жизни в городе. Пригородные и промышленные районы, строительные площадки и железнодорожные дворы также стали объектом для городских пейзажей. В течение 20-го века внимание сосредоточивалось на абстрактном и концептуальном искусстве, и, следовательно, производство городских пейзажей уменьшилось. Американский художник Эдвард Хоппер, который остался верным образной живописи, создал интригующие образы американской сцены.

В течение 20-го века интерес сосредоточен на абстрактном и концептуальном искусстве, тем самым уменьшая производство городских пейзажей. С возрождением образного искусства в конце 20-го века происходит переоценка городского пейзажа. Известными живыми художниками-пейзажами являются Рэкстау Даунс, Антонио Лопес Гарсия и Ричард Эстес. Американский художник Ивонн Жакетт сделал специальность аэрофотоснимков. Стивен Уилтшир, рожденный в Лондоне художник с аутизмом, известен своей панорамной городской визуализацией, составленной из памяти, как правило, после короткого наводнения из города, который он собирается рисовать.

Городские пейзажи или уличные сцены являются одной из повторяющихся тем американской гиперреалистической живописи с 1970-х годов.

Художественные жанры:
В изобразительном искусстве городской пейзаж понимается аналогично субъекту пейзажной живописи, согласно которому не пейзаж, как нетронутая природа, а искусственная среда города. Работы этого жанра можно разделить на

Ведут, изображающий панораму города, обычно с видом на реку, канал, квадрат или улицу, которая рисует вид линейно по глубине,

Картинки, которые фокусируются на интерфейсе между городом и деревней, и объединяют два предмета ведута и пейзажа, а также городской интерьер, в котором изображение ограничено только несколькими зданиями.

Первые панорамы города века были созданы на графиках позднего средневековья к северу от Альп, особенно в Нидерландах и Германии. В голландской живописи XVII века в живописи впервые появились пейзажи городов второго и третьего типов. Их триумфальное шествие в 18 веке, особенно венецианское Ведуте.

Знаменитые художники из городского пейзажа:
Александр Беггров
Бернардо Беллотто
Иоганн Бертельсен
Джордж Хендрик Брейтнер
Gustave Caillebotte
Каналетто
Сью Аверелл
Эдуард Леон Кортес
Джон Аткинсон Гримшоу
Франческо Гварди
Чайлд Хассам
Ян ван дер Хейден
Исаак Исраэль
Matthäus Merian
Грузия О’Киффе
Камиль Писсарро
Пол Синьак
Альфред Сислей
Ян Вермеер
Брайан Уилан
Джеймс Макнейл Уистлер
Guy C. Wiggins
Стивен Уилтшир
Ly Kimlong

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Городской пейзаж в русской живописи

Городской пейзаж в России появился значительно позже других европейских стран. Если в Италии и Голландии расцвет этого направлении пришелся на 17-18 век, то в Российской Империи художники начали активно зарисовывать архитектурные ансамбли двух столиц и некоторых других городов, лишь во второй половине 19 века.

Отечественный основоположник городского пейзажа

Основоположником этого направления стал Федор Алексеев, получивший блестящее художественное образование в Академии Художеств, а затем стажировавшийся в Венеции, где смог познакомится с творчеством школы венецианского пейзажа. В то время там творили истинные мастера Каналетто и Белотто.

Именно венецианские мотивы прослеживаются в первой крупной работе Федора Яковлевича «Вид Дворцовой набережной», которую он написал в самом конце 18 века в 1794 году. Он сумел первым из отечественных живописцев в своем полотне выстроить особую перспективу с диоганальной глубиной композиции.

Его картины привлекли внимание императорского дворца, и он получил заказы на создание работ, которые описывали не только городские панорамы Петербурга, но и живописные поселения южных регионов Российской Империи, архитектурные ансамбли Москвы. Многие свои работы он писал акварелями с натуры, некоторые из них переносил на холст. В его картинах того периода – конец 18 века и первая четверть 19 века, явно просматривается влияние классицизма. Современная Беларусь и город Минск, также входили в состав Российской империи на тот период. Городские пейзажи и виды достопримечательностей Минска .

В городских пейзажах Москвы просматривается немного хаотичная, с беспорядочной застройкой – живописная и по-азиатски пестрая, купеческая Москва. Она очень отличается от геометрически строгого холодного европейского Петербурга. На работах «Вид Московского Кремля и Каменного моста» или «Вид Боярской площади в Кремле» ярко видны эти отличия. Федор Алексеев также преподает в Императорской Академии Художеств, у него появляются свои ученики, рисующие в похожей манере. Двоих из них И.В. Мошкова и А.М. Кунявина он привлекает к созданию, так называемого «Портфеля» живописных видов Москвы. Эти акварельные эскизы приобрели огромную ценность после большого московского, уничтожившего большинство зданий, пожара 1812 года, так как были самым полным собранием работ, изображающих «допожарную» Москву.

Литография и графика городского пейзажа

Толчком к дальнейшему развитию городского пейзажа, послужила растущая популярность в первой половине 19 века – литографии. Литографированные виды северной столицы и окрестностей Санкт – Петербурга К.Бегрова, К.Саббата, А Мартынова, созданные 20-30 годах 19 века, отличались классической графической манерой и показывали строгую и лаконичную красоту архитектурных ансамблей. Кроме художников акварельные и карандашные этюды выполняют и русские архитекторы. Эти работы интересны тем, что на них изображаются не только существующая застройка, но перспективные проекты. Типичный образец такого видового рисунка – «Здание Главной обсерватории» в Пулково Александра Брюллова. Представляет значительный интерес точно выверенные рисунки зданий Санкт-Петербурга архитектора Андрея Воронихина и графика московского архитектора Осипа Бове.

Романтический городской пейзаж

К середине 19 века романтизм сменяет классицизм в отечественной живописи. В жанре городского пейзажа – это ярче всего проявляется в работах Максима Воробьева и его учеников. В этих картинах есть место и живописному описанию природных явлений : сумерки, гроза, закат, свет луны. Это придает налет таинственности и загадочности городским видам. Панорама ночного залитого лунным светом Петербурга в картине Максима Воробьева «Пристань с египетскими сфинксами на Неве ночью» – это яркое свидетельство этого направления. Даже маринист Иван Айвазовский создал полотно в стиле романтического городского утреннего пейзажа «Вид на Москву с Воробьевых гор», где древний город освещает солнце на рассвете.

Городской пейзаж в 20 веке

К концу 19 века художники, рисующие городские виды уходят из центра города на окраины. Типичный образец таких картин – «Московский дворик» написанный Василием Поленовым. Апполинарий Васнецов на рубеже двух веков создает ряд полотен изображающих Московский Кремль. Наиболее известные из них «Красная площадь» и «Кремль».

После революции направление городского пейзажа расцветает. Многие художники рисуют в этом жанре: Аристарх Лентулов, Николай Крымов, Юрий Пименов, Константин Юон, Дмитрий Налбандян и многие другие. Городские виды написаны в разных художественных стилях и выходят за границы крупных городов. Многочисленные члены Союза Художников СССР создают десятки тысяч картин изображающих города от Петропавловска-Камчатского до Бреста.

Съемка городских пейзажей

Пейзаж, как жанр, очень популярен и о нем написано огромное количество статей и книжных томов, которые затрагивают различные виды искусства — начиная с живописи, заканчивая фотографией. В большей мере всё, что написано, повествует о природных ландшафтах, при этом городские джунгли остаются обделены вниманием. А ведь пейзажи городов обладают индивидуальной красотой и поэтикой, которая совершенно не похожа на все прочие жанры. Конечно же, не стоит сравнивать ландшафты природы с городской картиной. Это совершенно разные явления. Поговорим лучше о красоте и выразительности городских видов.

 

Автор фото: Кирилл Зайцев

Формат открыток
Для многих городской пейзаж ассоциируется с глянцевыми открытками, которые пестрят огнями. Подобные туристические и сувенирные фото становятся вдохновением для начинающих фотографов. В какой-то степени это не плохо. Всё то, что изображается на открытках, похоже на идеальное состояние города, который находится в атмосфере праздника. Это самый привлекательный его вид. Для такого снимка фотограф кропотливо подбирает сюжет, подгадывает погоду, чтобы выразить определенные эмоции присущие данному месту в определенное время. Зритель, просматривая такой снимок, может максимально точно представить себе местность, атмосферу и получить положительные эмоции. Минус таких снимков в том, что они лишены чувств, переживаний, эмоций. В них только настроение и идеальная картинка.

Портрет города
Если для вас рекламная фотография не перспективна и вы не турист, который пытается сделать очередной отчет о тех местах, в которых он побывал, то не нужно тратить своё драгоценное время на повторение того, что все давно уже видели. Постарайтесь наполнить свою фотографию эмоциями. Попробуйте с её помощью рассказать зрителю историю. Это наполнит снимок выразительностью и чувствами.

 

Фото Алексея Пищикевича

Ощущение городского духа и передача его на фото требует затрат большого количества сил, чутья, внимания и художественного мышления. Город живет своей жизнью и каждый видит его по-своему. Он имеет ного лиц и многогранный характер. Город требует к себе особого отношения. Не нужно пытаться перенести картинку на открытку. Отнеситесь к городу как к живому организму.

Фото Екатерины Вербовой

Фотографируя, снимайте не городской пейзаж, а его портрет. При съемке портрета мы пытаемся не просто создать красивую композицию, а передать эмоции, настроение, чувства. Вот и при фотографировании города смотрите не только на его внешность, а еще и на характер. Как только в кадре окажется «пульс» — открывайте затвор.

Где найти поэтику?
Перед тем как сделать снимок, вспомните, что искусство — это не только передача реальности, но и полет фантазии фотографа. Проявите свою фантазию. Наполните снимки чувством и смыслом. Постарайтесь представить такие картины, как:

• Ночь. Парк. Заснеженная скамья, на которую отбрасывают свои тени забор и деревья…
• Осень. Мостовая. Лужа, в которой отражается фонарь и осеннее небо…
• Золотые купола старой церквушки, вид на которые открывается из окон заброшенного дома…
• Размытые и дымчатые отражения машин и людей в стеклах витрин…

После этого подумайте, с каких ракурсов лучше снимать всё вышеперечисленное, какое должно быть освещение для передачи эмоций, как преобразится картина, если снимать с другим объективом или фильтром, какие эффекты можно добавить в фоторедакторе.

Фотограф — Иван Исаев

Прежде чем спускать затвор задумайтесь о композиции и включите воображение, оживите снимок. Замечательным примером могут послужить работы мастеров городской фотографии. Ознакомимся с творчеством двух совершенно не похожих друг на друга фотографов. Они сделали большой вклад в развитие фотографии. Это Атже и Родченко.

Эжен Атже

Изначально Эжен работал исключительно в коммерческих целях — он основал фирму, которая называлась «Documents Pour Artistes». Занимался Эжен продажей фотографий дизайнерам интерьеров, а также декораторам и художникам. Потом, фотография его по-настоящему увлекла, и он сделал более 100000 снимков городского пейзажа.

Атже фотографировал улицы, подъезды домов, дворы, скверы, витрины, особняки, парки, сады, памятники и отели. Иногда в кадре находились обитатели города — это рабочие, мусорщики, нищие и проститутки. Эжен часто фотографировал здания, которые вот-вот снесут. Привлекательность работ фотографа заключается в их естественности, в открытости и старании вобрать все, без разделения на социальную значимость эстетических штампов. Благодаря этому его фотографии сдержаны и лиричны.

На фотографиях Атже Париж представлен в более реальном виде, чем тот, который знают все.

Александр Родченко
Этот фотограф является одной из самых ярких фигур в фотоискусстве прошлых лет. Он знаменит не только в России, но и во всём мире. Родченко говорил о том, что каждый объект можно снять с различных ракурсов, и каждый из них будет являться собственной точкой зрения, ведь он выбран осознанно и индивидуально. В снимках мастера индивидуальность выражается в косых, необычных ракурсах.

Приемы, которые использует Родченко и его находки изначально были непривычны и слегка шокировали. Со временем эта техника прижилась и превратилась в шаблоны, штампы, которые используются многими. Плакаты и фотографии множество раз имитировались другими мастерами того времени и даже современности, но при этом работы Родченко не потеряли свою новизну и даже в наше время они смотрятся эффектно и современно.

И напоследок — не стоит забывать, что в городе есть много разных мест, и в погоне за очередным кадром постарайтесь обращать внимание на то, что съемка разрешена не везде, поэтому читайте таблички и предупреждающие знаки. Это поможет избавиться от неприятностей.

На основе материалов с сайта: photohappy.ru

Городские пейзажи | GEOG 30N: Окружающая среда и общество в меняющемся мире

Городские пейзажи

В Модуле 2 мы узнали, что в географии ландшафты определяются как сочетание экологических и человеческих явлений, сосуществующих вместе в определенном месте на поверхности Земли . Городские районы — одни из самых ярких примеров ландшафтов, окружающих человека. Они связаны с высочайшим уровнем человеческой деятельности и часто в значительной степени определяются факторами окружающей среды.

Давайте начнем с изучения Нью-Йорка, крупнейшего города США и одного из крупнейших городов мира. (Токио обычно считается самым большим городом в мире.)

Рис. 7.1 Аэрофотоснимок Нью-Йорка

Участок суши в центре рисунка 7.1 — это остров Манхэттен. Река Гудзон находится вверху, а Ист-Ривер — внизу. На левом краю показаны реки Гудзон и Ист-Риверс, сходящиеся в гавани Нью-Йорка.Через Гудзон от Манхэттена находится Нью-Джерси. Через Ист-Ривер находится Бруклин, который находится на оконечности Лонг-Айленда.

Гавань Нью-Йорка — один из лучших естественных портов мира. Корабли всех размеров могут заходить в пространство, в значительной степени свободное от океанической турбулентности, и стыковаться вдоль удивительно длинной общей протяженности побережья. Нью-Йорк превратился в важный портовый город в колониальные времена и остается центром судоходства по сей день, о чем свидетельствуют прямоугольные судоходные сооружения, выступающие в реки в разных местах.Как остров, расположенный в центре судоходного пространства, Манхэттен превратился в центр развития на территории современного мегаполиса Нью-Йорка.

Есть и другие большие гавани вдоль восточного побережья Соединенных Штатов, такие как Бостонская гавань и Балтиморская гавань:

Рисунок 7.2 Бостонская гавань

Предоставлено: Бостонская гавань USS Конституция ВМС США, найденная на Викимедиа (общественное достояние).

Рисунок 7.3 Балтиморская гавань

Неслучайно все три этих прекрасных естественных гавани стали крупными городами США. Их экологические преимущества перед другими местами положили начало развитию, которое сохраняется и по сей день. Существует экологическое объяснение того, почему Нью-Йорк в конечном итоге стал крупнейшим городом США вместо Бостона или Балтимора. Чтобы увидеть это, нам нужно наблюдать за окружающей средой в более широком масштабе. Внимательно посмотрите на восточную часть этой топографической карты (Рисунок 7.4), и обязательно «Нажмите, чтобы увеличить восточное побережье»:

Обратите внимание на Аппалачи, непрерывно идущие из Джорджии через Мэн (и далее в Канаду) с одним важным исключением: маршрут из Нью-Йорка на север по Гудзону в Олбани и затем на запад между Катскиллс на юго-востоке Нью-Йорка и Адирондаком на севере Нью-Йорка. Йорк. Гудзон — очень широкая река, по которой судоходство проходит через Олбани. В 1800-х годах канал Эри был построен в коридоре между Катскиллс и Адирондак.Это связывало восточное побережье с Великими озерами и, в свою очередь, с внутренней частью страны. Таким образом, Нью-Йорк стал центром торговли между внутренними территориями США и остальным миром. По мере того как значение интерьера росло, росла и Нью-Йорк.

Многие другие важные города мира возникли из-за того, что их прекрасные естественные гавани использовались для портов. Вот несколько примеров.

Ванкувер, Британская Колумбия, Канада

Рисунок 7.5 Порт Ванкувера

Кредит: © Spiroview Inc / Adobe Stock

Шанхай, Китай

Рисунок 7.6 Бунд (знаменитая набережная)

Гамбург, Германия

Рисунок 7.7 Порт Гамбург

Предоставлено: Санкт-Паули-Ландунгсбрюккен, пользователь: Batintherain из Википедии (общественное достояние)

Рио-де-Жанейро, Бразилия

Рисунок 7.8 Рио-де-Жанейро

В Рио-де-Жанейро один из самых живописных городских пейзажей в мире. На рис. 7.8 показана береговая линия с высокими зданиями в устье залива Гуанабара.Атлантический океан находится справа от изображения. Большая крутая гора в центре — гора Сахарная голова (португальский: Pão de Açúcar). Рио-де-Жанейро был основан португальцами и стал важным портом для торговли с внутренними регионами Бразилии. На рис. 7.9 представлен другой вид города:

.

Рисунок 7.9 Рио-де-Жанейро (второй вид)

Это изображение смотрит на побережье Атлантического океана. На нем изображено несколько гор и несколько высоких зданий вдоль побережья. На переднем плане — плотная коллекция небольших зданий, обрамляющих склон холма.Этот район на склоне холма — Росинья, самая большая фавела (трущобы) в Рио-де-Жанейро и одна из крупнейших в мире. Трущобы часто расположены на склонах холмов, где условия строительства хуже и доступ к центру города хуже. Если вы внимательно посмотрите на рис. 7.9 (увеличьте полноразмерное изображение Росиньи), вы увидите множество зданий в Росинья, в которых верхние этажи архитектурно отличаются от нижних этажей. Эти верхние этажи просто прикрепляются к нижним этажам специальным образом.Все это делает Росинью и другие фавелы на склоне холмов уязвимыми для оползней. Сели в фавелах в Рио-де-Жанейро вызывают вопросов экологической справедливости и вопросов, аналогичных тем, которые обсуждались в разделе Модуля 5 о недостатках развития.

Венеция, Италия

Еще один городской пейзаж, сильно выраженный водой, — это Венеция, Италия. Венеция примечательна тем, что полностью свободна от автомобилей. Все путешествия проходят пешком или на лодке.

Рисунок 7.10 Гондолы в Венеции

Предоставлено: Гондолы в отеле Ca ‘Sagredo — Grand Canal от Майка Икса с Flickr под лицензией CC0.

Может показаться, что в городских ландшафтах преобладает деятельность человека.Как показывают изображения на этой странице, окружающая среда часто является основным фактором городской формы. Например, расположение естественных гаваней влияет на расположение крупных портовых городов. Но человеческий фактор по-прежнему играет важную роль. Человеческая роль особенно ярко проявляется в городах, которые были построены с нуля, чтобы служить политической столицей, включая Вашингтон в Соединенных Штатах, Бразилиа в Бразилии, Абуджу в Нигерии, Канберру в Австралии и Исламабад в Пакистане. Эти города возникли в основном по социальным причинам, а не по экологическим причинам.Например, место для Вашингтона было выбрано между политическим севером и югом. При изучении городского ландшафта важно учитывать как экологические, так и социальные факторы, а также признать, что города являются частью систем человека и окружающей среды.

В оставшейся части этого модуля мы сосредоточимся на нескольких аспектах городов, которые имеют большое значение для устойчивого развития.

Городской ландшафт и климат

¹ Кафедра искусства, архитектуры и городского планирования, Исламский университет Азад, Наджафабад, Иран.

Введение

Нет единого мнения об определении городского ландшафта. В разных определениях акцент делается на различных факторах, таких как население, тип экономической деятельности, административный район и т. Д. Но очевидно, что в формировании городов участвуют несколько факторов, включая человеческий фактор, содержащий культуру, общество. и экономия тоже. Каждая из этих характеристик имеет свои особенности, которые необходимо выявить в конкретных исследованиях.Более того, факторы окружающей среды (разделенные на естественную среду и искусственную среду) эффективны в этом отношении. Факторы природной среды связаны с природой города и включают некоторые факторы, такие как географические особенности, климат и растительность. С другой стороны, факторы искусственной среды — это те факторы, которые были созданы проектировщиками и горожанами и относятся к формированию зданий, дорог, городских открытых пространств и т. Д. Вышеупомянутые факторы вместе образуют город. .Если мы называем эти факторы физическими факторами, следовательно, мы должны упомянуть группу нефизических факторов, которые стимулируют чувство восприятия граждан и публики в городе и очень эффективны для формирования качества города. Эта группа факторов связана с человеческим опытом, поведенческим восприятием и мысленными наблюдениями. В качестве примера этих факторов можно сослаться на удовольствие вспоминать хорошие воспоминания об определенном месте. Если первая группа факторов — это действующие факторы городского ландшафта, то кажется очевидным, что городской ландшафт — это объективный ландшафт города, элементы которого конкретны и практичны.С другой стороны, восприятие и представления горожан об имеющихся элементах города можно идентифицировать как образ города. Таким образом, образ города действительно является мысленным ландшафтом города, создаваемым восприятием и обработкой ландшафта в человеческом сознании.

Методология

Эта статья направлена ​​на изучение роли климата в ландшафте различных иранских городов. Соответственно, наш подход в этом исследовании основан на феноменологическом признании.Что касается характера нашего предмета, методология исследования носит описательный характер, основанный на библиотечном методе сбора и извлечения необходимых данных и информации из доступных ресурсов. Основываясь на доступной литературе о различных климатах в разных регионах Ирана, мы изучили влияние четырехкратного климата Ирана на городскую ткань и их роль в ландшафте городов.

Результаты и обсуждения

Пейзаж

Английский ландшафт и французский paysage коренятся в словах «земля» и «плати», которые означают землю; в то время как escape и sage, поскольку вторая часть слов означает «смотреть в сторону».Таким образом, этимологически пейзаж означает землю, на которую смотрят издалека. Пейзаж и земля — ​​не взаимозаменяемые синонимы. Земля относится к почве и естественному грунту, даже когда речь идет о собственности или качестве чего-либо », в то время как ландшафт действительно является общим наследием и коллективной идентичностью. Пейзаж имеет несколько характеристик, и никто не может претендовать на его право собственности; хотя можно спросить, кто действительно несет ответственность за охрану ландшафта.

Слово «пейзаж» впервые было использовано в голландском языке в 15 веке для обозначения определенного типа живописи.Современное применение концепции ландшафта сопровождалось огромными изменениями в 19 веке во всем мире. Французская революция и ее влияние на другие европейские страны наряду с промышленной революцией привели к очень широким и быстрым изменениям в политической и социальной структуре этих стран, а затем и других стран мира. Промышленная революция увеличила изменения ландшафта. В настоящее время каждый из нас живет в окружающей среде и ландшафтах, которые отличаются от окружающей среды и ландшафтов прошлого.Изменение моделей передвижения и рост урбанизма и городского планирования, а также процесс глобализации были (и остаются) очень сильными движущими силами в изменении ландшафта. При этом прошлые изменения ландшафта были в основном традиционными, стабильными и постепенными. Наши предки жили в таких ландшафтах и ​​рассказывали о них. Пейзаж был стабильным и надежным источником в их жизни (Habibi, 2009).

Пейзаж — это проявленная и конкретная часть формы, в которой можно наблюдать визуальное и практическое проявление и все, что формирует пространство (Mahmoudi, 2006).

Городской пейзаж

Как и городское планирование, термин «городской ландшафт» — устаревшее понятие. Хотя применение этой концепции восходит к формированию и развитию городов, но в профессиональном плане она была впервые предложена в 19 веке Фредериком Лоу Олмстедом в отношении городов США. Уильям Уилсон назвал Олмстеда отцом ландшафтного дизайна. Термин пейзаж затем был использован Гордоном Калленом в журнале Architectural Review Journal и опубликован в книге под названием Urban Landscape в 1961 году.В начале 20 века Чарльз Вальдхайм использовал этот термин для описания новых достижений в городском планировании. В настоящее время городской ландшафт — это особая область изучения, происходящая от архитектуры и городского планирования (Habib, 2006). Каллен считает, что городской ландшафтный дизайн — это искусство визуальной и структурной интеграции множества зданий, улиц и мест, образующих городскую среду. Это искусство соединения различных компонентов физики города (Cullen, 2013).

Тема городских ландшафтов особенно важна сейчас, когда появляются новые взгляды, особенно подходы взаимодействия и внимание к взаимному влиянию окружающей среды на человека и человека на окружающую среду. При этом известно, что каждый городской пейзаж, который может создать и прояснить изображение, может также играть социальную роль, потому что он помогает людям знать, где они находятся, и, следовательно, знать окружающую среду и более желательно согласовывать свою деятельность с окружающей средой и даже укреплять их. коллективные воспоминания и общение (Хабиб, 2006).

На протяжении истории человек всегда стремился к господству над природой. Человек, который раньше думал только о том, чтобы построить безопасный дом, теперь к тому времени сумел построить города и страны благодаря изобретению коллективных коммуникаций. Что касается взаимоотношений между человеком и природой и, следовательно, использования земли и проектирования зданий, многие общества считают господство человека над природой само собой разумеющимся. Такое отношение к миру природы и способу встречи с ним сыграли фундаментальную роль для человека.

Изменение социальной культуры от сельского общества к индустриальному обществу привело к значительным эволюциям и изменениям в городах, благодаря которым началась иммиграция из сельских районов в города, а урбанизм превратил человечество в создание открытого и зеленые насаждения, потому что жизнь в городах была далека от природы, и застройки нанесли значительный ущерб природным элементам. Для того, чтобы противостоять этому явлению, человеку необходимы для существования специалисты, способные навести порядок в стремительных темпах развития и защитить природные ресурсы.В связи с этим было проведено множество исследований поведения человека по отношению к природе, в то время как это направление исследований было изменено в основном из-за влияния городской жизни. Человеческое поведение в природе очень ограничено. Теперь человек лишен естественных преимуществ, которые природа давала ему. Действительно, современная жизнь, отличная от природных качеств городов, меняет человеческую природу. Возможные условия для примирения природы и города, вероятно, требуют некоторых образовательных и культурных аспектов, и это может побудить людей, которые корнями в деревнях, покидать города и возвращаться в их первоначальную среду обитания, чтобы заново согласоваться с гармонией природы. .Лицо города — результат совокупности разумных представлений человека и его образов окружающей среды. Получение такого восприятия является результатом акцента на всех факторах, влияющих на человеческие чувства. Между тем, признание окружающей среды и объединение материальных и духовных элементов вместе с воспоминаниями людей может создать нечто важное, известное как ландшафт (Baqayi et al., 2011).

В этом отношении городской ландшафт представляет собой конкретное явление, существовавшее благодаря качеству физических факторов окружающей среды.Но он приобретает мысленный образ из-за того, что помещен в исторические условия против людей, которые его воспринимают, и, следовательно, становится связующим элементом людей общества (там же).

Первые проявления городского пейзажа нужно искать на Ближнем Востоке и в иранских садах. Конечно, Висячие сады Вавилона и Зеленый холм Китая, построенные монголом Хубилай-ханом, являются другими примерами первых эффективных образцов городского пейзажа. Интересно, что все упомянутые примеры построены властью.Ренессанс, положивший начало новой эпохе для Европы, сделал городской ландшафт предложенным для людей с социальной точки зрения. Яркие образцы городских пейзажей этой эпохи можно увидеть на итальянских площадях и во французском Версале.

Греки считали, что пространство плавно и бесконечно, а здания плавают на нем. Акрополь — яркий пример этой концепции, которая была сформирована в отношении точного размещения статуй. Соответственно, следует учитывать дизайн и размещение зданий в современных городах по отношению к их окружающему пространству.Хотя дизайн зданий изнутри наружу играет важную роль в восприятии внутренних пространств, этот метод может недооценивать потенциальное качество пространств вокруг здания (Sabri, 2003).

Формирование городской ландшафтной системы

Чтобы прояснить концепцию городского ландшафта и связанные с ней концепции, необходимо объяснить позицию этого понятия во взаимодействиях между человеком и окружающей его средой.Концептуальная модель отношения человека и окружающей среды показывает, что существует взаимосвязь между характеристиками городского пространства, с одной стороны, и восприятием, познанием, оценкой и поведением человека, с другой.

1. На первом этапе городская среда демонстрирует свою геометрию и осязаемые особенности, такие как запах, визуальные особенности, звуковые особенности и т. Д., Пяти чувствам человека. На этом этапе городская среда становится предметом человеческого «восприятия».Результатом взаимодействия на этом этапе является явление, известное как городской пейзаж .
2. На втором этапе городская среда является предметом «познания» индивидов. На этом этапе разум человека создает и представляет город на основе его / ее данных об окружающей среде, ментальных схем, переживаний, предыдущих воспоминаний и т. Д .; тогда человек придает определенное значение окружающей среде. Результатом взаимодействия городской среды и разума человека является феномен, известный как образ города .
3. На третьем этапе разум человека получает положительную или отрицательную аффективную реакцию, основанную на полученных им познаниях об окружающей среде и аффективном и оценочном процессе. Результатом взаимодействия городской среды и оценочного мышления человека является феномен, который Джек Нассер назвал оценочным изображением города .
4. Наконец, на четвертом этапе, основанном на взаимодействии между городской средой и человеком, он / она ведет себя определенным образом на основе вышеупомянутого оценочного изображения города, показывающего вероятные события и события в этой среде.

Изучая взаимосвязь между городской средой и человеком, мы можем сделать вывод, что городской ландшафт представляет собой систему, состоящую из комбинации трех подсистем: «городской пейзаж», «образ города» и «оценочный образ города». Другими словами, представление о городском ландшафте в целом формируется только в результате взаимодействия упомянутых трех подсистем. Действительно, городской пейзаж является результатом трех типов видения:

1. Взгляд буквально глазами, в результате чего виден городской пейзаж
2. Просмотр мысленным взором, результатом которого является образ города
3. Просмотр глазами сердца, результат оценивающего изображения города

Структурно-пространственные уровни городского ландшафта

Макроуровень

Физическая и пространственная структура города на макроуровне предлагается, когда весь город или большая его часть видны из-за определенного места или положения наблюдателя.Это то, что можно наблюдать издалека, когда мы прибываем в город или когда мы смотрим на него с соседнего холма или горы, потому что в этом случае мы можем видеть весь город или значительную его часть. Тело города в этом масштабе устанавливает взаимосвязь с природными, культурными и историческими характеристиками, а уровень влияния города на упомянутые характеристики играет важную роль в создании ландшафта с четкой идентичностью города. На этом уровне здания и другие элементы ландшафта города не видны в одиночку; но мы можем видеть только сочетание городской ткани, массы зданий и больших открытых пространств, линии горизонта и выдающихся природных элементов (Правила и правила качественного продвижения городского ландшафта, 2012).

Средний уровень

Физические и пространственные элементы городского пейзажа на промежуточном уровне предлагаются, когда наблюдатели находятся внутри городской ткани. В таком случае физические размеры зданий, людей и их деятельность, звуки, запахи и т. Д. Можно воспринимать с более близкого расстояния на уровне части города. Улицы и их различные компоненты, включая фасады зданий, высоту, текущую деятельность, автомобили, поведение, плотность населения движущихся людей, деревья, различные типы видных городских пространств, перекрестки, горизонты в сторону выдающихся природных и искусственных элементы и т. д.являются основными составляющими городского ландшафта среднего уровня. На этом уровне исторические здания и ткани города, которые содержат значительную часть исторической идентичности города, играют очень важную роль (там же).

Микро-уровень

Эта шкала включает в себя максимально близкое противостояние горожанина городу. В таком случае наблюдатель концентрируется на компонентах из-за своей узкой точки зрения. Физические и пространственные компоненты городского ландшафта на этом уровне включают детали фасадов, материалы, цвета, тени от конструкций, окна, компоненты тротуаров, зеленые насаждения, городскую мебель, городские установки, такие как электричество. столбы, телефонные киоски, скамейки, мусорные баки, подходящее размещение этих компонентов в соответствии с особенностями города и их эффективность играют важную роль в восприятии горожанами своего города (там же).

Городской ландшафт и климат

иранских городов имеют ткани, которые отличаются разнообразием климата и условиями окружающей среды, которые являются основными и важными факторами при формировании этих тканей. Например, северные районы Ирана вдоль побережья Каспийского моря имеют очень разные ткани, чем прибрежные районы Персидского залива (Машадизаде Дехакани, 2006).

С точки зрения климата Иран разделен на четыре основных региона.Что касается влияния климата на структуру города, формы зданий и материалов, эти регионы имеют некоторые общие черты. Эти четыре региона включают южное побережье Каспийского моря, северное побережье Персидского залива и Оманского моря, горные и высокогорные районы и равнины плато.

Каждый из этих климатов имеет свои специфические климатические условия, поэтому жители Ирана сталкиваются с высокой влажностью и дождями на побережье Каспийского моря, в то время как на побережьях Персидского залива они сталкиваются с раздражающей жарой и влажностью.С другой стороны, в горных районах очень холодно и минус нулевые холода с долгими зимами; и, наконец, равнины плато очень жаркие, сухие с непрерывными пустынными ветрами. В современных зданиях используются современные технологии и механическое оборудование для работы в этих климатических условиях. Но в прошлом таких сооружений не было, и поэтому традиционные строители должны были использовать местные материалы и оборудование, чтобы противостоять нежелательным и эрозионным факторам природы и оптимально использовать климатические условия при их проектировании и реализации для обеспечения благосостояние городских пространств и зданий.В целом, несмотря на большинство нынешних зданий, традиционные здания не были необходимыми для решения проблем климатических условий, но они использовали эти условия, чтобы сосуществовать с природой и логично использовать эти условия. В следующих разделах мы рассмотрим каждый из этих четырех регионов и влияние этих условий на структуру города, форму зданий и тип материалов, которые являются очень важными факторами в формировании городского ландшафта упомянутых регионов. (Гобадиан, 2008).

Следует отметить, что в некоторых случаях некоторые моменты относятся к характеристикам зданий и традиционной структуре городов, в то время как новые квартиры и изменение образа жизни привели к меньшему использованию этих особенностей в архитектуре городского планирования новые города. К сожалению, широкое применение технологий (то есть в некоторых случаях они не подходят для этих случаев) в настоящее время игнорируются климатические условия и погодные условия в городах, и поэтому здания и городские структуры разных регионов похожи на друг друга независимо от их климатических условий, не имея своей специфической и уникальной идентичности.В результате в настоящее время здания и городские ткани разных климатических регионов не различимы из-за их формирующего ландшафта. Это когда в прошлом города сильно отличались друг от друга, потому что форма зданий, городская структура и материалы выбирались и использовались на основе климатических требований каждого региона, чтобы соответствовать окружающей среде и условиям окружающей среды; и, следовательно, разные климатические условия привели к разному ландшафту как на макро-, так и на микроуровне в разных городах.

Мягкий и влажный климат (Южное побережье Каспийского моря)

Этот регион, расположенный на южном побережье Каспийского моря, является одним из самых процветающих климатических регионов Ирана и считается мягким регионом. Высокий уровень дождей и относительно высокая влажность в любое время года, низкая разница в уровне тепла между днем ​​и ночью, а также обширная растительность — характерные черты этого климата. Эти побережья включают две отдельные области, т.е.е. равнины и горы. Равнины простираются вдоль моря и охватывают очень большие плантации с крупными городами на них. С другой стороны, горные районы северных гор Альборз покрыты лесными деревьями, а расстояние между горами и морем не превышает нескольких километров. Принимая во внимание упомянутые различия, материалы и форма зданий в этих двух соседних районах относительно отличаются друг от друга.

Из-за климатических условий городская и сельская ткань этого региона открыта и обширна, чтобы подготовить кондиционирование воздуха; здания в деревнях и сельской местности разделены, в то время как в городских центрах здания связаны друг с другом из-за более высокой плотности населения и стоимости земли.Городские районы в городах включают большие пространства, а улицы относительно широкие.

К характеристикам формы зданий в этом климатическом регионе можно отнести наклон крыш зданий, наличие балконов вокруг зданий (в деревенских домах и сельских постройках), экстраверсию формы зданий, отсутствие подвалов, возводимых выше наземного этажа (возводимых по пилотному проекту). Кроме того, из-за высокой влажности в этом регионе, чтобы обеспечить максимальное естественное кондиционирование воздуха, площади проемов больше, чем в других регионах, потолки высокие, а окна построены по направлению ветра с двух противоположных фронтов.Строительные материалы области в корпусе стен и основного здания — это легкие материалы с высокой теплоемкостью и небольшой толщиной. Следует отметить, что использование древесины в материалах было очень распространенным из-за наличия в регионе многочисленных лесов и лесов (Qobadian, 2008).

Среди вышеупомянутых характеристик традиционных зданий и городской структуры этого региона особенность, которая наблюдается в городском ландшафте городов на южном побережье Каспийского моря, — это высокие и наклонные крыши, которые в основном сделаны из жести. .Хотя в прошлом можно было заметить, что в разных частях этого региона для покрытия наклонных крыш использовались другие материалы, такие как дерево, глина, рисовая солома, камыш и т. Д., Но в настоящее время эти материалы редко используются в строительстве, за исключением деревни и небольшие города, и, очевидно, это имеет важное влияние на общий ландшафт региона. Другой наблюдаемой характеристикой городского ландшафта нынешних городов, сформировавшейся на основе климатических условий, является наличие нескольких окон в фасаде современных зданий, т.е.е. квартиры. В этих зданиях традиционные террасы заменены небольшими балконами, в то время как традиционные террасы были важными элементами предыдущих домов. Еще один важный момент — расширение улиц и аллей. Эта проблема связана с проблемами дорожного движения, а не с адаптацией к окружающей среде и климатическим условиям.

Жаркий и сухой климат (пустыни плато)

Пустыни плато, которые считаются значительной частью иранских территорий, в основном расположены в центральной и восточной частях Ирана.Даште-Кавир и Даште-Лут расположены в центральных районах Ирана и в основном включают пустоши с очень небольшим количеством дождей. В пустынной окраине погода более мягкая, с большим количеством дождей, но в любом случае климат в этих районах жаркий и сухой. Жаркий и сухой климат летом и холодный и сухой климат зимой, очень слабые дожди, очень низкая влажность, очень низкая растительность и различная разница между температурой дня и ночи, а также пыльные ветры на окраинах двух упомянутых пустынь — вот основные факторы. общая характеристика этого региона.

Жители этого климата делают жилую ткань очень плотной и плотной, чтобы выдержать в своих домах смертельную жару лета и прохладу зимы, а также избежать проникновения нежелательных ветров в ткани, чтобы при взгляде на этот пейзаж издалека это кажется связанным единым набором. Такие компактные и плотные ткани не только защищают людей от надоедливых ветров пустыни, но и сталкиваются с проникновением сильной жары и прохлады летом и зимой из-за значительного уменьшения их контакта с воздухом.Среди других характеристик городской структуры в этих областях можно назвать полностью замкнутые городские пространства, узкие, неупорядоченные и даже крытые переулки и тропы, непрямые дороги и соединенные здания. Форма построек полностью замкнута и замкнута. У всех зданий был центральный двор, а в большинстве из них есть подвал, терраса, зеленые насаждения и воздушная яма. Кроме того, пол в зданиях был ниже пола улиц, в то время как относительно высокая крыша комнат, относительно толстые стены, арочная и куполообразная форма крыш и наличие двух разных частей для проживания зимой и проживания летом — другие характеристики домов в этом климате.Строительные материалы стен в основном обладают высокой теплоемкостью (кирпич, глина и т. Д.), А двери, окна и даже опоры террас и горизонтальные опоры крыш в основном выполнены из дерева (Qobadian, 2008).

Важным моментом в проемах в этих зданиях было то, что большая часть проемов и окон была направлена ​​в сторону защищенной зоны центрального двора, чтобы меньше зависеть от суровых условий внешнего климата. Вот почему мало выходов на улицу или на улицу.Таким образом, внешние грани традиционных жилых домов в этих районах относительно близки, и наблюдатель ничего не видит, глядя на улицы, окружающие упомянутые здания. Кроме того, входные части этих зданий отделены от других частей, потому что они имеют особую архитектуру с местом для сидения и отдыха. Эти входы создают уникальный и неповторимый вид, характерный для этого региона, и эти входы являются фактором идентичности этих зданий.

Жаркий и влажный климат (северное побережье Персидского залива и Оманского моря)

Этот регион простирается вдоль узкой и длинной прибрежной полосы, влажность которой очень высока из-за близости к морю; но нехватка дождя помешала любой подходящей растительности, кроме пальм и некоторых ограниченных полей, принадлежащих жителям. В остальных случаях это пустырь. В большинстве районов этого региона подземные воды очень соленые, а основная почва региона — известняк.К тому же разница в жаре между днем ​​и ночью невелика.

Из-за суровых климатических условий и для того, чтобы столкнуться с такими условиями, создание тени и использование ветрового потока являются двумя важными факторами при формировании формы зданий и городских структур. Городская ткань в этих районах полуинтенсивная, а сельская ткань относительно открытая. Городская ткань региона более интенсивна, чем сельская, из-за интенсивного населения, экономических проблем и затрат на землю.Городская и сельская структура этих прибрежных районов — нечто среднее между открытым пространством побережья Каспийского моря и тесной структурой центрального региона Ирана. Городские пространства полузамкнуты, а города и прибрежные поселки расширяются, в основном, вдоль побережья и в сторону моря.

В отношении общих характеристик формы зданий в этом районе мы можем отнести к центральному двору и полуинтровертному характеру зданий, максимальному использованию тени и воздушного потока, высоте комнат, длинным и вытянутым окнам. , крытые и большие балконы, отсутствие подвала, ровная поверхность крыш, использование воздушных ям с широкими устьями и направлением в сторону моря.Более того, в этом регионе используются строительные материалы с высокой теплоемкостью, которые позволяют сэкономить немного тепла. Кроме того, из-за низкого уровня растительности для строительства крыш, дверей и окон используется только древесина (Qobadian, 2008).

Холодный климат (горные районы и высокогорье)

Горы Альборз и горы Загрос отделяют центральные районы Ирана от побережья Каспийского моря на севере и равнин Месопотамии на западе.Общие характеристики климата в этом регионе включают в себя сильные холода зимой и мягкость летом, сильные снегопады на севере и северо-западе страны, низкую влажность и очень значительную разницу между дневной и ночной жарой. Принимая во внимание очень высокую холодность воздуха, большую часть года солнечного тепла очень мало, использование ежедневных температурных колебаний, сохранение тепла и предотвращение холодных зимних ветров в жилых районах кажутся необходимыми.Более того, очень холодная погода является определяющим фактором в формировании городской и сельской ткани. Следовательно, ткань региона является интенсивной, и здания связаны друг с другом, дороги узкие, а городские пространства малы и закрыты, насколько это возможно, чтобы противостоять проникновению потока холодного ветра в эти пространства. Кроме того, направление солнца — еще один определяющий фактор в протяженности и общем ландшафте городов.

Как и городская ткань, форма зданий спроектирована с учетом климата региона и для предотвращения холода.Здания этого региона интровертированы с центральным двором, высота комнат невысока, крыши в основном плоские, проемы небольшие, стены относительно толстые, а общая форма зданий подобна кубической геометрии. . Здесь важно отметить, что на северных холмах гор Альборз традиционные здания имеют скатные крыши, в то время как крыши других районов плоские. Отверстия в этой области узкие, чтобы свести к минимуму обмен погодных условий между внутренним и внешним пространством.При этом проемы южных стен зданий шире, чтобы поглощать как можно больше тепловой энергии солнца. Ширина проемов, направленных навстречу холодным зимним ветрам, должна быть максимально узкой, и даже такие проемы во многих случаях удаляются. Строительные материалы в этом регионе — это в основном местные материалы. В связи с этим стены в основном сделаны из камня, а перекрытия полов и крыш — в основном из дерева и соломы (Qobadian, 2008).

Выводы

Городской ландшафт — это конкретное и объективное явление, которое существует с точки зрения качества проявления физических факторов, и со временем оно находит ментальный аспект человеческим восприятием и становится объединяющим элементом людей общества. Различные факторы эффективны в формировании структуры и структуры города и его установленных элементов и компонентов. Среди таких факторов можно назвать топографические факторы, тип почвы, направление ветра, доступность и т. Д.Среди этих различных факторов, погода или даже климат, в котором расположены города, играют очень важную роль, а также влияют на многие другие факторы. Климатически Иран можно разделить на четыре региона с точки зрения воздействия климата на городскую структуру, формы зданий, типа материалов и т.д .; в то время как у этих четырех регионов есть некоторые общие характеристики. Эти четыре региона включают южное побережье Каспийского моря, северное побережье Персидского залива и Оманского моря, высокогорные и горные районы, а также плато-пустыни.Из-за того, что они расположены в одном из этих климатических регионов, многие иранские города обладают особыми и уникальными характеристиками с городскими признаками соответствующего климата и, следовательно, имеют уникальный городской ландшафт. Например, из-за того, что города на севере страны расположены в мягком и влажном регионе Каспийского моря, они имеют скатные крыши, что отличает их городской пейзаж от городов других регионов. С другой стороны, крытые дорожки, цвет и тип материалов, а также использование арки и купола в городах центрального региона Ирана создали другой и выдающийся городской пейзаж для этих городов, и этот ландшафт, в свою очередь, является фактор идентичности для них.Существование некоторых элементов, таких как воздушные карманы, в некоторых городах, таких как Йезд, и многих южных городах стран, создало выдающийся городской пейзаж, помимо функциональности этих элементов и их роли в качестве знаков в городах, особенно в прошлые эпохи. Конечно, мы подчеркивали, что роль климата в иранских городах была очень подчеркнута и сильнее в прошлом, так что архитектура зданий и городская ткань раньше были полностью совместимы с окружающей средой и соответствовали использованию климатических условий для обеспечения благосостояние жителей; но, к сожалению, в современную эпоху появление технологий сделало все города похожими, независимо от их расположения в разных регионах с разным климатом.

Список литературы

1. Бакай П., Оховват Х., Ансари М. и Форкани Д. Создание ландшафта на городских бульварах (Heleh Publisher, 2011).
2. Хабиб Ф. Конструирование городского пейзажа в истории. Абади , 18, 48-53 (2006).
3. Хабиби А. Концептуальная эволюция ландшафта. Профессиональный ландшафтный журнал , 3, 70-71 (2009).
4. Сириус Сабри, Р. Городской пейзаж. Иранская архитектура Ежеквартально , 12-13 (2003)
5. Министерство дорог и градостроительства Ирана.Правила и правила качественного продвижения городского ландшафта (Министерство дорог и урбанизма Ирана, 2012 г.).
6. Гобадиан, В. Климатическое исследование иранских традиционных зданий (издательство Тегеранского университета, 2008 г.).
7. Каллен, Г. Краткий городской пейзаж, переведенный Манучехром Табибианом (издательство Тегеранского университета, 1998).
8. Голкар К. Концепция городского пейзажа. Абади , 18, 38-47 (2006).
9. Махмуди, S.A.S. Городской пейзаж: немного теорий. Абади , 18, 54-61 (2006).
10. Машадизаде Дехакани, Н. Анализ некоторых характеристик градостроительства в Иране. (Издательство Университета науки и промышленности, 2006 г.).

.

Как работает городской ландшафтный дизайн

Городское ландшафтное планирование начинается с базового плана, который создается с использованием подробной информации об участке. Процесс обычно включает шесть отдельных этапов: [источник: Sulis]

1.Во время интервью или оценка потребностей, вы определяете бюджет, использование площади, обслуживание, затраты на рабочую силу и инструменты, необходимые для реализации и поддержания ландшафта. Вы также определите проблемы с почвой и дренажем, размещение инженерных сетей, освещение, общие типы закладок фундамента и предпочтительные садоводства, а также предпочтения по камням и мульче [источник: UM].

2. Обследование участка используется для определения существующих зданий и сооружений, таких как стены, тротуары, заборы и топографические элементы, такие как вода, холмы и леса.Он может определить подходящие или плохие / недренажные участки, состояние почвы и необходимые исправления, текущую растительность и дерн / травы, в том числе, можно ли их использовать, удалить или восстановить. Наконец, он определяет, как климат и солнечный свет повлияют на выбор растений и любые проблемные места, которые потребуют защиты от ветра, шумозащитных экранов или украшения [источник: UM].

3. Анализ участка включает всю информацию, собранную в ходе интервью и обследования участка. Он используется для оценки области и определения проблемных и полезных областей.Анализ визуально отображает область путем наброска и включает в себя все те заметки, которые участники добавляли тайком [источник: UM].

4. План участка — это чертеж в масштабе, на котором показаны азимуты, расстояния, конструкции, границы участков и дороги зданий, изначально расположенные на участке, дренажный поток и отметки. План участка обычно можно найти в окружном суде вашего округа [источник: UM].

5. План участка — это обновленный план участка, включающий любые новые здания, сооружения или изменения в планировке земли, а также расположение инженерных сетей [источник: UM].

6. Строительные и служебные чертежи очень важны при создании ландшафтного дизайна. Отмечают расположение инженерных сетей и архитектурные схемы существующих построек. Вы можете найти эти чертежи в вашем городском офисе или у первоначального строителя [источник: UM].

Не пора ли после всех технических разговоров немного поразвлечься? Читайте дальше, чтобы узнать об интересных особенностях городского ландшафтного дизайна.

Что такое городская пейзажная фотография — PhotolisticLife

Когда вы думаете о пейзаже, вы обычно не думаете о снимке, сделанном в центре такого крупного города, как Нью-Йорк.Городская пейзажная фотография — это быстрорастущий жанр, который бросает вызов даже самым опытным фотографам. Так что же такое городская пейзажная фотография?

Пейзажная фотография описывается как захват [ вашей камерой ] пространств в мире, иногда огромных и бесконечных, а иногда микроскопических. Пейзажные фотографии обычно запечатлевают присутствие природы, но могут также фокусироваться на искусственных особенностях или нарушениях ландшафта (Википедия).Слово «городской» относится к городу или поселку. Когда мы объединяем их, городской пейзаж, мы имеем в виду изображения, на которых запечатлены сцены в городе или поселке, которые могут быть огромными (например, городской пейзаж или снимок города сверху) или они могут быть более «микроскопическими» по своей природе.

Городскую пейзажную фотографию можно делать изнутри города или городка, над ним или снаружи, глядя внутрь… Скорее всего, вы создали городскую пейзажную фотографию, собирались ли вы это или сейчас.Я знаю, что большинство тех, кто путешествовал с фотоаппаратом, фотографирует городской пейзаж. Городская пейзажная фотография — один из лучших способов запечатлеть наши впечатления от посещения новых мест. Иногда бывает так много цветов, форм, символов, людей и т. Д., Что наши чувства перегружены, и мы можем многое упустить, если у нас нет способа задокументировать это и просмотреть позже.

Итак, теперь вы знаете, что такое городская пейзажная фотография, вернитесь на PhotolisticLife, чтобы узнать о предстоящих статьях о том, как улучшить свою городскую пейзажную фотографию.Собственно, вот небольшой тизер из следующей статьи о городских пейзажах:

Pro Tip: Когда дело доходит до городской пейзажной фотографии, определенно существует иерархия строителей композиции. Элементы переднего плана и люди, вероятно, находятся в основании пирамиды, что означает, что они являются самыми сильными элементами, которые вы могли бы использовать для создания своей композиции. Следующими на очереди будут такие вещи, как ведущие линии, отражения и сопоставления. Чтобы узнать больше о композиционных строительных блоках отличной фотографии, прочтите мою статью о пирамиде композиции.

Как всегда, не стесняйтесь делиться своими мыслями в разделе комментариев ниже.

Обзор ключевых концепций и основных целей

International Journal of Development and Sustainability Vol. 8 No. 2 (2019): 141-168

ISDS www.isdsnet.com 165

Naveh, Z.и Либерман, А. (1994), Ландшафтная экология: теория и применение, Springer-Verlag, Нью-Йорк.

Niemelä, J. (1999), «Есть ли необходимость в теории городской экологии?», Urban Ecosystems, Vol. 3 № 1, с. 57-65.

itavska, N. (2011), «Метод оценки идентичности ландшафта», Исследования по развитию сельских районов, Vol. 2. С.

175-181.

Nohl, W. (2001), «Устойчивое использование ландшафта и эстетическое восприятие — предварительные размышления о будущем

эстетика ландшафта», Ландшафт и городское планирование, Vol.54 No. 1-4, pp. 223-237.

Оде, Э., Фрай, Г., Твейт, М.С., Мессагер, П. и Миллер, Д. (2009), «Показатели воспринимаемой естественности как движущие силы

ландшафтных предпочтений», Журнал экологического менеджмента, Vol. 90 No. 1, pp. 375-383.

Охта, Х. (2001), «Феноменологический подход к познанию естественного ландшафта», Journal of Environmental

Psychology, Vol. 21 No. 4, pp. 387-403.

Олвиг, К. (2002), Пейзаж, природа и политическое тело: от возрождения Великобритании до нового мира Америки, Университет

Wisconsin Press, Мэдисон, Висконсин.

Opdam, P., Luque, S., Nassauer, J., Verburg, P.H. и Ву Дж. (2018), «Как ландшафтная экология может способствовать развитию науки об устойчивости

?», Экология ландшафта, Vol. 33 No. 1, pp. 1-7.

Отерос-Розас, Э., Мартин-Лопес, Б., Гонсалес, Х.А., Плиенингер, Т., Лопес, К.А. и Монтес, C. (2014), «Социально-

культурная оценка экосистемных услуг в социально-экологической сети отгонного животноводства», Regional Environmental

Change, Vol. 14 No. 4, стр.1269-1289.

Пеано А. (2011), Индикаторы ландшафта: оценка и мониторинг качества ландшафта, Спрингер, Лондон.

Пирсон, Д.М. и McAlpine, C.A. (2010), «Ландшафтная экология: комплексная наука об устойчивости в

меняющемся мире», «Ландшафтная экология», Vol. 25 No. 8, pp. 1151-1154.

Peckham, S.C., Duinker, P.N. и Ордоньес, К. (2013), «Ценности городских лесов в Канаде: Мнения граждан в Калгари

и Галифаксе», Городское лесоводство и городское озеленение, Vol.12 No. 2, pp. 154-162.

Пикетт, S.T. и Каденассо, М. (1995), «Ландшафтная экология: пространственная неоднородность экологических систем»,

Science, Vol. 269 ​​No. 5222, pp. 331-334.

Пикетт, С.Т., Каденассо, М.Л., Гроув, Дж.М., Бун, К.Г., Гроффман, П.М., Ирвин, Э., Каушал, С.С., Маршалл, В.,

МакГрат, Б.П., Нилон, Швейцария, Пуят, Р.В., Славеч, К., Трой, А. и Уоррен, П. (2011), «Городские экологические системы:

Научные основы и десятилетие прогресса», Журнал экологического менеджмента, Vol.92 No. 3, pp. 331-

362.

Перселл, Т., Перон, Э. и Берто, Р. (2001), «Почему предпочтения различаются между типами сцен?», Окружающая среда и поведение

, Vol. 33 No. 1, pp. 93-106.

Рамос И.Л., Бернардо Ф., Рибейро С.С. и Ван Этвелде В. (2016), «Ландшафтная идентичность: последствия для разработки политики

», Политика землепользования, Том. 53, с. 36-43.

Рапопорт, А. (1990), История и прецеденты в экологическом дизайне, Springer Science & Business Media, Нью-

Йорк, Нью-Йорк, США.

Relph, E. (1976), Place andlessness, Pion Ltd, Лондон, Соединенное Королевство.

Пейзажный урбанизм: определения и траектория

Возникновение ландшафтного урбанизма

Возможно, пришло время окончательно констатировать, что ландшафтный урбанизм действительно появился. Называемый так долго как «зарождающаяся» практика, ландшафтный урбанизм — со всей его двусмысленностью и сложностью — представляет собой значительный этос дизайна и планирования двадцать первого века. Несколько известных университетов продвигают и поддерживают его принципы, дизайнерские фирмы включают его в названия своих фирм, и этот термин даже начал входить в национальные СМИ и прессу, (примечание 1) в областях, отличных от его обычной валюты.

В то время как возвышение его ландшафтного урбанизма неоспоримо, фактическое определение или общая методология остается неуловимым. Даже описание ландшафтного урбанизма как практики иногда рассматривается как натяжка, в то время как его обычно характеризуют как подход, исследование или образ мышления о современном городе. (примечание 2) Более того, построенные образцы ландшафтного урбанизма все еще редки, хотя бы потому, что проекты, предназначенные для проверки его принципов, все еще находятся в стадии разработки.

Аэрофотоснимок лондонских олимпийских парков.Фотография из Лондона, 2012 г.

Тем не менее, преобладающее использование ландшафта в качестве процесса реструктуризации, параллельно с инфраструктурой и экологией, очевидно во множестве престижных недавних работ на сильно восстановленном участке Олимпийских игр 2012 года в Лондоне (примечание 3) с его чувствительностью к существующим водотоков, до тщательного учета штормовых явлений и приливных течений в городском пространстве в парке Бруклинского моста. (примечание 4) В то время как внимание, уделяемое ландшафтному урбанизму, может быть ответом на стечение факторов — нестабильную или застойную экономику, насущную потребность в переоценке нашей экологической политики и стареющей инфраструктуры, а также растущий интерес к видимости экологических процессов и дизайна — это говорит о том, что мы начинаем терпеть и даже принимать идеи неопределенности, процесса и сложности дизайна в уже трудноразрешимых и ослабленных городских условиях.

Определения

Ландшафтный урбанизм, кажется, предлагает способ рассмотреть сложные городские условия; тот, который способен решать проблемы инфраструктуры, управления водными ресурсами, биоразнообразия и человеческой деятельности; и тот, который спрашивает и исследует значение города в ландшафте и ландшафте города. (примечание 5) Эта структура и научные исследования варьируются от простых до абстрактных исследований, но, как правило, проистекают из понимания того, что ландшафт может использоваться в качестве модели и основы для городских инициатив и линзы, через которую можно исследовать наши города. (примечание 6) На этой основе нависают более эзотерические и теоретические теории, такие как озабоченность по поводу поля над объектом и движение к рассмотрению оперативного (т. Е. Процессов природы и культуры) над чисто репрезентативный или статичный пейзаж. Изменяющиеся отношения между современным городом и территорией, на которой он расположен, сформировали эти перспективы: границы между городом и деревней растворяются, образуя однородный континуум, который вдохновил недавний приток «урбанизма вставить-прилагательное-здесь » с ни один метод еще не превалирует.

Эти множественные точки зрения и гибридные «-измы» возникли из этого общего критического контекста; некоторые из них можно рассматривать как параллели с ландшафтным урбанизмом, а некоторые совсем другие. Инфраструктурный урбанизм (примечание 7) , например, разделяет озабоченность по поводу гибких принципов упорядочивания, чтобы приспособиться к еще неизвестным будущим видам деятельности, но способствует созданию искусственной экологии, а не интеграции существующих условий окружающей среды. Мат урбанизм (примечание 8) и филогенез (примечание 9) архитектора Министерства иностранных дел предполагают, что основные силы в ландшафте могут быть абстрагированы и проявлены для создания «толстых» поверхностей и гибридных форм зданий, которые можно интерпретировать как здания. и пейзаж.Экологический урбанизм предполагает, что дизайн является ключом к уравновешиванию конфликтов между экологией (не подверженной влиянию человека) и явным потреблением урбанизма.

Хотя эти термины имеют общую основу и теоретическую основу, они, похоже, сформулированы для решения очень конкретных проблем, а не служат в качестве подхода к множеству и разнообразию ландшафтных проблем, лежащих в основе современного города. Ландшафт в этих терминах выглядит как бремя, которое необходимо решить с помощью механизмов, а не как сложная и существенная часть этих густонаселенных территорий, которые мы называем городами, фундамент, который необходимо анализировать и развивать.

Получение специального значения

Отчасти сила и глубина ландшафтного урбанизма проистекает из использования двух слов, которые раньше могли противопоставляться, что указывает на гибридную дисциплину. Поскольку ландшафтный урбанизм — это не неологизм или смесь — например, ландурбанизм или городской ландшафт — составной термин несет в себе соответствующие сложности и критический багаж каждого слова. За последнее десятилетие были обнаружены важные тонкости в интерпретации обоих слов, чтобы усилить и дополнить их; Что отличает ландшафтный урбанизм от параллельных практик, так это тонкое значение слова «пейзаж».Его богатая этимология была написана о самом раннем голландском использовании для описания картины, представляющей пейзаж, превратилась в термин, в котором человеческое влияние (даже если это просто акт просмотра) является ключевым. Пейзаж буквально описывает состояние измененной земли, в отличие от девственной земли до воздействия человека: «все пейзажи построены… они являются явлениями природы и продуктами культуры». (примечание 12) Пейзаж в этом определении во многом связан с репрезентативным, живописным и (по крайней мере, исторически) живописным.

«В сочетании ландшафта с урбанизмом ландшафтный урбанизм стремится восстановить критические связи с естественными и скрытыми системами и предлагает использовать такие системы в качестве гибкого подхода к текущим проблемам и проблемам городского состояния».

Cosgrove (примечание 13) и Corner, среди прочих (примечание 14) , стремились заново представить ассоциации современного ландшафта: с масштабом за пределами визуальных пределов, с глубиной под поверхностью и с процессами по всему полю.Возвращая значения из немецкого landchaft (примечание 15) и территории (примечание 16) признает воздействие человека на землю, что является важным и современным шагом от объекта к активному участку, и признает, что «[ландшафт] организован множественность сил без очевидного формального единства ». (примечание 17) Это последнее различие имеет решающее значение: важность глубоких, даже невидимых, правил, управляющих описываемыми ими полями, с большей готовностью определяет потенциал практики ландшафтного урбанизма.Это творческая и поэтическая возможность этих скрытых сил, которую Корнер предлагает в качестве уникальной темы практики ландшафтного урбанизма: где «прежний городской дизайн и предприятия регионального масштаба [терпели неудачу] были [в] чрезмерном упрощении, сокращении феноменального богатства физическая жизнь ». (примечание 18)

Динамические системы, существенность и программа: Изображение и проект MVVA

Особые практики

Составной термин ландшафтный урбанизм предлагает способ восстановить ссылки на людей, место и природу в области дизайна и городского контекста.В сочетании ландшафта с урбанизмом ландшафтный урбанизм вновь вводит критические связи с естественными и скрытыми системами и предлагает использование таких систем в качестве гибкого подхода к текущим проблемам и проблемам городских условий. Эта гибкость позволила ландшафтному урбанизму разделиться на разные точки зрения, два наиболее различных режима которых можно описать как ландшафтный режим , определенный Мохсеном Мостафави, и режим field operations , изложенный Джеймсом Корнером.

Как указано в курсе «Машинный ландшафт и ландшафтный урбанизм» Архитектурной ассоциации (примечание 19) , в режиме машинный ландшафт проводится очень конкретное обследование и анализ участка для выявления основных сил. Затем они вводятся в абстрактный механизм (обычно разновидность компьютерного алгоритма), который создает архитектурные формы, часто крупномасштабные и с органической геометрией. Часто люди, не относящиеся к профессии, понимают эту конкретную перспективу ландшафтного урбанизма, потому что конечным результатом является узнаваемая архитектурная форма, хотя и абстрактная.

В качестве альтернативы, режим для полевых операций ищет менее определенный конечный продукт. В его дизайне и строительстве используются сложные и взаимосвязанные «мягкие» природные системы, основанные на экологических сообществах и гидрологических моделях. Фиксированный результат редко предусматривается в самом начале, но прогнозируются потенциальные сценарии для участка, чтобы исследовать множественные процессы, происходящие в более широкой области. Конечная цель — это активный ландшафт, который восстанавливает и улучшает часто разрушаемые природные системы, но с прицелом на выделение значимых и часто поэтических элементов ландшафта.

«Долгосрочный взгляд ландшафтного урбаниста и способ тщательного анализа идеально подходят для извлечения и проявления смысла сайта, входя в процесс проектирования, который запускает процесс создания реального и аутентичного отклика ландшафта».

Почему это сейчас критично?

Итак, почему ландшафтный урбанизм, похоже, так сильно вырос за последнее десятилетие и почему он критически важен сейчас? Очевиден ряд причин, связанных с экономией, сотрудничеством и аутентичным дизайном.

Экономика. В свете недавнего экономического спада традиционная экономика строительства столкнулась с серьезными проблемами, что привело к многочисленным остановкам строительства внутри и на окраинах городов. Они варьируются по масштабу от пустошей до пустошей размером с район и отягощены долгами и нереализуемой стоимостью — их функция и полезность кажутся утраченными.

В Эдинбурге, Шотландия, планы по преобразованию постиндустриальных прибрежных территорий в районы с высокой плотностью населения провалились: участки, изъятые банками у обанкротившихся застройщиков, были оставлены для незаметного восстановления.Это места, которые выглядят совершенно отличными от представлений об отполированных и разных «новых городах» послевоенного периода, но имеют решающее значение для будущего развития и консолидации города. Если создание новых городов и поселков более экономически нецелесообразно, а также нецелесообразно отказываться от городов с уменьшающейся плотностью населения, что тогда делать с этими застопорившимися площадками?

Отражая сценарий всей Европы, эти застойные места на самом деле расположены в самом центре культурно плотных и богатых ландшафтами территорий и являются ярким и ярким выражением для тех, кто живет вокруг них, меняющейся природы наших городов.Это те места, где следует задействовать ландшафтный урбанизм, разумно и эффективно восстанавливая и реструктурируя ландшафт до финансового оздоровления. Там, где строительство и застройка экономически невыгодны, ландшафтный урбанизм тем временем является допустимым предложением. Долгосрочный взгляд и тщательный анализ ландшафтного урбаниста идеально подходят для извлечения и проявления смысла сайта, входя в процесс проектирования, который запускает процесс создания реального и аутентичного отклика на ландшафт.

Сотрудничество между дисциплинами и сообществами. Постоянно возрастающее давление на другие, естественные, формы ресурсов также диктует изменение нашего отношения к урбанизму и зданиям. Возникла новая ответственность за охрану окружающей среды, но мы должны воплотить ее в совершенно разные подходы в рамках традиционно консервативного сектора строительства и девелопмента. Нынешняя неспособность или нежелание учитывать влияние неограниченного развития на естественные процессы должны быть оспорены; Решающее значение будет иметь более активное участие по этим вопросам в разных дисциплинах и между сообществами.Прошлая эпоха безразличия к окружающей среде возвращается, чтобы преследовать нас, и последствия становятся все более заметными. Строительство в поймах рек, увеличивающийся поверхностный сток из-за увеличения непроницаемости поверхностей и растущая однородность благоустроенных насаждений в совокупности влияют на гидрологические системы, экологические среды обитания нашего города и нашу способность идентифицировать природные элементы в нашей застроенной среде и связываться с ними.

Ландшафтный урбанизм предлагает подход, основанный на нескольких дисциплинах, для продвижения форума, на котором эти последствия понимаются и избегаются.Это сотрудничество распространяется на сообщества, которые непосредственно затронуты, посредством визуального образования, подчеркивающего положительное влияние дизайна. Такие усилия, как очистка плохо построенного городского водного пути или улучшение биоразнообразия наших общественных открытых пространств за счет улучшения среды обитания, делают эти инновации явными. Вместо автоматического принятия технических «решений» или неэффективной политики, скрывающей последствия, ландшафт становится «современным клеем, скрепляющим современный мегаполис».” (примечание 20)

Вытягивание невидимого. Помимо прозаической и конструктивной стороны ландшафтного урбанизма — и, возможно, самого сильного объяснения его долговечности — в ландшафте есть творческая и поэтическая сторона: способность выделять невидимые системы и делать их частью нашего сознания.

Как профессионалы в области дизайна, практикующие в двадцать первом веке, мы должны снизить энергопотребление наших проектов, повысить эффективность и интегрировать возобновляемые источники энергии.Но помимо этих технических мер по спасению планеты, мы должны обеспечить, чтобы новые и возрожденные городские районы по-прежнему оставались местами, в которых прославляются внутренние качества местности: ландшафтный урбанизм может выявить скрытое, неизвестное и восхитительное для тех, кто населяют эти места. Эти способности и процессы сделают ландшафтный урбанизм идеалом, который понравится профессионалам и людям за пределами этой области.

Заключение

Для духа, который прославляет неопределенность, лежащие в основе сложные процессы и серые зоны современных городских условий, трудно сформулировать четкое определение в одно фиксированное утверждение.Независимо от оттенков значения или абстракции, ландшафтный урбанизм пытается понять огромную сложность мира, в котором мы живем, сотрудничать с другими дисциплинами для создания решений, уважающих места и жителей, а также создавать новые городские пространства, которые внести свой вклад в более широкую природную и культурную территорию. В своем уникальном потенциале поэтического измерения экологических процессов ландшафтный урбанизм отличается от других практик. Способность распознавать, принимать и трансформировать такие тонкие, но мощные силы предлагает способ создания аутентичных, но в то же время новых воображаемых мест, которые погружают нас в богатство ландшафта.

---

Крис Грей — архитектор и ландшафтный архитектор, работающий на границе этих двух дисциплин. Его профессиональный опыт варьируется от сложных городских проектов с тесно интегрированными архитектурными решениями до крупномасштабных структур развития и генеральных планов. Крис сильно интересуется современным ландшафтным дизайном, развитием современного города и аутентичным дизайном в чувствительных ландшафтах.

---

Примечание 1: Леон Нейфах.«Зеленое строительство», Boston Globe. 30 января 2011 г.

Примечание 2: Джеймс Корнер. «Пейзажный урбанизм», в Пейзажный урбанизм: руководство по машинному ландшафту , ред. Мохсен Мостафави и Чиро Найле. (Лондон: Архитектурная ассоциация, 2003 г.) 58.
Примечание 3: [Иллюстрация: водные пути вокруг промышленной зоны, где расположен Олимпийский парк, были одними из самых загрязненных в Лондоне (и Великобритании), и был принят подход к восстановлению всего область в зависимости от их обращения.]
Примечание 4: [См. вторую иллюстрацию на следующей странице: отличное изображение парка, на котором показаны динамические системы, программа и материальность, играющие вместе, от MVVA]
Примечание 5: Джеймс Корнер.«Terra Fluxus» в The Landscape Urbanism Reader , ed. Чарльз Вальдхайм. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, июнь 2006 г.) 25.
Примечание 6: Стэн Аллен. «Матовый урбанизм: толстое двумерное изображение» в CASE: Венецианская больница Ле Корбюзье и возрождение матового здания , изд. Хашим Саркис. (Мюнхен; Нью-Йорк: Prestel, 2002.) 124.
Примечание 7: Стэн Аллен. «Инфраструктурный урбанизм» в точках + линиях: схемы и проекты для города , изд. Стэн Аллен. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999).
Примечание 8: Элисон Смитсон. «Как распознать и прочитать циновку здания» в Architectural design 44, 9, 1974. 573-590, перепечатано в CASE: Венецианская больница Ле Корбюзье и возрождение матового здания , изд. Хашим Саркис. (Мюнхен; Нью-Йорк: Prestel) 2002.
Примечание 9: Архитекторы Министерства иностранных дел. Филогенез: ковчег фоа. Актар. March 2004, 11.
Примечание 10: Мохсен Мостафави и Гарет Доэрти. Экологический урбанизм. (Баден, Швейцария: Lars Müller Pub.2010)
Примечание 11: См. Джеймс Корнер, изд. Восстановление пейзажа: очерки современной ландшафтной архитектуры. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999) за сборник эссе, дающих различные определения ландшафта помимо репрезентативных.
Примечание 12: Энн Уинстон Спирн. «Построение природы: наследие Фредерика Лоу Олмстеда», в Uncommon Ground: переосмысление места человека в природе, изд. пользователя Уильям Кронон. (Нью-Йорк; Лондон: W.W. Norton & Company, 1996) 113.
Примечание 13: Денис Э. Косгроув. Социальная формация и символический ландшафт. (Кент: Крум Хелм, 1984) 13.
Примечание 14: Сэнфорд Квинтер. «Американский дизайн?» в Praxis: журнал письма + строительство, нет. 4, (2002) 6.
Примечание 15: Джеймс Корнер. «Эйдетические операции и новые пейзажи» в Восстановление ландшафта: очерки современной ландшафтной архитектуры , изд. пользователя Джеймс Корнер. (Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999) 154.
Примечание 16: Сэнфорд Квинтер.»Американский дизайн?» в Praxis: журнал письма + строительство, нет. 4, 2002.
Примечание 17: Там же, 6.
Примечание 18: Джеймс Корнер. «Terra Fluxus», 32.
Примечание 19: Мохсен Мостафави и Чиро Найле, ред. Пейзажный урбанизм: пособие по машинному ландшафту. (Лондон: Архитектурная ассоциация, 2003 г.)
Примечание 20: Алекс Кригер. «Территории городского дизайна». в территориях городского дизайна. GSD, Гарвард, февраль 2004 г. Web. 13 августа 2011.

5 преимуществ городской ландшафтной архитектуры

В апреле отмечается не только Месяц Земли и День Земли, но и Месяц всемирной ландшафтной архитектуры.

Среди множества зеленых или экологически чистых мер, которые защитники окружающей среды и любители природы выступают за спасение планеты, — устойчивые городские ландшафты.

Городские пейзажи создают, восстанавливают и сохраняют городские парки, зоны отдыха, бизнес-парки, центры природы и другие зеленые зоны. Устойчивые ландшафты реагируют на окружающую среду, восстанавливают и являются здоровыми для сообществ, улавливая углерод, очищая воздух, рециркулируя воду, смягчая экстремальные температуры, повышая энергоэффективность, восстанавливая среду обитания и создавая ценность за счет значительных экономических, социальных и экологических выгод.

Городская ландшафтная архитектура

Ландшафтные архитекторы — художники, ученые и защитники окружающей среды. Они объединяются с архитекторами, садоводами, геодезистами, инженерами и защитниками природы для решения проблем и создания пространств, с которыми люди могут общаться и где они могут общаться друг с другом — значимых, аутентичных пространств, где люди хотят жить, а компании хотят вести бизнес.

Хорошее планирование имеет решающее значение в городском озеленении . Множественные факторы, включая топографию, границы собственности, размещение инженерных сетей, заборы и другие конструкции, существующие деревья и газон, климат, воздействие солнца, почвенные условия, орошение, дренаж воды и затраты на техническое обслуживание, должны влиять на каждый выбор проекта.

Преимущества городских ландшафтов

Городские пейзажи — это гораздо больше, чем красивые растения, очаровательные парки и зеленые крыши. Это также улицы, тротуары, переулки и парковки, которые определяют облик города, его функциональность и культуру.

Ландшафтная архитектура улучшает городские пространства и качество жизни людей, живущих и работающих в них. Это способствует устойчивости и помогает создавать более здоровые, красивые и удобные для жизни районы. Он борется с загрязнителями и побуждает жителей города проводить время на улице, что лучше для их здоровья и для общества.

Ниже приведены пять наиболее важных преимуществ городских ландшафтов.

1. Экологические преимущества

Городское озеленение способствует очистке воздуха, воды и почвы. Растения потребляют углекислый газ и выделяют кислород в атмосферу. Они защищают нас от сильной жары и холода, дают тень, снижают шумовое загрязнение.

Деревья способствуют устойчивости, обеспечивая тень, которая снижает потребность в кондиционировании воздуха и сокращает потребление ископаемого топлива. Деревья также борются с загрязнением воздуха. «Улавливает» и сокращает количество переносимых по воздуху частиц, таких как пыль, дым, пыльца, сажа и жидкие капли, а также газов, таких как диоксид углерода, монооксид углерода, диоксид серы и оксиды азота. Некоторые из этих частиц являются вдыхаемыми и могут попадать в легкие и кровоток, вызывая множество проблем со здоровьем.

Исследование, проведенное в 2016 году The Nature Conservancy, показало, что деревья могут снизить загрязнение твердыми частицами от 7 до 24 процентов. «Деревья могут удалить до четверти твердых частиц в пределах нескольких сотен ярдов, а при посадке в правильных местах могут стать очень эффективным барьером, фильтруя плохой воздух и защищая местных жителей», — говорится в отчете.

2. Изменение климата

По данным Американского общества ландшафтных архитекторов, городское озеленение может смягчить последствия изменения климата, используя стратегии, которые сократят выбросы парниковых газов на 50–85% к 2050 году и ограничат повышение температуры на 2 градуса по Цельсию.

Что касается изменения климата, то маленькое имеет большое значение. Повышение температуры климата всего на 2 градуса по Цельсию может иметь серьезные негативные последствия для нашей планеты. Согласно исследованию, проведенному НАСА, повышение температуры на 2 градуса приведет к:

• Уменьшение шансов восстановления тропических рифов
• Растопите ледяные щиты и поднимите уровень моря до точки, способной стереть Флориду с лица земли
• Ограничьте поставки сельскохозяйственных продуктов питания, подавив производство реальных продуктов питания таких культур, как кукуруза
• Ограничение запасов пресной воды

Однако городские пейзажи могут существенно и положительно влиять на окружающую среду.Посадка деревьев в городах помогает снизить уровень ископаемого топлива, распределить энергию и улучшить качество воздуха и дождя, а также температуру поверхности. Эти преимущества доказывают, насколько важно сделать небольшой шаг в развитии городских ландшафтов, чтобы противодействовать катастрофическим последствиям изменения климата на нашей планете. Этот простой шаг станет огромным позитивным шагом для будущего нашей планеты.

3. Социальная интеграция

Высокотехнологичные штуковины могут быть забавными, но они имеют тенденцию удерживать городских жителей внутри, на диване, в постели, подключаться к социальным сетям, играть в видеоигры, пассивно наблюдать, как другие делают что-то.Чем больше времени мы проводим с технологиями, тем меньше времени мы проводим, общаясь с другими лицом к лицу, налаживая отношения с соседями и участвуя в жизни сообщества.

Городские пейзажи создают динамичные и привлекательные общественные пространства, которые привлекают людей и побуждают их к содержательному социальному взаимодействию.

4. Физическое и психическое здоровье

Доступ к качественным городским зеленым зонам и времяпрепровождение на свежем воздухе — упражнения, игры, общение, наслаждение природой, отдых — полезны для тела и разума.Это просто здравый смысл, но исследования подтверждают, что городские пейзажи улучшают здоровье и качество жизни городских жителей.

Зеленые зоны стимулируют и увеличивают физическую активность , что приводит к многочисленным преимуществам для здоровья, связанным с сердечно-сосудистыми заболеваниями, диабетом, гиперхолестеринемией, остеопорозом, расстройствами настроения, психологическими проблемами и общим состоянием здоровья. Кроме того, городские пейзажи улучшают здоровье за ​​счет воздействия на загрязнение и температуру .

5.Продовольственная безопасность

Переход от городской ландшафтной архитектуры к городскому ландшафтному сельскому хозяйству дает нам еще одно преимущество: устойчивость и самообеспеченность продуктами питания. Продукты питания, выращенные недалеко от дома с помощью небольших городских фермерских хозяйств, имеют меньший углеродный след , чем продукты питания, выращенные в других штатах или странах, которые необходимо перевозить за тысячи миль. Не говоря уже о том, что он органический, без пестицидов, консервантов и сомнительных ГМО.

Food также объединяет людей в сообщество и способствует физической активности, положительно влияя на здоровье городских садоводов.

Городское озеленение доказывает, что нам не нужно далеко уходить в лес, чтобы обнять дерево и поехать на природу. Мы можем внести свой вклад в защиту окружающей среды и жить в гармонии с нашими природными ресурсами прямо в наших городах.

Хотите узнать больше? Посмотрите трейлер к фильму

Торговцы сомнения:

О AD&V

AD & V® занимается передовой и энергоэффективной устойчивой архитектурой и дизайном интерьеров, которые улучшают восприятие людьми мира и улучшают их жизнь.