Гармоники в музыке: Что такое гармоники или обертона

Гармоника (музыка) — frwiki.wiki

Для одноименных статей см. Harmonic .

Гармоники колеблющейся струны

В акустике, А гармоники частичный является компонентом периодического звука, тем частота которого является целым числом, кратным основной частоты .

Если мы назовем «ƒ» основной частотой, гармонические части будут иметь частоты, равные: 2ƒ, 3ƒ, 4ƒ, 5ƒ и т. Д.

Пример:

Принимая в качестве основной ноты ₃ фортепианных (440  Гц ), гармоники имеют частоты, кратные 440,

• гармоника 1-го порядка является основной на частоте 440  Гц ,
• гармоника 2-го порядка 440 × 2 = 880  Гц ,
• ранга 3 при 440 × 3 = 1320  Гц и  т. д.

Частицы гармоник — важные составляющие музыкального звука . Основная определяет воспринимаемую высоту тона, относительная мощность гармоник более высокого порядка влияет на тембр динамических символов .

В музыке, ассимиляцией, мы называем «гармониками» звуки, которые получаются на струнных инструментах, заставляя вибрацию струны переходить в более высокий режим, чем ее основной режим. Например, касаясь струны на трети ее длины, мы предотвращаем ее боковое смещение в этом месте, позволяя ей колебаться вокруг этой фиксированной точки, создавая узел, который заставляет ее вибрировать с частотой, в три раза превышающей ее. буть свободен. Произведенный таким образом звук находится в двенадцатом интервале со звуком свободной струны ( октава плюс пятая ).

Слово «гармонический» также используется менее техническим способом для обозначения элементов гармонии, например, в выражении «гармонический интервал», которое просто обозначает интервал, принадлежащий гармонии.

Резюме

• 1 штамп
• 2 гармоники
• 3 Инструментальные приложения
• 4 приложения
  • 4.1 Грамматика
  • 4.2 Библиография
  • 4.3 Статьи по теме
  • 4.4 Внешние ссылки
• 5 Примечания и ссылки

Штампованный

Три первых режима колебания струны: основная (высокая) и две первые гармоники

При одинаковых высотах (т.е. частотах) звуки, издаваемые двумя разными инструментами (например, скрипкой и флейтой), не звучат одинаково. Каждый характеризуется так называемым штампом, который его идентифицирует. Это отражает тот факт, что естественный звук не бывает на самом деле простым: он возникает в результате комбинации частичных звуков, самый серьезный из которых или фундаментальный, определяет музыкальную ноту, которую мы воспринимаем, и определенное количество частичных гармоник основных гармоник, относительные весовые коэффициенты, изменяющиеся при выпуске ноты, определяют ее тембр.

Звуки, издаваемые инструментами с устойчивой вибрацией (те, чья вибрация поддерживается постоянным источником энергии, например трением смычка для струнных инструментов или постоянным дыханием органа или других духовых инструментов) содержат много гармоник, в то время как некоторые инструменты, такие как ударные, излучают негармонические частоты (2,576 °, 5,404 ° … например, для треугольника ). Кроме того, каждая гармоника имеет относительную интенсивность по сравнению с другими. Таким образом, гармонический спектр раскрывает все частоты, которые определяют тембр каждого инструмента.

Гармоники

Когда мы говорим об основной частоте, мы говорим о частоте первой гармонической составляющей рассматриваемого звука, которую мы обозначаем как гармоника 1 или основная гармоника. Воспринимаемая нами нота соответствует этой гармонике, даже если она отсутствует в звуковом спектре . Однако некоторые звуки могут обмануть ухо, высокая гармоника может быть слышна больше, чем основная, и скрыть ее .

Гармоники ноты обязательно должны быть выше, чем эта нота, и их часто называют верхними гармониками, в отличие от ошибочных теорий о более низких гармониках, выдвигаемых некоторыми теоретиками музыки.

Внимательно изучив приведенную ниже таблицу частот нот, музыканты найдут соответствие между гармоническими частотами ноты и нотами, которые гармонично соответствуют основному тону. Мы знаем, например, что для ноты C ноты, составляющие естественные интервалы с ней, — это

E ( третья ), G ( пятая ), si  ( седьмая ), C ( октава ), D (девятая) и т. Д.

Естественные гармоники ноты представлены несколькими частотами основной гармоники . Таким образом, для do на частоте 32,7  Гц, отмеченной do ⁻¹, гармоники следующие:

Гармонический	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
Частота (Гц)	32,7	65,4	98,1	130,8	163,5	196,2	228,9	261,6	294,3	327	359,7	392,4	425,4	457,5
Примечание октава в диапазоне ближайшего	сделать -1	сделать 1	земля 1	сделать 2	mi 2	земля 2	если 2	сделать 3	d 3	ми 3	fa 3	земля 3	земля 3	3
Отклонение от ближайшей ноты в одинаковой шкале темперации (в центах )	0	0	2	0	-14	2	-31	0	4	-14	-49	2	41 год	-31
Интервал с фундаментальным ( центы )	0	1200	1902 г.	2400	2786	3102	3369	3600	3804	3986	4151	4302	4440	4569

Примечание: 7- ^я и 11- ^я гармоники использовались позже в истории западной музыки.

На рисунке ниже показаны гармоник сделать ^один из диапазона, и указует стрелки и цифрами (в центах ) разность высот между каждым из первых 16 гармоник и ближайшей нотой в диапазоне умеренного . Учитывая, что полутон ( равной темперации ) равен 100 центам, отклонение в 49 центов 11-й гармоники находится почти на полпути между двумя существующими нотами, т.е.

Отклонения гармоник от нот темперированной шкалы обнаруживаются независимо от основной ноты и зависят от ранга гармоники.

Первые 4 режима колебания струны

Рейтинг

Инструментальные приложения

• На пианино мягко нажмите на педаль и произнесите ноту, что позволяет вам слушать их, когда интенсивность звука уменьшается: струны, соответствующие гармоникам, вибрируют от сочувствия  ; указанная выше серия тогда относительно слышима.
• Это правильная регулировка гармоник двух нот услышанных одновременно, что будет проверять созвучие из интервала или аккорда слышал. Мы находим причины, по которым аккорд идеален ( C-E-G = 4-5-6): гармоники нот аккорда согласуются с гармониками основной гармоники .
• На струнных инструментах можно услышать гармоничный звук, если дотронуться до целого участка струны пальцем. Напротив, деления, соответствующие основной F (открытая струна) и первым трем гармоникам, а также способ обозначения ноты, сыгранной таким образом.

Приложения

Грамматика

Гармоническое это первоначальна прилагательное квалификации тех партиалов от звука, которые являются кратными одной и той же частотой, называется фундаментальным. Остальные частичные называются

негармоническими . Только гармонические частицы способствуют идентификации музыкальной ноты .

Используемое как существительное, оно заменяет выражение «гармоническое частичное». Следовательно, он частично принадлежит к мужскому роду .

Если бы в дискурсе мы использовали гармоническое как существенное для замены «гармонической ноты» или «гармонического деления», это было бы женского рода, как и существительное выражения, для которого оно должно быть заменено .

Из-за загрязнения женского существительного гармония оно также используется в женском роде.

Библиография

• Патрис Байляш, Антония Сжез и Селин Вотрен, Гельмгольц от звука к музыке
  , Париж, Философская библиотека Ж. Врин,2011 г., 253  с. ( ISBN  978-2-7116-2337-2, читать онлайн )
• Филипп Гуттенуар и Жан-Филипп Гай, Практический словарь музыкального анализа, Delatour France,2006 г., 128  с. ( ISBN  978-2-7521-0020-7 )
• Андре Кальве, Le Clavier Bien Obtempéré. Очерк темпераментологии, Монпелье, Фортепиано e forte éditions,2020 г. , 470  с.

Статьи по Теме

• Частичное
• Гармонический спектр
• Ряд Фурье
• Игры с мутациями органов
• Искусственная гармоника
• Фундаментальное отсутствие
• Основная частота

Внешние ссылки

• (ru) Образовательный сайт, где можно увидеть и услышать гармоники на фортепиано.

Примечания и ссылки

1. ↑ Gouttenoire 2006, стр.  60
2. ↑ ASA ( Американская ассоциация стандартов ) определяет тембр как «тот атрибут слухового ощущения, который позволяет слушателю судить, что два звука, представленные одинаково, с одинаковой интенсивностью и одинаковой высотой звука, отличаются» . Акустическая терминология, Нью-Йорк, ASA, 1960, определение 12.9.
3. ↑ Лоран Демани, «Восприятие высоты звука», в Botte & alii, Психоакустика и слуховое восприятие, Париж, Tec & Doc,1999 г., стр.  58-58 ; см. также Основная частота # Случай отсутствия основной частоты .
4. ↑ Bailhache 2011, стр.  72
5. ↑ Эта теория особенно систематизирована в гармоническом дуализме, разработанном Гауптманом, Эттингеном  (де) и Риманом .
6. ↑ например, Ричард Тайлле, Лоик Злодей и Паскаль Февр, Словарь физики, Брюссель, Де Бок,2013, стр.  328 «Гармоник».

Музыкальные весы
Музыкальная акустика	Музыкальная нота  · Гармоника  · Интервал  · Консонанс  · Цикл пятых
Музыкальный диапазон	Тональная система  · Диатоническая шкала  · Хроматическая шкала  · Список диапазонов
Диапазоны и темпераменты	Естественный диапазон  · Пифагор соглашение  · Семантическая система  · Темперамент Медиантный  · Темперамент неравномерный  · Равного Темперамент  · Темперамент равных пятые  · Темперамент деления кратному  · Музыкального Интонация  · Темперамент Маки  · свара (индийская музыка)
Интервалы измерения	Микротональная музыка  · Запятая  · Сто саварт
Смотрите также	Теоретический и технический глоссарий западной музыки

Тональная гармония
Движения	Мелодическое движение  : форсированное  · хроматическое гармоническое движение  : звучание  · подготовка  · диссонанс  · разрешение
Общая информация о договорах	Согласие  : фактический балл  · фундаментальный  · доступный  · изменение Соглашения в действии  : фиктивные отношения
Различные гармонические прогрессии	Модуляция Каденция  : идеальная  · несовершенная  · полубеговая каденция  · нарушенная  · плагаля Заимствованный аккорд  : пикардский третий  · нисходящая шестая ступень  · неаполитанская шестая  ступень · преходящий доминантный гармонический марш
Секретные аккорды	Соглашение о трех нотах  : мажорное трезвучие  · незначительных триады  · Соглашение приостановлено  · уменьшенной квинты соглашение  · дополненного пятое соглашение  · шестого  · четвёртого и шестой Аккорд четыре примечания  : доминирующие седьмые с фундаментальной  · доминирующими седьмым без фундаментальной  · седьмых из «видов Пяти нот аккорда  : девятые видов  · доминирующих  девятый · доминирующие девятый без корневой записки
Иностранные ноты	Одиннадцатая и тринадцатое соглашение  · Соглашения изменена  · Соглашение с пометкой добавлено  · Предвидение  · Грейс Примечание  · Вышивка  · Breakaway  · Pass Mark  · Педаль  · Задержка
Смотрите также	Теоретический и технический глоссарий западной музыки

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Что такое гармоники и обертоны в музыке

В области звука существует тесная связь между музыкой и физикой. Отправной точкой рассмотрения является так называемый ряд обертонов , описывающий, что звук состоит из нескольких отдельных тонов, находящихся в определенных физических контекстах.
Вероятно, наиболее важной серией обертонов является серия естественных тонов гармоник, состоящая из обертонов, частота которых является целым кратным основного тона. Это в первую очередь делает возможным создание целого ряда инструментов. Техника игры также строится на этом.
Гармоника выступает основой звуковой окраски. У музыкального инструмента есть уникальный тембр, который порожден гармоникой, обертоном. Потому люди слышат различия в том, как звучит фортепиано с гитарой и саксофоном. Что такое гармоника в музыке, обертон, партия рассказано далее.

Терминология

Для наиболее полного раскрытия темы, необходимо знать описание ряда основных терминов. Гармоника в музыке является названием каждого тона в естественном звуковом ряду. Тон отличается от основного, первого компонента звукового ряда.
Обертон представляет собой любую частоту, которая превышает основную звуковую частоту. Им называются наиболее высокие тона, которые возникают из самой низкой ноты или основной.
Гармоническое искажение является искажением, кратным основному сигналу. Гармоническое колебание является колебанием, при котором величины движения меняются по синусу или косинусу. Гармоническим балансиром называется единовременный звуковой интервал, а гармоническим рядом — ряд звуков, которые находятся в разных соотношениях друг с другом.

Характеристики гармоник

Гармоника условно делится на виды по характеристикам. Музыканты ее разделяют по порядковому номеру с музыкальной частотой и последовательностью. Согласно известной классификации характеристик:

1. Порядковым гармоническим номером является число, которое показывает величину превышения частоты от гармонической основы.
2. Гармонической частотой определяется показатель, который определяется умножением порядкового номера на основную частоту в 50 Герц.

По последовательности тон в каждом звуковом ряду имеет прямую, обратную, нулевую последовательность. Четвертая, седьмая, десятая, тринадцатая звуковая окраска образует симметричное напряжение прямой последовательности. То есть, она совпадает с последовательностью первой гармонической фазы. Вторая, пятая, восьмая, одиннадцатая, четырнадцатая образует напряжение обратной последовательности по отношению к главной частоте. Третья, шестая, девятая, двенадцатая совпадает с нулевым порядком фазовой последовательности. В результате, образуется симметричной системой нулевой последовательности.

Диаграмма гармоник

Гармоника, обертон является синусоидальным колебанием. Гармоническая диаграмма показывает изменение воздушного давления на слух человека. Воздушное давление изменяется наверх, вниз и периодическим образом. Воздух давит сильнее и слабее. Воздействие небольшое. Ряд колебаний происходит стремительно: за секунду возникают сотни звуковых толчков. Благодаря таким периодическим колебаниям человек воспринимает звук.

Серия гармонических обертонов

Гармонический обертон является набором дополнительных звуков на верхнем диапазоне. Их частота кратна основному тону. Если частота обертоновых колебаний выходит за краткость основному тону, речь идет о негармоническом обертоне. Он является сильным различием звучания основного с дополнительным звуком. Различие возникает во время колебания больших струн. В число наиболее востребованных в музыкальном отношении понятий входит гармонический обертон. Его кратность выражается неправильной и правильной дробью. Также принимается в расчет амплитуда звучания. Ее нередко путают с показателем громкости, вибрационной частоты, резонансного показателя.

Партии, обертоны и гармоники

Обертон является любой частицей, которая выше самой низкой в сложной тональности. Показатель относительной силы и частотного соотношения частичного обертона определяет инструментальный тембр. Сходство обертона и гармонической частицы звукового ряда приводит к свободному взаимозаменяемому использованию в музыкальном контексте. Но, величины принимаются в расчет по-разному. Во многих музыкальных инструментах допускается игра верхних гармоничных тонов без основных нот. В звуковой записи это повышает высоту звука ноты на октаву. В ряде более сложных случаев используются другие варианты высоты звукового тона. В некоторых ситуациях использование гармоничных тонов меняет нотный тембр.
В отличие от обертона, гармоника используется для проверки в унисон настройки струн. Обе части звукового ряда является популярным средством для самовыражения, украшения музыкальных партий. К примеру, гитарист обогащает соло своеобразными визжащими призвуками. Гармоники также интересно выглядят в гитарных риффах. Они эффектно завершают гармонические визжащие звуки концы квадратов с фразами.

На струнных инструментах

Гармоники на струнных музыкальных инструментах, на скрипках, однократно производятся. Для этого изменяется точка контакта со смычком, слегка нажимается строчка в узлах или аликвотных частях, воспроизводится основная нота. Потом последовательно воспроизводится вся гармоническая гамма на устаревшем и сильно резонирующем музыкальном инструменте посредством продвижения смычка от обычного места. Применение средства называется sul ponticello. Лучше воспроизводить ноты с помощью легкого нажатия пальца на открытую струну. Когда их производят благодаря легкому нажатию на разные узлы открытых струн, это приводит к естественным гармоникам. Скрипачи знают, что они имеют более насыщенный, необычный звук, по сравнению с sul ponticello. Им хорошо известно, что чем больше струна к толщине, тем больше выдача верхних тонов.
Иногда партией требуется подключение искусственной гармоники. Она создается обертоновым воспроизведением на поставленной музыкальной струне. Для техники применяется несколько пальцев на грифе. Первый нужен, чтобы укоротить струну до желаемой ноты. Второй требуется, чтобы касаться узла, который соответствует гармонической тональности.

Читать похожие статьи

Аудиопроизводство

Статьи 27.12.2021

Аудиопроизводство – отрасль музыкального бизнеса, подразумевающая создание музыкальных треков, их обработку и компоновку. Новички часто …

Софт для создания музыки

Статьи 14.02.2022

DAW (Digital Audio Workstation) дословно переводится как «цифровая звуковая рабочая станция». Такие программы еще называют секвенсорами. Это специализированное программное обеспечение, которое …

Аккордовые последовательности

Статьи 21.02.2022

Аккордовые последовательности – это наборы трезвучий или септаккордов, сменяющих друг друга. Одна короткая цепочка может …

Софт для записи

Статьи 24.12.2021

Начинающему музыканту звукозапись кажется целым ритуалом. Нужно скопить деньги для…

Тональность в музыке

31.03.2022

Любому музыканту важны не только навыки или владение голосом (инструментом), но и специализированные знания, которые будут активно применяться в учебе и работе. Музыка имеет не столько творческую составляющую …

Эквализация звука

Статьи 22.02.2022

Эквалайзер — важная тема для музыкальных продюсеров. Это фундаментальный и непростой процесс, поэтому у новичков часто большая часть времени …

Как читать ноты ударных

Статьи 01.03.2022

Для чтения нот на ударных инструментах, необходимо правильно понимать нотную документацию. Музыкальное мышление нужно …

Онлайн пианино

Статьи 05. 10.2021

Играйте на пианино в любое время и в любом месте. Amped Studio предлагает виртуальный инструмент, с помощью которого вы можете заниматься музыкой, даже если поблизости нет пианино, синтезатора или миди-клавиатуры …

Аудиоредакторы

Статьи 14.02.2022

Этим специализированным софтом пользуются также аранжировщики, продюсеры, битмейкеры. Видеоблогерам и создателям подкастов тоже нужно обрабатывать свой материал. Они …

Гармонический ряд (музыка) — Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

Из Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

Гармоники в музыке — это ноты, воспроизводимые особым образом. Это ноты, которые воспроизводятся как часть «гармонического ряда».

В физике гармоника — это волна, которая добавляется к основной основной волне. В этой статье говорится о звуковых волнах, которые можно ясно понять, взглянув на струны музыкального инструмента.

Когда скрипач играет ноту на скрипичной струне, струна начинает очень быстро вибрировать. Эта вибрация заставляет воздух вибрировать, и звуковые волны достигают нашего уха, чтобы мы могли их слышать. Если бы нота была абсолютно чистой, струна двигалась бы по идеальной синусоидальной форме и производила бы только одну частоту, но вместо этого одновременно с основной воспроизводятся несколько частот. Нота, сыгранная на струне скрипки, заставляет струну вибрировать очень сложным образом. Есть основная нота (основная), но к ней добавлено множество других маленьких нот, которые складываются в звук особым образом, говорящим нам, что это игра на скрипке, а не на кларнете или человеческом голосе.

Чем выше нота, тем быстрее вибрирует струна. Нота ля выше средней до (струна ля скрипача) вибрирует с частотой 440 Гц (440 раз в секунду). Это «основная» или «первая гармоника». Вторая гармоника вибрирует вдвое быстрее (соотношение 2:1): 880 Гц. Это дает A на октаву выше. Третья гармоника даст соотношение 3:2. Это будет ми (на октаву и квинту выше основного тона). Чем выше гармоника, тем она тише, но отношение всегда является целым числом (а не дробью).

Каждая нота, сыгранная на инструменте, на самом деле является комбинацией нескольких нот или «гармоник», даже если мы не осознаем, что слышим более одной ноты за раз. Сыграйте самую нижнюю до на фортепиано. Теперь найдите следующую до, которая на октаву выше. Нажмите эту клавишу очень медленно, чтобы она не звучала, и удерживайте ее нажатой. Удерживая ее, снова сыграйте нижнюю ноту C, сделав ее громкой и очень короткой. Теперь будет звучать тихо удерживаемая до. Это связано с тем, что струны этой до немного вибрируют, потому что это гармоника низкой до (они могут вибрировать, потому что демпфер отключен от струны, пока нота удерживается нажатой). То же самое можно сделать, удерживая нажатой следующую соль, затем следующую до, затем ми. Чем выше нота, тем слабее (тише) становятся гармоники. Музыкальный пример ниже показывает ноты гармонического ряда в нотной записи.

Иллюстрация гармонического ряда в виде нотной записи. Не все ноты точно настроены; подробности см. ниже.

Чтобы прослушать ноты гармонического ряда, нажмите здесь: нажмите здесь.

Музыкантам иногда нужно сыграть гармонику на своих инструментах. В нотной записи это обозначается кружком над нотой.

Скрипач может очень легко коснуться пальцем струны так, чтобы струна разделилась пополам. Они услышат гармонику (ноту на октаву выше открытой струны). Помещая пальцы в другие места, они могут получить больше гармоник, например. касаясь струны на четверть вниз, они получают следующую гармонику. «Искусственные гармоники» можно сыграть, остановив струну пальцем обычным способом (чтобы струна стала короче) и поместив мизинец дальше по струне, чтобы получить гармонику остановленной ноты. Искусственные гармоники записываются ромбовидными головками нот. Им очень трудно хорошо играть.

Арфисты могут играть на флажолетах левой рукой, останавливая струну боковой частью руки (рядом с мизинцем) и перещипывая ее большим или указательным пальцем. Левой рукой можно сыграть до 3 нот. Они могут играть на флажолетах правой рукой, останавливая струну верхней фалангой второго пальца и защипывая ее большим пальцем. Правой рукой можно сыграть только одну гармоническую ноту. Гармоники на гуслях звучат очень красиво.

Музыканты, играющие на деревянных духовых и духовых инструментах, играют многие ноты, дуя немного сильнее (передувая), чтобы получить более высокую серию нот. Такие инструменты, как блокфлейта, могут играть аккорды, заставляя несколько гармоник звучать вместе, но это чрезвычайно сложно сделать хорошо, и в современной музыке это встречается только у виртуозных исполнителей.

Что такое гармоники? Изучение ткани музыки — Блог

Иллюстрация: Franco Égalité

Гармоники могут не занимать наше внимание, когда мы играем на инструменте или сочиняем музыку.

Тем не менее, они представляют собой фундаментальный аспект звука, объясняющий саму суть музыки — почему музыка — это . Сегодня давайте рассмотрим, что такое гармоники и как вы можете извлечь пользу из понимания их как музыканта.

Простейший звук

Чтобы понять гармоники, нам нужно сначала изучить самый простой из всех звуков: синусоиду . Если вы когда-либо играли синусоиду, глядя на многополосный эквалайзер, вы увидите, что вся энергия сконцентрирована вокруг одной частоты, соответствующей проигрываемой ноте:

Частотный спектр синусоидальной волны, воспроизводимой D4

Звук, который мы слышим

Между тем, если вы сыграете ту же ноту, используя прямоугольную волну, вы увидите нечто совсем другое; есть еще частотный контент на ~293 Гц (частота, соответствующая D4), чем где-либо еще, но помимо этого происходит гораздо больше:

Частотный спектр прямоугольной волны при воспроизведении D4

Звук, который мы слышим

Все более мягкие частоты видимые по всему спектру прямоугольной волны — это то, что мы называем ее гармониками, и именно они позволяют нам слышать прямоугольную волну и распознавать ее как нечто, отличающееся от синусоидальной волны, даже если они воспроизводят точную такая же заметка. Гармоники существуют в разной степени для каждого тонального звука (кроме синусоидальных волн), и именно поэтому многие люди называют синусоидальную волну «самым простым звуком».0003

Так что же такое гармоники?

Приведенное выше исследование подводит нас к следующему пункту: всякий раз, когда вы слышите тон, вы почти никогда не слышите просто этот тон — скорее, вы слышите его плюс смесь множества других более высоких и тихих звуков. высоты тона, которые известны как гармоники .

Гармоники возникают при целых кратных основной частоте , что является самой громкой высотой тона, воспринимаемой нашими ушами (в нашем предыдущем примере прямоугольной волны основная частота будет равна 29).3 Гц).

Итак, например, если у нас есть основная частота 100 Гц, гармоники будут существовать на частотах 200 Гц, 300 Гц, 400 Гц, 500 Гц и т. д. ссылаться на них).

Гармоники и тембр

Независимо от того, слышите ли вы прямоугольную волну, фортепиано, скрипку или любой другой звук, до тех пор, пока играемая нота постоянна, все они будут иметь одну и ту же основную частоту. Как указывалось ранее, что позволяет каждому инструменту различать свой уникальный звуковой характер, или timbre , насколько громкой или тихой является каждая из гармоник.

Прямоугольная волна имеет очень математический метод определения баланса гармоник. Он состоит только из нечетных целых чисел, полностью исключая четные. Кроме того, амплитуда каждого обертона уменьшается в зависимости от того, где он расположен в ряду (например, третья гармоника будет иметь только треть амплитуды основной частоты, пятая гармоника будет иметь одну пятую амплитуды основной частоты и т. д.).

Между тем, более органичный звук, такой как человеческий голос, будет иметь гораздо менее линейный и более сложный спектр гармоник. В отличие от синусоидальных и прямоугольных волн, большинство звуков также не являются идеально периодическими по своей природе, а нюансы тембра меняются по мере удержания ноты — это означает, что в большинстве случаев точный баланс гармоник для звука также постоянно колеблется.

Применение понимания гармоник к музыке

Если вы понимаете, что гармоники лежат в основе тембра всех звуков, вы можете использовать эти знания очень разносторонне, когда дело доходит до звукового дизайна. Например, если вы хотите, чтобы инструмент звучал более «синусоидально», вы можете использовать встроенный эквалайзер вашей DAW, чтобы повысить основную частоту или обрезать гармонический контент, который находится над ней. Если вы хотите, чтобы звук казался менее тональным и более «шумовым», вы можете рассмотреть возможность искажения сигнала, чтобы ввести больше негармонические частичные — обертоны, которые не соответствуют ожидаемому целому кратному основному тону.

Если вы хотите выйти на новый уровень, есть также несколько специальных плагинов и инструментов, которые позволяют вам тонко манипулировать гармониками. Например, Pigments 3 от Arutria имеет специальный движок Harmonic, который отображает содержание обертонов синтезированных звуков с помощью динамичной и привлекательной визуализации. Используя такие параметры, как Tilt Offset и Parity, вы можете хирургически манипулировать балансом между нечетными и четными обертонами, скоростью их появления и многим другим, что открывает совершенно новый подход к звуковому дизайну:

Узнайте больше обо всех возможностях синтеза в Pigments 3 из нашего руководства по функциям. что существует столько времени. Однако, если вы внимательно посмотрите на то, как гармоники распределяются в ряду, вы начнете понимать, что целые числа, кратные основной гармонике, определяют многие интервалы, которые являются ключевыми для музыки, которую мы знаем и любим — первый обертон ровно на октаву выше первого. основной тон, второй обертон — чистая квинта, четвертый обертон — другая октава, пятый обертон — мажорная терция и так далее.

Это явление означает, что древние цивилизации могли бессознательно воспроизвести музыку природы задолго до того, как мы поняли математические основы волновых форм. Такие понятия, как созвучие и музыкальные гаммы, в некотором смысле являются социальными, различающимися в зависимости от культуры и периода времени, но в некотором смысле они также интуитивны и универсальны, судя по тому, как вы можете проследить их происхождение до частотных отношений, существующих в гармониках.