Частотное разложение андрей журавлев: Частотное разложение. Ultimate. Конспект и видео

Частотное разложение. Ultimate. Конспект и видео

Цикл завершен. Начавшаяся 4 года назад история подошла к логическому концу. Я не изобретал этот прием, мне просто удалось вытащить его из узкого кулуарного круга «крутых профи» и запустить в широкие массы. Само название «частотка» — яркое тому доказательство. Огромное спасибо Александру Миловскому за подсказку, позволившую мне открыть Америку через форточку (так мой дед называл изобретение для себя лично чего-либо уже известного окружающим). Именно из его статьи шагнул в массы термин «частотное разложение».

Спасибо всем, кто ходил на курсы и мастер-классы, присылал письма, делился результатами собственных экспериментов. И задавал вопросы. Благодаря вам состоялось это занятие. В приведенном ниже видео за пять с хвостиком часов вы сможете освоить разложение на пространственные частоты. Каким бы подробным ни был рассказ, он не сможет затронуть все тонкости и хитрости наработанные практикующими специалистами. Но базу для осмысленной самостоятельной работы заложить сможет.

Если смотреть занятие целиком неудобно, идите под кат. Там вы найдете конспект занятия и видеозапись, нарезанную на 12 частей в соответствии с программой. Я понимаю, что многие с большим удовольствием почитали бы статьи. Но написать 12 таких статей — это, фактически, написать книгу. Поэтому проще и удобнее было просто рассказать.

Дополнение от ноября 2015

Есть желание «пощупать» разбираемые примеры? Скачать их можно здесь: часть 1 (540 мб) и часть 2 (438 мб). В архивах есть все изображения кроме двух, которые я не могу выкладывать в открытый лоступ по соображениям авторского права.

Четыре экшена, для разложения на две полосы частот с визуализацией по низкой и высокой частоте, разложения на три полосы частот и упрощенной ретуши средних частот (Inverted High Pass), лежат здесь. В ближайшее время постараюсь в отдельной статье описать их устройство и возможные варианты модернизации.

Статью (на английском языке) с описанием нюансов работы нового алгоритма размытия маски в инструменте Shadows/Highlights можно скачать здесь. Вы спросите, при чем здесь Shadows/Highlights? А при том, что нечто похожее делает фильтр Surface Blur, а вот он нам очень даже может помочь.

1. Теория.

Разложение в спектр.

• В 1807 году Жан Батист Жозеф Фурье подготовил доклад «О распространении тепла в твёрдом теле», в котором использовал разложение функции в тригонометрический ряд


• При таком преобразовании функция представляется в виде суммы синусоидальных колебаний (гармоник) с различной амплитудой


• Любой сигнал может быть представлен в таком виде, а все образующие его гармоники вместе называются спектром


• В 1933 году Владимир Александрович Котельников сформулировал и доказал теорему, согласно которой любой сигнал с конечным спектром может быть без потерь восстановлен после оцифровки, при условии, что частота дискретезации будет как минимум в два раза выше частоты верхней гармоники сигнала

Что такое пространственные частоты.

• Частота с которой меняется яркость при перемещении по горизонтали или вертикали


• Изображение это двумерный сигнал (яркость меняется при перемещении по горизонтали и вертикали), поэтому общая решетка образуется из двух решеток различных ориентаций — горизонтальной и вертикальной


• Чем выше частота, тем быстрее меняется яркость, тем мельче детали которые она задает


• Самые мелкие детали — это перепады яркости на контрастных контурах

Разложение на полосы частот.

• Для эффективной обработки сигнала нет необходимости раскладывать его в спектр, достаточно разложить его на несколько полос, содержащих все гармоники ниже или выше определеной частоты


• Самые низкие частоты задают общее распределение яркости и, как следствие, цвета


• Средние частоты уточняют эту картинку принося основные объемы объектов


• Верхние частоты добавляют самую мелкую детализацию — фактуру поверхностей

Дополнительные материалы:
Алексей Шадрин. «Управление визуальным объемом изображений»
Александр Миловский. «Муар нам только снится»

2. Простое разложение на 2 полосы частот.

Фильтры нижних и верхних частот.

• Gaussian Blur — фильтр нижних пространственных частот


• Чем больше Raduis, тем более крупные детали убираются, тем ниже оставшиеся частоты


• High Pass — фильтр верхних пространственных частот, дополнительный к Gaussian Blur


• High Pass показывает детали, которые убрал Gaussian Blur при том же значении Radius


• Эти детали отображаются в виде отклонения от средне-серого цвета (отклонения от средней яркости в каждом канале)

Сложение исходного изображение из частотных полос.

• Добавить эти отклонения к исходному изображению может режим Linear Light


• Контраст ВЧ-слоя надо понизить в два раза вокруг средней яркости (тон 128), чтобы скомпенсировать заложенное в Linear Light удвоение


• Это можно сделать при помощи кривых (Curves) подняв черную точку в позицию (0; 64) и опустив белую в позицию (255; 192)


• Можно понизить контраст при помощи Brightness/Contrast с установкой Contrast -50 и активированным ключем Use Legacy


• Вместо понижения контраста можно уменьшить до 50% непрозрачность слоя, но в этом случае регулятор Opasity использовать нельзя, а нужно воспользоваться регулятором Fill

Дополнительные материалы:
Андрей Журавлев. «Ретушь портрета на основе частотного разложения»

3. Dodge & Burn

Идеология Dodge & Burn.

• Основная идея этой техники: ручное осветление излишне темных и затемнение слишком светлых участков для придания объекту более гладкой и правильной формы


• Таким же образом усиливаются или дорисовываются недостающие объемы


• Классически реализуется при помощи инструментов Dodge Tool и Burn Tool, но эти инструменты допускают только деструктивную обработку


• Может быть реализована при помощи режимов наложения или корректирующих кривых с рисованием по макске слоя

Реализация Dodge & Burn при помощи режимов наложения.

• Для сильной перерисовки свето-теневого рисунка используются режимы наложения Multiply и Screen


• Рисование производится на пустых или залитых нейтральными для данных режимов цветом слоях


• Основным преимуществом такой работы является большая сила воздействия: Multiply способен затемнять даже белый объект, а Screen осветлять даже черный


• Дополнительным плюсом является возможность работать разным цветом на одном слое и простота выбора цвета: его можно брать с самого изображения


• Минусом (особенно для начинающих) является уже упомянутая сила воздействия, заставляющая точно контролировать свои движения


• Для легкой финальной правки применяют слой в режиме Soft Light (прозрачный или залитый средне-серым)


• Плюсами являются: мягкость и визуальная однородность воздействия; ограниченный диапазон воздейстывий; отсутствие воздействия на белые и черные участки

Реализация Dodge & Burn при помощи кривых.

• Затемнение и осветление производится при помощи корректирующих слоев кривых (Curves), а необходимые участки прорисовываются по их маскам


• При затемнении происходит повышение, а при осветлении понижение, насыщенности изображения. Для их компенсации к каждому слою кривых через маску вырезания (Create Clipping Mask) добавляется слой Hue/Saturation


• К плюсам метода можно отнести большую (по сравнению с использованием режимов наложения) гибкость последующих настроек


• Минусом является невозможность вносить разные оттенки цвета при помощи одного корректирующего слоя

Для самостоятельного изучения:
Алиса Еронтьева и Дмитрий Никифоров. «Портретная ретушь»

4. Инструменты их настройки

Почему выгодно править частотные полосы по отдельности.

• При ретуши необходимо согласовывать цвет и его переходы с одной стороны и фактуру поверхности с другой


• При исправлении формы крупных объектов выгодно использовать пониженную непрозрачность


• Для сохранения мелких объектов (фактура поверхности) необходимо использовать 100% непрозрачность


• Мягкая граница кисти у штампа — вынужденный компромисс между этими двумя требованиями


• Жесткий стык между однородными однотипными фактурами заметен не будет

Выбор радиуса при разложении на две полосы частот.

• Для Gaussian Blur выгодно задавать большой радиус, чтобы максимально убрать фактуру


• Для High Pass выгодно задавать малый радиус, чтобы не пропустить объемы


• Конкретное значение выбирается как компромиссный вариант между этими двумя условиями


• При этом учитывается детали какой крупности мы относим к фактуре

Визуализация при выборе радиуса разложения.

• Радиус Gaussian Blur удобнее подбирать плавно увеличивая его, пока не исчезнут ненужные детали


• Радиус High Pass удобнее подбирать плавно уменьшая его, пока не пропадут ненужные объемы


• Если более важной является форма, радиус удобнее подбирать ориентируясь на содержимое НЧ (размытая картинка)


• Если более важной является фактура поверхности, радиус удобнее подбирать ориентируясь на содержимое ВЧ («хайпасная» картинка)

Зависимость радиусов от размера лица и крупности дефектов.

• Пропорции среднего лица (ширина к высоте) составляют примерно один к полутора


• При вычислении радиусов удобнее отталкиваться от высоты лица, так как она меньше зависит от ракурса съемки


• Для удаления аккуратной фактуры кожи необходимо взять значение Radius порядка 1/280 — 1/250 от высоты лица


• Для удаления мелких дефектов (прыщи, морщины и т. п.) необходимо взять значение Radius порядка 1/100 — 1/120 от высоты лица


• Для удаления крупных дефектов (подглазины, шрамы и т.п.) необходимо взять значение Radius порядка 1/50 — 1/60 от высоты лица

5. Ретушь при разложении на 2 полосы частот

Ретушь НЧ-составляющей — исправление формы.

• Находящуюся на НЧ слое форму удобно ретушировать при помощи инструментов Clone Stamp, Brush и Mixer Brush


• Штампом работаем с мягкой кистью и пониженной непрозрачностью


• Можно работать на новом прозрачном слое с настройкой штампа Sample: Current & Below


• При этом на экран можно вывести общий вид картинки, а не только НЧ слоя.


• Кисть (Brush Tool) удобно использовать для закрашивания локальных дефектов (пробойные блики, проваальные тени и т.п.) телесным цветом


• Mixer Brush используется для быстрого разглаживания лишних объемов

Ретушь ВЧ-составляющей исправление фактуры.

• Работаем штампом с жесткой кистью и 100% непрозрачностью


• Можно работать на новом прозрачном слое с настройкой штампа Sample: Current & Below и отображением только ВЧ слоя


• Чтобы ретушировать глядя на финальную картинку надо работать на самом ВЧ слое (его копии) с настройкой штампа Sample: Current Layer


• Чтобы иметь возможность откатиться к исходному состоянию ретушь проводят на копии слоя ВЧ с применением к нему команды Create Clipping Mask


• Для лучшего контроля над деталями можно временно включить корректирующий слой кривых, повышающий контраст ВЧ составляющей


• При отсутствии на изображении необходимой текстуры можно перенести ее с другой фотографии

Как работает Healing Brush.

• На НЧ слое после размытия на участках рядом с контрастной границей появляется цвет соседней области


• На ВЧ слое вдоль контрастных границ появляются ореолы противоположных цветов


• Если в процессе ретуши ВЧ слоя убрать ореол на финальной картинке на этом участке появится цвет соседней области


• Healing Brush переносит фактуру с донорской области, подгоняя цвет и яркость под ретушируемого участка под цвет и яркость его окрестностей


• Его работа построена на алгоритме частотного разложения, а значение радиуса привязано к размер кисти

6. Отдельные приемы ретуши

Как побрить человека.

• Вынести волоски (щетину) на ВЧ слой и заменить их фактурой чистой кожи


• Если щетина была темная, поправить цвет на НЧ слое


• Внимательно следите за фактурой, она сильно отличается на разных участках лица


• «Брить» мужчину тяжело, поскольку на лице не хватает нужной фактуры


• При необходимости нужную фактуру кожи можно взять с другой фотографии

Борьба с пробойными бликами. Ретушь НЧ.

• Изображение раскладывается на две полосы с установками обеспечивающими полный переход фактуры кожи на ВЧ слой


• На НЧ слое участки пробойных бликов закрашиваются цветом кожи


• При необходимости на них наносится свето-теневой рисунок передающий объем объекта


• Борьба с пробойными бликами. Ретушь ВЧ.


• Если блик пробойный и вообще не содержал фактуры, она переносится с целых участков кожи


• Если блик близок к пробойному и фактура кожи все-таки содержится, после ретуши НЧ она визуально усилится


• Чтобы смягчить этот эффект можно наложить на нее фактуру с более гладких участков на отдельном слое с пониженной непрозрачностью

7. «Честное» разложение на 2 полосы частот

Ошибка High Pass.

• Максимальный диапазон разностей яркости от -256 (вычитаем белый из черного) до 256 (вычитаем черный из белого) составляет 512 тоновых уровней


• Максимально возможные отклонения от средней яркости от -128 (затемнение) до 127 (осветление)


• При наличии мелких деталей на массивном фоне отличающихся по яркости более чем на 128 уровней High Pass ошибается


• Обычно это случается на точечных бликах расположенных на темном объекте


• Чем больше радиус размытия, тем больше сама ошибка и вероятность ее появления.


• На практике, при малых радиусах разница является «гомеопатической» и рассматривать ее как реальную проблему можно только с академической точки зрения


• При больших радиусах ошибка составляет реальную проблему, поскольку «гасит» мелкие блики

Создание ВЧ составляющей вычитанием НЧ из оригинала.

• Альтернативой High Pass является наложение на исходное изображение размытой версии при помощи команды Apply Image в режиме Subtract с установками Scale:2 Offset:128


• В поле Offset (смещение) задается значение яркости вокруг которого будет откладываться результат вычитания


• В поле Scale устанавливается во сколько раз будет уменьшаться результат вычитания перед добавлением к значению Offset


• Диапазон установок Scale от 1 до 2, то есть контраст можно понизить максимум в 2 раза


• Применять корректирующий слой понижающий контраст в этом случае не нужно, поскольку он уже понижен установкой Scale:2

Особенности разложения 16-битных изображений.

• При вычислении ВЧ через команду Subtract у 16-битных изображений появляется ошибка величиной в 1 восьмибитный (128 шестнадцатибитных) уровень


• Верочятно, это связано с тем, что реально вычисления происходят в пятнадцатибитном виде


• Чтобы избежать этой ошибки при работе в 16-битном режиме вместо команды Subtract используют команду Add с активированным ключом Invert и установками Scale:2 Offset:0

Использование Surface Blur для получения НЧ составляющей.

• В случае применения для получения НЧ составляющей Gaussian Blur вдоль контрастных границ создаются сильные ореолы


• Ретушь в области ореолов может привести к «затягиванию» на объект цвета соседнего фона


• Проблема проявляется тем более сильно, чем больше радиус размытия, поскольку в этом случае ореолы становятся более массивными и плотными


• Чтобы избежать такой проблемы НЧ составляющую можно создавать при помощи фильтра Surface Blur


• Границы, имеющие перепад яркости больше уровня установленного регулятором Threshold, не размываются


• На практике удобнее всего подобрать значение Radius при установленном на максимум Threshold, а потом уменьшать значение Threshold до восстановления контрастных границ

8. Автоматизация процесса

Запись универсального экшена для разложения на 2 полосы частот.

• Все операции выполняются со слоями, созданными самим экшеном


• Слой создается командой Layer > New Layer и сразу переименовывается


• Текущее изображение помещается на него при помощи команды Image > Apply Image с установкой Layer: Merged


• Переключения между слоями выполняются при помощи шоткатов «Alt»+«[» и «Alt»+«]»


• Для возможности переключения вместо отключения видимости слоя его непрозрачность уменьшается до нуля


• При необходимости перемещение слоев выполняются командами Layer > Arange


• В качестве подсказки перед применением Gaussian Blur в экшен вставляется команда Stop с комментариями по подбору радиуса


• При регулярном применении Stop можно деактивировать или удалить

Преимущества «честного» разложения при работе с экшенами.

• При записи экшена количество стандартных операций не является критичным


• При этом важно минимизировать количество операций, требующих участия пользователя


• Вычисление ВЧ составляющей через наложение НЧ на копию исходного слоя избавляет пользователя от задания радиуса для фильтра High Pass


• Дополнительным плюсом такого метода является возможность применить для размытия не Gaussian Blur, а какой-нибудь другой фильтр

Создание набора экшенов для разложения на 2 полосы.

• Сделать набор экшенов с жестко заданными значениями радиуса можно на основе универсального экшена


• Для этого нужно убрать команду Stop, отключить диалоговое окно в Gaussian Blur и настроить его радиус на требуемый


• Для удобства последующей работы с файлом к названиям слоев Low и High можно сразу добавить приписку со значением радиуса размытия

Экшен для пакетной обработки с настройкой по первому кадру.

• При обработке серии фотографий с одинаковой крупностью объектов было бы удобно один раз вручную подобрать нужный радиус разложения, а потом применять его ко всей серии


• Это можно сделать, если вместо прямого вызова конкретного фильтра вписать в экшен команду вызова последнего использовавшегося фильтра


• Теперь достаточно один раз вызвать нужный фильтр (в рамках стандартного экшена или отдельно), настроить его параметры и он будет применяться при всех следующих запусках экшена

9. Разложение на 3 полосы частот

Зачем раскладывают картинку на три полосы.

• Чаще всего задача такого разложения — вынести все дефекты в среднюю полосу частот


• Таким образом можно бороться с объектами определенного типоразмера, например веснушками


• Кроме того, в средних частотах находится большинство «старящих» элементов: глубина морщин, жилистость, вены, провисания, мешки под глазами и т.п.


• Реже ретушируются все три полосы, в этом случае процесс аналогичен разделению на 2 полосы, но позволяет проще работать объектами разного типоразмера

Как это сделать.

• Для НЧ увеличиваем радиус Gaussian Blur пока не останется чистая форма


• Для ВЧ уменьшаем радиус High Pass пока не останется чистая фактура


• Создаем между нами слой средних частот применив к нему сначала High Pass с радиусом который использовался для создания НЧ, а потом Gaussian Blur с радиусом который использовался для создания ВЧ


• Универсальное правило: High Pass следующего слоя имеет такой же радиус, как Gaussian Blur предыдущего


• Теперь можно ретушировать средние частоты не обращая внимание не только на фактуру, но и на разницу цвета исходной и ретушируемой области


• При «честном» разложении средние частоты получаются вычитанием из исходного изображения низких и высоких

Автоматизация разложение на три полосы.

• Для создания ВЧ удобно использовать High Pass, поскольку он позволяет более наглядно подобрать радиус


• В процессе подбора уменьшаем радиус High Pass пока на ВЧ не останется чистая фактура


• Вместо High Pass можно использовать Gaussian Blur с визуализацией ВЧ составляющей


• Слой средних частот можно получить вычитая из исходного изображения верхние и нижние частоты

10. Упрощенный метод ретуши средних частот (Inverted High Pass)

Почему можно упростить ретушь средних частот.

• Ретушируя средние частоты мы прежде всего убираем лежащие в них излишние локальные объемы


• Это можно сделать проще, не раскладывая изображение на три полосы, а выделить среднюю и вычесть ее из исходника


• Вычитание должно быть локальным: только на участках где присутствует лишний объем, пропорционально степени его подавления

Как это сделать.

• Подбирать радиус для High Pass удобнее через Gaussian Blur (через НЧ составляющую) и наоборот


• Делаем копию исходного слоя


• Вызываем Gaussian Blur, плавно увеличиваем радиус пока не исчезнут ненужные детали, запоминаем его значение и нажимаем Cansel


• Вызываем High Pass, плавно уменьшаем радиус пока не пропадут ненужные объемы, запоминаем его значение и вводим радиус подобранный на предыдущем шаге


• Применяем Gaussian Blur с радиусом подобранным на предыдущем шаге


• Инвертируем изображение


• В два раза понижаем контраст вокруг средней точки


• Переключаем режим наложения на Linear Light


• На слой вычитающий средние частоты из исходного изображения набрасываем черную маску


• Белой кистью по маске прорисовываем те участки, на которых нужно подавить крупные детали

Автоматизация процесса.

• Все рутинные операции записываются в экшен


• Полоса средних частот получается вычитанием из исходного изображения НЧ и ВЧ полос с подобранными пользователем радиусами


• За счет этого визуализация оказывается наиболее комфортной


• Подбор верхнего радиуса можно делать после наложения на исходное изображение инвертированной СЧ+ВЧ составляющей. В этом случае используется Gaussian Blur и на размытой картинке начинает проступать чистая фактура

Чем приходится расплачиваться за скорость.

• Результат ручной ретуши выглядите естественно прежде всего из-за сохранения мелких неоднородностей


• За скорость и простоту приходится расплачиваться механистически правильной формой объектов, что визуально удешевляет работу


• Соотношение радиусов обычно выбирают 1:3 или меньше, иначе результат будет выглядеть слишком неестественным


• Для более тонкой работы соотношение радиусов берут примерно 1:2 и производят несколько циклов разложения с разными значениями вилки


• При ретуши второстепенных участков можно брать соотношение 1:4 и даже больше

Для самостоятельного изучения:
Евгений Карташов. «Рецепты частотного разложения»

11. Частотное разложение и другие инструменты Photoshop

Средние частоты и Clarity.

• Алгоритм работы Clarity строится на усилении (ослаблении) средних пространственных частот


• При этом работа идет только по яркостной составляющей изображения


• Повышение и ослабление Clarity не симметрично


• Инструмент использует интеллектуальное размытие с сохранением контрастных контуров напоминающее Surface Blur, но не совпадающее с ним


• При умеренных значениях можно рекомедовать использование Clarity в конвертере, при условии, что в дальнейшем изображение не будет подвергаться «сильной» обработке

Высокие частоты и повышение резкости.

• Искусственное повышение резкости есть ни что иное, как усиление самых верхних из содержащихся в изображении частот.


• При подготовке пейзажей основной проблемой является замыливание (исчезновение) сверх мелкой детализации (трава) вследствии нехватки разрешения.


• Аналогичная проблема встает при подготовке изображений с мелкими деталями для размещения в интернете


• Создать визуально ощущение наличия сверх мелких деталей можно добавив в изображение мелкий шум, согласованный с его элементами


• Для этого повышаем резкость классическим способом, но оставляем это повышение только на низко контрастных областях


• Проще всего это сделать используя Surface Blur в качестве фильтра, создающего нерезкую маску

12. В завершение разговора

Для чего еще можно применять частотное разложение

• Частотное разложение — это универсальный метод применимый к любому жанру фотографии


• Убирать складки на ткани или других материалах


• С его помощью можно смягчать слишком жесткие тени


• Избавляться от разводов оставшихся после общей ретуши


• Решать любые задачи, требующие различной работы с общей формой и мелкими деталями

Почему после частотного разложения картинка выглядит плохо?

• Ретушь — это процесс не поддающийся автоматизации


• Частотное разложение не делает ретушь за вас, оно лишь упрощает решение некоторых проблем


• Увлекшись возможностью решить все «несколькими размашистыми мазками», при использовании частотного разложения ретушеры нередко позволяют себе работать халтурно


• Будьте честны перед собой, не сваливайте собственные ошибки и халтуру на «плохую методику»


• Чтобы избежать такой ловушки можно разделить процесс на два этапа


• При помощи частотного разложения быстро поправить форму и разобраться с сильными огрехами фактуры (пробойные блики, грубая фактура и т. п.)


• Последующую доработку производить при помощи привычных реализаций Dodge & Burn, чтобы обеспечить остаточную неоднородность и естественность изображения

Для самостоятельного изучения:
ModelMayhem.com — RAW! Beauty Robot.
Сергей Брежнев «Частотное разложение vs Dodge&Burn»

Желающие посетить мои занятия по цветокоррекции и обработке изображений могут познакомиться с программами и списком ближайших мероприятий заглавном посте моего ЖЖ. Там же вы найдете ссылки на все статьи опубликованные в моем ЖЖ.

Без предварительного согласования с автором разрешается перепечатка и размещение этого материала на любых ресурсах с бесплатным доступом при условии полного сохранения текста (в том числе и этого раздела), ссылок и иллюстраций, указания авторства и ссылки на первую публикацию.

Для коммерческого использования или перепечатки с внесением изменений необходимо согласование с автором. Связаться со мной можно по электронной почте zhur74@livejournal. com

© Андрей Журавлев (aka zhur74), февраль 2014 г.

Все про резкость. Часть 7. Дэн Маргулис против Андрея Журавлева.: skitalets_san — LiveJournal

Все про резкость. Часть 7. Дэн Маргулис против Андрея Журавлева.

Сначала, лирическое отступление. Сейчас, только ленивый, наверное, не слышал про частотное разложение. В свое время получилось так, что и я, и Андрей Журавлев стали независимо друг от друга углубленно заниматься изучением этого метода. Помню даже, как он обращался ко многим с просьбой предоставить ему портрет небритого мужчины, чтобы «побрить» его. Андрея Журавлева, по его же словам, вдохновила на эти изыски статья Александра Миловского. И он ушел с головой в исследование этого метода. В бОльшей степени применительно для портретной ретуши. Результатом его огромной работы в течении 4 лет стал 5-ти часовой мастер-класс, который я рекомендовал бы посмотреть всем и каждому, если кто еще не умеет пользоваться этим методом. Ибо там не просто все разложено по полочкам и разжевано, но даже и в рот положено.
Частотное разложение. Ultimate. Конспект и видео

Моим же вдохновителем детального исследования частотного разложения был Стефан Марш. После публикации его экшена по повышению резкости в сообществе Colortheory в яху-группах. Но в отличии от Андрея Журавлева я не занимался исследованием областей применимости метода частотного разложения, сосредоточившись только на повышении резкости. А потом и вообще года на 4 выпал из обоймы.

Так вот, а при чем тут вообще частотное разложение? А при том, что даже в самом примитивном случае использования, метод High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие), как раз и является примером частотного разложения. Я в свое время пошел дальше. Решил попытаться восстановить (без образования ореолов) размытый контур с использованием только Unsharp Mask (контурная резкость) и частотного разложения. Суть идеи была проста. Разложить изображение на несколько высоких частот (я использовал радиусы 0,4 0,8 1,2 и 1,6) и к каждому высокочастотному слою применить Unsharp Mask (контурная резкость) с различными настройками таким образом, чтобы и контур восстановился и ореолы, за счет того, что имели различную ширину и интенсивность, взаимно погасили друг друга, оставив только восстановленный контур. Причем, приходилось все это делать еще и в несколько проходов. Реализовать идею удалось, но… для этого потребовались многочасовые пляски с бубнами с подбором параметров почти вслепую. Естественно, такой метод не применим для практического использования и не имеет никакого смысла. Потому что в Photoshop имеется уже не один инструмент (как было 5 лет назад), а целых три, которые справляются с задачей восстановления размытого контура намного быстрее и наглядней. Об этих инструментах и о методах их использования поговорим в последующих статьях. Если хватит творческого запала и не одолеет непроходимая лень, чисто для академического интереса, попробую описать все свои пляски с бубном более подробно и с картинками.

И все же, как соотносится название статьи и частотное разложение? Самым непосредственным образом. Дело в том, что, когда Андрей Журавлев заканчивал свой цикл статей по повышению резкости, он остановился только на High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие) и не пошел дальше. Почему, я могу только предполагать. Само собой не потому, что не хватало знаний. Это точно не про него. Осмелюсь предположить, что виной тому стало его новое увлечение. Частотное разложение. И он с головой ушел в него не завершив начатое с резкостью. Больше того, где-то в публикациях у него мелькало, что он больше и не хочет возвращаться к вопросам резкости.

Чтобы была более понятна суть полемики, приведу цитаты из его статьи посвященной плюсам и минусам метода High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие), где он описывает свою переписку с Дэном Маргулисом. Желающие могут ознакомиться с оригиналом:
Искусственное повышение резкости. Минусы и плюсы метода «High Pass – Overlay»

Минус первый: отсутствие Threshold (порога срабатывания). Как я уже писал выше, Threshold не решает всех проблем, связанных с усилением шумов при нерезком маскировании, и если основным критерием работы является качество, нерезкое маскирование все равно требует серьезной ручной доработки. Однако если во главе угла стоит скорость обработки, регулятор Threshold оказывается серьезным подспорьем. Вот мнение Дэна Маргулиса на эту тему, высказанное им в книге «Photoshop LAB Color» (врезка на стр. 135 русского издания):

«Некоторые пользователи, пытаясь получить альтернативный эффект, дублируют слой, задают режим наложения Overlay и применяют фильтр High Pass из меню Filter \ Other. Этот способ не только более громоздкий, но и менее гибкий, поскольку в нем отсутствует параметр Threshold, что затрудняет подбор оптимального значения Radius».

С такой оценкой я категорически не согласен. Ниже будет показано, что метод «High Pass» является гораздо более гибким, чем Unsharp Mask, и открывает такие возможности обработки, которые даже не снились последнему. Да, он более громоздкий и долгий, чем простой вызов фильтра Unsharp Mask, но качество конечного результата того стоит.
………………………………….……………………….

Рассматривать «громоздкость» данного метода в качестве минуса несерьезно: при незатейливом скоростном применении время, затрачиваемое на него, равно (или как минимум сравнимо) времени работы с Unsharp Mask, а при серьезной вдумчивой обработке результат настолько превосходит «конкурента», что сравнение становится просто некорректным.
………………………………….……………………….

После прочтения этихстрок у меня сразу же возник закономерный вопрос. Как оказалось, как будет видно ниже, не у меня одного. А кто мешает проделать абсолютно все то же самое с использованием Unsharp Mask (контурная резкость)? Применим к копии изображение нерезкое маскирование и из него вычтем оригинал. Получим абсолютно то же самое, что и в случае использования High Pass (цветовой контраст), только включая еще и работу Threshold. Причем, это не обязательно должен быть Unsharp Mask. Можно использовать и более продвинутые фильтры. Для меня не совсем понятно, почему Андрей так зациклился именно на High Pass.

Замечание от Дэна Маргулиса.

«Сравнение High Pass и традиционного USM сделано сильно, но не произвело на меня впечатления, потому что аргументы выглядят примерно так:

a) имеются красная и зеленая машины, обе без бензина;

b) поскольку бензина нет, мы должны толкать их чтобы заставить двигаться;

c) красная машина меньше, поэтому ее легче толкать;

d) однако, если заправить зеленую машину, можно было бы поехать на ней и анализ ситуации показал бы, что управляя зеленой машиной, можно добраться до многих мест, куда невозможно было бы попасть толкая красную;

e) таким образом, зеленая машина лучше чем красная, Ч.Т.Д.

Мой коментарий в книге, косающийся сравнения High Pass и USM, сделан в контексте традиционного рабочего потока, когда повышение резкости делается быстро. Если, скажем, мы согласимся с тем, что повышение резкости должно быть сделано максимум за 20 секунд без применения каких-либо скриптов или экшенов, тогда, я полагаю, мы согласимся и с тем, что High Pass не выдерживает соревнования. В этом случае можно:

a) сдублировать слой;

b) применить к нему USM с Amount 500%, Radius и Threshold по вкусу;

c) наложить поверх всего копию исходного слоя в режиме Darken с непрозрачностью 50%;

d) добавить настройки Blend If если необходимо управлять ореолами в тенях;

e) настроить непрозрачность слоя по вкусу

Можно получить аналогичный результат используя High Pass или, что то же самое, Gaussian Blur. Однако, каждый из этих путей потребует дополнительных шагов и в обоих случаях будет тяжело оценить, какими должны быть начальные настройки. Таким образом, при ограничении времени, нет смысла использовать High Pass.

Если есть больше времени, вы предлагаете ряд интересных вещей, которые можно реализовать используя результат действия фильтра High Pass. Все зависит от того, имеем ли мы карту ореолов.

Используя USM (или Gaussian Blur), можно легко создать такую же карту ореолов, просто вычтя оригинал из отшарпленной версии. С этой картой можно добиться всего того, что вы предложили сделать при помощи High Pass.

Примеры таких карт можно найти в обоих экшенах, ссылки на скачивание которых я давал на семинаре. Эти экшены понадобились, чтобы реализовать два заключения, которые я сделал после публикации последней книги.

1) Я пришел к выводу, что насыщеный цвет — это аргумент против повышения резкости, а нейтральный — аргумент за. Поэтому мне понадобилось каким-то образом автоматизировать создание маски цетовой насыщенности.

2) Сегодня мы часто встречаемся с необходимостью вычищать грязь, которая возникает в результате избыточного шарпа в камере или в Raw-конвертере, когда мы не имеем исходной (не шарпленной) версии изображения. Это требует метода, который позволяет подчеркивать более слабые ореолы не затрагивая более сильные, этакой «обратной отсечки» («Reverse Threshold»).

Экшены делают это, как и многое другое, например, создание темных и светлых ореолов с различными радиусами. Однако они построены не на прямом применении USM, а на создании карт ореолов, подобных той, которую делает High Pass. RGB-экшен создает два слоя с ореолами на средне-сером фоне, наложенные в режиме Linear Light (так же, как делает High Pass). Ореолы создаются при помощи Gaussian Blur.

Lab-экшен, представляющийся более практичным, использует USM для создания темных ореолов на белом фоне и светлых на черном. Они накладываются на изображение в режимах Multiply и Screen.

По этой причине ваши выводы кажутся мне не очевидными, а возможность создания карты ореолов при помощи USM — невыявленной. Однако, это не должно умалять общую ценность статьи, которая весьма значительна.»

При моем искреннем уважении к Дэну, у него есть одна скверная привычка: в споре он ставит такие граничные условия, которые априори делают его позицию беспроигрышной. А кто сказал, что у меня «нет бензина»? Почему мы должны отводить на повышение резкости всего 20 секунд и обходиться при этом без экшенов?

Как оказалось, я подумал точно о том же, о чем говорит Ден Маргулис. Андрей Журавлев абсолютно прав в том, что касается использования экшенов. Поэтому, мне тем более непонятно его упрямство в отстаивании преимуществ метода High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие).  Как я писал выше, думаю, тут дело в том, что он просто переключился на другую заинтересовавшую его тему и не пошел дальше. В целом, в этом споре, я в бОльшей степени на стороне Андрея Журавлева. Я полностью согласен с его идеями по практическому применению High Pass. Но… сам инструмент то куцый. Куцый и кастрированный. В этом пункте я полностью на стороне Дэна Маргулиса. Абсолютно все, о чем говорит Андрей полностью применимо и к другим инструментам. Так зачем пользоваться самокатом, если можно ехать даже не на велосипеде, а на машине?

Таким образом получается, что все хвалебные оды, которые пелись методу High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие) в предыдущей статье справедливы, но… за исключением самого инструмента. Сам я не придумал ничего нового. Для меня идейным вдохновителем явился экшен Стефана Марша. После него я стал выносить на высокочастотные слои действия абсолютно всех фильтров повышающих резкость. Включая и деконволюционные. Так как это действительно очень удобно и дает огромную гибкость. Поэтому, в свете всего выше сказанного, считаю использование именно инструмента High Pass (цветовой контраст) для повышение резкости не только совершенно бессмысленным, но и сильно ограничивающим возможности. Все, что можно делать с «картой ореолов» (термин прижившийся с легкой руки Андрея Журавлева) полностью применимо к любому фильтру повышающему резкость, которые имеют существенно больше возможностей по сравнению с примитивным High Pass (цветовой контраст). Огромной заслугой High Pass является не то, что он делает, ибо это можно сделать и другими методами и, зачастую, лучше, а в том, что этот инструмент дает идейный толчок для дальнейших исследований людям пытливым и любознательным. Лично мне, к сожалению, этого «толчка» не хватило. Потребовался дополнительный «толчок» в лице экшена Стефана Марша, чтобы дальше уже с головой уйти во всю эту «кухню».

Так что, при всем моем огромном уважении к Андрею Журавлеву, я в корне не согласен с его финальным подходом к повышению резкости, основанным на методе High Pass (цветовой контраст) плюс Overlay (перекрытие).

Ретушь портрета на основе частотного разложения изображения

?

Ретушь портрета на основе частотного разложения изображения [Apr. 30th, 2010|01:30 pm] Фотокузница После выступления на Creative Future 2010 я обещал, что напишу небольшую статью на эту тему. Небольшой предварительный опыт показал, что над девушками лучше не издеваться. Поэтому в качестве иллюстрации выступит мужской портрет. Его по моей просьбе сделал белорусский фотограф Дмитрий Михальцов, подобрав модель с «угловатым» лицом, характерными дефектами кожи и специально сделав некоторые ошибки при постановке света. В теле статьи содержаться уменьшенные в два с половиной раза превьюшки. Полноразмерный psd можно скачать отдельно. За интересные ссылки, использованные мной в тексте, благодарю chaka , dorjechang и tritopora   ( текст+картинки )

Comments: From: efimoff 2010-04-30 10:22 am (UTC) Спасибо From: zhur74 2010-04-30 10:27 am (UTC) На здоровье. From: muph 2010-04-30 10:32 am (UTC) прочитал пока по диагонали, но, по-моему, это круто) From: nee0 2010-04-30 10:33 am (UTC) просто респект! From: modest_ossipoff 2010-04-30 10:34 am (UTC) Интересная тема! Однажды — ещё на прошлой работе — я похожим способом омолаживал некую актрису. Потом пришёл шеф и сказал, что в том возрасте, который получился на ретушированной фотке, она ещё даже в кино не снималась. Попросил добавить лет десять. Уменьшил Opacity, и получилось самое оно . ) Кстати, ты на пейзажах эту штуку не испытывал? From: zhur74 2010-04-30 10:52 am (UTC) Надобности не было. Я вообще этот метод не часто использую. Не потому что он плохой или сложный, а потому что необходимость в нем редко возникает. В основном на работе обрабатываем людей, но бороться приходится не за красоту мелкой детализации, а за сохранение хоть какого-то качества при увеличении на 400-700% From: hiphipchinchin 2010-04-30 10:37 am (UTC) куча операций ради сомнительного результата From: zhur74 2010-04-30 10:48 am (UTC) А еще там горизонт завален From: elektraua 2010-04-30 11:07 am (UTC) Метод и в правду сложноват, но интересен отдельными шагами. Пока бегло просмотрел, дома сяду разбираться. From: allternativa 2010-04-30 11:20 am (UTC) На самом деле метод прост, быстр и эффективен. Если бы я читала урок, то тоже решила, что это слишком сложно для меня. Но побывав на семинаре и потом все испробовав дома оказалось все очень просто и быстро! У меня на ретушь стало уходить гораздо времени и качество не страдает после обработки. Андрей в этом уроке помимо техники пытается объяснить принцип работы, потому кажется все так сложно. Спасибо, Андрей! From: _la_ 2010-04-30 11:15 am (UTC) спасибо! интересно, буду пробовать 🙂 From: 9smellycat 2010-04-30 11:15 am (UTC) помойму тема оч. клёвая. Конечно некоторые скажут что сомнительные действия и результат, но это потому что метод не универсальный и надо понимать где и как его нужно использовать. Кмк, у это метода оч. большой потенциал =)) From: 9smellycat 2010-04-30 11:16 am (UTC) Так что в любом случае большое спасибо автору 🙂 From: forvi 2010-04-30 11:29 am (UTC) пасип. интересн From: polzovatelnica 2010-04-30 11:35 am (UTC) А зачем убирать родинки? Это же не дефекты кожи, а индивидуальные особенности — как цвет глаз. Они каким-то образом по-вашему старят? From: zhur74 2010-04-30 11:47 am (UTC) А потому что я хотел показать, что их можно убрать. И сделать это можно достаточно просто и аккуратно. А можно не убрать, а приглушить. Нужно это делать с какой-то конкретной фотографией или нет, каждый решит сам для себя, когда будет ее обрабатывать. From: drug_off 2010-04-30 11:46 am (UTC) Очень интересно! Спасибо! From: michael_perlov 2010-04-30 12:35 pm (UTC) ух Андрей, представляю сколько ты это готовил! молодец) я внес свою маленькую лепту, прочел полностью, хоть ты мне уже все показал))) кстати, править слой ретуши можно проще, ставишь sample all layers, слой ретуши делаешь clipping mask к разложению, а потом отключаешь все кроме него нажав на глазик с alt (option). по-моему проще намного и можно быстро щелкать, сомтреть, что получается) upd. забыл написать, я кажется понял почему он малораспространен. в нашей лентяйской стране мало кто осилит такие тексты))) Edited at 2010-04-30 12:37 pm (UTC) From: zhur74 2010-04-30 01:11 pm (UTC) Можно и через Clipping Mask. Но для этого пришлось бы еще объяснять как действует Clipping Mask. А сильно грузить народ тоже не хочется. Да и не люблю я эту команду, мне с групами приятнее работать. Кстати, кликать по глазу с зажатым альтом я тоже не люблю, но это так, к слову. …в нашей лентяйской стране мало кто осилит такие тексты))) Ты имел ввиду «прочитать» или «написать»? :-))) From: vofkins 2010-04-30 12:38 pm (UTC) Отлично описано! Спасибо за материал! Буду пробовать 🙂 From: loingrim 2010-04-30 12:41 pm (UTC) Интересный метод. Создаётся впечатление, что он дает куда больше возмолностей, чем здесь описано. From: lifanov 2010-04-30 12:58 pm (UTC) круто, спасибо. я видел изрядно упрощенную схему, которая, кстати, иногда тоже вполне приличный результат даёт

Навигатор по журналу и не только

?

Previous Entry | Next Entry

Оригинал взят у zhur74 в Навигатор по журналу и не только

Добрый день! Если Вы зашли сюда впервые, будем знакомы, меня зовут Андрей Журавлев. Я цветокорректор, специалист по допечатной подготовке, а с 2009 года еще и преподаватель. Информацию обо мне и правилах поведения в этом журнале можно прочесть в профиле. Некоторую дополнительную информацию, конспекты, аудио и видео записи можно найти в моих группах

вконтакте и фейсбуке.

Размещенные в этом журнале материалы:

Конспекты к курсу «Adobe Photoshop. Базовый уровень»: Занятие 1   l   Занятие 2   l   Занятие 3   l   Занятие 4   l   Занятие 5   l   Занятие 6   l   Занятие 7   Новый

Ретушь: Ретушь портрета на основе частотного разложения изображения   l   Частотное разложение 2. Проблема High Pass   l   Частотное разложение 3. Он-лайн занятие   l   Частотное разложение 4. Конспект занятия   l   Частотное разложение. Ultimate. Конспект и видео

Режимы наложения: Методика анализа   l   Darken и Lighten   l   Multiply и Screen   l   Color Burn и Color Dodge   l   Linear Burn и Linear Dodge   l   Overlay и Soft Light   l   Hard Light, Vivid Light, Linear Light, Pin Light   l   Hard Mix, Difference, Exclusion   l   Darker Color, Lighter Сolor, Dissolve   l   Hue, Saturation, Color и Luminosity   l   Практическое применение Luminosity   l   Новогодний подарок

Повышение резкости: Теория   l   Рассуждения   l   Фильтр Unsharp Mask   l   Фильтр Smart Sharpen   l   High Pass и Overlay   l   Минусы и плюсы метода «High Pass – Overlay»   l   High Pass — практическое применение   l   Повышение резкости под офсетную печать

Цветокоррекция: Калибровать монитор или корректировать «по числам»?   l   Почему приходится корректировать изображение?   l   Levels и Brightness/Contrast   l   Кошачьи истории или правила работы с кривой   l   Практикум работы с кривой, или о чём умолчал Маргулис   l   Стероиды для светов и теней   l   История в слоях   l   <«Мир глазами блоггера» — подготовка к печати

Автоматизация: Автоматизация установки цветового баланса   l   Actions. Почему они отказываются работать?   l   Actions 2. Перенос RGB каналов на слои.   l   Actions 3. Перенос информации между изображениями.   l   Actions 4. Перенос всех каналов на слои.

Всякое разное: Пленочное зерно и пленочные плевелы   l   Как делают объективы   l   Не в бровь, а в глаз! 🙂   l   Руководство по подготовке цифровых изображений   l   Виртуальное Онлайн-обучение. Впечатления преподавателя   l   Формы обучения (начало)   l   Формы обучения (окончание)

Видео: Обзорное занятие к курсу «Adobe Photoshop. Базовый уровень»   l   Обзорное занятие к курсу «Adobe Photoshop. Продвинутый уровень»   l   Photoshop — Неразрушающая обработка   l   Color Burn — самый мощный режим наложения   l   Photoshop — Smart Objects. «Умные» объекты   l   Задай вопрос эксперту   l   Цифровая пудра   l   Цветокоррекция по числам   l   Задай вопрос эксперту 2   l   Photoshop Creative Cloud. Новинки глазами пользователя.   l   Обзорное занятие курса «Adobe Photoshop. Базовый уровень». Конспект и видео.

Мои очные занятия в Академии Фотографии:

7 ноября (сб.) 12:00 — 15:00   Повышение резкости
16 ноября — 24 декабря (пн. чт.) 11:00 — 13:30   Adobe Photoshop для фотографа. I ступень
16 ноября — 24 декабря (пн. чт.) 19:30 — 22:00   Adobe Photoshop для фотографа. I ступень
5 декабря (сб.) 12:00 — 15:00   Эффективные приемы обработки в Lab
18 января — 11 февраля (пн. чт.) 19:30 — 22:00   Adobe Photoshop для фотографа. II ступень

Online занятия в школе Profile (начало занятий указано по московскому времени):

Внимание!!! В нескольких последних группах базового и продвинутого фотошопа за несколько недель до начала свободных мест не было. Будьте внимательны, записывайтесь в приглянувшуюся группу заранее.

Курсы по обработке изображений
10 ноября — 18 декабря (вт. пт.) 14:00  Adobe Photoshop. Базовый уровень   Андрей Журавлев   Мест нет
10 ноября — 22 декабря (вт.) 19:00  Adobe Photoshop. Творческая ретушь   Александр Чалдрян
11 ноября — 16 декабря (ср.) 14:00  Adobe Photoshop. Продвинутый уровень   Андрей Журавлев   Мест нет
16 ноября — 24 декабря (пн. чт.) 19:00   Цветокоррекция и цифровой Color Management   Алексей Шадрин
18 ноября — 23 декабря (ср.) 19:00  Adobe Photoshop. Продвинутый уровень   Андрей Журавлев   Мест нет
24 ноября — 12 января (вт. пт.) 19:00  Adobe Photoshop. Базовый уровень   Андрей Журавлев
26 ноября — 24 декабря (пн. чт.) 19:00 Adobe Photoshop. Коммерческая ретушь   Александр Чалдрян
11 января — 8 февраля (пн. чт.) 15:00 Adobe Photoshop. Коммерческая ретушь   Александр Чалдрян
11 января — 22 февраля (пн. пт.) 19:00  Adobe Illustrator. Базовый уровень   Андрей Козьяков
12 января — 19 февраля (вт. пт.) 14:00  Adobe Photoshop. Базовый уровень   Андрей Журавлев
13 января — 17 февраля (ср.) 14:00  Adobe Photoshop. Продвинутый уровень   Андрей Журавлев   Мест нет
13 января — 24 февраля (ср.) 19:00  Adobe Photoshop. Творческая ретушь   Александр Чалдрян
13 января — 17 февраля (ср.) 19:00  Допечатная подготовка изображений   Андрей Журавлев
15 января — 23 февраля (вт. пт.) 19:00  Adobe Photoshop. Базовый уровень   Андрей Журавлев
19 января — 4 марта (вт. пт.) 19:00   Цветокоррекция и цифровой Color Management   Алексей Шадрин
2 марта — 6 апреля (ср.) 19:00  Adobe Photoshop. Продвинутый уровень   Андрей Журавлев
21 марта — 28 апреля (пн. чт.) 19:00   Цветокоррекция и цифровой Color Management   Алексей Шадрин

Мастер-классы по обработке изображений
11 ноября (ср.) 19:00  Секреты современного искусства: Марк Шагал   Алексей Шадрин
18 ноября (ср. ) 19:00  Калибровка принтера от А до Я   Алексей Шадрин
25 ноября (ср.) 19:00  Готика: великое искусство живого средневековья   Алексей Шадрин
9 — 16 декабря (ср.) 19:00  Калибровка монитора от А до Я   Алексей Шадрин
22 декабря (вт.) 14:00  Curves. Работа с кривыми   Андрей Журавлев
23 декабря (ср.) 14:00  Lab. Что это такое и как в нем работать   Андрей Журавлев
15 — 18 февраля (пн. чт.) 19:00  Фундаментальная цветокоррекция   Алексей Шадрин
22 — 25 февраля (пн. чт.) 19:00  Управление визуальным объемом и резкостью изображений   Алексей Шадрин
24 февраля (ср.) 19:00  Маски. Практика применения.   Андрей Журавлев
26 февраля (пт.) 19:00  Повышение резкости   Андрей Журавлев
29 февраля — 3 марта (пн. чт.) 19:00  Зрительное восприятие: от физиологии к образу   Алексей Шадрин
1 марта (вт.) 19:00  3D LUT Creator. Следуй за белым кроликом   Александр Чалдрян
7 — 10 марта (пн. чт.) 19:00  Калибровка монитора от А до Я   Алексей Шадрин
9 марта (ср.) 19:00  Скрытая логика изобразительного метода   Алексей Шадрин
16 марта (ср.) 19:00 Секреты современного искусства: Винсент Ван Гог   Алексей Шадрин
17 марта (чт.) 19:00  Калибровка принтера от А до Я   Алексей Шадрин
23 марта (ср.) 19:00  Секреты современного искусства: Эдвард Мунк   Алексей Шадрин
30 марта (ср.) 19:00  Секреты современного искусства: Марк Шагал   Алексей Шадрин
6 апреля (ср.) 19:00  Готика: великое искусство живого средневековья   Алексей Шадрин
13 апреля (ср.) 19:00  Actions. Автоматизация работы   Андрей Журавлев
15 апреля (пт.) 19:00  Paths — пути в Adobe Photoshop   Андрей Журавлев

Курсы по фотографии
10 ноября — 15 декабря (вт. чт. ) 19:00   История искусства — современному фотографу   Алексей Шадрин   Мест нет
11 ноября — 16 декабря (ср.) 19:00  Фотография. Продвинутый уровень   Антон Мартынов
16 ноября — 10 декабря (пн. чт.) 19:00 Фотография. Базовый уровень   Антон Мартынов
30 ноября — 21 декабря (пн. чт.) 19:00 Студийная съемка   Алексей Довгуля
9 — 24 декабря (пн. ср. пт.) 19:00  Lightroom для фотографа   Дмитрий Шатров
6 — 22 января (пн. ср. пт.) 19:00  Lightroom для фотографа   Дмитрий Шатров
11 января — 11 фквраля (пн. чт.) 19:00   История искусства — современному фотографу   Алексей Шадрин
14 января — 8 февраля (пн. чт.) 19:00  Capture One Pro. Профессиональная обработка raw   Александр Свет
20 января — 24 февраля (ср.) 19:00  Фотография. Продвинутый уровень   Антон Мартынов
25 февраля — 31 марта (пн. чт.) 19:00  Практика коммерческого репортажа   Александр Свет
15 марта — 22 апреля (вт. пт.) 19:00   История искусства — современному фотографу   Алексей Шадрин

December 2018
S	M	T	W	T	F	S
						1
2	3	4	5	6	7	8
9	10	11	12	13	14	15
16	17	18	19	20	21	22
23	24	25	26	27	28	29
30	31

Powered by LiveJournal.com

Ретушь портрета на основе частотного разложения изображения

После выступления на Creative Future 2010 я обещал, что напишу небольшую статью на эту тему. А закончив писать решил, что это неплохой повод начать вести свой ЖЖ. Небольшой предварительный опыт показал, что над девушками лучше не издеваться. Поэтому в качестве иллюстрации выступит мужской портрет. Его по моей просьбе сделал белорусский фотограф Дмитрий Михальцов, подобрав модель с «угловатым» лицом, характерными дефектами кожи и специально сделав некоторые ошибки при постановке света.

В теле статьи содержаться уменьшенные в два с половиной раза превьюшки.

Полноразмерный psd можно скачать отдельно.
За интересные ссылки, использованные мной в тексте, благодарю chaka , dorjechang и tritopora  
Дополнительно рекомендую прочитать статью Алексея Шадрина «Управление визуальным объемом фотографических изображений». В практических рекомендациях есть ошибки, но замечательно описана теория.  

Все было придумано до нас.

Это небольшое вступление с краткой предысторией вопроса. Просто для общего развития. Если вам интересно толко непосредственное описание методики, можете сразу перейти к следующему разделу.

Все началось в 1822 году, когда французкий математик и физик Жан Батист Жозеф Фурье опубликовал свою работу «Аналитическая теория тепла», в которой для расчетов использовал представление функций тригонометрическими рядами. Разложение Фурье оказалось очень удобным и гибким инструментом. В 19 веке эти идеи активно развивались математиками, а в 20 были взяты на вооружение радиотехниками. Прямое (позволяющее разложить сигнал в частотный спектр) и обратное (позволяющее востановить сигнал из его часттного спектра) преобразования Фурье стали краеугольным камнем обработки сигналов.

Цифровая техника породила необходимость цифровой обработки сигналов, а компьютеры предоставили для этого широчайшие возможности. И здесь активно используется преобразование Фурье. На нем построены многие алгоритмы сжатия информации (в том числе JPG и MPEG), системы шумоподавления и многое другое. Естественно, такая обработка не обошла стороной и цифровые изображения. Этот метод давно известен в среде професссиональных ретушеров и на западе его название крутится вокруг слова «вейвлет» (wavelet). Хотя реально в его основе лежит более простое преобразование Фурье, поэтому я называю это частотным разложением.

В массы данная методика продвинулась не сильно. Сомневаюсь, что здесь наличествует «заговор профессионалов», скрывающих от публики «секретные приемы». Скорее всего, специалистам было просто лень писать статьи, а «широким массам» вполне хватало портретуры (как созвучно с политурой, и результаты схожие). Лично я «открыл Америку через форточку», когда полтора года назад разбирался с режимами наложения и нашел статью Александра Миловского «Муар нам только снится» . Разобрался с частотным разложением самостоятельно и только потом узнал, что его давно и плотно используют многие специалисты. Ничего удивительного — все было придумано до нас.

Фурье туда-обратно или аналогия со звуком.

Людям, не знакомым с обработкой сигналов, проще всего будет понять смысл данного метода по аналогии с обработкой звука, которая происходит практически во всех современных системах воспроизведения. Я сичтаю, что разумнее один раз понять принцип, чем много раз переписывать из книжек «чудо-значения» непонятных настроек. Но, если вы уже знакомы с обработкой сигналов или вам просто не интересно в этом разбираться, переходите к следующему разделу.

«Фурье туда-обратно» — это жаргонное студенческое название стандартного метода обработки сигналов: прямое преобразование Фурье раскладывает входной сигнал (например, на входе в усилитель) в спектр – полученный спектр изменяется в соответствии с характеристикой прибора (например, усиливаются низкие частоты) – обратное преобразование Фурье позволяет получить из нового спектра выходной сигнал (в нашем примере басы будут звучать громче). Прелесть такого метода в том, что можно изменять разные частоты по отдельности, не зависимо друг от друга. Самое простое изменение — усиление или ослабление. Те, кто застал старую технику, помнят на усилителях ручки «НЧ» и «ВЧ». Это и есть усилители низкой и высокой частоты. Эти регулировки не затрагивали средние частоты, но позволяли отдельно усилить или ослабить низкие и высокие. В современной технике спектр делится на большее количество частотных полос. Раздельное управление каждой из них обеспечивает эквалайзер. Проигрыватель iTunes, например, имеет десятиполосный эквалайзер.

Но нам не нужно такого детального разделения. Давайте вернемся к трем полосам и разберемся, какой вклад вносят в мелодию лежащие в них звуки.

Низкие частоты, они же басы. Они задают общий ритм, или, можно сказать, общую форму мелодии. В этом легко убедиться полностью отключив все колонки и послушав только сабвуфер. Вы сразу уловите основной ритм, хотя можете даже не понять, что это за песня. Таким образом:
Низкие частоты несут информацию об общей форме.

В средних частотах лежит голос человека и основные звуки большинства музыкальных инструментов. Это основная, наиболее информативная и детализированная часть звука. Мобильные телефоны воспроизводят только средние частоты, что совсем не мешает нам слушать собеседника или наслаждаться (а чаще совсем наоборот) всевозможными рингтонами. Другими словами:
В средних частотах находится основная детализация.

В высоких частотах находятся наиболее резкие звуки (например, звук тарелок барабанной установки). Там же находится часть высоких гармоник остальных инструментов. С отключением высоких частот звук становится более сглаженным, лишается резкости. То есть:
Высокие частоты добавляют резкость.

А теперь давайте отбросим предварительные объяснения, оставим только краткие выводы и представим что речь идет об изображении. С точки зрения математики и обработки сигнала разницы между звуком и изображением практически нет: звук — это одномерный (зависимость акустического давления или напряжения на клемах усилителя от времени) непериодический сигнал, а картинка — это двумерный (зависимость яркости от горизонтальной и вертикальной координаты) непериодический сигнал. Для RGB изображения таких сигалов будет сразу три: яркость в каналах Red, Green и Blue. Итак, в изображении:

Низкие частоты несут информацию об общей форме.
В средних частотах находится основная детализация.
Высокие частоты добавляют резкость.

Если мы сможем разнести разные частоты изображения на различные слои, то получим следующее.
На первом слое (НЧ) — самые крупные детали, общее распределение яркости и цвета, то есть форму объекта.
На втором слое (СЧ) — средняя и мелкая детализация, которая скрывается за выражением «локальный контраст» и для снятых крупным планом объектов является фактурой поверхности.
На третьем слое (ВЧ) — сверх-мелкую детализацию, про которую часто говорят «микроконтраст» и которая отвечает за резкость.

Надо сразу заметить, что граничные переходы являются сверх-мелкими деталями, даже если это границы достаточно крупных элементов изображения. Кстати, если вы еще не догадались, классическое повышение резкости фильтром Unsharp Mask — это просто сильное усиление верхних частот, а повышение резкости методом HiRaLoAm (High Radius Low Amount) — это слабое усиление средних и верхних частот.

Как это сделать в графическом редакторе.

«На полном автомате» это можно реализовать с помощью плагинов. Для GIMP’а существует Wavelet decompose, для пользователей ImageMagick есть достаточно подробное описание (с кодом), работающие в Photosop могут использовать 2D Fast Fourier Transform plugin for Adobe Photoshop или поискать в интернете по словам «wavelet» или «FFT». Я не люблю плагины (тому есть свои причины, но это выходит за рамки данной статьи), поэтому мы все проделаем стандартными средствами Photoshop.

Возьмем самый простой случай, разделение на две составляющие. Задача распадается на две: во-первых, разделить картинку на частотные составляющие; во-вторых, сложить эти частотные составляющие обратно в картинку. Для решения первой нам потребуются фильтры нижних и верхних частот. Фильтр НЧ оставляет только частоты ниже определенной. Естественно, частоты не обрезаются резко. Просто начиная с какого-то значения они плавно ослабляются. Фильтр верхних частот по такому же принципу оставляет только частоты выше определенной. Эти фильтра должны взаимно дополнять друг друга. То есть, после ВЧ-фильтрации мы должны увидеть разницу между исходной картинкой и ее НЧ-составляющей. В противном случае мы не сможем сложить изображение обратно.

Фильтром нижних частот в фотошопе является Gaussian Blur. Чем больший радиус мы задаем, тем ниже частоты, которые он оставляет. Дополнительным к нему фильтром верхних частот является High Pass (кстати, английский термин high-pass filter так и переводится «фильтр верхних частот»). Таким образом, после применения к копии исходной картинки Gaussian Blur мы получим ее низкочастотную составляющую. А после применения к копии исходной картинки High Pass с тем же значением Radius — высокочастотную, то есть разницу между исходной картинкой и ее размытой копией. Эта разница равна отклонению яркости от средне-серого (тон 128).

Из каких соображений выбирается Radius. Рассказывать про картинку в терминах «частоты» не очень удобно, поэтому перейдем к терминам «размеры». Понижение частоты соответствует увеличению длины волны, а для картинки это означает увеличение размера элементов. Чем больше значение Radius, тем больший размер должен иметь элемент изображения чтобы остаться на размытой копии, тем больше деталей будет исчезать с нее, оставляя только «чистую» форму объекта. Таким образом, при использовании Gaussian Blur мы заинтересованы в как можно большем значении Radius.

С другой стороны, чем больше значение Radius, тем больший размер могут иметь элементы пропущенные фильтром High Pass, тем больше информации о форме пройдет в слой на котором мы собирались оставить только детализацию. Таким образом, при использовании High Pass мы заинтересованы в как можно меньшем значении Radius. Поскольку по условиям задачи это значение для Gaussian Blur и High Pass должно быть одинаковым, исходя из конкретной картинки и стоящей задачи выбирается некий компромисный вариант.

Всю работу можно производить в одном файле, а фильтры применять к копиям слоя с исходным изображением. Чтобы облегчить подбор значения Radius, я предварительно преобразовываю эти копии в смарт-объекты (Convert to Smart Objects). Таким образом фильтры применяются к ним как смарт-фильтры и допускают изменение настроек в любой момент. На иллюстрации приведен внешний вид фотографии и палитры Layers для исходной картинки, ее НЧ-составляющей (слой Low) и ВЧ-составляющей (слой High). Значение параметра Radius для обоих фильтров равно 10.

Теперь вторая половина задачи: сложить полученные НЧ и ВЧ составляющие в единую картинку. Для этого надо яркость каждой точки размытой копии (НЧ-составляющей) изменить ровно настолько, насколько яркость ВЧ-составляющей отличается от средней (тон 128). Мы могли бы воспользоваться режимом наложения Linear Light, но его алгоритм немного другой: яркость каждой точки нижнего слоя изменяется на величину в два раза большую, чем отличие яркости верхнего слоя от средней (тон 128). Выражаясь математически: R = S + 2(C — 128), где S — исходная яркость, C — накладываемая яркость, R — результирующая яркость. Чтобы скомпенсировать заложенное в Linear Light двухкратное усиление надо перед сложением в два раза понизить контраст ВЧ-слоя, оставив неизменной среднюю яркость. Это можно сделать создав поверх него корректирующий слой кривых, в котором черная точка сдвинута вверх до значения 64, а белая вниз до значения 192.

Теперь корректирующий и ВЧ слои можно объеденить в группу и присвоить этой группе режим наложения Linear Light. Готово, перед вами исходная картинка. Если вы хотите минимизировать суммарную ошибку округления (это имеет смысл при разложении на большее количество составляющих), работайте в 16-битном режиме. Но при разложении на две составляющие она настолько мала, что 8-битные исходники можно не переводить в 16 бит.

Несколько дополнительных замечаний. Они не влияют на описанный выше алгоритм, поэтому, если вам не хочется перегружать мозг, можете смело переходит к следующему разделу.

Замечание первое. Александр Миловский предложил для понижения контраста ВЧ-слоя использовать Brightness/Contrast с установкой Contrast=-50%. Если вы решите поступить так же, не забудте поставить галочку Use Legacy. Со времени написания статьи алгоритм работы Brightness/Contrast был изменен и эта галочка заставляет его работать по старому алгоритму. Наглядно это можно увидеть на картинке к вопросу номер 3 в моих «Ответах на вопросы».

Замечание второе. На форуме сайта www.modelmayhem.com есть пост с милым названием «HighPass курит взатяг (+решение)», в которой утверждается, что High Pass дает не аккуратный результат и предлагается следующая методика:

1. cделать две копии слоя с исходным изображением
2. применить к нижней Gaussian Blur с желаемым радиусом
3. к верхнему слою применить команду Apply Image, выбрав в качестве накладываемого изображения размытый слой, режим наложения — Subtract, в поле Offset ввести 128, в поле Scale ввести 2.
4. наслаждаться результатом, который «не курит взатяг».

Да простит меня автор этого сообщения, но я это считаю бредом. Описанная методика с коэффициентом Scale 1 полностью повторяет алгоритм действия фильтра HighPass, а коэффициент Scale 2 просто в два раза снижает контраст (мы это делали кривыми). Таким образом шаманские танцы с бубном лишаются всякого смысла. Я попробовал разложить и сложить картинку разными методами и получил совершенно одинаковые результаты. Кроме того, сразу сниженный контраст ВЧ-слоя подпортит нам жизнь во время ретуши. То же самое относится и ко второму предложенному автором алгоритму. Желающих поспорить прошу в коменты.

UPD: как выяснилось, проблемы у High Pass все-таки есть, подробности во второй части статьи.

Замечание третье. Иногда вместо кривых для компенсации вносимого Linear Light усиления предлагают уменьшить непрозрачность ВЧ-слоя до 50%. В частных случаях такая замена может быть равнозначна, но в общем — нет. В областях светлых деталей на светлом фоне (или темных деталей на темном фоне) после неослабленного Linear Light наложения может начаться постеризация и уменьшение непрозрачности от нее не спасет.

Зачем было городить огород?

Ответ на этот вопрос очевиден: если мы разложили изображение на составляющие, то теперь можем править каждую из них по отдельности.

Для ретуши формы удобнее всего применять штамп с уменьшеной непрозрачностью. Это позволяет плавно сгладить свето-теневой рисунок. Но при ретуши лица нас удерживает от этого фактура кожи: она начинает замыливаться и лицо превращается в латексную маску. Частотное разложение решило эту проблему. На НЧ-слое осталась только форма, вся фактура кожи ушла на ВЧ-слой. Поэтому можно совершенно спокойно работать полупрозрачным штампом, кисточкой и даже пальцем (Smudge Tool). Можно сгладить форму. Таким образом легко убрать неравномерность макияжа, огрехи постановки света, уменьшить глубину морщин, убрать воспаление (на иллюстрации я убрал покраснение с царапины на лбу, сохранив ее). На отдельных участках можно не просто сгладить, но и перерисовать свето-теневой рисунок (так убираются мешки под глазами). Пальцем можно протянуть, плавно удлиннить уже имеющиеся тени.

Я делал ретушь на новом прозрачном слое, включив для штампа режим Sample: Current & Below. На картинке ниже зеленым цветом отмечены отредактированные на НЧ-слое области (это специально сделанное превью, при ретуши такой картинки не будет). Далее приведен внешний вид слоя ретуши на прозрачном и белом фоне.

С ретушью текстуры неплохо справляется Healing Brush, но при работе по цельному изображению у нее не очень хорошо получается согласовать яркости исходной и ретушируемой областей. В результате на изображении остаются неприятные пятна. При работе по ВЧ-слою эта проблема снимается. Обратите внимание на большой старый шрам на лбу справа. Я брал образцы для ретуши как слева (где лоб прилично светлее), так и справа (где лоб намного темнее) от него. Но все отличия по яркости и цвету остались на нижнем НЧ-слое, поэтому условия работы для Healing Brush были просто тепличными.

Как и в предыдущем случае ретушь делалась на новом пустом слое с настройкой инструмента Sample: Current & Below. Перед ретушью надо переключить ВЧ-группу в режим наложения Normal (или Pass Trough) и отключить слой кривых понижающий контраст. Более контрастная картинка позволяет легче ориентироваться и работать более аккуратно. На картинке ниже зеленым цветом отмечены отредактированные на ВЧ-слое области. Далее приведен внешний вид слоя ретуши на прозрачном и белом фоне.

Так как это техническая иллюстрация, «глянцевое» вылизывание не производилось (я вообще не сторонник полировки всех лиц под одну обложку). В качестве образца поправлены несколько характерных дефектов. Чтобы разглядеть все тонкости надо смотреть полноразмерный файл. Для тех кто не может (или не хочет) качать большой psd ниже приведены уменьшенные в два с половиной раза картинки «До-После». Если разница не заметна, можно сдернуть их к себе на компьютер, наложить двумя слоями друг на друга и помигать.

UPD: Для тех, кто в танке. Мне все равно сколько на ваш взгляд прыщиков я не дочистил. Это демонстрация методики. Кто хочет вместо обучения любоваться чужими результатами, может поискать себе другие статьи.

До:

После:

В самых критических случаях можно просто пересадить кожу с одного лица на другое. Мне однажды пришлось ретушировать фотографию девушки у которой большая прядь волос разметалась по всему лицу. Задача была простая: все волосы с лица убрать, сделать как живую. После вытирания волос лицо превратилось в латексную маску (практически чистая НЧ-составляющая). Выручила пара ее же фотографий с похожим ракурсом. С «доноров» взята ВЧ-составляющая и несколькими лоскутами пересажена на обрабатываемый снимок. При этой операции не обязательно использовать фото одной и той же модели (я взял эти фото просто потому что они были под рукой). Можно пересаживать кожу с любого лица на любое.

Разложение на большее количество составляющих.

Нет смысла соревноваться с шумодавами (а некоторые из них работают именно по такому принципу) и раскладывать картинку на очень большое количество составляющих. Но в некоторых случаях разложить картинку на три составляющие представляется разумным.

Разложение на три составляющих может пригодиться при борьбе с дефектами однородного размера. Например, с веснушками. На НЧ-слое для фильтра Gaussian Blur надо выставить минимальное значение параметра Radius при котором веснушки уже исчезают. На ВЧ-слое для фильтра High Pass надо выставить максимальное значение параметра Radius при котором веснушки еще не появляются.

Средне-частотный слой располагается посередине. Это копия исходного изображения к которой применены фильтр High Pass со значением радиуса как у Gaussian Blur НЧ-слоя, а потом Gaussian Blur со значением радиуса как у High Pass ВЧ-слоя. Потом к нему применяется корректирующий слой кривых понижающий контраст и всей группе присваивается режим наложения Linear Light. Финальная структура слоев изображена на рисунке внизу.

Таким образом веснушки остаются на седнем слое и легко ретушируются. В областях где они расположены очень кучно может потребоваться так же небольшая коррекция НЧ-слоя.

Упрощенный метод применения.

В его основе лежит вычитание и он подойдет только для сглаживания формы лица («убийства объема»).

К копии исходного изображения примените Gaussian Blur с таким значением Radius, чтобы с картинки ушла вся интересная для вас детализация. После этого примените High Pass с таким значением Radius, чтобы на картинке сохранились только те элементы, объем которых вы считаете излишним (мешки под глазами, скулы, глубокие морщины, складки кожи и т.п.). Инвертируйте результат (если вы работает со смарт-объектом, инвертируйте картинку внутри него) и поменяйте режим наложения на Linear Light (в этом случае даже нет необходимости применять понижающие контраст кривые). Замаскируйте весь слой (Add Layer Mask \ Hide All) и полупрозрачной мягкой кистью белым цветом прорисуйте по маске те участки, которые хотите сгладить.

Ориентиры и перспективные направления.

Я не люблю приводить конкретные настройки инструментов, так как каждая картинка требует своих значений. Но в качестве общего ориентира могу дать вам примерные значения Radius при которых на ВЧ-слой уходят соответствующие элементы (для грудного портрета 12-25 мегапикселей).

Radius 1-2 — мелкая фактура кожи
Radius 4-5 — полная фактура кожи за исключением глубоких морщин и подобных дефектов
Radius 10-12 — полная фактура кожи с крупными дефектами
Radius 25-30 — практически все локальные блики и тени (мешки под глазами, носогубные складки, второй и прочие подбородки и т.п.)

Кроме явных и неоднократно описанных идей (например, возможность изменить глобальный контраст, сохраняя локальный), я вижу еще несколько путей развития данного метода обработки. Я сам навряд ли смогу заняться этим в ближайшее время, если хотите, можете поэкспериментировать в этом направлении самостоятельно. Будет интересно узнать результаты

1. Макияж. Частотное разложение позволяет легко бороться с огрехами работы визажиста. Но крайний случай такого дефекта — это полное отсутствие макияжа. Можно попробовать наложить его, работая по НЧ-составляющей. Возможно, что придется как-то дорабатывать и ВЧ. Конкретные методы лучше разрабатывать имея в качестве образца фото с макияжем (желательно при том же свете, в том же ракурсе и с той же моделью).

2. Быстрое и мягкое приглушение фактуры кожи при сохранении остальных деталей без махания кисточкой по маске. Работая на ВЧ-слое использовать содержащие мало фактуры кожи, но достаточно много остальных деталей, красный (RGB) и черный (CMYK) каналы для смешивания и наложения внутри ВЧ-группы.

3. Побрить мужчину. Не надо большого ума, чтобы пересадить кожу с бритого подбородка. А вот аккуратно «сбрить» одно-двух дневную щетину не прибегая к помощи «доноров» задача интересная. Возможные варианты решения — комбинация двух предыдущих примеров.

В конце хочу напомнить. Данная методика— это не способ ретуши кожи и даже не прием портретной ретуши. Она универсальна и подходит для любых изображений, когда вам необходимо рездельно править детали различных размеров.

Ложка пиара в бочке знаний.

Профессиональные цветокорректоры и люди легко впадающие в брюзжание могут смело пропустить этот раздел.

Если Вы ощущаете недостаток знаний в обработке изображений, или их разрозненность и отсутствие системы, буду рад видеть Вас на своих занятиях, которые я регулярно провожу в Москве в фотошколе компании «Фотопроект». А в некоторые другие города я периодически выезжаю с интенсивной версией курсов.

Программы занятий, список ближайших мероприятий и ссылки на мои статьи можно посмотреть в заглавном посте моего ЖЖ.

Как было написано в самом начале: «Все было придумано до нас». И пытаться ставить свой копирайт под методикой, это все равно что патентовать кирилицу, упирая на дальнюю родственную связь с Мефодием. Но этот текст написан лично мной и под ним копирайт я поставлю совершенно спокойно. Как и все мои материалы, выложенные в свободный доступ, этот разрешается перепечатывать и размещать на любых ресурсах с бесплатным доступом при условии полного сохранения текста (в том числе и этого раздела), ссылок и иллюстраций, указания авторства и ссылки на первую публикацию.

Если есть желание использовать мои материалы в коммерческих целях, свяжитесь со мной через ЖЖ, обсудим.

Первая публикация http://zhur74.livejournal.com/998.html
(с) Андрей Журавлев, 2010

Частотная ретушь кожи — мини-учебнег, ч5: avlasov — LiveJournal

Частотная декомпозиция и ее варианты

Вышеприведенные быстрые методы не используют полной частотной декомпозицией. В данном случае, под полной частотной декомпозицией я понимаю разложение изображение на несколько составляющих с разными частотными диапазонами, которые в «сумме» дают исходное изображение.
Классическим примером является наложение копии слоя, обработанного High Pass, на копию слоя обработанного Gaussian Blur с тем же радиусом, в режиме наложения Linear Light, Fill 50%.
Конечно, из-за особенностей реализации этих операций в фотошоп, стопроцентного совпадения не получится, будут некоторые отличия, в следствие ошибок округления. Чтобы их снизить, лучше накладывать при Fill 100%, но снизить контрастность High Pass слоя в два раза, либо кривыми, либо корректирующим слоем.

Впрочем, я не хочу обсуждать тут технические подробности, ибо их, а также многое другое, прекрасно описал Андрей Журавлев в своей статье. Также имеет смысл почитать остальные его статьи на тему частотного разложения, да и весь его ЖЖ в целом.
Конечно, если бы у меня был настоящий учебник, то я бы расписал сам, и картинки нарисовал, но в данном случае, совершенно не охота повторяться в том, с чем прекрасно справился кто-то другой.

Моя же цель состоит в том, чтобы обозреть всеразличные варианты (впрочем тоже повторять других, но в сжатом и систематизированном на мой вкус виде).
И тут есть два фактора. Во-первых, это режим наложения, которым «суммируются» изображения. А также обратную ему операцию «разложения» изображения.
А во-вторых, вид фильтра низких частот. И опять-таки комплиментарный ему фильтр высоких частот, который мы его получаем «вычитая» из исходного изображения его версию, обработанную низкочастотным фильтром.

Рассмотрим сначала, доступные нам виды фильтров.
Конечно, всеразличных фильтров придумано очень много, и стандартный ФШ в разделе Filter/Blur содержит в себе кучу вариантов низкочастотных фильтров, почти все из которых можно применять для частотного разложения (кроме Average ну и пожалуй просто Blur/Blur More — точнее последние просто неудобно применять).
Однако, обычно используются два варианта Gaussian Blur и Surface Blur. Плюс иногда для локальной обработки длинных узких полосок может быть удобно использовать Motion Blur.

Gaussian Blur — быстрый и гибкий вариант, ибо имеет дробные радиусы, что позволяет делать тонкую настройку.
Однако, у гаусса есть недостаток — он размывает контуры, что часто бывает неудобно, например он затрудняет частотную ретушь около этих самых контуров. С этой проблемой помогает бороться Surface Blur, который есть разновидность билатерального фильтра, снижающего степень размытия рядом с ребрами. Surface Blur был бы отличным базовым вариантом для частотного разложения, к сожалению он довольно медленный, особенно в 16 битном режиме да на больших картинках. Поэтому базовым все же является Гаусс.
Остальные фильтры, кроме эпизодического Motion Blur’а вряд ли представляют серьезный интерес, разве что поразвлечься. Впрочем, возможно для чего-то можно осмысленно применить Lens Blur или же Smart Blur, но я не пробовал.

Надо еще добавить, что в стандартном ФШ есть еще один фильтр, применимый для размытия — это Filter/Noise/Median (можно Dust&Scratches но там надо выставлять параметр threshold в 0, что даст ту же медиану). У него тоже есть достоинство, что он достаточно бережно относится к ребрам, правда, часто дает резкие переходы, что не всегда есть хорошо. Тем не менее, он быстрый, и для не очень больших радиусов (например, для отрезания текстуры) его использовать пожалуй даже предпочтительнее гауссианы, ибо он не размывает ребра. Можно сказать, что это в некотором роде менее гибкая, но более шустрая версия Surface Blur.

Итого, базовый список фильтров: Gaussian Blur, Median, Surface Blur. Плюс Motion Blur для локальной обработки узких полосок.

Рассмотрим теперь режимы наложения/разложения.
Итак, первый вариант — это линейный, т.е. сложение, вычитание. В ФШ ему соответствует режим наложения Linear Light. Правда, в ФШ он реализован довольно хитро, но не суть важно. Вычисление high pass версии получается наложением инвертированного low-pass слоя на исходный (либо apply image, substract с параметрами scale 1, offset 128).
Сложение получается наложением high pass слоя на low pass, в режиме Linear Light, но нужно как-то уменьшить контрастность (либо Fill 50%, либо ослабить контраст кривыми, либо brightness/contrast -50, legacy mode, либо Fill 100, но при разложении использовать apply image, substract scale 2, offset 128).

Второй, «нестандартный» вариант — использовать пару Vivid Light/Overlay. Эти режимы чаще дают ошибки округления, но при ретуши кожи это обычно не критично, впрочем у меня на данный момент нет опыта использования этой пары для ретуши, зато она прекрасно работает вместе с Surface Blur для повышения резкости.
Вычисление high pass версии реализуется наложением low pass слоя на исходник в режиме Vivid Light. А «сложение» происходит в режиме Overlay (high pass поверх low pass).

Можно ли еще реализовать в ФШ разложение полностью обратимым способом (без учета ошибок округления) — я лично не в курсе. Но на самом деле, поскольку обратимое разложение не всегда нужно — ибо мы же все равно редактируем изображение, поэтому необратимость часто можно использовать как способ ослабить текстуру, полученную другим способом (фильтр High Pass например). Что актуально для быстрых методов. В теории, для наложения высокочастотных слоев можно использовать любой контрастный метод, однако на практике для этого используют (помимо Linear Light, Fill 50%) Overlay, Soft Light и Hard Light.

Итого, получается следующая схема стандартных возможностей ФШ для частотного разложения.
1 Варианты НЧ фильтра
1.1 Gaussian Blur
1.2 Median
1.3 Surface Blur
1.4 эпизодически Motion Blur

2 ВЧ фильтр один — High Pass

3 Разложение (для получения ВЧ составляющей из НЧ):
3.1 Linear Light/Subtract
3.2 Vivd Light

4 Сложение (для сложения ВЧ и НЧ составляющей в итоговое изображение)
4.1 Linear Light, Fill 50% (или снизить контраст в два раза другим способом
4.2 Overlay
4.3 Soft Light
4.4 Hard Light

Видимо есть еще варианты, но не очень интересные.

РСЛаб | Проекты | НК диэлектрических материалов в аэрокосмической промышленности

	Проекты > НК диэлектрических материалов в аэрокосмической промышленности НК диэлектрических материалов и конструкций в авиационно-космической промышленности с помощью голографического подповерхностного радара Руководитель проекта: Сергей Ивашов, sivashov@rslab. ru. Аварии при запуске космических аппаратов довольно часто происходят в разных странах. Они вызывают значительные прямые материальные потери. Кроме того, страны с высокой аварийностью несут и косвенные убытки в виде повышенных страховых взносов на страхование последующих запусков, а многие заказчики начинают отказываться от запуска своих спутников на ненадежных ракетах. Одним из средств повышения надежности производства ракетно-космической отрасли является неразрушающий контроль выпускаемой продукции. Этот проект направлен на разработку и внедрение новой технологии голографического подповерхностного радара в качестве метода неразрушающего контроля диэлектрических изделий и покрытий. Катастрофа космического корабля «Колумбия» произошла через несколько минут, в результате чего погибли все семь членов экипажа. Этот и другие инциденты, к счастью, не приведшие к столь катастрофическим последствиям, вызвали интерес к разработке новых методов неразрушающего контроля изоляционных и теплозащитных покрытий космических аппаратов и топливных баков. По мнению исследователей НАСА, опубликованному в журнале Aviation Week & Space Technology, одной из причин катастрофы «Колумбии» были пустоты в теплозащитном покрытии внешнего топливного бака шаттла. Внешний бак содержит жидкий кислород и водородное топливо, хранящиеся при температуре минус 183 и минус 253 градуса по Цельсию соответственно. Для уменьшения испарения топлива и предотвращения обледенения поверхности бака, которое может привести к фрагментации и повреждению челнока, бак покрыт изолирующим пенополиуретаном. Толщина пенопласта находится в диапазоне от 25 мм до 50 мм. Если сверххолодный внешний резервуар недостаточно изолирован от окружающего теплого и влажного воздуха, атмосферный водяной пар конденсируется внутри пенных пустот. Согласно этой гипотезе, во время запуска 28-й миссии Колумбии вода, сконденсировавшаяся внутри пустот, быстро испарялась (кипела) в результате снижения давления с увеличением высоты после запуска. В результате этого взрывного вскипания от наружного бака оторвался кусок пеноизоляции и ударился о левое крыло, повредив теплозащитную панель передней кромки. Когда Колумбия снова вошла в атмосферу после миссии, это повреждение позволило плазме (выработанной перед кораблем во время его полета в стратосфере) проникнуть и разрушить конструкцию крыла, в результате чего космический корабль разрушился. При большинстве предыдущих запусков шаттлов наблюдались аналогичные, но более незначительные повреждения и выбросы пены, но риски были сочтены приемлемыми. Известно, что плиточное теплозащитное покрытие возвращаемых аппаратов типа «Спейс Шаттл» подвергается высоким механическим и особенно тепловым воздействиям при входе в атмосферу. Фактически, после первого полета Колумбии (12 апреля 1981 г.) было потеряно 16 плиток и повреждено 148 плиток. Аналогичные проблемы с более серьезными последствиями возникли после первого и единственного полета «Бурана» (15 ноября 1988 г.). Послеполетный осмотр показал частичное разрушение до полной потери теплозащитных плиток после 21-й секции передней кромки. Такие повреждения могут привести к повторению катастрофы «Колумбии» в ее возможных будущих миссиях. В Лаборатории дистанционного зондирования Земли МГУ им. Баумана разработана новая технология голографической подповерхностной радиолокации, не имеющая аналогов в мире. За разработку этой технологии и освоение на ее базе производства голографической подповерхностной радиолокации типа РАСКАН коллектив лаборатории удостоен премии Правительства Российской Федерации в области науки и техники. Конструкция прибора защищена несколькими патентами РФ, а также радары РАСКАН поставляются как отечественным потребителям, так и во многие страны мира. Основное предназначение радаров РАСКАН – диагностика строительных конструкций. В связи с этим диапазон рабочих частот РЛС, зависящий от модификации прибора, лежит в диапазоне от 1,6 до 6,8 ГГц (http://www.rslab.ru/english/product/). Дальнейшее увеличение частоты не имеет смысла из-за нелинейного увеличения затухания электромагнитных волн в строительных конструкциях и погрешностей, возникающих при ручном сканировании. Стоит отметить, что долгое время бытовало мнение, что из-за сильного затухания в типичных средах и неприменимости переменного во времени усиления к отраженным сигналам РЛС голографическая подповерхностная РЛС вряд ли найдет сколько-нибудь существенное применение на практике. Однако недавнее развитие РЛС РАСКАН, их серийное производство и достаточно широкое практическое применение показали, что для исследования сред с низкой электропроводностью на малых глубинах этот тип приборов имеет множество преимуществ, включая получение изображений в плане в режиме реального времени и высокую разрешение в плане сканирования. Детали конструкции радаров РАСКАН и области их применения представлены в http://www.rslab.ru/downloads/A0065.pdf и http://www.rslab.ru/downloads/hsrrt.pdf. Основной особенностью теплозащитных и теплоизоляционных материалов типа пенополиуретана или спеченного кремнеземного волокна, которые применяются в ракетно-космической промышленности, является низкий уровень затухания СВЧ-волн. Это позволяет использовать более высокую полосу частот для улучшения пространственного разрешения и чувствительности радара для обнаружения неоднородностей и дефектов. Еще одна особенность диагностики покрытий заключается в том, что они, как правило, наклеиваются на металлическую поверхность космического аппарата, которая является идеальным зеркалом для СВЧ-волн. Этот факт необходимо учитывать, особенно при восстановлении записанных микроволновых голограмм. Предварительные исследования показали, что частотный диапазон серийного радара РАСКАН не обеспечивает чувствительности и разрешения, необходимых для обнаружения типовых дефектов, встречающихся в полиуретановых покрытиях. Пришлось увеличить частотный диапазон и заменить ручное сканирование электромеханическим. На первом этапе была разработана экспериментальная установка, включающая в себя векторный анализатор цепей Rohde & Schwarz ZVA 24 с рабочим диапазоном частот от 10 МГц до 24 ГГц, электромеханический сканер и набор антенн, работающих в различных диапазонах частот. Затем по согласованию с ФГУП НПО «Техномаш» (Госкорпорация «Роскосмос») была разработана малогабаритная экспериментальная установка с рабочим диапазоном частот 22,6–26,4 ГГц, что позволило повысить чувствительность измерений и получить удовлетворительные результаты. Эксперименты по определению дефектов покрытий проводились на образцах, предоставленных ФГУП НПО «Техномаш», ФГУП «ГКПЦ им. Хруничева», РКК «Энергия» и Космическим центром им. Викрама Сарабая, Индия. Прибор нуждается в доработке с целью повышения его чувствительности и обеспечения беспроводной связи с компьютером обработки данных, а также будет разработано новое программное обеспечение, автоматизирующее обработку записанной информации и выявляющее дефекты конструкции. Особое внимание уделяется проведению экспериментов на одних и тех же образцах по выявлению дефектов различными методами: микроволновой голографии, рентгенографии, ультразвуковой и инфракрасной термографии. Это позволяет сравнить эффективность этих методов, выявить их преимущества и недостатки, а также предпочтительные области применения. Также будет изучена возможность комбинированного использования различных методов диагностики. Эта проблема до сих пор тщательно не рассматривалась. Одной из задач является оценка возможности обнаружения проникновения влаги в композитные конструкции, что может привести к их разрушению, особенно при колебаниях температуры около нуля градусов Цельсия. Эта задача особенно актуальна при послеполетном осмотре многоразовых спускаемых аппаратов. Результатом проекта является разработка компактного голографического подповерхностного радара, который можно использовать на реальных производственных линиях. Работы проводились при содействии и консультациях с российскими предприятиями системы «Роскосмос», авиационной промышленности и участием Космического центра им. Викрама Сарабая, Индия. Еще одной задачей является исследование возможности обследования пирамиды Хеопса (Хуфуса) в Египте в радиодиапазоне с использованием разработанных методов неразрушающего контроля. Эта задача стала актуальной после появления в 2017 году доклада международной коллаборации о возможном обнаружении ранее неизвестных пустот в Великой пирамиде с помощью мюонных сенсоров. Использование предложенного в проекте независимого метода даст возможность подтвердить или опровергнуть наличие в Пирамиде неизвестных пустот. Учитывая сложность возникающих задач, к проекту также привлекаются коллеги из Болгарии, США и Италии. Каталожные номера: Бугаев С.С., Ивашов С.И., Разевиг В.В., Чиж С. Сравнение микроволновой диагностики с другими методами неразрушающего контроля композитных изделий. Достижения современной радиоэлектроники. 2020. Т. 74. № 45. С. 1938. DOI: 10.18127/j20700784-202004-02 В.В. Чапурский, В.И. Калинин, А.С. Бугаев, В.В. Разевиг, Метод рециркуляции сигналов в задаче наблюдения точечного объекта над металлической поверхностью // Техническая физика, 2019, Том. 64, № 8, стр. 1189–1193. DOI: 10.1134/S106378421 48 Сергей Ивашов, Андрей Журавлев, Владимир Разевиг, Маргарита Чиж, Тимоти Бехтел, Лоренцо Капинери, Бину Томас, «Влияние частоты в микроволновой подповерхностной голографии для испытаний композитных материалов», Материалы 17-й Международной конференции по георадиолокации, GPR 2018, Рапперсвиль, Швейцария, июнь 1821 г., 2018 г., стр. 98–103. DOI: 10.1109/ICGPR.2018.8441592 Владимир Разевиг, Сергей Ивашов, Маргарита Чиж, Андрей Журавлев, Лоренцо Капинери, Влияние электрических свойств сред на реконструкцию микроволновых голограмм, зарегистрированных подповерхностным радаром, 2019Международная конференция IEEE по микроволнам, связи, антеннам и электронным системам (COMCAS 2019), Тель-Авив, Израиль, 4–6 ноября 2019 г. Лоренцо Капинери, Маргарита Чиж, Андрей Журавлев, Владимир Разевиг, Сергей Ивашов, Пьерлуиджи Фалорни, Исследование дефектов теплоизоляционных покрытий с помощью микроволнового изображения на основе голографического радара 22 ГГц, NDT and E International 2019, 109 (2020) 102191, стр. 1-8. DOI: 10.1016/j.ndteint.2019.102191, ISSN: 0963-8695 Маргарита Чиж, Андрей Журавлев, Владимир Разевиг и Сергей Ивашов, Обнаружение водных включений в сотовых композитных изделиях с помощью голографического радара, 2019 Международная конференция IEEE по микроволнам, связи, антеннам и электронным системам (COMCAS 2019), Тель-Авив, Израиль, 4–6 ноября 2019 г. С. Ивашов, Л. Капинери, Т. Бехтел, В. Разевиг, А. Журавлев, П. Фалорни, Использование голографического радиолокационного анализа недр при сохранении и реставрации объектов культурного наследия, Топография поверхности: метрология и свойства, 2019 г., 7 045017, стр. 1-11. DOI: 10.1088/2051-672X/ab4fa2, ISSN 2051-672X Сергей И. Ивашов, Владимир В. Разевиг, Андрей В. Журавлев, Тимоти Бехтель и Маргарита А. Чиж, Сравнение различных методов НК в диагностике теплозащитного покрытия криогенных баков ракет, 2019 Международная конференция IEEE по микроволнам, связи, антеннам и электронным системам (COMCAS 2019), Тель-Авив, Израиль, 4–6 ноября 2019 г. Ивашов С.И., Бугаев А.С., Журавлев А.В., Разевиг В.В., Чиж М.А., Ивашов А.И., Голографический подповерхностный радиолокационный метод неразрушающего контроля диэлектрических конструкций, Техническая физика, 2018, т. 1, с. 63, № 2, стр. 260-267. ISSN: 1063-7842 (печать), 1090-6525 (онлайн), DOI: 10.1134/S1063784218020184 Андрей Журавлев, Владимир Разевиг, Маргарита Чиж и Сергей Ивашов, Неразрушающий контроль пеноизоляции с помощью голографического подповерхностного радара, 9-й Международный семинар по усовершенствованному георадару, IWAGPR 2017, Эдинбург, Великобритания, 28-30 июня 2017 г., DOI: 10.1109/IWAGPR.2017.7996087 Л. Капинери, П. Фалорни, Т. Бектель, С. Ивашов, В. Разевиг и А. Журавлев, Обнаружение воды в теплоизоляционных материалах с помощью визуализации с высоким разрешением с помощью голографического радара, Измерительная наука и техника, Специальный выпуск, Том. 28, № 1, 2017. С. 1-6. дои: 10.1088/1361-6501/28/1/014008 (PDF, 1,7 Мб) Маргарита А. Чиж, Андрей В. Журавлев, Владимир В. Разевиг и Сергей И. Ивашов, Экспериментальная проверка метода разреженного зондирования в подповерхностной микроволновой голографии, Материалы симпозиума по исследованиям в области электромагнетизма (PIERS 2016), Шанхай, Китай, 8–11 августа 2016 г. (PDF, 1,5 Мб) Ивашов С., Журавлев А., Чиж М., Разевиг В., Голографическая система высокого разрешения MW для неразрушающего контроля диэлектрических материалов и деталей, Материалы 16-й Международной Конференция по георадиолокации 2016, Сессия №9.5 Свойства материалов, Гонконг, Политехнический университет, 13–16 июня 2016 г. (PDF, 300 Кб) Журавлев А. , Разевиг В., Чиж М., Ивашов С., Бугаев А. Неразрушающий контроль на СВЧ с использованием векторного анализатора цепей и двухкоординатного механического сканера // Материалы 16-й Международной конференции по георадиолокации. 2016, Session 4D System and Antenna Design, Гонконг, Политехнический университет, 13-16 июня 2016 г. (PDF, 600 Кб) Ивашов Сергей И., Разевиг Владимир В., Бехтел Тимоти Д., Васильев Игорь А., Капинери Лоренцо, Журавлев Андрей В., Микроволновая голография для неразрушающего контроля диэлектрических структур, Материалы Международной конференции IEEE по микроволнам, средствам связи, антеннам и электронным системам (COMCAS 2015), Тель-Авив, Израиль, 2–4 ноября 2015 г., 978-1-4799-7473-3/15/$31.00 IEEE 2015 г., DOI: 10.1109/COMCAS.2015.7360372 (PDF, 600 Кб) Андрей В. Журавлев, Владимир В. Разевиг, Сергей И. Ивашов и Александр С. Бугаев, Экспериментальное сравнение мультистатических и моностатических антенных решеток для подповерхностного радиолокационного изображения, Материалы Международной конференции IEEE по микроволнам, средствам связи, антеннам и электронным системам (COMCAS 2015), Тель-Авив, Израиль, 2–4 ноября 2015 г. , стр. 1-4, 978-1-4799-7473-3/15/$31,00 IEEE 2015 г. DOI: 10.1109/COMCAS.2015.7360380 (PDF, 2,3 Мб) С. Ивашов, В. Разевиг, И. Васильев, Т. Бехтель, Л. Капинери, Голографический подповерхностный радар для диагностики теплоизоляции криогенных топливных баков космических аппаратов, NDT & E International, Vol. 69, январь 2015 г., страницы 48–54. (PDF, 2 Мб) Презентация С. Ивашова на выставке IEEE COMCAS 2015, Тель-Авив, Израиль, 2-4 ноября 2015 г., «Голографический подповерхностный радар для диагностики неразрушающего контроля в аэрокосмической промышленности». (PPT, 22 Мб) Т. Лу, К. Снапп, Т.-Х. Чао, А. Такур, Т. Бехтел, С. Ивашов, И. Васильев. Оценка голографического подповерхностного радара для NDE плит теплозащиты космического челнока, датчиков и систем для космических приложений. Труды SPIE, том 6555, 2007 г. С.И. Ивашов, И.А. Васильев, Т. Д. Бехтел, К. Снапп, Сравнение импульсного и голографического подповерхностного радара для неразрушающего контроля конструкционных материалов космических аппаратов, Симпозиум по исследованиям в области электромагнетизма 2007 г. , Пекин, Китай, 26-30 марта 2007 г., стр. 1816-1819. Экспериментальная установка для НКиЭ диэлектрических материалов и конструкций.
© РСЛаб, 1999-2021 Тел.: +7 (499) 263-6509, +7 (495) 632-2219 Моб.: +7 (903) 687-2291 Электронная почта: [email protected]

Датчики и технологии управления, контроля, связи и разведки (C3I) для национальной безопасности и национальной обороны XIII | (2014) | Публикации

Передняя часть: Том 9074
Автор(ы): Труды SPIE

Радар с инверсной синтезированной апертурой для обнаружения скрытых объектов на естественно идущем человеке
Авторы): Андрей Журавлев; Сергей Ивашов; Владимир Разевиг; Игорь Васильев; Тимоти Бехтел

Показать реферат

Ключ к успеху: оптимизация процесса планирования
Авторы): Хусейн Турк; Камил Каракая

Показать реферат

Радар Fly Eye или технология микрорадарных датчиков
Авторы): Павел Молчанов; Ольга Асмолова

Показать реферат

Автоматическое восстановление видимости в режиме реального времени в видео и неподвижных изображениях с высоким динамическим диапазоном
Авторы): Б. Абиди

Показать реферат

Преимущества и недостатки централизованного управления авиацией на оперативном уровне
Авторы): Угур Арисой

Показать реферат

Технология неохлаждаемых быстрых поликристаллических PbSe фокальных решеток в системах обнаружения дульных вспышек
Авторы): Мариуш Кастек; Тадеуш Пёнтковски; Хенрик Полаковский; Ярослав Барела; Кшиштоф Фирманти; Петр Тшаскавка; Герман Вергара; Родриго Линарес; Рауль Гутьеррес; Карлос Фернандес; Мария Тереза ​​Монтохо Супервьель

Показать реферат

Система идентификации огнестрельного оружия путем интеграции бытовой электроники с открытым исходным кодом
Авторы): Хуан Мануэль Лопес Р. ; Хосе Игнасио Маруланда Б.

Показать реферат

Напыляемые незагрязняющие покрытия, обладающие высокой прозрачностью и механической прочностью
Авторы): Дэниел А. Шеффер; Георгиос Полисос; Д. Бартон Смит; Доминик Ф. Ли; Слободан Раич; Панос Г. Дацкос; Скотт Р. Хантер

Показать реферат

Обнаружение вторжения в гибридную сеть (уведомление об отзыве)
Авторы): Дэвид Тахмуш

Показать реферат

Обзор электромагнитных помех бортовым радиоэлектронным системам и обзор бортовых систем GSM
Авторы): Натале Винто; Мауро Тропеа; Пеппино Фацио; Мирослав Вознак

Показать реферат

Выбор условий для асинхронного двигателя с помощью нелинейного лассо
Авторы): Мохаммад Расули

Показать реферат

Система управления данными с использованием сенсорной технологии и беспроводных устройств для обеспечения безопасности порта
Авторы): Мануэль Салданья; Хавьер Ривера; Хосе Ойола; Видья Маньян

Показать реферат

Умный армейский шлем: взгляд на то, во что могут превратиться солдатские каски в ближайшем будущем благодаря интеграции современных технологий
Авторы): Дж. Алехандро Бетанкур; Хильберто Осорио-Гомес; Алехандро Мехиа; Карлос А. Родригес

Показать реферат

Управление хранением данных в распределенной базе данных с детерминированными ограниченными окнами связи между узлами хранения данных
Авторы): Джереми Страуб

Показать реферат

На пути к автоматизированной системе досмотра зарегистрированного багажа, дополненной роботами
Авторы): Мэтью П. ДеДонато; Велин Димитров; Таскин Падир

Показать реферат

Средства принятия решений и байесовский вывод
Авторы): Томаш Яннсон; Вэньцзянь Ван; Томас Форрестер; Эндрю Костржевски; Кристиан Верис; Томас Нильсен

Показать реферат

Современная авиакосмическая мощь и политические цели в войне
Авторы): Гюнгор Озер

Показать реферат

Погасите лесные пожары с помощью подавления вибрации

Воздушные распределительные линии традиционно состоят из оголенных алюминиевых или медных проводников, находящихся под напряжением в тысячи вольт. Это представляет опасность для людей и дикой природы из-за возможного прямого контакта с линией или косвенных последствий в результате короткого замыкания в электросети. Альтернативой является использование покрытых проводников или проводников с оболочкой для предотвращения случайных замыканий на землю или межфазных замыканий, вызванных упавшими деревьями, сильным ветром или другими природными явлениями.

Проводник с покрытием имеет долгую и разнообразную историю долговечности и надежности. Однако после недавних улучшений материалов и улучшения экологических характеристик он приобрел популярность, в первую очередь из-за его эффективности в предотвращении открытой электрической дуги в пожароопасных средах. Процесс покрытия проводника под напряжением диэлектрическим материалом значительно снижает вероятность того, что внешние объекты вызовут короткое замыкание, которое приведет к пожару. Это сокращение числа инцидентов, связанных с пожаром, делает крытый проводник, используемый в стандартной конструкции, жизнеспособным, экономически эффективным и выгодным практически для любого применения.

Из-за своей эффективности компания Southern California Edison (SCE), которая обслуживает около 15 миллионов калифорнийцев в пределах зоны обслуживания площадью 50 000 кв. миль (129 500 кв. км), развернула крытый проводник в качестве краеугольного камня своего плана по смягчению последствий лесных пожаров. Программа SCE по защите проводов от лесных пожаров включает замену существующих оголенных проводов на покрытые проводники в зонах с высоким риском возгорания. По состоянию на февраль 2022 года SCE проложила около 3000 миль (4828 км) крытого проводника на своей территории.

Хотя крытый проводник имеет много преимуществ, необходимо также учитывать один важный аспект его характеристик: вибрация. В то время как применение демпферов для систем с неизолированными проводами тщательно изучалось в отрасли, для виброгасителей в системах с покрытыми проводниками верно обратное. SCE приступила к оценке потребности в виброгасителях в системах с закрытыми проводами с 2019 по 2020 год. Пока шла оценка, коммунальное предприятие начало замечать спорадические случаи эоловой вибрации, возникающей на ее установках с закрытыми проводами.

Виброгасители

В двух конкретных случаях компания SCE узнала об эоловой вибрации из жалоб клиентов на шум. Вибрация заставляла тупиковые покрытия дикой природы стучать по покрытому проводнику. Чтобы решить эту проблему, SCE обратилась за помощью к производителям демпферов, а компания Preformed Line Products (PLP) ответила, чтобы помочь SCE лучше понять влияние эоловой вибрации на системы с закрытыми проводниками.

PLP и SCE уже знали, что при ровном, низкоскоростном (от 2 до 15 миль/ч [от 3,2 до 24,1 км/ч]) ветре воздушные проводники, экранные провода и оптический заземляющий провод могут вибрировать в диапазоне частот. Хотя амплитуда движения этого проводника невелика (менее одного диаметра кабеля), накопление вибрационных циклов в течение длительного времени может привести к усталостному повреждению или выходу из строя прядей проводника из-за фреттинга, при котором отдельные алюминиевые или стальные пряди проводника перетираются. вместе и удалить материал друг от друга.

В случае закрытого проводника незатухающая эоловая вибрация также может привести к повреждению оболочки проводника. В свою очередь, это повреждение ухудшает срок службы линии и снижает эффективность покрытия проводника. Из-за своей гладкой поверхности провод с покрытием может быть более восприимчив к эоловым вибрациям, чем неизолированный провод, который имеет оголенные отдельные жилы, что может несколько помочь разбить поток ветра.

Чтобы решить проблему вибрации в системах с закрытыми проводами, SCE и PLP работали вместе в течение примерно 18 месяцев над разработкой демпфирующих продуктов, рекомендаций по размещению и стандартов, специфичных для установок с закрытыми проводами. Надлежащее взаимодействие и совместимость с крытым проводником были жизненно важными соображениями. SCE и PLP согласились, что демпфирующие устройства должны быть установлены непосредственно над оболочкой проводника и не требуют зачистки или удаления. Поскольку оболочка является частью проводящей системы, любое ее повреждение при установке или длительном использовании демпфера может нанести ущерб сроку службы системы.

Размер проводника

Для проводников меньшего размера, 0,872 дюйма (22,2 мм) и менее, компания PLP использовала спиральный виброгаситель (SVD). Изготовленный из экструдированного поливинилхлоридного (ПВХ) стержня, SVD представляет собой демпфер ударного типа, который свободно наматывается на проводник. Когда проводник начинает вибрировать, он контактирует с СВД, имеющего достаточный вес и длину, чтобы выбить проводник из вибрационного резонанса независимо от скорости и частоты ветра. SVD использовался на неизолированных кабелях в течение нескольких десятилетий. Кроме того, поскольку он изготовлен из ПВХ, SVD не имеет проблем с сопряжением с наружным слоем из сшитого полиэтилена высокой плотности закрытого проводника.

Однако по мере увеличения диаметра и веса проводника длина и вес SVD также должны увеличиваться. В определенный момент требуемый размер SVD становится слишком большим для безопасной установки. Поэтому для проводов большого диаметра требуется другое решение для демпфирования. Для SCE компания PLP использовала демпфер вибрации VORTX типа Stockbridge для устранения вибрации на проводниках диаметром более 0,872 дюйма.

Виброгаситель VORTX работает путем передачи движения проводника через зажим, несущую проволоку из оцинкованной стали и систему грузов. Когда проводник движется, это вызывает перемещение грузов демпфера, что затем вызывает изгиб несущей проволоки из оцинкованной стали. Изгиб несущей проволоки в сочетании с движением грузов рассеивает энергию вибрации за счет трения.

Новый метод крепления

Однако для использования демпфера VORTX на изолированном проводе компании PLP пришлось разработать новый метод крепления. Традиционно алюминиевый зажим прикручивается непосредственно к оголенному проводнику и затягивается в соответствии со спецификацией, но повреждение оболочки проводника подвергает риску всю систему проводников. На ранней стадии разработки испытания PLP подтвердили, что при использовании стандартного зажима с болтовым креплением зажим сильно деформировал оболочку проводника, вызывая опасения, что оболочка со временем порвется.
Во время испытаний PLP также отметила, что деформация оболочки проводника привела к быстрой потере остаточного крутящего момента, что вызвало обеспокоенность по поводу ослабления демпфера с течением времени и повреждения проводника. Чтобы решить эту проблему, PLP совместно с SCE разработали систему, которая защитила бы оболочку проводника и соответствовала требованиям SCE по снижению воспламеняемости.

Решение SCE заключалось в использовании демпфера VORTX со спиральным креплением PLP, который имеет зажим с полупроводящим эластомерным покрытием и стержни со специальным полупроводящим пластиковым покрытием для распределения зажимных усилий по спиральному креплению, обеспечивая электрическую совместимость между демпфером и проводником.

Как и другие демпферы стокбриджского типа, демпфер VORTX рассчитан и настроен на гашение различных механических импедансов, или насколько проводник сопротивляется движению при воздействии гармонической силы, такой как эолова вибрация. Для неизолированного проводника механический импеданс легко соотносится с линейной зависимостью между диаметром проводника и весом. Демпфер выбирается в зависимости от диаметра проводника и за счет согласования импеданса гасит движение проводника. Однако из-за того, что оболочка увеличивает общий диаметр проводника, но оказывает меньшее влияние на вес проводника, определение механического импеданса покрытого проводника намного сложнее. В свою очередь, это делает выбор размера и позиционирование демпферной системы Стокбриджа более сложной задачей, чем на неизолированных проводниках.

Полевые и лабораторные испытания

SCE и PLP пришли к соглашению, что полевые испытания помогут определить серьезность проблемы с вибрацией и эффективность новой вибрационной системы. Были проведены два полевых исследования вибрации.

Первое исследование вибрации было проведено в 2019 году на действующей линии 12 кВ в Хемете, Калифорния. Район был выбран из-за его доступности и расположения на открытой местности, что увеличивает вероятность возникновения вибрации на линии. Для этой полевой оценки SVD были размещены на проводнике 15 кВ 1/0. PLP работала с SCE, чтобы определить подходящие полигоны для этого исследования.

Виброрегистраторы были установлены у двух опор одного пролета для контроля обратной амплитуды изгиба (изгиба проводника относительно регистратора) проводника в движении. Регистраторы вибрации использовали моментный рычаг для измерения амплитуды и частоты движения проводника с заданными интервалами записи в течение двухнедельного периода времени. Через две недели SCE сняла записывающие устройства и вернула их PLP для обработки данных. Результаты показали, что измеренные уровни деформации как демпфированных, так и недемпфированных пролетов были выше безопасного предела деформации для неизолированного алюминиевого проводника, армированного сталью (ACSR), но SVD значительно снизили уровень вибрации и накопление усталостного цикла.

Второе исследование было проведено в конце весны 2020 года в Менифи, штат Калифорния, для измерения характеристик демпфера вибрации VORTX на проводнике с покрытием ACSR 12 кВ, 336,4 тыс. см3. (PLP предоставила удаленную поддержку для этого исследования из-за ограничений на поездки в связи с COVID-19.) Та же методология исследования проводилась в течение двух недель. Это исследование показало, что демпфер вибрации VORTX уменьшает накопление высокоамплитудных вибрационных циклов и, как следствие, снижает уровень разрушительной вибрационной активности, особенно на высоких частотах.

Информация, полученная в результате этих исследований, побудила PLP провести дополнительные лабораторные испытания, чтобы подтвердить принципы размещения демпфера. Было решено — из-за отмеченного ранее несоответствия веса по сравнению с проводником и различных натяжений, используемых в распределительной сети SCE, — два гасителя вибрации VORTX, установленные на одном конце пролета, потребуются для закрытых систем проводников коммунального предприятия. Такая конфигурация обеспечит адекватный охват резонансных частот вибрации проводника. Компания PLP использовала данные о пролете и расчетном напряжении для выработки общих рекомендаций по размещению стандартной конструкции SCE, чтобы полевые бригады имели четкие указания при установке демпферов.

Стандарт демпфера вибрации

Компания SCE использовала данные о размещении демпфера, собранные PLP, для проведения дополнительных оценок натяжения, чтобы написать стандарт демпфера вибрации для закрытых проводников. Стандарт на закрытый провод коммунальной службы был опубликован в четвертом квартале 2020 года.

После публикации стандарта SCE оценила необходимость программы модернизации виброгасителя на покрытом проводе, установленном до принятия нового стандарта. Используя условия местности и ветра, SCE провела анализ для определения чувствительности к вибрации своих установок с закрытыми проводниками в период с 2018 по 2020 год. В дополнение к испытаниям, проведенным для установления стандарта, SCE также работала с PLP над теоретическими расчетами того, как вибрационная активность может сократить расчетный срок службы линии. Предполагаемое сокращение срока службы можно рассчитать, используя собранные данные о вибрации поля и экстраполируя рассчитанную деформацию по сравнению с накоплением циклов в день.

Исследование чувствительности к вибрации и расчетный срок службы были использованы для определения целевых областей и определения приоритетности работ по модернизации виброгасителя. Этот проект модернизации позволит заранее смягчить повреждение проводника, вызванное эоловой вибрацией, и сохранить ожидаемый срок службы существующих крытых проводников SCE.
В целом, сотрудничество между SCE и PLP было успешным и способствовало лучшему пониманию отрасли применения виброгасителей на изолированных проводниках. Работая вместе, коммунальное предприятие и производитель усовершенствовали конструкции демпферов, их размещение и развертывание.

Благодаря полученному надежному стандарту и соответствующему плану развертывания эти демпферы будут способствовать успеху программы SCE по защите проводников от лесных пожаров на долгие годы.

Арианна Луй ([email protected]) — инженер группы по усилению защиты сети в соответствии с требованиями пожарной безопасности в компании South California Edison (SCE). Она работает с командой над разработкой стратегий для мероприятий SCE по смягчению последствий лесных пожаров, включая программу SCE для проводников, защищенных от лесных пожаров. До своей нынешней должности Луй была ответственным инженером по крытым проводникам, виброгасителям и аксессуарам для подземных кабелей в компании SCE. Она получила степень BSEE в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

Ниуша Таваколи ([email protected]) — инженер по транспортировке и распределению активов в компании Southern California Edison (SCE). Она отвечает за виброгасители и
принадлежностей для подземных кабелей. Таваколи окончила Калифорнийский государственный политехнический университет в Помоне со степенью BSEE и в настоящее время получает степень MSEE в том же университете.

Кен Акики ([email protected]) посвятил свою карьеру в компании Preformed Line Products (PLP), управляя приложениями для предотвращения движения проводников и другими кабелями
анкерная и управляющая фурнитура. Он и его команда специалистов по поддержке продукции работают с коммунальными предприятиями по всему миру над разработкой решений для сложных аппаратных систем передачи. Акики является активным членом IEEE и CIGRE. Он имеет степень BSEE и степень магистра инженерного менеджмента, полученные в Университете Кейс Вестерн Резерв в Кливленде, штат Огайо.

Марк Р. Бернс ([email protected]) является менеджером по рынку коммунальных услуг в компании Preformed Line Products (PLP). Он поддерживает и разрабатывает продукты для монтажа, ремонта и защиты проводников. Бернс имеет 29многолетний опыт проектирования и анализа сложных распределительных и передающих систем. Он начал свою карьеру в коммунальной сфере в компании Ohio Edison, ныне FirstEnergy Corp., занимаясь планированием распределительных мощностей и проектированием систем. Бернс имеет степень бакалавра технических наук Акронского университета в Огайо.

Три стратегии снижения риска лесных пожаров

Австралийцам, особенно тем из нас, кто родом из Виктории, не привыкать к лесным пожарам. Расположенный на южной оконечности континента, к северу от Тасмании, штат является одним из самых пожароопасных регионов мира. В 2019 годуи только в 2020 году в штате было сожжено 1,5 миллиона гектаров (около 3,7 миллиона акров) кустарников, что привело к разрушению 420 домов, нескольким смертям и неизмеримому воздействию на нашу уникальную экосистему, дикую природу и биоразнообразие. Мы также пострадали от трех крупнейших и самых разрушительных лесных пожаров в истории нашей страны — в 1977, 1983 и 2009 годах.

К сожалению, большая часть разрушений является прямым результатом деятельности человека, включая искры, исходящие от имущества. которые составляют нашу электрическую сеть. Согласно правительственному расследованию лесных пожаров в Пепельную среду в 1983, 29 из 190 пожаров были вызваны неисправностями в электросетях — или примерно 15 процентов. Я помню, как сидел на крыльце дома моей матери в 1983 году и смотрел, как над нашей собственностью летят угли от огня, находящегося более чем в 50 километрах от нас. Расследование после лесного пожара в Черную субботу в 2009 году показало, что пять из 11 крупных пожаров были вызваны линиями электропередач.

Принимая во внимание разрушительный характер лесных пожаров в регионе и возможность гибели людей, электроэнергетические компании здесь, в штате Виктория, и в других подверженных пожарам регионах по всему миру несут обязательства перед нашим сообществом, окружающей средой и нашими акционерами, чтобы сделать наши сетка максимально эластичная. Преимущества отказоустойчивой сети выходят далеко за рамки предотвращения пожаров. Доступ к электричеству помогает обеспечить жизненно важный канал, который необходим сообществам для информирования и связи с семьей, друзьями и соседями, что особенно важно во время сезона лесных пожаров. Точно так же бесперебойное электроснабжение может иметь неоценимое значение для обслуживания насосов и других важных домашних систем в случае чрезвычайной ситуации, особенно в отдаленных районах.

От отрасли, заказчиков и правительств потребуются обязательства по закупке, внедрению и обслуживанию новых противопожарных технологий для предотвращения возникновения пожаров до их возникновения. Необходимы совместные усилия для смягчения растущей опасности более частых лесных пожаров из-за изменения климата.

И, конечно же, становится все хуже

Поскольку температура продолжает расти, а экстремальные погодные условия увеличивают частоту и масштабы засух и засушливых условий, разрушения, вызванные катастрофическими лесными пожарами, представляют собой риск номер один для отрасли. По данным Национального совета пожарных и аварийно-спасательных служб, за последнее десятилетие сезон лесных пожаров в Австралии увеличился на целую неделю в год. Это означает, что сегодня существует на 70 дней в году экстремальный риск лесных пожаров больше, чем в 2011 году. Это еще 70 дней повышенной бдительности для наших сетей и сообщества.

United Energy, третье по величине коммунальное предприятие в штате (и мой работодатель), владеет 10 процентами наших общих активов в районах, которые считаются подверженными высокому риску лесных пожаров. Сюда входят шкафы, трансформаторы и воздушные провода, проходящие через лесную траву и опавшие листья. Достаточно простой искры, чтобы поджечь сухую растительность и разжечь огонь.

Три стратегии снижения риска лесных пожаров

Промышленности необходимо разработать стратегии снижения пожаров, которые в первую очередь предотвращают возникновение пожаров. Это включает в себя совершенствование стандартов проектирования для существующего оборудования, разработку новых технологий, предназначенных исключительно для предотвращения искрения, и использование лучших стратегий управления активами, которые в первую очередь предотвращают возникновение перенапряжений.

Улучшение стандартов проектирования

Большинство устаревшего оборудования в сети рассчитано на 35 градусов Цельсия (95º F) — вполне понятное ограничение со времен, когда температура редко превышала этот предел. Но мир стал более жарким, чем 50 лет назад, когда эти активы были впервые изготовлены и развернуты в полевых условиях. В настоящее время температура воздуха в Виктории регулярно превышает 40 градусов по Цельсию (105º F) в течение летних месяцев, и нередко она превышает 45 градусов по Цельсию (113º F). Другие пожароопасные районы на американском Западе (включая Калифорнию и Колорадо) и Испанию также испытывают повышение температуры.

В то время как многие производители оборудования уже проводят стресс-тесты своей продукции для работы в сегодняшних экстремальных погодных условиях, правила, которые обязывают всех производителей оборудования соблюдать более высокие температурные стандарты (например, 50º C), будут иметь большое значение для сокращения сбоев в работе оборудования, которые приводят к искрению. Это улучшит функции безопасности по всем направлениям и значительно снизит частоту лесных пожаров.

Разработка технологии предотвращения искр

Потенциальная область риска, которая решается в сотрудничестве с такими поставщиками, как Hitachi Energy, — разрядники для защиты от перенапряжения, установленные на воздушных распределительных проводах, которые могут быть источником искр, которые потенциально могут привести к лесным пожарам. Они работают, защищая критически важные активы от перенапряжений из-за молнии, перегрева или даже обычных переключений. Если перенапряжение является особенно серьезным с точки зрения размера или продолжительности, разрядник защиты от перенапряжений предназначен для защиты нижестоящего электрического оборудования. В зависимости от скачка напряжения, эти события могут быть весьма драматичными, с выделением горячих газов, которые самопроизвольно искрятся.

Коммунальные предприятия теперь могут использовать блоки предотвращения искр (SPU), чтобы снизить риск лесных пожаров, вызванных термически перегруженными разрядниками перенапряжения. Устанавливаемые непосредственно на ОПН в зонах повышенной пожароопасности, СПУ контролируют токовую и тепловую нагрузку ОПН и автоматически отключают его от сети в случае тепловой перегрузки. Это предотвращает возникновение электрической дуги, искрение или выброс горячих частиц, которые могут воспламенить близлежащую растительность.

Разработанные специально для снижения риска возгорания в Австралии и Калифорнии, десятки тысяч SPU в настоящее время развернуты в зонах повышенного риска по всему миру. SPU может быть развернут в сетях на любой местности, независимо от местоположения, и это был отличный способ устранить одну потенциальную опасность возгорания и обеспечить круглосуточную защиту вне поля зрения без необходимости использования ботинок на земля.

Стремление к лучшему управлению активами

Очень большая часть нашей сети (около 80 процентов) связана с накладными расходами и подвергается воздействию самых разных потенциальных источников ущерба, которые могут быть крайне непредсказуемыми. К сожалению, такие животные, как птицы, летучие мыши и опоссумы, попадают в наши воздушные линии и в некоторых случаях могут представлять опасность пожара. Однако с помощью цифровых систем мониторинга мы можем обнаруживать и получать предупреждения о нарушениях в сети, вызванных такими инцидентами. Стратегии управления активами могут дать новое представление о состоянии и поведении сети благодаря осведомленности в режиме реального времени в диспетчерской.

Операторы могут использовать решения для удаленного мониторинга, чтобы получить контроль и анализ производительности и состояния сети практически в реальном времени, а также ряд аналитических данных, используемых для прогнозной оптимизации и планирования. Такие производители, как Hitachi Energy, предлагают цифровые решения для контроля состояния ограничителей перенапряжения в любой точке сети, чтобы повысить надежность и безопасность. Беспроводной монитор для разрядника защиты от перенапряжения, например, регистрирует события перенапряжения, а также ток утечки, условия окружающей среды, такие как температура и влажность окружающей среды, и передает эту информацию через сеть связи с низким энергопотреблением на большие расстояния. Работающий от батарей монитор такого типа можно разместить в любом месте электрической сети и регулярно передавать информацию, способствуя повышению отказоустойчивости сети.

На основе искусственного интеллекта (ИИ) и машинного обучения (МО) существует целый ряд цифровых решений, которые позволяют операторам наблюдать за потоком энергии, включать и выключать источники генерации, контролировать качество энергии, предупреждать техников о проводах под напряжением и выполнять другие действия. действия дистанционно и автоматически. Представьте, что вас предупредили о надвигающемся перенапряжении, и вы можете просто отключить этот актив и перенаправить нагрузку на другую инфраструктуру, не прерывая электроснабжение. Или, что еще лучше, автоматизируйте эти прогностические и упреждающие действия без участия человека.

Пришло время действовать

Изменение климата — это проблема, которая не исчезнет. Повышение температуры и более разрушительные события будут продолжать угрожать электросети и потенциально вызывать новые лесные пожары. Поскольку жизнь, имущество и дикая природа подвергаются большому риску, важно, чтобы отрасль предприняла необходимые шаги, чтобы использовать новые технологии для предотвращения возникновения пожаров. Улучшение стандартов проектирования, внедрение новых технологий, таких как SPU и REFCL (ограничители тока короткого замыкания на землю), а также использование возможностей новой волны цифровых технологий — вот некоторые из способов, которыми мы добились значительного прогресса в Виктории. В результате с 2011 года нам удалось улучшить контроль и смягчение последствий лесных пожаров в нашем штате на 30-35 процентов. Каждый пожар, который мы остановим, окажет серьезное влияние на сообщества и клиентов, которых мы обслуживаем, и это что-то, над чем стоит работать.

Крейг Сэвидж (Craig Savage) — руководитель отдела систем производительности и управления сетью в Citipower, Powercor и United Energy, отвечающий за координацию трех инвестиционных портфелей для предоставления безопасных и надежных услуг с минимальными долгосрочными затратами, включая снижение риска лесных пожаров. За последние 20 лет Крейг руководил разработкой и реализацией инициатив United Energy по управлению активами, обеспечению надежности и предотвращению лесных пожаров, занимая такие должности, как управляющий активами, менеджер по производительности системы и на своей текущей должности. Он руководил семинарами и представлял документы по управлению активами, планированию надежности, будущим сетям и управлению рисками лесных пожаров и продолжает вносить свой вклад в отрасль, занимая лидирующие позиции во многих из этих областей. Он представлял UE во многих отраслевых консультативных руководящих комитетах, а также в рабочей группе Виктории по минимизации лесных пожаров после лесных пожаров в Виктории в Черную субботу. 990.47

Введение УНЧ поля локализованного источника в океане

Глава 4. УНЧ обтекания движущегося тела

Глава 5. Акустика вне движущихся тел

Глава 6. Применение УНЧ полей движущегося тела

Заключение

Список литературы

---

Обзоры

«Доктор. Семенов в числе немногих ученых обратил внимание коллег, заинтересованных в обнаружении движущегося тела, на его сверхнизкочастотные колебания и дал теоретическую основу для предсказания соответствующих дополнительных гидродинамических сверхнизкочастотных полей в атмосфере и океане. Текст богат физическими подробностями и экспериментальными данными, объясняющими ограничения известных методов обнаружения движущихся тел и обеспечивающими их сравнение с предложенным методом обнаружения, а также подтверждающим достоверность и реальность полученных результатов. Книга необходима для ученых или военно-морских инженеров, серьезно интересующихся прогрессом в области обнаружения движущихся тел». – Профессор Сергей Николаевич Куличков, заместитель директора Института физики атмосферы РАН, лауреат премии Правительства РФ в области физических наук

подводных объектов, например подводных лодок, в условиях шумоподавления. Большая часть книги посвящена описанию поведения природных и техногенных ультранизкочастотных полей в океане и атмосфере. Важно, что методы оценки рассеяния, разработанные в книге, позволяют оценить звуковое поле, рассеянное медленно колеблющимся движущимся телом, способным генерировать окружающее поле течения, включающее гравитационные волны и обычный след, предсказать их решающий вклад в звуковые сигналы, рассеянные вперед. Эти результаты дают основания для альтернативного метода обнаружения подводных движущихся объектов в океане. Также приведены примеры практических результатов обнаружения, достигнутых с помощью различных подводных антенн, как стационарных, так и установленных на борту корабля, опубликованных рядом авторов в сети Интернет в последние десятилетия. Эти результаты, полученные на дальностях от нескольких до сотен миль, подтверждают теоретические прогнозы и позволяют рекомендовать книгу акустикам и военно-морским инженерам, разрабатывающим акустические системы для наружных наблюдений, а также военно-морским специалистам, ответственным за управление морской обстановкой». – Профессор Евтушенко Александр Владимирович, профессор кафедры математики и информатики Московского государственного лингвистического университета, Москва, Россия

«Настоящая книга написана опытным специалистом в области акустики движущихся сред и подводной гидроакустики доктором Андреем (Андрей) Семенова из Акустического института в Москве, Россия. Показана недостаточность современного уровня развития гидроакустики кораблей и акустики движущихся сред, связанная с заметным снижением собственных шумов обнаруживаемых объектов. Основные главы книги связаны с подробным описанием структуры ультранизкочастотного поля и его происхождения в океане, а также рассеяния звука движущимися телами с учетом специфики медленно осциллирующего окружающего течения, в том числе гравитационных волн и следа, аргументируя их решающий вклад в наблюдаемые звуковые сигналы. Этот подход развивался автором с самого начала 19 века.80-е годы, представленные в журнале «Акустическая физика» и в книге «Акустика движущихся неоднородностей», изданной недавно издательством Nova Science, нашли свое воплощение в пионерских методах обнаружения движущихся тел в неоднородных океанических средах. Еще одна впечатляющая и познавательная глава книги связана с экспериментальными результатами по обнаружению тел, полученными на различных подводных гидроакустических установках, как стационарных, так и установленных на борту корабля. Эти результаты демонстрируются в различных районах океана для достаточно широких целевых расстояний от нескольких миль до сотен миль. В целом книга будет полезна акустикам и корабельным инженерам, разрабатывающим акустические системы для подводных и атмосферных наблюдений, а также морским офицерам, занимающимся применением подводных корабельных гидроакустических комплексов для контроля целей в океане». – Есипов Игорь Борисович, профессор кафедры физики РГУ нефти и газа им. И.М. Губкина, Москва, Россия, заместитель главного редактора журнала «Акустическая физика», член Правления Российского акустического общества, член Акустического общества Америки

«Книга вносит существенный вклад в решение актуальных задач морской гидроакустики, связанных с подавлением собственных шумов подводных лодок. Несколько глав книги посвящены описанию естественных и искусственных источников ультранизкочастотных полей в океане и атмосфере. В книге также разработаны методы оценки рассеяния звука движущимися телами с учетом полей окружающего течения, связанных с колеблющимся движущимся телом, в том числе гравитационными волнами и следом, обосновывая их решающий вклад в наблюдаемые звуковые сигналы, в основном, для подводных лодок в океане. Это позволяет обеспечить альтернативный метод обнаружения подводных лодок. Важная часть книги посвящена экспериментальным результатам по обнаружению подводных лодок, полученным с помощью различных подводных гидроакустических установок. Эти результаты, продемонстрированные для достаточно широких подводных дальностей от нескольких миль до сотен миль, подтверждают теоретические предсказания и позволяют рекомендовать книгу акустикам и корабельным инженерам, разрабатывающим акустические системы наблюдения, а также специалистам, применяющим подводные гидроакустические решетки для управления судоходством в океане, для проведения дихотомической классификации. обнаруженных целей». – Профессор Свет Виктор Дмитриевич, ведущий научный сотрудник, академик Н.Н. Андреева РАН

---

Список литературы

[1] Ландау Л. Д. и. Лифшиц Э. М., 1987 Гидромеханика , Оксфорд – Нью-Йорк, Pergamon Press.
[2] Ландау Л. Д. и Лифшиц Е. М. , 1975 Классическая теория поля, Оксфорд – Нью-Йорк, Pergamon Press.
[3] Ландау Л. Д., Лифшиц Е. М., 1986, Теория упругости, 9.0451 Оксфорд – Нью-Йорк, Pergamon Press.
[4] Prandtl L. and Tietjens O.G. , 1934 Fundamentals of Hydro- and Aeromechanics , N. -Y., McGraw-Hill.
[5] Блохинцев Д. И. , 1998 Акустика в движущихся неоднородных средах, Лондон, Тейлор Фрэнсис.
[6] Лэмб Х. , 1932 Гидродинамика , Кембридж, University Press.
[7] Милн-Томсон Л. М. , 1960 Теоретическая гидродинамика , Лондон, Макмиллан.
[8] Исакович М. А. , 1973 Общая акустика Москва, Наука.
[9] Морс П. М. и Ингард К. У. , 1968 Теоретическая акустика , Нью-Йорк, McGraw-Hill.
[10] Лойцянский Л.Г. , 1987 Механика газа и жидкости , Москва, Наука.
[11] Бреховских Л.М., 1960 Волны в слоистых средах , Нью-Йорк, Академ.
[12] Бреховских Л.М., Лысанов Ю.В. стр. 1982. Основы акустики океана, Берлин, Springer.
[13] Бреховских Л. М.

, Гончаров В. В. Введение в механику сплошных сред, Наука, Москва, 1982.
[14] Толстой И. и Клей К. С., 1966 Ocean Acoustics , Нью-Йорк, McGraw – Hill.
[15] Рытов С. М. 1940 Модулированные колебания и волны , Тр. Физического института им. Лебедева акад. науч. СССР, вып. 11, нет. 1. Москва.
[16] Лайтхилл М. Дж. 1978. Waves in Fluids , Cambridge: Cambridge Univ. Нажимать.
[17] Хускинд М.Д., 1973. Гидродинамическая теория качки судов , Москва, Наука.
[18] Сретенский Л.Н., 1977. Теория волновых движений жидкости , Москва, Наука.
[19] Рождественский В.В., 1970. Динамика подводной лодки , вып. 1 , Ленинград, Судостроение.
[20] Акуличев В.А. и соавт. 1986 . Периодические фазовые превращения в жидкостях , Москва, Наука.
[21] Leblond P. и Mysak L. 1978. Waves in the Ocean, Amsterdam, Elsevier.
[22] Flatte, S.M., Ed. 1979. Передача звука через колеблющийся океан , Кембридж, Кембриджский университет. Press, 1979.
[23] Коняев К.В., Сабинин К. Д. 1992. Волны в океане , СПб: Гидрометеоиздат.
[24] Рабинович А.Б. 1993. Длинные гравитационные волны в океане: захват, резонанс и излучение, Санкт-Петербург, Гидрометеоиздат.
[25] Наугольных К.А., Островский Л.А. 1990. Нелинейные волновые процессы в акустике, Москва, Наука.
[26] Д. Рубинштейн и М. Брилл, 1991. в Ocean Variables and Acoustic Propagation , Ed. Дж. Поттер и А. Уорн-Варнас, Kluwer Academic, Дордрехт, стр. 215-228.
[27] Борн М., Вольф Э. 1973 Основы оптики , М., Наука (пер. на русском).
[28] Бреховских Л. М., Годин О. А. 1989 Акустика слоистых сред , Москва, Наука.
[29] Зверев В.А., редактор 1997 Формирование акустических полей в океанических волноводах: явления когерентности, Ин-т. Прикладной физики, Нижний Новгород, 1997.
[30] Бьерно Л. (редактор) 1985 Подводная акустика и обработка сигналов , Москва, Мир.
[31] Ильин А. В. Геологические модели дна в акустике океана // Акустические волны в океане 9. 0451. М.: Наука, 1987. С. 130-137. (на русском).
. [32] Аки К., Ричардс П. Поверхностные волны в вертикально неоднородной среде // . Количественная сейсмология: теория и методы. 1, стр. 247-315. (на русском).
[33] Дженсен Ф. Б. и Куперман В. А., Распространение сейсмических волн, в Подводная акустика и обработка сигналов , Бьорно Л., изд., Дордрехт: Рейдель, 1981.
[34] Юинг В. М., Ярдецки В. С. и Пресс Ф. 1957, Упругие волны в слоистых средах, Макгроу-Хилл, Нью-Йорк.
[35] Завадский В.Ю. 1972, Расчет волновых полей в открытых областях и волноводах Наука, Москва.
[36] Молотков Л.А., 1984, Матричный метод в теории распространения волн в упругих и жидких слоистых средах, Наука, Ленинград.
[37] Самарский А. А., Гулин А. В., 1982, Численные методы , Наука, Москва.
[38] Семенов А.Г. 2016. Акустика движущихся неоднородностей , New York, Nova Science Publishing
[39] Толстой А., Дьячок О. , Фрейзер Л. Н. 1991. Акустическая томография с помощью обработки согласованных полей // J. Acoust. соц. Америка , т. 89, №2, с. 1119-1127.
[40] Е. З. 1995. Теоретическое описание возможности обнаружения плавательных пузырей при прямом рассеянии // J. Acoust. соц. Америка , т. 98, №5, пт. 1, с. 2717-2725.
[41] Ingentio F. 1987. Рассеяние от объекта в стратифицированной среде // J. Acoust. соц. Америка , т. 82, №4, с.2051-2059.
[42] Бородин В.В., Галактионов М.Ю. 1998. Основы высокочастотного гидролокатора прямого рассеяния // Поля в океанических волноводах , Сб. Бумаги, изд. В. А. Зверев, т. 2, Нижний Новгород, С. 259-355 (in Russian)
[43] Сухаревский Ю.В. М. 1995. Статистика основных акустических параметров глубоководных районов океана и вероятностный диапазон гидроакустических систем// Акустика. Phys., т. 41, №5, с. 749-763
[44] Сухаревский Ю.В. М. 1999. Снижение акустических полей гидроакустических объектов в реальных физических условиях океана и критерии их акустической необнаруживаемости// Акустический. Phys ., v. 45, №2, pp. 230-235
[45] Агеева Н.С., Крупин В.Д. 1984. Поведение АЧХ мелководных мод вследствие изменчивости профилей скорости продольных волн в слоях отложений и скорости звука в водном слое// Советская Физика Акустика , т. 30, №5, стр. 577-584.
[46] Семенов А.Г. 2008.

О пределах контроля неоднородности дальней томографии и требованиях к соответствующей параметрической решетке.// Материалы Европейской конференции по подводной акустике , Acoustics – 08, Paris, France, July 2008.
[47] Truchard J.J. 1978. Параметрический приемный массив и рассеяние звука звуком// J. Acoust. соц. Америка , т. 64, №1, с. 280-285.
[48] Кролик Дж. и Нарасимхан С. 1996. Границы производительности акустической термометрии климата океана при наличии мезомасштабной изменчивости скорости звука// J Acoust. соц. Am ., vol. 99, нет. 1, стр. 254-265.
[49] Colossi J., Flatte S. и Bracker C. 1994. Влияние внутренних волн на распространение акустических импульсов в океане на расстоянии 1000 км: моделирование и сравнение с экспериментом// Дж. Акустический. соц. Am ., vol. 96, нет. 2, стр. 452-468.
[50] Мунк В. и Баггероер А. Документы острова Херд, 1994 г.: вклад в глобальную акустику // J. Acoust. соц. Являюсь. , том. 96, нет. 4, стр. 2327-2329.
[51] Мунк В., Шпиндел Р., Баггероер А. и Бердсолл Т. 1994. Тест осуществимости острова Херд// J. Acoust. соц. Am ., vol. 96, нет. 4, с. 2330.
[52] Буренков С., Гаврилов А., Упорин А. и Фурдуев А. 1994. ТЭО острова Херд: передача звука на большие расстояния от острова Херд к подводной горе Крылов //Ж. акуст. соц. Am ., 1994, вып. 96, нет. 4, стр. 2458-2463.
[53] Smith K. 1995. Акустическая океанография и подводная акустика: акустическое взаимодействие с внутренними волнами на мелководье // J. Acoust. соц. Am ., vol. 98, нет. 5, ч. 2, стр. 2330-2342.
[54] Мунк В., Снодграсс Э. и Такер М. Спектры низкочастотных океанских волн, 1959 г. // Bull. Океанографический институт Скриппса ., Univ. Калифорнии, том. 7, нет. 4, стр. 283-362.
[55] Николс Р. 1981. Инфразвуковые измерения окружающего шума: Eleuthera// Дж. Акустический. соц. Являюсь. , 1981, том. 69, нет. 4, стр. 974-981.
[56] Webb S. and Cox C. 1984. Колебания давления и электричества на глубоководном дне моря: фоновый шум для сейсмического обнаружения// Geophysical Res. Письма ., т. 1, с. 11, нет. 10, стр. 967-970.
[57] Webb S. and Cox C. 1986. Наблюдения и моделирование микросейсм морского дна // J. Geophysical Res. , том. 91, нет. B7, стр. 7343-7358.
[58] Webb S. 1988. Долгопериодные акустические и сейсмические измерения и течения на дне океана // IEEE Дж. Оушен. анг ., 1988, вып. 13, нет. 4, стр. 263-270.
[59] Sutton G. и Burstow N. 1990 Ocean Bottom Ultralow Frequency (ULF) сейсмоакустический окружающий шум: 0,002–0,4 Гц// J. Acoust. соц. Являюсь. , том. 87, нет. 5, стр. 2005-2012.
[60] Страсберг М. 1979. Неакустические шумовые помехи в измерениях инфразвукового окружающего шума// J. Acoust. соц. Am ., vol. 66, нет. 5, стр. 1487-1493.
[61] Бандоу Т., Мицуясу Х., Кусаба Т. 1986. Экспериментальное исследование ветрового волнения и низкочастотных колебаний водной поверхности// Респ. рез. Инст. для Прикладной. Мех ., вып. 33, нет. 101, pp. 13-32
[62] Корнева Л. А., Григораш З. К. Экспериментальные характеристики энергетических спектров волнения в Черном море, 1979. Изв. акад. АН СССР// Физика атмосферы и океана , т. 1, с. 15, нет. I, стр. 99-102 (на русском языке).
[63] Ефимов В.В., Соловьев Ю.В. Р., 1984. Низкочастотные колебания уровня моря и групповая скорость ветровых волн, Изв. акад. Наук СССР// Физика атмосферы и океана , том. 20, нет. 10, стр. 985-994 (на русском языке).
[64] Tucker M. 1950. Surf Beats: Морские волны с периодом от 1 до 5 минут // Proc. Р. Соц. , Лондон, сер. А, том. 202, нет. 1071, стр. 565-573.
[65] Нефедов Л. М., Пелиновский Е. Н., Сустова И. А. Колебания давления, вызванные внутренними волнами // Морской гидрофиз. ж. № 1, стр. 63-64 (на русском языке).
[66] Белов А., Серебряный А., Журавлев В. Флуктуации низкочастотных акустических сигналов при наличии приливных и внутренних волн на мелководье // Тр. 8-й междунар. Симпозиум по акустическому дистанционному зондированию и связанным с ним методам атмосферы и океанов, Москва, 1996.
[67] Бородин В. и Галактионов М. 1997. Новая математическая модель флуктуаций звукового поля в мелководных средах с граничной и объемной шероховатостью, в Формирование акустических полей в океанических волноводах: явления когерентности . Нижний Новгород: Ин-т. Прикладной физики, стр. 161-185.
[68] Галактионов М.Ю. 1991 Кандидатская диссертация, Акустический институт, Москва (на русском языке).
[69] Headryck R.H., Lynch J.E., Kemp J.N., el al 2000// J. Acoust. соц. Я . 107, 221.
[70] Noble K. and Flatte S. 2000// J. Acoust. соц. Являюсь. 107, 747.
[71] Кацнельсон Б.Г., Кулапин Л.Г., Мигулин А.А., Петников В. Г. 1992// Акуст. ж. 38, 308 [ Сов. физ. акуст. 38, 164].
[72] Журавлев В. А., Кобозев И. К., Мигулин А. А. и др. 1991// Акуст. ж. 37, 1212 [ Сов. физ. Акустика . 37, 635].
[73] Кацнельсон Б. и Переселков С., 1996. В кн. Материалы международной конференции ОКЕАНЫ’96 MTS/IEEE , Флорида, США, стр. 27-31.
[74] Кацнельсон Б.С., Петников В.Г., Акустика мелкого моря, М., Наука, 1997.
[75] Zhou J., Zhang X., and Rogers P. 1996. Proceedings of the International Conference OCEANS’96 MTS/IEEE, Флорида, США, стр. 1-8.
[76] Бункин Ф.В., Кравцов Ю.В. А., Омельченко Н.Н. и соавт. 1987. Акустические волны в океане , Под ред. Л. М. Бреховских и И. Б. Андреевой, Наука, Москва, 1987, с. 76-83.
[77] Apel J.R. et al. 1997// IEEE J. Ocean Eng . 22, 465.
[78] Савельев А.Я., 1973, Акуст. Ж . 19, 231 [ Сов. физ. Акустика . 19,154].
[79] Серебряный А. Н. 1993//Comptes Rendus РАН. наук, физ. Atmosphere & Ocean 29(2), 244.
[80] Агеева Н.С., Крупин В.Д., Перелыгин В.П., Студеничник Н.В. Разработка геоакустической модели мелководного морского дна, 1994. Акуст. ж. том. 40, нет. 2. С. 181-188 [ Акустич. Phys ., vol. 40, нет. 2, стр. 159-165].
[81] Грудский С. М., Михалкович С. С., Хилько А. И. Распространение низкочастотного звука в подводном волноводе с поверхностным слоем льда конечной ширины. Акуст. Ж . 1997, вып. 43, нет. 5, стр. 630-634 [Акуст. физ., вып. 43, нет. 5, стр. 542-545].
[82] Фокина М.С., Фокин В.Н., Шаронов Г.А. Идентификация слоистого дна в мелководном море по пространственно-частотным зависимостям потерь // Акуст. ж. том. 43, нет. 5, стр. 688-695 [ Acoust. Физ ., вып. 43, нет. 5, стр. 596-603].
[83] Фавретто-Анрес Н., 1996, Теоретическое исследование волны Стоунли – Шольте на границе раздела идеальной жидкости и вязкоупругого твердого тела, Acustica-Acta Acustica , vol. 82, стр. 829-838.
[84] Poiree B. и Luppe F, Evanescent Flat Waves and the Scholte – Stonely Interface Waves, J. d’Acoustique. 1991, нет. 4, стр. 575-588.
[85] Rabau G., Models geoacoustiques , докторская диссертация, Университет Экс — Марсель II, Франция, 1990.
[86] Био М. А., Взаимодействие рэлеевских и каменных волн на дне океана, Bull. Сейсмологический. соц. Ам ., 1952, вып. 42, нет. 1, стр. 81-93.
[87] Лапин А. Д., Волны в твердом полупространстве с вышележащим слоем жидкости, 1992, , Акуст. ж. том. 38, нет. 2, стр. 364-367 [ Сов. физ. акуст. , том. 38, нет. 2, стр. 198-199].
88. Лапин А. Д. Возбуждение волн в упругом полупространстве дипольным источником, расположенным в вышележащем слое жидкости // Акуст. Ж, 1992, том. 38, нет. 3, стр. 559-562 [ Сов. физ. Акустика . об. 38, нет. 3, стр. 309-311].
[89] Гущин В.В., Докучаев В.П., Заславский Ю.В. М., Конюхова И.Д. Распределение мощности между различными типами волн в полубесконечной упругой среде // Исследования Земли взрывными источниками. Наука, 1981. С. 113-118. (на русском).
[90] Первоначальные отчеты о проекте глубоководного бурения, Univ. Калифорнии, 1987, том. 91.
[91] Ди Наполи Ф.Р. и Дэвенпорт Р.Л., 1980, J. Acoust. соц. Я . 67, 92.
[92] Брайан, Л., Подводный звук в морской геологии, в подводной акустике, Нью-Йорк: Пленум, 1967, том. 2.
93. Шевченко В. И., Резанов И. А. Глубинные геологические структуры Крыма, Кавказа, Копетдага и прилегающих акваторий Черного и Каспийского морей // Комплексные исследования Причерноморской впадины. М.: Наука, 1976. на русском).
[94] Worzel JL, Standard Oceanic and Continental Structures, in Geology of Continental Margins, Berlin: Springer, 19.74.
[95] Hamilton E.L., Геоакустическое моделирование на морском дне, J. Acoust. соц. Ам ., 1980, вып. 68, нет. 5, стр. 1313-1339.
[96] Buckingham M.J., 1992, J. Acoust. Соц. Являюсь. 5, 223.
[97] Гамильтон Э. Л., Геологические модели морского дна, в кн. : Physics of Sound in Marine Subsitions , Hampton, L., Ed., New York: Plenum, 1974.
[98] Мудров Д.Е. , 1991, Численные методы для персональных компьютеров на языках BASIC, FORTRAN и Pascal, РАСКО, г. Томск.
[99] Schmidt H. and Jensen F.B., 1985, Computational Math. Приложение . 11, 669.
[100] Кибблуайт А. С., Затухание звука в морских отложениях: обзор с упором на новые низкочастотные данные, J. Acoust. соц. Ам ., 1989, вып. 86, нет. 2, стр. 716-738.
[101] Glattetre J. et al. Интерференция мод и фильтрация мод на мелководье: сравнение акустических измерений и моделирования, J. Acoust. соц. Ам., 1989, вып. 86, нет. 2, стр. 680-690.
[102] Эйнсли М. А. и Бернс П. В., 1995, Коэффициенты сохранения энергии, отражения и передачи для твердой границы, J. Acoust. соц. Ам., том. 98. № 1. С. 2836-2840.
[103] Семенов А.Г., Кудрявцев О.В. О точном методе численного моделирования двумерного векторного волнового поля в слоистых средах океана // Тр. Конференция OCEAN OSATES, Брест (Франция), 1994.
[104] Беспалов Л. А., Державин А. М., Кудрявцев О. В., Семенов А. Г., 1998, в сб. Ocean Acoustics : Труды Высшей школы академика Л.М. Бреховских, ГЕОС, Москва, стр. 104-108.
[105] Семенов А.Г., Державин А.М. и Кудрявцев О.В., 1998, Proceedings of Marine Technology Society Annual Conference , Baltimore, Vol. 1, стр. 457-461.
[106] Семенов А.Г., Державин А.М., Кудрявцев О.В., 1999, J. Acoust. соц. Являюсь. 105, 1266.
[107] Семенов А.Г., Кудрявцев О.В., 1994, в кн. Труды конференции ОКЕАН ОСАТЕС , Брест, Франция.
[108] Фурдуев А. В. Шум океана, Акустика океана, , М.: Наука, 1974. С. 615-691.
[109] Фурдуев А.В. 1994. Диагностика моря по его шумовому полю // Акуст. ж. том. 40, нет. 5, стр. 875-876 [Акуст. Phys., vol. 40, нет. 5, стр. 774-775].
[110] Аредов А.А., Фурдуев А.В. 1994. Угловая и частотная зависимости коэффициента отражения от дна от анизотропной характеристики шумового поля // Акуст. ж. том. 40, нет. 2, стр. 200-204 [ Акустич. Phys., Vol. 40, нет. 2, стр. 176-180].
[111] Аредов А.А., Дронов Г.М., Фурдуев А.В. Влияние ветра и внутренних волн на параметры шума океана // Акуст. ж. том. 36, нет. 4, стр. 581-585 [ Сов. физ. Акустика, том. 36, нет. 4, стр. 329-330].
[112] Аредов А.А., Галыбин Н.Н., Фурдуев А.В. Акустико-океанологический эксперимент по регистрации внутренних волн // Акуст. ж. том. 39, нет. 4, стр. 584-591 [ Сов. физ. Акустика, том. 39, нет. 4, стр. 307-310].
[113] Аредов А.А., Охрименко Н.Н., Фурдуев А.В. Анизотропия шумового поля в океане (эксперимент и расчет) // Акуст. ж. том. 34, нет. 2, стр. 215-221 [ Сов. физ. Акустика, том. 34, нет. 2, стр. 128-131].
[114] Семенов А.Г. и соавт. 1992. Влияние естественных внутренних волн на флуктуации амплитуды звука в мелководной арктической области// Труды Европейской конференции по подводной акустике , Люксембург. Эд. М. Вейдерт, издание Elsevier, Лондон, Нью-Йорк. С. 351-355.
[115] Семенов А.Г. и соавт. 1992. Экспериментальное сравнение статистических характеристик колебаний амплитуды звука в глубоководных и мелководных субарктических регионах// Труды Европейской конференции по подводной акустике , Люксембург. Эд. М. Вейдерт, издание Elsevier, Лондон, Нью-Йорк. С. 329-333.
[116] Семенов А.Г. 1994 О возможности оптимизации системы акустической томографии океана// Journal de Physique IV , Colloque C5, приложение к Journal de Physique III, т. 4, стр. 1087-1090.
[117] Громов Ю.В. I., Семенов А.Г. 1993. Калибровка и разработка сверхнизкочастотных преобразователей давления // Proc. Underwater Defense Technologies ’93 Conference , Cannes (Франция), 1993.
[118] Семенов А.Г. Калибровка сверхнизкочастотного датчика давления // Journal de Physique IV, Colloque 5, Suppl. au Журнал. Де физ. Больной 1994 г., том. 4, стр. 251-254.
[119] Семенов А. , Скворцов А. и соавт. 1992. Влияние естественных внутренних волн на колебания амплитуды звука в мелководном арктическом районе // Proc. European Conference on Underwater Acoustics , Luxembourg, 1992; London: Elsevier, 1992, pp. 351-355.
[120] Лапин А.Д., Семенов А.Г. Доклад акад. Акустический институт им. Н. Н. Андреева, Москва: Акуст. Ин-т, 16с.
[121] Державин А.М., Семенов А.Г. 1994. Оценка пределов обобщенных данных полей давления сверхнизкой частоты океана в окружающей среде// Proc. ОКЕАНЫ 94 OSATES Конф. Брест (Франция), 1994 г.; IEEE Дж. Оушен. Eng ., Спецвыпуск.
[122] Беспалов Л.А., Державин А.М., Семенов А.Г. 1998. Естественная изменчивость гидродинамических и акустических полей в океане в ультранизкочастотном диапазоне // Акустика. Phys ., т.44, №5, стр. 507-515.
[123] Державин А. М., Семенов А. Г. 1999. О естественной изменчивости звукового поля при дальнем распространении океана // Акустика. Phys ., т. 45 №2 стр. 172-181.
[124] Державин А.М., Семенов А.Г. 2001. Колебания звука, вызванные внутренними волнами на мелководье // Акустика. Phys ., т. 47, №2, стр. 210-21.
[125] Беспалов Л.А., Державин А.М., Кудрявцев О.В., Семенов А.Г. 1999. Моделирование сейсмоакустического поля низкочастотного источника с учетом структуры океанской толщи // Акустика. Физ ., т. 45, №1, стр. 19-30.
[126] Державин А. М., Кудрявцев О. В., Семенов А. Г. 2000. Моделирование векторного волнового поля низкочастотного источника звука в океане: некоторые важные особенности // Акустика. Phys ., т. 46, №4, стр. 480-489.
[127] Державин А. и Семенов А., Структура низкочастотного акустического шума окружающей среды океана в мелководных и глубоководных районах, J. de Phys. IV, Colloque C5, Suppl. au Журнал. Де физ. Привет, 1994, том. 4, стр. 1269-1273.
[128] Лайтхилл М. Дж. 1952 On Звук генерируется аэродинамически. Общая теория// Proc. R. Soc., London Ser. А., 211, 564-587.
[129] Hinders M. 1991 Гашение звука сферическими рассеивателями в вязкой жидкости// Physical Review A 43(10), 5628-5637.
[130] Фабрикант А. Л. Рассеяние звука вихревыми течениями, 1983// Советская физика – Акустика 29, 262-267.
[131] Семенов А.Г., Сухаревский Ю.В. М., Хреков А.П. Анализ гидроакустических сигналов на стационарной трассе о. Сахалин – о. Итуруп в 1986 г.82 года экспериментов. Доклад акад. Акустический институт им. Н. Н. Андреева, Москва: Акуст. ин-т, 48с.
[132] Семенов А.Г., Хреков А.П. 1987 Анализ гидроакустических сигналов на стационарных трассах в Баренцевом море в экспериментах 1983 года. Доклад акад. Акустический институт им. Н. Н. Андреева, Москва: Акуст. ин-т, 62с.
[133] Семенов А.Г. и др. 1992. Особенности распространения звука в окрестности движущегося тела// Сов. физ. акуст. 38, 321-328.
[134] Алексеев В.Н., Семенов А.Г. Рассеяние звука движущейся сферой, 1992// Сов. физ. акуст. 38, 433-441.
[135] Алексеев В. Н. 1995. Рассеяние низкочастотного звука сферой, движущейся в идеальной жидкости // Акустика. физ. 41, 326-330.
[136] Алексеев В.Н., Семенов А.Г. 1993. Влияние вязкости на рассеяние звука движущимся телом // Акустика. физ. 39, 105-113.
[137] Семенов А.Г. и соавт. 1992. О звуке, рассеянном потенциальным потоком вблизи движущейся сферы. Труды Европейской конф. по подводной акустике, Лондон, 439.– 442.
[138] Алексеев В.Н., Семенов А.Г. О звуке, рассеянном сферой, движущейся в слабосжимаемой жидкости, Труды Европейской конф. on Underwater Acoustics, London, 443 – 447.
[139] Семенов А.Г. и др. 1995. Рассеяние звука потенциальным потоком, возникающим при движении сфер // Акустика. физ. 41, 774-780.
[140] Алексеев В.Н., Семенов А.Г. 1996. Рассеяние звука локализованным потоком // Акустика. физ. 42, 273-279.
[141] Алексеев В. Н., Семенов А. Г. 1994. Дифракция звука на движущейся сфере большого радиуса // Акуст. ж. 40 (2), 189 -195 [ Акустич. физ. , 41 (2), 166-171].
[142] Алексеев В.Н. и соавт. 1983 Сила давления звукового излучения на шар // Акуст. ж. 29 (2), 129 – 136 [ Сов. физ. акуст. 29, 77 – 80].
[143] Семенов А.Г. и соавт. 1997. О силе радиационного давления, действующей на вихри // Акустика. физ. 43, 5-10.
[144] Алексеев В.Н., Семенов А.Г. 2000. О роли следа в рассеянии звука движущимся телом// Акустический. физ. 46, 641-648.
[145] Семенов А.Г. 2009. О рассеянии низкочастотного звука в движущейся микронеоднородной среде // Акустика. физ. 55, 698-707, (2009).
[146] Семенов А.Г. 2010. О рассеянии звука в вязкой движущейся микронеоднородной среде при больших числах Рейнольдса // Акустика. физ. 56, 296-306, (2010).
[147] Семенов А.Г. 2009. О рассеянии звука в турбулентно движущейся среде (корпускулярная модель). Ежегодные материалы семинара «Акустика неоднородных сред», Москва, ГЕОС, 99-116 (на русском языке).
[148] Семенов А.Г. 2010. О рассеянии звука за счет броуновского движения взвешенных в растворе микрочастиц. Материалы конференции памяти проф. А. В. Римского-Корсакова к 100-летию Российской академии акустики, Москва, ГЕОС, 212-224 (на русском языке).
[149] Семенов А.Г. 2012. Законы рассеяния звука в движущейся микронеоднородной среде // American Journal of Fluid Dynamics. 2 (4), 42-54.
[150] Семенов А.Г. 2012. Об альтернативной модели рассеяния звука в турбулентных движущихся средах// Американский журнал гидродинамики. 2 (6), 122-136.
[151] Бугаев В.В., Музыченко В.В., Паниклиенко А.П. Амплитуда резонансного рассеяния звука конечными цилиндрическими оболочками // Советская Физика-Акустика 32(4), 324-327.
[152] Паниклиенко А.П. 1991. Влияние среды на низкочастотное резонансное рассеяние звука конечной цилиндрической оболочкой// Советская Физика – Акустика 37(4), 385-388.
[153] Зайцев В. Ю., Островский Л. А. , Сутин А. М. 1987. Модовая структура поля параметрического излучателя в акустическом волноводе// Советская физика-акустика 33(1), 21-24.
[154] Бершадский Б.Р., Семенов А.Г. и соавт. 1980. Закон модуляции внешнего физического поля, связанный с движением тела. Заявка на открытие № 1154 в ГКИЗ СССР.
[155] Семенов А.Г., Бершадский Б.Р. и соавт. 1980. Способ и устройство для обнаружения и классификации движущихся тел. Патент СССР № 151839 (п.2271305), дата приоритета 18.01.1980, гос. рег. дата 06.11.1980.
[156] Семенов А.Г., Суриков Б.С. и соавт. 1981. Способ и устройство для обнаружения и классификации движущихся тел. Патент СССР № 155314 (п.2276259), дата приоритета 07.04.1980, гос. рег. дата 04.02.1981.
[157] Семенов А.Г., Бершадский Б.Р. и соавт. 1981. Способ и устройство для обнаружения и классификации движущихся тел. Патент СССР № 156204 (п.2275281), дата приоритета 25.03.1980, гос. дата 03.02.1981
[158] Семенов А.Г., Бершадский Б.Р., Бычков С. Е. и др. 1986. Способ и устройство для обнаружения и классификации движущихся тел. Патент СССР № 237793 (п.3088551), дата приоритета 07.05.1984, гос. рег. дата 06.02.1986.
[159] Лексин Вал. П., Лексин Виктор. С. 2012 Есть ли в России современная гидроакустическая техника? Сайт: vpk.name /…/ 109773 _есть_ли_в_россии_современное_гидроакустическое_вооружение…, часть 1- часть 7 (на русском языке).
[160] Узуноглу Н.К., Фикиорис Дж.Г. Рассеяние на неоднородности внутри волновода на диэлектрической пластине, 1982 г. // Журнал. оптический соц. Америка , т. 72, №5, с.628-637.
[161] Gottis P.G., Kanellopoulos J.D. 1986 Рассеяние на диэлектрическом цилиндре, погруженном в двухслойную среду с потерями // Int. J. Electronics , т. 61, №4, с. 477-486.
[162] Узуноглу Н.К., Канеллопулос Дж.Д. Рассеяние из подземных тоннелей, 1982// J. Phys. Д. , т. 75, №15, с. 459-471.
[163] Немцов В.Н., Федорюк М.В. 1986 Дифракция звуковых волн на тонком теле вращения в двухслойной жидкости // Акуст. Журн. т. 32, № 1, с. 131-134 (Советская физико-акустическая система, т. 32, № 1).
[164] Кремер К. Передовые подводные технологии с акцентом на акустическое моделирование и системы, 1997 г.//Труды симпозиума ЕАА, Гданьск – Юрата, май 1997 г.
[165] Мунк В.Х. Акустическая томография океана: схема крупномасштабного мониторинга// Deep Sea Res., 1979, т. 26, №2А, с. 123-161.
[166] Градштейн И. С., Рыжик И. М. 1963 Таблицы интегралов, сумм, рядов и произведений , Москва, Госиздат физико-математической литературы.
[167] Абрамовиц М., Стегун И. А. 1964 Справочник по математическим функциям с формулами, графиками и математическими таблицами , Вашингтон, Национальное бюро стандартов, серия «Прикладная математика» 55.

---

Эта книга экспортирует рынки стран, способных разрабатывать или покупать подводные лодки для своего флота. На самом деле они знают, что важным предназначением этих кораблей является обнаружение и сопровождение подводных лодок и кораблей других, возможно, соседних стран или стран, возможных противников в океане. Эти страны также заинтересованы в обнаружении враждебных кораблей, проникающих в их кобылы. Именно поэтому они разрабатывают гидроакустические комплексы (массивы) либо береговые, либо устанавливаемые на борт своих кораблей (подводных лодок). За исключением России, это США, Великобритания, Канада, Франция, Австралия, Китай, Индия, Иран, Италия, Германия, Швеция и др.

Том 32 — Časopis Akustika

Z obsahu:

ВЫСОКОИНТЕНСИВНЫЕ НИЗКОЧАСТОТНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ КОЛЕБАНИЯ ОСУЩЕСТВЛЯЮТ КРИТИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ НА ЛЕГКИЕ — Валерий Зинкин, Ирина Васильева, Владимир Осетров СПАРБИНГ

НА

С КОНЦЕВЫМИ НИЗКОЧАСТОТНЫМИ РЕЗОНАНСНЫМИ ПОЛОСАМИ — Михаил Фесина, Игорь Дерябин, Горина Лариса

ПО РЕЗУЛЬТАТАМ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ ФИЗИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ГЕНЕРАЦИИ ЗВУКОВЫХ КОЛЕБАНИЙ В ЗАКРЫТЫХ ВОЗДУШНЫХ ПОЛОстях ТЕХНИЧЕСКИХ ПОМЕЩЕНИЙ — Михаил Фесина, Игорь Дерябин, Горина Лариса

О МЕТОДИКЕ НЕСООТВЕТСТВИЯ РЕЗОНАНСНЫХ ВЗАИМОДЕЙСТВИЙ ЗВУКОВЫХ ПОЛЕЙ, ОБУСЛОВЛЕННЫХ ТЕХНИЧЕСКИМИ ОБЪЕКТАМИ, С СОБСТВЕННЫМИ АКУСТИЧЕСКИМИ РЕЖИМАМИ В ВОЗДУШНОМ ОБЪЕМЕ ПОМЕЩЕНИЙ — Михаил Фесина, Игорь Дерябин, Горина Лариса СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ОТ ШУМА — Мурзинов В. Л., Мурзинов П.В., Ивановна Ирина Анатольевна

ИССЛЕДОВАНИЕ ЭФФЕКТИВНОСТИ ВИБРОПОГЛОЩИТЕЛЕЙ НА ПОЛИМЕРНОЙ ПЛЕНКЕ — Кирпичников В.Л., Сятковский А.А.

Медицинские и биологические аспекты акустического загрязнения урбанизированных районов — Игорь Ликов, Наде более ИСТОЧНИК ВНЕШНЕГО ШУМА, ВЫЗВАННЫЙ ИНЖЕНЕРНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИМ ОБОРУДОВАНИЕМ ПРЕДПРИЯТИЯ В РАЙОНЕ ЖИЛОЙ ЗАСТРОЙКИ — Светлов В.В., Санников В.А.0047

РАЗРАБОТКА ШУМОЗАЩИТНЫХ УСТРОЙСТВ ДЛЯ ЛОКАЛЬНОГО ШУМОПОДАВЛЕНИЯ — Тюрин Александр, Завьялов Петр, Зиков Александр

РАСЧЕТ УРОВНЯ ШУМА ОТ ЛИНЕЙНОГО ИСТОЧНИКА С ИЗМЕНЯЕМЫМИ ХАРАКТЕРИСТИКАМИ ШУМА ПО ДЛИНЕ — Тупов Владимир КОНЦЕПЦИОННО-ПРОЕКТИРОВАНИЕ

ФАЗОВАЯ СРЕДА ТИПА ГАЗ-ТВЕРДЫЕ ЧАСТИЦЫ — Кочергин Анатолий, Павлов Григорий, Валеева Ксения

СНИЖЕНИЕ ИНТЕНСИВНОСТИ ШУМА ДОЗВУКОВЫХ ТУРБУЛЕНТНЫХ СТРУЕК С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ШУМОГЛУШИТЕЛЬНЫХ УСТРОЙСТВ — Ситников Олег, Накоряков Павел, Миронова Маргарита, Валеева Ксения

Изучение акустических характеристик перфорированных и гомогенных пластин с аналогичными геометрическими измерениями — V. Y.Kirpichnikov, L.F.drozdova, A.P.Koscheev, E.L.Myshinsky

Тепловая модель для расчетов в слои -системах — A.V.oStrovovov, L.FA, я.

АКУСТИКА ПРОЦЕССА КАК ФАКТОР ОБРАЗОВАНИЯ В ЗОНЕ ГОРЕНИЯ ОБРАЗОВАНИЙ С ИЗБЫТОЧНЫМ ЗАРЯДОМ — Пинчук В.А., Пинчук А.В.

ЭФФЕКТИВНОСТЬ УРОВНЕЙ СНИЖЕНИЯ ШУМА ЛОКОМОТИВОВ И ТЕПЛОВОЗОВ — И.А.Яицков, А.Н.Чукарин

О ПОДХОДАХ К МАТЕМАТИЧЕСКОМУ ОПИСАНИЮ И РАСЧЕТУ ШУМОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ ДОРОЖНОГО ШУМА — Васильев Андрей Васильевич

ВЛИЯНИЕ ШУМОВОГО ЗАГРЯЗНЕНИЯ НА ЭКОЛОГИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ ТЕРРИТОРИЙ ДОШКОЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕНИЙ ГОРОДА-КУРОРТНОГО ГОРОДА ПЯТИГОРСК Екатерины Белидкиной — Белидкиной Екатерины , Щитов Д.И.

РОССИЙСКИЙ ОПЫТ ОЦЕНКИ И КАРТИРОВАНИЯ ШУМА НА ТРАНСПОРТЕ — Васильев А.В.

ИССЛЕДОВАНИЕ ЭФФЕКТИВНОСТИ ВИБРОИЗОЛЯЦИИ НЕТРАДИЦИОННЫХ ТОРОИДАЛЬНЫХ КАНАТНЫХ ВИБРОИЗОЛЯТОРОВ В СИСТЕМЕ ВИБРОИЗОЛЯЦИИ ДИЗЕЛЬНЫХ УСТАНОВОК — Минас А.М., Минасян А.М., Минасян А.М. Аун Мио Тан

Моделирование распределения звуковых волн в замкнутой области методом конечной дистанции — Владимир Мондрус, Dmitrii Sizov

Генерационные закономерности вибрации и шумовых спектров передач коробки передач 9004 -й планы. ДЛЯ ЛОКАЛИЗАЦИИ ИСТОЧНИКА ШУМА — В.В.Ершов, В.В.Пальчиковский

ОБ ЭФФЕКТИВНОСТИ НЕКОТОРЫХ МЕТОДОВ ОПРЕДЕЛЕНИЯ АЗИМУТАЛЬНОЙ СТРУКТУРЫ ШУМА В ЦИЛИНДРИЧЕСКОМ КАНАЛЕ — Пальчиковский В.В., Берсенев Ю.В., Корин И.А.

ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОЦЕССА ОБРАЗОВАНИЯ ШУМА В БЫТОВЫХ ХОЛОДИЛЬНИКАХ — Деменев Алексей, Наберезных Анатолий

СНИЖЕНИЕ ШУМА ОТ КРУГЛЫХ ДЕРЕВООБРАБАТЫВАЮЩИХ СТАНКОВ ПУТЕМ ПРИМЕНЕНИЯ ВИБРОГАПИТАЮЩИХ НАКЛАДОК ТРЕНИЯ МЕЖДУ ПИЛОЙ И ЗАЖИМНЫМ ФИЛЬМОМ, Азимин Елена Викторовна, Друзшина Викторовна Омлянская, Друзшина Виктора Олянского

ИССЛЕДОВАНИЕ АКУСТИЧЕСКОЙ ЭФФЕКТИВНОСТИ ГЛУШИТЕЛЕЙ В ОТВОДАХ ГАЗОВОЗДУХОВОДОВ — Дмитрий Чугунков, Галина Сейфельмлюкова, Евгений Журавлев0047

ПРИЧИНЫ МОДУЛЯЦИИ ВИБРАЦИИ НА ЧАСТОТЕ ВРАЩЕНИЯ В РОТАЦИОННЫХ МАШИНАХ — Рыков С.А., Кудрявцева И.В., Рыков С.В.

СНИЖЕНИЕ ШУМА КРЫШНЫХ ВЕНТИЛЯТОРОВ НА ЦТП — Чугунков Дмитрий, Сейфельмлюкова Галина

ЭНЕРГОЭФФЕКТИВНЫЕ ГЛУШИТЕЛИ НА ГАЗОВОЗДУШНОМ ТРАКТЕ — Тараторин Андрей, Тупов Владимир

АНАЛИТИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ ШУМА ВЕНТИЛЯТОРА ДВИГАТЕЛЯ, Петр Самохин — Валерий Самохин Алексей Ековлев

АНАЛИЗ СУЩЕСТВУЮЩИХ УРОВНЕЙ РАБОЧЕГО ШУМА В ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ И ОБЗОР ВАРИАНТОВ ИХ СНИЖЕНИЯ — Алиса Андрющенко, Вадим Васильев, Софья Гришина, Олег Русак

ОПРЕДЕЛЕНИЕ АКУСТИЧЕСКИХ ХАРАКТЕРИСТИК НАТУРНОГО ОБРАЗЦА ОДНОСЛОЙНОЙ СОТОВОЙ ПРОКЛАДКИ НА ОСНОВЕ ЧИСЛЕННОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ — Храмцов И. В., Кустов О.Ю., Пальчиковский В.В.

ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ВЛИЯНИЯ ШЕВРОНОВ НА ШУМ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ ДВИГАТЕЛЕЙ С ЗАПЛАНАМИ — Сорокин Е.В., Храмцов И.В., Черенкова Е.С.

РЕЗУЛЬТАТЫ СЕРИИ АКУСТИЧЕСКИХ ИЗМЕРЕНИЙ ШУМА, ПРОНИКАЮЩЕГО ЧЕРЕЗ ПЕРЕГОРОДКУ МЕЖДУ ДВУМЯ КИНОТЕАТРАМИ — Цукерников Илья, Фадеев Александр

ОЦЕНКА АКУСТИЧЕСКИХ ПОГЛОЩАЮЩИХ СВОЙСТВ ЭКРАНА НА ОСНОВЕ РЕЗОНАТОРА ГЕЛЬМГОЛЬЦА, М.Л.

ВОЗДЕЙСТВИЕ ШУМА, ГАММА-ИЗЛУЧЕНИЯ И ДРУГИХ ГЕОФИЗИЧЕСКИХ ФАКТОРОВ НА ЗДОРОВЬЕ НАСЕЛЕНИЯ — Тамаш Закс, Ольга Бурдзиева, Владислав Заалишвили Алборов, Ольга Бурдзиева, Владислав Заалишвили

ОЦЕНКА ШУМА МОСКОВСКОГО МЕТРО — Лагутина Н.В., Новиков А.В., Сумарукова О.В.

ПРИНЦИПЫ ОБЕСПЕЧЕНИЯ ЭКОЛОГИЧЕСКОГО БЛАГОПОЛУЧИЯ НАСЕЛЕНИЯ ПРИ ВОЗДЕЙСТВИИ ШУМА ДВИЖУЩЕГОСЯ АВТОТРАНСПОРТА — Алборов Иван, Бурдзиева Ольга, Тедеева Фатима

Оценка коэффициента поглощения звука молитв в мечетях — Валилли Алешкин, Кристофор Ширджцкий, Антон Субботки

Классификация железнодорожных линий по шумовой эмиссии для проектирования шумоподобных — Марина Буторина, Алекси Олеиников, Денис Куклин

Методологические подходы к оценке шумоозоны для Алексииникова, Денис Куклин

. ЗАДАЧИ ОЦЕНКИ РИСКА ЗДОРОВЬЮ НАСЕЛЕНИЯ — Кошурников Д.М.

ОПЫТ ОЦЕНКИ И СНИЖЕНИЯ ШУМА И ВИБРАЦИИ ПРОМЫШЛЕННЫХ ПРЕДПРИЯТИЙ РОССИИ — Васильев А.В., Санников В.А., Тюрина Н.В.

АКУСТИЧЕСКАЯ НАДЕЖНОСТЬ ШУМОБАРЬЕРОВ — Шашурин Александр, Иванов Николай, Рассошенко Юлия, Гогуадзе Марат

ИССЛЕДОВАНИЕ ВИБРОКОЛЕБАТЕЛЬНЫХ ВОЗДЕЙСТВИЙ ОПОР МОРСКИХ СТАЦИОНАРНЫХ ПЛАТФОРМ В УСЛОВИЯХ ПЕРЕМЕННОГО ВИХРЕОБРАЗОВАНИЯ, ВЫЗВАННОГО ВОЗДЕЙСТВИЕМ МОРСКИХ ТЕЧЕНИЙ — Староконь И.В., Овсаников Ю.М., Головачев А.О.

МЕТОД РАСЧЕТА ПАРАМЕТРОВ ВИБРАЦИОННЫХ КОЛЕБАНИЙ ОПОР МОРСКИХ СТАЦИОНАРНЫХ ПЛАТФОРМ ПРИ НАЛИЧИИ ПЕРЕМЕННОГО ВИХРООБРАЗОВАНИЯ — Староконь И.В., Овсанников Ю.М., Головачев А.О., Глебова Е.В.

ЧИСЛЕННЫЙ АНАЛИЗ СОБСТВЕННЫХ ЧАСТОТ ЭЛЕМЕНТА ВЕРТИКАЛЬНОГО ТРУБОПРОВОДА — Антонина Секачева, Лилия Пастухова, Александр Носков

СПЕКТРАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ МИКРОСЕМИЧЕСКОГО ПОЛЯ УРБАНИЗИРОВАННОЙ ТЕРРИТОРИИ — Владислав Заалишвили, Дмитрий Мельков, Александр Кануков

Анализ конечных элементов открытых траншеи сейсмических вибрационных барьеров — Владислав Заалишвили, Дмитрий Мелков, Ахсарберк Габараев

Особенности нормализации и оценки вибрации от железнодорожного транспорта в жилых и общедоступных зданиях. ЗВУКООТРАЖАЮЩИЕ СВОЙСТВА СИСТЕМЫ ТВЕРДЫХ СЛОЕВ С НЕОДНОРОДНЫМИ ГРАНИЧНЫМИ УСЛОВИЯМИ — Константин Аббакумов, Антон Вагин, Алена Вьюгинова, Олег Русак

СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ШУМОВЫХ ХАРАКТЕРИСТИК НАЗЕМНОГО ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ТРАНСПОРТА И ЭФФЕКТИВНОСТИ МЕР ЗАЩИТЫ ОТ ШУМА — Юрий Холопов, Бела Мусаткина, Инна Денисова

СРЕДА ОБИТАНИЯ И АКУСТИЧЕСКИЙ КОМФОРТ В НОВЫХ РУКОВОДСТВАХ ВОЗ ПО ЭКОЛОГИЧЕСКОМУ ШУМУ — Sergio Luzzi, Chiara Bartalucci

К ВОПРОСУ ЭКОЛОГИЧЕСКОЙ ОЦЕНКИ СОСТОЯНИЯ НАСЕЛЕННЫХ ТЕРРИТОРИЙ ВБЛИЗИ ТРАНСПОРТНЫХ ПОТОКОВ — Татьяна Германова, Анна Керножицкая

АКУСТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ ГОРОДСКОГО ПРОСТРАНСТВА — Марио Хуакин

ПРОЕКТ ЗВУКОИЗОЛЯЦИИ ФАСАДА С ПОЛНЫМ ОСТЕКЛЕНИЕМ — Jan Králíček,. Мирослав Кучера, Яржи Краличек

АНАЛИЗ ВИБРАЦИОННОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ГРУНТЫ ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА — Изотова Виолетта, Панкратова Ксения, Поспехов Георгий

ИНФРАЗВУКОВЫЕ И НИЗКОЧАСТОТНЫЕ ШУМОВЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ ОТ ТРУБ. СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ПРЕДЛАГАЕМЫХ МЕТОДОВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ ISO 1996-2:2017.