Cooke объективы: Объектив Cooke S4/i Prime Lens 40mm T2 (PL)- взять в аренду недорого.

Пять новых объективов серии Full Frame Plus от британской компании Cooke Optics

2020-04-13

13.04.2020 / Константин Биржаков

Твитнуть

Cooke Optics, британский производитель высококачественных объективов, анонсировал пять новых объективов серии FF+ (Full Frame Plus). Четыре из них относятся к линейке S7/i: телевик 300 мм и три макрообъектива, пятый объектив линейки Anamorphic/i 180 мм является анаморфотным, что следует из его названия. Компания Cooke Optics широко известна в кругах кинематографистов, объективы модельного ряда компании имеют высокое разрешение, стильный дизайн и предназначены для съёмки видео.

Объектив 300 мм S7 / I FF + T3.3

Линейка Cooke S7/i Spherical Primes

С добавлением нового объектива 300mm T3.3 Prime линейка S7/i FF+ теперь представлена 14 объективами:

•  16mm S7 / I FF + T2
•  18mm S7 / I FF + T2
•  21mm S7 / I FF + T2
•  25mm S7 / I FF + T2
•  27mm S7 / I FF + T2
•  32mm S7 / I FF + T2
•  40mm S7 / I FF + T2
•  50mm S7 / I FF + T2
•  65mm S7 / I FF + T2
•  75mm S7 / I FF + T2
• 100mm S7 / I FF + T2
• 135 мм S7 / I FF + T2
• 180 мм S7 / I FF + T2
• Новый: 300mm S7 / I FF + T3. 3

Линейка S7/i FF+ теперь представлена 14 объективами

Кроме того, Cooke анонсировала три новых объектива 1:1 MACRO в линейке S7/i: 60 мм, 90 мм и 150 мм.

Объектив 60mm серии S7/i 1:1 MACRO

Cooke Anamorphic/i Primes

Анаморфотные объективы сегодня особо популярны у создателей видеоконтента. Компания Cooke анонсировала новый объектив Anamorphic/i180mm T2.3.

Объектив 180mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3

Линейка анаморфотных объективов Anamorphic/i теперь насчитывает 8 линз:

•  32mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3
•  40mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3
•  50mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3
•  75mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3
•  80mm MAKRO Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.8
• 100mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3
• 135mm Anamorphic/i FF+ 1. 8x T2.3
• Новый: 180mm Anamorphic/i FF+ 1.8x T2.3

Линейка анаморфотных объективов Anamorphic/i

Объективы компании Cooke стоят весьма недёшево, и можно говорить о том, что кинематографисты смогут брать эти линзы напрокат.

2020-04-13

Теги: константин биржаков, cookie, объектив, анаморфотный, анонс

Автор статей о фототехнике и программном обеспечении для обработки фото. Создатель сайта о путешествиях с фотокамерой, увлекается репортажами из путешествий.

Твитнуть

ОБЪЕКТИВные мнения

                                                                                                                                                                                              RUS/ENG

Мы очень рады, что наши объективы «ILLUMINA S35» уже начинают свою профессиональную жизнь в российском кинематографе. Выражаем искреннюю признательность всем тем операторам, кто счел возможным после использования наших объективов «ILLUMINA S35» прислать нам свои мнения и пожелания. По мере их поступления мы будем публиковать их на этой странице. 

---

Юрий Сергеев,

продюсер и режиссер,

руководитель Творческой студии «СОЛО-ПРОДАКШН»

Когда мы приступили к работе над первым полноформатным проектом «Легенды древней Волги», заказанным возрождающейся киностудией «Чувашкино», у меня возникла идея расширить рамки задуманного заказчиком научно-популярного фильма, и за счет использования пластического видеоряда превратить его в полноценный художественный проект. Поэтому, когда мы с оператором-постановщиком Станиславом Лебедевым обсуждали возможность реализации этой идеи, я посоветовал ему использовать объективы «ILLUMINA S35» серии MK-II производства ЛОМО, позволяющие создавать изображение с особенным художественным характером.

Кинематографисты Чувашии ранее уже имели возможность тестировать эту оптику, когда специалисты отечественного производителя дважды привозили ее к нам в Чебоксары на международный кинофестиваль «Асам». Мы очень хотели проверить наши первые положительные впечатления от работы с этими объективами на реальном художественном проекте. И благодаря доброй воле руководства ЛОМО, это возможность была нам предоставлена.

Объективы, по мнению оператора, проявили себя как нельзя лучше. Они скрыли излишнюю резкость матрицы камеры Sony FS7 II, притом, что, в основном, съемки производились на полностью открытой диафрагме Т1.3, которую обеспечивает эта суперсветосильная оптика. При этом они оставались достаточно резкими по всему краю кадра, пожалуй, кроме объектива с фокусом 18мм. Его диафрагму приходилось закрывать до 2.0 — 2.8. Современное цифровая картинка сейчас настолько резкая, что не дает пространства для воображения, как в случае с хаотичной зернистостью пленки. Поэтому в исторических частях картины мне хотелось больше пластики изображения, нежели резкости.

А в контровом свете объективы показали себя особенно хорошо. Засветка от солнца, блики его отражения в линзах создавали неповторимый узор как своеобразный «отпечаток пальца» объектива. Правда, были небольшие затруднения в работе с бюджетным радиофокусом, вызванные туговатыми механизмами фокусировки объективов. Приходилось вручную производить калибровку объективов, а на объективе 50мм мотор радиофокуса так и не захотел работать. Приходилось также при установке на камеру Sony с байонетом E-mount объективов через переходник использовать поддержку объектива, чтобы избежать люфтов при фокусировке. К сожалению, использовать штатное устройство поддержки ЛОМО не удалось из-за отсутствия у нас необходимой площадки штатива с соответствующими суппортами. С ним бы, думаю, этих затруднений не было бы. Но самое главное в объективах – это получить то задуманное изображение, которое позволяет реализовать творческую задачу.

Сегодня, когда монтаж фильма практически завершен, могу с уверенностью сказать, что с выбором оптики мы не ошиблись. И после сдачи нашего фильма заказчику мы будем настоятельно рекомендовать киностудии «Чувашкино» приобрести эти объективы, чтобы и у нас, и у других кинематографистов Чувашии была возможность организовать работу кинооператоров, используя наилучшие по соотношению «цена/качество» профессиональные киносъемочные объективы. И что очень важно, отечественного производителя.

---

Максим Мосин,

оператор-постановщик,

руководитель rental-компании «MAXPRO»

С оптикой ILLUMINA я знаком с 2017 года, когда для съемок телефильма «Презумпция Невиновности» мы получили новый комплект серии МК-II. С тех пор и поныне я принимаю участие в проектах студии «Лукфильм», где используются эти объективы, и технически их курирую. Оптика пластичная, мягкая (иногда чересчур), с приятным окрашиванием засветок. «Дыхание» при переводе фокуса заметно, но не раздражает. Единственная проблема – хроматическая аберрация. Например, снять человека на фоне светлого окна без фиолетовой каймы не получится. Но в менее контрастных сценах она практически не проявляется.

У MK-II были проблемы и с конструкцией – установка на объектив навесного компендиума приводила к заклиниванию кольца фокусировки. И на морозе поворот колец требовал больше усилий, чему аналогов других производителей. В связи с этим от объективов этой серии пришлось отказаться, но хотелось сохранить неплохой «иллюминовский» визуальный стиль.

Поэтому приняли решение перейти на новую линейку «ILLUMINA S35» серии MK-III. Мы даже получили первый серийный комплект этой оптики. Отличия глобальны и очевидны. Новая конструкция дает столь необходимую возможность использовать навесные компендиумы любой массы. Смазка тоже больше не загустевает – на морозе претензий к оптике не было. Но главное – это повышение культуры производства и качества сборки новых объективов. Заметны улучшения оптических характеристик, перестали постоянно откручиваться винтики оправы, что так раздражало в МК-II.

Особенно порадовал 18-мм объектив – полностью новый, значительно лучше предшественника. В частности, решена проблема спада резкости по полю кадра. К сожалению, остались блестящие лепестки диафрагмы золотистого цвета. Надеюсь, это будет исправлено в будущем.

Весомым аргументом в пользу оптики ЛОМО является высокая клиентоориентированность производителя. Ее специалисты всегда на связи, готовы выполнить ремонт, на время которого предоставляет подменные объективы. Я не знаю другого производителя с подобным клиентским сервисом. На линейке серии МК-II на студии «Лукфильм» сняты многосерийные телефильмы: «Презумпция Невиновности» и «Между нами девочками – 2», а на МК-III – «Безсонов» и «Город Тайн».

---

Коропцов Евгений,

кинооператор Москва, 2019

В 2017 году я приступил к работе над телесериалом «Ворона». Мрачной детективной истории, действие которой происходит в Санкт-Петербурге и его окрестностях.

Очень не хотелось делать чрезмерно резкое и буквальное изображение, но бюджет не позволял использовать Cooke s5i или же анаморфоты того же производителя. Вариант Cooke Panchro не рассматривался, так как хотелось светосилу 2 и более. И тогда мне посоветовали попробовать оптику ЛОМО «ILLUMINA S35» серии MK-II. Я с осторожностью отнесся к совету, памятуя о сложностях работы с линейкой первого поколения, но сделал тестовую съемку и был приятно удивлен ее результатами. Объективы показали себя хорошо на открытых диафрагмах, на значении диафрагмы 2 уверенно переносили контровое освещение, прекрасно и очень интеллигентно передавали тон кожи на портретах и не задирали контраст и насыщенность изображения, как это делает, например, оптика Ultra Prime.

С этой линейкой я снял 78 смен, использовал все объективы, кроме 14-го, так как в нем не возникло необходимости. 135-й объектив показался более скучным по рисунку, нежели остальные, имеющие свой высокохудожественный рисунок и отсылающие к самым выдающимся экземплярам фотооптики времен СССР. Также 135-й объектив дает заметно более «теплую» цветопередачу, нежели остальные. Благо, это поправимо на цветокоррекции. 

К слову, во время постпродакшна колорист (Виктор Мищенко-Старкин, C.S.I.) очень положительно отзывался о полученном материале, отметив, что благодаря пластичности и тонкой передаче полутонов объективами ЛОМО, он имеет гораздо больше «информации» в кадре, нежели у конкурентов в этой ценовой категории при использовании аналогичных камер и условий освещения.

Хочу поблагодарить компанию ЛОМО за труд и успешную работу в области разработки кинообъективов. Спустя некоторое время я имел возможность попробовать и объективы серии MK-III. Особой оптической разницы относительно 2-го поколения я не заметил. Но изменение формфактора корпусов на более современный, сделало объективы более удобными в работе с аксессуарами и с электронными системами стабилизации Movi и Ronin.

Комплект «ILLUMINA S35» серии MK-II для съемок телесериала «Ворона» был предоставлен First Rental.

---

Коропцов Евгений,

кинооператор Москва, 2021

Для съемок второго сезона сериала «Ворона» я вновь решил использовать оптику ЛОМО «ILLUMINA S35», но уже новой серии MKIII, с которой ранее смог бегло познакомиться на одной из выставок в Москве.

Имея большой опыт работы с объективами предыдущего поколения, и проработав с новой серией более 100 смен, могу теперь уверенно оценить различия объективов старой и новой серий.

Прежде всего, хочется отметить конструктивные отличия. Стремление отечественного производителя соответствовать мировым стандартам в плане унификации веса и размера объективов очень похвально. Так как все чаще в современном кинопроизводстве используют электронные системы стабилизации, приближенные вес и размер объективов очень помогают ускорить процесс смены оптики и последующую балансировку гимбала. Также, новые конструктивные решения решили проблемы объективов серии MK-II, и особенно объектива 85мм, так как в предыдущем поколении корпус не выдерживал нагрузку компендиума и фильтров и слегка деформировался, что приводило к проблемам с вращением кольца фокусировки, и надо было использовать специальную подпорку.

Из минусов могу отметить некоторое уменьшение резкости на сравнимых значениях диафрагмы. На значениях Т1.3 — 2 поколение MK-II было более резким и имело меньшее количество артефактов, нежели у поколения МК-III. Учитывая, что, по заявлению производителя, оптические схемы объективов от поколения к поколению не менялись (за исключением объектива 18мм), осмелюсь предположить, что все дело в тщательности юстировочных работ, выполняемых разными сборщиками.

В целом, оптика ЛОМО, по-прежнему, является прекрасным художественным решением за доступную цену как при покупке, так и ее аренде. Ни одна другая оптика, из ныне производящихся и продающихся в этом ценовом диапазоне, не даст такую пластику изображения.

Комплект «ILLUMINA S35» серии MK-III для съемок сериала «Ворона» второй сезон был предоставлен LKS Rental (Санкт-Петербург).

---

Радик Аскаров,

кинооператор Москва

Еще в прошлом веке, с советских времен, на киностудию «Мосфильм» постоянно привозили для проверки и испытаний новую съемочную технику. И в наши дни крупные производители предоставляют свою кинотехнику «протестить», «потрогать», «покрутить» и чуть-чуть поснимать. В середине июля из Лос-Анджелеса с выставки CineGearExpo 2018 на Мосфильм привезли комплект оптики «ILLUMINA S35» серии MK-III, изготовленной на АО «ЛОМО», для ознакомления и технических тестов.

И я решил войти в команду для проведения технических проб. Существует полноценный, сугубо технический регламент при проведении оптических проб. Съемка различных «МИР», съемка цветных таблиц, проверка на коллиматоре, подсчет количества линий на миллиметр, цветокоррекция и т.д. Но существуют и простые операторские тесты: проверка дистанции объектива с помощью «миры», проверка дыхания объектива, внутренних бликов «отражения» с помощью светового прибора или карманного фонаря, съемка портретов, макродеталей и т. д. Все это проводится в техническом помещении студии, в лучшем случае – в павильоне и редко – на натуре. 

А теперь скажите, можно ли в этих, почти спартанских, условиях оценить «художественное» качество объектива? Ведь характер, образ киногероев, изображение предметов зависят от свойств и особенностей используемой оптики, ведь даже незначительные детали и световые нюансы имеют колоссальное значение для зрительского впечатления.  

Судьба приготовила подарок. С 30 июля 2018 года я приступал к съемкам пилотного фильма под рабочим названием «Пуля Дурова». На Мосфильме был заказан полный комплект камеры RED EPIC, с линейкой объективов Zeiss CP.2, начиная с F-18мм и кончая F-135мм.

И вот наступил первый день знакомства с оптикой. Скажите, что может вызвать настоящий экстаз у оператора? Правильно, это не осветительный прибор, не фильтр и даже не камера, а новенький, гладкий, немного тяжелый, сверкающий, приятно «пахнущий» объектив… А следующая мысль: хочу с ним что-нибудь снять. Набравшись наглости, я предложил руководителю КОТ на Мосфильме Алексею Сеньковскому поговорить с представителями ЛОМО о возможности снять тесты или отдельные эпизоды на съемках проекта «Пуля Дурова».

На согласование ушла почти неделя, времени не хватало, и я, на свой страх и риск, решил приступить к съемкам фильма. Особенность этой авантюры в том, что я не успевал сделать тесты и пробы новой оптики. Даже не поставил в известность режиссера-постановщика и продюсеров. Я полностью доверился своему внутреннему голосу…

В первый съемочный день, имея за плечами два комплекта объективов, сразу решил попробовать оптику «ILLUMINA S35» серии MK-III. Скажу сразу, хотел снять несколько дневных кадров и несколько ночных, а потом перейти на проверенную оптику Zeiss. Но суета первого съемочного дня, разговоры и споры о планировании, а скорее всего – нехватка времени, не позволили мне в процессе съемок перейти на другой комплект оптики.

В начале второго съемочного дня я специально уделил время для просмотра рабочего материала первого дня, полностью снятого на оптике ЛОМО. На рабочем мониторе я увидел изображение, в котором чувствовалось то, что принято называть «магией кино». Того кино, которое снималось раньше, до появления цифрового видео, – чувственного, эмоционального. Того, в котором присутствовала «драматургия изображения».

И через час после просмотра я окончательно решил снимать весь фильм на оптику «ILLUMINA S35» серии MK-III, состоящую всего из четырех объективов с фокусами 25, 35, 50 и 85мм. Мне это напомнило этап развития кинематографа – начало 20-х годов прошлого века, когда сформировался «стандартный» комплект кинооптики для съемки художественных фильмов: объективы с фокусным расстоянием 28, 35, 50 и 80мм, позволявшие снимать общие, средние и крупные планы с одного направления.

Двенадцать съемочных дней пролетели быстро. Сцены менялись одна за другой. С утра снимались современные сцены – освещение использовалось мягкое, рассеянное. Во второй половине дня снимались военные сцены (действие происходит в 1944-м) – свет использовался прямой, без заполнения. Снимали при естественном свете, иногда и без света, в полумраке, при одной 40-ватной лампе. Бывало, что в одной сцене свет был смешанный – через окно светили приборы HMI, в помещении горел свет от ламп накаливания, а заполняющие приборы работали на светодиодах. В половине отснятого материала использовались накамерные фильтры Tiffinи Schneider.

Настал тот день, когда я приступил к цветокоррекции фильма. И снова получил огромное наслаждение от «правильного» киноизображения. В военных сценах изображение было жестким, в современных сценах портреты становились нежными и красивыми. Объективы, казалось, «слышали» оператора. Оптика ЛОМО «ILLUMINA S35» серии MK-III оказалась невероятно кинематографична, она стала «управляемой».

Ей надо доверять.

---

Константин Васильев,

кинооператор студии «VASILIADIS PRODUCTION»,

Ессентуки

Я работаю на студии оператором 7 лет. В этом году мы наконец приняли решение приобрести собственную профессиональную цифровую камеру и светосильную оптику. По совету кинооператора из Санкт-Петербурга Игоря Плаксина мы остановились на камере «Red One MX». Именно он и обратил наше внимание на новую российскую кинооптику серии «ILLUMINA S35», производимую на ЛОМО. Мы вначале планировали приобрести бывшую в употреблении линейку High Speed знаменитой немецкой фирмы Zeiss. После многочисленных блужданий по операторским сайтам в Интернете, консультаций со знакомыми кинооператорами (отдельные благодарности Игорю Плаксину и кинооператору из Москвы Сергею Сергееву) в рамках нашего ограниченного бюджета мы все же приняли решение остановиться на объективах ЛОМО. Мой брат Демис послал заявку и поехал в Санкт-Петербург на завод за оптикой.

На заводе его встретили прекрасно, провели экскурсии на участок сборки объективов и в музей истории завода, оперативно оформили все документы и после внесения оплаты в кассу завода мы получили нашу оптику. Все это заняло не более нескольких часов. Это было незабываемо.

После того, как объективы оказались у меня, уже через 2 дня началась съемка короткометражного фильма «Философия» (сценарист и режиссер Яниса Политов). В первый же съемочный день мы снимали сцену в подъезде. Света было маловато. Режиссер сидел рядом со мной и смотрел на экран предварительного просмотра (playback). Как только мы выстроили кадр, режиссер потребовал дополнительного освещения. Осветительная аппаратура у нас была, но в картине нужны были именно естественность и «живость». Я тут же повернул колечко, открыв полную диафрагму, и все встало на свои места. Картинка получилась. Я почувствовал гордость не только за то, что выбрал правильный объектив, но и за то, что у нас в России производят это «суперсветосильное чудо». На протяжении всего фильма при разных условиях съемки объективы ЛОМО давали мне ощущение «дополнительных 200 лошадей под капотом моего автомобиля». Чтобы ощутить всю красоту и силу этой серии объективов вам просто нужно надеть его на свою камеру и начать снимать. Уверен, что вы останетесь очень довольны, как и я.

---

Владимир Иванов,

оператор – постановщик,

Киев

Впечатления о линейке объективов серии «ILLUMINA S35»

Летом 2012 года я отработал с этими объективами на четырех серийном телевизионном фильме «Полет бабочки» (режиссер Николай Михайлов, производство компании «Стар Медиа»). Сразу замечу, что мы не проводили никаких специальных сравнительных тестов, поэтому всё нижеизложенное относится, в основном, к моим субъективным личным впечатлениям. Мы использовали линейку из пяти объективов: 18, 25, 35, 50 и 85мм. Оптика исполнена в удобном форм-факторе — объективы хорошо подогнаны по весу и габаритам. Механика колец фокуса и диафрагмы качественная и удобная. Мне понравился тёмно-коричневый цвет краски — напоминает бывалую МосКинАповкую технику.

Доставшийся мне комплект был неплохо сбалансирован по цветопередаче — на тесте камеры (Sony F3) выбивались только широкоугольные объективы 18 и 25мм. По сравнению с остальным комплектом, эти объективы давали легкий излишний пурпурный оттенок, особенно заметный в нейтральных серых тонах, но во время дальнейшей цветокоррекции игрового материала эта разница не была ощутима. В целом, линейка произвела на меня впечатление «мягко рисующей», как с точки зрения резкости, так и контраста, особенно в сравнении со «звонкими» Zeiss Ultra Primes, с которыми мне в основном приходиться работать. Эта «мягкость», однако, не делала изображение «мыльным», а придавала ему некую «воздушность» и «прозрачность», что мне очень понравилось. В нашей истории, мелодраме по жанру, мы хотели создать образ любви, как некоего волшебного света, который непостижимо преображает всё, чего бы он ни коснулся. Будь то интерьер или пейзаж, мы всегда искали изображение, буквально «наполненное светом». Изначально я думал найти комбинацию фильтров ProMist Black и BlackDiffusion или SoftDiffusion чтобы получить необходимую дисперсию света, но, увидев пластику объективов, я ограничился лишь простым набором нейтрально серых и поляризационных фильтров.

Также, в некоторых сценах я хотел использовать эффектный контровой свет, дающий фальшлихты. Прямой свет, падающий на переднюю линзу — это всегда серьезное испытание для любой оптики. Стоит признать, что просветление и чернение оптики «ILLUMINA» не держит контраст и резкость в контровом так, как UltraPrime или Cooke S4. Тем не менее, эффект от этих объективов сильно отличается от «залипухи» Zeiss High Speed — это больше похоже на «сияние» старых объективов, вроде тех Cooke Cinespeed, которые Джон Мэтисон брал специально для съемок портретов Джуллиан Мур в «Ганнибале» Ридли Скотта. Особенно хорошо фальшлихты смотрелись на открытых диафрагмах вроде 2 и 2 ½ — это было действительно «призрачное», «дымчатое» изображение, которое мы искали, и без каких-либо фильтров!

Также мне понравилось, как эта оптика рисует контрастное освещение, в котором я решал некоторые интерьеры, чтобы получить ощущение слепящего солнца из окон. Рисунок на лицах достигал 2, 2 ½ ступеней выше нормы, а предельный контраст составлял 10 — 11 диафрагм. В таком контрасте очень пластично смотрелось «свечение» вокруг ярких, пересветных пятен — я постоянно ощущал присутствие перед объективом 1/8 ProMist, потом заглядывал в компендиум, но там всегда было пусто. Схожий эффект объективы давали в вечернем и ночном изображении, когда я наполнял кадры естественными источниками освещения, такими как настольные лампы, торшеры, гирлянды — возникало ощущение теплого «обволакивающего» света.

На всех объективах идет ощутимая потеря общей резкости, если открывать диафрагму больше чем где-то 1.8 (особенно заметно на 18мм). Что не так уж плохо по сравнению с High Speed, где эта потеря видна уже на диафрагме 2.

Что мне действительно не понравилось, так это намного более длинная, чем у Ultra Prime, дистанция ближней фокусировки объективов 50 и 35мм, на которых я привык снимать очень крупные детали и фрагментарные портреты.

В итоге могу сказать, что объективы серии «ILLUMINA S35», с которой мне довелось поработать — это комплект очень качественно сделанных объективов, дающих изображению своеобразную выразительную «мягкую» пластику. Мне бы очень хотелось попробовать эту оптику в какой-нибудь исторической или военной картине, где нужно было бы добиться ощущение фактуры, тронутой временем. Надеюсь, что в ближайшее время я смогу провести сравнительный тест оптики «ILLUMINA S35» с Cooke Panchro и Zeiss High Speed.

---

5 октября 2012 г.

Отзыв кинооператора Натаниэля Крамера (Nathaniel Kramer), США:

Я получаю огромное наслаждение, снимая объективами серии «Illumina S35».Я пользуюсь именно этими объективами почти для всего, что я снимаю. Они невероятно кинематографичны, именно с теми характеристиками, что я люблю и, похоже, они нравятся аудитории. Я редко снимаю ими что-то меньше, чем 2.8 и по большей части нахожусь между 1. 3 и 2.0. Я также использую их, делая рекламные кадры для журналов мод. Повторюсь, их характеристики просто невероятны. Не теряя при этом в качестве, создаваемые ими изображения – кинематографичны и слегка теплые. С тех пор, как в моем распоряжении оказались эти объективы, мой Zeiss пылится в своем чехле и месяцами не видит дневного света. Единственное мое желание – чтобы на них была фронтальная резьба, позволяющая мне навинчивать ND фильтры, когда приходится таскать все на себе и хочется избежать лишнего веса в своем боксе для киносъемки.

Nathaniel Kramer

Cinematographer/DoP/Director

NK MediaLab LLC

www.nathanielkramer.com

Благодарим г-на Н. Крамера за столь высокую оценку нашей оптики и президента компании Luma Tech Inc (США) г-на Г. Миранда за предоставленный отзыв известного кинооператора.

---

17 сентября 2012 г.

Отзыв кинооператора Алексиса Ланитиса (Alexis Lanitis), Кипр:

«ILLUMINA-MK II» – очень эффективный комплект объективов. Мне сказали, что они были разработаны на военном заводе, и, если это так, то тогда понятно, почему они имеют прекрасную резкость при любом фокусном расстоянии. Надо сказать, что той огромной глубины поля, которая требуется при съемках любого фильма, достаточно трудно добиться. Мне это удалось в диапазоне относительных апертур 1.3+2/3-2+1/3. За пределами этого диапазона фон становится очень резким. Это трудная задача для оператора, ответственного за фокусировку объектива, также как и то, что для съемок на натуре необходимы тяжелые нейтральные фильтры. Но если вы этого добились, то качество изображения не сфокусированных областей становится приятным и ненавязчивым. Цвета передаются очень точно, обеспечивается огромный диапазон для дальнейшей обработки изображения. Даже при сплошной облачности в России нам удалось получить изображение, для которого потребуется только небольшое увеличение насыщения. И серые тона для темных и ярких областей представлены полностью. В комплект входят 18-25-35-50-85-ммиллиметровые объективы, и я был рад услышать, что скоро появится и 135-миллиметровый. В этом случае комплект будет полным, хотя для другого конца ряда было бы неплохо иметь 14 и/или 16-миллиметровый. При создании широкопольных объективов необходимо большое внимание уделять вопросу дисторсии. У 18-миллиметрового объектива уже имеется легкий эффект «рыбьего глаза» с хроматической аберрацией по краям. К счастью, она очень незначительна, и ее можно обрезать при дальнейшей обработке изображения (менее 2%). В конечном итоге это великолепный комплект. Объективы ILLUMINA-MK II просты в использовании и создают великолепное кинематографическое изображение. Я собираюсь поработать с этими объективами в условиях различной освещенности, чтобы посмотреть, на что они способны, а также их дальнейшее развитие – МК III.»

Благодарим творческое объединение «Детонатор» (Нижний Новгород) и лично продюсера и режиссера Андрея Борисовича Докучаева за предоставленный отзыв известного кипрского кинооператора.

---

13 октября 2010 г.

Сергей Валентинович Астахов,

генеральный директор ООО «Агентство съемочной техники»,

оператор-постановщик,
лауреат Государственных премий,
профессор Санкт-Петербургского Государственного Университета Кино и Телевидения

В августе этого года я начал снимать очередную игровую картину под рабочим названием «Три дня с придурком», жанр — «лирическая комедия для семейного просмотра», по крайней мере, так ее позиционирует Алексей Козлов, автор сценария, режиссер и продюсер картины. Как обычно, встал вопрос выбора камеры и оптики для съемок. Поскольку, по сценарию в кадре большей частью находятся дети, а не профессиональные актеры, мы решили снимать на цифровую камеру Red One. Объекты, которые мы планировали снимать, были очень разнообразны по месту и времени действия: это и декорации на натуре в солнечный день и ночью, и в «режим», и декорации внутри днем и ночью, различного рода интерьеры. Я не большой любитель часто менять оптику по фокусному расстоянию, например, для картин «Счастливые дни» и «Брат», я использовал всего один объектив с фокусным расстоянием 25мм. Картина «Три дня с придурком» требовала большего разнообразия в выборе крупностей и «оторванности от фона», поэтому использовалась полная линейка оптики ILLUMINA (от 18 до 85 мм).

Для некоторых кадров я использовал сверхширокоугольную оптику 12 мм Elite и длиннофокусную Canon 400 мм. Оптика ILLUMINA очень хорошо сочеталась по рисунку с этими уже зарекомендовавшими себя на рынке объективами, а по многим параметрам, как то, резкость, светорассеяние, оптика ILLUMINA зарекомендовала себя самым лучшим образом. Съемка велась, в основном, на значениях диафрагмы от 2.8 до 8. Оптимальная диафрагма была 4 мм. Чтобы удержать такую диафрагму я применял нейтральные серые фильтры. Комбинацией этих фильтров я старался удерживать оптимальную диафрагму. Она меня устраивала по резкости и «оторванности от фона». Но даже при использовании объектива 18 мм на диафрагме 1.3 резкость меня вполне устраивала.

По завершении проекта могу сделать первые выводы. Оптика ILLUMINA весьма стабильна по механике, хороша по оптическому рисунку, и ни в чем не уступает оптике подобного класса HS Carl Zeiss, а в некоторых случаях даже превосходит ее. Я говорю о хроматических аберрациях на краях кадра. У оптики ILLUMINA она выражена в гораздо меньшей степени, чем у других производителей. Могу сказать, что оптика ILLUMINA может являться надежным инструментом в работе оператора. Из недостатков следует назвать следующие недоработки: вокруг задней линзы отсутствуют механические элементы, препятствующие случайному ее повреждению. Так же есть пожелание расширить линейку ILLUMINA в область более широкого угла и длинного фокуса. Я знаю, что уже ведутся работы над созданием объективов с фокусом 14 мм и 135 мм, что избавит от применения объективов других дружественных фирм и позволит сохранить единый рисунок на всем протяжении картины.

В общем и целом, мне очень приятно, что на нашем узком специфическом рынке появляется очень достойный продукт, изготовленный в нашей стране и в нашем городе.

Cooke Optics — кинообъективы

• Объявлено о новых фокусных расстояниях

  Теперь мы рады предложить четыре дополнительных фокусных расстояния S8/i FF — их можно заказать уже сейчас.

  Узнать больше

• Varotal/i FF

  Varotal/i FF — это бескомпромиссная серия зум-объективов, обеспечивающих выдающиеся оптические характеристики с практически полным отсутствием «дышащих», хроматических аберраций и искажений.

  Узнать больше

• Объективы, получившие награду Academy Award®

  Производимые вручную в Англии с 1894 года, объективы Cooke уже более века пользуются доверием и популярностью у кинематографистов за беспрецедентное сочетание резкости, тональной теплоты и глубины.

  НАШИ ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ КУКА

• Образ Кука

  ^TM

  Узнайте больше о долгожданном образе Cooke, его ярком, но тонком исполнении, а также о наследии, инновациях и мастерстве, лежащих в его основе.

  Взгляни

  • Кредиты
    • Молитва
    • Оператор-постановщик: Брендан «Багси» Барнс SASC

• Жизнь через наш объектив

  Просмотрите интервью со всемирно известными кинематографистами, нашу презентацию Shot On Cooke и библиотеку бэк-каталога Cooke.

  Взгляни

  • Кредиты
    • Шпион
    • Оператор-постановщик: Антон Мертенс SBC

• Взгляд на будущее

  Созданная Куком для киноиндустрии, технология /i предоставляет ценные данные об объективе для каждого снятого кадра, оптимизируя производство и публикацию и устраняя необходимость в догадках.

  Узнать больше

  • Кредиты
    • Без потерь, без прибыли
    • Оператор-постановщик: Кейт Штайнхебель и Джон Седлак

29 марта 2023 г.

Что делает объективы S8/i FF особенными — интервью с Иэном Нилом

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть особенности объективов S8/i FF — интервью с Иэном Нилом

28 марта 2023 г.

Cooke Anamorphic/i S35 Special Flare Prime Lenses Help DP Byron Werner Strike Gold for Spinning Gold

ПОДРОБНЕЕ

Посмотреть Cooke Anamorphic/i S35 Special Flare Prime Lenses Help DP Byron Werner Strike Gold for Spinning Gold

21 марта 2023

Insights: Vittorio Storaro — Color

ПОДРОБНЕЕ

View Insights: Vittorio Storaro — Color

21 марта 2023 г.

Сферические фикс-объективы Cooke запечатлели эмоциональное сердце The Last Of Us

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Сферические фикс-объективы Cooke запечатлели эмоциональное сердце The Last Of Us

15 марта 2023 г.

Объявлено о новых фокусных расстояниях S8/i FF

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Объявлено о новых фокусных расстояниях S8/i FF

2 марта 2023 г.

Insights: Barry Ackroyd — Focus

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

View Insights: Барри Экройд — Focus

21 февраля 2023 г.

Руководство по работе с кинообъективом

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Руководство по работе с кинообъективом

21 февраля 2023 г.

Полнокадровые объективы Cooke Anamorphic/i усиливают кинематографичность кривых линий Бога

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

View Полнокадровые объективы Cooke Anamorphic/i усиливают кинематографичность кривых линий Бога

20 февраля 2023 г.

Кинематографист Аарон Маклиски, ACS, «Идет ва-банк», чтобы привнести образ Кука в «Покерное лицо» Рассела Кроу Лицо

19 февраля 2023

Объективы Cooke Anamorphic/i S35 SF обеспечивают непрерывность паники! Новый альбом At The Disco

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Объективы Cooke Anamorphic/i S35 SF обеспечивают непрерывность паники! Новый альбом At The Disco

18 февраля 2023 г.

Объективы Cooke S7/i Prime подарят волшебство Матильде Мюзикл

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Фикс-объективы Cooke S7/i подарят волшебство Матильде Мюзикл

17 февраля 2023 г.

Объективы Cooke Anamorphic/i придают кинематографический вид новому комедийному триллеру Дейзи Мэй Купер. Я неразумен?

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Объективы Cooke Anamorphic/i придают кинематографический вид новому комедийному триллеру Дейзи Мэй Купер Я неразумен?

16 февраля 2023 г.

Cooke Optics дополняет линейку зумирования Varotal/i FF новым объективом 19–40 мм

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Cooke Optics дополняет линейку зумирования Varotal/i FF новым объективом 19–40 мм

15 февраля 2023 г.

Cooke Panchro/i Classic привносит стиль 1970-х и 1980-х годов в Menudo: Forever YoungОт 80-х до Menudo: Forever Young

14 февраля 2023

Рабочий процесс в режиме, близком к реальному времени, объединяет ключевые достижения в калибровке объектива, машинном обучении и рендеринге в реальном времени, чтобы за считанные минуты предоставить создателям фильма более качественные композиты того, что было снято.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Просмотр Рабочий процесс, работающий в режиме, близком к реальному времени, объединяет ключевые достижения в калибровке объектива, машинном обучении и рендеринге в реальном времени, чтобы за считанные минуты предоставить создателям фильма более качественные композиты того, что было снято.

30 января 2023 г.

Наши выставочные залы

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть наши выставочные залы

30 января 2023 г.

Cooke Panchro/i Classics привносит образ Cooke Look® в игру King of Boys: The Return of the King.

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть Cooke Panchro/i Classics представляет Cooke Look® в игре King of Boys: The Return of the King.

22 сентября 2022 г.

Три набора объективов Cooke Optics Anamorphic/i S35 Prime добавляют к изоляции пустыни и захватывающему повествованию End of the Road

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Просмотр Три комплекта объективов Cooke Optics Anamorphic/i S35 Prime добавляют к изоляции пустыни и захватывающему повествованию End of the Road

15 сентября 2022 г.

Полнокадровые объективы Cooke Optics S7/i делают сериал «Пурпурные сердца» на Netflix более эмоциональным и популярным0007

28 июля 2022 г.

Оригинальный тариф PBS Food получает новый вид благодаря зум-объективу Cooke Varotal/i FF

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ

Посмотреть оригинальный тариф PBS Food получает новый вид благодаря зум-объективу Cooke Varotal/i FF

Anamorphic/i FF — Cooke Optics

Anamorphic/i FF

Развитие кинопроизводства

Диапазон фокусных расстояний: 32–150 мм (8 объективов)

Формат: 9 Full Frame 1 Full Frame2

Крепление: PL или LPL

Скорость: T2.3

Аренда или покупка

Анаморфный/i FF

• Обзор
• Диапазон
• Функции
• Технические характеристики
• Аренда или покупка

Anamorphic Innovation

Cooke Anamorphic/i — действительно инновационная линейка продуктов, на которую было получено множество патентов. Они предназначены для широкоформатной продукции и демонстрируют анаморфотные характеристики в сочетании с The Cooke Look™, включая овальное боке.

Воспроизвести демонстрационный фильм

Анаморфный/i FF

32 мм

Анаморфный/i FF

40 мм

Анаморфный/i FF

50 мм

Анаморфный/i FF

75 мм

Анаморфный/i FF Macro

85 мм

Анаморфный/i FF

100 мм

Анаморфный/i FF

135 мм

Анаморфный/i FF

180 мм

Восемь высокоскоростных фокусных расстояний от 32 мм до 180 мм, все цвета подобраны для различных нужд, включая макрообъектив 85 мм. Круг покрытия покрывает полный размер фотосенсора 24 x 36 с 1,8-кратным сжатием: идеальное место для съёмки.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Hybrid

Объективы Anamorphic/i FF имеют новую гибридную конструкцию сферических и цилиндрических линз. Он обеспечивает традиционное органическое, кинематографическое и анаморфотное широкоэкранное качество, которое характеризуется гладким эллиптическим боке и минимальной цветовой окантовкой, что позволяет создавать чувствительные и эмоциональные изображения с высокой степенью размерности.

Special Flair

При заказе Cook Anamorphic/i FF у вас есть возможность изготовить объектив с запатентованным покрытием, позволяющим вывести блики, боке и другие аберрации на новую визуальную территорию.

 

Изображение из La Cabeza de Joaquín Murrieta

Оператор-постановщик: Пауло Перес, ADFC

Smarter

Технология Cooke’s /i позволяет камерам автоматически записывать ключевые данные об объективе для каждого снятого кадра, предоставляя группам постпроизводства доступ к ним в цифровом виде. . Предоставляя ключевую информацию о настройках объектива, расстоянии фокусировки, диафрагме и глубине резкости, гиперфокальном расстоянии, серийном номере и т. д., он упрощает производство и публикацию, а также экономит время и деньги, устраняя догадки.

Ручная точность

Анаморфотные линзы очень сложны в производстве. Для обеспечения абсолютного качества используются более точные анаморфотные идеи и измерения.

Showreel

Подборка фильмов, снятых на объективы Cooke Anamorphic/i Full Frame Plus.

Тестовая пленка Anamorphic/i Full Frame Plus 50 мм

Кинематография Мари Спенсер.

Showreel

Подборка фильмов, снятых на объективы Cooke Anamorphic/i Full Frame Plus.

Тестовая пленка Anamorphic/i Full Frame Plus 50 мм

Кинематография Мари Спенсер.

---

Anamorphic/i FF Quotes

«Объективы Anamorphic/i создают потрясающие блики — мне нравятся полосы анаморфотных бликов, но я также считаю, что они должны быть избирательными и соответствовать проекту. Куки имеют тонкую версию этого и прекрасно вспыхивают. Их также легко контролировать, если вы не хотите бликов».

Тони Слейтер Линг, BSC | Оператор-постановщик

Anamorphic/i FF Quotes

«Некоторые объективы, подобные этим, дают разный вид при разных значениях диафрагмы. Так что это объектив, который очень хорошо работает в качестве рабочей лошадки, потому что цветопередача и резкость имеют очень современное качество. Но когда ты открываешься настежь, вдруг появляется еще одна особенность». «Это красивый набор…»

Мэтью Либатик | Оператор-постановщик

2022

Звездный путь: Странные новые миры

Серия 1

Операторы-постановщики: Магдалена Гурка, Глен Кинан

2022

Оби-Ван Кеноби

Серия 1

Оператор-постановщик: Чунг-хун Чунг

2023

Кристофер

Оператор-постановщик: Фаиз Сиддик

2022

Покер Фейс

Оператор-постановщик: Аарон Маклиски ACS

2021

Стилуотер

Масанобу Такаянаги

2023

Ла Кабеса де Хоакин Мурриета

Серия 1

Пауло Андрес Перес

2022

Английский

Серия 1

Арнау Вальс Коломер

Спецификация

Объективы предназначены для обеспечения максимальной производительности при полной диафрагме. Оптика имеет коэффициент сжатия 1,8x для полнокадровых форматов с соотношением сторон до 2,7:1 и формой боке 1,8:1.

Эргономичный дизайн обеспечивает плавное и точное перемещение, а точная механика обеспечивает стабильное ощущение работы на протяжении всего движения фокуса.

Экосистема Cooke /i Technology предоставляет важные метаданные объектива, такие как фокус и положение диафрагмы. Подходит для самых современных приложений VFX, таких как съемка Virtual Production.

Все объективы Anamorphic/i FF имеют сбалансированный и согласованный цвет, что обеспечивает единообразие во всей серии.

Мы предлагаем различные варианты крепления камеры PL и LPL, разработанные специально для использования с нашими объективами.

Все объективы серии Anamorphic/i FF обеспечивают полную производительность и надежность при минимальном времени простоя.

Cooke Anamorphic/i FF обеспечивают диапазон диафрагмы T2,3–T22 (85 мм MACRO T2,8–T22, 180 мм T2,9–T22).

Каждая метка фокусировки индивидуально откалибрована и выгравирована на обеих сторонах корпуса фокусировки для простоты использования.

Все объективы серии Anamorphic/i FF имеют стандартные приводы фокусировки и диафрагмы 0,8 MOD.

Серия объективов Anamorphic/i FF с фиксированным фокусным расстоянием оснащена девятилепестковой линейной модульной диафрагмой и двойной согласованной шкалой диафрагмы.

Каждая линза Cooke покрыта устойчивым к царапинам покрытием из твердого анодированного ПТФЭ, которое обеспечивает прочную износостойкую поверхность, отвечающую самым суровым условиям окружающей среды.

Метрическая система Имперский

 

32mm

40mm

50mm

75mm

85mm Macro

100mm

135mm

180mm

Aperture

T2.3 — T22

T2.3 — T22

T2.3 — T22

T2,3 — T22

T2,8 — T22

T2,3 — T22

T2,3 — T22

T2,9 — T22

Вращение ириса

90 °

90 °

907

90 °

90 °

90,0006

90°

90°

90°

90°

90°

Close focus ¹

900 mm

900 mm

850 mm

1,000 mm

550 mm

1,200 mm

1,500 mm

2,100 mm

Focus rotation

270°

270°

270°

270°

270°

270°

270°

270°

Length ²

206 mm

212 mm

204 mm

206 mm

272 mm

228 mm

271 mm

314 mm

Front diameter

136 mm

136 mm

110 mm

110 mm

136 mm

110 mm

110 мм

110 мм

Угол обзора (FF) ³

H89 H89º / V40º

H78º / V33º

H67 ° / V27º

H55º / V18º

/ V1667

H555º / V18º

/ V1667

H555º / V18 000

/ V1667

H555º / V18 000

H67 H67 / V1667

. / V10º

H29º / V8º

Угол обзора (S35) ⁴

H65º / V32º

H55º / V26,

H56 ° / V21º

H41º / V14 000

H377,77777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777.777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777. V8º

h23º / V6º

Weight ⁵

4.2 kg

4.4 kg

4 kg

3.5 kg

5.2 kg

3.8 kg

5 kg

6.2 kg

Filter thread

М131 х 1,0

M131 x 1.0

M105 x 0.75

M105 x 0.75

M131 x 1.0

M105 x 0.75

M105 x 0.75

M105 x 0.75

Aperture

T2.3 — T22

T2.3 — T22

T2,3 — T22

T2,3 — T22

T2,8 — T22

T2,3 — T22

T2,3 — T22

T2,9 — T22

. 90°

90°

90°

90°

90°

90 °

90 °

90 °

Close Focus ¹

3 FT

3 FT

2 FT 9 в

3 FT 3 в

22 в

4 FT

5.

7 ft

Focus rotation

270°

270°

270°

270°

270°

270°

270°

270°

Length ²

8.1 in

8,3 дюйма

8 дюймов

8.1 в

10,7 в

9 в

10,6 в

12,4 в

Передний диаметр

5,3 в

5,3 в

4,3 в

4.3 в

5,3 в

4.3

6

6 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3,3 4,3 4,3,3 4,3 4,3 4,3 4,3,3 4,3

4,3 4,3 в

. 4.3 в

4,3 в

Угол обзора (FF) ³

H89 ° / V40º

H78º / V33º

H67 H67 °

9,00067

9667966 766679669667

9667

9667

H755º / V18 000

H67 / V1667. / V10º

H29º / V8º

Угол обзора (S35) ⁴

H65º / V32º

H55º / V26,

H56 ° / V21º

H41º / V14 000

H377,77777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777.