Разное

Гамма съемка в помещении: МУ 2.6.1.2838-11 Радиационный контроль и санитарно-эпидемиологическая оценка жилых, общественных и производственных зданий и сооружений после окончания их строительства, капитального ремонта, реконструкции по показателям радиационной безопасности / 2 6 1 2838 11

Содержание

Радиационный контроль жилых и общественных зданий после окончания их строительства или реконструкции.

В соответствии  с Федеральным законом «О радиационной безопасности населения» от 9.01.1996 N 3-ФЗ, в целях защиты населения и работников от влияния природных радионуклидов,  по окончании строительства  или реконструкции  жилых и общественных зданий,  застройщик должен получить разрешение  на ввод в эксплуатацию объекта строительства с учетом уровня содержания радона в воздухе помещений и гамма-излучения природных радионуклидов.

     Для этого необходимо провести радиационный контроль помещений зданий,  включающий измерение мощности амбиентного эквивалента дозы (МАЭД) гамма-излучения на прилегающей территории, поиск и выявление локальных радиационных аномалий в ограждающих конструкциях зданий, МАЭД гамма-излучения в помещениях зданий и среднегодовое значение эквивалентная равновесная объемная активность (ЭРОА) изотопов радона в воздухе помещений зданий.
    Контролируемой величиной в жилых домах и общественных зданиях  является разность между МАЭД гамма-излучения в помещениях и на прилегающей территории, которая не должна превышать 0,3 мкЗв/ч.


    Контроль МАЭД гамма-излучения в помещениях жилых домов и общественных зданий следует проводить в два этапа.
    На первом этапе проводится гамма-съемка поверхности ограждающих конструкций помещений здания с целью выявления в сдающемся здании мощных источников гамма-излучения, представляющих непосредственную угрозу жизни и здоровью населения.
    Гамма-съёмка осуществляется путем обхода всех помещений здания по свободному маршруту по центру помещений при непрерывном наблюдении за показаниями поискового прибора.

    Если по результатам гамма-съемки в стенах и полах помещений не выявлено зон, в которых показания радиометра в 2 или более раз превышают среднее значение, характерное для остальной части ограждающих конструкций помещения, и при этом мощность дозы не превышает значения 0,3 мкЗв/ч в помещениях жилых и общественных зданий, то считается, что локальные радиационные аномалии в конструкциях зданий отсутствуют.

    При обнаружении локальных радиационных аномалий в конструкциях зданий принимаются меры по их устранению.
    На втором этапе проводятся измерения МАЭД гамма-излучения в квартирах жилых домов и помещениях общественных зданий. При этом в число контролируемых обязательно включаются помещения, в которых зафиксированы максимальные показания поисковых приборов, а также помещения после ликвидации обнаруженных локальных радиационных аномалий.
    Для измерений выбирают помещения, ограждающие конструкции которых изготовлены из различных строительных материалов.
    Также контролируемой величиной в жилых домах и общественных зданиях, сдающихся в эксплуатацию после окончания их строительства или реконструкции, является среднегодовое  значение ЭРОА

 изотопов радона в воздухе помещений.

     Среднегодовое значение ЭРОА изотопов радона определяется во всех типовых помещениях здания (по функциональному назначению, площади, этажности, типу используемых строительных материалов и пр.). Радиационный контроль  проводится в подготовленных помещениях: окна и двери должны быть закрыты не менее 12 часов, механическая принудительная вентиляция (при ее наличии) должна работать в типовом режиме, отделочные работы должны быть закончены.  

     Количество измерений и выбор помещений проводится в соответствии с МУ 2.6.1.2838-11.

    По результатам радиационного контроля производится  оценка соответствия жилых домов, общественных зданий санитарно-эпидемиологическим требованиям и гигиеническим нормативам радиационной безопасности при сдаче их в эксплуатацию.
       При несоответствии результатов исследований требованиям НД  и  невозможности снижения уровня содержания ЭРОА радона и (или) МАЭД гамма-излучения природных радионуклидов в вводимых в эксплуатацию зданиях,  должен быть изменен характер использования таких зданий (например, перевод в здание промышленного назначения, где норматив выше).

   На основании вышеизложенного  можно заключить, что  радиологические  исследования зданий,

вводимых в эксплуатацию, проводить необходимо, т.к. не все строительные организации, к сожалению, ответственно относятся к обеспечению безопасности здоровья будущих жильцов (работников). Нельзя исключать вероятность того, что в процессе строительства могли использоваться радиоактивные материалы, либо материалы, не имеющие сертификата радиационной безопасности. Они могут стать причиной превышений по гамма-фону! А ведь, как известно, радиация незаметна. Она не имеет ни цвета, ни запаха. Человек не способен почувствовать гамма-излучение вплоть до смертельной дозы! Поэтому для охраны здоровья населения Госкомсанэпиднадзором были установлены нормы и предельные значения МЭД гамма-излучения и ЭРОА радона в соответствии с действующими в этой сфере нормативными документами и, соответственно, их необходимо соблюдать: для основного населения поглощенная доза гамма-излучения не должна превышать 1мЗв в год. Если сделать перерасчет на часы, то получится 0,57 мкЗв/ч. Это будет верхним пределом для человека.

      Радон в тех или иных количествах неизбежно присутствует в воздухе любого здания независимо от типа его конструкции, хотя бы потому, что ЭРОА (проще говоря, содержание) радона в атмосферном воздухе вне помещений отлична от нуля и в среднем составляет около 10 Бк/м3 (ПДК для  вводимых в эксплуатацию жилых и общественных зданий составляет 100 Бк/м3, для эксплуатируемых зданий- 200 Бк/м3).   

      Практически во всех зданиях она значительно выше, чем в атмосферном воздухе.

      Повышенное содержание радона в здании может быть обусловлено комплексом причин: радоноопасный грунт под зданием; некачественные строительные материалы, которые либо не проходили радиационные испытания, либо прошли испытания и их класс оказался ниже требуемого; движущая сила, пробуждающая радон поступать внутрь здания (например, разность температуры и давления на улице и внутри здания или лифт  может являться поршнем, выкачивающим радон из подвала; наличие путей проникновения радона внутрь оболочки здания (трещины, вводы коммуникаций).

      Поэтому, единственно верный путь, чтобы узнать содержание данного газа в воздухе помещений- это радиационное обследование.

      Обследование объектов при сдаче в эксплуатацию – одна из приоритетных услуг нашей организации. На этапе сдачи в эксплуатацию законченного объекта строительства или реконструкции специалисты ФБУЗ «Центр гигиены и эпидемиологии в Республике Мордовия» проводят поисковую гамма-съемку, измерение уровней МАЭД гамма-излучения на открытой местности и в помещениях зданий,  измерения воздушной среды помещений на содержание ЭРОА радона в соответствии с областью аккредитации.

По итогам проведения процедуры, заказчик получает  протоколы измерений и экспертное заключение о соответствии сдаваемого объекта санитарно-эпидемиологическим правилам,  нормативам  и, таким образом,  располагает исчерпывающей информацией  о радиационной обстановке в помещениях зданий, вводимых в эксплуатацию. 

   В случае Вашей заинтересованности, получить информацию по всем  интересующим  Вас вопросам  можно  по телефонам:    (8342) 24-89-97,  24-59-01 и 24-80-13. Консультация — бесплатно.

ОСТАВЬТЕ ЗАЯВКУ-

и мы свяжемся с Вами в ближайшее время.

Наши координаты:  430030, г. Саранск, ул. Дальняя, д. 1а,

тел./факс (8342) 24-85-28; E-mail:[email protected]

РАДИАЦИОННЫЙ КОНТРОЛЬ ОБЪЕКТОВ КАПИТАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА

Исторический экскурс

Атомы вещества состоят из ядер (с протонами и нейтронами) и вращающих вокруг них электронов. У большинства они устойчивы, а у некоторых ядра обладают нестабильностью и могут излучать в пространство энергию. Это и есть радиоактивное излучение, которое подразделяется на α-, β- и γ- излучение. (альфа-, бета- и гамма-излучение).

Альфа-излучение – это поток тяжелых положительно заряженных частиц. Возникает в результате распада атомов тяжелых элементов, таких как уран, радий и торий. В воздухе альфа-излучение проходит не более пяти сантиметров и, как правило, полностью задерживается листом бумаги или внешним омертвевшим слоем кожи. Однако если вещество, испускающее альфа-частицы, попадает внутрь организма с пищей или воздухом, оно облучает внутренние органы и становится опасным.

Бета-излучение – это электроны, которые значительно меньше альфа-частиц и могут проникать вглубь тела на несколько сантиметров. От него можно защититься тонким листом металла, оконным стеклом и даже обычной одеждой. Попадая на незащищенные участки тела, бета-излучение оказывает воздействие, как правило, на верхние слои кожи. Если вещество, испускающее бета-частицы, попадет в организм, оно будет облучать внутренние ткани.

Гамма-излучение – это фотоны, т.е. электромагнитная волна, несущая энергию. В воздухе оно может проходить большие расстояния, постепенно теряя энергию в результате столкновений с атомами среды. Интенсивное гамма-излучение, если от него не защититься, может повредить не только кожу, но и внутренние ткани. Плотные и тяжелые материалы, такие как железо и свинец, являются отличными барьерами на пути гамма-излучения.

В отношении радиоактивности по нормам радиационной безопасности принято использовать словосочетание «ионизирующее излучение». Ионизация – процесс превращения атомов молекул в ионы. Ионы могут быть заряжены положительно и отрицательно. Положительно заряженные ионы образуются путем выбивания энергией электронов из атома. Отрицательно заряженные ионы появляются если нейтральная частица присоединила свободный электрон к атому.

Почему необходим контроль и возможные последствия превышений

Воздействие радиации на организм несет в себе как положительные, так и отрицательные стороны. Малые дозы радиации стимулируют обновление клеток в организме, уменьшают вероятность развития онкологических заболеваний. Например, в медицине против опухолей используют радиотерапию – лечение ионизирующим излучением, специально направленным на проблемный участок тела или орган. Радоновые ванны, широко используемые в схемах санаторно-курортного лечения, укрепляют иммунную, нервную и сердечно-сосудистую системы.

Однако при интенсивном и продолжительном воздействии на человека ионизирующее излучение вызывает необратимые негативные изменения на генном уровне, что приводит к наследственным заболеваниям у последующих поколений, проблемам с иммунитетом, раковым опухолям. Чтобы население не подвергалось риску от интенсивного облучения, радиационный контроль осуществляется на законодательном уровне.

Основные санитарные правила обеспечения радиационной безопасности
(ОСПОРБ-99/2010) устанавливают требования по защите людей от вредного радиационного воздействия при всех условиях облучения от источников ионизирующего излучения. Согласно п.2.1 ОСПОРБ-99/2010 «Радиационная безопасность персонала, населения и окружающей среды считается обеспеченной, если соблюдаются основные принципы радиационной безопасности (обоснование, оптимизация, нормирование) и требования радиационной защиты, установленные Федеральным законом от 09.01.96 N 3-ФЗ «О радиационной безопасности населения», НРБ-99/2009 и действующими санитарными правилами.» Исходя из Статьи 3. данного ФЗ основными принципами обеспечения радиационной безопасности являются:

· принцип нормирования – непревышение допустимых пределов индивидуальных доз облучения граждан от всех источников ионизирующего излучения;

· принцип обоснования – запрещение всех видов деятельности по использованию источников ионизирующего излучения, при которых полученная для человека и общества польза не превышает риск возможного вреда, причиненного дополнительным к естественному радиационному фону облучением;

· принцип оптимизации – поддержание на возможно низком и достижимом уровне с учетом экономических и социальных факторов индивидуальных доз облучения и числа облучаемых лиц при использовании любого источника ионизирующего излучения.

СанПиН 2.6.1.2523-09 «Нормы радиационной безопасности» (НРБ-99/2009) устанавливает основные пределы доз, допустимые уровни ионизирующего излучения, которые являются обязательными для всех юридических и физических лиц, независимо от их подчиненности и формы собственности, в результате деятельности которых возможно облучение людей, а также для администраций субъектов Российской Федерации, местных органов власти, граждан Российской Федерации, иностранных граждан и лиц без гражданства, проживающих на территории Российской Федерации. Годовая доза облучения населения не должна превышать 1 мЗв в год в среднем за любые последовательные 5 лет, но не более 5 мЗв в год.

Согласно Федеральному закону от 30.12.2009 N 384-ФЗ (ред. от 02.07.2013) «Технический регламент о безопасности зданий и сооружений» ст. 10 п.1 «Здание или сооружение должно быть спроектировано и построено таким образом, чтобы при проживании и пребывании человека в здании или сооружении не возникало вредного воздействия на человека в результате физических, биологических, химических, радиационных и иных воздействий».

Что контролируем

Основными контролируемыми показателями радиационной безопасности на объектах

Интерьерная съемка квартиры | 7 советов как фотографировать интерьер

Как сфотографировать интерьер, чтобы в нём непременно захотелось побывать?

Как и любая другая съемка, фотосъемка интерьеров требует тщательной подготовки. Цель фотосессии может быть любая: сдать квартиру на авито или показать потенциальным клиентам ресторана интересный интерьер, передать атмосферу старинного особняка в пригороде Праги или привлечь инвесторов в новое креативное пространство. Общие правила пригодятся в любом случае. Рассмотрим, с какими трудностями могут столкнуться как любители «запечатлеть мгновения истории», так и профессиональные фотографы. 

Технические особенности 

1. Линия горизонта

Штатив жизненно необходим при съемке интерьеров. Он позволяет избежать смазанности изображения, так называемой «шевелёнки». Нечеткая фотография выдает любителя. Слышали выражение «заваленный горизонт»? Оказывается, линия горизонта существует не только в прямом своем значении, незримо горизонт присутствует на любом изображении. В том числе и в интерьере. Проще говоря, пол и потолок должны располагаться по-вертикали, а стены — по-горизонтали. Как в кроссворде.

На головке штатива для этого часто располагается встроенный уровень. Если штатива нет, можно установить фотоаппарат на любую горизонтальную поверхность, подойдет стол, стул, конструкция из стопки книг. А «заваленную» линию горизонта можно исправить позже в редакторе.

Слева — смазанность и завал вправо. Справа — четкое фото с выровненным горизонтом.

2. Резкость во всех деталях

Общие планы интерьера — фотографии, на которых влезает много пространства, большая часть комнаты. Если мебель и декор расположены на разных расстояниях от фотоаппарата, следите за тем, чтобы случайно не «навестись» на отдельный объект.

Все детали общего плана интерьера должны быть резкими, и передний план и задний.

При съемке общих планов на телефон, не фокусируйтесь на предметы рядом с вами, цельтесь в стену, вдаль.

Слева — в фокусе только передний план, справа — вся комната резкая.

3. Вертикальные линии

Человеческий глаз — высокоточный орган. Современной технике до него далеко. Бывает так, что вертикальные линии на фото (двери, окна) совсем не выглядят строго вертикальными. Дело в том, что реальный мир имеет объём, а фотография — всего лишь плоскость, 2d. И особенности строения оптики иногда искажают вертикали. 

Вот пример «сужающейся» книзу двери и «кривого» потолка.

А это фото с уже исправленными искажениями, выровнен потолок и вертикальные линии дверей.

4. Свет — основа фотографии

Свет — пожалуй, самый важный фактор на фото. Всегда. Благодаря свету и тени мы видим объекты и их форму, различаем размер и фактуру. По возможности, снимайте интерьеры днём с естественным светом из окон — так цвета и общая атмосфера приобретут естественный вид, наиболее приближенный к реальности.

Если естественного освещения недостаточно, или окон нет вообще (и такое бывает, например в ванной), без дополнительной подсветки не обойтись. Задействуйте точечные светильники — торшеры, настольные лампы, фонари. Также можно снять в аренду профессиональные осветительные приборы — прожекторы, вспышки, софтбоксы.Не забывайте про возможные блики и отсветы, которые могут давать дополнительные источники освещения. И про случайную тень от самого фотографа. А еще необычное освещение может быть фишкой интерьера, и не запечатлеть это было бы ошибкой.

Лайфхаки из практики

5. Убираем лишнее

Подготовка к съемке — процесс не менее важный, чем сама съемка. Поэтому первый и очевидный совет — уберите всё лишнее. Немытая посуда и разбросанные игрушки еще не украсили ни один интерьерный снимок. Если генеральная уборка не входила в планы, главное, очистить пространство в кадре. Иногда, зритель даже не догадывается, что находится за пределами фотографии.

6. Точка съемки

Ракурс решает все. Избегайте съемки из угла в угол по диагонали помещения. Выбирайте ракурс, при котором искажения размеров объектов будут минимальными. Помните эффект оптических иллюзий? Например, все эти двери на самом деле одного размера:

Из другой точки съемки поверить в это становится легче.

7. Стилистика фото

При любой съемке, в том числе и интерьеров, важно понимать цель — что нужно передать на фото. Оттолкнуться можно от стиля интерьера. Например, молодежный лофт, нежилое помещение вполне обойдется без дополнительного декора:

А для передачи атмосферы уюта можно специально «забыть» плед и книги в гостиной или продукты на кухне. Как будто бы здесь только что был человек. Такие приемы любят западные дизайнеры и часто используют для съемок жилых помещений.

Интерьеры создаются, конечно же, для людей, поэтому живое ощущение присутствия достигается всеми возможными способами: сервированный стол, открытые окна и двери, акценты на деталях.

Зал готов к приёму гостей.

Хозяин только что вышел на улицу и скоро вернется.

Чайник и открытые книги создают «эффект присутствия».

Фотоподборка идей и backstage

До и после обработки.

На что только не пойдешь в поисках лучшей точки съемки! 

Цветы и котики украсят любой кадр.

Интересные эксклюзивные элементы интерьера достойны повышенного внимания.

А съемка «вкусных» деталей часто в реальности выглядит совсем не так, как на фото…

Необычный ракурс для атмосферности.

Очень необычный ракурс.

Когда совсем мало места.


Или наоборот очень много.

 

В любом помещении есть свои достоинства и недостатки. Задача фотографа в том, чтобы грамотно определить их и показать интерьер с лучшей стороны. Свет, декор и само пространство призвано служить человеку – фотографу, гостю или хозяину.  Существенно проще сделать хорошие кадры в грамотно спланированном интересном дизайне. Если нет худшей стороны, то и фотографировать приятно с любого ракурса. Ну вы понимаете.

Качественное фото при плохом освещении.

Поделиться статьёй:

Фотограф – художник, только рисует не красками и кистями, а светом и тенью. И в ситуации, когда освещения недостаточно, нужно уметь работать со световым оборудованием или правильно выставлять настройки фотоаппарата. А что делать, если вспышка портит кадр, или опыта расстановки импульсного света недостаточно? Несколько простых советов помогут вам снимать в помещении, в условиях слабой освещенности.

Нужна ли встроенная вспышка?

Встроенную вспышку отложите для уличных съемок, есть несколько весомых причин для ее выключения:

  • При срабатывании, вспышка создает мощный резкий поток света перпендикулярно линзе, что может привести к образованию ненужных бликов на поверхности фотографируемого объекта. В некоторых помещениях, например, во время спортивных соревнований, запрещается использовать вспышку, чтобы не отвлекать игроков. Это касается и работы с животными, съемки театрализованных представлений, концертов;

    На прозрачной поверхности, на стекле музейных экспонатов или картин, накамерная вспышка создает большое белое пятно, сильно портит кадр. Сюда стоит отнести съемку через окна и отраженные снимки;

    Вспышка создает на снимке пересвеченные и сильно затемненные участки из-за направленного светового потока. Можно направить вспышку в отражатель, на фон или в потолок для создания объема, но лучше использовать другие приемы. Если потолок и стены не белые, то на фото получатся цветные блики, которые потом сложно убрать редактором.

 

Основные параметры настройки

Опытные фотографы знают, как настроить камеру при низком уровне освещенности. Понадобится ручная настройка и 3 параметра, изменяя которые можно получить снимок без шумов и засвета, даже в темной комнате. Это светочувствительность, или ISO, выдержка и диафрагма.

Рассмотрим подробнее.

Светочувствительность, или ISO – это восприимчивость матрицы к свету, который поступает через диафрагму, повышая его, можно значительно улучшить снимок при малом количестве света в помещении. Но с ростом ISO растет цветовой шум, который может подпортить красивый кадр. В этом случае, регулирование светочувствительности – это баланс между освещенность и четкостью снимка. Современные камеры имеют показатели чувствительности:

  • ISO 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, 12800, 25600.

Практически в каждой модели фотоаппаратов есть режим ISO Auto, с помощью которого задается диапазон, а камера уже подбирает оптимальный вариант светочувствительности. Неопытным фотографам эта опция подойдет, можно посмотреть потом на снимке, какое значение было взято и оценить полученные результаты. В темном помещении количество попадаемого на матрицу света можно скорректировать выдержкой.

Выдержка выставляется тоже вручную и будет сильно зависеть от того, что вы снимаете. Если это движение (спортивное соревнование или происходящее на сцене), то выдержка должна быть минимально возможной, для четкости изображение.  Показатель в таком случае будет от 1/200 и ниже, а если освещения мало и есть движение, то 1/60 – 1/100 – оптимальный вариант.

Если сочетать выдержку и светочувствительность в разных комбинациях, пробовать их на практике, то можно получить хорошие снимки, даже при недостатке света в помещении.

При высоком значении выдержки удержать камеру идеально ровно и снять «с рук» проблематично. Потребуется штатив, который зафиксирует фотоаппарат и не даст кадру «дрогнуть». Но съемка со штатива людей, да и движение вообще, нецелесообразна, так как динамика будет потеряна.

Если механизм выставления и подбора выдержки сложен и вызывает сомнения, можно доверить технике делать это самой. Выставить автоматический режим и довериться камере, при правильно подобранном ISO и диафрагме, можно не потерять в качестве.

  • Диафрагма – показатель, показывающий степень открытия шторок диафрагмы для прохождения света на матрицу.

Для съемок в темном помещении понадобится еще и светосильный объектив, тогда можно играть диафрагмой и получать высокое качество изображения.

Для обозначения степень раскрытия шторок выбрали показатель f – коэффициент. Выглядит это так – f 2.0, f 3.5. Чем выше число, тем более закрыта диафрагма.

Высокий показатель (максимально закрытая диафрагма) используется для подчеркивания фон, изображение получается темнее. Лучше использовать такой вариант для съемки пейзажей. А вот для портретной или предметной – диафрагма должна быть максимально раскрыта. Тогда фон будет немного размыт, передний план четкий, а сама фотография светлее.

Работа фотографа заключается в подборе оптимального соотношения параметров диафрагмы, выдержки, фокусного расстояния и ISO и зависит от конкретного случая. Приходится все подбирать на месте, делая снимок за снимком, проверяя, что получается. Опытный фотограф на дисплее камеры может уже увидеть, получится картинка светлой или темной, есть вероятность засвета и так далее.


Советы начинающему фотографу

Итак, если появилась необходимость снимать в помещениях с ограниченным светом, какие моменты нужно учесть для получения желаемого и приемлемого результата.

  • Первое – снимайте в RAV, тогда «страшные» шумы и недочеты при съемке можно выправить в редакторе при обработке. Зернистость фотографии – нормальное явление в нужном количестве. Поищите баланс между резкостью и освещенностью.

    Второе, с повышением ISO повышается и шум, найдите грань, где света уже будет достаточно, а качество еще не снижается. Тут нужно просто снимать и смотреть, что получается.

    Третье, используйте автоматический режим баланса белого, если снимать в RAV, то можно будет скорректировать в графическом редакторе.

    Четвертое – используйте ручную фокусировку, так проще будет найти нужное соотношение настроек и параметров. Если нет возможность зума, просто подойдите поближе к объекту съемки, это поможет увеличить резкость, не меняя параметров.

    Пятое – на каждом фотоаппарате есть режимы ночной съемки, иногда можно воспользоваться их помощью. Суть ночного режима в поиске самого светлого участка и фокусировке на нем. Это грозит пересветом лица и слишком темным фоном.

    Шестое – иногда без вспышки невозможно, тогда нужно использовать ее максимально аккуратно. В таком случае используется не встроенная, а выносная вспышка, которую можно отодвинуть от предмета съемки и направить в нужную сторону, чтобы получился отраженный свет. Запаситесь отражателями – это отличный вариант для портретов и предметной съемки, они отлично рассеивают прямой луч. Таким образом можно выделить фон, или наоборот модель. Изменяя мощность импульса, можно подсветить или затемнить снимок, при необходимости.

  • Седьмое, выбирайте аппаратуру и режимы съемки под мероприятие. Съемки в помещении на свадьбе, в диско-баре, где много людей и они быстро двигаются, предполагают использование широкоугольного объектива. ISO при этом максимально возможный, лучше получить шумы, чем цветные полосы или затемненные лица на готовом изображении.

    И самый главный совет – не бойтесь пробовать, настраивать и экспериментировать.  В этом и заключается работа фотографа, иногда нужно сделать несколько сотен кадров, чтобы получить 1 нужный. Придумывайте варианты, четких правил нет, устанавливайте свои правила.

Гистограмма на экране камеры. Для чего она нужна?

Если снимок на дисплее фотоаппарата получится хороший по всем параметрам, это не означает, что на экране монитора он будет выглядеть также. У фотоаппаратов есть удобная функция – просмотр гистограммы для определения баланса.  На гистограмме можно сразу определить, если ли засвеченные или черные участки и подкорректировать настройку камеры.

Как работает гистограмма

Все пиксели изображения камера сортирует по оттенкам и распределяет их в диаграмму от абсолютно черного, до абсолютно белого. В нормальном изображении больше цветных пикселей, к этому нужно стремиться в процессе съемки.

Идеальная картинка, или приближенная к идеальной – это ровный холм на гистограмме, выпадения в какую-то сторону говорит о неправильной настройке и грозит потерей качества снимка. Абсолютно черные и абсолютно белые участки не несут в себе цветовой информации и их невозможно выправить в процессе обработки.

Каким образом снимать в темном помещении?

Этап с подбором оборудования, допустим, уже пройден. Чтобы начать работу, следует выставить максимальное значение выдержки, при котором нет потери качества изображения.

Чаще всего этот параметр зависит от фокусного расстояния обратно пропорционально – если фокусное расстояние 80 мм, то для начала возьмите выдержку 1/80. При максимальном значении этих параметров можно корректировать экспозицию с помощью светочувствительности.

Выставляем ISO, ищем его оптимальный вариант, или выбираем параметр автоматической настройки. Тогда камера за вас выберет показатель. Если снимок получается темным, то повышайте ISO и увеличивайте время выдержки, тогда (при использовании штатива) снимки будут светлее.

Если снижение уровня шума приводит к потере качества всего изображения, можно немного и оставить его, в разумных количествах – это не страшно. Особенно при съемки в RAV и постобработке изображений.

Отдельно стоит выделить цветовую температуру всех осветителей в помещении. Лампы дневного света выдают красный или зеленоватый оттенок, из окна может приходит абсолютно любой цвет, лампы накаливания – дают желтый. Все это смешивается и может получится неожиданный результат. Вспышка, в этом случае, максимально приближена к чистому белому свету.

Смешение оттенков может привести к искажению цветового баланса, который не всегда можно выправить в графических редакторах.

Что тут можно сделать? Делается тестовый снимок без использования вспышки, оценивается оттенок и добавляется фильтр такого цвета. Нужные цвета – это красный, желтые и зеленый, они должны быть очень светлые. Чаще всего применяются, так называемые, гелевые фильтры или пленка подходящего света.

Примеры ситуаций с недостатком света

Съемка подвижных объектов в плохо освещенной комнате без вспышки – нелегкая задача даже для фотографов очень опытных. А для начинающего – почти ночной кошмар. Объекты съемки? Это могут быть дети в комнате, спортсмены в зале, танцоры на танцполе, гости на свадьбе, актеры на сцене.

Если есть возможность получить естественное освещение в небольшом количестве, хорошо – перемещаем детей к окну и танцоров под яркий свет от ламп или софитов. И пытаемся выудить максимум из источника.

Нужно сделать упор на диафрагму, поэтому фокус выставляйте в автоматический режим. Первыми параметрами берем: 

  • ISO – 400, пробуем диафрагму на 4 и ищем оптимальный показатель выдержки, обычно 1/60 -1/20с, ставим 1/80с.

Запоминаем полученные результаты, и в ручном режиме выставляем их, а фокус наводим самостоятельно, уже без помощи камеры. При использовании накамерной вспышки, когда точно не обойтись без оборудования, не направляйте ее на модель, лучше в потолок.

Другие примеры

Другой пример, уличный пейзаж ночью, редкие фонари и свет от окон

Для получения качественных снимков понадобится штатив и умение настраивать камеру.

Выставляем:

  • Минимальный ISO-100, выбираем диафрагму 4, 8 или 11 и начинаем играть выдержкой. Фокус лучше выбрать автоматический, чтобы на него не отвлекаться во время подборки, только таким образом можно получить искомые кадры.  

При съемках ночью нужно делать пробы на выдержке от 2 до 60 сек, пошагово, со ступенью 5 секунд. Так находится оптимальный показатель выдержки для конкретного времени суток и пейзажа.

Самое лучшее время для съемок ночного неба – первые полчаса после заката, с неба и от источников света на улице еще достаточно освещения.

Подводя итоги, можно сказать, что опытный фотограф может снимать в любых условиях, при минимальном освещении, или при ярком свете. Нужно знать только правила и особенности работы своей камеры. С помощью изменения параметров выдержки, светочувствительности матрицы, диафрагмы и фокусировки, можно создать отличные кадры даже в полутемной комнате.

Поделиться статьёй:

Настройки фотоаппарата для работы в студии: советы и рекомендации

Схемы света в студии | Съёмка мужского портрета

Женские фотосессии пользуются большей популярностью, чем мужские, но хороший портрет нужен каждому — для резюме или портфолио. Сегодня мы разберём съёмку студийного мужского портрета. Эта статья будет полезна тем, кто никогда не фотографировал в условиях студии или столкнулся с некоторыми сложностями в процессе создания студийных портретов.

В фотосессии для этой статьи участвовали музыканты из групп Subcultura и «Шарфы».

ПОДГОТОВКА

Студии бывают двух типов: интерьерные и фоновые. Новичкам лучше найти самую простую студию, чтобы иметь возможность потренироваться и понять, как работать со светом.

Попросите модель прислать фотографии одежды, чтобы сформировать несколько образов. После этого определите, какой фон вам понадобится, подумайте над позами и эмоциями вашего героя.

Обратите внимание

В начале съёмки нужно наладить контакт с моделью: спросите про хобби, вкусы в кино и музыке. Вы можете одновременно ставить свет, настраивать камеру, выбирать фон.

Общение помогает раскрепоститься, что важно, ведь фотосессия — это событие волнительное, особенно для тех, кто первый раз оказался в студии. В процессе съёмки объясняйте модели, куда смотреть. Это поможет поймать хороший ракурс.

Например, когда взгляд не направлен на камеру, получаются более атмосферные фотографии.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F6.3, 1/160 с, 50.0 мм экв., 15.0 МБ

Следите за тем, чтобы модель не горбилась, не слишком задирала или опускала голову. Выбранные позы должны смотреться в кадре естественно.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв., 13.0 МБ

ЧЕМ СНИМАТЬ

Студийная съёмка не так требовательна к фототехнике. Вы можете работать с любительскими камерами и получить отличный результат. Удобно использовать фикс-объективы: AF-S 35mm f/1.8G ED Nikkor и AF-S 50mm f/1.

8G Nikkor для ростовых портретов, а AF-S 85mm f/1.8G Nikkor для поясных и погрудных. Можно снимать и на зум-объективы. В мой арсенал входят камера Nikon D600 и объектив AF-S 50mm f/1.8G Nikkor.

(если у вас Canon, то объективы аналогичные, только для байонетов Canon)

НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ ПРИ СТУДИЙНОЙ СЪЁМКЕ

При импульсном освещении в студии стоит снимать на минимальных значениях светочувствительности: ISO 100 или ISO 200. Выдержка фиксируется на 1/125 с. Если мы сделаем её короче (1/160, 1/200), то получим чёрную полоску на фото, потому что свет от вспышки не будет успевать за скоростью затвора.

Выдержка, конечно, зависит от модели вашей камеры, но значение 1/125 с в большинстве случаев является универсальным. Диафрагма меняется в зависимости от яркости освещения. Баланс белого лучше настроить вручную.

Важно

При студийной съёмке для точной передачи цвета кожи хорошо подходят значения в 5260 или 5560 К.

Итак, основные параметры:

  • выдержка: 1/125 с;
  • диафрагма: зависит от ситуации, обычно от F7;
  • ISO: чем ниже, тем лучше;
  • баланс белого: 5260, 5560 К.

ВИДЫ СВЕТОФОРМИРУЮЩИХ НАСАДОК

Софтбоксы бывают прямоугольные и квадратные. Они дают мягкий свет. Чем больше софтбокс, тем большую площадь он освещает, поэтому для ростовой фотографии лучше выбрать большой софтбокс, для съёмки лица модели — маленький.
Октабоксы имеют форму восьмиугольника. Как правило, они довольно массивные и дают мягкий свет. С их помощью можно имитировать естественное дневное освещение.
Стрипбоксы прямоугольные. Они хорошо подходят для создания бликов в контровом свете.
Рефлектор («горшок») даёт жёсткий свет и оптимален для создания выраженных теней.
Портретная тарелка похожа на рефлектор, но с ней мы получаем более мягкий свет.

Сразу отметим, что насадки в студии меняются администраторами и лучше не пробовать делать это самому, так как можно ненароком свернуть лампу или разбить защитную колбу.

ИСТОЧНИКИ СВЕТА И СИНХРОНИЗАЦИЯ

Что касается источников света, то тут главное — выбрать мощность вспышки: через дисплей или посредством механических ручек. Сделайте пару пробных снимков. В кадре темно? Добавьте мощности или подвиньте источник ближе к модели. Пересвет? Убавьте мощность или отодвиньте источник света, проверьте значение диафрагмы.

Синхронизация затвора и студийных вспышек осуществляется посредством синхронизатора. Он устанавливается в разъём внешней вспышки, а приёмник — в гнездо источника света. Это оборудование всегда есть в студии.

СХЕМЫ СВЕТА

Разберём несколько световых схем, которые можно применить при съёмке студийного мужского портрета.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F6.3, 1/125 с, 50.0 мм экв., 18.0 МБ

Выбор световой схемы зависит от ваших задач и пожеланий модели. К примеру, если нужна драматичность, то требуются резко выраженные тени, если вы добиваетесь лёгкости в кадре — мягкий свет без теней.

Не ставьте модель прямо у фона, попросите сделать пару шагов к вам. Так у вас будет больше возможностей для работы со светом.

СХЕМА 1: ОДИН ОКТАБОКС

Рассмотрим схему, подходящую для всех возрастов и любых настроений. Она довольно простая, потому что в ней используется только один источник света — большой октабокс.

Нужно продумать одежду и подобрать фон, так как на обычной белой стене такой свет смотрится скучно.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F5, 1/125 с, 50.0 мм экв., 17.0 МБ

Большой октабокс создаёт мягкое освещение, даёт сильное заполнение теней. Им часто имитируют солнечный свет, он идеально подходит для лёгких сюжетов.

В процессе съёмки попросите модель улыбнуться и подумать о чём-то хорошем.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F5.6, 1/125 с, 50.0 мм экв., 16.0 МБ

СХЕМА 2: «РЕМБРАНДТ» + КОНТРОВОЙ

При создании мужского портрета можно использовать более жёсткую тень, так как она придаёт мужественности и выразительности. Предлагаю такую схему:

Поставьте слева от модели софтбокс или октабокс, отрегулируйте его высоту и опустите голову с насадкой немного в пол (угол наклона 45°). Такой светотеневой рисунок называется «рембрандт». За спиной правее установите стрипбокс для получения контрового блика на щеке и плече.

NIKON D600 УСТАНОВКИ: ISO 125, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв., 19.0 МБ

Следите, чтобы свет и тень не делили лицо пополам на пересвеченную и проваленную в тень части. Поэкспериментируйте: сдвиньте софтбокс правее от модели, чтобы между носом и щекой сформировался треугольник.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв., 14.0 МБ

СХЕМА 3: ОДИН БОКОВОЙ ИСТОЧНИК СВЕТА

Такая схема оптимальна для работы с эмоциями модели.

Разместите стрипбокс сбоку. Можно повернуть модель лицом к свету, и получится интересный эффект с резкой тенью.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв., 14.0 МБ

При этом свет не должен попадать на фон. У вас получится контрастный снимок.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв., 11.0 МБ

Совет

Такая световая схема отлично вписывается в мужские портреты, но не забывайте, что излишний сумрак на портретной фотографии не всегда оправдан.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ И СОВЕТЫ

Студийная съёмка требует практики и экспериментов со светом. Не зацикливайтесь на технических аспектах съёмки, на постановке света. Работайте с эмоциями модели, чтобы получить разные кадры, заранее выберите подходящие позы. Примеры удачных поз можно сохранить в телефоне и показать модели, чтобы ей было проще ориентироваться.

NIKON D600 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 125, F5.6, 1/200 с, 50.0 мм экв., 15.0 МБ

Успехов!

Также советую почитать статьи: 

Выбор правильного фокусного расстояния при съемке портретов

Как сделать боке на переднем плане, используя новогодние гирлянды

Источник: http://diorio.ru/item/36-skhemy-sveta-v-studii-s-jomka-muzhskogo-portreta

Советы для съемки в студии

?Category:Студийная съёмка – словосочетание, знакомое даже людям, далёким от фотографии. В Москве любой желающий может сделать себе портфолио, заказать фотосессию для любимого человека или снять студию для собственного творчества.

Неискушённому взгляду может показаться, что оборудованная студия – гарантированный шанс сделать хороший снимок, но всё не так просто. Многое зависит от мастерства фотографа, его понимания пространства, композиции и световых решений. Специально для наших читателей сегодня об этом и многом другом нам рассказал фотограф Кирилл Зайцев.

Все именитые фотографы с чего-то начинали. Расскажи, что, в первую очередь, тебе помогло добиться успеха и стать одним из любимых фотографов звезд?

Всё очень просто. Шёл 2003-й год, только распространилась цифровая фотография, социальных сетей ещё не существовало, но интернет был уже у каждого москвича. И десятки тысяч людей самых разных профессий оказались в различных интернет фото-клубах.

А я как раз осваивал первую в своей жизни зеркалку – ещё плёночный Nikon F75, который подарили мне родители на день рождения. Увлечение фотографией тогда стало массовым, а откровенно хороших работ было совсем мало, уровень крайне вырос за эти десять лет.

В день на сайтах, посвящённых фотографии, работу могло посмотреть пятьдесят тысяч человек, если она выходила в «фото дня». Тогда начали поступать предложения о съёмках, это как выступить начинающей группе на «Новой волне». Сначала, конечно, частные съёмки, но к 2005 году я уже «снял» многих наших звёзд.

Никогда (честно!) к этому не стремился, не развивал «продажи», не писал письма лейблам и не ходил на вечеринки с кем-то «дружить».

Начинающим фотографам лучше пользоваться готовыми схемами освещения или экспериментировать?

Для начала можно пользоваться готовыми, но не как абсолютной догмой, а лишь для того, чтобы «почувствовать» свет. Ведь, конечно же, никаких универсальных схем нет, есть общая концепция, желаемая энергетика и сюжетность снимка, а свет как творческий приём должен быть гибким и универсальным в руках художника.

Я сам начинал с постоянного света в студии, это было понятнее, проще, да и вспышек где «непонятно, как сработает» я боялся до ужаса.Но это было давно, теперь по всей стране сотни студий, можно спокойно арендовать недорогие варианты и просто экспериментировать с тем, как и почему. И главное здесь – понимать, что фотография (фр. photographie от др. греч.

Обратите внимание

φως / φωτος — свет и γραφω — пишу) – это светопись, техника рисования светом. Изначально и я, и многие фотографы делают ошибку, концентрируясь на сюжете, на ракурсе, на самой модели, но не на том, что они рисуют светом, и понимание, ощущение того, как это важно, как много можно сделать с ним, понимая, что и зачем, приходит только с опытом и общим чувством кадра.

Часто ли ты используешь солнечный свет при работе в студии или предпочитаешь полностью положиться на осветительные приборы?

Достаточно часто, иногда это и смешанные схемы, где, подчас, много источников объединены с естественным светом. Например, один из последних крупных проектов (рекламная компания со Стивеном Сигалом) был сделан мной именно так.

Стивен сидел напротив окон, в них «било» яркое солнце, от него я получал интересный контровой, плюс сразу же настоящие блики в оптику, а также общее заполнение пространства.

Вдобавок к этому работало четыре прибора на небольшой мощности: октобокс с сотами сверху спереди давал рисунок, стандартный рефлектор сзади сбоку дополнительный росчерк контрового света по скулам, два прибора со стандартными рефлекторами били в потолок и в стену напротив, подбивая тени.

Кажется, столько света, заполнено всё в кадре… но нет, кадр очень контрастный за счёт разницы мощности и характера света всех использованных источников. В целом естественный свет для меня – просто один из источников света, со своими уникальными характеристиками.

Его «фишка» в том, что он очень сильно меняется, как от времени суток, так и от погоды. В итоге мы получаем такой свет «десять в одном», ни один искусственный свет, конечно, не сравнится с ним по богатству возможностей и уникальности самого характера.

Есть ли у тебя свои «фишки» для создания качественного арта?

Я думаю, что главная «фишка» – это вдохновение; если оно есть, то «несёт» очень далеко, и пространство для фантазии не ограничено ничем.

В фотографии как в правовой системе: всё, что не запрещено – разрешено, и в ход идут цветофильтры, мультиэкспозиция, тюль, мишура, фантики от конфет, всё для создания интересного кадра, бликов в объективе, художественных эффектов.

Список здесь, повторюсь, ничем не ограничен.

Какие приёмы позволяют подчеркнуть достоинства модели?

Прежде всего, это зависит от модели и Вашего умения работать с ракурсом и светом, т.е. подчеркивать достоинства (а подчас и просто создавать их) и скрывать недостатки.

Всегда помните, что телеоптика «сужает» лица, фигуры, не стоит снимать людей на стандартный объектив (50 мм без кроп фактора) или шире, если Вы не хотите добиться какого-то особого эффекта от искажений пропорций.

Важно

Вместе с тем, если места мало, а снимать нужно рост, можно скорректировать «геометрию» кадра в программах пост обработки, но, конечно, лучше сразу снимать хорошо, да и эффект всё же не стопроцентный.

И, конечно же, свет! Представьте, что снимаете склонного к полноте человека с округлыми чертами лица: вряд ли он скажет «спасибо», если вы равномерно осветите его спереди. Пробуйте разные варианты: сбоку, сбоку-сверху, контровой и блик в глазах, вот тут и начинается мастерство фотографа и умение видеть свет.

На что фотографу стоит обращать внимание при выборе студии для съёмки?

На задачи, уровень технического оснащения в хороших студиях примерно одинаковый, и внимание нужно обращать на фоны, декорации, или их отсутствие.

Не покривив душой, скажу, что очень многое можно снимать просто на белом фоне, заливая его светом так, как того требует драматургия кадра, ведь он может быть и стеной с яркими всполохами, и уходящим в никуда из белого в чёрное, бесконечным пространством, и нейтральным фоном для картинки.

Огромное количество вариантов, которые можно придумать. Но к этому нужно прийти, изначально проще снимать там, где уже есть сюжет, есть какая-то интересная стена, декорации, которые дадут Вам историю кадра, его контент, ещё до того, как Вы включите свет.

Кроме того, важна атмосфера и обстановка в студии, но здесь, как и с любым публичным местом, всё зависит от вкусов: кто-то любит деловую и рабочую обстановку, кому-то по вкусу тусовка и некое богемное окружение.

Какие основные ошибки допускают новички при съёмке в студии?

Исходя из того, что ежедневно наблюдаю в своей студии, думаю, прежде всего, бездумно пользуются готовыми световыми схемами, о которых мы говорили выше.

Исходят из того, что это абсолютно императивные понятия, я даже наблюдал, как на мастер-классах записывают показания приборов и измеряют рулеткой расстояние до модели… Фотограф – не фотограф, пока он не видит свет в кадре, именно этому и нужно учиться прежде всего.

Совет

Остальное – просто удача и общий визуальный вкус. Когда случайно что-то получается, так можно жить годами и зарабатывать славу и деньги, но это абсолютно непрофессионально.

Можешь на основе своего опыта сформулировать общие правила работы с фоном?

Опять же, зависит от целей съёмок, от атмосферы и драматургии кадра. Вы сами решаете, что здесь значит фон, можно как сделать его одним из главных персонажей, так и увести на позицию атмосферы, начертав его намёками и ощущением.

Ваши инструменты здесь – прежде всего, свет, глубина резкости и фокусное расстояние объектива, не говоря, конечно, про сам ракурс. Если вы снимаете в декорациях и хотите яркого кинематографического эффекта, открывайте диафрагму, уменьшайте ГРИП.

Перед Вами будет та самая картинка с размытым бекграундом, в котором может угадываться комната, или окно, а всё внимание приковано к главному герою, к его эмоциям в кадре.

По поводу работы с белым фоном я уже ответил выше, и хотел бы отдельно подчеркнуть – понятия high key, low key устарели, современная фотография обычно не апеллирует понятиями «белый фон», «тёмный фон», всё куда тоньше, работа идёт на полутонах с интересными градиентами и переходами, с игрой освещённых плоскостей.

Какими источниками света ты советуешь пользоваться при студийной съёмке?

На самом деле, надо понимать простую вещь – все приборы в студии одинаковые, разные на них насадки «рефлекторы». Они делятся на две основные группы – мягкий свет (софтбоксы, октобоксы, стрипы) и жёсткий свет (тарелки, стандартные рефлекторы, шторки, тубусы и.т.д.).

Дальше всё уже сложнее, почти к каждому из рефлекторов можно добавить какие-то опции, светофильтры, смягчающие фильтры, соты, можно наоборот, убрав внутренний, или внешний рассеиватель в софтбоксе, сделать его жёстче… .

Очень сложно, казалось бы? Нет, абсолютно! Свет зависит только от задач, и даже примеры с тем, как работает свет в конкретной ситуации, будут неприменимы к другой, ведь у всех, например, разный светотеневой рисунок скул, у всех разное состояние кожи, про асимметрию черт лица и их уникальность не говорю, это и так очевидно.Потому начинать надо с малого.

Обратите внимание

Вы не поверите, но имея одно окно, можно сделать десятки разных световых схем, в зависимости от его положения по отношению к модели, от яркости света, от облачности, от времени суток, от занавески, которую можно опустить, «впустив» тени, или смягчив общий рисунок,… и всё это бесплатно в домашних условиях.

Когда вы ощущаете разницу в свете, потренировавшись так, идите в студию. Главное здесь, опять начать с одного прибора. Это невероятно, сколько всего можно снять с одним источником света, почувствовать разницу в характере рефлекторов, попробовать всяческие дополнения, но главное – видеть свет и человека, с которым работаешь.

Ведь регулярно бывает, что молодая девушка с тонкими и острыми чертами лица под, вроде как, очевидным жёстким светом выглядит женщиной бальзаковского возраста, да ещё и с дисгармоничными чертами. Потому совет по свету простой – снимать, снимать и ещё раз снимать, ощущая и живя кадром, и тогда всё точно получится.

Выражаем благодарность Кириллу Зайцеву за интервью.

Не забывайте добавлять нас в друзья.

Также читайте:

Я | ФОТОГРАФ. Ольга Паволга. Фото-история

Источник: https://nikonofficial.livejournal.com/124192.html

Основные правила работы в фотостудии

Многие фотографы довольно хорошо снимают с естественным светом, но совершенно не знают, как снимать в студии. Теряются, как заказать необходимый свет, как его выставить, как с ним обращаться, чтобы лампы не перегорали через полчаса арендного времени. 

Держите 7 самых основных рекомендаций по съемке в фотостудии.

#1. Бронируйте студию заранее.

В горячие для фотостудий часы перед Новым годом или другими праздниками забронировать студию не так просто. Поэтому важно выбрать студию под вашу задумку и забронировать ее заранее, чтобы съемка состоялась.

Не забывайте о чудодейственной силе предоплаты, если вы проводите коммерческую съемку в студии. Берите предоплату с заказчика и только тогда бронируйте студию.

Это поможет вам избежать неприятностей и никогда не попадать в черные списки фотостудий.

#2. Приходите в студию за 10 минут до съемки.

Сами никогда не опаздывайте и не позволяйте опаздывать модели (клиенту) на съемку. Опаздывая, вы уменьшаете свои шансы на получение великолепной фотографии. Во-первых, модели будут запыханные и нервные, что не способствует раскрепощению перед камерой.

Во-вторых, моделям зачастую нужно переодеться, накраситься, в общем, привести себя в порядок. Если же нужен макияж и прическа, об этом заранее нужно сообщить при бронировании студии, чтобы администратор забронировал гримерку.

В-третьих, вам нужно ознакомиться с фотозонами, сделать тестовые кадры и расставить необходимые источники света в соответствии с задумкой.

#3. Не стреляйте длинными очередями.

Не нажимайте бездумно на спуск затвора фотокамеры каждые 1-2 секунды. У импульсной лампы есть время перезарядки. Дождитесь, когда красная лампочка загорится или прозвучит звуковой сигнал, и продолжайте работать. Продумайте композицию, установите свет и только тогда делайте кадр.

Важно

На данный момент редкая студия может похвастаться оборудованием, которое поддерживает серийную фотосъемку. Если вы будете снимать без передышки, вспышки могут перегреться. И тогда вам придется приостановить съемку, пока вспышка не остынет.

Поэтому лучше подходить осмысленно к каждому кадру, чтобы все арендное время съемка проходила размеренно и непринужденно.

#4. Берегите источники света.

Это по истине дорогое удовольствие. Фотограф несет материальную ответственность за все осветительное оборудование, взятое в аренду у фотостудии.

И если, к примеру, во время семейной съемки дети разыгрались и разбили вспышку, это проблема фотографа, который будет вынужден уладить этот вопрос как с фотостудией, так и с родителями этих детишек.

Поэтому стоит следить за тем, чтобы вспышки не перегревались и не падали.

#5. Будьте аккуратны с насадками на вспышки.

Если вы собираетесь в студию впервые, то заранее подготовьтесь: посмотрите, какие бывают насадки и как их надевать на вспышки. Не спешите, когда меняете насадки на лампу. Лампы очень хрупкие и дорого стоят.

В любом случае, вы всегда можете попросить помощи у администратора фотостудии.

Это, правда, не входит в прямые обязанности администраторов, но если очень попросить, то можно получить краткий инструктаж по работе со студийным светом.

#6. Настройте синхронизатор на одну волну.

Синхронизатор состоит из двух частей, одна из которых вставляется в горячий башмак (центральный синхроконтакт) фотоаппарата, а вторая собственно в студийную вспышку. Для того, чтобы при нажатии на кнопку спуска фотоаппарата срабатывала вспышка, обе части синхронизатора должны быть настроены на одну радиоволну.

Администраторы, как правило, изначально настраивают синхронизатор правильно, но если в студии несколько залов, фотограф-новичок из соседнего зала также может настроить синхронизатор на ваш канал – в результате вы будете перебивать друг другу сигнал.

Совет

Если такое вдруг случится, можете перейти на другой канал и проверить, чтобы передатчик и приемник были настроены на одну волну.

#7. Заканчивайте съемку за 10 мин до прихода следующего фотографа.

Вы должны успеть собрать свои вещи и технику, чтобы вовремя уступить место следующему фотографу.  

Поделиться в социальных сетях670

Источник: https://www.blenda.by/blog/7-pravil-effektivnoj-raboty-v-fotostudii/

Как правильно настроить фотоаппарат: советы для начинающего фотографа

Сегодня фотоаппарат есть практически в каждом доме. Многие имеют фотокамеру на телефоне, а кто-то покупает для себя цифровой фотоаппарат, чтобы делать профессиональные снимки.

Цифровые фотоаппараты — не самая простая техника. Поэтому, покупая цифровой фотоаппарат, вы должны знать, как правильно настроить фотоаппарат, чтобы он помог вам запечатлеть понравившиеся кадры в лучшем качестве.

Как настроить фотоаппарат правильно: советы по настройке фотоаппарата

Настройка фотоаппарата предусматривает баланс белого

Чтобы фотографии получились красивыми, необходимо сбалансировать белый. Обычно этого добиться помогает автоматический режим настройки.

Перед тем, как настроить фотоаппарат на баланс белого, стоит знать, что для систем баланса белого характерна коррекция естественного отклонения цвета в светлую область.

При такой настройке фотоаппарата ваши снимки могут выглядеть неестественно. Например, если фотографировать закат или рассвет, при таких параметрах вы не получите настоящих цветов этих прекрасных природных явлений.

Стоит учитывать, что фотографируя на улице, нужно настроить фотоаппарат на  режим Daylight (дневной свет) или режим Sunny (солнечный свет).

Эти параметры настройки фотоаппарата позволят сделать фотографии даже лучшего качества, чем с режимом Auto, который предназначен для съемок при плохом освещении, пасмурной погоде.

Если вы не разобрались, как настроить фотоаппарат на баланс белого, учитывайте, что современные фотоаппараты имеют варианты настроек баланса белого.

Можно настроить баланс белого для тени с помощью режима Shady или фотографировать с режимом  Cloudy в пасмурный день.

Обратите внимание

Используя эти два режима фотосъемки, ваши фото будут иметь приятные оттенки, отображающие реальные цвета фотографируемых объектов.

Но не перестарайтесь. Если настроить фотоаппарат неправильно, фото будут неестественными.  Чтобы настроить фотоаппарат правильно, лучше всего попробовать разные режимы баланса белого, чтобы выбрать для себя оптимальный вариант.

Еще одна пользовательская настройка Customs Manual позволяет установить параметры баланса белого вручную.

Учитывайте рекомендации по настройке фотоаппарата, указанные в инструкции к устройству.

С помощью настройки баланса белого вы сможете придать вашим снимкам разных эффектов, в частности нейтральность, теплоту, холод. Также можно настроить нейтральную мишень калибровки.

2. Как настроить фотоаппарат правильно: устанавливаем резкость

Уровень резкости ваших снимков очень важен при обработке сделанных фото. Отрегулируйте уровень резкости.

Кто-то считает, что этот показатель должен быть установлен на максимум для четкости изображений, но обычно при такой резкости края фото выглядят неестественно.

Важно

Также нельзя настроить фотоаппарат на минимальную резкость, ведь тогда мелкие моменты на снимке будут размытыми. Старайтесь поэкспериментировать с резкостью, чтобы добиться золотой середины, постепенно увеличивая резкость.

Профессионалы рекомендуют устанавливать параметры резкости фотоаппарата на середину диапазона и при необходимости менять настройку в ту или иную сторону.

Правильная настройка фотоаппарата предполагает настройку автофокуса

Автофокус можно настроить автоматически. Если вы хотите изменить этот параметр, установите точку фокусировки так, чтобы объект, находящийся рядом, находился  ближе к центру кадра.

Если объект будет не в центре, а вокруг него будут размещены еще несколько объектов, автоматическая настройка фотоаппарата может расставить точку фокусировки неправильно.

AF-точку лучше настраивать вручную. Тогда вы самостоятельно выбираете, где будет находиться активная точка.

Режимы Select AF, Single point AF помогут правильно настроить автофокус в единой точке.

Далее, с помощью навигации фотоаппарата выбирайте точку автофокусировки на целевом объекте в кадре.

Если желаемый объект съемки не попал в точку автофокусировки, поможет техника фокуса и перекомпоновки кадра.

Выбор наиболее чувствительной центральной точки автофокусировки и перемещение фотокамеры на объект решит проблему.

Совет

Слегка нажав кнопку спуска затвора, вы позволите фотокамере сфокусировать объектив правильно.

Далее скомпонуйте кадр. Когда вы добились желаемого результата, фотографируйте, нажав кнопку спуска затвора до упора.

Как правильно настроить фотокамеру: синхронизация фотовспышки

Обычно вспышка появляется в начале экспозиции, что удобно при съемке неподвижного объекта или при короткой выдержке.

Длительная выдержка или движущиеся объекты требуют других настроек фотоаппарата, чтобы снимки были красивыми, и не создавалось впечатление, что изображение предмета размыто и переносится вперед согласно экспонированной, резкой версии.

Чтобы знать, как настроить фотокамеру правильно, и избежать таких случаев, откройте меню фотокамеры или меню вспышки, далее включите cинхронизацию вспышки по второй шторке в режиме Rear Sync. Синхронизация позволит появляться вспышке в конце экспозиции.

На фото ваш объект будет четким, а все другие активные объекты за ним будут немножко размыты, и смогут подчеркнуть скорость движения.

Как настроить фотокамеру правильно, понижая шум при долгой экспозиции

Благодаря функции «Понижение шумов» можно сравнить основное изображение с так называемым «черным кадром» и «вычитанием» его шума для создания красивого фото.

«Черный кадр» и основное изображение используют одинаковое время экспозиции, но в первом случае затвор не открывается, не позволяя свету достигать датчика.

Настроить фотоаппарат нужно так, чтобы записать неслучайный шум, который вызван изменениями в чувствительности пикселей при выдержках длительного характера.

Такая функция обычно раздражает фотографов, ведь при длительной экспозиции использование р

Измерение гамма-излучения в Москве

✚ Аккредитованная лаборатория проводит измерение гамма-излучения в Москве, Московской области и на территории РФ — работаем 13 лет.

Гамма-излучением называют высокочастотное (коротковолновое) электромагнитное излучение. При больших дозах и продолжительном облучении оно может привести к развитию лучевой болезни. Но гамма-лучи имеют и полезные свойства, которые используются в радиационной медицине, так как способны затормозить развитие злокачественных опухолей.

Посмотрите видео об измерении гамма-излучения

Когда необходимо измерять уровень гамма-излучения?

Измерения в большинстве случаев проводят на территориях, которые:

  • приближены к местностям с повышенным уровнем радиации (например, возле Чернобыля, некоторые районы Белоруссии, Брянской области). Необходимо отметить, что, например, в Московской области зарегистрировано более 150 мест с превышением радиационного фона местности;
  • где предполагается приобрести землю вместе с расположенными на них жилыми объектами;
  • на участках, которые ранее не обследовались;
  • там, где планируется строительство жилого дома.

Обязательно замеряют гамма-излучение при проведении инженерно-экологических изысканий.

Фото 1. Измерение гамма-излучения с помощью дозиметра-радиометра МКС/СРП-08А.

В связи с тем что уменьшить радиацию участка невозможно, единственным способом обезопасить себя является проверка уровня радиации и дальнейшее избегание опасных территорий.

Допустимый уровень радиации

Единицами мощности радиации служат зиверты и рентгены (1 зиверт равняется 100 рентгенам).

Общий гамма-фон местности состоит из излучения, поступающего из космоса, естественного излучения горных пород и излучения, выделяемого материалами искусственного происхождения.

Для естественного фона мощность дозы равняется 0,15 микрозиверта в час. Но из-за местных условий она может увеличиваться в 2 раза. Т.е. уровень 0,30 мкзиверта считается повышенным, но неопасным для здоровья. Некоторые горные породы (в их число входит гранит) обладают радиоактивными свойствами, из-за чего повышают естественный радиационный фон.

Безопасной считается мощность излучения, не превышающая 0,5 микрозиверта в час. Но лучше всего, если радиационный фон находится на уровне до 0,2 микрозиверта в час.

В районе атомных электростанций годовая доза может равняться 5 миллизивертам, что соответствует 0,6 микрозиверта в час. Но определённый период времени люди проводят в зданиях, благодаря которым излучение ослабляется более чем в 2 раза. Поэтому допускается мощность дозы, равная 1,2 микрозиверта в час.

Если же доза выше 1,2 микрозиверта в час, то следует покинуть местность или, в случае крайней необходимости, находиться на этой территории не дольше 6 месяцев в год. Если мощность равна 2,5 микрозиверта, то можно оставаться в такой зоне не более 3 месяцев. При 7 микрозивертах в час пребывание в данной местности следует ограничить одним месяцем в году.

Приборы для замеров

Чтобы измерить гамма-излучение, используют специальные приборы — дозиметры. Благодаря им можно обследовать определённый участок местности или конкретный предмет и найти источник излучения, а также с максимальной точностью определить интенсивность радиации.

Дозиметр обязательно должен иметь свидетельство о том, что он прошёл государственную проверку. Такой документ выдают органы Госстандарта. Все приборы, используемые нашей компанией при проведении измерений, обязательно проходят своевременную метрологическую поверку.

Фото 2. Измерение радиации с помощью прибора ДОЗИМЕТР ГАММА-ИЗЛУЧЕНИЯ ДКГ-02У «Арбитр».

Принцип работы дозиметра

Первые дозиметры в своей работе использовали дискретные микросхемы и аналоговый интерфейс. Современные приборы оснащены микропроцессорами, специализированными контроллерами и жидкокристаллическими дисплеями. Но все они содержат счетчик Гейгера-Мюллера, который подсчитывает количество частиц, проходящих за определённую единицу времени сквозь его регистрационную камеру.

Мощность излучения определяют, измеряя скорость счёта импульсов (число импульсов в единицу времени), которые появляются в газоразрядных счётчиках. Поэтому точность измерений прямо пропорционально зависит от длительности замера. Но продолжительное нахождение в зоне, характеризующейся повышенным радиационным фоном, может представлять опасность для человека, делающего замеры. Поэтому некоторые дозиметры состоят из нескольких (2-4) счетчиков Гейгера, что позволяет уменьшить длительность замера и не потерять точность.

При осуществлении измерений следует обращать внимание на то, что облучение определяется не мощностью, а суммарной дозой — для её вычисления необходимо мощность умножить на время, на протяжении которого человек подвергается облучению.

Как проводят измерения?

Влажность воздуха при измерениях может быть любой (до 98%), а его температура должна находиться в пределах от 5° мороза до 40° тепла. Если показатели температуры не входят в этот диапазон, необходимо делать поправку.

Измерения проводят на высоте 1 метр от поверхности грунта. Такое расстояние выбрано неслучайно: именно на этой высоте оказывается максимальная доза излучения и располагаются самые чувствительные части человека.

При поиске источника гамма-излучений медленно перемещают прибор в направлении, в котором увеличиваются показания. Если обнаружены локальные очаги, в которых мощность излучения превышает более чем в 2 раза естественный фон, то проводят их оконтуривание. При этом измерения осуществляют через каждые 10 метров.

Перед измерением необходимо настроить дозиметр в соответствии с инструкцией и проверить его чувствительность с помощью контрольного образца — источника радиации, собержащего изотопы радия-226. Затем производят калибровку радиометров. Во время измерений периодически контролируют чувствительность дозиметра с помощью контрольного образца. По окончании работ производят повторную калибровку приборов и сравнивают с результатами начальной калибровку. На основе полученных данных рассчитывают поправку и оценивают погрешность измерений.

Все полученные результаты записывают в журнале с указанием даты и места измерений, а также номера и типа замеров.

Фото 3. Аттестат аккредитации лаборатории радиационного контроля ООО «ЭкоЭксперт».

Измерения в населенных пунктах

Оператор с включенным дозиметром обходит обследуемую местность, постоянно наблюдая за показаниями прибора. Каждые 100 метров он измеряет мощность излучения. Точки, в которых проводились измерения, нумеруют и отмечают на карте.

Обязательно измеряют мощность возле жилых домов, детских садов, школ, общественных зданий.

Все территории, прилегающие к зданиям (приусадебные участки обследуют только при разрешении хозяев), оператор проходит по диагонали, делая измерения минимум в трёх точках: в центре участка, возле забора и под водосточной трубой.

Измерения на открытых участках

По такой же схеме исследуют сельскохозяйственные угодья и территории, используемые для отдыха. Обычно измерения проводят вдоль дорог и берегов водоёмов, особое внимание обращая на местность с пониженным рельефом, где возможны радиационные аномалии.

Замеры проводят в трёх точ

Инструменты для гамма-излучения

MWD | Инструменты MWD | Датчики гамма-излучения

Инструменты гамма-излучения измеряют естественное гамма-излучение, обнаруженное в горных породах. Гамма-каротаж, производимый этими датчиками гамма-излучения, чаще всего используется для геонавигации, корреляции с существующими каротажными диаграммами в открытом стволе, определения литологии низкого и высокого излучения и корреляции глубин. В современном нетрадиционном горизонтальном бурении гамма-каротаж имеет решающее значение для идентификации сланцев с высоким уровнем гамма-излучения.CBG производит самый широкий спектр гамма-инструментов для измерения во время бурения (MWD) для мониторинга и обнаружения радиации на рынке.

CBG предлагает инструменты трех разных диаметров как для систем с датчиком, так и для систем с манжетой. С общими диаметрами 1,36 дюйма, 1,05 дюйма и 0,75 дюйма у нас есть гамма-инструмент для любого из ваших приложений. В дополнение к системам общего счета, в которых гамма-лучи обнаруживаются со всех сторон вокруг инструмента, у нас также есть «сфокусированные» датчики, которые будут измерять, обнаруживать гамма-лучи только с определенных направлений.

Мы понимаем, что у наших клиентов могут быть особые требования к дизайну, которые не полностью удовлетворяются нашей существующей линейкой продуктов. В таком случае наша инженерная группа готова создать экономичный индивидуальный патентованный дизайн. За прошедшие годы мы создали более десятка индивидуальных инструментов для клиентов по всему миру.

Все гамма-инструменты CBG состоят из сверхчувствительного, герметичного сцинтилляционного кристалла йодида натрия, Nal (TI), соединенного с прочным высокотемпературным фотоумножителем для максимального качества бревна.Методы механического проектирования были разработаны и постоянно улучшаются специально для среды направленного бурения MWD для обеспечения надежной работы. Короткое цельное алюминиевое шасси не только обеспечивает максимальную прочность и жесткость, но и сводит к минимуму вибрационные нагрузки благодаря малой массе.

Электроника прибора

Gamma имеет полную температурную компенсацию для поддержания постоянной скорости счета на выходе до 175 ° C (350 ° F). Инструменты выдерживают температуру до 200 ° C (392 ° F). Каждый гамма-прибор CBG, новый или отремонтированный, настраивается и регистрируется в печах от комнатной температуры до 175 ° C и обратно до комнатной температуры, чтобы гарантировать стабильность скорости счета не менее 90%, однако типичный дрейф не более 5 %.Новая система высокоускоренного скрининга напряжений (HASS) позволяет инструментам вибрировать во время температурных испытаний для точного моделирования реальных скважинных условий.

Дискриминатор грубого счета с порогом энергии, установленным примерно на 15 кэВ, что значительно ниже, чем у других инструментов, обеспечивает более высокую скорость счета и большую точность.

Электроника полностью герметизирована для дополнительной защиты от ударов и вибрации. Кристалл сцинтиллятора и фотоумножитель упакованы внутри компании с использованием нашей собственной уникальной конструкции, что упрощает обслуживание и ремонт при сохранении полных ударных характеристик.

Вся электроника прибора детектора гамма-излучения CBG включает опцию отключения питания, как определено в стандарте qBus, которая позволяет отключать прибор для экономии батарей. Это достигается за счет того, что контроллер подтягивает выходную гамма-линию к потенциалу земли. Когда это происходит, все внутренние электронные функции отключаются, и остается небольшой ток утечки менее 1 мА.

Гамма-инструменты

CBG включают заземление плавающей батареи, позволяющее использовать системы электромагнитной телеметрии.

Leksell GammaPlan® | Планирование лечения гамма-ножом

Leksell GammaPlan® | Планирование лечения гамма-ножом | Elekta

Ваши настройки файлов cookie

Мы используем файлы cookie для оптимизации этого веб-сайта и постоянно обновляем его в соответствии с вашими потребностями. Пожалуйста, нажмите «Настроить» для получения подробной информации об использовании файлов cookie на этом веб-сайте. Если вы нажмете «Да, я согласен», файлы cookie будут активированы. Если вы не хотите, чтобы файлы cookie активировались, вы можете изменить свои настройки, нажав «Настроить».Настройки можно изменить в любое время в разделе «Файлы cookie».

Да, я согласен Настроить

Точность и эффективность в планировании лечения

Leksell GammaPlan в полной мере использует технологию радиохирургии Gamma Knife и специально разработан для удовлетворения потребностей радиохирургии. Основываясь на принципах стереотаксии Leksell, Leksell GammaPlan предлагает безопасные и эффективные рабочие процессы как для лечения на основе рамки, так и без нее.

Уникальные особенности

  • Полностью интегрирован с гамма-ножом и адаптирован под него
  • Онлайн-адаптивный контроль дозы
  • Перепланировка с суммированием доз

Основные функции

  • Быстрое и интуитивно понятное планирование дозы
  • Рабочая область изображений, поддерживающая несколько модальностей изображений
  • Взаимодействие с DICOM RT

Мощность вашего планирования

Полный комплексный план за минуты


Быстрое и интуитивно понятное планирование дозы

Быстрое планирование дозы даже для сложных случаев, таких как множественные метастазы в мозг, стало возможным благодаря функциям обратного планирования и моделирования дозы в реальном времени

Совместимость с DICOM RT

Использование данных, генерируемых внешними системами, благодаря совместимости с DICOM RT

Гибкое рабочее пространство, ориентированное на изображения

Поддерживает исследования изображений DICOM, полученных с помощью МРТ, КТ, КЛКТ и ПЭТ-сканирований, а также рентгеновских ангиограмм

Онлайн-адаптивный контроль дозы

План доз, скорректированный автоматически в соответствии с положением пациента


«Если пациент двигается, через несколько секунд программное обеспечение GammaPlan автоматически адаптирует план к новому положению головы пациента и отображает распределение дозы до и после этого автоматического пересчета.Это позволяет врачу определить любые расхождения между первоначальным планом и пересчитанным планом в соответствии с новым положением пациента ». Д-р Жан Регис, нейрохирург, Госпиталь Ла Тимон, Франция
Автоматически корректируемая подача дозы

Доза автоматически корректируется в зависимости от положения пациента благодаря технологии управления движением высокой четкости

Расширенная оценка дозы

Онлайн-инструмент оценки дозы позволяет эффективно пересматривать и корректировать план

Полностью автоматизированная доставка лечения

Полное моделирование устройства и лечения, а также полная системная интеграция с Leksell Gamma Knife® Icon ™ и Perfexion ™

Безопасные и эффективные рабочие процессы

На основе принципов стереотаксии


«Возможность фракционирования лечения позволила нам расширить спектр случаев, например, на пациентов с опухолями, расположенными близко к критическим структурам, что позволяет таким пациентам пользоваться преимуществами превосходной дозиметрии гамма-ножа.” Д-р Деэрендра Прасад, нейрохирург и лучевой онколог. Институт рака Розуэлл-Парка, США
Гибкие и четко определенные рабочие процессы

Четко определенные, безопасные и эффективные рабочие процессы как для лечения на основе рамки, так и без нее, для одиночных и множественных целей, а также для одного сеанса и фракционированного лечения

Адаптивное лечение

Инструменты перепланирования с суммированием доз облегчают адаптацию плана фракционированного и поэтапного лечения

Клиническая надежность и простота использования

Leksell GammaPlan специально разработан для удовлетворения потребностей радиохирургии и позволяет врачам подбирать лечение для конкретного заболевания

AtlasSpace®

  • Сложное трехмерное согласование
  • Интерактивная визуализация структур атласа
  • Расширенная проверка функциональных целей

Обратное планирование

Создайте план дозирования всего в несколько щелчков мышью

  • Ускорьте планирование
  • Используйте всю доступную мощность
  • Ввести более высокие дозы
  • Полный хирургический контроль
  • Наслаждайтесь простотой использования

Свертка

Уверенный расчет дозы в неоднородной ткани

  • Точный расчет дозы в неоднородной ткани
  • Мощное дополнение к TMR
  • Гибкость выбора TMR или свертки

WarpSpeed ​​

Ускорьте и оптимизируйте планирование

  • Планируйте более эффективно
  • Обработка сложных мишеней
  • Сократить время пребывания в клинике
  • Достичь соответствия более высокой дозе

DICOM-RT

Опыт повышенной универсальности

  • Легко обменивайтесь данными
  • Гибкий план
  • Расширьте возможности подключения

Re-Treatment ™

Новое измерение в планировании

  • Управление несколькими процедурами
  • План дней до операции
  • Последующие действия с полным контролем
  • Свобода планирования

ImageMerge ™

Завершите картину

  • План с безрамочным изображением
  • Легко соединить изображения
  • Обеспечение оптимальной интерпретации изображений
  • Определите больше целей

Функциональное планирование

  • Облегчить крепление рамы
  • Простое определение линейки AC-PC в трехмерном пространстве
  • С легкостью обращайтесь к атласам мозга

Посмотреть доказательства

Гамма-нож Leksell: планирование лечения пациента с множественными метастазами

Гамма-нож Leksell: планирование лечения вестибулярной шванномы

План лечения: невралгия тройничного нерва

Имя *

Фамилия *

Объект / Институт *

Адрес электронной почты *

Страна * *Выберите страну …United StatesCanadaMexicoAfghanistanAland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBolivia, многонациональное государство ofBonaire, Синт-Эстатиус и SabaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Республика theCook IslandsCosta RicaCote d’IvoireCroatiaCubaCuracaoCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland острова ( Мальвинские острова) Фарерские острова ФиджиФинляндияФранцияФранцузская ГвианаФранцузская ПолинезияФранцузские южные территорииГабонГамбияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГвинеяГвинея-БисауГайанаГайти Остров ARD и McDonald IslandsHoly Престол (Ватикан) HondurasHong Kong, ChinaHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика ofIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Народная Республика ofKorea, Республика ofKosovoKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacao, ChinaMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новая Гвинея, Парагвай, Перу, Филиппины, Питкэрн, Польша, Португалия, Пуэрто-Рико, Катар, Воссоединение, Румыния, Российская Федерация, Руанда, Сен-Бартелеми, Святой Елены, Вознесения, Сент-Китс и Невис, Сент-Люсия, Сен-Мартен (франц. искусство) Сен-Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Том и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSint Маартны (Голландская часть) SlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth GeorgiaSouth SudanSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian арабских RepublicTaiwan, ChinaTajikistanTanzania, Объединенная Республика ofThailandTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited арабского EmiratesUnited KingdomUnited Штаты Minor Внешние острова Уругвай Узбекистан Вануату Венесуэла, Боливарианская Республика Вьетнам Виргинские острова, Британские Виргинские острова, СШАС.Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве,

.

состояние

Да, я согласен получать периодические электронные письма от компании Elekta, касающиеся продуктов и услуг, и могу отказаться от подписки в любое время. Я принимаю Политику конфиденциальности Elekta.

Разместить

GAMMA, simpleGAMMA и модули свойств — McNeill Group @ Columbia University

Обзор

ГАММА (газо-аэрозольная модель для анализа механизмов) — это фотохимическая коробчатая модель, которая показывает подробный, связанный химический состав газовой и водной аэрозольной фазы.Изначально ГАММА была разработана, чтобы обеспечить возможность специального прогнозирования образования вторичного органического аэрозоля (SOA) и органосульфата в водной аэрозольной фазе в окружающих или лабораторных условиях (McNeill et al., 2012). Он также применялся для изучения неорганической водной химии в аэрозолях и водной химии, включая образование SOA, в облачной воде.

simpleGAMMA — это сокращенная версия GAMMA, подходящая для связи с более крупномасштабными моделями химии атмосферы (Woo and McNeill (2015)).

По вопросам о GAMMA или simpleGAMMA или для запроса кода свяжитесь с нами.

ГАММА: Механизм

Исходный химический механизм и основные уравнения ГАММА описаны в McNeill et al (2012). Полный список используемых химических механизмов и параметров газовой и водной фаз можно найти здесь. GAMMA в настоящее время включает в себя фотохимию изопрена, ацетилена, толуола и ксилолов в газовой фазе, а также межфазный перенос и последующую водную аэрозольную фазу обработки их водорастворимых продуктов окисления.ГАММА отслеживает более 160 газовых и аэрозольных фаз и более 260 реакций. И GAMMA, и simpleGAMMA написаны для MATLAB и используют жесткий решатель ode15s.

Обратите внимание, что разработка механизма ГАММА является активной областью исследований для нашей группы и постоянно обновляется и расширяется. Последние обновления и дополнения к GAMMA включают:

  • Расширенный и обновленный химический состав газовой фазы (C1-C3)
  • Подробный химический состав S (IV) — S (VI) (образование сульфатов)
  • Химия ионов переходных металлов: Фентон, кластеризация, образование сульфатов
  • Химия фотосенсибилизатора (например,г. Tsui et al. 2017, Цуй и Макнил 2018)
  • Вариант реактивного поглощения
  • Реакции IEPOX с Nh5 + в водной фазе и обновленная константа закона Генри IEPOX (Budisulistiorini et al. 2015)
  • Подробная кинетика H + / онлайн-термодинамика (ISORROPIA / ISOCALL)
  • Эффект посоления глиоксаля (Curry et al. 2018)

простой ГАММА

Результаты McNeill et al. (2012) показали, что в массе SOA водного аэрозоля и образовании органосульфатов преобладали поглощение и переработка эпоксидиола, полученного из изопрена (IEPOX), в условиях низкого уровня NOx или поглощение глиоксаля в темноте в условиях высокого уровня NOx.Это предложило естественный подход к сокращению механизма ГАММА до вычислительно облегченной версии, полезной для связи с крупномасштабными моделями химии атмосферы. simpleGAMMA отслеживает только 4 водных компонента (IEPOX, IEPOXOS, 2-метилтетрол и глиоксаль), и только 2 вида проходят между газовой и водной фазами (глиоксаль и IEPOX). В ходе испытаний достигнуто согласие с точностью до 25% массы SOA водного аэрозоля, предсказанной полной моделью (20% для низкого уровня NOx). Подробности о simpleGAMMA можно найти в Woo and McNeill (2015).

Модули физических свойств

Образование SOA в водной фазе может потенциально повлиять на оптические свойства и поверхностное натяжение затравочного аэрозоля. Мы разработали модули на основе параметризации наших лабораторных исследований для прогнозирования поглощения УФ-видимого света и поверхностного натяжения на основе выходного сигнала ГАММА. Подробности можно найти в Woo et al. (2013).

Список литературы

«Образование вторичного органического аэрозоля и органосульфата в водной фазе в атмосферных аэрозолях: модельное исследование» В. Ф. Макнил, Дж. Л. Ву, Д. Д. Ким, А. Н. Швир, Н. Дж. Ваннелл, А. Дж. Самнер, Дж. М. Баракат. Environ. Sci. Technol. , 46 (15), 8075–8081 (2012). ссылка на статью

«Образование SOA в водном аэрозоле: влияние на физические свойства аэрозоля» Дж. Л. Ву, Д. Д. Ким, А. Н. Швир, Р. Ли и В. Ф. Макнил. Фарадей Обсудить ., 165, 357-367 (2013). ссылка на статью

«Моделирование поверхностного натяжения сложных реакционноспособных органо-неорганических смесей» А. Н. Швир, Г. А. Виглионе, З. Ли и В. Ф. Макнил. Атмос. Chem. Phys. , 13, 10721-10732 (2013). ссылка на статью

«Климатические физические свойства молекулярных компонентов, относящихся к вторичному органическому аэрозольному материалу на основе изопрена» М.А. Апшур, Б.Ф. Стрик, В.Ф. Макнил, Р.Дж. Томсон, Ф.М. Гейгер. Атмос. Chem. Phys. , 14, 10731-10740 (2014). ссылка на статью

«Модельный анализ образования вторичных органических аэрозолей под действием глиоксаля в лабораторных исследованиях: пример фотоусиленной химии» А. Дж. Самнер, Дж. Л. Ву, В. Ф. Макнил. Environ. Sci. Technol. , 48 (20), 11919-11925 (2014). ссылка на статью

«simpleGAMMA 1.0 — Уменьшенная модель образования вторичного органического аэрозоля в водной аэрозольной фазе (aaSOA)» Дж. Л. Ву и В. Ф. Макнил, Geosci. Модель. Dev. 8, 1821-1829 (2015) ссылка на статью

«Изучение воздействия антропогенных выбросов на образование вторичных органических аэрозолей изопрена во время Южного исследования окислителей и аэрозолей (SOAS) 2013 года в Лук Рок, штат Теннесси, наземный объект» S.H. Budisulistiorini, X. Li, S.T. Байрай, Дж. Ренфро, Ю. Лю, Ю. Дж. Лю, К.А. МакКинни, С. Мартин, В.Ф. Макнил, H.O.T. Пай, А. Ненес, М.Э. Нефф, Э.А. Стоун, С. Мюллер, К. Нот, С.Л. Шоу, З. Чжан, А. Голд, Дж. Д. Сурратт, Atmos.Chem. Phys. , 15, 8871-8888 (2015) ссылка на статью

«Водно-фазовый механизм образования вторичного органического аэрозоля из изопрена: применение на юго-востоке США и сопутствующие преимущества контроля выбросов SO 2 » E.A. Марэ, Д. Дж. Джейкоб, Дж. Л. Хименес, П. Кампузано-Йост, Д. А. Дэй, В. Ху, Дж. Кречмер, Л. Чжу, П. С. Ким, C.C. Миллер, Дж. Фишер, К. Трэвис, К. Ю., Т. Ф. Ханиско, Г. М. Вульф, Х. Л. Аркинсон, Х. О. Т. Пай, К. Д. Фройд, Дж. Ляо и В. Ф. Макнил (2016). Атмос. Chem. Phys. , 16, 1603-1618 (2016) ссылка на статью

«Ограничения наблюдений на производство глиоксаля в результате окисления изопрена и его вклад в органический аэрозоль на юго-востоке США» Дж. Ли, Дж. Мао, К. Э. Мин, Р.А. Вашенфельдер, С.С. Браун, Дж. Кайзер, Ф.Н. Койч, Р. Волкамер, Г. Вулф, Т.Ф. Ханиско, И. Б. Полллак, Т. Б. Райерсон, М. Граус, Дж.Б. Гилман, Б.М. Лернер, К. Варнеке, Дж. А. де Гау, А. Миддлбрук, Дж. Ляо, А. Велти, Б.Х. Хендерсон, В.Ф. Макнил, С.Х. Холл, К. Ульманн, Л.Дж.Доннер, Ф. Пауло, Л.В. Горовиц. J. Geophys. Res.-Atmos. , 121 (16), 9849-9861 (2016). ссылка на статью

«Моделирование образования вторичного органического аэрозоля в водной фазе изопрен-эпоксидиола (IEPOX) во время Южного исследования окислителей и аэрозолей (SOAS) в 2013 году» S.H. Будисулистиорини, А. Ненес, А. М. Карлтон, Дж.Д. Сарратт, В.Ф. McNeill, H.O.T. Пай. Environ. Sci. Technol. , 51 (9) 5026-5034 (2017). ссылка на статью

«Моделирование образования фотосенсибилизированных вторичных органических аэрозолей в лабораторных и атмосферных аэрозолях» W.Г. Цуй, Ю. Рао, Х.-Л. Дай, В.Ф. McNeill, Environ. Sci. Technol. 51 (13) 7496-7501 (2017). ссылка на статью

Mao, J. *, Carlton, A., Cohen, R.C., Brune, W.H., Brown, S.S., Wolfe, G.M., Jimenez, J.L., Pye, H.O.T., Ng, N.L., Xu, L., McNeill, V.F. , Цигаридис, К., Макдональд, Британская Колумбия, Варнеке, К., Гюнтер, А., Альварадо, М.Дж., де Гау, Дж., Микли, Л.Дж., Либенспергер, Е.М., Матур, Р., Нольте, К.Г., Портманн, RW, Унгер, Н., Тоска, М., Горовиц, Л.В. «Юго-восточные исследования атмосферы: обучение на основе синтеза модели-наблюдения.” Atmos. Chem. Phys. 18, 2615-2651 (2018). ссылка на статью

Tsui, W.G., McNeill, V.F. * «Моделирование производства вторичных органических аэрозолей из фотосенсибилизированных гуминоподобных веществ (HULIS)», Environ. Sci. Technol. Lett. , 5 (5), 255–259 (2018). ссылка на статью

Curry, L.A. , Tsui, W.G. , McNeill, V.F. * «Техническое примечание: Рекомендуемые коэффициенты реактивного поглощения для поглощения глиоксаля и метилглиоксаля атмосферными аэрозолями и облачными каплями» Атмос.Chem. Phys. 18, 9823-9830 (2018) ссылка на статью

Tsui, W.G. , Woo, J.L., McNeill, V.F. * «Влияние круговорота аэрозольных облаков на образование водных вторичных органических аэрозолей» Атмосфера 10 (11), 666 (2019) ссылка на статью

Wang, S., Zhou, S., Tao, Y., Tsui, WG , Ye, J., Yu, JZ, Murphy, JG, McNeill, VF, «Органические пероксиды и диоксид серы в аэрозоле: Источник твердых частиц сульфата » Environ.Sci. Technol. 53 (18), 10695-10704 (2019) ссылка на статью

Fankhauser, A.M. , Антонио, Д. Д. , Крелл, А., Олстон, С.Дж., Банта, С., Макнил, В.Ф. * «Ограничение воздействия бактерий на химический состав малых органических соединений водной атмосферы» ACS Earth Space Chem.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *