Фото флаг победы: Оригинал снимка «Знамя Победы над Рейхстагом» представлен в Москве

Знамя Победы — Каропка.ру — стендовые модели, военная миниатюра

02.05.2011

Знамя Победы

Фотография советского солдата, водружающего над взятым Рейхстагом красное знамя, которое позже стали называть Знамя Победы, — символ Великой Отечественной войны. Это один из серии снимков, сделанных фронтовым фотокорреспондентом Евгением Халдеем на крыше Рейхстага. Фотография облетела весь мир. Обычно ее связывают и именами Егорова и Кантария. Изредка задаются вопросом – а кто же третий?  И совсем мало кто знает истинную историю этой фотографии…

Знамен победы было несколько. На штурм рейхстага шли девять дивизий, и в каждой из подручных средств было сооружено алое полотнище на древке.

Знамя Победы, водруженное Берестом, Егоровым и Кантария не было первым красным знаменем над рейхстагом.

30 апреля 1945 года лейтенант 150-й стрелковой дивизии 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта Рахимжан Кошкарбаев, которому тогда был всего 21 год, и рядовой Георгий Булатов первыми водрузили боевое знамя над рейхстагом.

Документ, удостоверяющий это событие, передан в дар Центральному государственному музею Республики Казахстан.

30 апреля 1945 года в 22:40 бойцы 171-й стрелковой дивизии капитан Владимир Маков, старшие сержанты Алексей Бобров, Гази Загитов, Александр Лисименко и сержант Михаил Минин водрузили свое знамя на скульптурную композицию «Германия». Это знамя не сохранилось до наших дней.

Над Бранденбургскими воротами знамя водрузили старший сержант Андреев и сержант Бережной 416-й стрелковой Таганрогской Краснознамённой, ордена Суворова (Азербайджанской) дивизии.

Днём 1 мая 1945 года на пылающий рейхстаг было сброшено с самолета шестиметровое красное знамя с надписью «ПОБЕДА». Предположительно, затем оно сгорело.

Итак, первыми штурмовой флаг у входа в рейхстаг прикрепили Рахимжан Кошкарбаев и Григорий Булатов.

Первыми Знамя Победы  водрузили над фронтоном рейхстага Г.Булатов  и В.Провоторов из группы С.Сорокина.

Первыми перенесли Знамя Победы  на купол рейхстага Михаил Егоров и Мелитон Кантария под руководством замполита батальона Алексея Береста.

Официальная версия водружения Знамени Победы:

 Над поверженной фашистской канцелярией его подняли полковые разведчики Егоров и Кантария.

29 апреля начались ожесточённые бои за рейхстаг, который обороняло более тысячи человек. 30 апреля после нескольких атак подразделениям 171-й (под командованием полковника Негоды А. И.) и 150-й (под командованием генерал-майора Шатилова В. М.) стрелковых дивизий удалось ворваться в здание. 30 апреля в 14 часов 25 минут на фасаде здания было установлено полковое красное знамя 674-го стрелкового полка (150-я стрелковая дивизия).

 30 апреля 1945 года М.А. Егорову, младшему сержанту Кантария М.В. и заместителю командира батальона по политчасти лейтенанту Бересту А.П. было вручено Красное знамя Военного совета 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта и приказано водрузить его над рейхстагом.

Засевшая в рейхстаге крупная группировка немецко-фашистских войск, большую часть которой составляли отборные эсэсовские части, сопротивлялась ожесточенно.

Когда до рейхстага осталось 80-100 метров, сержант Егоров, младший сержант Кантария, сопровождаемые лейтенантом Берестом А.П., подползли к зданию и развернули Красное знамя. Воины наших подразделений, воодушевленные их подвигом, стремительно атаковали противника и ворвались в рейхстаг. Сражались за каждый этаж, каждую комнату и лестничную площадку. В 21 час 30 минут Красное знамя было установлено Егоровым, Кантария и Берестом на втором этаже, а когда подразделения Неустроева и Давыдова очистили верхние этажи здания, знамя было водружено на куполе рейхстага.

 В настоящее время Знамя Победы является экспонатом в Центральном музее Вооруженных сил. Оно было помещено в этот музей по распоряжению Главного политуправления Советской Армии от 10 июля 1945 года.

 

Воспоминания:

 Вот как об этих событиях вспоминают участники:

 первый комендант рейхстага полковник Федор Зинченко:

-Я подозвал Егорова и Кантария к окну. Видите купол? Вот там должно быть знамя.

Командир батальона Степан Неустроев:

-Чтобы было надежно, решили послать Береста. Он дойдет обязательно — мощный, сильный, волевой. Если что случится с Егоровым и Кантария, он доберется.

Кантария:

-Нам сказали — знамя прикрепите к колонне. Через некоторое время была поставлена другая задача — Бересту, мне и Егорову пробираться на купол рейхстага. Задача Береста — охранять Егорова и Кантария. Мы пробрались на крышу. Показали знамя, чтобы все видели. Он до конца прошел с нами.

Кантария Мелитон Варламович

 разведчик 756-го стрелкового полка 150-й стрелковой дивизии 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта, младший сержант.

Родился 5 октября 1920 года в селе Джвари, ныне город Цаленджихского района (Грузия), в семье крестьянина. Грузин. Член ВКП(б)/КПСС с 1947 года. Образование начальное. Работал в колхозе.

В Красной Армии с 1940 года. В боях Великой Отечественной войны с декабря 1941 года.

Звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 7090) Мелитону Варламовичу Кантарии присвоено Указом Президиума Верховного Совета СССР от 8 мая 1946 года за совершенный подвиг при водружении Знамени Победы над Рейхстагом.

В 1946 году старший сержант М.В.Кантария демобилизован. Вернулся на родину, работал в колхозе. Был депутатом Верховного Совета Абхазской АССР. Жил в городе Сухуми, работал директором магазина. Умер 31 декабря 1993 года. Похоронен в родном городе Джвари на территории школы, которая носит его имя.

Награждён орденами Ленина, Красного Знамени, Отечественной войны 1-й степени, медалями иностранным орденом.

Почётный гражданин городов Сухуми и Берлина. Почётный солдат воинской части.

Егоров Михаил Алексеевич

разведчик 756-го стрелкового полка 150-й стрелковой дивизии 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта, сержант.

Родился 5 мая 1923 в деревне Ермошенки Руднянского района Смоленской области в семье крестьянина. Русский. Образование начальное. Работал в колхозе.

В период немецко-фашистской оккупации родных мест был партизаном. В действующей армии с декабря 1944 года. Участвовал в Висло-Одерской и Берлинской операциях.

Разведчик сержант Егоров участвовал в уличных боях в Белрине. 30 апреля 1945 года в группе лейтенанта А.П.Береста совместно с разведчиком младшим сержантом М.В.Кантария пробился на крышу рейхстага и водрузил красное знамя Военного Совета 3-й ударной армии, которое стало Знаменем Победы. Звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 6972) сержанту Егорову Михаилу Алексеевичу присвоено Указом Президиума Верховного Совета СССР от 8 мая 1946 года.

До 1947 года М.А. Егоров продолжал службу в армии. Окончил совпартшколу в городе Смоленске. Работал на Руднянcком молочноконсервном комбинате. Погиб 20 июня 1975 в автомобильной катастрофе. Похоронен в городе-герое Смоленске у стены Смоленского кремля.

Его имя носят улица в Смоленске и переулок в поселке Монастырщина Смоленской области. На молкомбинате в городе Рудня и на доме, где жил Герой, установлены мемориальные доски. Почётный гражданин Смоленска и Берлина.

Награждён орденами Ленина, Красного Знамени, Отечественной войны 2-й степени, Красной Звезды, Славы 3-й степени, медалями, иностранным орденом.

Берест Алексей Прокопьевич

09.03.1921 г. Горяйстивка, Ахтырский р-н, Сумская обл., Украина.

03.11.1971 г. Ростов-на-Дону

На время представления к званию Герой Советского Союза:

— заместитель командира батальона по политической части 756-го стрелкового полка 150-й Идрицкой ордена Кутузова 2-й степени стрелковой дивизии 3-й ударной армии 1-го Белорусского фронта, лейтенант.

Родился 9 марта 1921 года в селе Горяйстивка ныне Ахтырского района на Сумской области Украины в крестьянской семье. Украинец. В 11 лет остался круглым сиротой, воспитывался старшими сестрами. Окончил только 6 классов. Прибавив себе два года, поступил на курсы трактористов а при машинно-тракторной станции в соседнем селе Чупахивке. Работал трактористом в колхозе.

В октябре 1939 года добровольцем ушел в Красную Армию. Принимал участие в боях в войне с Финляндией в 1939-1940 годах, в составе 2-го полка связи Ленинградского округа. В одном и боев спас жизнь командира.

Участник Великой Отечественной войны с первых дней. Воевал под Ленинградом, на Волховском фронте. Как связист обеспечивал связь зенитных батарей, через года стал командиром отделения. В марте 1943 года вступил в ВКП(б), вскоре был избран парторгом отдельной роты. В декабре 1943 года был направлен на учебу в Ленинградское военно-политическое училище им. Ф. Энгельса, которое в то время находилось в г. Шуе. Правда, он не имел общего среднего образования, но по всем иным требованиям подходил — принимал участие в Финской войне, был отличным бойцом на фронте, имел опыт партийной работы. Так что был зачислили его сразу на второй курс. Занятия шли ускоренными темпами, к сентябрью1944-го курсанты овладели отведенной программой.

После выпуска лейтенанта Береста направили на 1-й Белорусский фронт, где он попал в 756-й стрелковый полк 150-й стрелковой дивизии. Назначили его заместителем по политчасти командира батальона, которым командовал капитан С. Неустроев. В составе этой части Берест освобождали Польшу, прорывали оборону фашистов на Одере, прошел с боями по улицам Берлина, штурмовал рейхстаг.

Командованием полка 3 августа 1946 года был представлен к присвоению звания Героя Советского Союза. В наградном листе указано, что он лично вел переговоры с гарнизоном рейхстага о его капитуляции и под его руководством сержант Егоров и младший сержант Кантария водрузили над рейхстагом Знамя Победы. Это представление было поддержано командованием дивизии и корпуса. Однако командующий 3-й армией генерал-полковник Кузнецов отклонил представление и своим приказом № 017/н от 22.8.1946 г. наградил Береста А. П. орденом Красного Знамени. Подлинные причины такого решения военного командования неизвестны.

После Победы продолжал службу в армии, был парторгом отдельного артдивизиона, секретарем партбюро батальона связи. В октябре 1948 года старший лейтенант Берест уволен в запас с должности заместителя начальника по политчасти передающего радиоцентра узла связи Черноморского флота.

Приехал жить на родину жены в село Покровское Неклиновского района, недалеко от города Ростов-на-Дону. Работал председателем Добровольного общества содействия флоту в Пролетарском районе, заместителем директора Островянской МТС Орловского района, зам. директора по политчасти Красноармейской МТС, директором Неклиновского отделения кинофикации.

В марте 1953 года по сфабрикованному обвинению за растрату был осужден. Отбывал наказание на лесоповале в Пермском крае. После возвращения Берест жил с семьей в черте Ростова-на-Дону, в поселке Фрунзе. Работал грузчиком на ростовском мельзаводе № 3, завальщиком на заводе «Главпродмаш», затем устроился на «Ростсельмаше», пескоструйщиком в стальцехе.

Трагически погиб 3 ноября 1970 года, спасая ребенка из колес поезда.

Много раз представители общественности по этому поводу обращались и к К. Е. Ворошилову, и к Н. С. Хрущеву, и к   Л. И. Брежневу. Однако ответ был стереотипен: дважды за один подвиг не награждают. Письма-ходатайства направлялись и в адрес руководителей Российской Федерации, не ответ был тот же.

Указом Президента Украины от 6 мая 2005 года за боевую отвагу в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов, личное мужество и героизм, проявленные в Берлинской операции, и водружение Знамени Победы над рейхстагом лейтенанту Бересту Алексею Прокофьевичу присвоено звание Герой Украины с вручением ордена «Золота Зiрка» (посмертно).

Награжден орденам Красного Знамени (22.08.1946), Отечественной войны 1-й степени (19.05.1945), Красной Звезды (19.03.1945), медалями.

В городе Ростове-на-Дону, на территории «Ростсельмаша» установлен бюст, у проходной завода и на доме, где он жил последние годы, открыта памятная доска, его имя носит улица в Первомайском районе. В областном историческом музее есть стенд, в Ростовской киностудии в разное время было снято два фильма, посвященные Бересту. 25 августа 2005 года в Сумской области на родине Героя — в 63-ю годовщину освобождения Ахтырки от немецко-фашистских захватчиков — в самом центре города состоялось торжественное открытие памятника Алексею Бересту. В городе Сумы его именем названа улица.

 

Флаги Победы

 

Фотошедевр Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом», выполненный 2 мая 1945 года, обошел весь мир, стал хрестоматийным и воспроизводится, пожалуй, чаще, чем все прочие работы этого выдающегося фотохудожника. Красное полотнище с серпом и молотом в Берлин он привез с собой – боялся, что вдруг в нужный момент не окажется у солдат…

 

— Я ведь давно размышлял над тем, как поставить свою «точку» в затянувшейся войне: что может быть значительнее – знамя победы над поверженным врагом!.. К концу войны я уже не возвращался из командировок без снимков со знаменами над освобожденными или взятыми городами. Флаги над Новороссийском, над Керчью, над Севастополем, которые освободили ровно за год до Победы, –  пожалуй, более других дороги мне. И такой случай представился, — рассказывает Халдей. — Едва я вернулся в Москву из Вены, как редакция Фотохроники ТАСС приказала следующим же утром лететь в Берлин.

Приказ есть приказ, и я начал быстренько собираться: понимал, что Берлин – это окончание войны. Мой дальний родственник, портной Израиль Кишицер, у которого я жил в Леонтьевском переулке, помог мне сшить три флага, раскроив красные месткомовские скатерти, которые мне «подарил» ТАССовский завхоз Гриша Любинский. Звезду, серп и молот я собственноручно вырезал из белого материала… К утру все три флага были готовы. Я помчался на аэродром и улетел в Берлин…

Флаг номер один

— Первого мая в штаб генерала Чуйкова, который расположился на Темпельгофском аэродроме, с огромным белым флагом прибыл генерал Креббс. Он-то и сообщил, что  накануне вечером, 30 апреля, покончил жизнь самоубийством Гитлер. Почему-то Чуйков во время переговоров с Креббсом наотрез отказался фотографиро-ваться… И тогда я перенес свое внимание на крышу штаба 8-й армии, где была закреплена огромная фигура орла. Страшная птица, хищно уцепившись когтями, восседала на земном шаре, который венчала фашистская свастика. Жуткий символ мирового господства… К счастью, не состоявшегося!

С тремя солдатами мы взобрались на крышу, закрепили флаг и я сделал несколько снимков. До рейхстага было еще далеко. Кроме того, я не знал, удастся ли мне вообще до него добраться…Потом вместе с войсками мы пробивались вперед, вперед и вперед, и наконец достигли Бранденбургских ворот. Если бы вы знали, как я обрадовался, что ворота уцелели! За год до Победы в Севастополе у пленного немца увидел снимок – через Бранденбургские ворота стройно маршировали гитлеровские солдаты, а по обеим сторонам дороги плотной толпой стояли люди. Руки их подняты в приветствии, в шеренги летят букеты цветов. А на обороте надпись: «Мы возвращаемся после победы над Францией»…

Флаг номер два

 

— Рано утром второго мая 1945 года я увидел двух наших бойцов, которые под ураганным огнем забрались на Бранденбургские ворота, — продолжает свой рассказ Евгений Халдей. — На верхнюю площадку вела развороченная лестница. Кое-как забрался туда. И уже поднявшись наверх, увидел купол рейхстага. Нашего флага там еще не было… Хотя ходили слухи, что еще вчера оттуда выбили эссесовцев.

Лейтенант Кузьма Дудеев, который корректировал огонь по рейхстагу, и его помощник – сержант Иван Андреев, помогли мне в съемке. Вначале мы с лейтенантом пытались пристроить флаг на коне… Наконец я сделал снимок. Это был второй снимок с флагом. С Ворот спускаться было еще труднее, чем подниматься…  Пришлось прыгать. А высота-то приличная. Сильно ударился и ноги потом долго болели. Зато снимок получился отличный. Какой-то даже веселый: лихие ребята и флаги вьются лихо, победно.

У меня оставался последний флаг. И я решил, что этот уж точно – для рейхстага. Тот снимок не попал в печать, а остался в архиве: спасибо хоть в 1972 году, в день 25-летия Победы, вспомнили о нем. По правде говоря, я не рассчитывал, что через столько лет найдутся люди, которых тогда снимал. И вдруг приходит письмо: пионеры отряда «Искатель» из лагеря под Туапсе обнаружили, что лейтенант, который на снимке справа держит знамя, очень похож на их хорошего знакомого – дядю Кузю. Оказывается, он руководит у них фотокружком и часто рассказывает про войну…

Рейхстаг

— Если бы вы знали, сколько знамен было водружено над Рейхстагом после того, как оттуда выбили фашистов!.. В каждой штурмовой роте были свои знаменосцы – туда подбирали лучших из лучших… Как Гагарина в космос: комиссары ведь всегда боролись за чистоту рядов… А ведь, казалось бы, перед смертью мы все равны. Вас не подозревали в том, что ваше «Знамя Победы» – кадр исключительно постановочный?

Всякое было… Ведь не один я носился по Берлину с фотоаппаратом: рискуя жизнью кинооператоры и фотокорреспонденты зачастую забывали о смерти, гоняясь за выгодным кадром. С рейхстагом вообще удивительная история происходила: отчаянные одиночки-добровольцы, сделав самодельные флажки из красных чехлов немецких перин, ринулись к рейхстагу, чтобы закрепить флажки хоть на колонне, хоть в окне здания…

Удивительно, но на любой войне сначала овладевают главным пунктом, а только потом водружают свой флаг. Тут все было наоборот. Жить, конечно, хотелось… Но очень хотелось верить, что войне конец, и ничего плохого уже случиться не может. Вы, наверное, помните, что первыми Знамя Победы водрузили Михаил Егоров и Мелитон Кантария… Знамен Победы ведь было несколько: их сшили в Берлине и раздавали в штабы объединений, которым могло повезти оказаться в главном здании Третьего рейха. На штурм рейхстага шли девять дивизий.

Говорят, что над рейхстагом во время штурма было поднято около 40 различных знамён… Уверен, желающих было еще больше. Во всяком случае, на купол Рейхстага Егоров и Кантария пробивались не вдвоем, а в сопровождении замполита батальона лейтенанта Алексея Береста и группой автоматчиков во главе со старшим сержантом Ильей Съяновым. Берест, человек недюжинной силы, сопровождал знаменосцев до самого купола, охраняя их от любой неожиданности…

В общем, весь эпизод, связанный с водружением флага над Рейхстагом, стал результатом коллективного, а не индивидуального подвига. Однако в учебники истории были внесены лишь два имени – Егоров и Кантария. Но тогда я об этом не знал, красного знамени не видел, так как утром второго мая в районе рейхстага было еще очень жарко…

 

Флаг номер три – победный…

 

То есть, придти первым вам не удалось… А я такой задачи и не ставил: мне надо было во что бы то ни стало забраться со своей «скатертью» на крышу рейхстага… И вот с флагом за пазухой я, крадучись, обошел рейхстаг и пробрался в него со стороны главного входа. В окрестностях еще шел бой. Наткнулся на нескольких солдат и офицеров. Не говоря ни слова, вместо «здрасте», достал свой последний флаг. Они опешили от изумления: «О, старлей, пошли наверх!»

Уже не помню, как мы оказались на крыше… Сразу же начал искать удобное место для съемки. Купол горел. Снизу клубами валил дым, полыхало, сыпались искры – подойти вплотную было практически невозможно. И тогда начал искать другое место – чтобы была видна перспектива. Увидел внизу Бранденбургские ворота – где-то там и мой флажок…

Когда нашел хорошую точку, то сразу же, еле удерживаясь на маленьком парапете, начал снимать. Отснял две кассеты. Делал и горизонтальные, и вертикальные снимки.

Снимая, стоял на самом краю крыши… Конечно, было страшновато. Но когда уже спустился вниз и вновь посмотрел на крышу здания, туда, где находился несколько минут назад и увидел свой флаг над рейхстагом, то понял, что рисковал не зря.

Нас там было четверо, но я хорошо запомнил вашего земляка киевлянина Алексея Ковалева, который привязывал флаг. Я его долго фотографировал. В разных позах. Помню, что мы все очень тогда продрогли… Ему и мне помогали старшина разведроты Гвардейской Краснознаменной ордена Богдана Хмельницкого Запорожской стрелковой дивизии Абдулхаким Исмаилов из Дагестана и минчанин Леонид Горычев.

Анна Халдей, дочь знаменитого фотокорреспондента ТАСС:

 

— Да, фотография «Знамя победы над рейхстагом» — это не репортаж! Но она была сделана в живых условиях, во время взятия Берлина, 1 мая, — горячится Анна Евгеньевна, раскрывая подробности создания самой известной и радостной фотографии войны. — Халдей заранее сшил три знамени. Он выпросил красную скатерть в месткоме. А серп и молот вырезал из простыни. — И когда Ковалев с флагом наклонился, Халдей увидел, что Берлин лежит под нашим знаменем… И он щелкнул, — Анна Евгеньевна выдерживает торжественную паузу. — Этой фотографией поставили точку в войне. Когда говорят, что Халдей просто придумал постановку, что фото ничего не значит… Это завистники. Спустившись с Рейхстага, Халдей сразу полетел в Москву. В редакции снимок приняли как икону — со священным трепетом. Но из-за одной мелочи фотографию едва не «запороли».  — Редактор вдруг сказал: стоп! Фотографию нельзя печатать, — живо пересказывает Анна воспоминания отца. — У Исмаилова на обеих руках часы! Оказалось, вторые часы трофейные. А значит, забрал у врага, мародерство… Поэтому Халдей на пленке выцарапывал вторые часы иглой.

Судьба героев взятия рейхстага

 

Р.Кошкарбаев, почетный гражданин, вел после войны большую общественную работу и работал директором гостиницы «Алма-Ата», но заслуженную им Звезду Героя он так и не получил (в отличие от Бауыржана Момышулы, которому хотя и посмертно, но в 1990 году присвоили звание Героя Советского Союза).

Григорий Булатов Звезды Героя не получил и молчал о своем подвиге до 1965 года, но когда он начал заявлять о себе и рассказывать о штурме и взятии рейхстага, то многие не верили и смеялись над ним, даже называя его «Гришка-рейхстаг».

Больно писать об этом, но, не выдержав насмешек, Г.Булатов повесился.

Судьба В.Провоторова (тоже без Звезды) мне неизвестна. С.Сорокин также Звезды не получил.

М.Егоров после войны о себе заботился мало, а вот всем просителям помогал: ведь его имя было известно всей стране. К сожалению, он пристрастился к пьянству. К 30-летию Победы ему подарили «Волгу», и, проездив на ней чуть больше месяца, 20 июня 1975 года Егоров, будучи пьяным за рулем, погиб в автокатастрофе, столкнувшись с рефрижератором в своей деревне Рудне. Похоронен с почетом в центре Смоленска, и его друг М.Кантария успел примчаться из Грузии на похороны Егорова.

Сам Кантария умер в Грузии в почете несколько лет назад.

А.Берест был после войны безвинно осужден и отбыл срок заключения.

 

Главный герой фотографии Алексей Ковалев — полный кавалер ордена Славы и обыкновенный киевский пожарный с 30-летним стажем.

Когда в 1996 году Борис Ельцин приказал наградить участников этой исторической фотографии, звезду Героя России дали только Исмаилову. Хотя остальные были еще живы…

Почти у всех героев судьба оказалась трагической.

 

Не просто сложилась судьба и у Евгения Халдея.

— Если бы Сталин не умер, нас бы сослали как евреев, хорошо хоть не убили, — вспоминала Анна Евгеньевна Халдей. — После войны 11 лет отца не брали на работу. Представляете, из-за «профнепригодности». Мы жили на 2-3рубля в месяц. Почти 20 лет вчетвером ютились в комнате в коммуналке 12 метров. Но все-равно отец отгораживал 75 см, притаскивал стол с помойки и проявлял фотографии….

— Мы занимали деньги, чтобы похоронить отца, первую индивидуальную выставку организовали за свой счет. Но хотя отцу предлагали уехать, работать за границей, он никогда не покидал родину. Просто он был настоящим патриотом.

Всемирно известные фотографии Халдея в России считают народным достоянием. Какое тут авторское право! Поэтому и хоронили знаменитого фотокора в долг.

МОДЕЛЬ

 

В канун Дня Победы мне попалась в руки пиратская копия известной модельной фирмы, по мотивам фотографий Е. Халдея.

Сразу бросились в глаза некоторые неточности и в композиции, в деталях и  снаряжении Героев.

 Героев, в прямом смысле этого слова – кем еще могут быть люди, дошедшие до купола Рейхстага? То что для иностранцев один из эпизодов войны – для нас действительно символ Победы.

Поэтому модель была полностью переработана, где я постарался привести ее к максимальному сходству с фотографиями.  Добавлены детали, позволяющие собрать модель в двух вариантах .

Хочу выразить глубокую признательность настоящим авторам диорамы, затронувшим эту тему,  авторам публикаций в интернете об этом эпизоде, автору фотографий, всем знаменосцам водружавшим флаги победы, и всем солдатам, сделавшим это возможным — хотя бы посмертно.

Желание переделать диораму возникло при первом же знакомстве с ней. Может быть ничего и не случилось бы, если бы на готовое изделие, стоявшее на столе моего коллеги, не упала бы стопка коробок с моделями с верхней полки…. Интерес к ней у коллеги пропал, меня же это подхлестнуло к действиям.

 Собрав все осколки, прежде всего, при помощи ножовки по дереву я распилил массивный параллелепипед основания на плоскости. Затем распилил и плоскости уменьшив их в габаритах – слишком массивное основание, на мой взгляд, отвлекало внимание от главного – фигуры на нем терялись. Сверившись с фотографиями, воссоздал крышу Рейхстага. На ней лежал досчатый настил, явно появившийся либо в ходе подготовки Рейхстага к обороне, либо в результате разрушений при штурме. Разбитые кирпичи и доски тоже были размещены как на фотографии. Фронтон и козырек крыши уменьшил пропорционально – развевающееся знамя, по моей задумке, должно вырываться за границы диорамы, зрительно расширяя основную часть композиции и создавая динамику, при этом фигуры Горычева и Исмаилова, должны быть на самом краю, сразу попадая в поле зрения. В результате, получившаяся конструкция была уравновешена так, что могла стоять на одной точке под колонной. Это было важно для того, как будет использоваться готовое изделие: поставив диораму на краю полки, свесив за ее пределы козырек, можно получить ощущений той высота, на которой происходили события.

 Колонна , на виде сверху, по идеологическим соображениям, имела форму креста, что и было сделано. Добавив кринолины на верху и убрав лишнее внизу, получил желаемый результат. Множество «завитушек» рассматривал на сильно увеличенном фото и переносил их на модель. В какой то момент решил остановиться – архитектура это фон, который не должен подавлять своей деталировкой главное, а главное здесь все-таки знамя.

 Фигуры бойцов тоже подверглись переработке. Избавившись от невероятно больших галифе, которые так любят иностранцы, изображая наших солдат, приведя позы и драпировку в соответствие с документом, добавил и недостающие детали. Это и мотоциклетные очки на фуражке Исмаилова, и пресловутые двое часов на руках, и кобура с «ТТ». Некоторые мелкие детали,вроде швов на голенищах сапог, на офицерском обмундировании отличаются от обмундирования рядового состава. Не удалось рассмотреть награды героев – их просто на видно. Справочные данные тоже не добавили ясности – не факт, что на всех был весь «иконостас» наград в этот момент.

 Что касается самого главного – композиции, решил сделать два варианта. Первый, который изначально подразумевался, где Исмаилов помогает Ковалеву взобраться на колонну, и второй, где Исмаилов и Горычев стоят с автоматами а Ковалев держит знамя одной рукой , уперевшись в венчающий колонну шар. У обоих вариантов есть свои плюсы — первый более динамичный, но из за злосчастных часов, менее известный. Второй более спокойный, но именно он и стал официальным символом победы.

 Не претендуя на полное авторство, могу заверить, что не осталось практически ни одной детали без переделки.

 Окраска – вопрос серьезный. Можно было бы расписать все в цветах и красках, но черно –белое фото, стилизованное под старину, подсказало вариант. Я задул все красной бронзой и оттонировал..

 Во первых, в восприятии такой образ не отторгается, а ассоциируется с известной с детства фотографией. Этот прием давно известен, но применять его надо только при необходимости, в меру. Вспомните хотя бы современные фильмы о войне – все тона приглушенные, и на подсознательном уровне создается образ черно-белых кадров хроники.

 А во вторых — Герои достойны бронзы. Отдать дань памяти я могу только таким способом, хотя они достойны огромных бронзовых монументов…

 

С уважением С.Кирсанов.

13 снимков главного фотографа Великой Отечественной войны • Arzamas

У вас отключено выполнение сценариев Javascript. Измените, пожалуйста, настройки браузера.

Еврейский музей и центр толерантностиМатериалы

Материалы

Евреи Российской империи

Кто такие крымчаки, как евреи оказались в Средней Азии и Сибири и что ели грузинские евреи

История советского еврейского анекдота

Как возник и складывался этот жанр и почему он потом почти исчез

Как смотреть картины Марка Ротко

Разбираемся в творчестве одного из главных живописцев XX века

Игра: спроси совета у раввина

Еврейские раввины прошлого отвечают на вопросы читателей Arzamas

8 цитат из воспоминаний писательницы Маши Рольникайте, прошедшей гетто и концлагерь

О Холокосте, Законе Божием и Илье Эренбурге

Правила жизни Льва Ландау

Об истреблении зануд, пасьянсе, теще, шпионах и арийских девушках

Вы замужем?

И еще 4 вопроса о музее и его сотрудниках

Кулинарные традиции евреев Восточной Европы

Как по-разному можно готовить цимес, форшмак и даже куриный бульон

Дзига Вертов: как начать смотреть его фильмы

Разбираемся в фильмографии одного из главных новаторов в истории кино

Сериал «Неортодоксальная»: как живут самые консервативные еврейские общины Нью-Йорка

Разбирает этнограф Валерий Дымшиц

Юрий Левитан: главный голос победы

Как реконструкции фронтовых сводок создавали коллективный миф о войне

Почему Гитлер ненавидел евреев?

И еще 4 вопроса об антисемитизме

Евгений Халдей: 13 снимков главного фотографа Великой Отечественной войны

«Знамя Победы над Рейхстагом», «Олень Яша», «Враг народа» и другие

Путеводитель по еврейскому местечку

Как устроен штетл, кто в нем живет и что значит «махн а цимес»

Лагерные псалмы, игрушки для НКВД и метео-чертик: евреи в ГУЛАГе

Как сталинские репрессии меняли судьбы советских евреев и как заключенные в лагерях сохраняли свою национальную идентичность

История страны в 10 песнях Матвея Блантера

«Катюша», «Футбольный марш» и «Маленький оркестрик»

Бог — еврей?

И еще 6 вопросов о том, кто еврей, а кто нет

Что такое Шаббат и как его соблюдать

Смертная казнь за сбор валежника, 39 запрещенных работ и субботний лифт

8 причин запрета романа Василия Гроссмана «Жизнь и судьба»

Что возмущало критиков романа и на что рассчитывал сам Гроссман

13 слов на идише, помогающих понять еврейскую культуру

Почему цимес можно съесть и как инженеры связаны с талмудистами

Зачем евреям делают обрезание?

И еще 6 вопросов об иудаизме

Что значит шестиконечная звезда

Официальный еврейский символ, амулет от демонов и вывеска для пивной

Перец Маркиш и советская литература на идише

История эпохи в пяти биографиях с иллюстрациями Шагала и Лисицкого

10 цитат из писем и дневников Исаака Бабеля

Женщины в Красной армии, любовь к лошадям и искусство вымогать авансы

Как кипа держится на голове?

И еще 7 вопросов о еврейской традиции

Чем синагога отличается от храма и церкви

Объясняет историк Владимир Левин

Трое современных фотодокументалистов — Валерий Нистратов, Сергей Пономарев и Артур Бондарь — выбрали и прокомментировали самые интересные, на их взгляд, работы мастера

Валерий Нистратов

В основном то, что я знаю о Халдее, — несколько десятков известных фотогра­фий. Это хрестоматийные образы войны, например «Знамя Победы над Рейх­ста­­гом». Советские военные фотографы часто создавали пропагандистские образы, делали постановочные фотографии — Халдей, конечно, тоже этого не избежал. Поэтому мне хочется сосредоточить свое внимание на неизвест­ном мне Халдее, где Халдей скорее не фоторепортер, а прежде всего свидетель с камерой. Большинство кадров, которые я выбрал, сняты немного любитель­ским, неискушенным взглядом. В них есть подробности и детали. Советская фотография грешит их отсутствием: снимки тщательно ретушировали или просто избегали ненужных деталей в кадре при съемке.

«Мертвая женщина около Ландвер-канала» (1945)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

Эта фотография поражает меня обыден­ностью смерти. На набережной Берлина лежит мертвая женщина, типичная немка. Неясно, убили ее или она покончила жизнь самоубийством. В этом интрига снимка — что произошло с этой женщи­ной, кто она? Такое ощущение, что фотографию сделал не репортер Совет­ской армии, а берлинский фотолюбитель, который гулял по набереж­ной в солнечный день.

Женщина, по всей видимости, городская дама среднего класса, хорошо одетая, в шляпке, в перчатках, туфлях, рядом — саквояж и какие-то вещи. Если вспомнить теорию Ролана Барта, то мы видим тут «пунктумы», мельчайшие детали, за которые цепляется взгляд    В своем эссе «Camera lucida» французский философ Ролан Барт формулирует два пар­ных понятия, опреде­ляю­щих специфику фотографии: studium и punctum. Studium обозначает культурную, языковую и полити­ческую интерпретацию фотографии, а punctum — укол, удар, личную деталь, которая устанавливает прямую связь с объек­том на фотографии. : изгиб пальцев, то, как повернута ее рука. Мне нравится композиция кадра: две линии — черная (мост) и белая (бордюр), которые сходятся за деревьями.

Это абсолютная, каноническая смерть, как ее мог бы изобразить поэт или ху­дож­ник. Перед нами безвременная фотография, не привязанная к опреде­ленной эпохе или моменту, и в этом ее сила. Да, мы знаем, что снимок сделан в военное время. Но ведь война — это рутина, в ней нет ничего герои­ческого. Даже в войну люди живут обычной жизнью — разница только в том, что тебя могут убить, когда ты выйдешь за хлебом.

«Берлинцы смотрят на советские танки, которые вошли в город» (1945)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

Что бы увидел на этой фотографии совет­ский человек? Что советские солдаты освобождают Берлин. Но я смотрю на этот снимок взглядом современного человека. И меня здесь цепляет ощущение полной неизвестности. Обычно на снимках с таким названием люди ликуют, встречают солдат с цветами. Но тут мы видим, что люди скорее растеряны. Они не знают, чего ждать.

На переднем плане стоит женщина с ботин­ками. Я задаю себе вопрос: почему она их дер­жит, зачем они ей? Лишняя пара обуви, которую она хочет вручить солдату? Или просто несет мужу?

Эта фотография не о ликовании при встрече солдат, а о двусмысленности того, что произой­дет дальше. Ботинки в руках у женщины — своего рода триггер, который заставляет думать об этом. Может, они — единственное, что у нее осталось, а солдаты, возможно, отнимут их и надругаются над ней. А может, солдаты, наоборот, помогут этой женщине.

Атмосфера на снимке мне кажется гнетущей, депрессивной: противопо­став­ление танков и женщин, сырая земля… Эта фотография не о радости, она скорее о начале очередной мрачной страницы истории, о предчувствии очередной формы насилия.

Аудио

 

Бронепоезд едет по Германии

Лейтенант Борис Итенберг — о первом бое на бронепоезде и встрече с немецким бытом

«Салют в освобожденном Севастополе» (1944)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

Это постановочный снимок. Идеальный для того, чтобы опубликовать его в газете вместе с новостью об освобождении Крыма — для поддержания боевого духа. Но я считаю, что на самом деле это фотогра­фия с двойным дном. У Халдея было все в порядке с чувством юмора и иронией. Часто в его работах присутствует абсурд.

В этой фотографии мне нравятся ее абсолют­ная дикость и безумие. Солдаты стоят в организованном Халдеем кадре — он попро­сил их пострелять в воздух. Они вроде бы радуются тому, что им удалось освободить город. И ты тоже сначала этим проникаешься. Но вдруг понимаешь, что эта эйфория совершен­но неоправданна, что в действительности радоваться нечему: война еще не закончена, и жизнь этих солдат может завершиться в любой момент. Важную роль в этом понимании играет задний фон: разбитая баржа, дым, памятник затоплен­ным кораблям — картина полнейшей разрухи.

Это черный юмор. Такую фотографию мог бы снять, например, 
Мартин Парр    Мартин Парр — современный британский фотограф-документалист, известный иронич­ными, часто абсурдными и не всегда лице­приятными съемками «обывателей» в повсед­невной жизни. . Халдей был очень ироничным человеком, и это не могло не сказаться на его фотографиях. Он мог выбрать не такой драматичный задний план, но в итоге фон выглядит противоречивым, и снимок приобретает двусмысленность. Раньше этот кадр был образцовой пропагандой, а сейчас его абсурдность просто бросается в глаза.

«Враг народа» (1938–1939)    Существует два варианта названия и дати­ров­ки этого снимка: «Враг народа» (1938–1939) и «Красноармеец ведет на допрос преда­теля Токарева, служившего при немцах бургомистром Керчи» (1942).

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ 

Это очень необычная фотография, я наткнулся на нее случайно, раньше ни разу не видел. Визуально это плохой снимок, хотя у Халдея, разумеется, было чувство композиции и формы: глаза старика в неудачной фазе, темное пальто смешивается с черной решеткой, в центре кадра белое пятно, сам кадр разделен на две части. Вместе с тем я уверен, что это пропагандист­ская постановка — и, что самое странное, очень неуклюжая.

Обычно снимки «врагов народа» — это фор­мальные фото в профиль и анфас с номером и фамилией поверх снимка (есть даже такое понятие «фотография под арестом»). А тут снимок нарочито неформальный, репортаж­ный, к тому же он — часть серии, в которой «враг народа» идет на допрос, его допраши­вают и т. д. 

1 / 2

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

2 / 2

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

Фотограф как будто специально снимает плохо, чтобы было больше похоже на правду. Мне эта фотография интересна как образец конструктора по произ­вод­ству фальши: мол, сделайте нам иллюстрацию к статье про то, как власть вылавливает недобитых врагов народа. И это прекрасный пример того, как и в каких обстоятельствах работал советский фотограф.

Сергей Пономарев

Мастерство фотографа определяется в первую очередь умением компоновать кадр. Это основная заповедь любого жанра фотографии. По снимкам Халдея можно учиться композиции и технике фотографии. Это поразительно уже потому, что Халдей как военкор часто снимал в экстремальных условиях, под пулями. И конечно, он пони­мал, что его снимки еще должны будут пройти фильтр цензуры.

Просмотрев архив Халдея, я выбрал несколько снимков: иногда меня завора­живал кадр, казалось бы, достаточно простой, просто пейзаж, но как фото­граф я видел в нем мысль автора, желание усилить кадр, сказать что-то большее. Иногда я замечал схожие приемы, которые автор применял в разных местах. Некоторые снимки перекликались с моей собственной биографией фотографа.

«Пограничники. Тянь-Шань» (1938) и «На Мурманском направлении» (1941)

1 / 2

Пограничники. Тянь-Шань. 1938 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

2 / 2

На Мурманском направлении. 1941 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

У нас говорят: любитель применяет 10 штам­пов, а профессионал оперирует сотней. Очень часто фотограф, когда снимает войска, применяет в композиции ритм — чередует темные и светлые объекты в кадре. И вот мы видим один и тот же прием в совер­шенно разных местах: конный патруль в горах Тянь-Шаня и солдаты где-то на Мурманском направлении. В этих кадрах важна детальная проработка и артистич­ность силуэтов. Поскольку фигуры очень темные, только мастерство фотографа можем дать нам возможность прочесть детали: плащ-палатки, буденовки, винтовки. При вроде бы одинаковой компо­зиции у обоих кадров совершенно особенное на­строение. В тянь-шаньском — безмятежность и уверенность во всем: и в позах всадников, и в мерном шаге коней, и в фоне — небо светлое, снег чистый. В мурманском снимке солдаты идут по краю воды, как по острию. Их силуэты отражаются в воде, создавая ощущение какой-то двойственности, которая усиливается темным, контраст­ным небом. Позы у солдат напряженные: хоть и видно, что они идут налегке, они как бы нагружены бременем войны.

«Разрушенный Севастополь» (1944)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ 

Другой удивительный кадр — разрушенный Севастополь в мае 1944 года. Меня здесь привлекло то, что Халдей не стал просто фотографировать разрушения, у него много таких снимков, где просто запечатлено war porn   War porn — особенно жестокие материалы (фото, видео, иногда текст и аудио), которые эксплуатируют темы насилия и разрушений на войне. . Он попробовал внести жизнь в кадр и обрамил разрушенное здание живыми деревьями и кустами. Я думаю, что к 1944 го­ду он повидал уже много разрушений и не хо­тел рутинно документировать еще одни развалины. В этом снимке я считываю его мысль, что жизнь продолжается, разру­шения временны, дома отстроят, а деревья станут еще больше. Еще в этом кадре нет людей, что необычно для фотожурна­листики. Думаю, что это тоже не случайно, в этом есть своя эстетика, созерцатель­ность — посмотрите, как руины сочетаются с кучевыми облаками.

«Поэт Евгений Долматовский со скульптурной головой Гитлера в Берлине» (1945)

1 / 2

Евгений Долматовский в Берлине. 1945 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ

2 / 2

Голова памятника Муаммару Каддафи. Фотография Сергея Пономарева. Триполи, 2011 год© Sergey Ponomarev / AP Photo / ТАСС

Этот снимок, возможно, видели многие, но мне он близок в связи с неко­торыми личными воспоминаниями. Изображенный здесь поэт Евгений Долматовский в своей книге «Было» вспоминает, как нашел голову Гитлера в одном из помещений Рейхстага:

«Я прошел к трибуне. Под ней валялась сорванная с какого-то памят­ника бронзовая голова Гитлера. Не знаю почему, я поднял ее и вынес из здания. Она была тяжелая, у Бранденбургских ворот я ее бросил, и она со звоном покатилась по брусчатке под смех стоявших там наших солдат».

Очевидно, прямо перед этим Халдей и запе­чатлел Долматовского с Гитлером в руке.

Когда-то я оказался в похожей ситуации. Точно так же я входил в захва­ченный город и наблюдал, как люди, годами ненавидевшие своего врага, вдруг получают все, чем он вла­дел, в свою полную власть. Памятники дикта­торов летят под ноги солдатам. У меня это было в Триполи, и в моем случае это была голова Каддафи    Битва за Триполи — одно из сражений гражданской войны в Ливии (2011 год — наши дни) между приверженцами ливийского лидера Муаммара Каддафи и сторонниками Национального переходного совета за овла­дение столицей Ливии Триполи. В результате город перешел под контроль переходного Национального совета и его сторонников. С падением Триполи последней крупной базой каддафистов в Ливии остался Сирт. .

К сожалению, я не знаю, куда подевалась та голова, в тот день думать приходилось много о чем другом. Думаю, что Халдею в тот момент тоже было не до Долматовского с его головой Гитлера. Для него, как для репор­тера Советской армии, главным символом победы должен был стать красный флаг над Рейхстагом.

«Знамя Победы над Рейхстагом» (1945)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

По мере продвижения Красной армии к Бер­лину в каждом занятом городе на главном административном здании водружался крас­ный флаг. По снимкам, сделанным в эти моменты, видно, что отрабатывать свой легендарный кадр со знаменем над Рейхста­гом Халдей начал заранее.

Советский флаг у здания парламента в Будапеште. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ 

К примеру, мы видим снимки, сделанные им в феврале 1945-го в Будапеште. Вначале солдат вешает флаг перед зданием парла­мента. Солдат один, снят с нижней точки, чтобы передать перспективу здания. Но в кадре нет торжественности, он очень будничный.

Советский флаг над Будапештом на крыше парламента. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

После этого в том же Будапеште Халдей берет солдат с собой на крышу парла­мента, и они вешают флаг уже там. Поскольку фотограф оказался на одном уровне со своими героями, он не смог передать перспективы города. Кроме того, половина кадра оказалась занята небом, она как бы стала нерабочей, а кадр — не очень композиционным.

Флаг Победы на аэродроме в Темпельхофе. Берлин, 1945 год© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ 

В следующий раз Халдей снимал водружение флага уже в Берлине, в аэропорту Темпель­хоф. Фигура орла образует композиционный баланс с флагом, но нет перспективы города.

Когда Халдей наконец оказывается на крыше Рейхстага, он учитывает все ошиб­ки преды­дущих попыток и пробует более высокую точку съемки, чтобы бойцы оказались ниже его и город был виден.

Знамя Победы над Рейхстагом. 1945 год © Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ 

В архиве есть несколь­ко кадров, по которым видно, что и здесь Халдей некото­рое время ищет идеаль­ный ракурс, пока в итоге не делает идеальную по компо­новке фото­графию. Она и войдет в историю как самый известный снимок Берлина, посвященный окончанию войны.

При публикации «Знамени Победы над Рейх­ста­гом» снимок подвергся рету­широ­ванию. В частности, добавили грозовые облака для драматизма и убрали вторые часы на руке одного из солдат, чтобы избежать подозрений в мародер­стве. В экспозиции Еврейского музея и центра толерантности можно увидеть подлин­ный, неотретушированный негатив «Знамени Победы над Рейхстагом», подарен­ный музею несколько лет назад.

Артур Бондарь

Евгений Халдей безошибочно чувствовал свое время. Его интуиция, любо­знательность и усердие в создании снимков — свидетелей эпохи сделали его одним из самых значимых фотографов XX века. Непросто было остано­виться, выбирая любимые снимки из вели­кого наследия Халдея, но я попытался, стараясь обойтись без наиболее растиражи­рованных.

«Объявление о начале Великой Отечественной войны» (Москва, 22 июня 1941 года)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

22 июня 1941 года началась Великая Отече­ственная война. Люди на фотогра­фии слу­шают историческую речь наркома иностран­ных дел Вячеслава Моло­това: «…без предъ­явления каких-либо претензий к Советскому Союзу, без объявления войны германские войска напали на нашу страну». Фотография историческая, отражающая первый день огромной трагедии. И Халдей прочув­ствовал это.

Фотография очень грамотно выстроена с точки зрения компози­ции. На снимке мы видим перспективу уходящей вдаль улицы 25 Октября (сегодня Николь­ская) и образ, по которому можно сразу иденти­фицировать место и страну — Кремль на заднем плане.

Евгений Халдей был мастером того, что другой великий фото­граф, Анри Картье-Брессон, называл «решающим моментом»: мы как будто слышим объявление о начале войны и видим, как оно действует на слушателей. Эмоциональная напряженность заполняет снимок. Люди на переднем плане, замерев, смотрят по диагонали вверх, хотя там ничего нет, даже громкогово­ритель за кадром. Складывается ощущение, что они смотрят на небо и уповают на Божью помощь в надви­гающейся неизвестности. Более того, в одном этом снимке уживаются разные эмоции каждого из героев: мужчина застыл с сигаретой и ловит каждое слово; девушка нервно трогает губы кончиками пальцев, глубоко погруженная в свои переживания и мысли; другая девушка, наоборот, сурово смотрит вперед; наконец, на первом плане женщина смотрит вверх с вопрошающим взглядом — что дальше?

«Олень Яша» (1941)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ   

Евгений Халдей, как и многие другие доку­ментальные фотографы его времени, не только фиксировал реальность, но и созда­вал, придумывал снимки. Сейчас невозможно себе представить, чтобы фотожурналист прибегал к монтажу. Но во времена Халдея фотография активно использовалась как действенное средство идеологической пропаганды, часто в ущерб правдивости. В газетах снимки иллюстриро­вали вычитанный цензурой текст и должны были ему соответствовать. Детали фотографий часто вырезались, доклеивались, дорисо­вывались, закрашивались или выцара­пывались. Финальное изображение в этом случае имело мало общего с оригинальным негативом.

В творчестве Халдея один из самых извест­ных и визуально очень сильных примеров монтажа — фотография «Олень Яша». Фотограф здесь применил мультиэкспо­зицию (оптическое впечатывание деталей снимка с различных негативов). На ориги­нальном негативе с оленем, контуженным во время бомбарди­ровки Мурманска и вышедшим к солдатам, не было ни взрывов, ни мчащихся в небе истребителей. Халдей создал эту фотографию из несколь­ких снимков, и по ней мы можем оценить его художественный взгляд, как он мыслил и составлял кадр.

Оленя по законам золотого сечения уравновешивают комья земли от взрыва, на который устремлен взгляд животного. Между ними, посередине кадра, — сломанное дерево как образ оборвавшейся жизни. Взгляд зрителя всегда идет слева направо, и здесь он наталкивается на встречную динамику летящих самолетов. В результате получается очень эмоциональный и яркий образ жизни, которую губит война, развязан­ная человеком.

«Поэт Евгений Долматовский со скульптурной головой Гитлера в Берлине» (1945)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

Один из самых известных снимков, символи­зирующих конец войны и победу Красной армии, — фотография Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом» (тоже, кстати, постановоч­ная и отредактированная). Но мне лично гораздо более красноречивой и правдивой кажется фотография поэта Евгения Долма­товского со скульптурной головой Гитлера (по воспоминаниям Долматовского, голову фюрера он подобрал неподалеку из кучи мусора).

Этот снимок довольно простой. Но в позе Долматовского, в том, как он стоит с Гитле­ром в одной руке и с тростью в другой, в том, как открыто и искренне он улыбается, есть общечеловеческая радость от окончания войны. Грамотно выстроенная композиция кадра немного напоминает по построению и перспек­тиве снимок первого дня войны в Москве на Никольской. Только на заднем плане вместо Кремля — Рейхстаг. На среднем плане мы видим пушки, танки, лошадей и развалины разрушенного Берлина, которые создают атмосферную картину одного из последних дней войны.

Небольшая нерезкость придает бо́льшую правдивость снимку, потому что так он напоминает нам обычную любитель­скую фотографию. Она не идеально резкая, а сделана как будто бы невзначай, на ходу. Неизвестно, задумал ли так фото­граф или просто снимал в спешке, но и это сработало на пользу снимку: такой фото­графии мы верим еще больше.

другие материалы о фотографии

 

Лекция «Фотография — это искусство?»

 

Рубрика «Фотография дня»: рассказываем о судьбе самых удивительных снимков

 

История изобретателя фотографии, который не стал первым

 

Надар: история главного фотографа XIX века в 10 снимках

 

История одной редкой фотографии Петра Чайковского

«Путешествующий кинотеатр» (1951)

© Евгений Халдей / Журнал «Клуб» / Издательство ВЦСПС

Этот снимок Евгений Халдей сделал для созданного в 1951 году журнала «Клуб». Это время было сложным периодом в жизни фотографа. Его, как еврея, уволили из фото­агентства ТАСС за якобы недостаточный образовательный уровень и недостаточную политическую грамотность. Единственное место, куда Халдей смог устроиться, — общественно-политический и научно-методи­ческий журнал ВЦСПС   ВЦСПС — Всесоюзный центральный совет профессиональных союзов, руководивший деятельностью всех профсоюзных организаций в СССР с 1918 до 1990 года. и Мини­стерства культуры СССР «Клуб». Вернувшись на родную Украину, Халдей делает снимок «Путешествующий кинотеатр».

Эта фотография одновременно очень многопла­новая и гармоничная. Мы видим колхоз­ников, завороженно смотрящих на экран, оставленный за кадром. Кто-то сидит прямо на земле, кто-то стоит, кто-то расположился в кабине трактора или кузове грузовика. Здесь снова мастерски пойман момент — начало 1950-х. Герои снимка — люди и техника, покорители природы на пути к светлому будущему. Мы не знаем, какую картину смотрят эти зрители, но кажется, что они смотрят в буду­щее: кто-то с насторожен­ностью,  кто-то с интересом или надеждой.

«Мать всех сынов» (1970)

© Евгений Халдей / Из коллекции МАММ / МДФ  

Это снимок Востряковского кладбища в Москве. На 22-м его участке распо­ложены братские могилы, в которых покоятся 1132 погибших в Великой Отечественной войне. Фотография сделана в 1970 году, то есть спустя 25 лет после окончания войны. Снимок очень поэтичный и символичный. Мы видим выстроенную перспективу уходящих вдаль надгробий с высеченными на них именами. Форма этих захоронений напоминает военные заградительные сооружения пирамидальной формы, которые еще называют «зубы дракона». В левом углу кадра стоит женщина в траурной черной одежде — вдова или мать погибшего героя войны. Мы не знаем ее имени, но на этом снимке она олице­тво­ряет жен и матерей всех, кто лежит в этих могилах. Холодную, молчали­вую, завораживающую атмосферу снимка венчает зимний пейзаж с елями, занесенными снегом.

Этот снимок в каком-то смысле автопортрет. Так, наверно, ощущал себя в то время сам Халдей: уходит все больше свидетелей войны — поколение, к которому принадле­жал фотограф. Когда-нибудь и он присоеди­нится к ним, и останутся только ели, молчаливо стоящие вокруг могил.

В постоянной экспозиции Еврейского музея, в разделе «Холокост и Великая Отечественная война», есть биографический видеоочерк о Евгении Халдее из цикла «Еврейские судьбы». Кроме того, до 6 сентября в музее проходит выставка «Неизвестный Берлин. Май 1945 года», на которой в том числе представлены снимки Халдея.  

читайте также в рубрике «еврейские судьбы»

 

Перец Маркиш и советская литература на идише

 

Матвей Блантер: история страны в 10 песнях

 

Исаак Бабель: 10 цитат из писем и дневников

 

Василий Гроссман: 8 причин запрета романа «Жизнь и судьба»

Еврейский музей и центр толерантности

ПАРТНЕРЫ ПРОЕКТА

Изображения: Материал подготовлен при участии Мультимедиа Арт Музея, Москва

Теги

Война
Галерея
XX век
СССР

Радио ArzamasПочему страдают невинные?

Продолжение подкаста «Точки опоры». Культуролог Анна Шмаина-Великанова рассказывает о том, что авторы библейских книг думали о смерти, любви, свободе и других вещах, которые волнуют нас и сегодня. Во втором эпизоде — Книга Иова

Хотите быть в курсе всего?

Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу

Курсы

Все курсы

Спецпроекты

О проектеЛекторыКомандаЛицензияПолитика конфиденциальностиОбратная связь

Радио ArzamasГусьгусьСтикеры Arzamas

ОдноклассникиVKYouTubeПодкастыTwitterTelegramRSS

История, литература, искусство в лекциях, шпаргалках, играх и ответах экспертов: новые знания каждый день

© Arzamas 2022. Все права защищены

Что сделать, чтобы не потерять подписку после ухода Visa и Mastercard из России? Инструкция здесь

кто первым водрузил, когда, фото

Один из знаковых моментов битвы за Берлин весной 1945 года – красное полотнище над поверженным Рейхстагом. Кто водрузил Знамя Победы над Рейхстагом в Берлине, рассказывается в нашем сегодняшнем материале

Олег Баскаков

Журналист, кандидат исторических наук, всероссийская газета «Надежда»

Бои за Рейхстаг

Рейхстаг – историческое здание германского парламента. Во время войны оно было переоборудовано в бомбоубежище. Также в нем находились госпиталь и родильное отделение старейшей университетской клиники Европы Шарите. Бои за Рейхстаг, проходившие на завершающем этапе Берлинской наступательной операции, с 28 апреля по 2 мая 1945 года, осуществлялись силами стрелковых дивизий третьей ударной армии первого Белорусского фронта.

Последние сражения Великой Отечественной войны по своей интенсивности мало отличались от всех предыдущих. Оставшийся защищать бывший немецкий парламент батальон курсантов военно-морского училища из Ростока и части двух гренадерских дивизий дрались из последних сил. Перед наступающими войсками 79-го стрелкового корпуса генерала-майора Семена Переверткина встала серьезная водная преграда – река Шпрее. К вечеру 28 апреля мощным артиллерийским огнем были подавлены оборонительные немецкие укрепления на полуразрушенном мосту Мольтке. К утру следующего дня передовые стрелковые батальоны под командованием капитана Степана Неустроева и старшего лейтенанта Константина Самсонова переправились через реку. Основным объектом на этом этапе был так называемый «Дом Гиммлера» (Министерство внутренних дел). На захват добротно укрепленного здания потребовались сутки. Рано утром 30 апреля «Дом Гиммлера» был в руках советских войск. Оставалось последнее и самое трудное – овладеть зданием бывшего немецкого парламента и водрузить Знамя Победы.

Битва за Рейхстаг 30 апреля вошла в историю как одна из самых упорных последних схваток с гитлеровцами. События этого сражения многим запомнились по фильму «Последний штурм» киноэпопеи «Освобождение» со знаменитой песней Михаила Ножкина «Последний бой». Нашим солдатам именно оставалось сделать «ещё немного, ещё чуть-чуть». Но овладеть сходу в утренние часы Рейхстагом не получилось. Повторный штурм был предпринят после полудня. Характерно, что даже в ситуации, когда исход войны был полностью ясен, остатки немецких войск предпринимали яростные контратаки. Советским солдатам приходилось не только сражаться с противником, но и с беспощадным огнем и дымом. С нашей стороны были раненые, задохнувшиеся в этом аду в центре германской столицы.

Только когда первомайским вечером бойцам Степана Неустроева удалось загнать гитлеровцев в подвалы здания, поняв бессмысленность сопротивления, немецкий гарнизон согласился на переговоры. Правда, немцы были готовы сложить орудия, если только советские войска покинут огневые позиции. Советская сторона это предложение отвергла и потребовала безоговорочной капитуляции. Ранним утром 2 мая немецкий гарнизон защитников Рейхстага капитулировал.

Кто и когда водрузил Знамя Победы над Рейхстагом?

Историки утверждают, что при штурме Рейхстага в разных местах нашими солдатами было установлено около сорока советских штандартов. Солдаты Победы устанавливали на обгоревших колоннах, лестницах, балконах полуразрушенного здания красные флаги – от знамен частей до самодельных. Старинное здание Рейхстага состояло из множества башенок. Поэтому можно понять эмоциональный порыв советских воинов, дошедших до логова фашистского зверя и стремившихся скорее поднять родное красное полотнище над поверженной немецкой столицей. Один из участников сражения за Рейхстаг Абдулхаким Исмаилов утверждал, что еще 28 апреля, то есть в первый день боя, он с товарищами поднял красный флаг на одной из башенок здания. Через пару дней Абдулхаким Исмаилов станет участником знаменитого фотоснимка Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом», о котором пойдет речь ниже.

Однако ответ на главный вопрос – кто водрузил Знамя Победы над Рейхстагом в Берлине, школьники на одной шестой части суши знали точно. Имена русского красноармейца Михаила Егорова и лейтенанта, уроженца грузинской Сванетии, Милитона Кантария были известны миллионам советских людей – от участников битвы за Берлин, ветеранов Великой Отечественной войны до обычных мальчишек и девчонок.

Это интересно

75 лет Победы: памятные места России, связанные с Великой Отечественной войной

Война, которая принесла много горя. Унесла жизни примерно 27 миллионов человек. Оставила в руинах города

Подробнее

При более глубоком изучении последних военных событий в полыхающей столице фашистской Германии можно выяснить, что групп, с целью поднять Знамя Победы над Рейхстагом, было не одна и не две, а сразу несколько. Впервые идея поднять красное знамя над немецкой столицей была озвучена Иосифом Сталиным в октябре 1944 года. Стремление быстрее достигнуть желаемого результата привело к тому, что в Москву стали поступать противоречивые сведения о том, кто водрузил Знамя Победы. Донесения шли вразнобой от отдельных частей, пытавшихся таким образом вписать свою лепту в историю Победы. Сейчас, в наш информационный век, можно проконтролировать любое важное событие. Семьдесят пять лет назад даже такие особые вехи в истории были обречены обрастать новостями, далекими от истины.


В действительности же, только третий решающий штурм Рейхстага дал возможность установить знамя Победы на крыше здания. Четвертая по счету попытка оказалась успешной. Произошло это в ночь с 30 апреля на 1 мая. Первоначально группа в составе замполита Алексея Береста, Милитона Кантария и Михаила Егорова установила красное полотнище на восточной крыше Рейхстага. Это было штурмовое знамя 150-й ордена Кутузова II степени Идрицкой стрелковой дивизии. Через сутки Кантария и Егоров перенесли красный флаг на купол. Существует версия, что интернациональный состав группы водружения Знамени Победы из украинца, грузина и русского был далеко не случайным и имел политический подтекст.

Знамя Победы над Рейхстагом, на самом деле, продержалось недолго. Бывшее здание немецкого парламента находилось в английской зоне оккупации. Поэтому вскоре после окончания Великой Отечественной войны красное полотнище советских войск было снято и отправлено в Москву. Стоит заметить, что этому штандарту так и не довелось принять участие в июньском Параде Победы на Красной Площади. Причина – тяжелое самочувствие предполагаемого знаменосца капитана Степана Неустроева. После окончания войны Степана Андреевича по решению военной комиссии отправили в запас. К его подчиненным Алексею Бересту, Милитону Кантария и Михаилу Егорову, тем, кто водрузил Знамя Победы над Рейхстагом в первомайскую ночь, просто не успели подобрать знаменосца. Некому было достойно и величественно пронести его по брусчатке Красной площади. Тем же летом 1945 года военная реликвия была отдана, по решению Главного политического управления РККА, в Центральный музей Вооруженных сил Советского Союза. Научные сотрудники этого музея тщательно изучают историю и других знамён, дошедших до Берлина и установленных на Рейхстаге победной весной 1945 года.


Постер «Водрузим над Берлином Знамя Победы!». Фото: globallookpress.com

История знаменитого фотоснимка


Одними из основных хроникеров того времени были военные фотографы. Благодаря этим людям до нас дошли бесценные кадры той эпохи. Мастера фотографии, наряду с советскими войсками, были в поверженном Берлине и старались запечатлеть ценные моменты истории для потомков. Фотографии в те годы, впрочем, как и сейчас, служили отражениями современной им эпохи. Снимки военных фотокорреспондентов активно использовались фотохроникой ТАСС, распространявшей их по всему миру. Уроженец Донбасса Евгений Халдей прибыл в Берлин с тремя заранее заготовленными красными полотнищами. Изготовлены они были из скатертей, которые Халдей «позаимствовал» в московской столовой. Одно из трех привезенных в германскую столицу знамен и было установлено на крыше Рейхстага. «Знамя Победы над Рейхстагом» или, по-другому, «Красное знамя над Рейхстагом» – таково название серии фотографий, сделанных Халдеем в Берлине. Эти снимки разошлись по всему миру и стали одной из ярких иллюстраций победы Советского Союза над фашистской Германией.

Однако сами знаменитые снимки Евгений Халдей делал уже 2-го мая, после окончания сражения за Рейхстаг. Подходя к разрушенному, но уже очищенному от остатков немецких войск зданию, он обнаружил множество красных знамен. Они были повсюду, на различных выступах. Тогда-то и произошла встреча военного фотокорреспондента с бойцами разведроты 82-й стрелковой дивизии Алексеем Ковалевым, Абдулхакимом Исмаиловым и Леонидом Горычевым, теми самими бойцами, которые еще 28 апреля предприняли попытку установить флаг в одной из частей Рейхстага. Бойцы помогли забраться Евгению Халдею по основательно разрушенной лестнице на крышу и установить флаг специально для фотосъемки. Таким образом, на всемирно известных фотографиях изображены не те, кто водрузил Знамя Победы, а совершенно другие бойцы. Однако этот факт нисколько не умаляет заслуг ни одной из боевых групп, причастных к взятию немецкой цитадели. Все они, и группа Алексея Береста, и группа Алексея Ковалева, и многие другие участники штурма Рейхстага – солдаты Победы.

Снимок Евгения Халдея «Знамя Победы над Рейхстагом» стал своего рода символом победоносного завершения Великой Отечественной войны. Этот символ с удовольствием использовали многие страны различных континентов и политической ориентации на своих почтовых эмиссиях. Таким образом, еще раз подчеркивалось общественное мнение в отношении того, чья страна и народ внесли решающий вклад в победу над фашизмом.


Копия Знамени Победы на шествии Бессмертного полка в Санкт-Петербурге (9 мая 2018). Фото: wikipedia.org

Это интересно

Истории мемориалов Вечного огня: капсулы с землей городов и символы блокады


Вечный огонь как символ памяти, бессмертия и победы над темными силами использовался во многих культурах. В 20 столетии мемориалы с неугасающим пламенем строили в Европе (Франция, Польша)

Подробнее

Фото на обложке: Постановочный снимок фотокора ТАСС Евгения Халдея, который он сделал днем 2 мая, забравшись на крышу рейхстага вместе с сержантом Ковалевым, ст. сержантом Исмаиловым и рядовым Горячевым.

Victory Flag Stock-Fotos und Bilder

• CREATIVE
• EDITORIAL
• VIDEOS
• Beste Übereinstimmung
• Neuestes
• Ältestes
• Am beliebtesten

Alle Zeiträume24 Stunden48 Stunden72 Stunden7 Tage30 Tage12 MonateAngepasster Zeitraum

• Lizenzfrei
• Lizenzpflichtig
• RF und RM

Lizenzfreie Kollektionen auswählen >Editorial-Kollektionen auswählen >

Фотографии по адресу Einbetten

Durchstöbern Sie 71.

189 флаг победы Фото и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken. erfolgs- und мотивациисимвол — серия классических линий — флаг победы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -управление символами — dünnlinien-vektor-symbol-set. пиксель идеальный. медвежий барер строгий. das set enthält symbole: personal, karriere, rekrutierung, geschäftsmann, gruppe von menschen, teamarbeit, geschicklichkeit, kandidat. — изображение флага победы, -клипарт, -мультфильмы и -symbolezielflagge winkt in einem auto rennen. — флаг победы набор фото и бильярдный набор — векторная плоская коллекция — флаг победы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleusa патриотический фестиваль-хинтергрунд — флаг победы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolepeak значок с editierbarem четкий и идеальный пиксель. — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символыспорт-вентиляторы jubeln symbole — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleschweizer fan feiert mit der nationalflagge — флаг победы сток-фото и изображениетри мужчины-туриста поднимают флаг на скале — флаг победы стоковые фото и изображения — gliederung-icon-set — флаг победы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleberggipfel — флаг победы фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolegeschäftsmann auf dem gipfel des berggipfels hält große flagge — флаг победы стоковые фото и бильярдные символы линии — флаг победы стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -символизирующий автомобиль — флаг победы стоковые фото и фотографии на стадионе — флаг победы стоковые фото и изображениябизнесмен холдинг красный флаг на куче компьютерного оборудования — флаг победы стоковые фотографии и бильярдные футбольные болельщики празднуют победу в баре — флаг победы стоковые фотографии и изображения бизнес-концепции — набор векторных иконок линии — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolemessen der entfernung des handlers von der zielflagge — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolefans beim olympischen stadion mit running-titel — флаг победы сток-фотографии и bilderuns armee soldaten auf hill mit amerikanischer flagge — флаг победы стоковые фотографии и бильдермиттелалтерлихер ritter in rüstung mit flagge und schwert in der nähe von Ruinen — флаг победы стоковые фотографии и бильдерлейстунг значок векторной линии — простой значок тонкой линии, элемент дизайна высшего качества — флаг победы стоковые изображения, клипарты, карикатуры и символы мегасобытий флаг победы стоковые фото и бильярдный гоночный автомобиль пересекает финишную черту флаг победный стоковые фото и изображения, pokal, pokal und medaille flache icon-set — farbigen illustration — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbolemannschaft — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -лидер команды sie der/neue biz — флаг победы сто ck-grafiken, -clipart, -мультфильмы и -symbolesports College Go Team Fan wpennants — флаг победы сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -symbolesilhouette мужчина держит флаг, стоя на горе против неба во время заката — флаг победы сток-фото и bilderdeutschland fan im stadion — флаг победы стоковые фото и бильдеравто-реннен офис Winken karierte flagge — флаг победы стоковые фото и бильдерреннфлагге — флаг победы стоковые графики, клипарты, карикатуры и символыЖак Ширак празднует свою недавнюю победу на президентских выборах во Франции выборы в том, что было его третьей заявкой на пост. клетчатый флаг — флаг победы und -symboleauszeichnungen und gewinner doodles set — флаг победы сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символВысокий угол обзора водителя, стоящего на гоночной машине с чеком kered flag — флаг победы стоковые фотографии и фотографиидети восхождение раскрашенные воображаемые горы — флаг победы стоковые фотографии и фотографии geschäftsleute laufen auf das gleiche ziel zu — флаг победы стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символПротестер держит флаг Трампа внутри Здание Капитолия США возле Сенатской палаты 6 января 2021 года в Вашингтоне, округ Колумбия. Конгресс провел совместную… группу бизнесменов, несущих флаг в пустыне, вид сбоку — флаг победы стоковые фото и бильярдный гонщик с флагом — флаг победы стоковые фото и триумфальный гонщик хорошо в толпе — флаг победы стоковые фото и бильярдный водитель уходя от гоночного автомобиля nascar. — флаг победы стоковые фотографии и изображения победителя — флаг победы стоковые фотографии и изображения флага в наличии — флаг победы стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -symbolelächelnde und entspannte frau — флаг победы стоковые фотографии и изображения мяча для гольфа на земле von loch — флаг победы стоковые фотографии и изображения флага pflanzen eine flagge auf die berge — флаг победы стоковые фотографии и фотографии, касающиеся радуги — флаг победы стоковые фотографии и изображения флага победы auf den gipfel des berges und vollendete das ziel — флаг победы stock-grafiken , -clipart, -мультфильмы и -symbolesportliches tempo — флаг победы сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символыавтогонки, официальный размахивающий клетчатым флагом (размытое движение) — флаг победы стоковые фотографии и изображения флага и изображения — флаг победы Stock-grafiken, -clipart, -cartoons и -symboleerfolg флаш-иконки. иконки дизайна материалов. пиксель идеальный. для мобильных устройств и Интернета. Enthält Symbole с аплодисментами, Wettbewerb, Medaille, rakete, wachstum, trophae. — изображение флага победы, карикатуры и символы на стадионе — изображение и изображение флага победы после Джо … Сторонники президента США Дональда Трампа несут флаг США с символом группы QAnon, когда они собираются у Капитолия США, 06 января 2021 г. … фон 100 900:00 Эта культовая фотография Второй мировой войны была постановочной? Вот героическая реальная история.

23 февраля 1945 года шесть морских пехотинцев США установили американский флаг на вершине холма, разрушенного в результате боевых действий, на острове Иводзима, яростно обороняемом японском оплоте. Фотографу Джо Розенталю повезло, и он запечатлел этот момент на одном бессмертном снимке. В течение нескольких недель фотография стала темой седьмой акции правительства США по выпуску военных облигаций. На почтовой марке было изображение. Сцена многократно воспроизводилась на экране.

Пожалуй, наиболее долгоживущей является монументальная скульптура поднятого флага, полностью основанная на фотографии Розенталя, опубликованной Associated Press, которая стоит на страже над рекой Потомак напротив Вашингтона, округ Колумбия. Иводзима показывает японские аэродромы и укрепления. Недели обстрелов со стороны американского флота не смогли разрушить глубоко укоренившуюся оборону, включая густую сеть бункеров, соединенных 11-мильными туннелями.

Дар Уилла Михелса в честь Джима и Эрики Лю, Музей изящных искусств, Хьюстон/Бриджмен. Изображения

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

А все потому, что Розенталь повернул свою громоздкую камеру Graflex 4×5 в нужном направлении в нужную долю секунды и сделал снимок, даже не глядя в видоискатель.

Получившаяся в результате фотография настолько совершенна — в запечатлении важного момента, в изображении мужества и духа товарищества воинов, в соответствии практически со всеми освященными веками стандартами художественной композиции — что до конца своей жизни Розенталю приходилось опровергать обвинения. что он все устроил.


На самом деле, в тот день — через пять дней после начала одного из самых кровопролитных сражений Тихоокеанской войны — Розенталь думал только об одном, взбираясь по каменистому вулканическому склону. «По мере того, как тропа становилась круче, — сказал он позже, — я начал задаваться вопросом и надеяться, что это стоило затраченных усилий».

Это было, хотя Розенталь появился слишком поздно, но как раз вовремя.


Остров Иводзима, над которым возвышается 554-футовая гора Сурибати, был важным пунктом на полпути между базами бомбардировщиков союзников и Японией. Но после того, как в битве погибло более 6000 американцев и 20 000 получили ранения, некоторые задались вопросом, стоил ли крошечный вулканический аванпост такой высокой цены.

Фотография У. Юджина Смита, The LIFE Picture Collection/Getty Images

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Прежде чем он достиг вершины 554-футового вулканического конуса горы Сурибати, группа морских пехотинцев уже подняла небольшой флаг США. Фотограф морской пехоты штаб-сержант Луи Лоури запечатлел момент, когда был установлен импровизированный флагшток, но вид этого флага вызвал шквал огня со стороны японских войск. Ныряя в укрытие, Лоури сломал свою камеру и спустился с холма за новым оборудованием. По пути он встретил Розенталя, все еще пытавшегося добраться до вершины, и сообщил ему плохие новости: флаг уже поднят.

Тем не менее, Розенталь продолжал, надеясь сделать несколько хороших снимков с вершины. Добравшись туда, он заметил группу морских пехотинцев, готовящихся поднять второй, больший флаг по приказу начальства морской пехоты, которое хотело, чтобы его было видно со всего острова.

Военные фотографы почти никогда не получают второго шанса на отличные снимки, но Розенталь знал, что он у него есть. Теперь он участвовал в гонке со временем, пытаясь получить хороший обзор за секунды до того, как был поднят второй флаг. В отчаянии пятифутовый фотограф сложил несколько мешков с песком, чтобы стоять на них.

«Я тебе не мешаю, Джо, не так ли?» — спросил на месте происшествия кинооператор. Розенталь повернулся, чтобы посмотреть на него — и чуть не промазал выстрел века.

Армия США отказала Розенталю в качестве фотографа из-за плохого зрения. Но рефлексы делают военного фотографа, а у Розенталя были кошачьи. Краем глаза он заметил морских пехотинцев, поднимающих развевающийся флаг. Одним движением он повернулся, поднял камеру, сделал единственный снимок, а остальное предоставил судьбе.

Рефлексы или нет, но Розенталь не был уверен, что попал в цель. Пленка с его камеры будет доставлена ​​на Гуам для обработки, а затем отправлена ​​с помощью телеобъектива его редакторам в Сан-Франциско.

Для страховки Розенталь заставил 16 морских пехотинцев и двух санитаров ВМФ торжествующе позировать вокруг флага. Среди них была Айра Хейс, коренная американка пима, которая также была в культовом первом кадре. (Это морской пехотинец крайний слева, чьи руки только что отпустили флагшток. ) ​​


«У меня были свои 20 ^-й -й день рождения на Иводзиме, — говорит Джон «Джек» Турман, которому сейчас 94 года. «Некоторые из моих приятелей не дожили до своего 19-го ^-го -го дня рождения. Теперь, такие старые ветераны, как я, мы живем для себя и для них. Мои приятели живут во мне».

Фотография Роберта Кларка, National Geographic

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

Среди ближайших друзей Хейса был Джек Турман, 19-летний снайпер морской пехоты. Как Турман, сейчас 94, помнит это, тем утром они вдвоем поднялись на холм, Хейс в составе подразделения по поднятию флага, Турман в качестве снайпера, чтобы защитить их.

«Эй, Джек, спускайся сюда!» Турман вспоминает, как кричал Хейс. «Я хочу сфотографироваться с тобой!» Полученное изображение немного нечеткое, и возникли споры о том, кто именно изображен на фотографии. Но глядя на это сегодня в залитой солнцем комнате своего дома в Лавленде, штат Колорадо, Турман идентифицирует себя как морпеха крайним слева, который с юношеским энтузиазмом размахивает шлемом.

По общему признанию, говорит он, снимать головной убор было не самым умным решением, когда вражеский огонь шел со всех сторон. «Но к этому привыкаешь», — говорит он. «Эта штука летала повсюду».

Поднятие флага на Иводзиме оказало немедленное влияние на морских пехотинцев на восьми квадратных милях острова. Когда был поднят первый флаг, флот вторжения затрубил, и солдаты выстрелили в воздух. («Гляжу, а там флаг!» Послушайте воспоминания одного ветерана о кровавой битве.)

После того, как Розенталь сделал фотографию с поднятым флагом на вершине горы Сурибачи, Розенталь попросил 16 морских пехотинцев, включая Джека Турмана (крайний слева), и двух санитаров ВМФ собраться вместе для этого группового портрета, который он позже назвал «Ганг-хо».

Фотография Джо Розенталя, AP

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

«Какое это было чувство!» вспоминает 95-летний Билл Монтгомери, один из немногих морских пехотинцев, прибывших на Иводзиму в первый день сражения и оставшихся там до самого горького конца. «Я испытал экстаз! Я знал, что все кончено! Так много из нас было убито. Мы прошли через это».

Турман разделял этот оптимизм со своими товарищами-морпехами, но это была ложная надежда. Битва за Иводзиму продлится еще месяц, в результате чего погибло более 26 000 американцев, в том числе 6 281 человек. Но несмотря на все это, флаг на вершине Сурибати лопнул под суровым тихоокеанским пассатом. Это зрелище вдохновляло морских пехотинцев каждый утомительный день и ночь.

«Даже после наступления темноты, — говорит Турман, — артиллерийские снаряды рвались, и при вспышке можно было увидеть вон тот флаг, все еще развевающийся. Все еще стоял. Я не мог не думать о Форте МакГенри и «Звездном знамени». Бомбы, рвавшиеся в воздухе, действительно доказывали всю ночь, что наш флаг все еще там».

Через два дня после того, как Розенталь сделал свои снимки на вершине Сурибати, Ассошиэйтед Пресс опубликовало его культовое изображение — фотографию, удостоенную Пулитцеровской премии, которая многим показалась слишком идеальной.

В честь 75-й ^-й -й годовщины битвы при Иводзиме флаг, прославившийся фотографией Розенталя, будет выставлен в Национальном музее морской пехоты в Вирджинии до 30 марта 2020 года.

Фото Бекки Hale, National Geographic

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

До своей смерти в возрасте 94 лет в 2006 году «Джо провел остаток своей жизни, защищая то, что считалось «фальшивой фотографией», — сказал в интервью бывший исполнительный фоторедактор AP Хэл Бьюэлл. Даже после того, как военные чиновники и редакторы журнала Life провели расследование и пришли к выводу, что это подлинная новостная фотография, слухи не исчезли. (Вот как National Geographic обнаруживает поддельные фотографии.)


Что касается Sgt. Лоури, военный фотограф, который пропустил кадр века из-за того, что у него сломалась камера, годами утверждал, что снимок Розенталя, должно быть, был подделкой. Но после импровизированной встречи двух мужчин на мероприятии морской пехоты несколько лет спустя он передумал.

— Они остались друзьями, — сказал Бьюэлл. «На самом деле Джо присутствовал на похоронах Лу Лоури». Теперь, когда количество людей, которые стали свидетелями поднятия флага, сокращается, фотография Джо Розенталя сохраняет дух одного из самых незабываемых моментов Второй мировой войны.


«Я думаю об этом каждый раз, когда вижу развевающийся наш флаг, даже сегодня», — говорит Джек Турман. «Этот флаг говорит каждому из нас: «Я все еще здесь, приятели». Я все еще здесь».


Фотографии Путина, Парад Победы в Москве: Слайд-шоу 900:01 90:020 Президент России Владимир Путин и министр обороны Сергей Шойгу покидают Красную площадь после военного парада Победы в центре Москвы.

Кирилл Кудрявцев | АФП | Getty Images

В понедельник Россия провела военный парад в честь Дня Победы, приуроченный к 77-й годовщине победы Советского Союза над нацистской Германией во Второй мировой войне.

Ожидалось участие более 65 000 человек и 2 400 единиц вооружения и техники.

Парад в этом году проходит на фоне ничем не спровоцированного вторжения России в соседнюю Украину, в результате которой тысячи людей были убиты и более 5 миллионов человек покинули страну.

Вторжение вызвало международное осуждение и ряд широкомасштабных экономических санкций в отношении ключевых секторов страны, компаний и лиц, связанных с Кремлем.

Парад самоходных гаубиц Мста-С по Дворцовой площади

Парад самоходных гаубиц Мста-С по Дворцовой площади во время военного парада Победы в Санкт-Петербурге 9 мая 2022 года.

Ольга Мальцева | АФП | Getty Images

Президент России Владимир Путин говорит

Президент России Владимир Путин выступает с речью во время военного парада Победы на Красной площади в центре Москвы 9 мая 2022 года. — Россия отмечает 77-ю годовщину Победы над фашистской Германией во Второй мировой войне. (Фото Михаила МЕТЦЕЛЯ/SPUTNIK/AFP) (Фото МИХАИЛА МЕТЦЕЛЯ/SPUTNIK/AFP через Getty Images)

Михаил Метцель | Афп | Getty Images

Люди собираются, чтобы посмотреть военный парад в Москве

МОСКВА, РОССИЯ — 09 мая: Люди собираются посмотреть военный парад в честь 77-й годовщины Дня Победы на Красной площади в Москве, Россия, 9 мая, 2022. Парад Победы проходит на Красной площади 9 мая в ознаменование победы Красной Армии Советского Союза над нацистской Германией во Второй мировой войне. (Фото Сефа Каракан/Агентство Анадолу через Getty Images)

Агентство Анадолу | Агентство Анадолу | Getty Images

Российские военнослужащие маршируют по Красной площади

Российские военнослужащие маршируют по Красной площади во время военного парада в честь Дня Победы в центре Москвы 9 мая 2022 г. — Россия отмечает 77-ю годовщину победы над нацистской Германией во Второй мировой войне. (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP) (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP через Getty Images)

Кирилл Кудрявцев | Афп | Getty Images

Российские военнослужащие на военной технике

Российские военнослужащие на военной технике во время военного парада в честь Дня Победы на Красной площади в центре Москвы 9 мая 2022 года. Россия отмечает 77-ю годовщину победы над нацистской Германией во Второй мировой войне. . (Фото Александра НЕМЕНОВА/AFP) (Фото Александра НЕМЕНОВА/AFP через Getty Images)

Александр Неменов | Афп | Getty Images

Российская пусковая установка межконтинентальных баллистических ракет «Ярс» на параде

Баллистические ракеты «Ярс» принимают участие в репетиции Парада Победы в Москве, Россия, 7 мая 2022 г.

Бай Сюэци | Агентство Синьхуа | Getty Images

Российские военнослужащие маршируют по площади

Российские военнослужащие маршируют по Красной площади во время военного парада в честь Дня Победы в центре Москвы 9 мая 2022 г. — Россия отмечает 77-ю годовщину победы над нацистской Германией во Второй мировой войне. (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP) (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP через Getty Images)

Кирилл Кудрявцев | Афп | Getty Images

Ветераны и гости на параде в честь Дня Победы

Ветераны и гости на военном параде в честь Дня Победы на Красной площади в центре Москвы 9 мая 2022 года. Россия отмечает 77-ю годовщину победы над нацистской Германией в Великой Отечественной войне. II. (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP) (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP через Getty Images)

Кирилл Кудрявцев | Афп | Getty Images

Шествие российских военнослужащих на Дворцовой площади

Российские военнослужащие маршируют по Дворцовой площади во время военного парада Победы в Санкт-Петербурге 9 мая 2022 года.

Ольга Мальцева | АФП | Getty Images

Прибытие министра обороны России Сергея Шойгу

Министр обороны России Сергей Шойгу проезжает по Красной площади во время военного парада в честь Дня Победы в центре Москвы 9 мая 2022 года. — Россия отмечает 77-ю годовщину победы над нацистской Германией во время Вторая Мировая Война. (Фото Александра НЕМЕНОВА/AFP) (Фото ALEXANDER NEMENOV/AFP через Getty Images)

Александр Неменов | Афп | Getty Images

Спикер нижней палаты РФ Вячеслав Володин и вице-премьер Татьяна Голикова прибывают на военный парад

Спикер нижней палаты парламента РФ, Государственной Думы Вячеслав Володин и вице-премьер Татьяна Голикова прибывают на просмотр военный парад Победы на Красной площади в центре Москвы 9 мая 2022 года. — Россия отмечает 77-ю годовщину Победы над фашистской Германией во Второй мировой войне. (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP) (Фото Кирилла КУДРЯВЦЕВА / AFP через Getty Images)

Кирилл Кудрявцев | Афп | Getty Images

Российский военнослужащий целует свою девушку после участия в военном параде в честь Дня Победы

Российский военнослужащий целует свою девушку после участия в военном параде в честь Дня Победы в Москве 9 мая 2022 года.