Эффект перспективы: Эффект перспективы

Эффект перспективы

11 — 2012

Софья Скрылина, преподаватель учебного центра «Арт», г. Санкт-Петербург

В КомпьюАрт № 1’2012 было рассмотрено понятие перспективы как иллюзии восприятия. В настоящей статье мы подробнее разберем преобразование перспективы средствами векторного редактора CorelDRAW.

Принцип перспективы

Перспектива — это оптическая иллюзия, при которой человеку кажется, что параллельные линии сходятся вместе где­то вдалеке. Например, рельсы выглядят пересекающимися на линии горизонта, а параллельные стороны предмета типа коробки либо пачки сока (если смотреть на них под углом, а не прямо) — пересекающимися где­то очень далеко. Эта точка, в которой пересекаются рельсы или параллельные стороны предмета, если их мысленно продлить, называется точкой схода.

В зависимости от угла, под которым вы смотрите на объект (возьмем, к примеру, куб), вы можете увидеть одну, две или три его стороны. Если вы видите только одну сторону, то она в данном случае представляет собой квадрат, перспективы нет и ракурс визуально неинтересен. Если вы видите две грани куба, то смотрите с точки перспективы — тогда говорят, что у объекта

одноточечная перспектива. Посмотрите на рис. 1а. Если мысленно продлить стороны передней грани, они не пересекутся, а продолженные стороны правой грани куба сойдутся в одной точке.

Рис. 1. Перспектива: а — одноточечная; б — двухточечная

Двухточечная перспектива возникает при наблюдении сразу трех сторон куба. На рис. 1б если продлить стороны передней и боковой граней, то когда­нибудь они сойдутся в двух точках.

В CorelDRAW можно создать объект как с одно­, так и с двухточечной перспективой.

Преобразование перспективы

По своим результатам преобразование перспективы в CorelDRAW равносильно заключению объекта в четырехугольную оболочку с последующим перемещением ее узлов. При нарушении параллельности одной пары противолежащих сторон оболочки возникает одна точка схода, при нарушении параллельности обеих пар — две точки схода.

Специального инструмента для построения перспективы в CorelDRAW не предусмотрено, поэтому процесс начинается с выделения объекта и выбора команды Effects (Эффекты)  Add Perspective (Добавить перспективу). В результате поверх объекта накладывается красная четырехугольная сетка, смещение угловых узлов сетки приводит к наложению эффекта перспективы. Обратите внимание: редактирование перспективы производится инструментом Форма (Shape).

Создание одноточечной перспективы

Для создания одноточечной перспективы следует смещать один из узлов красной сетки, удерживая нажатой клавишу Ctrl. Данная клавиша обеспечивает смещение узла строго по горизонтали или вертикали. Рассмотрим пример.

1. Выделяем объект, к которому требуется применить эффект перспективы. В нашем случае это группа объектов, состоящая из текста и нескольких графических объектов (рис. 2).
2. Выбираем команду Effects (Эффекты)  Add Perspective (Добавить перспективу) и с нажатой клавишей Ctrl смещаем вниз верхний правый узел рамки. Если сместить узел на большее расстояние, чем половина высоты рамки, то на экране появится крестик — это и есть точка схода (рис. 3).

Рис. 2. Объект выделен

Рис. 3. Одноточечная перспектива создана

Создание двухточечной перспективы

Для получения двухточечной перспективы смещение узлов сетки происходит без удержания каких­либо клавиш. Рассмотрим пример создания трехмерной плоскости «земли».

1. Инструментом Разлинованная бумага (Graph Paper) создаем сетку 12×12. Чтобы ячейки были квадратными, рисуем сетку с нажатой клавишей Ctrl.
2. Преобразуем ее в кривые (Ctrl+Q) и выполняем разгруппировку (Ctrl+U). Чтобы в дальнейшем толщина абриса изменялась под действием перспективы, его необходимо превратить в объект. Для этого выполняем команду Arrange (Упорядочить) →
   Convert Outline To Object (Преобразовать абрис в объект) — Ctrl+Shift+Q.
3. Группируем всё в один объект (Ctrl+G) и применяем к выбранному объекту эффект перспективы. Перетаскиваем верхний правый узел вниз и влево (рис. 4). Никаких клавиш нажимать не надо.
4. Поворачиваем объект примерно на 45° против часовой стрелки. Увеличиваем толщину абриса.
5. Рисуем прямоугольник, закрашиваем его интерактивной заливкой так, чтобы сверху был темный цвет, а снизу — светлый. Перемещаем его за сетку (Shift+Page Down). Перекрашиваем контур сетки в какой­нибудь светлый цвет. Результат показан на рис. 5.

Рис. 4. Двухточечная перспектива создана

Рис. 5. Трехмерная плоскость «земли»

Построение симметричной перспективы

Для создания симметричной перспективы при смещении узлов необходимо удерживать нажатыми клавиши Ctrl+Shift. Рассмотрим пример.

1. Выделяем требуемый объект. Пусть это будут рельсы. Применяем к нему эффект перспективы.
2. Удерживая нажатыми клавиши Ctrl и Shift, смещаем угловой узел в сторону. Заметьте, что при этом противоположный узел движется в обратном направлении (рис. 6).
3. Осталось добавить изображение поезда, теперь картинка готова (рис. 7).

Рис. 6. К рельсам применяем симметричную перспективу

Рис. 7. Изображение поезда на рельсах

Копирование перспективы

Эффект перспективы можно копировать на другие объекты. Однако следует иметь в виду, что копирование перспективы не означает, что у двух объектов будут общие точки схода. Копируются только пропорции сетки, а ее размеры определяются габаритами объекта. Рассмотрим пример копирования перспективы с текста на текст.

1. Применяем к требуемому объекту перспективу и настраиваем ее. Так, на рис. 8 к тексту «COMputer» применен эффект перспективы. Скопируем этот же эффект на текст «PUblishing».
2. Инструментом Pick (Выбор) выделяем объект, на который требуется скопировать эффект перспективы. В нашем случае это текст «PUblishing».
3. Выполняем команду Effects (Эффекты) → Copy Effect (Скопировать эффект) → Perspective From (Перспектива с). В результате указатель превращается в толстую горизонтальную стрелку. Этой стрелкой щелкаем по объекту с настроенной перспективой. В нашем случае — по тексту «COMputer» (рис. 9).
4. После щелчка выделенный объект будет деформирован (рис. 10).
5. Теперь скопируем эффект перспективы на текст «ARTistry», добавим название нашего журнала и несколько теней (рис. 11). Всё, эффект готов!

Рис. 8. Требуется скопировать эффект перспективы с текста «COMputer» на текст «Publishing»

Рис. 9. Толстой стрелкой щелкаем по слову «COMputer»

Рис. 10. Результат копирования перспективы

Рис. 11. С помощью эффекта перспективы и нескольких теней можно выйти за рамки плоскости

Удаление перспективы

Удалить перспективу можно точно так же, как и эффект оболочки, перетекания или деформации. Необходимо выбрать объект с настроенным эффектом, а затем применить команду Effects (Эффекты) → Clear Perspective (Удалить перспективу). 

Статья подготовлена по материалам книги «CorelDRAW X5. Официальное руководство» Гэри Дэвида Баутона (http://www.bhv.ru/books/book.php?id=189689)

КомпьюАрт 11’2012

Иллюстрированный самоучитель по CorelDRAW 12 › Перспектива, тени и экструзия › Преобразование перспективы [страница — 208] | Самоучители по графическим программам

Преобразование перспективы

Основное назначение CorelDRAW – создание изображений, большинство из которых носят плоскостной, подчеркнуто графический характер. Поэтому передавать глубину и объем изображаемой сцены с учетом освещения и направления взгляда приходится чисто графическими приемами, имитируя блики и тени дополнительными объектами, а перспективу – искажением контурных линий объектов. С этими приемами мы уже познакомились, работая над упражнениями предыдущего урока.

Однако в CorelDRAW имеются средства для автоматического построения эффектов, имитирующих объем и глубину сцены. В первую очередь к ним относится преобразование перспективы.

Законы геометрической перспективы были разработаны художниками раннего Возрождения, предложившими приемы имитации глубины за счет уменьшения размеров изображаемых объектов пропорционально их удаленности от зрителя. Поскольку такое сокращение размеров соответствует восприятию человеческим глазом реального трехмерного пространства, соблюдение законов геометрической перспективы на двухмерном листе бумаги заставляет глаз зрителя поверить в наличие реально отсутствующего третьего измерения. Преобразование перспективы, примененное к индивидуальному объекту или группе, искажает их форму в соответствии с выбранной схемой перспективы.

Для построения теней, отбрасываемых предметами на плоскость, можно воспользоваться приемом объединения группы объектов, изображающих фигуру, с последующим изменением заливки и формы полученного объекта (например, с помощью эффекта перспективы), но можно воспользоваться и специальным инструментом для построения падающих теней.

Эффект экструзии позволяет построить на рисунке проекцию обобщенного цилиндра – тела, образующегося при перемещении плоской фигуры в пространстве в направлении, перпендикулярном ее плоскости. CorelDRAW автоматически выполняет параллельное или перспективное проецирование фигуры и строит как изображения боковых поверхностей обобщенного цилиндра, так и светотеневую картину на них.

В терминологии CorelDRAW перспективой называется преобразование, искажающее форму объекта таким образом, чтобы имитировать одноточечную или двухточечную перспективу.

По своим результатам преобразование перспективы эквивалентно заключению объекта в четырехугольную огибающую с последующим перемещением ее узлов. Если нарушается параллельность пары противолежащих сторон огибающей, то продолжения первоначально параллельных им отрезков прямых объекта начинают пересекаться в одной точке, которая называется точкой схода. При нарушении параллельности обеих пар противолежащих сторон огибающей возникает две точки схода. Соответственно различают частные случаи перспективы: одноточечную и двухточечную. На рис. 12.1, а представлен исходный объект (изображение параллелепипеда), а на рис. 12.1, б и в тот же объект, подвергнутый преобразованиям соответственно одноточечной и двухточечной перспективы. Сами точки схода на рисунке не показаны, поскольку находятся далеко за его краями, но пунктирными линиями со стрелками обозначено направление на них.

Рис. 12.1. Одноточечная и двухточечная перспектива объекта

Добавление перспективы к объекту обратимо – после удаления перспективы объект восстанавливает свою исходную форму, так же как при удалении огибающей.

Перспективу можно добавить к любому отдельному объекту или группе объектов, в том числе – к блоку фигурного текста. Исключение составляют только рамки простого текста и импортированные пиксельные изображения. К пиксельным изображениям может применяться специальный точечный эффект, имитирующий перспективу (см. урок 17).

Феномен обратной перспективы в советских мультфильмах: nevzdrasmion — LiveJournal

 Парадокс двух полярных видений мира – взрослого и детского – неразрешим, но, как и все противоположные вещи, он превратился в то место, где однажды пролёг мост между этими полюсами. Таким мостом стала анимация. Ведь с самого начала этот вид искусства не претендовал на то, чтобы отражать реальность такой, какая она есть; анимация занималась выработкой своих изобразительных форм. Эти формы по определению не могли быть формами самой жизни, для мультипликации это стало бы самоубийством. Кроме того, прерогативу непосредственного изображения вещей на экране захватило кино, которое с самого первого своего кадра обладало свойством хроникальности. И сколько бы не развивалось кино, оно всегда преобразовывало физическую реальность; мультипликация же физическую реальность ликвидировала. 

Анимация есть одушевление. Одушевление практически всего, будь то рисованный человек или лист дерева. У всего можно найти и душу (или имманентное содержание) и прототип: большинство изображений в мультфильмах списано с реальности. Вот почему такое тяготение испытывает мультипликация к сюрреализму. Сюрреализм стоит НАД реальностью, но, однако, пользуется ей как своим оплотом. Так откуда же возникает такой «надреальностный» эффект?

— Из знака. А так как мультипликация суть изобразительное искусство, этот знак есть пиктограмма. Она – внутренняя сторона каждого предмета, как бы позаимствованная из жизни. Кроме того, план мультиплицирования не инвариантен, он развёрнут на много кадров, где наш пиктографический знак становится различим глазу благодаря движению. В этих точках и рождаются мультфильмы и эти точки являются основными в работе аниматора. 

Герой, который движется и который преобразовывает мультяшную реальность, конечно же, зависим от движения. Этот аспект настолько важен, что ради усиления именно движения в кадре,  мультфильм жертвует законами физики – их там нет, но они там и не нужны. Вопрос о нужности в мультфильме трёхмерного пространства остаётся открытым, ведь, скажем, советская мультипликация спокойно без него обходилась. И именно в советских мультфильмах мы можем обнаружить такой приём изображения реальности, как обратная перспектива. 

В своём определении обратная перспектива – это такая перспектива, которая противоположна линейной прямой перспективе. У прямой перспективы есть одна точка зрения – ракурс неизменен. В обратной, такого ракурса нет, поэтому картина имеет несколько горизонтов и точек удаления. При изображении в обратной перспективе предметы расширяются при их удалении от зрителя, словно центр схода линий находится не на горизонте, а внутри самого зрителя. Основным применением обратной перспективы была иконопись, но такую технику однажды перехватили и аниматоры. 

Скажем, почти весь «Винни Пух» изображён в обратной перспективе, о чём неоднократно повторялось здесь (http://burrarum.livejournal.com/52354.html). Дальнее ребро стола, за котором сидят герои, шире, чем ближнее к зрителю, параллели не сходятся к горизонту, а наоборот, расходятся. Обратные геометрические пропорции видны и в обстановке домика Пуха:

 
 

Многое в обстановке квартиры Малыша из «Карлсона» имеет такие же «неправильные» пропорции. Например, обеденный стол, дальняя часть которого шире, чем ближняя. Почти как на иконе изображён письменный стол Малыша и его стул. В таких же странных пропорциях находятся столик перед Фрекен Бок, телевизор и кухонная мебель.

Отчасти в обратной перспективе нарисованы предметы из мультфильмов про братьев Пилотов. Например, печная труба или коврик на полу в комнате Коллеги.

g

В меньшей степени неправильные искривления можно обнаружить в мультфильмах Норштейна. Скажем, в «Цапле и Журавле», мы видим «ненужные» грани старых портиков, несмотря на то, что плиты пола расположены под правильным углом. Слегка искривлены в обратную сторону грани стола, на котором женщина стирает бельё в «Сказке сказок».  
 

 

Но принцип обратной перспективы полностью доминирует в «Сече при Керженце», где обычные предметы приобретают свойство нарисованных иконографами. 
 

Похожими методами работал Хитрук. Это видно в первых двух частях «Пластилиновой вороны». Дополнительные грани видны у буфета, а сидушка стула в интерьере комнаты непривычно сужается вглубь кадра. 
 

Подобных геометрических «неточностей» в изображении можно найти много, но все они предстают перед нами, скорее, как особый приём, нежели непреложное правило мультипликаторов.

Феномен обратной перспективы можно оправдать прежде всего тем, что при таком подходе вещи получат больше места на картинке, а следовательно, можно будет их рассмотреть с разных ракурсов; даже с тех, которыми мы в нашей жизни не располагаем. Тут как бы ясно вдвойне, что стол – это стол, а не просто ребро-брусок. Но такое объяснение нас не может устроить, ведь если мы возьмём мультфильмы сталинского периода, где все геометрические пропорции верны, то у нас не возникает неясности по поводу того, что за предметы окружают героя. 

Стало быть, обратная перспектива – это не только дань недостаткам прототипного изображения, когда вещи рисуются так как видятся; и в ней скрывается нечто большее. 

Обратная перспектива в живописи (изобразительного предтечи мультфильма) господствовала не всегда. Скажем, в 1-ом и 2-ом веке барокко задавалось чисто иллюзионистическими задачами и стремилось посредством перспективы на плоском изображении обмануть зрителя, его видение. Но, начиная с 4-ого века такой иллюзионизм разлагался, и пространственность в живописи больше не привлекала художников. Именно на это время и пришёлся золотой век обратной перспективы. А. Бенуа в «Истории живописи» назвал такой приём «неведением» пропорциональных соотношений предметов. Но, по словам П. Флоренского, прием не относится к умелости или неумелости, а в нарушении перспективы есть смысл. До поры до времени, её правило в живописи непреложно: «уходящие параллели всегда расходятся к горизонту, и притом тем заметнее, чем больше требуется выделить предмет, ими ограниченный». [П. Флоренский. «Обратная перспектива»]

Обратная перспектива – это как бы метод непосредственного изображения мира. Вот почему этим приёмом бессознательно пользуются все дети, не испорченные наставлении о перспективе. Любой может найти свои дошкольные рисунки и посмотреть, какие дальние рёбра столов широкие и как тропинка отнюдь не сужается к горизонту. Взять хотя бы ту же «Пластилиновую ворону», основанную на детских рисунках:

Я бы мог рассказать историю из своего детства, но лучше я не стану упоминать Марию Михайловну, нашу учительницу по рисованию и приведу слова художника Эрнста Маха:

[«Вам кажется пустяком рассмотреть картину и уловить её перспективу. Но я хорошо помню, что в возрасте трёх лет рисунки, в которых соблюдается перспектива, казались мне искаженными изображениями предметов. Я не мог понять, почему живописец изобразил стол на одной стороне таким широким, а на другой – таким узким. Действительный стол казался мне на далёком конце столь же широким, как и на ближайшем, так как мой глаз производил свои вычисления без моего содействия. … Почему он продолжался вглубь я понять не мог».]Итак, второе объяснение использования ОП в советских мультфильмах – это то, что детский глаз воспринимает предметы в таком ракурсе «правильнее» и «естественнее». А не предположить ли нам вообще, что ОП – это единственный «правильный» способ изображения пространственных предметов на плоскости? Ведь сделать это можно, лишь разрушая форму изображаемого. Нетрудно заключить, что невозможно перенести изображение из трёхмерного пространства на плоскость в точности, ведь кривизна обоих различна: у изображаемого она непостоянна, меняясь от точки к точке; и невозможно наложить одно на другое – это приведёт к разрывам и складкам в поверхности. Классический пример – это кусочек яичной скорлупы, который никак нельзя изобразить в прямом смысле слова на бумаге – её не приложишь точно к гладкой поверхности.

При «правильном» прямоперспективном изображении, от зрителя к картине нет моста, точка наблюдения одна, и она всегда субъективна. При обратной перспективе такого не происходит: ракурс задан не нами.

Мы начали с того, что обозначили два полюса видения мира: взрослый и детский, у которого – детского – видение непосредственно, а изображение обратноперспективно. Вот почему мультфильм – это мост между взрослым и детским. К тому же, обратная перспектива выявляет больший эффект присутствия в кадре, нежели обманывающий иллюзионизм. Отсутствие единой точки изображения дает отсутствие субъективности. Вот почему Я никогда не смотрю на икону – я просто не могу этого сделать, ведь Меня как центра зрения нет, следовательно, Икона смотрит на меня. Мир, изображённый «там» обнаруживает вездесущность присутствия; присутствия духа. Именно таково толкование иконической обратной перспективы. 

С ним в какой-то мере соотносится понимание мультфильма как сюрреалистического пространства. Поскольку законов физики тут нет, материя сама по себе преодолена и сила тяжести заменена движением [С. Фрейлих]. Вот почему пространство мультфильма не должно быть изотропным эвклидовым, оно не должно повторять наше. Нетрудно заметить, что в мультфильмах с обратной перспективой всякий «технический» сюрреализм, присущий каждому мультфильму, усиливается. Чего стоят только «Винни Пух» или «Малыш и Карлсон», или «Пластилиновая ворона»!

*** 

Мы сказали, что детскому видению присуща в большинстве своём обратная перспектива, но мы забыли упомянуть о таком свойстве детского сознания, как одушевление материи. Для детей всякая вещь живая и отражается в них непосредственно. С такой же непосредственностью одушевляются и персонажи из мультфильмов, подобно тому, как в видении взрослых оживают образа и лики с икон. Только теперь это надо замечать в себе и стараться объяснить, но когда-то мы не нуждались в этом, чтобы чувствовать, что мир разговаривает с нами. 

Что такое сжатие перспективы и как его использовать в фотографии

Доброго времени суток! Вас приветствует, Тимур Мустаев. В этой статье мы поговорим в целом о понятии перспектива. Конечно, рассмотрим ее применимо к фото. Любопытно узнать, читатели, а часто ли вы в своих работах задействуете перспективу как выразительное средство? Вы знаете, что она не всегда благотворно влияет на снимок? Давайте разбираться. Основные понятия

Перспектива в фотографии довольно распространенное явление, прежде всего, это одна из техник, придающая объем и выразительность снимку. Иными словами, это впечатление глубины пространства, уходящего вдаль. Она возникает благодаря восприятию нескольких планов и наличию в поле зрения крупных (так как близких) и маленьких (в силу их удаленности от наблюдателя) объектов.

Также все предметы на периферии будут казаться менее четкими и яркими, нежели те, что находятся на небольшом расстоянии от человека/фотографа.

Линейная перспектива

Это наиболее распространенный тип перспективы, используемый в фотографии, который характеризуется сходящимися линиями. Хотя эти линии в основном параллельны, чем дальше они простираются от камеры, тем ближе друг к другу они кажутся, пока наконец не сходятся в одной или нескольких точках. Это случается в том случае, если они имеют возможность простираться на достаточное расстояние в пределах кадра. Таким образом, прямые в фотографии становятся диагоналями, придавая ей ощущение динамизма и увлекая взгляд зрителя вдаль сцены. Так возникает ощущение глубины.

Фото: Ben Fredericson (xjrlokix)

Фото: Баз Ламмерс

Широкоугольные объективы, как правило, подчеркивают линейную перспективу, так как увеличивают глубину восприятия, позволяя расширить расстояние между передним и задним планом сцены. Тем самым они подчеркивают появление сходящихся линий. В то же время телеобъективы зрительно сокращают расстояние между передним планом и фоном, поэтому линии не имеют возможности сойтись.

Это явление известно как сжатие объектива и характерно для телеобъективов, которые как бы сжимают пространство, сокращая расстояние между передним и задним планом. Такой эффект визуально сближает элементы сцены и друг к другу, и к камере, причем в большей степени, чем это есть на самом деле.

Фотография ниже была сделана 18-миллиметровым широкоугольным объективом, и вы можете убедиться, насколько широко охвачена сцена. При этом усилено ощущение глубины, подчеркиванием и увеличением появления сходящихся линий.

Фото: -… Wink-…

Перспектива сходящихся линий также во многом зависит от угла съемки и наклона камеры. Низкий ракурс даст совсем иной эффект по сравнению со съемкой с некоторой возвышенности.

Что такое сжатие перспективы и как его использовать в фотографии

Вы наверняка когда-нибудь слышали, как кто-то говорит, что телеобъектив «сжимает» фон или «сглаживает» изображение? Разберемся, что имеется ввиду.

Воспринимаемое расстояние между объектом съемки и остальной частью сцены зависит от двух вещей: местоположения фотографа относительно своего объекта и фокусного расстояния объектива. Обсудим этот тип искажения перспективы и как его можно использовать для создания интересных фотографий.

Чем не является сжатие перспективы

Фотографы говорят, что снимки, сделанные с помощью телеобъектива, будут иметь более короткое расстояние от объекта до фона, чем снимки, сделанные с помощью широкоугольного объектива. Но это не совсем верно. Если вы сделаете две фотографии из одного и того же места, одну с широкоугольным объективом, а другую с телеобъективом, оба снимка будут иметь одинаковое воспринимаемое расстояние от передней части к задней — это потому, что перспектива не изменилась. Теперь обрежьте изображение, снятое широкоугольным объективом, до того же поля зрения, что и снятое телеобъективом. И да, качество будет ужасным, но это не главное. Но надо, чтобы кадрирование у обоих снимков выглядело идентично.

Посмотрите на эти два изображения. Первая фотография была сделана с фокусным расстоянием 24 мм, а вторая — с фокусным расстоянием 70 мм. Оба снимка были сделаны с одного и того же места, с использованием штатива, и фотограф сфокусировался на мосту в центре кадра.

Теперь кадрируем широкий кадр так, чтобы композиция была такой же, как у снимка, сделанного телеобъективом. Чтобы сравнить снимки, пришлось увеличить кроп примерно на 285%, что обычно не рекомендуется делать. Обратите внимание на то, чтобы кадр после обрезки выглядел так же, как снимок, сделанный на 70 мм.

На снимке мост не искажен и перила рыболовного пирса в правой части кадра находятся в том же месте. Другими словами, при использовании более длинного фокусного расстояния не было никаких искажений или «сжатия».

Разница лишь в глубине резкости. На фотографии, сделанной на 70 мм, передний план не такой резкий. Определенная глубина резкости зависит не только от открытия диафрагмы, но и от фокусного расстояния, расстояния от камеры до объекта и размера сенсора (матрицы). Но это тема для другой статьи.

Важно понять, что в приведенном выше примере расстояние от камеры до объекта не изменилось. В результате пропорции на изображении не изменились. Если фотограф не перемещается, то эффект, который дает телеобъектив, точно такой же, как и кадрирование, но без потери детализации и резкости.

Что же такое сжатие перспективы?

Сжатие перспективы бывает, когда вы делаете снимок телеобъективом, но это происходит не из-за объектива или его фокусного расстояния. Причина в том, что мы стараемся стоять подальше от объектов съемки, когда используем длиннофокусный объектив. Такое сочетание длиннофокусного объектива и расстояния от камеры до объекта создает у зрителя впечатление, что удаленные объекты больше, чем они есть на самом деле. В результате кажется, что фон приблизился к объекту.

Противоположный эффект возникает при использовании широкоугольного объектива. Когда используется широкоугольный объектив, фотограф старается стоять намного ближе к объектам съемки по сравнению с телеобъективом. Из-за этого близкие объекты будут выглядеть пропорционально больше, чем удаленные объекты. В результате элементы фона становятся намного меньше и кажутся дальше.

Ниже два примера. В первом снимке использовался длиннофокусный объектив. Обратите внимание на иллюзию, будто грузовое судно находится рядом со стаей птиц. На самом деле между ними было расстояние примерно в километр.

NIKON D7100 + 200-400mm f/4 @ 380mm, ISO 800, 1/1250, f/5.6

На втором примере для фотографии козла был использован широкоугольный объектив. Обратите внимание, насколько большой выглядит голова животного относительно его тела.

NIKON D7000 + 10.5mm f/2.8, ISO 400, 1/640, f/8.0

Здесь важно не то, что использовались разные объективы, а тот факт, что расстояние от объекта до камеры на каждом снимке сильно отличалось. При фотографировании птиц и грузового корабля расстояние от камеры до объекта (стая птиц) было, вероятно, 100 метров. На снимке козла фотокамера была буквально в нескольких дюймах от его носа!

Эти два последних примера не совсем точно объясняют сжатие перспективы, тем более что они относятся к двум разноплановым объектам. Чтобы выяснить, почему происходит сжатие, давайте рассмотрим серию фотографий.

Эти изображения были сделаны таким образом, что объект (девушка) выглядит относительно одинакового размера на каждой фотографии. Для этого фотографу приходилось отодвигать камеру подальше от нее каждый раз, когда он увеличивал фокусное расстояние. Фотограф должен был так выбрать расстояние между девушкой и камерой, чтобы объект съемки оставался в кадре одинакового размера. Обратите особое внимание на фон.

NIKON D800 + 24-70mm f/2.8 @ 24mm, ISO 100, 1/500, f/5.6

Первая фотография сделана на 24 мм. Посмотрите на широкий фон, который дает зрителю ощущение пространства. Обратите внимание на флаг и как далеко расположены цветочные каменные горшки. Кроме того, поскольку фотограф стоял близко к девушке, ее нос, к сожалению, выглядит довольно большим.

Следующий снимок был сделан с фокусным расстоянием 70 мм. Флаг кажется больше. Также обратите внимание, что происходит с деревьями на заднем плане. Они кажутся ближе, как и цветочные каменные горшки.

NIKON D800 + 24-70mm f/2.8 @ 70mm, ISO 100, 1/400, f/5.6

NIKON D800 + 80-400mm f/4.0 @ 105mm, ISO 100, 1/400, f/5.6

105 мм — вам больше не виден флаг. Деревья цветущей сакуры становятся все более заметными.

Теперь фокусное расстояние 200 мм. Фон становится еще ближе. Сейчас очень трудно почувствовать расстояния между объектами в кадре.

NIKON D800 + 80-400mm f/4.0 @ 200mm, ISO 100, 1/320, f/5.6

И окончательная фотография сделана на 300 мм. В действительности цветочные горшки были расположены на расстоянии около 10 метров друг от друга, но посмотрите, как близко они сейчас выглядят.

NIKON D800 + 80-400mm f/4.0 @ 300mm, ISO 100, 1/320, f/5.6

Сжатие на самом деле связано с расстоянием между камерой и объектом. При более длинных фокусных расстояниях (которые имеют узкое поле зрения) вам придется отступить, чтобы сохранить свой объект съемки в кадре с таким же размером.

Чтобы ваш объект был одинакового размера на изображении, снятом шириком, вы должны находиться очень близко к нему. На снимках выше расстояние от девушки до фона не изменялось, менялось расстояние от камеры до девушки, когда фотограф регулировал фокусное расстояние.

Итак. Если объект находится рядом с вами, он выглядит относительно большим. Удвойте расстояние между собой и объектом, и его размер уменьшится вдвое. Увеличьте это расстояние в десять раз, и объект будет в десять раз меньше. В случае широкоугольного объектива расстояние между камерой и девушкой мало по сравнению с расстоянием между девушкой и фоном. Таким образом, девушка получается относительно большой по сравнению с деревьями (поскольку объекты кажутся меньше с расстоянием).

В изображениях с телеобъектива девушка и фон кажутся ближе по размеру, потому что они оба относительно далеко от камеры. Расстояние между ней и фоном становится менее значительным, так как фотограф увеличивал расстояние между объектом съемки и своей камерой.

Сжатие перспективы и композиция

Вы можете использовать сжатие перспективы в своих интересах, когда поймете, что это искажение является расстоянием между камерой и объектом съемки. Например, если вы пытаетесь снять портрет, и на заднем плане много отвлекающих элементов, попробуйте использовать длиннофокусный объектив и отойти от объекта съемки. Отступив назад, вы отделите свой объект от заднего плана.

NIKON D800 + 80-400mm f/4.0-5.6 @ 200mm, ISO 400, 1/500, f/7.1

Используя длиннофокусный объектив фотограф не только смог держаться на безопасном расстоянии от лошади и всадника, но и отделил их от очень «шумного» фона.)

NIKON D7000 + 200-400mm f/4.0 @ 210mm, ISO 400, 1/800, f/4

Фотограф уловил момент, когда колибри после питья из кормушки парила перед розово-зеленым кустом на заднем плане)

Если вы пытаетесь показать весь простор ландшафта, подойдите к элементу переднего плана с широкоугольным объективом. Это создаст впечатление, что отдаленные черты кадра еще более велики.

Подведем итог

Чем ближе камера к объекту, тем дальше виден фон. Это будет преувеличивать относительные размеры объекта и фона и расстояние между ними.

NIKON D90 + 18-200mm f/3.5-5.6 @ 18mm, ISO 400, 1/90, f/9.5

По мере удаления камеры от объекта передний план и задний план будут становиться ближе друг к другу. Используйте это, чтобы создать ощущение близости между объектом и отдаленным фоном.

NIKON D7000 + 14-24mm f/2.8 @ 14mm, ISO 800, 1/320, f/11.0

Вместо того, чтобы просто использовать зум объектива, попробуйте перемещаться сами! Подойдите ближе к объекту, используя для съемки широкоугольный объектив, или подальше, используя телеобъектив. Поэкспериментируйте с этой техникой и посмотрите, как повлияют она на динамику ваших фотографий!

Уменьшение перспективы

Уменьшение перспективы связано с линейной перспективой и описывает способ передачи изображения, на котором чем дальше от камеры находится объект, тем меньше он выглядит. Если у вас есть сцена с дорогой и линиями электропередач по обе стороны от нее, то на ближнем крае, то есть на переднем плане будет появляться самый высокий объект, а затем последуют объекты, которые будут становиться все короче и короче. Такая тенденция будет усиливаться по направлению к заднему фону, пока объекты не превратятся в пятнышко на снимке.

Этот тип перспективы лучше всего работает с элементами, которые имеют идентичный или очень схожий размер и размещены на разном расстоянии от камеры. Чувство глубины кадра будет усиливаться из-за того, что зритель знает о том, что в реальности эти элементы одинаковой величины.

Фото: Джованни Орландо

Представленная ниже фотография является отличным примером обеих линейных перспектив. Вы можете ощутить ярко выраженную глубину с уменьшающей горизонтальной, а также с вертикальной перспективой.

Фото: paul bic

Еще один удачный пример уменьшения в перспективе это популярное использование винтовой лестницы, фотографировать при этом следует сверху. Представьте, что в центре лестницы есть прямая вертикальная линия. Это будет служить своего рода воображаемым горизонтом, хотя, так как речь идет о вертикали, будем считать, что это ось. Чем ниже по лестнице скользит ваш взгляд, тем меньше выглядит круг в центре. И, наконец, он сужается до величины одной точки. Это в том случае, если лестница идет достаточно далеко. На фотографиях ниже отличные примеры с этим приемом:

Фото: SantiMB.

Фото: Марсель Жермен

Как использовать перспективу при фотосъемке

Мало выучить правила. Важно научиться использовать их на практике.

Только с опытом придет понимание и умение использования этого приема. Важно как можно больше практиковаться. При этом необходимо экспериментировать с местами фотосъемки, ракурсами, оптикой. Обходить объект не только слева или справа, но и пробовать снимать с максимально низкой или верхней точки.

Приемы композиции помогают фотографам делать вдумчивые интересные кадры. Чтобы придать фотографиям объем, важно пользоваться различными видами перспективы: линейной, воздушной, тональной. Новые навыки позволят придавать снимкам художественность, создавать фотографии со смыслом, а не просто щелкать на спуск.

Воздушная перспектива

Воздушная перспектива (также известная, как атмосферная) в основном распространена в пейзажной фотографии, где особенно актуальны туманные, неясные сцены. Съемка в дымке и тумане подчеркивает формы субъектов, а также добавляет глубину сцене. Объекты, которые ближе всего расположены к камере, отличаются насыщенным естественным цветом. Но по мере отдаленности объекта от объектива краски блекнут, расплываются и теряют насыщенность.

При взгляде на такую фотографию вам кажется, что сцена состоит из слоев, наложенных друг на друга. Возникает тональный контраст между передним и задним планом, а середина кадра дает ощущение расстояния между ними. Такое разделение плоскостей создает ощущение глубины.

Фото: Éole Wind

Фото: Джеймсом Иордании

Фото: Марсель Жермен

Легко ощутить глубину в изображении на таких картинах, как те, что вы видите ниже. Сначала глаз воспринимает то, что наиболее очевидно, а именно более темный передний план. Затем взгляд зрителя движется за пределы переднего плана, скользя вглубь сцены, где изображение светлее и светлее. Такие сцены обычно состоят в основном из одного цвета, но контраст между различными плоскостями возникает в результате различия между тем, как падает на них свет, создавая карту тональностей, по которой путешествует глаз зрителя, различая каждую часть одну от другой.

Фото: coyote-agile

Воздушная перспектива широко используется в живописи, а также обретает все большую популярность среди пейзажных фотографов. Они ловко используют погодные условия в свою пользу, чтобы создавать яркие, по-новому выглядящие изображения даже фотографируя хорошо известные сцены.

Телеобъективы лучше работают, чтобы подчеркнуть воздушную перспективу на фотографии, чем широкоугольные. Потому что часть сцены, которая расположена ближе к камере (в которой присутствует меньше тумана, больше резкость объекта и насыщенность цвета), как правило, выпадает из кадра. И если вы используете телеобъектив, то имейте в виду, что вам может понадобиться штатив, потому что он, как правило, в большей степени подвержен тенденции вызывать дрожание камеры по сравнению с некоторыми другими объективами.

Лучше всего для такого приема подходит зимний туман и пасмурные дни. Хотя и летние туманные дни, также как и низко плывущие облака отлично работают. Грамотно выбирая экспозицию, вы можете обмануть экспонометр вашей камеры, который посчитает, что сцена ярче, чем есть на самом деле, в результате чего получите необходимое подвергание.

Что вам нужно сделать, так это добавить пару остановок, используя функцию компенсации экспозиции на вашей камере, или, если съемка ведется в ручном режиме, то выбрать чтение сцены, а затем настроить скорость затвора, диафрагмы и ISO с передержкой сцены на пару остановок.

Слои

Можно использовать меньше от техники и больше от наблюдательности. Когда вы работаете на месте, глубина воспринимается глазом через расстояние, что не является опцией двумерной фотографии, но вы можете использовать слои в сцене, чтобы передать глубину, выделяя то, что один объект ближе к камере, чем другие.

Вы также заметите, что различные слои в кадре будут отличаться оттенками, что опять же усилит ощущение глубины. Это особенно важно в случае с пейзажной фотографией. Вы хотите передать потрясающую красоту сцены перед вами, и при этом сделать так, чтобы она не выглядела плоской и безжизненной. Путем включения в кадр слоев и интересного объекта на передний план, вы сможете запечатлеть сцену правильно и передать ее волшебство!

Автор фотографии simonbray

Тональная перспектива

Тональная перспектива описывает, как мы воспринимаем размещение объектов в пределах кадра, а, следовательно, и глубину фотографии, основываясь на тональных изменениях от темных к светлым по мере продвижения в кадре. Это может быть подчеркнуто при размещении более светлых объектов на темном фоне, который помогает выделить их и выдвинуть вперед, тем самым добавляя изображению ощущение глубины.

Также немаловажную роль в восприятии ощущения глубины на фотографии играют цвета объектов. Например, теплые оттенки красного, желтого и оранжевого цвета имеют тенденцию продвигать, а холодные цвета, например, синий, фиолетовый и зеленый, как правило, способствуют отступлению. Таким образом, размещение красного объекта на синем фоне или желтого на зеленом будет подчеркивать и усиливать ощущение глубины в фотографии.

Размер имеет значение

Один из лучших способов сформировать перспективу в кадре — определение масштаба через сравнение размеров объектов в изображении. Как фотографы мы можем убедиться, что в кадре есть узнаваемые объекты, которые помогут зрителю в оценке масштабов в кадре.

Например, все люди примерно одинакового размера, плюс-минус несколько сантиметров, и, следовательно, если вы включите человека в кадр с изображением горного пейзажа, зритель будет способен сопоставить два объекта и оценить величину горы. Аналогичным образом вы можете использовать деревья, животных, машины или любой другой объект, имеющий приблизительно стандартный и общеизвестный размер.

Автор фотографии sabriirmak

Глубина резкости

Глубина резкости влияет на степень четкости и размытия присущую различным элементам кадра. Наш мозг воспринимает четкие предметы, как более близко расположенные, в то время как размытые объекты воспринимаются как отдаленные. Причем, ощущение увеличения расстояния возрастает с усилением размытости объекта.

Представьте себе, съемку с фокусировкой на лице при диафрагме f/2.8, где человек стоит прямо перед кирпичной стеной. Объект будет выглядеть немного резче, чем стена, потому что она отступает на задний план.

Затем попробуйте поставить этого человека в паре метров от стены и сфокусируйтесь. Стена будет выглядеть более размытой, чем в предыдущем сценарии, потому что увеличилось расстояние между ними. Если этот человек сделает еще несколько шагов вперед, то стена будет казаться еще более размытой.

Наибольшее ощущение глубины в изображении возникает в том варианте снимка, где ваша модель наиболее удалена от кирпичной стены. Потому что именно в этом случае разница в резкости между передним планом, то есть моделью и фоном, то есть стеной, является наиболее выраженной.

Фото: Дастин Диаз

Разница в стекле

Наряду со всеми композиционными техниками, которые помогут вам максимизировать влияние перспективы и глубины в ваших кадрах, вы также можете улучшить свою работу при помощи выбора определенного оборудования. Использование специальных объективов значительно повлияет на восприятие глубины в изображении.

Широкоугольные объективы усилят восприятие глубины, выделяя предметы, и поэтому создастся впечатление, что они находятся на переднем плане. Телеобъектив, который работает на приближение, сформирует обратное впечатление, сжимая перспективу, сокращая ощущение глубины, делая объекты в изображении более плоскими. Так что разумно выбирайте инструмент в зависимости от типа работы, которую вы выполняете.

Автор фотографии mrjorgen

Кадр в кадре

Очень эффективным способом добавления глубины в кадре может быть использование в качестве главного предмета объектов переднего плана, которые входят в кадр на фоне отступающих элементов в вашей фотографии. Этот прием вовлекает зрителя в картину, и он ощущает свое присутствие в кадре, где изучает предметы и объекты, а не просто разглядывает фото. Также создается ощущение действия, размера и динамизма.

Фото: Trey Ratcliff

Все дело в глазах

Существует множество способов включения и усиления эффекта перспективы в нашей работе. Есть ряд базовых визуальных и композиционных техник, которые, как я надеюсь, несложно будет освоить и понять.

Чтобы действительно проработать эту тему, вам нужно сфокусироваться на развитии вашего фотографического видения, помня о перспективе и глубине во время съемки. Необходимо, чтобы вы понимали основные принципы и приемы, чтобы суметь полностью осознать важность этих составляющих. Чтобы усилить их влияние, вам нужно усвоить их и включить в свое фотографическое понимание, так чтобы в следующий раз во время съемки ваши глаза автоматически улавливали возможности использования перспективы в кадре.

Учитесь эффективно использовать ваши глаза, воспринимать пространство, расположенные в нем детали и нюансы, и замечать то, что происходит вокруг.

Автор фотографии archetypefotografie

Создание двухточечной перспективы

Для получения двухточечной перспективы смещение узлов сетки происходит без удержания каких­либо клавиш. Рассмотрим пример создания трехмерной плоскости «земли».

1. Инструментом Разлинованная бумага (Graph Paper) создаем сетку 12×12. Чтобы ячейки были квадратными, рисуем сетку с нажатой клавишей Ctrl.
2. Преобразуем ее в кривые (Ctrl+Q) и выполняем разгруппировку (Ctrl+U). Чтобы в дальнейшем толщина абриса изменялась под действием перспективы, его необходимо превратить в объект. Для этого выполняем команду Arrange (Упорядочить) → Convert Outline To Object (Преобразовать абрис в объект) — Ctrl+Shift+Q.
3. Группируем всё в один объект (Ctrl+G) и применяем к выбранному объекту эффект перспективы. Перетаскиваем верхний правый узел вниз и влево (рис. 4). Никаких клавиш нажимать не надо.
4. Поворачиваем объект примерно на 45° против часовой стрелки. Увеличиваем толщину абриса.
5. Рисуем прямоугольник, закрашиваем его интерактивной заливкой так, чтобы сверху был темный цвет, а снизу — светлый. Перемещаем его за сетку (Shift+Page Down). Перекрашиваем контур сетки в какой­нибудь светлый цвет. Результат показан на рис. 5.

Рис. 4. Двухточечная перспектива создана

Рис. 5. Трехмерная плоскость «земли»

Понятие перспективы

Перспектива относится не только к рисованию и другим видам изобразительного искусства. По сути, это техника правильной передачи пространственного объема в плоскости. Применимо к изобразительному искусству, перспектива в рисунке и живописи – это художественное искажение пропорций предметов и тел в соответствии с их визуальным восприятием.

Впервые о более реалистичном отображении реальности в рисунке художники задумались в эру Проторенессанса, а к закату эпохи Высокого Возрождения уже существовали разработанные теории, виды и правила перспективы. Они фокусировались не только на форме предметов, но и на их цветовой гамме и уровне детализации.

Как поменять стандартную картинку обоев на свою

Способов смены стандартного изображения на Айфоне есть несколько:

1. С помощью программы iTunes. Этим способом можно как загрузить бесплатные изображения, так и купить их в магазине iTunes Store. Этот сервис можно настроить и для передачи изображений с компьютера. Нужно подключить телефон через интерфейс Lightning к разъему USB компьютера и выбрать нужные папки для синхронизации с фотогалереей Айфона. Разрешение картинок нужно установить в фоторедакторе равным разрешению дисплея Айфона — например, для iPhone 8 это 2426×1125.
2. Также новые экранные заставки на Айфон легко установить, скачав их из интернета. Там можно найти множество оригинальных изображений, которые можно скачать, сделав долгое нажатие на дисплее и выбрав в открывшемся меню пункт «Сохранить». Этим же способом можно воспользоваться при загрузке рисунков из облачных хранилищ.
3. Любую фотографию с камеры телефона можно использовать как заставку. Фото сохраняются в фотогалерею, которая доступна из меню смены заставки.

В iOS применяется также динамическая заставка Apple. Находится она как через браузер (лучше использовать браузер Safari), так и в специализированных приложениях для поиска рисунков для дисплея. Есть и стандартные динамические заставки, находятся они в меню настроек.

При установке изображения на дисплей выбирается режим показа его на экране, это может быть «Заставка» или «Перспектива». При выборе второго эффекта заставка будет перемещаться относительно надписей на экране при изменении положения устройства в пространстве.

Где скачать новые обои для iPhone

Большое количество обоев для iPhone можно скачать бесплатно. Доступны они как через глобальный поиск, так и с помощью специальных программ для iOS, которые предлагают хорошие подборки изображений высокого качества для экранной заставки. Таких приложений несколько, доступны они в AppStore. Примеры:

• Retina Wallpapers HD,
• Backgrounds,
• Kuvva Wallpapers.

Отличие этих программ в том, что они сразу предлагают картинки нужного разрешения и качества, хорошо смотрящиеся на дисплее Retina. Наполнение этих приложений часто обновляется, поэтому и экранную заставку тоже можно периодически изменять.

Существуют специальные боты мессенждера Telegram, способные быстро и по любому запросу найти качественные изображения.

В облачном сервисе iCloud есть возможность сохранять загруженные в него картинки на Айфон в Фотопоток. Оттуда их легко установить в качестве экранных обоев.

Как установить динамические/живые обои на Айфон и Айпад?

У вас должны быть обои, которые вы хотите установить. Сделайте фото или скачайте красивое фото.

1. Как только изображение появится на вашем телефоне, перейдите на главный экран и нажмите «Настройки

».

2. В разделе «Настройки» перейдите в «Обои

» (в iOS 11. Если вы используете более раннюю версию iOS, перейдите в «
Дисплей и обои
» или другое похожее название).

3. В «Обоях» вы увидите текущий экран блокировки и обои. Чтобы изменить один или оба экрана, нажмите «Выбрать новые обои

».

4. Затем вы увидите три вида обоев, которые встроены в iPhone, а также все фотографии, хранящиеся на вашем iPhone. Нажмите на любую категорию, чтобы увидеть доступные обои. Встроенные опции:

• Динамические
  – это анимированные обои, которые были введены в iOS 7.
• Кадры –
  не подвижные обои.
• Живые
  – это живые обои, поэтому жесткое нажатие на них воспроизводит короткую анимацию.

Категории фотографий ниже, которые взяты из вашего приложения «Фотографии», и должны быть достаточно понятными. Нажмите коллекцию фотографий, содержащих ту, которую вы хотите использовать.

Когда вы найдете изображение, которое хотите использовать, коснитесь его. Если это фотография, вы можете перемещать фотографию или масштабировать ее, увеличивая ее. Это изменит, как будет отображаться изображение, когда это обои (если это один из встроенных обоев, вы не можете увеличивать или регулировать его). Когда у вас есть фотография, как вы ее хотите, нажмите «Установить» (или «Отмена», если вы передумаете).

Затем выберите, хотите ли вы изображение для вашего домашнего экрана, экрана блокировки или того и другого. Выберите вариант, который вы предпочитаете, или нажмите «Отмена», если вы передумали.

Изображение теперь является вашим iPhone обои. Если вы установите его как фоновый рисунок, нажмите кнопку «Домой», и вы увидите его под своими приложениями. Если вы используете его на экране блокировки, заблокируйте свой телефон, а затем нажмите кнопку, чтобы разбудить его, и вы увидите новые обои.

Правило первое

Главный признак первого правила линейной перспективы – равномерно уменьшающиеся объекты, при их удалении от глаз смотрящего. Ориентируясь на это правило, художники строят композицию рисунка, например, перспектива улицы – рисунок может вмещать лишь ее часть (буквально несколько домов), длинный отрезок или улицу полностью.

От выбора композиции зависит, сколько объектов будет изображено. То, как реалистично и объемно будет выглядеть изображение, зависит от того, как построена перспектива улицы. Рисунок может выиграть или потерять от выбранного количества объектов и все это зависит лишь от перспективы.

Для первого правила важно корректно подобрать точку зрения, то есть позицию, с которой художник пишет картину, а также уровень глаз автора рисунка и то, как тзображение должно восприниматься зрителем. От точки зрения зависит ракурс и поле зрения, от которых, в свою очередь, зависит и перспектива рисунка.

Краткий исторический экскурс

Испокон веков человек интересовался рисованием и делал попытки запечатлеть окружающую реальность. Начиная с примитивных наскальных зарисовок, сделанных по интуитивным ощущениям, изобразительное искусство развивалось на основе наблюдения, а затем и научного обоснования закономерностей окружающих форм и явлений.

Первые упоминания о геометрическом построении перспективы встречаются во времена Древней Греции в трудах Эвклида. Затем, в Средневековье, эта наука была временно утеряна. До начала эпохи Возрождения в искусстве не существовало понятия построения перспективы, художники изображали пространство интуитивно.

С наступлением Ренессанса началось активное развитие науки, люди стали интересоваться теоретическими обоснованиями окружающих явлений, в том числе и перспективных искажений. По некоторым свидетельствам, впервые теория перспективы была описана архитектором Филиппо Брунеллески (1377—1446) и быстро прижилась в живописи, как впечатляющий визуальный эффект.

«Влюбленный в практику без науки — словно кормчий, ступающий на корабль без руля и компаса: он никогда не уверен, куда плывет.» (Леонардо да Винчи)

Эскиз перспективы заднего плана картины «Поклонение волхвов» (Леонардо да Винчи)

Рассмотрим некоторые виды графических построений перспективы.

Изменение цвета объектов

При удалении, приближении, угловом или изогнутом расположении объекта меняется не только его форма, но и палитра его цветового изображения. За тональные, текстурные, фактурные и цветовые искажения отвечают два вида перспективы – тональная и воздушная.

Тональная перспектива рассматривает изменение тональности поверхности объекта. Под тональностью подразумеваются оттенки, текстура, фактура, четкость и контрастность изображаемого. Тональная перспектива применяется в живописи и фотографии, в рисунке, особенно пейзажном, используются правила воздушной перспективы. Фактически правила они включают в себя также и правила тональной, поэтому начинающим художникам советуют заострять внимание именно на ней.

Воздушная перспектива в рисунке и живописи рассматривает цветовое и тональное искажение объектов при их удалении от глаз смотрящего. Также правила рассматривают расплывчатость и нечеткость форм отдаленных предметов и изменение их контуров.

Аксонометрическая перспектива

Более известна как аксонометрическая проекция. В отличие от линейной перспективы, в ней отсутствуют точки схода. Все линии, параллельные в реальности, остаются параллельными и на рисунке. Это даёт ощущение пространства без уменьшения пропорций удалённых предметов.

Если вы, к примеру, создаёте набор иконок с аксонометрической перспективой, то для соблюдения его целостности следует различать виды этой перспективы:

• изометрическая — все три оси имеют одинаковую степень искажения относительно реальных пропорций;
• диметрическая — искажение одинаковое по двум осям;
• триметрическая — искажение разное по всем трём осям;​
• фронтальная — одна из плоскостей изображается без искажений.

Где применяется?

Изначально — в чертежах, хороша для конструктивного изображения предметов. В пиксель-арте, для лучшей чёткости диагональных пиксельных линий, и в плоском дизайне, так как не нарушает стилистику плоскости. Также свойственна живописи средневекового Китая.

Построение симметричной перспективы

Для создания симметричной перспективы при смещении узлов необходимо удерживать нажатыми клавиши Ctrl+Shift. Рассмотрим пример.

1. Выделяем требуемый объект. Пусть это будут рельсы. Применяем к нему эффект перспективы.
2. Удерживая нажатыми клавиши Ctrl и Shift, смещаем угловой узел в сторону. Заметьте, что при этом противоположный узел движется в обратном направлении (рис. 6).
3. Осталось добавить изображение поезда, теперь картинка готова (рис. 7).

Рис. 6. К рельсам применяем симметричную перспективу

Рис. 7. Изображение поезда на рельсах

Обратная перспектива

Противоположность линейной перспективе — предметы увеличиваются по мере отдаления. Соответственно, точка схода находится не на горизонте, а на самом зрителе. Создаёт необычный эффект развёрнутого пространства.

Где можно встретить?

Встречается в иконописи Древней Руси, где носит глубокий символичный характер. Используется редко, в обоснованных случаях.

Построение угловой перспективы

Угловая перспектива – это вид линейного геометрического построения, которому необходима линия горизонта и две точки на ней. При построении угловой перспективы важно уметь выносить горизонт далеко за пределы рисунка.

На одном рисунке объекты могут быть расположены к зрителю как фронтально, так и под углом, поэтому важно знать, как работает угловая перспектива. Для ее правильного построения нужна длинная линия горизонта, выступающая за обе вертикальных рамки рисунка. Необязательно прокладывать физически существующую прямую, достаточно уметь ее четко представить.

Сквозь все видимые грани углового объекта необходимо провести несколько прямых линий. Например, нужен угловой дом в перспективе, рисунок при этом изображает не только этот дом, но и улицу, или часть городского пейзажа. Обычно, у расположенного под углом дома видны две грани; прямые проводятся по каждой горизонтальной поверхности обеих граней: двери, окна, карнизы, крыша и другие. При правильной проекции углового объекта все прямые, проходящие через правую его грань, пересекутся в одной точке на линии горизонта; эта точка обычно находится за пределами рисунка. То же самое произойдет с прямыми, пересекающими левую грань объекта.

Советы по оформлению маленькой комнаты фотообоями — как «раздвинуть» стены

Городские квартиры, особенно старой планировки, часто имеют комнаты небольшой площади. Если не озаботиться оформляя интерьер, проблемой визуального расширения пространства, то стены, точно, будут давить. Итак, что можно предпринять? Можно выбрать компактную мебель спокойных расцветок и умно ее расставить, так чтобы в комнате оставалось место для передвижения.

Есть несколько «хитрых» дизайнерских приемов, которые помогут решить проблему маленького пространства в квартире.

Интерьер лучше оформить в светлых тонах. Основные обои для маленькой комнаты на должны нести крупного рисунка, а лучше, если они будут однотонные. И если одну стену в маленькой комнате или ее фрагмент украсить фотообоями, то пространство помещения примет другие очертания. Со вкусом подобранные фотообои в руках хорошего дизайнера сделают комнату уютной и современной независимо от ее размера.

Несколько советов по выбору фотопанно в маленькую комнату:

• Фактура. Создадут впечатление объемного изображения толстые рельефные обои. На фактурной поверхности по-новому заиграют световые блики, делая изображение реалистичнее. Если фотообои будут немного блестеть, этот эффект будет отражать свет и увеличит пространство зрительно.
• Цвет. Палитра фотообоев для маленькой комнаты в квартире надо тщательно обдумать. Если выбрать темные тона, они будут затемнять помещение, а значит, сделают его еще меньше. Слишком светлая картина будет смотреться блекло. Стильный интерьер выиграет от присутствия в нем теплых тонов песочного, бежевого цветов. Хорошо подойдет неяркий зеленый или желтый цвет. Обязательно нужно учитывать освещение комнаты. Если света мало, то лучше выбрать фотообои теплых тонов, если же комната светлая, подойдут холодные оттенки.

Можно сделать разноцветные стены, но при этом надо сочетать родственные тона, а фотообоями декорировать только одну стену.

• Выбор рисунка. Чтобы «раздвинуть» стены, всегда применялись светлые однотонные обои или с мелким неброским рисунком. Но если вы хотите украсить интерьер ярким панно, создающее хорошее настроение, продумайте тематику изображения на стене. Если вы урбанист, то можно подобрать фотопанно с городским пейзажем. Перекресток с перспективным изображением проспекта, уходящего вдаль, раздвинет стены маленькой комнаты. Или выберите картинку городских кварталов, снятых камерой с высоты птичьего полета.

Хорошо отдохнуть в спальне, где на стене будет красоваться утренний лес или сверкающий на солнце водопад. Пейзаж с уходящей вдаль перспективой – самый популярный сюжет фото на стенах. Интерьер с морской тематикой популярен для оформления мальчуковой комнаты.

• Сюжет. Надо учитывать назначение комнаты, ее стиль, цветовое наполнение( расцветка мягкой мебели, оконный текстиль). Если ковровое покрытие, основные обои для маленькой комнаты, детали интерьера имеют не один цвет, изображение должно быть в спокойных оттенках. Особенно это актуально для интерьера детской или спальни, где обстановка и цвета не должны будоражить и раздражать нервную систему.

Сюжеты панно должны содержать пейзажи с перспективой – поле, морскую даль, широкую дорогу, уходящую вдаль. В современном оформлении часто используют 3D – изображения, которые создают эффект присутствия. Выбор таких обоев требует взвешенного подхода.

Если одна стена будет представлять собой горную пещеру или темную чащу, дизайн всей комнаты может просто утонуть в таком изображении. И вы добьетесь обратного эффекта. Пространство, наоборот, сократиться.

Сюжет и цвет панно надо подбирать в соответствии с назначением комнаты. Для ребенка лучше выбрать картинку из мультика, для подростка – спортивные состязания или мотокросс. Объединить, замкнуть в единую линию пространство комнаты могут фотообои на стену с дверью. Интерьер будет иметь оригинальный вид. Следует учесть, что частое функциональное использование двери может повредить материал обоев. Поэтому, если вы решились на такой вариант, картинку надо заламинировать или покрыть лаком.

Интересным пространственным решением являются потолочные фотообои. Верх комнаты можно сделать в виде звездного или облачного неба. Это добавит воздуха и свежести в комнате. Такое небо над головой выглядит очень романтично. Какие бы они не были по фактуре, потолочные фотообои лучше клеить с помощью мастера. Они довольно тяжелые, и водрузить их на потолок без сноровки достаточно проблематично.

В специализированных магазинах можно найти фотообои с тематикой на любой вкус.

На одну стену можно клеить обои с крупным геометрическим рисунком. Зрительно такая стена удаляется от смотрящего. Полосы горизонтальные и диагональные, клетка, волнистые линии и другие геометрические изображения не только «обманут» пространственное восприятие, но и сделают интерьер стильным.

Узоры на стенах придают экзотический дух дизайну квартиры, особенно, если это старинные этнические мотивы. Помните, что от расположения их (горизонтального или вертикального) зависит восприятие высоты потолка. Если он низкий – лучше узоры расположить вертикально. Только узоров и орнаментов не должно быть много в маленькой комнате, и цвет их не должен быть кричаще яркими. Общие правила решения цвета должны соблюдаться при любом рисунке фотообоев. Крупные цветы , фрагменты растительности, фантазийный сложный цвет – тоже подходящий вариант.

Какие обои не украсят интерьер маленькой комнаты:

• панно с крупным ярким рисунком или орнаментом;
• обои с гладкой фактурой;
• матовые бледные цвета;
• если все стены будут оклеены фотообоями.

Несколько советов, как наклеить фотообои:

• Стену надо тщательно зачистить от старой известки или обоев, промыть, удалив остатки клея. Неровности, трещины на стене заделайте шпатлевкой. Картинка будет хорошо ложиться на идеально ровную поверхность.

• Фотопанно, чаще всего, имеет фактурную толстую основу. Надо приобрести специальный виниловый клей. Чтобы результат не разочаровал вас, прогрунтуйте стену специальной смесью. Она обеспечит хорошее сцепление обоев с поверхностью стены.

• Нельзя начинать поклейку при сквозняке.

• Аккуратно сделайте разметку. До миллиметра вымеряйте разложенные лицевой стороной на полу обои. Перенесите замеры на стену. Начните от окна или угла. Тогда гарантировано, что картинка не «съедет».

• Если вы никогда не клеили обои, не выбирайте самоклеящиеся. Процесс их наклейки не так прост, как кажется. Вы можете просто испортить материал.

Фотообои клеятся не на один год. Они довольно дорогие. И случается, что фотопанно переживает не один ремонт. Его бережно окружают новыми обоями, подбирая их цвет под имеющуюся картинку. Фотообои в интерьере небольшого помещения привлекают внимание. Поэтому интерьер комнаты не должен быть перегружен деталями и предметами мебели. Все они требуют пространства, каждый сантиметр которого ценен в маленькой комнате.

Видеогалерея

Фотогалерея

Измените угол

Удивительно, как много фотографов снимают с уровня глаз, или на максимальной высоте их штатива. Если это о вас, вы многое теряете!

Попробуйте что-то немного изменить. Опуститесь вниз, снимите сверху, снимите с уровня пояса и, что важнее всего, используйте ноги! Перспектива сцены перед вами может очень сильно поменяться, если вы подвинете точку съемки на пару шагов вправо или влево, поэтому на локации не стоит просто выбирать одно определенное место и придерживаться его, исследуйте окружающее пространство и попробуйте найти лучшую точку обзора для вашего кадра.

Автор фотографии andrewyang

Работайте в плоскости

Альтернативный вариант всех этих техник и советов для усиления глубины и перспективы, — это эксперимент с полным удалением из кадра ощущения глубины или масштаба, чуть ли не до такой степени, что зритель не сможет расшифровать масштаб изображения. Вы можете попытаться создать практически абстрактные изображения, которые не связаны какими-либо сходящимися или направляющими линиями, которые имеют мало слоев и не включают аспект уменьшения объектов. Таким образом, ваше изображение будет выглядеть очень плоским, но это еще не значит, что оно не будет увлекательным или захватывающим, вам просто нужно подходить к вопросу творчески.

Автор фотографии thomashawk

Попробуйте сами!

Теперь пришло ваше время сделать шаг. Убедитесь, что вы усвоили эти советы и техники, когда в следующий раз отправитесь на прогулку с вашей камерой, так что вы сможете поэкспериментировать с усилением перспективы и глубины в ваших кадрах. Эффективное использование этих советов действительно поможет создать яркие изображения, и помните, что практика – путь к мастерству. Оттачивайте свою технику, и когда вы окажетесь в новом месте, вы будете способны применить эти правила на практике более эффективно.

Автор фотографии meckimac

Автор статьи: Simon Bray.

5 способов изменить перспективу при фотосъемке

Попробуйте поэкспериментировать с масштабом на фотографиях. Это отличный способ раскрыть свой творческий потенциал и усилить эффектность созданных композиций — кроме того, это невероятно интересно. Читайте дальше, чтобы узнать, как привлечь внимание зрителя с помощью снимков с измененной перспективой или приемами наклона и сдвига (с помощью объективов, а также программ и приложений для постобработки) и научиться снимать объекты так, чтобы они выглядели как миниатюрное изображение реальных объектов. Как и с другими аспектами фотографии, экспериментирование с масштабом связано с поиском новых ракурсов, демонстрацией своего уникального взгляда на мир и создания потрясающих изображений.

1. Покажите мир в миниатюре, используя приемы наклона и сдвига

Фотографии, сделанные в технике наклона и сдвига, выглядят так, как будто на снятом изображении представлен миниатюрный макет реального объекта. Можно приобрести объективы с наклоном и сдвигом для цифровых зеркальных камер, создать эффект с помощью режима «Эффект миниатюры» на некоторых цифровых зеркальных камерах или компактных камерах Canon, а также с помощью программного обеспечения и приложений для постобработки. Если вы хотите создать изображение вашего города с наклоном и сдвигом, найдите сцену, задний план которой не перегружен деталями, и выполняйте фотосъемку сверху, чтобы добиться желаемого эффекта «взгляда сверху» на миниатюрный город.

2. Экспериментируйте с макросъемкой

Макрофотографии передают мельчайшие детали за счет их увеличения. Они позволяют создать сверхкрупный план и обычно представляют собой изображения, на которых объект съемки выглядит значительно крупнее, чем в жизни. Этот прием съемки часто используется для создания увеличенных снимков природы, но вы также можете запечатлеть интересные детали городских улиц, лиц людей и все, что хотите показать в увеличенном виде. Такой эффект сложно получить с помощью камеры смартфона. Наилучшие результаты достигаются с помощью цифровой зеркальной камеры с макрообъективом или качественной компактной камеры в режиме макросъемки.

3. Экспериментируйте с измененной перспективой

При использовании фотографического приема, известного как «измененная перспектива», происходит воздействие на наше чувство восприятия и создаются оптические иллюзии, при которых объекты выглядят больше, меньше или, например, более далеко расположенными. При определенном расположении людей, мест или объектов по отношению друг к другу можно создать невероятные эффекты и забавные снимки. Возможно, у вас уже есть фотография друга, держащего солнце на ладони во время заката. Так почему бы не включить воображение и не придумать другие интересные снимки с измененной перспективой, чтобы затем поделиться ими?

4. Покажите масштаб, используя глубину резкости

Одним из главных отличий при съемке фотографий на смартфон и на более универсальную камеру, например на цифровую зеркальную камеру или профессиональную компактную камеру, является способ фокусировки и управления глубиной резкости камеры. При использовании цифровой зеркальной камеры выделить один объект съемки в фокусе на красиво размытом заднем или переднем плане относительно легко. Для этого необходимо изменить настройку диафрагмы или просто воспользоваться зумированием. Вы можете использовать глубину резкости для передачи ощущения масштаба на фотографиях, чтобы, например, продемонстрировать, каким маленьким может казаться объект в контексте окружающего его большого пространства.

5. Замените лицо изображением с обложки виниловой пластинки

Это просто смеха ради. Если у вас, ваших друзей или членов семьи есть коллекция виниловых пластинок, попробуйте заменить лицо объекта съемки лицом с обложки пластинки. Кадр может получиться особенно эффектным, если вы попытаетесь подобрать обложку, стиль и цвет которой будет сочетаться с задним планом вашего снимка. То же самое можно проделать с обложкой журнала, картиной подходящего формата или другой фотографией. Помните, что суть этого приема заключается в том, чтобы масштаб обложки сочетался с остальной частью изображения, чтобы лицо и тело выглядели пропорционально. В противном случае оптическая иллюзия не сработает.

перспективы и потенциальные эффекты экономической интеграции» – Евразийский Банк Развития

Аналитики Евразийского банка развития оценили потенциальные эффекты от интеграции Республики Узбекистан с Евразийским экономическим союзом (ЕАЭС, Союз). Выгоды получит как Узбекистан, так и действующие страны — члены Союза. Потенциальный объем инфраструктурных инвестиций из ЕАЭС в Узбекистан оценивается в 1–1,5 млрд долл. США ежегодно. Дополнительный приток денежных переводов в Узбекистан может составить 1,5–2 млрд долл. США в среднем в год. Экспорт республики в страны — члены ЕАЭС дополнительно может вырасти на 1,2 млрд долл. США. При этом действующие страны — члены Союза расширят промышленную кооперацию и инвестиционное присутствие в республике, активизируют реализацию трансграничных инфраструктурных проектов. Нереализованный потенциал экспорта стран — членов ЕАЭС в Узбекистан оценивается в 1,6 млрд долл. США.

Москва, 1 июля 2021 года. Евразийский банк развития (ЕАБР, Банк) опубликовал доклад «Узбекистан и ЕАЭС: перспективы и потенциальные эффекты экономической интеграции», в котором представил оценки потенциальных эффектов от интеграции Республики Узбекистан с ЕАЭС, а также перспективные направления сотрудничества действующих стран — членов Союза с Узбекистаном.

Узбекистан является крупной экономикой на пространстве Центральной Азии с объемом ВВП 57,7 млрд долл. США и населением 34,6 млн человек в 2020 году. Страна богата природными ресурсами и обладает развитой производственной базой. Объем долларового ВВП Узбекистана эквивалентен немногим более 3% совокупного ВВП стран ЕАЭС и сопоставим с белорусским.

Аналитики Банка обращают внимание, что рост экономики Узбекистана составлял 6,6% в среднем за 2011–2019 годы. Это выше, чем в странах ЕАЭС. Однако, несмотря на высокие темпы роста экономики, разрыв в уровне доходов между республикой и странами — членами ЕАЭС остается значительным. Одна из причин отставания в уровне доходов — низкая производительность секторов экономики. Например, в сельском хозяйстве данный показатель в 2 раза ниже, чем в России и Беларуси, в промышленности и строительстве — в 4 раза ниже, чем в Казахстане. Увеличению производительности экономики препятствует недостаток инвестиций, технологий, а также текущее состояние физической инфраструктуры.

Начатые в 2017 году руководством Узбекистана структурные изменения и экономические реформы заметно преображают экономику страны. Вместе с тем республике еще предстоит работа по инфраструктурному развитию, улучшению доступа к глобальным и региональным рынкам и созданию благоприятного институционального режима. По мнению авторов доклада, экономическая и институциональная поддержка в рамках интеграции со странами — членами ЕАЭС может послужить стимулом и драйвером комплексного развития Узбекистана.

Какие же экономические эффекты от интеграции может получить Узбекистан?

По расчетам аналитиков ЕАБР, потенциальный объем инфраструктурных инвестиций из ЕАЭС в Узбекистан может составить 1–1,5 млрд долл. США ежегодно. Это обеспечит дополнительные 0,3–0,4 п. п. прироста реального ВВП республики в год. Эксперты Банка считают, что Узбекистан привлекателен с точки зрения расширения бизнеса и направления прямых иностранных инвестиций из действующих государств — членов Союза. Корпоративный сектор стран ЕАЭС уже активно интересуется усилением кооперации с предприятиями республики.

Доступ к общему рынку труда ЕАЭС даст дополнительный приток денежных переводов в Узбекистан в размере 1,5–2 млрд долл. США в среднем в год. По оценкам авторов, дополнительный вклад от этого в ежегодный прирост реального ВВП составит 0,3–0,4 п. п. Кроме того, трудовая миграция в государства — члены ЕАЭС позволит смягчить социально-экономическую напряженность в республике, вызванную безработицей и неполной занятостью.

По глубине интеграции общий рынок труда ЕАЭС сопоставим с рынком труда Европейского союза. Он дает упрощенный миграционный учет и легальное трудоустройство, полный пакет социальных гарантий на всей территории Союза, включая здравоохранение, образование и взаимное признание дипломов, а также пенсионное обеспечение.

Еще одно важное преимущество от углубления интеграции для Узбекистана — возможность увеличить экспорт в действующие страны — члены ЕАЭС дополнительно на 1,2 млрд долл. США. Для сравнения: в 2020 году экспорт республики в ЕАЭС составил 3 млрд долл. США. Наращивание поставок узбекистанскими экспортерами возможно не только в ключевом торговом партнере — России, но и во всех странах — участницах ЕАБР.

Источник: ЕАБР

С точки зрения действующих стран — членов Союза полноценная интеграция с Узбекистаном также создает перспективы для роста экспорта товаров на емкий потребительский рынок республики. Аналитики ЕАБР оценили нереализованный потенциал экспорта стран — членов ЕАЭС в Узбекистан в размере 1,6 млрд долл. США.

Еще одно преимущество экономической интеграции с Узбекистаном для действующих членов Союза — расширение доступа к трудовым ресурсам и сырьевой базе республики. Это положительно скажется на экономической кооперации на пространстве ЕАЭС и позволит ей более динамично развиваться. Свободное движение товаров, услуг, капитала и трудовых ресурсов обеспечит благоприятные условия для расширения бизнеса в Узбекистане. В целом для интеграционного объединения переток ресурсов повысит эффективность производственной базы и ценовую конкурентоспособность товаров.

Авторы доклада считают, что упрощение доступа трудовых мигрантов из Узбекистана к рынку труда ЕАЭС позволит нивелировать дефицит рабочей силы в ряде отраслей интеграционного объединения. Вместе с тем возможное вступление Узбекистана в ЕАЭС увеличит конкуренцию среди трудовых мигрантов из Армении, Кыргызской Республики и Таджикистана, в том числе вследствие численного превосходства мигрантов из Узбекистана.

«Без участия Узбекистана как крупного и стратегически расположенного игрока на пространстве Центральной Азии решение вопросов развития региона затруднено, — отметил главный экономист ЕАБР и ЕФСР Евгений Винокуров. — Это в полной мере относится к транспорту, логистике и водно-энергетическому комплексу. От глубины и интенсивности участия Узбекистана в региональных и евразийских интеграционных процессах будет зависеть их сбалансированность и успех. Более активная экономическая интеграция Узбекистана с ЕАЭС может стать значимым драйвером экономического сотрудничества в регионе».

Узбекистан — одно из ключевых государств на центральноазиатском перекрестке международных транспортных маршрутов по направлениям Запад — Восток и Север — Юг. Интеграция Узбекистана в ЕАЭС позволит активизировать дальнейшую достройку и эксплуатацию трансъевразийских транспортных коридоров, в том числе за счет участия республики в реализации инициативы «Один пояс, один путь». Совпадение интересов Узбекистана и стран — участниц ЕАБР и интенсификация их сотрудничества увеличивают потенциал привлечения финансирования в транспортно-логистическую инфраструктуру республики.

Аналитики ЕАБР делают вывод, что нехватка инвестиций в транспортно-логистическую инфраструктуру Узбекистана имеет прямое влияние на продолжительность перевозок, качество транспортного сообщения и эксплуатационные издержки транспорта и транспортной сети. В результате экономика республики не до конца использует свой потенциал, имеет место неоптимальная региональная торговля. По оценкам, приведенным в докладе, объем необходимого финансирования транспортной инфраструктуры Узбекистана до 2030 года может составить около 2,1% ВВП в год.

Кроме того, вступление Узбекистана в евразийские структуры (ЕАЭС, ЕАБР) будет способствовать скоординированному развитию водно-энергетического комплекса Центральной Азии. С учетом взаимодополняющей архитектуры электросетевого хозяйства, структуры генерирующих мощностей и системы управления водными ресурсами развитие водно-энергетического комплекса Центральной Азии имеет перспективы только при комплексном региональном решении вопросов энергетики и водопользования. Узбекистану, как и другим странам Центральной Азии, требуются новые подходы к формированию и регулированию регионального рынка. В их основе должны лежать современные технологические и цифровые решения.

Авторы доклада приходят к выводу, что важным условием устойчивого долгосрочного экономического развития является построение торгово-экономических связей между странами региона на основе эффективных проектов (производств). Такие проекты должны быть конкурентоспособными на глобальном рынке. Развитие интеграционного объединения не должно идти по принципу «расширение ради расширения» — этот путь в итоге снижает эффективность региональной организации. 

Подробнее с содержанием доклада «Узбекистан и ЕАЭС: перспективы и потенциальные эффекты экономической интеграции» можно ознакомиться здесь.

Другие аналитические публикации ЕАБР и ЕФСР доступны в разделе «Аналитика» на сайте Банка, а также в разделе «Публикации» на сайте Фонда.

Справка:

Евразийский банк развития (ЕАБР) — международная финансовая организация, содействующая интеграции и развитию стран-участниц: Армении, Беларуси, Казахстана, Кыргызстана, России и Таджикистана. Уставный капитал ЕАБР составляет 7 млрд долларов США. Банк учрежден в январе 2006 года Россией и Казахстаном, со штаб-квартирой в Алматы. Основную долю в портфеле ЕАБР занимают проекты с высоким интеграционным эффектом в сферах транспортной инфраструктуры, энергетики, химической и горнодобывающей промышленности, машиностроении.

Евразийский фонд стабилизации и развития (ЕФСР) в размере 8,513 млрд долларов США учрежден 9 июня 2009 года правительствами тех же 6 стран. Целями ЕФСР является содействие государствам-участникам в преодолении последствий глобального финансового кризиса, в обеспечении их экономической и финансовой стабильности и поддержке интеграционных процессов в регионе. Государства — участники ЕФСР наделили ЕАБР функциями Управляющего средствами Фонда и подписали с Банком Соглашение об управлении средствами ЕФСР.

Контакты пресс-центра ЕАБР:

Сапаргалиева Азима, +7 (777) 750 00 08 (Алматы)

Горбачёв Сергей, +7 (916) 727 22 00 (Москва)

[email protected]

www.eabr.org

Искажение перспективы | Cам себе режиссер. Видеомонтаж. Camtasia studio

Искажение перспективы

Продолжая разговор о работе с задним планом, рассмотрим ещё один занимательный эффект — искажение перспективы. Эффект достаточно популярен в сфере телевидения. Посмотрим как он создается.

---

В современном телевидении при создании всевозможных шоу, съемках спектаклей, мюзиклов, да и просто в кинематографе, имеет место очень интересный эффект: – по задумке, режиссер, в нужный момент сцены, хочет показать атмосферу в которой герой на первом плане как бы испытывает некоторые психологические затруднения, при этом окружающая его обстановка начинает двигаться (отдаляясь либо приближаясь), а герой, при этом, остается неподвижен в центре экрана. Получается как бы движение заднего плана — искажение перспективы.

Режиссер таким приемом визуализирует для нас – для зрителей эти переживания главного героя…? Такой эффект можно реализовать как на компьютере, так и естественным способом используя только видеокамеру.

• Вариант 1 – только видеокамера.

Суть эффекта вот в чем: удерживая главный объект съемки в центре экрана, трансфокатором плавно делается наезд на героя, при этом так же плавно камера удаляется от снимаемого объекта, при этом нужно следить за тем, чтобы объект оставался в центре – создается эффект приближения заднего плана или искажение перспективы, в то время как объект остается в центре экране неподвижен. И наоборот: при помощи трансфокатора делается плавный отъезд, при этом сама камера приближается к снимаемому объекту, создавая эффект отдаления задней обстановки, оставляя нашего героя неизменным в центре.

Конечно во время съемок фильма, на съемочной площадке, при наличии специальных приспособлений (кранов, рельс, тележек) это получается проще и красивей, но при желании и во время любительской съемки, экспериментируя, тоже можно добиться желаемого эффекта.

На видео, ниже, один из вариантов вышеизложенного.

На съемочной площадке же эффект искажения перспективы осуществляется следующим образом:

Разумеется все приспособления профессиональные . На тележке стоит оператор, держит объект съемки в центре кадра. Далее помощник плавно катит тележку к объекту съемки, а оператор в это время работая ZOOM-ом удерживает масштаб объекта без изменений. Получатся, что объект съемки остается в центре а перспектива за ним искажается – приближаясь или отдаляясь в зависимости от того куда движется тележка с оператором.

• Вариант 2 – при помощи компьютера.

Сначала снимается отдельно требуемый объект, задний фон (например полотно ткани) имеет зеленый или синий цвет. Затем отдельно снимается та обстановка, в которой находился бы наш объект. Потом в монтажной программе делается наложение двух снятых кадров друг на друга, при этом к кадру с объектом на зеленом/синем фоне, применяется специальный программный фильтр, который удаляет этот самый фон. В итоге наш главный объект оказывается на том самом заднем фоне, который снят отдельно. И остается только, опять же, программными инструментами приблизить или отдалить задний фон. Такая технология называется chromakey или кеинг, а по-русски «кромаки». На жаргоне же операторов «хромакей».

Преимущество первого варианта в том, что задняя обстановка, перспектива меняется естественным образом, и эффект получается красивей, чем на компьютере, но на компьютере проще.

Казалось бы мелочь, но наличие в фильмах, в мюзиклах или в вашем любительском видео подобных эффектов, во-первых радует глаз во время просмотра, а во-вторых делает фильм запоминаемым.

Источник: http://vidiosad.ru/

Это может быть интересно:

Основы работы с объективами

# 5: Перспектива

Перспектива — это явление, при котором близлежащие объекты кажутся больше, а далекие — меньше. Это одна из центральных концепций фотографии, и ее усвоение и преувеличение могут сделать ваши фотографии более впечатляющими. В этой статье мы познакомим вас с тремя элементами, влияющими на перспективу. (Сообщил Томоко Судзуки)

3 фактора, влияющих на перспективу

Перспектива относится к визуальному явлению, когда объекты, которые ближе к нам, кажутся больше, а те, что дальше от нас, кажутся меньше.В фотографии на это влияют 3 фактора: фокусное расстояние, расстояние съемки и угол съемки.

1. Фокусное расстояние : Чем короче используемое фокусное расстояние, тем сильнее эффект перспективы. И наоборот, чем больше фокусное расстояние, тем слабее эффект перспективы.

2. Расстояние от объекта (расстояние съемки или «расстояние фокусировки»): чем ближе камера к объекту, тем сильнее эффект перспективы. Чем дальше камера от объекта, тем слабее эффект перспективы.

3. Угол съемки : Чем больше камера параллельна объекту (чем меньше угол съемки), тем слабее эффект перспективы. И наоборот, если вы установите камеру под более крутым углом от объекта, вы получите более сильный эффект перспективы.

Короче говоря, самый простой способ получить максимально сильный эффект перспективы — это использовать широкоугольный объектив, подойти как можно ближе к объекту и снимать под крутым диагональным углом. Уникальный для широкоугольного объектива эффект увеличения перспективы позволяет создавать впечатляющие фотографии с сильным ощущением глубины, размерности и масштаба.Это хороший эффект для использования с глубоким фокусом.

Давайте подробнее рассмотрим 3 фактора, влияющих на перспективу.

Фокусное расстояние

Изображения ниже были сняты с одного и того же положения, но с разными фокусными расстояниями на один и тот же стандартный зум-объектив. При меньшем фокусном расстоянии (24 мм) эффект перспективы очевиден: элементы на изображении, которые находятся ближе к зрителю, кажутся больше, а те, которые находятся дальше, кажутся меньше. Между тем, при большем фокусном расстоянии (пример 70 мм) эффект перспективы не так очевиден.

Меньшее фокусное расстояние (24 мм)

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 24 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1 / 30сек, EV + 0,7) / ISO 1250 / WB: Авто

Увеличенное фокусное расстояние (70 мм)

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 70 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1 / 80сек, EV + 0,7) / ISO 3200 / WB: Авто

Расстояние от объекта

Примеры ниже были сняты с использованием того же фокусного расстояния (50 мм), но с разного расстояния от объекта.В приведенных ниже примерах обратите внимание, как часть здания, которая находится ближе к нам, выглядит пропорционально больше по сравнению с тем, когда мы удаляемся дальше от объекта (пример на 3 метра). Это очевидно, если мы посмотрим на линии над и под вывеской на каждом изображении. Они образуют треугольник с правым краем изображения в качестве основы. В примере 2 м этот треугольник имеет более широкое основание по сравнению с примером 3 м, где линии сходятся друг к другу под более постепенным углом и образуют более конический треугольник с более узким основанием.Это показывает, что чем ближе камера от объекта, тем сильнее эффект перспективы.

Ближе (2 м)

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 5,6, 1/200 с, EV + 0,3) / ISO 100 / WB: ручной

Далее (3 м)

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 5,6, 1/200 с, EV + 0,3) / ISO 100 / WB: ручной

Угол съемки

Примеры ниже были сняты с одинаковым фокусным расстоянием (50 мм), но под разными углами.Съемка объекта под диагональным углом (пример 45 °) создает эффект перспективы в окнах, искажая прямоугольную форму. Между тем, съемка под относительно плоским углом (пример в лоб) не дает эффекта перспективы — прямоугольные окна точно воспроизводятся как прямоугольники.

Диагональ (45 °)

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 2,8, 1/320 с, EV + 0,7) / ISO 100 / WB: Авто

Плоский (камера и плоскость изображения выровнены)

EOS 5D Mark III / EF24-70 мм f / 2.8L II USM / FL: 50 мм / Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 2,8, 1/250 с, EV + 0,7) / ISO 100 / WB: Авто

Важные моменты, на которые следует обратить внимание при выделении перспективы

1. При компоновке изображения обращайте внимание на линии.

EOS 6D / EF17-40mm f / 4L USM / FL: 17 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/160 с, EV + 1) / ISO 100 / WB: дневной свет
Объединение вертикальных и горизонтальных линий

EOS 5D Mark III / EF24-70mm f / 2.8L II USM / FL: 24 мм / Программная автоэкспозиция (f / 8, 1/250 с) / ISO 100 / WB: дневной свет
Использование направляющих линий для создания глубины

Когда вы используете широкоугольный объектив для создания фотографии с использованием перспективы, внимательно следите за линиями на вашем изображении.Съемка под жирным углом, чтобы линии в зданиях, дорогах, тропах, реках и других элементах казались более диагональными, может усилить эффект перспективы. Вы также можете использовать их, чтобы придать изображению глубину или привлечь внимание зрителя к определенной точке.

2. Поиграйте с положением и углом камеры

EOS 6D / EF17-40mm f / 4L USM / FL: 24 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/200 с, EV-0,3) / ISO 100 / WB: дневной свет
Низкое положение

EOS 6D / EF17-40mm f / 4L USM / FL: 25 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/80 с) / ISO 100 / WB: дневной свет
High angle

Непросто получить эффект перспективы, если снимать на уровне глаз.Вместо этого попробуйте снимать с низкого или высокого угла. Даже просто немного наклонив камеру вверх или вниз, можно добиться значительных результатов.

Отъезд:
Основы работы с камерой # 14: Положение и угол

Эффект перспективы поможет вам получить такие фотографии!

EOS 6D / EF24-105mm f / 4L IS USM / FL: 24 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 8, 1/30 сек, EV + 0,3) / ISO 500 / WB: дневной свет
Поместитесь ближе к объекту и снимать с широкого угла, с малого
Этот стул в гостиной был красивого зеленого цвета.Я подошел к нему и снял, используя малый угол и широкоугольное фокусное расстояние. Часть стула ближе к зрителю кажется большой, но сужается дальше к изображению. Это демонстрирует глубину комнаты.

Дополнительные советы по преувеличению перспективы см .:
Изучение широкоугольных объективов Часть 2: Методы композиции для широкоугольных объективов

---

Получайте последние новости, советы и рекомендации в области фотографии.

Станьте частью сообщества SNAPSHOT.

Зарегистрироваться сейчас!

---

Эффекты перспективы

Эффекты перспективы Вы здесь: Рисование и векторные эффекты> Векторные эффекты> Эффекты перспективы

Команды в пути | Меню перспективы можно использовать для изменения векторных объектов. Команды «1 сторона», «2 стороны» и «Исправление перспективы» позволяют наклонять ограничивающие рамки векторных объектов для выравнивания с точками схода. Применяя эти команды, вы можете сделать векторные объекты нарисованными на видах в перспективе.

О точке схода

Команды «Перспектива» применяют эффекты перспективы на основе точки схода. В документе Canvas есть одна глобальная точка схода. При использовании команд «1 сторона» или «2 стороны» точка схода устанавливается путем перетаскивания маркера управления. При использовании команды «Исправление перспективы» вы можете установить точку схода, щелкнув документ или введя координаты.

Использование команд «1 сторона» и «2 стороны»

Команды «1 сторона» и «2 стороны» позволяют применять эффекты перспективы к векторным объектам путем перетаскивания маркеров управления.Чтобы использовать эти команды, выберите один векторный объект или группу векторных объектов. Эти команды недоступны, если выбрано несколько объектов, или если выбран рисованный или текстовый объект.

Для применения перспективы с 1 или 2 сторон:

1. Выберите векторный объект или группу векторных объектов.
2. В пути | В меню «Перспектива» выберите «1 сторона» или «2 стороны».
3. Управляющие маркеры появляются в углах ограничивающей рамки выбранного объекта.Перетащите любой из маркеров, чтобы применить эффект перспективы. При перетаскивании ручки направляющие линии указывают положение точки схода, выходящей за пределы текущего вида.
   • Если вы выберете 1 сторону, сторона ограничительной рамки объекта, на которую вы перетаскиваете ручку, будет наклонена к точке схода. Вы можете самостоятельно регулировать стороны объекта.
   • Если выбрать «2 стороны», при перетаскивании маркера противоположные стороны ограничивающей рамки объекта будут одинаково наклонены к точке схода, расположенной вдоль вертикальной или горизонтальной центральной оси объекта.
   • Когда указатель находится на ручке управления, символ с четырьмя стрелками указывает на то, что вы можете перетаскивать по горизонтали или по вертикали. Чтобы изменить направление, наведите указатель на ручку управления, пока снова не появится символ с четырьмя стрелками.
4. Когда вы закончите, нажмите Esc, чтобы отменить выбор объекта.

1 Вид сбоку	2-сторонняя перспектива

Использование команды «Исправление перспективы»

Команда «Исправление перспективы» применяет эффект перспективы к одному или нескольким векторным объектам.Команда наклоняет ограничивающие рамки выбранных векторных объектов, чтобы объекты отображались в перспективе на основе выбранной точки схода.

Команда «Исправление перспективы» доступна, когда выделены векторные объекты или группы векторных объектов. Команда недоступна, если выбран рисованный или текстовый объект.

Чтобы применить перспективу с помощью точки схода:

1. Выберите один или несколько векторных объектов или групп векторных объектов.
2. Выбрать путь | Перспектива | Точка схода.
3. В диалоговом окне измените координаты, чтобы переместить точку схода, или щелкните в документе, чтобы установить точку схода.
   • Для ввода координат: Введите значения координат в текстовые поля. Координаты основаны на линейках документа.
   • Чтобы установить точку схода визуально: нажмите «Выбрать». Переместите указатель и щелкните, чтобы установить точку схода. Координаты точки, которую вы щелкнули, появятся в текстовых полях.
   • Чтобы восстановить предыдущие координаты точки схода: нажмите «Сброс».
4. Щелкните OK, чтобы применить эффект перспективы.

Эффекты | Команда «Удалить эффекты» не удаляет эффекты перспективы, примененные к объектам.

Искажение и эффекты трехмерной перспективы

Автор Стив Паттерсон.

В этом уроке я покажу вам, как преобразовать текст с помощью команд «Искажение» и «Перспектива» в Photoshop! Обычно Photoshop не позволяет нам использовать слои «Искажение» или «Перспектива» со слоями «Текст».Но здесь я покажу вам простой трюк, позволяющий разблокировать обе команды и сделать текст полностью редактируемым.

Я использую последнюю версию Photoshop CC, но подойдет любая последняя версия. Давайте начнем!

Загрузите это руководство в виде готового к печати PDF-файла!

Добавление текста

Первое, что нам нужно сделать, это добавить текст. Вот изображение, которое я открыл в Photoshop, чтобы использовать в качестве фона для своего эффекта. Я загрузил это из Adobe Stock:

Фоновое изображение.Фото: Adobe Stock.

И если мы посмотрим на панель «Слои», то увидим, что я тоже пошел дальше и добавил текст над изображением. Я включаю его, щелкнув значок видимости слоя Type :

.

Включение текста.

А вот мой текст:

Текст появляется перед изображением.

Я использую шрифт Orbitron Bold, который я скачал с Adobe Typekit:

Шрифт, используемый в эффекте.

Команды «Искажение» и «Перспектива»

Я бы хотел придать моему тексту больше трехмерного вида, как будто он наклоняется к горизонту, что означает, что я хочу изменить его перспективу .А самый простой способ добавить перспективу — использовать команду Photoshop Perspective .

Чтобы добраться до него, я перейду в меню Edit в строке меню и выберу Transform . Здесь мы находим все различные команды преобразования Photoshop. Но обратите внимание, что, хотя мы можем получить доступ к таким вещам, как масштабирование, поворот, наклон и даже деформация, два наиболее интересных варианта — Distort и Perspective — выделены серым цветом:

Параметры «Искажение» и «Перспектива» недоступны.

Преобразование текстового слоя

Причина в том, что Photoshop не позволяет нам использовать искажение или перспективу со слоем типа. Итак, прежде чем я смогу добавить трехмерную перспективу к моему тексту, мне сначала нужно преобразовать мой текстовый слой во что-то еще.

Вариант 1. Растеризация текста

Одна вещь, которую я мог бы сделать, — это растрировать мой текст, что означает преобразование моего шрифта в пиксели. И я мог сделать это на панели «Слои», щелкнув правой кнопкой мыши (Win) / Control-щелкнув (Mac) непосредственно на слое типа :

Щелкните правой кнопкой мыши (Win) или щелкните, удерживая клавишу Control (Mac), на слое «Текст».

Затем выберите в меню Rasterize Type :

Команда «Растрировать тип».

Но вот в чем проблема. Если я конвертирую свой шрифт в пиксели, я теряю возможность редактировать свой текст. А когда мы применяем какие-либо преобразования к пиксельному изображению, мы можем потерять качество. Итак, растеризация шрифта — не лучший выбор.

Вариант 2. Преобразование шрифта в форму

Другой вариант в том же меню — Преобразовать в форму :

Команда «Преобразовать в форму».

Преимущество формы по сравнению с пикселями состоит в том, что мы можем преобразовывать форму сколько угодно без потери качества. Но у нас все равно будет проблема, потому что мы все равно потеряем возможность редактировать наш текст. Так что преобразование его в форму — тоже не лучший выбор.

Вариант 3. Преобразование шрифта в смарт-объект

Но третий вариант — преобразовать наш текст в смарт-объект , выбрав Преобразовать в смарт-объект в меню:

Выбор «Преобразовать в смарт-объект».

Photoshop преобразует текстовый слой в смарт-объект, и мы знаем это по значку смарт-объекта в правом нижнем углу миниатюры:

Типовой слой теперь является смарт-объектом.

Смарт-объекты являются неразрушающими, поэтому мы можем преобразовывать их сколько угодно без потери качества. И наш слой Type теперь встроен в смарт-объект , что означает, что мы можем открыть смарт-объект и редактировать наш текст, когда нам нужно. Но прежде чем мы узнаем, как это сделать, давайте посмотрим, как использовать команды «Искажение» и «Перспектива» с нашим смарт-объектом.

Связано: Как изменить размер изображений без потери качества

Искажение

Я вернусь в меню Edit и снова выберу Transform . И на этот раз доступны все параметры преобразования, включая Искажение и Перспективу:

И искажение, и перспектива доступны после преобразования текста в смарт-объект.

Я начну с выбора Distort :

Выбор команды искажения.

Команда «Искажение» позволяет нам щелкнуть и перетащить любой из угловых маркеров вокруг текста независимо друг от друга.Мы можем перетаскивать их в любом направлении, чтобы исказить текст в разные формы:

В режиме искажения независимо перетаскивайте угловые маркеры.

Отмена преобразования

Это не совсем то, что я хочу делать, поэтому я отменю команду «Искажение», не внося никаких изменений, нажав клавишу Esc на клавиатуре. И теперь я вернулся к исходной форме текста:

Нажмите Esc, чтобы отменить преобразование.

Перспектива

Я, , хочу, чтобы сделал так, чтобы текст выглядел так, как будто он наклоняется к горизонту, что-то вроде прокручиваемого текста, который вы видите в начале фильма «Звездные войны».Я мог бы сделать это с помощью команды «Искажение», но команда «Перспектива» упростит эту задачу.

Чтобы выбрать его, я вернусь в меню Edit , выберу Transform , а затем выберу Perspective :

Идем в Edit> Transform> Perspective.

Искажение против перспективы

Разница между искажением и перспективой заключается в том, что в режиме искажения мы можем перетаскивать угловые маркеры в любом направлении, и мы можем перетаскивать их отдельно друг от друга.В режиме перспективы мы по-прежнему перетаскиваем угловые маркеры, но мы можем перемещать их только вверх и вниз или влево и вправо, а маркер в противоположном углу будет перемещаться вместе с ним в противоположном направлении.

Обратите внимание, что если я перетащу ручку в верхнем левом углу вверх, ручка в нижнем левом углу сдвинется вниз:

Перетаскивание ручки вверх перемещает противоположную ручку вниз.

Я отменю это, перейдя в меню Edit и выбрав Undo или нажав Ctrl + Z (Win) / Command + Z (Mac).Это отменит последний шаг, но по-прежнему будет держать меня в режиме перспективы:

Идем в меню «Правка»> «Отменить».

Чтобы текст выглядел так, как будто он наклоняется назад, я нажимаю на тот же маркер в верхнем левом углу, но на этот раз перетащу его внутрь вправо. И поскольку мы находимся в режиме перспективы, противоположный маркер в правом верхнем углу также перемещается внутрь:

При перетаскивании маркера вправо противоположный маркер перемещается влево.

Переключение между командами преобразования

Я также хочу растянуть текст по вертикали, чтобы он занимал больше места внизу.Для этого мне нужно переключиться с команды «Перспектива» на команду «Масштаб». Вы можете быстро переключаться между командами преобразования, щелкнув правой кнопкой мыши (Win) / , удерживая клавишу Control, щелкнув (Mac) в любом месте документа и выбрав другой вариант из списка. Я выберу Масштаб :

Переход от перспективы к масштабу.

Затем я нажимаю на нижний маркер и перетаскиваю его вниз:

Масштабирование текста путем перетаскивания нижнего центрального маркера вниз.

Принятие преобразования

Чтобы принять его и закрыть мою команду Transform, я нажимаю Enter (Win) / Return (Mac):

Текст после применения преобразований «Перспектива» и «Масштаб».

Связанный: Изучите основные навыки Photoshop Free Transform

Добавление эффектов к тексту

Прежде чем мы посмотрим, как редактировать текст, я собираюсь быстро добавить пару эффектов.

Изменение режима наложения

Я вернусь к панели «Слои» и изменю режим наложения своего смарт-объекта с «Нормальный» на «Наложение»:

Изменение режима наложения на Overlay.

Это смешивает текст с изображением:

Текст после изменения режима наложения на Overlay.

Добавление внешнего свечения

Затем я добавлю свечение к тексту, щелкнув значок Layer Styles (значок fx ):

Щелкните значок «Стили слоя».

И выбрав Outer Glow :

Выбор стиля слоя Outer Glow.

В диалоговом окне «Стиль слоя» я нажимаю образец цвета , чтобы изменить цвет свечения:

Щелкните образец цвета.

Затем я наведу курсор мыши на изображение и щелкну зеленый цвет, чтобы выбрать его:

Выбор цвета из изображения для внешнего свечения.

Я нажимаю ОК, чтобы закрыть палитру цветов. А затем вернувшись в диалоговое окно Layer Style, я увеличу Размер свечения до 60 пикселей и непрозрачность с до 50% :

Параметры внешнего свечения.

Я нажимаю ОК, чтобы закрыть диалоговое окно, и вот результат:

Текст с примененным Outer Glow.

Как редактировать текст

Наконец, чтобы отредактировать текст, откройте смарт-объект, дважды щелкнув его миниатюру на панели «Слои»:

Открытие смарт-объекта.

Это открывает содержимое смарт-объекта (в данном случае наш текст) в отдельном документе:

Текст открывается в отдельном документе.

И если мы посмотрим на панель Layers, мы увидим наш слой Type:

Исходный текстовый слой безопасен внутри смарт-объекта.

Редактирование текста

Выберите инструмент Type на панели инструментов:

Выбор инструмента «Текст».

Затем дважды щелкните текст, чтобы выделить его, и введите новый текст. Я поменяю свой с «ПРОСТРАНСТВО» на «ЧУЖОЙ». Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac), чтобы принять его:

Редактирование текста внутри смарт-объекта.

Связанный: Как редактировать смарт-объекты

Сохранение сдачи

Чтобы изменение отображалось в основном документе, нам нужно сохранить и закрыть смарт-объект.Поднимитесь в меню File и выберите Save :

Переход к файлу> Сохранить.

А затем вернитесь в меню Файл и выберите Закрыть :

Переход к файлу> Закрыть.

И вернувшись в основной документ, теперь появляется тот же эффект с новым текстом:

Тот же эффект после редактирования текста.

И вот оно! Вот как добавить эффекты искажения и перспективы к вашему тексту в Photoshop! Ознакомьтесь с разделами «Текстовые эффекты» для получения дополнительных уроков! И не забывайте, что все наши руководства по Photoshop теперь доступны для загрузки в формате PDF!

5 простых эффектов для атмосферной перспективы в искусстве

Опубликовано в The Artist’s Magazine, апрель 2009 г.

Придайте своей работе иллюзию пространственной глубины с помощью пяти простых эффектов перспективы.

Художники используют два вида перспективы: линейную и атмосферную (или воздушную). Линейная перспектива использует линии и точки схода, чтобы определить, насколько видимый размер объекта изменяется с расстоянием. Атмосферная перспектива показывает, как на внешний вид объекта влияет пространство или атмосфера между ним и зрителем. Леонардо да Винчи заметил это последнее явление и назвал его «перспективой исчезновения».

При совместном использовании линейная и атмосферная перспектива может создать иллюзию пространства и измерения в вашем искусстве, будь то обширный пейзаж или интимный натюрморт.Вот пять эффектов, используемых при визуализации перспективы, которые вы легко можете включить в свою работу.

1. Уменьшение размера

Эффект: Когда объекты удаляются, они уменьшаются в размерах.

Этот эффект очевиден как в Water’s Edge Тимоти Яна (внизу), так и в La Petite Fleur Терезы Роджерс (внизу слева). Далекие деревья в Water’s Edge изображены довольно маленькими, чтобы определить их расстояние от переднего плана. Самый дальний виноград в La Petite Fleur от Rogers заметно мельче даже на небольшой глубине.Внимание к этому простому эффекту сильно повлияет на вашу способность передавать глубину.

Мы можем наблюдать уменьшение размера, деталей и контраста, а также общее осветление ценностей по мере того, как наш взгляд перемещается от переднего плана La Petite Fleur (слева; уголь, 9 × 6) Терезы Роджерс, дальше в рисунок. В пейзажах, которые иллюстрируют значительные расстояния, как в картине Тимоти Яна Water’s Edge (вверху; уголь, 6 1/2 × 6 1/2), эффекты уменьшения контрастности значений и осветления общих значений довольно очевидны, когда наши глаза двигаются. от ближайшей к нам воды, растений и облаков до противоположной береговой линии с деревьями и более далеким небом.

Наблюдение:

Постарайтесь наблюдать за объектами одинакового размера с разным расстоянием между ними. Чтобы понять, как быстро размер уменьшается с расстоянием, возьмите небольшой кусок акрилового стекла (или другого безопасного прозрачного материала) и маркер. Разместите два одинаковых объекта на приличном расстоянии друг от друга. Просматривая объекты через акрил, отметьте ширину или длину каждого из них на прозрачной поверхности и обратите внимание на разницу в размерах. Выполнение этого на нескольких разных расстояниях поможет вам понять, насколько быстро удаляющиеся объекты «сжимаются».”

2. Уменьшение детали

Эффект: Когда объекты удаляются, детали исчезают.

Независимо от того, насколько сложна поверхность предмета, он не будет заметен до тех пор, пока удаляется вдаль. Пышные текстуры уступают место более упрощенным формам. Сравните детали листвы на переднем плане на рисунке Яна Water’s Edge (страница 1) с деревьями на заднем плане. Виноград на переднем плане в La Petite Fleur (стр. 1) имеет богатую текстуру, в то время как виноград на заднем плане имеет гораздо более простую и однородную текстуру поверхности.

Наблюдение:

Встаньте рядом с любым зданием или деревом, наблюдая за похожим на расстоянии. Обратите внимание на то, что кора, кирпич или другая текстура более близкого объекта гораздо более заметна, чем удаленного. Чтобы увидеть этот эффект в меньшем масштабе, поместите апельсин (или объект с аналогичной текстурой) на каждом конце длинного стола. Сядьте за один конец и наблюдайте за обоими апельсинами. Обратите внимание, как детали заполняют поверхность более близкого оранжевого, в то время как поверхность дальнего оранжевого кажется упрощенной.

3. Уменьшение контраста

Эффект: Когда объекты удаляются, контраст между объектом и фоном уменьшается.

Следуйте за водой и облаками, когда они приближаются к горизонту на рисунке Яна (страница 1). Обратите внимание, как свет и темнота начинают сливаться по мере удаления. Фоновый виноград на рисунке Роджерса (страница 1) кажется более мягким и, когда вы прищуриваетесь, быстро сливается вместе, в отличие от винограда на переднем плане. Края разделений значений медленно начинают испаряться, позволяя более высокому контрасту
на переднем плане выдвигаться вперед.

Наблюдение:

Вот еще один отличный пример того, как мы воспринимаем глубину и расстояние. Поднимите палец достаточно близко, чтобы можно было почти различить отпечаток пальца. Удерживая фокус на пальце,
замечает, как все вокруг пальца кажется очень мягким и размытым. Теперь подойдите ближе к ближайшему объекту, все еще удерживая фокус на пальце, и посмотрите, как значения вокруг вашего пальца начинают увеличиваться в контрасте и деталях.

4. Осветление габаритных ценностей

Эффект: Когда объекты удаляются, их значения становятся светлее.

Опять же, фоновые значения Яна и Роджерса обычно не такие темные, как значения на переднем плане. Это изменение значений также способствует появлению предыдущего эффекта, в результате которого снижается контраст.

Наблюдение:

Этот эффект более заметен на больших расстояниях (в данном случае более заметен в пейзаже Яна, чем в натюрмортах Роджерса). Посмотрите на любые здания, горы или деревья, которые находятся вдалеке. Вы заметите очевидное повышение (уменьшение) диапазона значений.Этот эффект важен для пейзажей, которые иллюстрируют обширные просторы, но он также может быть полезен при тонкой обработке на более близких расстояниях, например, в натюрмортах.

The Sentinel (масло, 7 × 5), автор Leah Waichulis

5. Нейтрализация цвета / возможный переход к синему

Эффект

: Когда объекты удаляются, цвета начинают блекнуть и могут переходить в сторону синего, как показано в

The Sentinel (слева). Использование нейтрализации цвета и перехода к синим тонам усиливает иллюзию глубины и пробуждает настроение.

Опять же, на больших расстояниях этот эффект очень заметен; однако это еще один мощный цветовой феномен, который можно использовать для увеличения глубины более мелких композиций.

Наблюдение:

Этот сдвиг в сторону синего — еще один замечательный эффект, на который стоит обратить внимание, когда у вас есть возможность рассмотреть далекие здания, деревья и горы. Обратите внимание на цветовую гамму вашего непосредственного переднего плана и сравните ее с удаленными объектами. Эффект будет очевиден.

Наташа Латона манипулировала эффектами атмосферной перспективы уменьшения деталей, контраста и общих значений, чтобы привлечь внимание к дальнему концу дорожки в The Passage (уголь, 6 × 6).

Управление этими эффектами

Пять эффектов, которые я обсудил, можно использовать для создания иллюзий формы и расстояния. Но эти эффекты также можно изменять или манипулировать для создания широкого спектра визуальных эффектов, которые можно использовать для управления движением глаза зрителя. Картина Наташи Латона The Passage (вверху) является одним из примеров того, как несколько аспектов атмосферной перспективы перевернуты, чтобы добиться эффекта привлечения зрителя к более удаленным фокусам. Как можно больше экспериментировать с этими эффектами — это увлекательная и отличная практика, поскольку они могут добавить убедительной пространственной глубины, настроения и интереса к вашей работе.

НАПИСАНО

Энтони Вайчулис

— современный художник Тромпе Л’оэйль, чьи работы были опубликованы в крупных художественных изданиях, включая The Artist’s Magazine, Fine Art Connoisseur, American Artist, American Art Review, American Art Collector, Art News и многих других.

Эффекты повествовательной перспективы

Выбор повествовательной перспективы определит, какое присутствие ваш рассказчик играет в вашей истории, и может определять тип используемого вами языка.Ваш выбор точки зрения будет зависеть от того, хотите ли вы, чтобы рассказчик был персонажем, существующим в истории, или существом, независимым от повествования.

Всеведущая перспектива от третьего лица

Всеведущий рассказчик от третьего лица может занимать точки зрения любого без исключения персонажей истории. Всеведущее повествование — это классический способ повествования, который часто используется в сказках и детских сказках. Поскольку всеведущий рассказчик не является конкретным персонажем в истории, он может легко остаться незамеченным читателем, как в случае с рассказом Раймонда Карвера «Баня».«Если личность рассказчика сильна, он может привлечь внимание к себе и отвлечься от мира повествования.

Ограниченная перспектива от третьего лица

Ограниченная перспектива от третьего лица позволяет автору рассказывать историю с точки зрения одного из персонажей, но без необходимости рассказывать историю голосом этого персонажа. Эта перспектива позволяет рассказчику использовать любой стиль языка, который нравится автору, при этом иногда применяя свободный косвенный дискурс: рассказывая краткий отрывок в точной манере персонажа как способ показать точку зрения персонажа.Этот прием часто используется Джейн Остин, и, возможно, наиболее заметно во всем ее известном произведении «Гордость и предубеждение».

Драматическая перспектива от третьего лица

Драматическая точка зрения — единственная по-настоящему нейтральная перспектива в литературе. Это перспектива от третьего лица, в которой рассказчик не погружается в мысли какого-либо персонажа, а сообщает о событиях в мире только в соответствии с тем, что он объективно видит, во многом так же, как кинокамера записывает события, которые зрители переживают в театральной постановке. .Например, в рассказе Эрнеста Хемингуэя «Холмы, похожие на белые слоны» рассказчик передает поведение персонажей без какого-либо эмоционального воздействия. Читатель должен интерпретировать значение того, что сообщил рассказчик.

Перспектива от первого лица

Повествование от первого лица вводит читателя в прямой контакт с взглядом рассказчика на историю, и по этой причине это наиболее интимный стиль повествовательной перспективы. Перспектива от первого лица является чисто субъективной и оставляет рассказчика открытым для критики за ненадежность.Многие писатели пользуются этой открытостью для ненадежности, например, известный сказочник Владимир Набоков в его романе «Лолита». Набоков позволяет вам прочувствовать историю глазами убийцы и педофила, чей голос завораживает и втягивает вас все глубже и глубже в его мрачную историю.

Перспектива от второго лица

Точка зрения от второго лица — это сложнейшая перспектива для успешного применения, поскольку она может стать утомительной, если не использовать ее мастерски.Недостатком является то, что, поскольку повествование адресовано непосредственно читателю, читатель может чувствовать, как будто ему говорят, что ему делать или что думать. При мастерском исполнении он дает эффект, аналогичный повествованию от первого лица, с добавлением привкуса того, как вас ведут через рассказ, как если бы он происходил с вами. Лорри Мур эффективно использует повествование от второго лица в своей книге «Самопомощь».

Влияние перспективы на процесс посредничества

Предыстория: Предыдущее исследование продемонстрировало несколько преимуществ стратегической перспективы в области межгрупповых отношений и, в частности, в переговорных процессах, направленных на разрешение конфликтов.Настоящее исследование, в котором анализируется влияние выбора точки зрения и посредничества в обстановке конфликта, подтверждает психологические модели, которые предполагают положительное влияние предположения о точке зрения конкурента на возникновение межгруппового конфликта и уменьшение негативных последствий.
Материалы и методы: После участия в эпистолярных дебатах на тему, по которой их внутренняя группа имела очень противоположные взгляды по сравнению с внешней группой, участников попросили использовать термометр для оценки уровня их межгрупповой враждебности.Затем посредничество использовалось как стратегия разрешения конфликтов для половины участников. Кроме того, предположение о перспективе было изменено, в результате чего получился дизайн между субъектами 2 (конфликт: присутствие vs отсутствие) × 2 (принятие перспективы: присутствие vs отсутствие) × 2 (посредничество: присутствие vs отсутствие). Наконец, участников попросили использовать тот же термометр, чтобы оценить, уменьшились ли чувства враждебности.
Результатов: Результаты показывают, что в конфликтных ситуациях уровень враждебности снижается больше всего, когда процесс посредничества сопровождается взглядами на перспективу.
Заключение: Результаты расширяют недавние результаты о преимуществах значительной социальной способности — взгляда на перспективу — для улучшения межгрупповых отношений.

Ключевые слова: взгляд на перспективу, посредничество, разрешение конфликтов, межгрупповой конфликт, расовые предубеждения

Введение

Взгляд на перспективу — это когнитивная способность смотреть на мир с точки зрения другого человека, которая «позволяет человеку предугадывать поведение и реакции других. ¹ Способность принимать точку зрения другого человека была признана важным фактором социального функционирования, который усиливает эмпатическое отношение и уменьшает количество категориальных реакций по отношению к членам чужой группы. ^1,2 Пиаже утверждал, что умение изменять точки зрения является ключевым шагом в когнитивном развитии. ³ Дэвис обнаружил, что взгляд на перспективу напрямую связан с социальной компетентностью и самооценкой. ¹ Кроме того, взгляд на перспективу может способствовать поведению, помогающему человеку, и уменьшению эффекта ложного консенсуса. ^4–8 Наконец, исследователи связали отсутствие перспектив с социальной дисфункцией и агрессивным поведением. ^9,10

Настоящее исследование углубляет недавнюю литературу об относительных преимуществах взгляда на перспективу в области межгруппового конфликта.

Предыдущее исследование продемонстрировало несколько преимуществ стратегической перспективы в области межгрупповых отношений и, в частности, в переговорных процессах, направленных на разрешение конфликтов. ^11,12 Что касается первого аспекта, исследователи определили эффективность использования перспективы в качестве стратегии отрицания дискриминации и уменьшения межгрупповых предрассудков как для положительных явных межгрупповых оценок, так и даже для неявных расовых оценок и ослабления автоматических выражений. расовых предубеждений. ^13–17 Для обзора см. Тодд и Галински. ¹⁸

Что касается переговорного процесса, Базерман и Нил подтвердили, что «принятие точки зрения оппонента не делается исключительно из филантропических соображений; скорее, для достижения любого набора целей существует ценная информация, которую следует почерпнуть из точки зрения другой стороны переговоров.” ¹¹ Авторы нескольких практических руководств считают перспективный подход ценной стратегией, которая помогает участникам переговоров достичь удовлетворительных соглашений. ¹⁹

В поддержку этой гипотезы Галински и Муссвайлер, например, показали, что использование перспективы является мощным инструментом для преодоления когнитивных барьеров, таких как эффекты привязки, в переговорах. ²⁰ Базерман, Нил и Галински и др. Продемонстрировали, что переговорщики, которые приняли точку зрения своих партнеров, увеличили свои индивидуальные результаты и преуспели в создании большей ценности для партнера в рамках интегративной переговорной задачи, то есть интеграционного соглашения, которое согласовывает интересы обе стороны и приводит к более высокой совместной выгоде. ^11,21–23

Помимо выделения относительных преимуществ использования точки зрения в межгрупповых оценках и поведении, исследователи также углубили изучение механизмов, лежащих в основе принятия точки зрения между группами. В своем обзоре Тодд и Галински предположили, что взгляд на перспективу может положительно влиять на межгрупповые результаты через аффективные и когнитивные механизмы. ¹⁸ Что касается аффективной стороны, на самом деле, несколько исследователей задокументировали усиление эмпатической реакции после принятия точки зрения. ^24–26 С когнитивной стороны были предложены два различных процесса: сдвиг в атрибутивном стиле и слияние само-аутгруппы. Первое относится к изменению стиля атрибуции — в частности, более сильной недиспозиционной атрибуции и более слабой диспозиционной атрибуции — после рассмотрения перспективы. Весио и др., Например, показали, что принятие точки зрения увеличивает суждения, основанные на недиспозиционных факторах при объяснении негативного поведения вне группы. ^15,26

Последнее, слияние само-вне группы, относится к наложению ментальных репрезентаций себя и другого.Тодд и Бургмер предлагают ассоциативную самофиксацию автоматического изменения межгрупповой оценки после принятия точки зрения. ¹⁷ Эта учетная запись влечет за собой причинно-следственную последовательность, посредством которой принятие точки зрения члена внешней группы усиливает ассоциации между целевой внешней группой и самим собой, что, в свою очередь, обеспечивает более позитивные автоматические межгрупповые оценки. Фактически, поскольку ассоциации большинства людей с собой положительны, эта ассоциативная связь, в целом, порождает большее позитивное отношение к внешней группе.В результате этого увеличенного перекрытия группы самоуправления неявная межгрупповая оценка кажется более положительной. ^2,15

Таким образом, взгляд на перспективу может играть важную роль в разрешении межгрупповых конфликтов. В частности, когда в качестве стратегии разрешения используется посредничество, рассмотрение перспектив может повысить эффективность этого процесса, который является очень эффективным инструментом, применяемым для преодоления общих (поддающихся урегулированию) конфликтов и даже для сдерживания пагубных последствий неразрешимых межгрупповых конфликтов. ²⁷

Исследование

Целью этого исследования было изучить роль взгляда на перспективу в процессе медиации во время попытки разрешения межгруппового конфликта. Предполагается, что принятие точки зрения конкурента может быть психологическим процессом, который способствует восстановлению условий сотрудничества. Кроме того, присутствие посредника должно способствовать разрешению споров, что должно быть более очевидным, когда участники принимают точку зрения конкурента.

Материалы и методы

Участники

Всего 160 аспирантов по психологии (33 мужчины и 127 женщин; возраст: M = 28,8; SD = 3,2) приняли участие в эксперименте на добровольной основе и были случайным образом распределены по одному. условий 2 (конфликт: присутствие vs отсутствие) × 2 (принятие перспективы: присутствие vs отсутствие) × 2 (посредничество: присутствие vs отсутствие) экспериментального дизайна между субъектами.

Одобрение этики и согласие на участие

Комитет по этике факультета психологических, педагогических и педагогических наук Университета Палермо, Италия, рассмотрел методы исследования и утвердил их.Все процедуры, выполненные в исследованиях с участием людей, соответствовали этическим стандартам Хельсинкской декларации 1964 года. Письменное информированное согласие было получено от всех отдельных участников, включенных в исследование. Участники были проинформированы о цели исследования и были проинформированы о том, что они могут отказаться от участия в любое время и без каких-либо последствий.

Процедура и меры

Все участники проходили индивидуально. Их пригласили принять участие в эксперименте, не зная о настоящей цели исследования.В конце эксперимента все участники были тщательно проинформированы, а затем поблагодарили за участие.

Экспериментальная процедура состояла из эпистолярного обмена мнениями между двумя людьми, врачом и психологом (самим участником). Участники зачитали отрывок из того, что, по их мнению, было настоящим интервью с врачом, которого из соображений конфиденциальности назвали «доктором Марио Росси». В экспериментальных условиях, в которых имел место конфликт, Марио Росси использовал резкие тона и резко дискредитировал работу психологов, высоко оценив роль врачей в лечении психических заболеваний.В экспериментальных условиях, в которых не было конфликта, Марио Росси использовал в основном положительные аргументы, когда говорил о психологах и ценил их вклад в лечение психических заболеваний. Участников, которые все были аспирантами по психологии, попросили обратить внимание на интервью, а затем написать ответ доктору Марио Росси, описывающий точки зрения психологов. Чувственный термометр со шкалой от 0 до 100 использовался для оценки интенсивности созданной враждебности.

Второй переменной эксперимента было посредничество. Сотрудник экспериментатора был обучен действовать в качестве посредника конфликта и принимал участие во всех экспериментальных ситуациях, в которых присутствовала попытка посредничества конфликта. Таким образом, посредничество сопровождалось половиной условий с конфликтом и половиной условий без конфликта. В условиях отсутствия посредничества участники сами писали ответ на интервью Марио Росси.

Чтобы управлять съемкой перспективы, мы применили процедуру, первоначально разработанную Галинским и Московицем. ² В условиях наличия перспективного восприятия участников попросили поставить себя на место своих коллег. В условиях отсутствия перспективы эта просьба была пропущена.

После экспериментальных манипуляций снова вводили термометр.

Результаты

Проверка манипуляции

Дисперсионный анализ (ANOVA) показал, что участники в состоянии конфликта испытывали более сильное чувство враждебности по отношению к врачу (M = 4.67, SD = 1,36), чем участники в состоянии отсутствия конфликта (M = 3,67, SD = 1,86), F (1, 109) = 6,38, P = 0,013. Таким образом, экспериментальная процедура привела к возникновению ситуации межгруппового конфликта.

Мера враждебности

Во всех экспериментальных условиях враждебность оценивалась дважды одним и тем же прибором — термометром. Для каждого участника значение зависимой переменной рассчитывалось как разница во враждебности между первым измерением (до лечения) и вторым (после лечения).Таким образом, положительные значения указывают на уменьшение враждебности, а отрицательные значения — на увеличение.

Распределение данных по средним показателям враждебности было проанализировано путем изучения индексов асимметрии и эксцесса. Результаты показали нормальное одномерное распределение со значением асимметрии –0,91 и эксцессом –0,16. ²⁸

A 2 (конфликт) × 2 (принятие точки зрения) × 2 (посредничество) между группами Был проведен ANOVA для сравнения средних уровней враждебности в разных условиях.Значения среднего и стандартного отклонения представлены в таблице 1.

Таблица 1 Среднее и стандартное отклонение оценок враждебности

Результаты показали значительные основные эффекты конфликта, F ( 1,159) = 727,02, P <0,001; посредничество F (1,159) = 115,16, P <0,001; а в перспективе - F (1,159) = 387,07, P <0,001. Кроме того, значительные эффекты взаимодействия были показаны между конфликтом и посредничеством, F (1,159) = 105.94, P <0,001; конфликт и перспектива, F (1,159) = 334,54, P <0,001; и конфликт, посредничество и принятие точки зрения, F (1,159) = 12,80, P <0,001, и эффект взаимодействия между посредничеством и принятием точки зрения не был значительным, F (1,159) = 3,7, P = 0,074.

Поскольку нас в основном интересовали эффекты посредничества и восприятия перспективы в явном межгрупповом конфликте, условия, в которых конфликт присутствовал или отсутствовал, также анализировались отдельно.Результаты показали, что при отсутствии межгруппового конфликта ни посредничество, F (1,79) = 0,16, P = нс, ни взятие перспективы, F (1,79) = 1,62, P = нс, вызывает основные эффекты или взаимодействия, F (1,79) = 2,31, P = нс. С другой стороны, при наличии конфликтов между психологами и врачами результаты показали значительный основной эффект обоих посредников: F (1,79) = 157,01, P <0.001, и при взятии перспективы, F (1,79) = 511,97, P <0,001, и значительный эффект взаимодействия между этими двумя переменными, F (1,79) = 10,75, P <0,01. При более внимательном рассмотрении средних баллов можно заметить, что взгляд на перспективу может эффективно уменьшить межгрупповой конфликт и что его эффект усиливается при посредничестве (рис. 1).

Рисунок 1 Среднее значение оценок враждебности в условиях наличия конфликта ( A ) и отсутствия ( B ).

Таким образом, результаты показывают, что в конфликтных ситуациях процесс посредничества может снизить уровень враждебности между сторонами в конфликте, и что этот результат может быть увеличен, если принять точку зрения противоположной стороны.

Заключение

За последние два десятилетия несколько авторов изучали роль точки зрения в уменьшении степени предвзятости, связанной со стереотипами и межгрупповыми отношениями. ^2,12,29,30

Эти исследователи показали, что использование точки зрения является подходящим подходом к получению лучшего социального суждения о внешней группе, и доказали, что использование точки зрения уменьшает стереотипные выражения и снижает доступность стереотипной категории.

С этой целью, цель данного исследования заключалась в том, чтобы оценить, способствует ли рассмотрение перспективы процессу посредничества, направленному на уменьшение враждебности между двумя группами. Анализ ролей восприятия перспективы и посредничества показал, что обе переменные способны уменьшить враждебность. Более того, уровень враждебности еще больше снизился, когда принятие перспективы сопровождалось посредничеством. Таким образом, взгляд на перспективу может выступать в качестве решающего фактора в лечении межгруппового конфликта, особенно когда медиация используется в качестве стратегии лечения.

Таким образом, взгляд на перспективу не только кажется необходимым условием для уменьшения стереотипов и предрассудков, которые могут помешать успешному процессу посредничества, но также может способствовать установлению хороших отношений между вовлеченными сторонами и реорганизации дисфункциональных правил, которые пронизывают враждебную социальную среду.

Ограничения

Несомненно, у этой работы есть ограничения. Экспериментальная процедура привела к искусственному и контролируемому конфликту, в котором партнер участника всегда физически отсутствовал.Фактически процедура требовала, чтобы предположение о перспективе было предложено посредником только участнику, поскольку д-р Росси (партнер) отсутствовал, а его точка зрения была доступна в отчете об интервью. Таким образом, можно сказать, что предположение о перспективе было односторонним. В реальном контексте посредничества посредник обычно не действует в одностороннем порядке; вместо этого он / она должен заставить каждую конфликтующую часть принять точку зрения другой. Таким образом, может быть преждевременно обобщать эти результаты на любой открытый межгрупповой конфликт, поскольку время и контекст имеют значение, не охватываемые процедурой данного исследования.В то же время, эти результаты имеют теоретическое значение, особенно в отношении совместного эффекта медиации и взгляда на перспективу. Они кажутся чем-то большим, чем два разных инструмента, которые при необходимости можно извлечь из набора инструментов. Их совместный эффект не может быть сведен к сумме эффекта двух стратегий. Вместо этого приглашение принять точку зрения партнера усиливает эффект посредничества. Таким образом, очень важно, чтобы посредник обладал соответствующими навыками, чтобы заставить группы, находящиеся в конфликте, понять точки зрения друг друга и восстановить эффективный коммуникационный поток, основанный на взаимопонимании, свободном от предрассудков.

Раскрытие информации

Авторы сообщают об отсутствии конфликта интересов в этой работе.

Ссылки

1.		Davis MH. Измерение индивидуальных различий в эмпатии: свидетельства многомерного подхода. J Pers Soc Psychol . 1983. 44 (1): 113–126.
2.		Галинский А.Д., Московиц ГБ. Взгляд на перспективу: уменьшение выраженности стереотипов, доступность стереотипов и групповое фаворитизм. J Pers Soc Psychol . 2000. 78 (4): 708–724.
3.		Пиаже Дж. Моральное суждение ребенка . Лондон: Кеган, Пол, Тренч и Трубнер; 1932.
4.		Batson CD. Вопрос об альтруизме: к социально-психологическому ответу . Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум; 1991.
5.		Batson CD.Альтруизм и просоциальное поведение. В: Gilbert DT, Fiske ST, Lindsey G, редакторы. Справочник по социальной психологии . Бостон: Макгроу Хилл; 1998: 282–316.
6.		Скаффиди Аббате С., Руджиери С. Принцип справедливости, вознаграждение и альтруистическое поведение. J Appl Soc Psychol . 2011; 5: 1110–1120.
7.		Gendolla GHE, Wicklund RA. Сосредоточенное на себе внимание, взгляд на перспективу и ложный консенсус. Социальная психология . 2009; 40: 66–72.
8.		Scaffidi Abbate C, Boca S, Gendolla GHE. Самосознание, взгляд на перспективу и эгоцентризм. Самоидентификация . 2016; 15 (4): 371–380.
9.		Барон-Коэн С. Слепота: очерк аутизма и теории разума . Кембридж, Массачусетс: Bradford Books, MIT Press; 1995.
10.		Ричардсон Д.Р., Хаммок Г.С., Смит С.М., Гарднер В., Сигно М. Эмпатия как когнитивный ингибитор межличностной агрессии. Агрессивное поведение . 1994. 20 (4): 275–289.
11.		Bazerman MH, Neale MA. Эвристика в переговорах: ограничения для эффективного разрешения споров. В: Arkes HR, Hammond KR, редакторы. Суждения и принятие решений: междисциплинарный читатель . Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета; 1986: 311–321.
12.		Галинский А.Д., Ку Г. Влияние перспективного взгляда на предубеждения: сдерживающая роль самооценки. Pers Soc Psychol Bull . 2004. 30 (5): 594–604.
13.		Batson CD, Early S, Salvarani G. Взятие перспективы: воображение того, что чувствует другой, по сравнению с представлением того, что вы чувствуете. Pers Soc Psychol Bull. 1997; 23 (7): 751–758.
14.		Довидио Дж. Ф., Тен Вергерт М., Стюарт Т. Л. и др. Перспективы и предубеждения: предпосылки и механизмы посредничества. Pers Soc Psychol Bull . 2004. 30 (12): 1537–1549.
15.		Тодд А.Р., Боденхаузен Г.В., Галинский А.Д. Взгляд на перспективу борется с отрицанием межгрупповой дискриминации. J Exp Soc Psychol . 2012. 48 (3): 738–745.
16.		Todd AR, Bodenhausen GV, Richeson JA, Galinsky AD.Перспектива борется с автоматическим выражением расовых предубеждений. J Pers Soc Psychol . 2011; 100 (6): 1027–1042.
17.		Тодд А.Р., Бургмер П. Анализ перспективы и изменение автоматической межгрупповой оценки: тестирование ассоциативной учетной записи с самофиксацией. J Pers Soc Psychol . 2013. 104 (5): 786–802.
18.		Тодд А.Р., Галинский А.Д. Перспективы как стратегия улучшения межгрупповых отношений: доказательства, механизмы и квалификации. Soc Personal Psychol Compass . 2014. 8 (7): 374–387.
19.		Фишер Р., Ури У. Как добраться до Да . Бостон: Хоутон Миффл; 1981.
20.		Галинский А.Д., Муссвайлер Т. Первые предложения в качестве якорей: роль перспективного взгляда и фокус на переговорщиках. J Pers Soc Psychol . 2001. 81 (4): 657–669.
21.		Галинский AD, Maddux WW, Gilin D, White JB. Почему стоит залезть в голову оппонента: различные эффекты взгляда на перспективу и сочувствия на переговорах. Психологические науки . 2008. 19 (4): 378–384.
22.		Прюитт Д.Г. Стратегический выбор в переговорах. Am Behav Sci . 1983; 27 (2): 167–194.
23.		Walton RE, McKersie RB. Поведенческая теория трудовых переговоров . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл; 1965.
24.		Batson CD. Альтруизм у людей . Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета; 2011.
25.		Esses VM, Dovidio JF. Роль эмоций в определении готовности к межгрупповому контакту. Pers Soc Psychol Bull . 2002. 28 (9): 1202–1214.
26.		Vescio TK, Sechrist GB, Paolucci MP. Принятие перспективы и уменьшение предрассудков: посредническая роль возбуждения эмпатии и ситуативных атрибуций. Eur J Soc Psychol . 2003. 33 (4): 455–472.
27.		Бар-Тал Д. Непреодолимые конфликты: социально-психологические основы и динамика . Кембридж: Издательство Кембриджского университета; 2013.
28.		Мутен Б., Каплан Д. Сравнение некоторых методологий факторного анализа ненормальных переменных Лайкерта. Br J Math Stat Psychol . 1985. 38 (2): 171–189.
29.		Галинский АД. Создание и уменьшение межгруппового конфликта: роль взгляда на перспективу во влиянии оценок внешней группы. В: Mannix NMA, Mannix EA, Sondak H, редакторы. К феноменологии групп и членству в группах .Гринвич, Коннектикут: JAI; 2002: 85–113.
30.		Ван К.С., Кеннет Т., Ку Г., Галинский А.Д. Взгляд на перспективу увеличивает желание участвовать в межгрупповых контактах. PLoS One . 2014; 9 (1): e85681.

Внешние человеко-машинные интерфейсы: влияние перспективы сообщения

Основные моменты

•

Было исследовано влияние перспективы сообщения текстовых внешних человеко-машинных интерфейсов.

•

Эгоцентрические сообщения были более убедительными, чем аллоцентрические и двусмысленные сообщения.

•

Более длинные сообщения приводили к большему количеству саккад, но не к более медленным ответам.

•

Пешеходы интерпретировали двусмысленные сообщения с эгоцентрической точки зрения.

•

Когда участники выполняли вторичную задачу памяти, диаметр зрачка увеличивался.

Реферат

Автоматизированные транспортные средства будущего могут быть оснащены внешними человеко-машинными интерфейсами (eHMI).В настоящее время мало что известно о влиянии сообщения eHMI на решения пешеходов о переходе. Мы провели эксперимент, чтобы изучить влияние изображений, отображающих сообщения eHMI с разных точек зрения (эгоцентрические с точки зрения пешехода: ХОДИТЬ, НЕ ИДИТЬ, аллоцентрические: ТОРМОЖЕНИЕ, ВОДИТЬ и неоднозначное: ИДТИ, СТОП) на участников » ( N = 103) решения о пересечении, время реакции и движения глаз. Учитывая, что переход через дорогу может потребовать умственных усилий, мы добавили задание на запоминание в двух третях испытаний.Результаты показали, что эгоцентрические сообщения дали более высокие оценки субъективной ясности, чем другие сообщения, а также более высокие оценки объективной ясности (то есть более единообразные решения о пересечении) и более быстрое время отклика, чем аллоцентрическое ТОРМОЖЕНИЕ и неоднозначный СТОП. Когда участники выполняли задание на запоминание, диаметр зрачка увеличивался, и решения о пересечении принимались быстрее по сравнению с испытаниями без задания на память. Что касается двусмысленных сообщений, большинство участников переходили для сообщения GO и не переходили для сообщения STOP, что указывает на эгоцентрическую точку зрения участника.Более длинные текстовые сообщения (например, НЕ ХОДИТЕ) приводили к большему количеству саккад, но не вызывали замедления времени отклика. Мы пришли к выводу, что пешеходы находят эгоцентрические сообщения eHMI более ясными, чем аллоцентрические, и принимаем эгоцентрическую точку зрения, если сообщение неоднозначно. Наши результаты могут иметь важные последствия, поскольку исследователи eHMI пришли к единому мнению, что эгоцентрические текстовые eHMI не должны использоваться в трафике.

Ключевые слова

Автоматизированные автомобили

Эгоцентрический уклон

Задача памяти

Айтрекинг

Рекомендуемые статьиЦитирующие статьи (0)

© 2021 Авторы.