Разное

Звукоряд музыкальный: Звукоряд музыкальный от субконтроктавы до пятой октавы

Содержание

Звукоряд музыкальный от субконтроктавы до пятой октавы

Звукоряд музыкальный складывался на протяжении долгого времени. С чего все началось? Вы уже знаете достаточно много о музыкальном звуке. Впрочем, один звук, даже самый красивый, это еще не музыка 😉 Откуда взялись другие звуки?

Уроки музыки. Звукоряд. Часть 1.

Напомним, что струна при колебании, простите, колеблется не только всей своей длинной, но и отдельными частями. Самая большая амплитуда, конечно, у колебаний по всей длине. У колебаний в половину струны амплитуда поменьше, зато частота в два раза больше.

Тон «ля» и обертоны в 1/2 и 1/3

Здесь остановимся. Это важная информация, чтобы понять как выстроен ряд звуков в музыке: колебания в полную длину струны имеют какую-то частоту, а колебания в половину этой струны имеют удвоенную частоту (просто физика 🙂 ).

Договоримся, длину струны, которая колеблется с частотой равной 440 Гц считать эталонной и все дальнейшие расчеты вести от этой эталонной струны.

В цифрах это выглядит так: если

  • частота колебаний струны 440 Гц, то
  • частота колебаний струны в половину первой струны (в два раза короче) равна 880 Гц, а
  • частота колебаний струны в два раза длиннее составит 220 Гц.

Послушаем:

Звук струны с частотой колебаний 440 Гц:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/10-la-piano.ogg

Теперь звук струны с частотой колебаний 880 Гц:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano2.ogg

Прослушайте эти звуки поочередно несколько раз. Они похожи?

Да, они очень похожи. На слух они почти сливаются.

Описание физических процессов: это происходит потому, что у этих звуков производные гармоники (обертоны) совпадают: если взять струну в два раза короче эталонной, то такая струна будет колебаться с частотой 880 Гц, а это точно совпадает с первым обертоном эталонной струны. Звуки на одной частоте на слух просто сольются.
Звукоряд. Сливающиеся звуки.

Послушайте два этих звука одновременно:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano1i2.ogg

Вместе эти звуки похожи и на первый звук, и на второй. И что замечательно, никакого дискомфорта, ничего не режет слух. Все красиво!

Для эксперимента возьмем длинную-предлинную струну с колебаниями на частоте 220 Гц. Вот этот звук:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano0.ogg
Частота колебаний такой длинной струны равна 220 Гц. Её первый обертон имеет частоту 440 Гц, что совпадает с частотой эталонной струны. Звуки на слух снова сольются.

Добавим к первым двум звукам третий. Слушаем вместе звуки на частотах 220, 440 и 880 Гц:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano1i2i3.ogg

Снова красиво. Эти звуки опять сливаются!

Чтобы было ещё понятнее о чем речь, я чуток «подкрутил» частоту у одного из звуков.

Послушайте:

https://urokimuz.ru/wp-content/uploads/2018/03/11-la-piano1i2i3diez.ogg

Красоту такого звучания можно обсуждать, но звуки точно не сливаются! Уроки музыки всё интереснее.

Звукоряд. Где мы будем выстраивать звуки в ряд?

Немного о том, что мы слышим. Звуки, которые мы слышим от самых низких до самых высоких, называют звуковым диапазоном. Начинается звуковой диапазон примерно с 20 Гц (иногда указывают 16 Гц). Частоты ниже 20 Гц называют инфразвуком. Инфразвук мы не слышим.

Заканчивается звуковой диапазон примерно на 20.000 Гц. Частоты больше 20.000 Гц называют ультразвуком. Ультразвук мы тоже не слышим.
На схеме-рисунке это выглядит так:

На рисунке обратите внимание на участок, где показан диапазон фортепиано. У фортепиано один из самых широких звуковых диапазонов среди музыкальных инструментов. К тому же, фортепиано очень распространенный инструмент. Поэтому звукоряд в музыке будем выстраивать в диапазоне фортепиано. Этого вполне достаточно, чтобы понять принцип построения звукоряда и увидеть все его ступени.

Особенностью человеческого слуха является то обстоятельство, что на частотах выше 4.200 Гц человек ещё способен понять какой звук выше или ниже, но точно определить насколько выше/ниже человек уже не способен. Из-за этого на таких высоких частотах невозможно узнать даже хорошо известную мелодию. Вот и объяснение почему музыкальный диапазон намного уже, чем весь слышимый человеком диапазон звуков — выше 4.200 Гц мы уже не узнаем мелодий

Певческий диапазон ещё более узок. Послушайте самый высокий женский голос на планете.
Поёт Светлана Феодулова. Ария куклы Олимпии из «Сказок» Гофмана.
Телепередача «Голос» — Нокауты — Сезон 2:

Наш слух «настроен» так, чтобы лучше всего слышать человеческий голос и наиболее точно воспринимать звуки речи и пения.

Вот ссылка, где вы сможете послушать звук на любой частоте звукового диапазона и узнаете свой личный диапазон слышимых частот: звуковой генератор.

На этом первая часть урока о звукоряде завершена. Вы узнали, что музыкальный звук имеет основную частоту колебаний — колебания в полную длину струны и обертоны, которые образуются от колебаний частей струны (половины, трети, четверти и так далее), а также познакомились со звуковым диапазоном. Теперь можете прейти к изучению ступеней звукоряда.

Перейти на Уроки музыки. Звукоряд. Часть 2. Ступени звукоряда

Если в статье нашли для себя что-то полезное, поделитесь с друзьями. Нам это действительно нужно и мы будем еще лучше работать для вас:

Кто желает научиться играть на каком-либо духовом инструменте, рекомендуем взять в помощь программу Свирелька:

Звукоряд

Зачем заниматься музыкой

Ноты звукоряда буквенные и слоговые названия. Как они применяются

Ноты звукоряда имеют буквенные и слоговые названия. Откуда они произошли и как правильно называются ноты. Об этом третья часть урока музыки про звукоряд.

Уроки музыки. Звукоряд. Часть 3.

Ноты звукоряда. Буквенные названия нот.

Основные звуки музыкального звукоряда стали называть нотами. Им присвоили буквенные названия. В названиях нот использовали буквы распространенного в то время латинского алфавита.

Первой ступенью звукоряда в те времена была нота ля. Она получила обозначение А.

Следующая нота получила обозначение В. За ней расположена нота, получившая обозначение С и так далее.

Ноты звукоряда назвали латинскими буквами по алфавиту

Через некоторое время оказалось, что при игре многих мелодий ноту, следующую после ноты А, лучше немного сдвинуть по звукоряду — отодвинув её от ноты А и придвинуть к ноте С. К этому времени уже были написано множество мелодий с нотой В. Как быть? Тогда для новой ноты использовали букву H, следующую в латинском алфавите после буквы G.

Получилось так:

Добавление ноты с названием h

Названия нот буквами B и H проходило поэтапно. Вначале эти две соседние ноты обозначались буквой B с разным написанием:
  • та что пониже записывалась «круглой b». От этого написания произошел нотный знак бемоль ♭ ;
  • та что повыше (правее на звукоряде) записывалась «квадратной b». От этого написания произошел нотный знак бекар ♮ .

Со временем прижилось новое обозначение более высокой ноты буквой H.

Впрочем, в англоязычных странах сложилось по-другому. За более высокой нотой закрепилось обозначение B, а ноту пониже стали называть B бемоль (B flat).

Буквенные названия нот существуют до сих пор, хотя, нам привычнее слоговые названия. Как это произошло?

Ноты звукоряда. Слоговое название привычнее.

Нам привычнее слоговое название ступеней звукоряда: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.

Буквенные названия основаны на начальных слогах строк средневекового гимна. Когда-то был очень популярен гимн Иоанну Крестителю (Ut queant laxis). Каждая строка в гимне исполнялась на тон выше предыдущей, поэтому его часто использовали для распевки голоса. От первых букв каждой строки получили названия ноты на которых исполнялись эти строки гимна.

Ut queant laxis название гимна, который дал имена слоговым названиям нот: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.Эти названия основаны на начальных слогах строк первой строфы гимна Ut queant laxis (гимн Иоанну Крестителю), в котором певцы просили сохранить в чистоте их голоса. Гимн часто использовался для распевки хора и каждая строка в нем начиналась на ступень выше предыдущей.
Первая строфа гимна цитируется по Википедии:
Ut queant laxis
Resonare fibris,
Mira gestorum
Famuli tuorum,
Solve polluti
Labii reatum,
Sancte Iohannes
Перевод Р. Л. Поспеловой:
Чтобы открытыми устами
Смогли воспеть рабы
Твоих деяний чудеса,
Вину с порочных губ ты отпусти,
Святой наш Иоанн.
Перевод М. И. Катунян:
Утробою отверстой чтобы
Ревнители твои сумели
Миру возгласить деяний чудеса
Фальшь совлеки с их губ,
Солгать дабы не смели,
Лаская слух напевом,
Святый Иоанне.

Начальные буквы на латыни дали названия шести нотам ut, re, mi, fa, sol, la.

В то время звукоряд состоял из шести нот (Гексахорд).

Позже была добавлено название седьмой ноты si, а нота ut получила удобное для произношения название do и с неё теперь начинается октава в современном звукоряде.

Послушайте как звучит гимн Иоанну Крестителю (Ut queant laxis):


Так в звукоряде получилось семь ступеней. Восьмая ступень сливалась с первой и начинала новую октаву.

Ноты звукоряда. Соотношение буквенных и слоговых названий нот.

На рисунке ниже показаны буквенные и слоговые обозначения ступеней (нот) звукоряда:

Так соотносятся буквенные и слоговые названия нот

Переход на до, ре, ми, фа, соль, ля, си оказал огромное влияние на всю музыкальную культуру. Здесь всего перечислять не станем, упомянем только, что звукоряд начинается теперь с ноты до, а это между прочим переход с минора на мажор.

Перейти на Уроки музыки. Звукоряд. Часть 4. Музыкальный звукоряд

Часть 4 про диатонический и хроматический звукоряд.

Если в статье нашли для себя что-то полезное, поделитесь с друзьями. Нам это действительно нужно и мы будем еще лучше работать для вас:

Кто желает научиться играть на каком-либо духовом инструменте, рекомендуем взять в помощь программу Свирелька:

Ноты звукоряда

Натуральный звукоряд: описание понятия, порядок построения

Сегодняшняя музыкальная практика основана на системе, представляющей собой ряд звуков. Между ними есть определенные высотные взаимоотношения. Их нахождение по высоте принято называть звукорядом. Каждый звук в нем является ступенью. В полном звукоряде этой системы есть порядка ста звуков. Их частоты сильно варьируются и сосредоточены в диапазоне 15–6000 колебаний в сек. Эти звуки различимы человеческим ухом. А точное определение их высоты зависит от степени развития музыкального слуха.

Главные ступени звукоряда – это названия основных нот, от «До» до «Си». А чем же тогда является натуральный звукоряд? И каковы отношения звуков в нем? И какую роль в нем играют частичные тона?

Определение

Натуральный звукоряд – это звуковой ряд, в который входят основной тон и гармонические призвуки (их другое название – обертоны).

Частоты колебания звуков здесь взаимодействуют так, что получается натуральный числовой ряд: 1, 2, 3, 4… Из-за наличия обертонов данный звукоряд именуют натуральным обертоновым звукорядом.

Какие-то обертоны превосходят основные звуки по высоте, а другие обертоны, наоборот, им в этом плане уступают.

Что за частичные тона?

Натуральный звукоряд также характеризуется и наличием частичных тонов. Их число в разных октавах и от каждой ноты различно:

нота

октава

контр-октава

большая октава

C

32

65

C#

34

69

D

36

73

D#

38

77

E

20

40

82

F

21

42

87

нота

октава

контр-октава

большая октава

C

32

65

C#

34

69

D

36

73

D#

38

77

E

20

40

82

F

21

42

87

F#

23

44

92

G

24

46

103

G#

25

49

110

A

27

51

116

A#

29

55

118

B

30

58

123

Обозначения: A – ля; D – ре; E – ми, F – фа, G – соль, B – си; # — диез.

У звуковой волны очень сложная конфигурация. Причина тому такова (на примере струны гитары): колеблющийся элемент (струна) вибрирует, создается преломление звука в равных пропорциях. Они производят самостоятельные колебания в совокупной вибрации тела. Создаются еще одни волны, идентичные их длине. И они генерируют частичные тона.

Указанные тона могут варьироваться по высоте. Ведь динамика колебаний волн, образовавших их, имеет разные параметры.

Если бы струна образовывала лишь основной тон, то ее волна имела бы простую овальную форму.

Второй частичный тон возникает от половины начальной звуковой волны струны. Длина его волны вдвое уступает волне основного тона. А по частоте колебаний он вдвое превосходит основной тон.

Волновые потоки от третьего звука получаются уже в три раза динамичнее волн начального звука. От четвертого — в четыре раза, от пятого — в пять и т.д.

Начальный звук (основной тон), точнее, количество его колебаний, можно отобразить как единицу. То количество колебаний возникающих тонов можно выразить простыми числами. Тогда получается простой арифметический ряд: 1,2, 3, 4, 5…. Это уже натуральный звукоряд. Остается разобраться с его построением.

Вопрос построения

Как построить натуральный звукоряд? Для ответа на данный вопрос предложен наиболее простой пример.

Основным тоном здесь является нота «До», расположенная в большой октаве. От нее организуется построение звукового ряда, имеющего частоты согласно обозначенной закономерности.

Получается такой результат данного построения:

Такое сложное строение натурального звукоряда от одной струны человек не воспринимает сознательно. И здесь фигурируют такие причины:

1. Похожую структуру имеют многие звуки.

2. Амплитуды призвуков значительно проигрывают амплитуде главной частоты, исходящей от струны.

Построение от нот

Выстроить натуральный звуковой ряд можно от любой ноты. При этом важно учитывать и тональность. Она может быть минорной или мажорной. Для первой схема построения такова:

Т – П – Т – Т –П– Т – Т

Схема для второй следующая:

Т – Т – П – Т – Т – Т – П

Обозначения здесь: Т – тон, П – полутон.

Таким образом, при построении от «Ля» в миноре получается такая картина:

A – B – C – D – E – F – G — A

Тот же ряд, но в мажорном раскладе, выглядит так:

A – B – C# — D – E – F# – G# – A

Нота, от которой строится ряд, называется тоникой.

Далее предложены примеры построения от «Ре» и «Фа».

Работа от «Ре»

Натуральный звукоряд от «Ре» строится также в зависимости от тональности. В минорном строительстве получается следующий результат:

D — E — F — G — A — A# — C – D

В нотной тетради это записывается так:

В мажорном раскладе ситуация такая:

D – E – F# — G – A – B – C# — D

А в нотную тетрадь (или программу «Гитар про») запись заносится следующим образом:

Но есть и еще нюансы. Это же звукоряд может существовать в гармонической модификации. В ней перед тоникой возникает дополнительный полутон.

В минорном примере картина получается такой: D – E – F – G – A — A# — C — C#. Звучание получается с восточным оттенком.

Работа от «Фа»

Натуральный звукоряд от «Фа», выстроенный по мажорной схеме, имеет те же знаки, что и минорный ряд от «Ре». Это две параллельные тональности.

И мажорная структура натурального звукоряда, выстроенного от «Фа», такова:

F – G – A — A# — C – D – E – F

Записи на нотных линейках получаются следующими:

Картина минорного построения:

F – G – G# — A# – C – C# — D# — F

На нотных линейках получаются следующие обозначения:

Здесь знаки те же, но обозначены бемолями: Ля — бемоль = G#. Си-бемоль = A#. Ре-бемоль = C#. Ми-бемоль = D#.

О натуральных интервалах

На главных ступенях натуральных структур есть лишь соответствующие интервалы. К ним относится и увеличенная кварта и уменьшенная квинта.

Совокупное число интервалов с равным ступеневым параметром всегда идентично числу основных ступеней. И на различной ступени выстраивается любой такой интервал.

В параллельных тональностях группа интервалов всегда неизменна. Но ступени, на которых они возводятся, варьируются.

Для отображения этих принципов приводится следующая таблица:

Интервалы

Их основные виды

Ступени с их наличием

Их число

Натур. мажор

Натур. минор

Прима

Ч.

На всех

На всех

Секунда

М

3 и 4

2 и 5

— »—

Б

1, 2, 4, 5 и 6

1, 3, 4, 6 и 7

Терция

М

2, 3, 6 и 7

1, 2, 4 и 5

— »—

Б

1, 4 и 5

3, 4 и 7

Кварта

Ч.

1- 3, 5 -7

1 – 5, 7

…..

Ув.

4

6

Квинта

Ум.

7

2

…..

Ч.

1 — 6

1, 3-7

Секста

М.

3, 6,7

1,2 и 5

—» —

Б.

1,2, 4 и 5

3, 4 , 6 и 7

Септима

М.

2,3, 5-7

1, 2, 4, 5 и 7 I

— »—

Б.

1 и 4

3 и 4

Октава

Ч.

На всех

На всех

Обозначения в таблице:

Б – большая. М – малая. Ч – чистая. Ув – увеличенная. Ум – уменьшенная.

О знаках изменения тона

Таковыми знаками являются диезы (обозначаются символом #, означают повышение на полтона) и бемоли b (обозначаются символом b, говорят о понижении на полтона). В натуральном интервале они не выставляются одновременно.

Здесь есть важный нюанс: у ноты «Ля» отсутствует диез, являющийся пятым по порядку.

Этот нюанс свидетельствует о том, что в тональности, где есть минимум 5 диезов, этот интервал не появляется.

Тогда большая секста (б.6) от «Ля» ( A – F#) обнаруживается лишь в мажорах и минорах, в которых максимум 4 диеза.

Под такой критерий попадают такие тональности:

  1. Мажорные: G, D, A и E.
  2. Минорные: Em, Bm, F#m, C#m

Работая с интервалами без знаков повышения или понижения тона, нужно вычислить, какой звук здесь первым образуется с таким знаком. Дальше работа строится по указанному принципу.

Пример: идет поиск тональности с малой терцией E – G. Можно последовать по квинтовой окружности по направлению к диезам. Тогда знак должен возникать у ноты «Соль». Но он на этой позиции не фигурирует. Тогда структуры, имеющие минимум 3 #, данную терцию не содержат.

Можно пойти по такому же кругу, но уже к бемолям. Тогда бемоль должен образовываться около «Ми». Однако его нет. Тогда обозначенный интервал не появляется в структурах, где минимум 2 бемоля.

В результате поиска малая терция E – G есть в таких минорных и мажорных структурах, где:

  • нет знаков при ключе;
  • есть 1-2 диеза;
  • есть 1 бемоль.

Далее конкретизируются тональности по наименованиям и ступени, на которых возводится этот интервал.

В этом поможет такой принцип: в ладе 7 основных ступеней. И здесь есть 7 секунд, столько же терций и прочих интервалов. Они могут отличаться тоновым значением. Этот фактор обуславливается построением от определенной ступени.

Пример: есть мажорная и минорная структуры. Здесь малая секунда появляется дважды. В первом случае на 3 и 4 ступенях. Во втором — на 2 и 4 ступенях.

Тогда на других пяти ступенях выстраиваются только большие секунды.

Музыкальная практика

Есть такие инструменты, которые отличаются тем, что на них извлекается только натуральный звукоряд. Речь идет о:

  1. Горне и фанфаре.
  2. Всех разновидностях рожка.
  3. Трубе.
  4. Валторне.
  5. Флейте обертонового типа, например русской калюке.

То есть в основном это представители духовой инструментальной категории. И натуральный звукоряд духовых инструментов из этого перечня часто воспринимают как чистый строй. Это ошибка.

Так в чистом строе м.7 (малая квинта) образуется сложением ч.5 и ч.м. 3 (складываются чистые: квинта и малая терция). Частотный параметр ее звучания — 1017,6 ц. А в натуральной септиме он достигает 968,8 ц.

Обозначенный звукоряд нередко задействуются в этническом пении. Примеры:

  1. Индийская рага.
  2. Горловое тувинское пение.
  3. Пение африканского племени Коса (ударение на первый слог).

Академическая музыка знает редкие примеры использования натурального звукоряда. Наиболее ярким из них считаются первая и заключительная части «Серенады» Бриттена. Там играется соло на валторне.

Теоретический словарик по сольфеджио. | Учебно-методическое пособие по музыке:

 

       

      Теоретический  словарик

            по  сольфеджио

                                                       Выполнила преподаватель

                                                               МБУ ДО Ивдельской детской

                                                               школы искусств  Клюшева М.Ю.                                                                  

                                       

                                                   2018г. 

                                          1 класс

Нота- графическое обозначение звука

Скрипичный ключ или ключ «соль», который показывает ,что нота «соль» первой октавы пишется на второй линеечке нотного стана- предназначен для средних и высоких звуков.

Басовый ключ или ключ «фа», который показывает что нота «фа» малой октавы пишется на четвертой  линеечке нотного стана -предназначен для низких звуков.

Регистр- низкий, средний, высокий.

Звукоряд- ряд звуков расположенных по высоте.

Акцент- подчеркивание какого-либо времени такта какими-либо средствами выразительности (динамическими, штриховыми)

Доля- биение пульса в музыке. Бывает сильная и слабая.

Метр – равное чередование сильных и слабых долей.

Такт-отрезок мелодии от одной сильной доли до другой.Такты разделяются тактовой чертой.

Лад – организация звуков вокруг главного устойчивого звука который называется тоникой. Лад бывает мажорный и минорный.

Мажор — светлый, веселый лад.

Минор — темный, грустный лад.

Тональность — это высота лада. Тоника + лад = тональность.

Тоника — самая устойчивая, самая главная ступень лада на которой заканчивается мелодия. I ступень.

Ритм –(с греческого «течение») непрерывное чередование звуков различной длительности.

Цезура-моменты членения музыки. Признаки цезуры: паузы, ритмические остановки, смена регистра, мелодические и гармонические каденции.

Ритмический рисунок- последовательность звуков в определенном размере.

Размер – числовое выражение метра. Верхняя цифра показывает, сколько долей в такте, нижняя — длительности этих долей.

Пауза — знак молчания в музыке- по долготе равна длительностям.

Реприза- знак повтора определенного музыкального отрывка.

Полутон — самое близкое расстояние между двумя звуками.

Тон — это два полутона вместе.

Гамма — звуки лада, расположенные по порядку вверх или вниз от тоники до тоники

Строение мажорной гаммы: Т-Т-П-Т-Т-Т-П

Знаки альтерации:

Диез- знак повышения звука на полтона.

Бемоль- знак понижения звука на полтона.

Бекар-отказ от знаков.

Порядок появления диезов: фа, до, соль, ре, ля, ми, си.

Порядок появления бемолей: си, ми, ля, ре, соль, до, фа.

Устойчивые ступени I, IП, V. Образуют тоническое трезвучие.

Неустойчивые ступени — II, IV, VI, VII. Разрешаются в устойчивые ступени.

Главные ступени -1, IV, V.-это ступени ,на которых строятся главные трезвучия лада.

Вводные ступени — II,VII-это ступени окружающие тонику.

Разрешение- тяготение неустоев в устои

Опевание — это окружение устойчивой ступени неустойчивой.

Опевание бывает снизу и сверху.

Тетрахорд — четыре звука мелодии или гаммы. Гамма делится на два тетрахорда: нижний и верхний

Затакт – неполный такт, мелодия начинается со слабой доли.

Аккорд — одновременное сочетание трех или более звуков.

Трезвучие — это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных  по терциям..

Динамика – громкость  звучания  музыки.

Динамические оттенки:

рр — очень тихо

р — тихо

mр — не очень тихо

mf — не очень громко

f- громко

ff- очень громко

Темп — скорость движения музыки. Темпы бывают медленные, средние, быстрые.

Остинато- (упрямый) многократно повторяющаяся линия баса-мелодический или ритмический оборот (basso ostinato)/

Транспонированне  — это перенос мелодии из одной тональности в другую тональность.

                                 2 класс

Минор бывает трех видов:

Натуральный вид — без изменения  ступеней .

Гармонический вид —  повышается VII ступень.

Мелодический вид- при движении вверх повышаются VI,VII ступени, при движении вниз — как натуральный минор.

Строение минорной гаммы: Т — П — Т — Т — П — Т – Т

Параллельные тональности — это тональности, имеющие одинаковые ключевые знаки, но разные тоники.

Тоника минорной гаммы является 6 ступенью в мажорной, а тоника мажорной гаммы 3 ступенью в минорной.

Главные трезвучия лада:

Тоническое трезвучие Т53 — строится на I ступени.

              Субдоминантовое трезвучие S53 — строится на IV ступени.

Доминантовое трезвучие Д53 строится на V ступени.

В состав главных трезвучий входят все ступени лада. В мажоре они мажорные, в миноре минорные. С помощью этих трезвучий можно подобрать аккомпанемент. Каждое трезвучие имеет два обращения.


Интервал — расстояние между двумя звуками. Нижний звук называется основанием, верхний — вершиной.  Интервалы бывают большими, малыми, чистыми, увеличенными и уменьшенными. Делятся на узкие (ч1,м2 б2,м3 б3), средние(ч4 ч5 ), широкие (м6 б6,м7 б7,ч8).


Консонансы и диссонансы

Консонансы — это интервалы, которые звучат мягко, приятно, благозвучно.

Совершенные — все чистые интервалы: ч1 ч4, ч5, ч8 (лад не слышен).

Несовершенные — м3, б3, м6, б6 (лад слышен).

Диссонансы — это интервалы, звучащие резко, неприятно.

К ним относятся м2, б2, м7, б7.


Мотив — наименьшая часть мелодии, которая имеет определенное выразительное значение (объем обычно 1 такт).

Фраза — более крупные части мелодии, обычно состоящие из 2 мотивов.

Секвенция — восходящее или нисходящее перемещение какого-либо мелодического построения. Секвенция состоит из звеньев. Первое звено называется мотивом. Интервал, на который перемещается секвенция называется шагом.

Диатоническая или тональная секвенция — это секвенция, звенья которой перемещаются в одной тональности.

Устойчивые интервалы в ладу — это интервалы, в которых оба звука являются устойчивыми, то есть входят в состав Т53.

Неустойчивые интервалы в ладу — это интервалы, в которых оба звука (или один из звуков) неустойчивы, то есть не входят в состав Т53.

Ладовое разрешение интервалов — это переход неустойчивых звуков в ближайшие устойчивые звуки лада

Название звуков трезвучия: нижний — прима, средний — терция, верхний — квинта.

Органный пункт-выдержанный звук в басу.Чаще встречается тонический и доминантовый.

Аккомпанемент — сопровождение мелодии.

                                                         3 класс

Вокальная группировка длительностей- предназначена для пения со словами.

Инструментальная группировка длительностей –для игры на инструменте

Обращение интервалов — это перенесение нижнего звука на октаву вверх, или верхнего звука на октаву вниз. Большие интервалы обращаются в малые, малые в большие, чистые в чистые, увеличенные в уменьшенные и наоборот. Сумма обращаемых интервалов равна 9.

8__________1

7__________2

6__________3

5__________4

Обращение трезвучия — это перенесение примы или терции на октаву вверх или вниз. Трезвучие имеет два обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд.

Первое обращение называется секстаккорд обозначается Т6, S6, Д6. Называется секстаккордом, так как крайние звуки образуют интервал сексту.

Второе обращение называется квартсекстаккорд. Обозначается Т64, S64, Д64. Называется квартсекстаккордом, так как в основе лежит интервал кварта, а крайние звуки образуют сексту.

Кадансовый квартсекстаккорд (К64) — это Т64, расположенный между S53 и Д5з в заключительном гармоническом обороте. Такой оборот называется каденцией.

Трезвучия с обращениями от звука:

Б53 (большое или мажорное трезвучие), М53 (малое или минорное трезвучие)

Б53=б3+ м3,  М53= м3+б3

Б6= м3+ч4,     М6=б3+ч4

Б64= ч4+б3,    М64= ч4+м3


Переменный лад — лад, в котором сочетаются две тоники. Часто это тоники параллельных тональностей.

Одноименные тональности – это тональности, имеющие одинаковые тоники, но разные ключевые знаки. (Например: До мажор и до минор).

Мелодия-одноголосная последовательность звуков, организованная в ладовом и метроритмическом отношении.

Кульминация-высшая точка мелодии с наибольшим динамическим напряжением.
Период — наименьшая музыкальная форма, в которой излагается одна музыкальная мысль. Период делится на предложения, те в свою очередь на фразы и мотивы.

Три вида периода:

1. Квадратный (если число тактов равно 4, 8, 16) и неквадратный (если

другое количество тактов).

2. Повторного и неповторного строения (если предложения повторяются или совершенно разные).

3. Однотональный (если звучит в одной тональности) и модулирующий (если начинается в одной, à заканчивается в другой тональности),

4 класс

Тритоны — это интервалы, которые содержат три тона. К ним относятся: ув.4 и ум.5. Тритоны строятся в натуральном и гармоническом ладах мажора и минора.

У в. 4 строится на IV, VI ступенях;

Ум. 5 строится на II, VII ступенях.

Так как тритоны строятся на неустойчивых ступенях и являются диссонансами, эти интервалы разрешаются: увеличенные при разрешении увеличиваются, уменьшенные — уменьшаются.

«Хром» — окраска звука.

Хроматизм — повышение или понижение ступеней, вызывающие новые тяготения. Хроматизм наз. вспомогательным, если появляется между одинаковыми по высоте соседними звуками:

и проходящим, если расположен между разными по высоте соседними звуками:

Септаккорд — это аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям.

 Доминантовый септаккорд (Д 7) — это аккорд, состоящий из четырех звуков, расположенных по терциям, который строится на V ступени мажора и гармонического минора. Называется доминантовым, так как строится на V ступени, которая называется доминантой. Называется септаккордом, так как крайние звуки образуют интервал септиму.

Так как является диссонансом, разрешается в неполное Т53 с утроенной тоникой.

Каждый звук в септаккорде имеет свое название: прима, терция, квинта, септима.

Синкопа – смещение акцента в музыке. Бывает внутритактовая  и междутактовая. Встречаются синкопы, где вместо ожидаемого акцента на сильной доле возникает пауза:

Триоль. Деление основной нотной длительности на три равные части образует ритмическую группу триоль.

5 класс


Обращение септаккорда — это перенесение примы, терции или квинты на октаву вверх или вниз.

Д7 имеет три обращения:

1. Доминантовый квинтсекстаккорд (Д 65) — строится на VII ступени, разрешается в Т53 с удвоенной тоникой.

2. Доминантовый терцквартаккорд (Д 4 з) — строится на II ступени, разрешается в полное развернутое Т53.

3. Доминантовый секундаккорд (Д 2) — строится на IV ступени, разрешается в Т6 с удвоенной тоникой.

Квинтовый круг тональностей — это система тональностей, расположенных по кварто — квинтовому кругу. Таким образом диезные мажорные тональности расположены вверх по ч 5, бемольные тональности расположены вверх по ч4.

Буквенное обозначение звуков и тональностей:

С (Це) – До, D (Дэ)- Ре, Е (е) – Ми, F (эф) – Фа, G (гэ) – Соль, А (а) – Ля,

 H(ха) –СИ , В (бэ) – Си бемоль.

Is- диез, Es -бемоль
Dur – мажор, moll – минор

Каденция — заключение музыкальней мысли.

1. Автентическая — если звучит полная каденция, то есть Т53 на сильной доле такта, в мелодии звучит прима аккорда, перед Т53 звучит Д53.

2. Плагальная — если в каденции перед Т53 звучит S53.

Фигурация. Если звуки аккордов берутся не вместе, а по очереди – такое изложение аккорда называется гармоническое фигурацией.

Альтерация — повышение или понижение неустойчивых ступеней в направлении существующих в данной тональности тяготений:

При альтерации неустойчивые звуки остаются неустойчивыми и разрешаются всегда в звуки тоники своей тональности. Таким образом, альтерация не изменяет направления тяготений. В мажоре и миноре возможна альтерация II, IV ступеней:

В мажоре могут быть II II IV VI

В миноре могут быть II II ÌV VI

Отклонение — это переход из одной тональности в другую с возвратом в первоначальную тональность.

Модуляция — переход из одной тональности в другую, с закреплением в новой тональности. Переход происходит через Д 7 и его обращения новой тональности. Такой аккорд называется модулирующим.

Фактура-вид изложения музыкального материала (аккордовая,полифоническая,гомофонно-гармоническая)

6 класс

Гармонический мажор — это мажор с пониженной VI ступенью

Характерные интервалы — это интервалы, характерные для гармонических ладов мажора и минора. К ним относятся: ув.2(от VI), ум.7(отVII), ув.5(от III), ум.4(отVII).

Уменьшенное трезвучие (Ум.53) строится на VII ст. мажора и гарм. минора;

на II ст. минора и гарм. мажора, разрешается в м3. Ум53 = м3 + м3

Увеличенное трезвучие (Ув. 53) строится на VI ст. гарм. мажора,

разрешается в Т64; Строится на III ст. гарм. минора, разрешается в Т6. Ув5з = бз + б3

Малый вводный септаккорд (MVII7) — это септаккорд, построенный на VII ступени натурального мажора. MVII7 = м3 + м3 + б3

Разрешается: в Т53 с удвоенной терцией или через Д65 в Т53

Уменьшенный вводный септаккорд (Ум VII7) — септаккорд, построенный на VII ступени гармонического мажора и минора. Ум VII7 = м3 + м3 + м3

Разрешается: в Т53 с удвоенной терцией или через Дб5 в Т53.

Малый минорный септаккорд (SII7) — септаккорд, построенный на II ступени натурального мажора. SII7 = м3 + б3 + м3

Разрешается через Д43 в Т53

Состав малого мажорного септаккорда с обращениями от звука:

Д 7 = б3+ М3+ М3

Д65 = М3+ М3+ б2

Д43 = Мз+ б2+б3

Д2 = б2+ бз+ м3

Составные интервалы — это интервалы шире октавы.

Нона обозначается цифрой 9 = октава + секунда

Децима 10 = октава + терция

Ундецима 11 = октава + кварта

Дуодецима 12 = октава + квинта

Терцдецима 13 = октава + секста

Квартдецима 14 = октава + септима

Квинтдецима 15 = октава + октава

Интервалы шире 15 звуков специальных названий не имеют.

Переменный размер — размер, который меняется в музыкальном произведении или в какой-либо его части. В нотной записи выражается чередованием тактов различных размеров.

7 класс

Родственные тональности — тональности, имеющие наибольшее число общих звуков.

Родственные тональности или тональности I степени родства отличаются друг от друга на 1 ключевой знак.

Для мажора родственными будут:

тональность Т53 и ее параллельная, S 5з и ее параллельная, тональность Д 53 и ее параллельная, s 53 (мин.). Т53 этих тональностей можно расположить на ступенях первоначальной тональности — II, III, IV, V, VI.

Для С — Dm, Em, F, Fm, G, Am.

Для минора родственными будут:

Тональность T 53 и ее параллельная, тональность S 53 и ее параллельная, тональность Д 53 и ее параллельная, и d 53 (мин.). Это тональности III, IV, V, VI, VII ст.

Для Am — С, Dm, Em, Е, F, G.

Лады народной музыки — это особые натуральные лады, встречающиеся в музыке разных народов и названия которых заимствованы из греческой музыкальной терминологии.

 Лады мажорного наклонения:

ионийский — лад, полностью совпадающий с натуральным мажором;

лидийский — мажор с повышенной 4 ступенью;

миксолидийский — мажор с пониженной VII ступенью

.

Лады минорного наклонения

Эолийский, полностью совпадающий с натуральным минором;

Фригийский — минор с пониженной II ступенью;

Дорийский — минор с повышенной VI ступенью.

Пентатоника — пятиступенный лад, в котором нет полутонов. Характерен для народов Китая. В мажорной пентатонике отсутствуют IV, VII ступени.

В минорной пентатонике отсутствуют II, VI ступени.

Энгармонически равные звуки — это звуки, одинаковые по звучанию, но разные по названию.

Энгармонически равные тональности — тональности, одинаковые по

звучанию, но разные по названию.

Пример: Ces — Н; Fis — Ges; Gis m — As m.

Энгармонически равные интервалы — это интервалы, одинаковые по

звучанию (по количеству тонов), но разные по названию (по количеству

ступеней). Каждому интервалу энгармонически равны, по меньшей мере, два других интервала:

Хроматическая гамма — это гамма, состоящая из диатонических и хроматических полутонов. В мажоре при движении вверх повышаются все ступени, кроме III, VI, а при движении вниз дублируются все кроме I, V.

В минорной хроматической гамме при движении вверх и вниз изменяются все, кроме I, V ст.

Смешанный размер — это размер, образованный слиянием простых неоднородных размеров. К числу смешанных размеров относятся пяти, семи, одиннадцати — дольные размеры.

5/4 = 2/4 + 3/4

5/8 = 2/8 + 3/8

7/4 = 3/4 + 4/4

Модулирующая секвенция — это секвенция, звенья которой перемещаются по родственным тональностям.

Хроматическая или транспонирующая секвенция – это секвенция, звенья которой перемещаются по «далеким» тональностям.

9 основных видов септаккордов:

Название септаккорда зависит от интервала, который образуется между крайними звуками и трезвучия, лежащего в основе септаккорда.

1. Большой мажорный

2. Большой минорный

3. Большой увеличенный

4. Большой уменьшенный

5. Малый минорный

6. Малый мажорный

7.Малый Уменьшенный

8. Малый Увеличенный

9. Дважды уменьшенный или полууменьшенный.

Свойства звука

Чтобы разобраться в основах теории музыки и освоить музыкальную грамоту, нам требуется понимать, что такое звук. Собственно, звук – это основа музыки, без него музыка будет невозможна.

Цель урока: понять физические свойства звука, разобраться, чем отличается музыкальный звук от любого другого, и усвоить ряд связанных с темой музыкальных терминов.

Кроме того, нужно получить представление о нотно-октавной системе. Это все напрямую связано со свойствами звука.

Содержание:

Как видите, на первом уроке нас ждет обширная программа, и мы уверены, что вы с ней справитесь! Так что приступим.

Физические свойства звука

Для начала изучим свойства звука с точки зрения физики:

Звук – это физическое явление, представляющее собой механические волновые колебания, которые распространяются в той или иной среде, чаще в воздухе.

Звук имеет физические свойства: высоту, силу (громкость), звуковой спектр (тембр).

Основные физические свойства звука:

Высота определяется частотой колебаний и выражается в герцах (Гц).
Сила звука (громкость) определяется амплитудой колебаний и выражается в децибелах (дБ).
Звуковой спектр (тембр) зависит от дополнительных колебательных волн или обертонов, что образуются одновременно с основными колебаниями. Это хорошо слышно в музыке и пении.

Термин «обертон» происходит от двух английских слов: оver – «над», tone – «тон». От их сложения получается слово overtone или «обертон». Человеческий слух способен воспринимать звуки с частотой колебаний 16-20 000 герц (Гц) и громкостью 10-130 дБ.

Чтобы было проще ориентироваться, скажем, что 10 дБ – это шелест, а 130 дБ – это звук взлетающего самолета, если вы его слышите вблизи. 120-130 дБ – это уровень болевого порога, когда человеческому уху уже некомфортно слышать звук.

В плане высоты комфортным считается диапазон от 30 Гц примерно до 4000 Гц. К этой теме мы еще вернемся, когда будем говорить про музыкальную систему и звукоряд. Сейчас важно запомнить, что высота звука и громкость звука – это принципиально разные вещи. А пока поговорим про свойства музыкального звука.

Свойства музыкального звука

Чем отличается музыкальный звук от любого другого? Это звук с одинаковыми и равномерно повторяющимися (т.е. периодическими) волновыми колебаниями. Звук с непериодическими, т.е. неодинаковыми и неравномерно повторяющимися колебаниями, не относят к музыкальному. Это шум, свист, вой, шелест, грохот, писк и многие другие звуки.

Другими словами, музыкальный звук обладает всеми теми же свойствами, что и любой другой, т.е. имеет высоту, громкость, тембр, но, только определенное сочетание этих свойств позволяет отнести звук к музыкальному. Что еще, кроме периодичности, имеет значение для музыкального звука?

Во-первых, музыкальным считается не весь слышимый диапазон, о чем мы будем подробнее говорить дальше. Во-вторых, для музыкального звука важна его длительность. Та или иная длительность звука на определенной высоте позволяет сделать акцент в музыке или, наоборот, оставить звучание плавным. Короткий звук в конце позволяет поставить логическую точку в музыкальном произведении, а длительный – оставить ощущение недосказанности у слушателей.

Собственно длительность звука зависит от продолжительности волновых колебаний. Чем дольше идут волновые колебания, тем дольше слышится звук. Чтобы понять взаимосвязь длительности музыкального звука и его остальных характеристик, стоит остановиться на таком аспекте как источник музыкального звука.

Источники музыкального звука

Основными источниками музыкального звука являются музыкальные инструменты и певческий голос. Гипотетически сыграть мелодию можно даже на пеньке от спиленного дерева, но для удобства и универсализации пояснений мы остановимся на традиционных способах музыкального звукоизвлечения.

Если звук извлекается с помощью музыкального инструмента, его основные физические характеристики никак не зависят от длительности звука. Звук на нужной высоте будет идти ровно столько времени, сколько вы будете держать нажатой нужную клавишу синтезатора. Звук с заданной громкостью будет идти до тех пор, пока вы не уменьшите или не увеличите громкость на синтезаторе или комбоусилителе звука электрогитары.

Если же речь идет о певческом голосе, тут свойства музыкального звука взаимодействуют сложнее. Когда легче удержать звук на нужной высоте, не потеряв его силу? Тогда, когда вы тянете звук долго или когда вам нужно его дать буквально на секунду? Тянуть музыкальный звук долго, не теряя качество звучания, его высоту и силу – это особое искусство. Если вы хотите обрести красивый голос и научиться петь, рекомендуем изучить наш онлайн-курс «Развитие голоса и речи».

Музыкальная система и звукоряд

Для более глубокого понимания свойств музыкального звука нам понадобятся еще несколько понятий. В частности, такие как музыкальная система и звукоряд:

Музыкальная система – это совокупность используемых в музыке звуков определенной высоты.
Звукоряд – это звуки музыкальной системы, идущие в восходящем или нисходящем порядке.

Современная музыкальная система включает в себя 88 звуков разной высоты. Они могут быть исполнены в восходящем или нисходящем порядке. Наиболее наглядная демонстрация взаимосвязи музыкальной системы и звукоряда – это клавиатура фортепиано.

88 клавиш фортепиано (36 черных и 52 белых – потом объясним, почему так) охватывают звуки высотой от 27,5 Гц до 4186 Гц. Такие акустические возможности достаточны, чтобы исполнить любую мелодию, комфортную для человеческого уха. Звуки за пределами данного диапазона в современной музыке практически не используются.

Звукоряд построен на определенных закономерностях. Звуки, частота которых различается в 2 раза (в 2 раза выше или ниже), воспринимаются на слух как сходные. Чтобы было удобнее ориентироваться, в теорию музыки введены такие понятия как ступени звукоряда, октава, тон и полутон.

Ступени звукоряда, октава, тон и полутон

Каждый музыкальный звук звукоряда именуется ступенью. Расстояние между сходными звуками (ступенями звукоряда), отличающими по высоте в 2 раза, называется октавой. Расстояние между соседствующими звуками (ступенями) – полутоном. Полутона в пределах октавы равны (запомните, это важно). Два полутона образуют тон.

Основным ступеням звукоряда присвоены названия. Это «до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си». Как вы поняли, это 7 нот, которые нам известны с детства. На клавиатуре фортепиано их можно найти, нажимая

белые клавиши:

На цифры и латинские буквы пока не смотрите. Смотрите на клавиатуру и подписанные ступени звукоряда, они же ноты. Вы видите, что белых клавиш 52, а названий ступеней только 7. Это как раз связано с тем, что ступеням, которые имеют сходное звучания из-за отличия по высоте ровно в 2 раза, присвоены одинаковые названия.

Если мы нажмем подряд 7 клавиш фортепиано, 8-я по счету клавиша будет называться точно так, как та, которую мы нажали первой. И, соответственно, выдавать похожий звук, но на вдвое большей или меньшей высоте, смотря в какую сторону мы двигались. Точные частоты настройки фортепиано можно посмотреть в специальной таблице.

Здесь требуется еще одно уточнение по терминам. Октавой именуется не только расстояние между сходными звуками (ступенями звукоряда), отличающими по высоте в 2 раза, но и 12 полутонов от ноты «до».

Можно встретить и другие определения термина «октава», используемые в теории музыки. Но, т.к. цель нашего курса – дать основы музыкальной грамотности, мы не будем уходить глубоко в теорию, а ограничимся теми практическими знаниями, которые вам потребуются для обучения музыке и вокалу.

Для наглядности и пояснения прикладных значений термина снова воспользуемся клавиатурой фортепиано и увидим, что октава – это 7 белых клавиш и 5 черных.

Зачем нужны черные клавиши на фортепиано

Тут мы, как обещали ранее, объясним, почему у фортепиано 52 белых клавиши и только 36 черных. Это поможет лучше разобраться со ступенями звукоряда и полутонами. Дело в том, что расстояния в полутонах между основными ступенями звукоряда различаются. Например, между ступенями (нотами) «до» и «ре», «ре» и «ми» мы видим 2 полутона, т.е. черную клавишу между двумя белыми, а между «ми» и «фа» только 1 полутон, т.е. белые клавиши идут подряд. Точно так всего 1 полутон между ступенями «си» и «до».

Итого 5 ступеней (нот) имеют расстояния в 2 полутона, а две ступени (ноты) – расстояние в 1 полутон. Получается следующая арифметика:

  • 5 х 2 = 10
  • 2 х 1 = 2
  • 10+2 = 12

Так мы получили 12 полутонов в октаве. Клавиатура фортепиано вмещает 7 полных октав и еще 4 полутона: 3 слева (там, где самые низкие звуки) и 1 справа (высокий звук). Считаем все полутона и клавиши, за них отвечающие:

Так мы получили суммарное количество клавиш фортепиано. Разбираемся дальше. Мы уже выучили, что в каждой октаве 7 белых клавиш и 5 черных. За пределами полных 7 октав у нас еще 3 белых и 1 черная клавиша. Считаем сначала белые клавиши:

Теперь считаем черные клавиши:

Вот наши черные клавиши в количестве 36 штук и белые клавиши в количестве 52 штук.

Таким образом, черные клавиши нужны, чтобы разделить полутонами основные ступени звукоряда там, где это необходимо.

Думается, что со ступенями звукоряда, октавами, тонами и полутонами вы разобрались. Запомните эту информацию, т.к. она вам пригодится уже на следующем уроке, когда мы перейдем к подробному изучению нотной грамоты. А еще эта информация понадобится на последнем уроке, когда мы будем учиться играть на фортепиано.

Уточним еще один момент. Закономерности построения звукоряда одинаковы для всех музыкальных звуков, извлекаются ли они при помощи фортепиано, гитары или певческого голоса. Клавиатуру фортепиано для объяснения материала мы использовали исключительно ввиду большей наглядности.

Точно так мы воспользуемся фортепиано, чтобы подробнее разобраться с нотно-октавной системой. Это нужно сделать на сегодняшнем уроке, т.к. на следующем мы перейдем к нотной грамоте и записи нот на нотном стане.

Нотно-октавная система

В целом диапазон потенциально слышимых человеческим ухом звуков охватывает почти 11 октав. Т.к. наш курс посвящен музыкальной грамоте, нас интересуют только музыкальные звуки, т.е. примерно 9 октав. Чтобы было проще запомнить октавы и соответствующие им диапазоны звуковысотности, рекомендуем идти сверху вниз, т.е. от верхнего диапазона звуков к нижнему. Звуковысотность в герцах по каждой октаве для удобства запоминания укажем в двоичной системе.

Октавы (названия) и диапазоны:

  • Пятая октава – 4096-8192 Гц.
  • Четвертая октава – 2048-4096 Гц.
  • Третья октава – 1024-2048 Гц.
  • Вторая октава – 512-1024 Гц.
  • Первая октава – 256-512 Гц.
  • Малая октава – 128-256.
  • Большая октава – 64-128 Гц.
  • Контроктава – 32-64 Гц.
  • Субконтроктава – 16-31 Гц.

Прочие октавы в контексте музыкальных звуков рассматривать не имеет смысла. Так, самая высокая нота у мужчин – это «фа диез» 5-й октавы (5989 Гц), и установлен данный рекорд Амирхоссейном Молаи 31 июля 2019 года в городе Тегеран (Иран) [Guinness World Records, 2019]. Певец Димаш из Казахстана дотягивается до ноты «ре» в 5-й октаве (4698 Гц). А звуки высотой ниже 16 Гц человеческое ухо воспринимать не может. Полную таблицу соответствия нот частотам и октавам вы можете изучить по нижеследующей картинке:

Фиолетовым цветом выделена 1-я нота первой октавы, т.е. нота «до», а зеленым – нота «ля» первой октавы. Именно на нее, т.е. на частоту 440 Гц, по умолчанию предустановленны все тюнеры для измерения высоты звука.

Ноты в октаве: варианты обозначения

Сегодня используются разные способы, чтобы обозначить принадлежность ноты (высоты звука) к разным октавам. Самый простой способ – записать названия нот, как они есть: «до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си».

Второй вариант – это так называемая «нотация Гельмгольца». Такой способ предполагает обозначение нот латинскими буквами, а принадлежность к октаве – цифрами. Начнем с нот.

Ноты по Гельмгольцу:

  • С = «до».
  • D = «ре».
  • E = «ми».
  • F = «фа».
  • G = «соль».
  • A = «ля».
  • B = «си».

Теперь к октавам. Ноты в первой-пятой октавах записываются маленькими латинскими буквами и обозначаются цифрами от 1 до 5. Ноты малой октавы – маленькими латинскими буквами без цифр. Запомните ассоциацию: малая октава – маленькие буквы. Ноты большой октавы записываются большими латинскими буквами. Запомните: большая октава – большие буквы. Ноты контроктавы и субконтроктавы записываются большими буквами и цифрами 1 и 2 соответственно.

Ноты в октавах по Гельмгольцу:

  • Пятая октава – c5-b5.
  • Четвертая октава – c4-b4.
  • Третья октава – c3-b3.
  • Вторая октава – c2-b2.
  • Первая октава – c1-b1.
  • Малая октава – c-b.
  • Большая октава – С-В.
  • Контроктава – С11.
  • Субконтроктава – С22.

Если кого-то удивляет, почему первая нота октавы обозначается не первой буквой латинского алфавита, расскажем, что когда-то давно отсчет начинали с ноты «ля», за которой и закрепили обозначение А. Однако потом решили начинать октавный счет с ноты «до», за которой уже закрепилось обозначение С. Во избежание путаницы в нотных записях, решили сохранить буквенные обозначения нот, как есть.

Более подробно с нотацией Гельмгольца и другими его идеями вы можете ознакомиться в его работе, доступной на русском языке под названием «Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки» [Г. Гельмгольц, 2013].

И, наконец, научная нотация, которую разработало «Американское акустическое общество» в 1939 году и которая тоже актуальна до сих пор. Ноты обозначаются заглавными латинскими буквами, а принадлежность к октаве – цифрами от 0 до 8.

Научная нотация:

  • Пятая октава – С8-В8.
  • Четвертая октава – С7-В7.
  • Третья октава – С6-В6.
  • Вторая октава – С5-В5.
  • Первая октава – С4-В4.
  • Малая октава – С3-В3.
  • Большая октава – С2-В2.
  • Контроктава – С1-В1.
  • Субконтроктава – С0-В0.

Обратите внимание, что цифры не совпадают с названиями октав от первой до пятой. Это обстоятельство часто вводит в заблуждение даже производителей специализированных программ для музыкантов. Поэтому в случае сомнений всегда проверяйте звучание и высоту ноты тюнером. Для этого скачайте мобильное приложение Pano Tuner и разрешите ему доступ к микрофону.

Осталось добавить, что впервые система научной нотации была обнародована в июльском номере The Journal of the Acoustical Society of America (журнале «Американского акустического общества») [The Journal of the Acoustical Society of America, 1939].

Теперь обобщим все принятые на сегодняшний день системы обозначения нот для каждой октавы. Для этого еще раз продублируем уже знакомую вам картинку с клавиатурой фортепиано и обозначениями ступеней звукоряда (нот), но уже с рекомендацией обращать внимание на цифровые и буквенные обозначения:

И, наконец, для максимально полного понимания базовых сведений теории музыки, нам следует разобраться с разновидностями тонов и полутонов.

Разновидности тонов и полутонов

Сразу скажем, что с прикладной точки зрения, для игры на музыкальных инструментах или обучения вокалу вам эти сведения особо не пригодятся. Однако термины, обозначающие виды тонов и полутонов, могут встретиться в специальной литературе. Поэтому о них нужно иметь представление, чтобы не останавливаться на непонятных моментах во время чтения литературы или углубленного изучения музыкального материала.

Тон (виды):

  • Диатонический.
  • Хроматический.

Полутон (виды):

  • Диатонический.
  • Хроматический.

Как видите, названия повторяются, так что запомнить будет нетрудно. Итак, разбираемся!

Диатонический полутон (виды):

  • Полутон между 2 соседствующими основными ступенями (нотами) звукоряда E-F и B-C.
  • Полутон между основной и соседствующей производной ступенью как на повышение, так и на понижение.
  • Полутон между производными ступенями.

Некоторые примеры вы можете увидеть на картинке:

Хроматический полутон (виды):

  • Полутон между основной нотой и следующей, пониженной либо повышенной.
  • Полутон между повышением и двойным повышением ноты.
  • Полутон между понижением и двойным понижением ноты.

Диатонический тон (виды):

  • Тон между основными ступенями C-D, D-E, F-G, G-A, A-B.
  • Любой тон, который не относится к хроматическому.

Хроматический тон (виды):

  • Тон между 2 производными ступенями от основной ноты.
  • Тон между нотами, находящимися через 1 ступень.

Уточним, что примеры взяты из учебника Варфоломея Вахромеева «Элементарная теория музыки» и для наглядности изображены на клавиатуре фортепиано, т.к. нотный стан мы будем изучать только на следующем уроке, а понятия тона и полутона нам нужны уже сейчас [В. Вахромеев, 1961]. В целом, мы еще неоднократно будем обращаться к трудам этого великого российского педагога и музыковеда на протяжении нашего курса.

К слову, в 1984 году за несколько месяцев до своей смерти Варфоломей Вахромеев был награжден Орденом Святого равноапостольного князя Владимира 2-й степени за составленный им «Учебник церковного пения» для духовных школ РПЦ. Учебник выдержал несколько переизданий уже после его смерти [В. Вахромеев, 2013].

Еще одна важная информация, которая нам нужна прежде, чем мы перейдем к нотной грамоте. Нам уже встретились понятия повышения и понижения основной ступени звукоряда. Так вот, повышение ступени обозначается словом и значком диез (♯‎), а понижение – словом и значком бемоль (♭).

Повышение на 2 полутона обозначается двойным диезом или дубль-диезом, понижение на 2 полутона обозначается двойным бемолем или дубль-бемолем. Для двойного диеза есть специальный значок, похожий на крестик , но, т.к. его трудно подобрать на клавиатуре, может использоваться обозначение ♯♯ или просто две решетки ##. С дубль-бемолями проще, пишут либо 2 значка ♭♭, либо латинские буквы bb.

И, наконец, последнее, о чем нужно поговорить в теме «Свойства звука», это энгармонизм звуков. Ранее вы узнали, что полутона в пределах октавы равны. Поэтому звук, сниженный на полутон относительно основной ступени, будет равен по высоте звуку, повышенному на полутон относительно ступени, стоящей двумя полутонами ниже.

Проще говоря, ля-бемоль (А♭) и соль-диез (G♯‎) одной и той же октавы звучат идентично. Точно так в пределах октавы одинаково прозвучат соль-бемоль (G♭) и фа-диез (F♯‎), ми-бемоль (Е♭) и ре-диез (D♯‎), ре-бемоль (D♭)и до-диез (С♯‎) и т.д. Явление, когда одинаковые по высоте звуки имеют разные названия и обозначаются разными символами, называется энгармонизмом звуков.

Для простоты восприятия мы продемонстрировали это явление на примере ступеней (нот), между которыми имеется 2 полутона. В других случаях, когда между основными ступенями всего 1 полутон, это менее наглядно. К примеру, фа-бемоль (F♭) – это чистая нота ми (Е), а ми-диез (Е♯‎) – это чистая нота фа (F). Тем не менее в специальной литературе по теории музыки могут встретиться и такие обозначения как фа-бемоль (F♭) и ми-диез (Е♯‎). Вы теперь знаете, что они значат.

Сегодня вы изучили основные физические свойства звука вообще и свойства музыкального звука в частности. Вы разобрались с музыкальной системой и звукорядом, ступенями звукоряда, октавами, тонами и полутонами. Также вы разобрались в нотно-октавной системе и теперь готовы пройти проверочный тест по материалу урока, в который мы включили наиболее важные с практической точки зрения вопросы.

Тест на усвоение материала урока

Если вы хотите проверить свои знания по теме данного урока, можете пройти небольшой тест, состоящий из нескольких вопросов. В каждом вопросе правильным может быть только 1 вариант. После выбора вами одного из вариантов, система автоматически переходит к следующему вопросу. На получаемые вами баллы влияет правильность ваших ответов и затраченное на прохождение время. Обратите внимание, что вопросы каждый раз разные, а варианты перемешиваются.

А теперь переходим к разбору нотной грамоты.

Ольга Обломова

Нотная грамота часть 1. Свойства звука, тон и полутон, октава

Автор СергейНа чтение 6 мин.Просмотров24ОпубликованоОбновлено

Приветствую уважаемые читатели блога BigSong.ru. В этой части урока мы рассмотрим что такое свойства звука, ступени звукоряда, звукоряд, тон и полутон и октава. В первой части нашего курса вы узнаете много теоретической информации. Ваша задача будет, состоят не в том что бы запомнить все что написано, а уловить суть того что написано.Свойства звука. По сути все окружающие звуки делятся на шумовые и музыкальные.

Шумовые звуки – это звук ветра, треск деревьев ну и т.д. Такие звуки в музыке не используются.

Музыкальные звуки характеризуются следующими свойствами: это высота, тембр и громкость. Рассмотрим каждый из них.

  • Высота звука. По определению можно понять следующее: ” что высота звука зависит от частоты колебания вибрирующего тела, такие как (голосовые связки, струна и т.д.). Чем чаще будет колебания, тем выше будет звук”. Это определение высказывается в физике, просто так проще объяснить. Вот, например: у баса низкие частоты, ну а у скрипки высокие частоты.
  • Тембр звука. Тембр звука определяется на слух. То есть, когда вы услышали мягкий звук, густой, резкий или звенящий – это все будет обусловлено тембром звука. Например: Вы сможете всегда отличить звук фортепиано от гитары, так как каждому инструменту присуща своя окраска звука, т.е. свой тембр.
  • Громкость звука. Здесь даже нету необходимости объяснять, я думаю и так всё понятно.

Длительность звука. Это одно из главных свойств звука с точки зрения музыки. Пока просто возьмите себе на заметку, ну а в дальнейшем мы еще будем об этом писать.

Звукоряд. В основе музыкальной системы создан ряд звуков. Этих звуков ровно 88 (для фортепиано). Их расположения состоят в порядке возрастания высоты звука. От самых низких нот до самых высоких нот. Вот это расположение звуков по высоте нот назвали звукорядом.

Ступень звукоряда. У каждого звука своя ступень звукоряда. Как лестница: 88 ступенек вверх. Но существует всего 7 основных ступеней звукоряда, у которых есть самостоятельные названия: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Также есть еще пять производных ступеней, у которых нет своих названий, они образуют их путем прибавления к ним суффиксов –бемоль или –диез.

На клавиатуре пианино звуки из основных ступеней будут извлекаться после нажатия на белые клавиши, а производные – на черные. Почему – подумаете вы – Ведь если в звукоряд входят 88 звуков, но ступеней основных и производных всего 12? Здесь нету ничего странного, так как все ступени последовательно повторяются через одинаковый интервал, называемой октавой.

В основном в музыке используется буквенное обозначение ступеней. Каждому названию ступени соответствует определенная буква латинского алфавита: это до=C, ре=D, ми=E, фа=F, соль=G, ля=A, си=В. Раньше вместо ноты си использовалась си-бемоль, и имела обозначение “B”. Звукоряд начинался со звука ля и выглядел так: ля, си-бемоль, до, ре, ми, фа, соль. В таком случае ступени обозначались так: A, B, C, D, E, F, G. Используйте эту историческую заметку – чтобы проще было запомнить названия ступеней.

Если при буквенном обозначении нот нужно показать октаву, которой принадлежит нота, то делают это следующим образом: указывают ноту и цифру рядом с ней. Для контроктавы, субконтроктавы и большой октавы нота будет обозначаться большой буквой, для остальных октав – маленькой. Цифры выставляют следующим образом:

  • Субконтроктавы обозначают цифру 2 ниже названия ноты, т.е.: A2 (ля субконтроктавы).
  • Контроктавы обозначают цифрой 1 ниже названия ноты, т.е. A1 (ля контроктавы) называют: D (ре большой октавы).
  • Для маленькой октавы цифру не указывают: d (ре малой октавы). Для всех остальных октав цифра (номер октавы) указывается сверху: e1 (ми первой октавы), g2 (соль второй октавы) и так далее.

Иногда вместо цифр ставят чёрточки. Количество чёрточек будет соответствовать заменяемой цифре (если например, заменяем, цифру 2, то чёрточек должно быть тоже две). Чёрточки располагают (сверху ноты, или под нотой) так же, как цифры (если же цифра стояла внизу, то чёрточка тоже рисуется внизу). Например, фа контроктавы можно обозначить так: F.

Октава. Это промежуток расстояния между соседствующими звуками ступеней с одинаковыми названиями. То есть: между соседними двумя звуками до – ровно октава, между двумя соседними ми – тоже октава. Этот термин октава кроме своего основного значения (т.е. интервал, расстояние между нотами), также используется для обозначения или указания части фортепианной клавиатуры. В таком значении октавой назвали целую часть звукоряда, в которой принадлежат все 7 нот.

То есть – это ряд звуков (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) тоже может называться октавой. В звукоряде фортепьяно можно насчитать 7 полных и 2 неполные октавы. Кстати, как и у звуков (нот), у октавы тоже есть свои собственные названия. Можете их не запоминать, но для полной информации напишу названия октав от самых низких до самых высоких: это субконтроктава, контроктава, большая октава, малая октава, первая октава, вторая, третья, четвёртая и пятая октава.

Полутон. Как мы уже узнали, октава состоит из 7 основных ступеней. Давайте посмотрим на фрагмент клавиатуры пианино:

Выше на рисунке можете увидеть октаву. Белых клавиш ровно 7. Это ноты от (до) до (си). Но всего клавиш, включая и белых, и чёрных, ровно двенадцать. А это значит, что октава состоит из двенадцати звуков. Расстояние которое будет между двумя соседними звуками называется полутон.

Целый тон. Здесь всё просто: целый тон – считается расстоянием из двух полутонов. Посмотрите на картинку выше: расстояние от первой слева белой клавиши до следующей первой слева чёрной клавиши – это полутон. Или расстояние от крайней левой чёрной клавиши до следующей второй слева белой клавиши – тоже называется полутоном.

В итоге целый тон (или просто тон) – это расстояние между 1-й (первой) и 2-й (второй) слева белыми клавишами. Или же проще: полутоном называется расстояние до ближайшей соседней клавиши, а тон (т.е. целый тон) – расстояние через клавишу. Только не думайте выбрасывать из рассмотрения чёрные клавиши!

Подведем итоги 1 урока. Подводя итоги этого урока, мы узнали об основных свойствах звука: тембре, высоте и громкости, а также о необходимом его свойстве – это длительности звука. Узнали, что звуки составляют звукоряд и что ступени, т.е. звуки упорядочены по высоте звука. Также узнали, что такое октава и что она состоит из 7 основных ступеней (т.е. белые клавиши). Узнали что такое полутон и целый тон.

Исследование музыкальных гамм Яна Ринга

Представление гаммы

Когда я начал уроки игры на фортепиано в детстве, я узнал, что гамма состоит из целых и половинных шагов. n).12) равно 4096. Самое интересное в двоичных наборах мощности состоит в том, что мы можем создавать все возможные комбинации, просто вызывая целые числа от 0 (без тонов) до 4095 (все 12 тонов).

Это означает, что каждая возможная комбинация тонов в 12-тональном наборе может быть представлена ​​числом от 0 до 4095. Нам не нужно запоминать причудливые имена, такие как «фригийский», мы можем просто назвать его числом 1451. Удобный!

десятичное двоичное
0 000000000000 Без отметок в шкале
1 000000000001 только основной тон
1365 010101010101 вся шкала тонов
2741 101010110101 крупный масштаб
4095 111111111111 хроматическая шкала

Важным моментом здесь является то, что любой набор тонов может быть представлен числом.Это число не является «порядковым» — это не просто описание положения набора в индексированной схеме; это также не «кардинал», потому что он не описывает количество чего-либо. Это номинальное число , потому что число * соответствует * шкале. Вы можете выполнять с ним двоичную арифметику, а также добавлять и вычитать шкалы без необходимости преобразовывать шкалу в какое-то другое представление.


Поскольку гаммы являются циклическими — они повторяются и продолжаются за пределами одной октавы — интуитивно понятно представить их в «браслетной» нотации.Это визуальное представление полезно, потому что оно помогает концептуализировать режимы и вращение (о которых мы поговорим ниже).

Вот крупная шкала в виде браслета. Черные бусинки — на кусочках, белые — на кусочках.

Если вы представите браслет с цифрами на часах, то самая верхняя бусина — у отметки «12 часов» — это корень или 1-й градус шкалы. Помните, что в некоторых математических операциях это позиция «0», как если бы мы считали полутоны выше корня. Чтобы воспроизвести возрастающую шкалу, начните сверху и двигайтесь по ней по часовой стрелке.Чтобы играть на шкале по убыванию, начните с 12 часов и поверните против часовой стрелки.

Шаблон интервалов

Еще один популярный способ представления шкалы — ее интервальный образец. Когда я изучал мажорную гамму, меня учили произносить вслух: «тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон». Многие музыкальные теоретики любят представлять шкалу таким образом, потому что это точно и легко для понимания: «TTSTTTS». Наличие интервала шкалы имеет преимущество в качестве промежуточного шага, который может упростить некоторые виды анализа.Выражаясь численно — что более удобно для вычислений — основной масштаб равен [2,2,1,2,2,2,1].

Наборы Pitch Class

Еще один способ представления шкалы — это «набор классов высоты тона», где тонам присваиваются номера от 0 до 11 (иногда с использованием «T» и «E» для 10 и 11), а набор перечисляет те, которые присутствуют в масштаб. Класс высоты звука, установленный для мажорной гаммы, обозначается следующим образом: {0,2,4,5,7,9,11}. «Шкалы», которые мы здесь изучим, представляют собой подмножество классов высоты тона (то есть тех, которые имеют корень и подчиняются правилам Цайтлера 1 ), и мы можем использовать многие из тех же математических приемов, чтобы манипулировать ими.

Режимы

Существует много недоразумений по поводу того, что такое «режим», главным образом потому, что это слово используется немного по-разному в разных контекстах.

Когда мы говорим «до мажор», слово «мажор» относится к определенному шаблону целых и половинных шагов. «C» говорит нам начинать этот паттерн с основного тона «C».

Режимы создаются, когда вы используете одни и те же шаблоны целых и половинных шагов, но начинаете с другого шага.Например, в режиме «D Dorian» используются все те же ноты, что и в до мажоре (белые клавиши на фортепиано), но он начинается с D. По сравнению с мажором (также известным как «ионический» режим), Dorian звучит иначе. , потому что по отношению к основной ноте D у него есть минорная треть и минорная седьмая.

Лучший способ понять режимы — это представить себе игрушечное пианино, на котором только что нарисованы черные клавиши — все, что у вас есть, это белые клавиши: C D E F G A B. Можете ли вы сыграть песню, которая звучит так, как будто она в минорной тональности? Вы не можете сыграть песню до минор, потому что для этого потребуется три квартиры.Поэтому вместо этого вы играете песню с A в качестве корневого (A B C D E F G). Эта шкала представляет собой режим по сравнению с основным масштабом , называемый эоловым режимом.

Когда вы играете эту минорную гамму, вы играете не «до минор», а относительный минор до, то есть «ля минор». Режимы являются родственниками друг друга, если они имеют одинаковую последовательность шагов, начиная с разных шагов.

Чтобы вычислить режим текущей гаммы, мы «поворачиваем» все ноты на один полутон вниз.Тогда, если повернутые ноты имеют бит включения в корне, то это режим оригинальной гаммы. Это как если бы вы взяли диаграмму браслета, которую мы использовали на протяжении всего этого исследования, и повернули ее, как циферблат, так, чтобы другая нота оказалась наверху, в корневом положении.

101010110101 = 2741 - большая шкала, «ионный» режим
110101011010 = 3418 - повернут на 1 полутон вниз - без шкалы
011010101101 = 1709 - повернут на 2 полутона вниз - «дориан»
101101010110 = 2902 - повернут на 3 полутона вниз - без шкалы
010110101011 = 1451 - повернут на 4 полутона вниз - «фригийский»
101011010101 = 2773 - повернут на 5 полутонов вниз - «лидиан»
110101101010 = 3434 - повернут на 6 полутонов вниз - без шкалы
011010110101 = 1717 - повернут на 7 полутонов вниз - «миксолидийский»
101101011010 = 2906 - повернут на 8 полутонов вниз - без шкалы
010110101101 = 1453 - повернут на 9 полутонов вниз - «эоловый»
101011010110 = 2774 - повернуто на 10 полутонов вниз - без шкалы
010101101011 = 1387 - повернут на 11 полутонов вниз - «локрия»

Когда мы делаем это для каждой шкалы, мы видим модальные отношения между шкалами, а также обнаруживаем симметрии, когда шкала является модой самой себя на другом градусе.

Prime Form

Часто при обсуждении свойств шкалы эти свойства (например, распределение интервалов или равномерность) одинаковы для всех связанных шкал, то есть шкалы, всех ее режимов, ее инверсии и режимов ее инверсии. Для упрощения полезно объявить одну из них «первичной формой», поэтому при анализе мы отбрасываем все из них, кроме одной.

Важно подчеркнуть — потому что этот момент иногда упускают, — что распределение интервалов в шкале одинаково для всех мод шкалы , созданных вращением , но также и для инверсии шкалы , созданной отражением .Простая форма шкалы выбрана для представления всей группы шкал с эквивалентными интервалами. В этом исследовании простые шкалы отмечены звездочкой .

Обсуждая простую форму шкалы, мы, несомненно, затрагиваем тему Pitch Class Sets , более обобщенное исследование, включающее все возможные комбинации тонов, независимо от правил, которые делают шкалу .

Forte против Rahn

Есть две доминирующие стратегии для объявления основной формы набора тонов; один был определен Алленом Форте 2 , а другой похожий (с небольшими различиями) описан позже Джоном Раном 3 .Хотя я глубоко восхищаюсь теоретической работой Форте, я предпочитаю формулу простых чисел Рана по той простой причине, что простые числа Рана легче вычислить.

Вычисление Prime Form по Forte требует некоторой неэлегантной цикломатической сложности. Алгоритм Рана немного проще выполнить вручную, и это просто алгоритм с наименьшим значением, выраженным в битах, как мы это сделали в этом исследовании. Эта связь между простыми формами Рана и битовым представлением шкалы была доказана в 2017 году методом перебора всех возможных масштабов и простых форм по всем трем алгоритмам.

В кратком обзоре этой темы я продемонстрирую различия между алгоритмом Форте и алгоритмом Рана. Основная форма для наборов класса поля идентична, за исключением 6 наборов. Оба алгоритма смотрят на расстояние между первым и последним тонами набора, предпочитая тот с меньшим интервалом. В случае ничьей, это то, чем Форте и Ран различаются: Форте начинает с начала подхода, работая в направлении конца, тогда как Ран начинает в конце, работая в направлении начала.

Вот шесть наборов, в которых Форте и Ран расходятся во мнениях относительно того, какой из них является простым.

Forte Rahn

{0,1,3,7,8}

{0,1,5,6,8}

{0,1,3,5 , 8,9}

{0,1,4,5,7,9}

{0,1,3,6,8,9}

{0,2,3,6 , 7,9}

{0,1,2,4,7,8,9}

{0,1,2,5,6,7,9}

{0 , 1,2,3,5,8,9}

{0,1,4,5,6,7,9}

{0,1,2,4,5,7,9 , 10}

{0,1,3,4,5,7,8,10}

Полный список всех модальных семейств

Модальные семейства с 3 тонами
Forte Class Name Prime и его вращения Inverse и его вращения
3-12 273 Augmented Triad
Modal семейства с 4 тона
Би-би-9021 4-25
Forte Class Name Prime и его вращения Inverse и его вращения
4-19 275 Dalic
305 Gonic
785 Aeoloric
2185 Dygic
281 Lanic
401 Epogic
547 Pyrric
2321 Zyphic
4-20 291 Raga Lavangi
393 Lothic
561 Seventhratic
9021 Seventhratic
4-24 277 Mixolyric
33 7 Koptic
1093 Lydic
1297 Aeolic
4-27 293 Raga Haripriya
593 Saric
649 Byptic
109724

109724

109724
903
553 Ротика 2
581 Эпорик 2
1169 Рага Махатхи
4-26 297 Mynic
549 Рага Бхавани
657 Эпатик
325 Мессианский усеченный режим 6
1105 Мессианский усеченный режим 6 Инверсный
4-28 585 Уменьшенная седьмая
модальных семейств 2 9004

900 285 Зодитоник
2595 Rolitonic
3345 Zylitonic
Doraptonic
913 Aeolyritonic 0024

Рага Зилаф
1571 Лагитоник
2189 Загитоник
2833 Долитоник

689 Ралага Нагасвага 907 Хамсадхвани

Raga Mamata
Stothitoni c
1299 Аэрофитоник
2697 Катагитоник
33152

Тодья
9002
Тодья
Тодья
709 Рага Шри Калян
1201 Миксолидийская пентатоника
1577 Рага Чандракаунс (Кафи)
2213 Рага Деш
Рага-Кумой — Джоши
2641 Рага Хиндол
9002
9002
9002 Рага Кхамаджи Дурга
2225 Ионическая пентатоника
2245 Рага Вайджаянти
407
2449 Zacritonic
771
771
upeshwari
675 Измененный пентатоник
1125 Ионаритоник
1305 Динитоник
2385 Эоланитоник
2 Гамма Рага 2 2 Майор 677 Scottish Pentatonic
1189 Suspended Pentatonic
1193 Minor Pentatonic
1321 Blues Minor
Forte Class Name Prime и его вращения Инверсия и ее вращения
5-13 279 Подитоник
369 Ладитоник
1809 Ранитоник
2187 Ионотитоник
3141 Канитоник
5-Z38 295 Gyritonic
625 Ionyptitonic
905 Bylitonic
2195 Zalitonic 45olitonic

2195 Zalitonic


583 Aeritonic
2339 Raga Kshanika
3217 Molitonic
5-Z37 313 Goritonic
551 Aeoloditonic
913 Aeolyritonic
5-15 327 Syptitonic
453 Raditonic
1137 Stonitonic
2211 Raga Gauri
3153 Zathitonic
5-27 299 Рага Читтакаршини
689 Ралага Нагасвага
425 Raga Kokil Pancham
565 Aeolyphritonic
1165 Gycritonic
1315 Pyritonic
2705 Raga Mamata
345 Гилитоник
555 Эоликритоник
1425 Рифитоник
1605 Занитоник
421 Хан-кумой
5-31 587 Патитонический
601 Бикритонический
713 Топтитонический
1609 Тиритонический
2341 Рага Приядхарс
2 Рага Приядхарс 9015 2841 Фротитоник
1171 Рага Манаранджани I
2633 Барток Бета-аккорд
5-25 301 Рага Аудав Тукхари
721 Рага
64 Рага Дхавалашри
1099 Дхавалашри
1099 Дхавалашри

361 Бокритонический
557 Рага Абхоги
1163 Рага Рукманги
1681 Рага Валаджи
2629 Рага Шубраварни
5-20
5-20
5-20 397 Эолийская пентатоника
419 Хон-кумой-дзоши
1123 Ивато-Джоши
1123 Ивато-Джоши
1123 Ивато-Джоши
1123 Ивато-22902
5-28 333 Богитоник
837 Эпадитоник
1107 Могитоник
1233 Ионодитоник
2601 Рага Чандракаунс
357 Банитоник
9017
Бэнитоник
657 Голитоник
657 Голитоник
657 Голиан
5-21 307 Рага Мегхаранджани
787 Эолапритонический
817 Зотитонический
2201 Ионагитонический
2441 Киритонический

Ларитонный
5-30 339 Zaptitonic
789 Zogitonic
1221 Epyritonic
1329 Epygitonic
2217 Kagitonic
5-32 595 907 Согитоник Моотхан2 9015 905 Согитоник Моотхан2 665 Рага Чандракаунс
613 Фралитоник
659 Рага Расика Ранджани
809 Догитоник
1177 Гаритоник
2377 Барток Гамма
2377 Барток Гамма Хорд
Рага Гамма Хорд

793 Мокритоник
2249 Рага Мултани
2353 Рага Гирия
5-33 341 Ботитоник
1109 Катадитоник
1308 Кодитоник
1308 Кодитоник
1308 Кодитоник
1308 Кодитоник
21
5-34 597 Кунг
681 Киемйонджо
1173 Доминантный пентатоник
1317 Чайо
1353 Рага Харикаунс
Модальные семейства с 6 тонами
Модальные семейства с 7 тонами и инструментами Chordiano


Этот сайт предназначен для музыкантов и композиторов.Во время игры и сочинения мы разработали несколько инструментов, которые помогли нам в работе. Сначала инструменты были просто списком отношений, которые мы использовали, чтобы помочь нам найти гаммы и аккорды. Через некоторое время списки стали слишком длинными, поэтому мы реализовали некоторые макросы в Excel, чтобы найти больше взаимосвязей аккордов.

Мы решили поделиться с вами нашими инструментами. Надеемся, они вам пригодятся.

Поиск аккордов

Наша база данных аккордов для гитары и фортепиано содержит более 84 000 аккордов и 500 000 таблиц аккордов.Просто введите название аккорда, мы постараемся понять, что вы ищете;)

Слэш-аккорды: как на них играть и когда их использовать

Вы когда-нибудь просматривали таблицу аккордов и встречали только две аккорды, разделенные символом косой черты (/)?

Независимо от того, являетесь ли вы новичком-самоучкой или классическим исполнителем, время от времени вы обязательно будете сталкиваться с этими забавными аккордами. И в зависимости от вашего опыта с ними на ум могут прийти несколько вопросов …

7 проблем, которые понимают только начинающие гитаристы

Изучая какой-либо новый навык, вы обязательно столкнетесь с несколькими препятствиями, которые оставят вас разочарованными и деморализованными.Обучение игре на гитаре не является исключением, и оно сопряжено со своим набором уникальных проблем. Игроки-ветераны знают их слишком хорошо, но они также будут первыми, кто скажет вам, что как только вы их преодолеете, все станет только лучше. Те, кто начинает учиться играть на гитаре, наверняка столкнутся с этими 7 проблемами, но с некоторой практикой они, к счастью, не продлятся долго.

Джаз — искусство Америки

Хотя джаз сегодня играет и играет во всем мире, он возник в Соединенных Штатах более века назад.Он был описан как единственный вид искусства, уникальный для Соединенных Штатов. Хотя большинство из нас знает джаз, когда слышит его, бывает трудно дать определение, поскольку в прошлом веке было много разных стилей джаза. Даже происхождение слова «джаз» доподлинно неизвестно.

Советы по игре Rock Bass

Рок-бас-гитаристы используют множество музыкальных стилей, чтобы создать мощные басовые партии, соответствующие интенсивности ударных. Если вы начинающий басист, найдите музыкального инструктора, который научит вас основам игры на басу.Когда вы освоите основы, воспользуйтесь следующими советами, чтобы улучшить свой стиль рок-баса.

Навигатор по шкале

Позволяет просматривать нашу базу данных музыкальных гамм. База данных предоставляет информацию о структуре гаммы, гармонизированных аккордах и связанных гаммах.

Идентификатор аккорда

Ищет в базе данных аккордов аккорды с определенным набором нот. Это дает возможность гибкости в выборе основного тона аккорда или сложности аккорда.

Анализатор аккордовой прогрессии

Интерпретирует вашу песню или последовательность аккордов.Определяет основные масштабы прогрессирования и предлагает новые аккорды для решения вашей песни.

Что такое музыкальные весы | Поперечный звук

Что такое музыкальные гаммы? Рад, что ты спросил! В этом посте будут рассмотрены концепции, ориентированные на гаммы фортепиано, но следует поработать и с другими инструментами, если вы знаете свои аппликатуры и высоту звука. Вот краткое описание того, что вы узнаете о музыкальных гаммах в этом уроке:

  • Что такое музыкальный масштаб
  • мажорная и минорная гаммы
  • Как написать масштаб
  • Весы разные
  • Различные режимы масштабирования

Прочтите до конца, в этом посте вы найдете несколько бесплатных ресурсов по музыкальным композициям, которые помогут вам написать свои собственные музыкальные гаммы.Вы найдете круг квинт и список фортепианных гамм в мажорной, минорной и даже пентатонической версиях.

Что такое шкала в музыке?

Весы в теории музыки будут одинаковыми независимо от того, на каком инструменте вы играете. Конечно, есть разница в том, как вы играете на разных инструментах.

Из чего состоит музыкальная гамма, так это серии нот, упорядоченных по высоте тона, все в пределах одной октавы. (Каждый раз, когда нота повторяется на клавиатуре, это новая октава.)

По сути, гамма поможет вам использовать ноты, которые хорошо звучат вместе.

Шкала будет иметь разные ноты в зависимости от того, какой тип шкалы вы используете. Это может быть 7 нот в случае гептатонических гамм и 5 нот в пентатонических гаммах. Ноты в гамме определяются выбранной вами тональностью и тем, является ли она минорной или мажорной.

  • Ключ: Записка, выбранная для построения шкалы. Это будет первая нота в гамме.
  • Тоника: Самая низкая нота (или первая нота) данной гаммы.(обычно ошибочно принимается за корневую ноту.)
  • Масштаб: Коллекция нот / высот в определенном порядке.
  • Mode: Тип мелодии, добавленный к гамме. (Альтернативный способ использования весов.)

Чтобы прояснить ситуацию, клавиша, тоник и шкала имеют только определенный порядок на бумаге. При написании музыки вы можете начать с любой ноты в любом порядке и иметь ноты ниже тоники (например, при использовании более низких октав).

Sharp (♯): Sharp определяет ноту, которая на один полутон / полтона выше данной ноты.Например; C♯ — черная клавиша пианино справа от C.

Flat (♭): Flat определяет ноту, которая на один полутон / полтона ниже, чем данная нота. Например; D ♭ — это черная клавиша фортепиано слева от D.

Диез или бемоль не обязательно должны быть черной клавишей пианино, и вы можете даже заняться диезом. Но для этого урока будет достаточно основных набросков острых и плоских предметов.

Также стоит упомянуть, что плоская и резкая нота может быть одной и той же тональностью на фортепиано.Например; C♯ и D ♭ — это одна и та же нота, это просто другой способ сказать это.

Основная причина , по которой вы хотите узнать о музыкальных гаммах и использовать их, заключается в том, что это по большей части улучшит звучание вашей музыки. Используя музыкальную гамму, вы можете научиться использовать ноты, которые будут дополнять друг друга и не будут звучать неприятно или неуместно.

Какую бы гамму вы ни выбрали, ноты необязательно играть в том порядке, в котором они появляются в гамме, и вы всегда можете играть ноты вне той гаммы, которую вы используете.Просто используйте его как руководство, а не ограничение для вашего творчества.

Примеры музыкальных масштабов

Например, вы можете услышать что-то вроде; До мажор или даже пентатоника F минор.

C Major: В данном случае C — это тональность (или тоника), а Major — это вид используемой гаммы. Вместе они образуют шкалу до мажор. Шкала и тональность без чего-либо еще почти всегда будут гептатонической шкалой (что означает всего лишь 7 нот / высот).

Пентатоника F♯ минор: В этом примере гамма начинается с тональности «фа-диез» и использует вариацию минорной гаммы, известную как «пентатоника минор».Из-за того, что это минор, гамма будет почти такой же, как у натурального (или гептатонического) минора, за исключением двух шагов в гамме.

Не волнуйтесь, все это будет объяснено по мере продолжения чтения.

Как писать музыкальные весы

Существует простой метод написания различных музыкальных гамм, и его действительно можно рассматривать как формулу. Такой способ записи гамм называется интервальной последовательностью.

Это шаблон повторяющихся целых шагов и полушагов.

Half-Step / Semitone (H): Одна нота / шаг вверх или вниз (включая белые и черные ноты).

Whole-Step (W): Две ноты / высоты вверх или вниз (включая белые и черные ноты).

Как мажор, так и минор начинаются с целой ступени.

Используя это, вы просто начинаете с тональности (тоники) гаммы и отсчитываете один полный шаг до следующей ноты / высоты звука в гамме.

После этого вы делаете шаг (целые или половину , будь то мажор или минор) от ноты, на которой вы находитесь, чтобы найти следующую по шкале.

Некоторые общие рекомендации относительно того, из чего должны состоять ваши весы:

  1. Следует использовать исключительно острые предметы или плоские предметы, если применимо.
  2. Должен содержать ровно один экземпляр от A до G (включая диезы / бемоль).

Major Vs. Мелкие весы

Когда дело доходит до мажорной гаммы по сравнению с минорной, это действительно зависит от стиля музыки, который вы выбираете. И мажорная, и минорная гаммы начинаются с целой ступени.

Вот список естественных мажорных гамм, на которые вы можете ссылаться при написании музыки.

Вот список естественных минорных гамм, на которые можно ссылаться при написании музыки.

Различные типы гамм в музыке

В музыке есть много разных типов гамм, и даже больше, если вы попадаете в режимы. Короче говоря, существует МНОГО различных музыкальных гамм.

В этой статье остановимся только на наиболее часто используемых, чтобы дать вам хорошее начало. У каждого могут быть мажорные и минорные версии, но они могут состоять из разных нот и даже из разного количества нот в гамме.

Какие типы гамм бывают в музыке? Они могут варьироваться от одной нотной шкалы (монотонная) до 12 нотной шкалы (хроматическая).

Некоторые типы включают:

  • Пентатоника: 5 нот / высот — часто встречается в народной / восточной музыке.
  • Hexatonic: 6 нот / высот — часто встречается в западной народной музыке.
  • Гептатонический: 7 нот / высот — часто встречается в современной западной музыке.
  • Octatonic: 8 нот / высот — часто встречается в джазовой / современной классической музыке.

Гептатоническая шкала

Гептатоническая гамма состоит из 7 нот и является наиболее распространенным типом, используемым в западной музыке. Они также могут называться Natural Scales, например Natural C Minor или Natural F♯ Major.

Гептатоническая шкала — отличный тип для начинающих и даже для профессионалов.

Гептатонические основные весы имеют ключевую подпись W-W-H-W-W-W-H

Гептатоновая малая чешуя имеет ключевую подпись W-H-W-W-H-W-W

Пентатоническая шкала

Пентатоническая гамма получается путем удаления 2 нот из гептатонической версии, оставляя шкалу с 5 нотами, отсюда «пента».Две удаляемые ноты варьируются от мажорной до минорной.

Мажорная пентатоническая шкала не включает 4-ю и 7-ю ноты мажорной гаммы гептатоники.

Минор Пентатоники гаммы опускает 2-ю и 6-ю ноту Минорной гаммы гептатоники.

Режимы в теории музыки

Как упоминалось ранее, режим — это набор мелодических характеристик, которые можно применить к музыкальной гамме. Из-за того, насколько это сложная тема, в этом посте просто будет изложено, что они из себя представляют.

Вот современные лады в теории музыки с их интервальной последовательностью:

Подробнее о последовательности интервалов см. Выше в разделе «Как писать музыкальные гаммы».

Ionian: Этот режим, по сути, является естественной мажорной шкалой.

Последовательность интервалов: W-W-H-W-W-W-H

Дориан: Натуральный минор с другой тональностью.

Последовательность интервалов: Ш-В-Ш-Ш-Ш-В-Ш

Фригийский: Натуральный минор с другой тональностью.

Последовательность интервалов: H-W-W-W-H-W-W

Lydian: Естественная мажорная гамма с различной 4-й тональностью.

Последовательность интервалов: W-W-W-H-W-W-H

Mixolydian: Естественный мажорный звукоряд, отличающийся 7-й тональностью.

Последовательность интервалов: W-W-H-W-W-H-W

Aeolian: Этот режим, по сути, является естественной минорной гаммой.

Последовательность интервалов: Ш-В-Ш-Ш-В-Ш

Locrian: Единственный режим, в котором 5-я тональность уменьшается.

Последовательность интервалов: H-W-W-H-W-W-W

Вы также можете использовать круг квинт для аранжировки режимов.

Спасибо, что прочитали эту статью о шкалах теории музыки. Если вы хотите сослаться на различные мажорные и минорные гаммы или посмотреть на круг квинтов, вы можете использовать этот ресурс по музыкальной композиции, чтобы помочь написать гаммы и аккорды.

Было бы очень много значить, чтобы распространить информацию об этом руководстве с помощью музыкальных гамм, поэтому, пожалуйста, поделитесь этим с теми, кому, по вашему мнению, он действительно понравится.Береги себя!

Piano Major Scales — обзор с иллюстрациями

Мажорные гаммы — самые важные фортепианные гаммы: во-первых, потому, что они очень распространены, а, во-вторых, потому, что они фундаментальны для понимания клавиш. Если вы слышите, как кто-то упоминает, что фортепианная соната композитора и пианиста Франца Шуберта играется ля мажор, это означает, что это зависит от шкалы ля.

Вы можете прокрутить вниз и увидеть изображения клавиатуры для всех основных гамм. Далее вы увидите обзор со всеми нотами вместе с интервалами, полутонами и формулой мажорной шкалы.Эта теория поможет вам изучить концепции и легче запомнить их. См. Также упражнения на основные гаммы и арпеджио.

до мажор


Ноты: C, D, E, F, G, A, B, C
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

ре мажор


Ноты: D, E, F #, G, A, B, C #, D
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

ми мажор


Ноты: E, F #, G #, A, B, C #, D #, E
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

фа мажор


Ноты: F, G, A, Bb, C, D, E, F
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4

G Major


Ноты: G, A, B, C, D, E, F #, G
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

A Major


Ноты: A, B, C #, D, E, F #, G #, A
Аппликатура (LH): 5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

B Major


Ноты: B, C #, D #, E, F #, G #, A #, B
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1
Аппликатура (RH): 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5

C # / Db Major


Ноты: Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C, Db
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 2, 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2

D # / Eb Major


Ноты: Eb, F, G, Ab, Bb, C, D, Eb
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 3, 1, 2, 3, 4, 1, 2, 3

F # / Gb Major


Ноты: F #, G #, A #, B, C #, D #, F, F #
Аппликатура (LH): 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, 4
Аппликатура (RH): 2, 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2

G # / Ab Major


Ноты: Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G, Ab
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 3, 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3

A # / Bb Major


Ноты: Bb, C, D, Eb, F, G, A, Bb
Аппликатура (LH): 3, 2, 1, 4, 3, 2, 1, 3
Аппликатура (RH): 4, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4

Обзор основных весов
C: C, D, E, F, G, A, B, C
C # / Db: C #, D #, E # (F), F #, G #, A #, B #, C # / Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C, Db
D: D, E, F #, G, A, B, C #, D
D # / Eb: D #, E # (F), F ## (G), G # , A #, B # (C), C ## (D), D # / Eb, F, G, Ab, Bb, C, D, Eb
E: E, F #, G #, A, B, C #, D #, E
F: F, G, A, Bb, C, D, E, F
F # / Gb: F #, G #, A #, B, C #, D #, E #, F # / Gb, Ab, Bb, Cb (B), Db , Eb, F, Gb
G: G, A, B, C, D, E, F #, G
G # / Ab: G #, A #, B #, C #, D #, E #, F ## (G), G # / Ab , Bb, C, Db, Eb, F, G, Ab
A: A, B, C #, D, E, F #, G #, A
A # / Bb: A #, B # (C), C ## (D), D #, E # (F), F ## (G), G ## (A), A # / Bb, C, D, Eb, F, G, A, Bb
B: B, C #, D #, E, F #, G # , A #, B (Cb: Cb, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb, Cb)

Аппликатура: 1 = Большой палец | 2 = указательный палец | 3 = средний палец | 4 = безымянный палец | 5 = мизинец.
LH = Левая рука | RH = правая

Интервалы и шаги
Интервалы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7
Полутона: 2 — 2 — 1 — 2 — 2 — 2 — 1
Формула: целиком, Целое, Половина, Целое, Целое, Целое, Половинное

Мажорные гаммы в нотной записи доступны в личном кабинете.
Масштаб во всех ключах можно скачать в формате PDF.

Основные шкалы в графической компиляции доступны в личном кабинете.
Сборник схем клавиатуры можно скачать в виде PDF-файла.

Важно выучить интервалы и шаги. Они всегда одинаковы для шкал в определенной категории. Это вам очень поможет, пока вы не запомните все шкалы, и наоборот: вам не нужно запоминать их, если вы знаете интервалы. Характер интервалов обозначает большую шкалу как диатоническую.

Разобраться в названиях

У некоторых гамм есть два названия, разделенных косой чертой (например, C # и Db), потому что они могут воспроизводиться двумя разными клавишами.Однако ноты на клавиатуре такие же. Например, C #, D #, E #, F #, G #, A #, B #, C # и Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C, Db (как в шкалах C # / Db) — это те же ноты, но частично написанные по-другому. В некоторых случаях есть двоякие точки (например, F ##), которые могут выглядеть странно, см. Теорию для объяснения. Кроме того, примечания на диаграммах и примечания в обзоре ниже иногда отличаются. Это потому, что примечания под диаграммами в первую очередь считаются легкими для понимания.

Весы и аккорды

Как только вы знаете определенную мажорную гамму, вы сможете легче понимать аккорды в той же тональности.Это потому, что вы можете случайным образом выбрать три разные ноты из гаммы, и вы получите трезвучие. Например, в тональности C используются стандартные аккорды:

  • До мажор (ноты: C — E — G)
  • Ре минор (ноты: D — F — A)
  • ми минор (ноты: ми — соль — б)
  • Фа мажор (ноты: F — A — C)
  • G Major (ноты: G — B — D)
  • Ля минор (ноты: A — C — E)
  • B Уменьшенный (примечания: B — D — F)

См. Преобразование мажорных гамм в аккорды.

Самый простой способ начать импровизировать на фортепиано — сыграть мажорную гамму вместе с аккордами, в которых используются те же ноты. Чтобы объяснить дальше: вы можете играть аккорды, такие как C, Em, F, G и Am вместе со шкалой до мажор. Предпочтительно играть аккорды левой рукой, а ноты гаммы — правой (подробнее об импровизации).

Интересно, что разные мажорные гаммы имеют свои «звуки». Например, C подходит для баллад, а Eb может немного походить на Баха.

См. Также: Крупная гармоническая шкала

Минусовки

Минусовки для мажорной гаммы предоставлены Pianoscales.org. Вы можете играть на пианино под эти треки, используя мажорные гаммы.


Список треков (выбор)

Мягкая баллада до мажор

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Показать масштаб

D Major Белый Shade Pop

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Показать масштаб

ми мажор Поп

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.Показать масштаб

Все треки доступны для участников. Становиться участником.

музыкальная шкала — определение английского языка, грамматика, произношение, синонимы и примеры

В его центре установлены бамбуковые клавиши с полным набором музыкальных гамм .

ЛАЗЕР-википедия2

Слон-подопытный Ренша мог различать 12 тонов в музыкальной шкале и запоминать простые мелодии.

WikiMatrix

Для этого используется новая музыкальная шкала .

WikiMatrix

Опять же, это музыкальная шкала Создателя , оригинальное сольфеджио, похороненное на 3000 лет в Библии.

OpenSubtitles2018.v3

И из этой гармонии чисел возникла музыкальная шкала сегодня,

OpenSubtitles2018.v3

Он был пионером серф-музыки, рисовал на музыкальных гаммах Ближнего Востока и экспериментировал с реверберацией.

WikiMatrix

Каждая труба настроена на определенную ноту музыкальной шкалы .

WikiMatrix

Полученная хроматическая шкала предоставила двенадцать основных нот для построения самих музыкальных гамм .

WikiMatrix

Все знают музыкальных гамм , но только месье Лулли умеет писать оперы!

OpenSubtitles2018.v3

Вот несколько популярных композиций в этой музыкальной шкале .

WikiMatrix

Шкала музыкальная подвижная темперированная метод и устройство

патенты-wipo

‘Думая об элементах, как о музыкальной шкале ,

OpenSubtitles2018.v3

Гептатоническая шкала — это музыкальная шкала , имеющая семь высот на октаву.

WikiMatrix

Цвет, символизирующий первую из пяти музыкальных гамм , а центр четырех сторон — «желтый».

OpenSubtitles2018.v3

Его научили музыке гаммам собственно .

ted2019

Музыкальные гаммы и аккорды.

WikiMatrix

патенты-wipo

Музыкальная шкала Плитка предпочтительнее для тротуара для ориентации человека с ограниченными возможностями по зрению.

патенты-wipo

Он снова появился после Второй мировой войны, когда слепой музыкант реконструировал его по западным музыкальным гаммам .

Гига-френ

На сенсорной панели можно установить различных музыкальных шкал и клавиш.

WikiMatrix

Солмизация — это система приписывания отдельного слога каждой ноте в музыкальной шкале .

WikiMatrix

Музыкальная шкала — это дискретный набор высот, используемых при создании или описании музыки.

WikiMatrix

Музыкальная шкала

на испанском — Англо-испанский словарь

Опять же, это музыкальная шкала Создателя , оригинальное сольфеджио, похороненное на 3000 лет в Библии.

в новом сольфеджио для творчества мюзикл , оригинальный «сольфеджио», 3000 дней в Библии.

OpenSubtitles2018.v3

Каждая труба настроена на определенную ноту музыкальной шкалы .

Cada tubo está afinado para producir una nota específica de la escala music .

WikiMatrix

Все знают музыкальных гамм , но только месье Лулли умеет писать оперы!

Todos conocen las escalas musicales , pero sólo monsieur Lulli puede escribir óperas.

OpenSubtitles2018.v3

‘Думая об элементах, как о музыкальной шкале ,

Al pensar en los elementos como en una escala музыкальный ,

OpenSubtitles2018.v3

Цвет, символизирующий первую из пяти музыкальных гамм , а центр четырех сторон — «желтый».

El color que simboliza la primera de las cinco escalas musicales , … y el edificio de cuatro caras es’amarillo ‘.

OpenSubtitles2018.v3

Его научили музыке гаммам собственно .

Le enseñaron música , —escalas , de hecho—.

ted2019

В Англии ноты музыкальной шкалы … всегда обозначаются буквами:

En Inglaterra las notas de la escala music … siempre son designadas por letras:

OpenSubtitles2018.v3

Цвет, символизирующий первую из пяти музыкальных гамм , а центр четырех сторон — «желтый».

El color que simboliza la primera de las cinco escalas musicales , … y el edificio de cuatro caras es ‘amarillo’

opensubtitles2

Во-первых, Дональд обнаруживает отношения между октавами и длиной струны, которые составляют музыкальную шкалу сегодня.

Primero, Donald Descubre las relaciones entre octavas y longitud de cuerda qué desarrolla la актуальный escala music .

WikiMatrix

Слон-подопытный Ренша мог различать 12 тонов в музыкальной шкале и запоминать простые мелодии.

Elefante del Estudio de Rensch podía Different 12 tonos en la escala music y podía recordar melodías simples.

WikiMatrix

Он также изобрел музыкальную шкалу .

Изобретатель ла escala музыкальный también.

OpenSubtitles2018.v3

Пентатоника — это музыкальная шкала из пяти нот без полутонов.

La escala pentatónica es una escala music de cinco notas, sin semitonos.

jw2019

Это примечания. 12-нотная шкала .

Es esto … elignado is el ritmo númerico de las notas musicales, no otro que los 12 númericos de las notas músicales.

QED

Синестезия Мессиана вызвала восприятие цветов, связанных с определенными гармониями или музыкальной шкалой градусов.

La sinestesia de Messiaen causó una percepción de colores asociados con armonías specific o grados musicales .

WikiMatrix

Знание музыкальной шкалы полезно, но не обязательно.

El conocimiento de la escala music es de gran ayuda aunque no es обязательный.

OpenSubtitles2018.v3

Думаете, секрет кроется в 12-нотной шкале ?

¿Entonces lo que Su Alteza está diciendo es que esoigna que en los 12 ritmos númericos yace y oculta elignado del secret del Misterio de las señales de mano?

QED

Музыкальные весы Мира.

Escalas musicales del mundo.

WikiMatrix

В японской шкале японская шкала музыкальных шкал Harich-Scheider, Eta (1973).

Escala In Modo мюзикл japonés Harich -Scheider, Eta (1973).

WikiMatrix

Если бы у вас было достаточно этих зубчатых колес достаточного размера, вы могли бы сделать всей музыкальной шкалы .

Ahora, si tienen engranajes suficientes en los tamaños suficientes, podría armar toda una escala music .

OpenSubtitles2018.v3

Этот подход применяется к естественной музыкальной гамме , а также к синтезированным звукам октавы натурального фортепиано.

Слушайте музыку на музыкальном инструменте на музыкальном инструменте и на естественных звуках фортепиано.

scielo-abstract

Мария и дети поют «До-Ре-Ми», танцуя вокруг фонтана с лошадьми и используя ступеньки в качестве музыкальной шкалы .

Мария и лос хиджос кантан «До-ре-ми» mientras bailan en torno a la fuente del caballo y juegan con los pasos como escala music .

WikiMatrix

В игрушечных пианино якобы используется та же музыкальная шкала , что и в полноразмерных фортепиано, хотя их настройка во всех, кроме самых дорогих моделей, обычно очень приблизительна.

Los pianos de juguete utilizan aparentemente la misma escala music que un piano de tamaño normal, aunque varía su afinación, pero en los modelos más caros suele ser muy aproximada.

WikiMatrix

И если вы сравните энергию света с музыкальными гаммами , невооруженным глазом будет видна только одна октава, а именно посередине?

Y si se compare la energía luminosa con las escalas musicales , Solo podríamos ver una octava a simple vista, justo la octava del medio.

QED

Когда его «закон октав» был напечатан в Chemistry News, в котором периодичность восьмерок сравнивалась с музыкальной шкалой , некоторые из его современников высмеяли его.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.