Тоническое трезвучие это: Понятие об устойчивых ступенях и тоническом трезвучии

Понятие об устойчивых ступенях и тоническом трезвучии

Помните те лесенки, что я вам показывала? Вот в них прячется трезвучие. Вы, наверное, не обратили внимание, что часть ступенек длинные, а другие – покороче.  Если не заметили, то я обращаю ваше внимание.

Музыкальные ступени

Смотрите – ступеньки I, III и  V – длинные,   II, IV, VI и VII  – короткие. Я не случайно нарисовала вам именно такую лесенку.  Дело в том, что в теории музыки I, III и V ступени называются устойчивыми ступенями , а II, IV, VI и VII – неустойчивыми.  Можете не спрашивать, почему именно так, просто примите к сведению.

Содержание статьи

Устойчивые ступени лада

Итак,  I, III, V  ступени называются УСТОЙЧИВЫМИ.

Тоническое трезвучие до мажора

Если их нажать  по очереди или одновременно, то такое созвучие будет иметь название тонического трезвучия.  Почему тонического? А помните в прошлом уроке я объясняла, что такое тоника . Кто подзабыл, повторю. Тоника – это первая ступень тональности, самая главная и самая устойчивая.  Так вот, мы же от нее строим трезвучие. Тоника – в основе этого «снеговичка». А трезвучие – потому, что там три звука.

Сразу спешу сообщить, что трезвучие бывает не только тоническим. На любой ступени лада можно построить трезвучие. Только звучать они будут по-разному и, разумеется, названия у них будут разные.

Вообще, трезвучие – это некий аккорд, ноты которого построены через одну. Вспомните звукоряд или лесенки. Вот называете нотки через одну влево или вправо и получится трезвучие.  Только вот какое – это уже другой вопрос.

Знакомимся ближе с тональностью До мажор

А мы с вами отправимся в тональность  до мажор. Это самая первая тональность, которую малышам преподают в музыкальных школах. Она играется только по белым клавишам, в ней нет никаких диезов и бемолей и именно поэтому она остается самой понятной и любимой.

Созвучие устойчивых ступеней в до мажоре будет выглядеть на клавиатуре так.

Устойчивые ступени до мажора

А в нотах так: До мажорное трезвучие для обеих рук

Вот было бы очень полезно, если бы вы поиграли эти трезвучия то правой, то левой рукой.  А потом и вместе. Следите за синхронностью. Римскими цифрами подписаны ступени. А нашими (вообще-то, арабскими) – аппликатура, то есть пальцы, которыми рекомендуется играть это упражнение. Об аппликатуре было написано в Уроке №1

А посмотреть, как играются трезвучия в до мажоре, вы можете в этом видео:

Загрузка…

Ладовые функции трезвучий. Основы теории музыки

От каждой из семи ступеней мажорного или минорного лада можно построить трезвучие. В натуральном мажоре трезвучия от I, IV и V степеней будут мажорными, а остальные — минорными. В натуральном миноре трезвучия от I, IV и V ступеней будут минорными, а остальные — мажорными. Трезвучия от I, IV и V отражают наклонение лада и являются его опорой. По этой причине они называются

главными трезвучиями. Трезвучия от II, III, VI и VII ступеней — побочные трезвучия.

Рис. 3. Трезвучия в тональности натурального до-мажора.

Подобно звукам и интервалам аккорды в системе лада также выполняют определенные функции. На функциональность аккорда влияет несколько составляющих, среди которых: свойства функциональной группы, к которой он принадлежит, окружение аккорда, смысловой контекст, устойчивость тонов лада, которые входят в него, интервальная структура и др. Вклад каждой составляющей в функциональность аккорда может меняться в зависимости от контекста.

Как вы знаете, мелодия сопровождается аккомпанементом, который в самом простом случае представляет собой последовательность аккордов. При этом играются не любые аккорды в любой последовательности, а определенные аккорды в определенных функционально-смысловых последовательностях. Такая связанная последовательность аккордов называется

гармоническим оборотом. Для правильного построения гармонического оборота необходимо знать функциональность того или иного аккорда.

Существует три функциональные группы: тоническая, субдоминантовая и доминантовая. Каждая функциональная группа обладает соответствующей функцией:  

• Тоническая функция — утверждение ладового центра. Получение устойчивого состояния
• Субдоминантовая функция — отдаление от ладового центра. Выход из устойчивого состояния для развития композиции
• Доминантовая функция — притяжение к ладовому центру. Создание большого напряжения для получения кульминации в гармоническом обороте с последующим разрешением в тонику

Построение музыкальной композиции происходит относительно ладового центра, в качестве которого выступает тоника и тоническое трезвучие. Субдоминанта обладает мягкой неустойчивостью и слабо стремится разрешиться тонику. Мягкая неустойчивость обусловлена тем, что в субдоминанту входит тоника. Разрешение субдоминанты в тонику воспринимается как

один из возможных путей развития композиции. Доминанта обладает сильной неустойчивостью и сильным тяготением к тонике. Это обусловлено вхождением в доминанту двух неустойчивых ступеней VII и II, стремящихся разрешиться в тонику. Разрешение доминанты в тонику воспринимается как единственный путь развития композиции. Взаимосвязь между этими тремя функциями условно показана на рис. 4. Тоника обеспечивает состояние устойчивости. Субдоминанта выводит композицию из устойчивого состояния и предлагает несколько возможных вариантов её развития. Доминанта как бы «притягивает» к себе различные варианты, предложенные ранее субдоминантой, для достижения кульминации в развитии гармонического оборота и направляет его в устойчивое состояние.

Рис. 4. Взаимосвязь тоники, субдоминанты и доминанты.

Наглядно продемонстрировать взаимодействие основных функций можно при помощи бумеранга. Перед броском бумеранг находится в руке человека в определенном месте пространства, что можно трактовать как устойчивое состояние — тоника. Из устойчивого состояния бумеранг выводит его бросок — субдоминанта. В зависимости от начальных условий бумеранг может удаляться от тоники и лететь по разным траекториям, но в через определенный момент времени бумеранг достигает точки наибольшего удаления, доминанта, изменяет своё направление на обратное и возвращается к месту его броска, к состоянию устойчивости, к тонике.

В общем виде схема развития гармонического оборота выглядит так:

T		не Т		T
устойчивость	->	неустойчивость	->	устойчивость

В полном гармоническом обороте принимают участие все функции. На рис. 5. зелёными стрелками показано направление развития основного гармонического оборота T->S->D->T.

Рис. 5. Общая схема возможного развития гармонического оборота.

Из рисунка видно, что возможны обороты T->S->T, T->D->T, S->T, T->D->S->T и др.

Все трезвучия лада принадлежат к той или иной функциональной группе. При построении гармонического оборота одно трезвучие можно заменить другим трезвучием из той же функциональной группы.

Рис. 6. Функциональные группы в натуральном до-мажоре.

Трезвучие VI ступени входит в тоническую и субдоминантовую группу, а трезвучие III ступени — в тоническую и доминантовую. В зависимости от контекста в этих трезвучиях будут сильнее проявляться свойства либо одной функциональной группы, либо другой.

Для построения гармонического оборота необходимо выполнить два действия:

• Выбрать схему гармонического оборота.
• Подставить в схему трезвучие из соответствующей функциональной группы. То есть, в позицию субдоминанты можно поставить трезвучие II, IV или VI ступени, а в позицию доминанты — трезвучие III, V или VII ступени. А в позицию тоники чаще всего ставится тоническое трезвучие от первой ступени.

По мере удаления от тонического трезвучия вправо и влево уменьшается звуковая связь с ним и увеличивается степень неустойчивости трезвучий:

• T — тоническое трезвучие. Самое устойчивое трезвучие
• SII — cамая сильная субдоминанта. Cильная неустойчивость и сильное отдаление от ладового центра. Не содержит общих с тоническим трезвучием тонов. Сильный контраст, так как SII имеет противоположное относительно лада наклонение. Если лад мажорный, то SII — минорное трезвучие и наоборот
• DIII — самая слабая доминанта. Слабая неустойчивость. Слабое притяжение к T. Содержит два общих с тоническим трезвучием тона. Контрастное звучание
• S — слабая неустойчивость — cодержит тонику. Обладает ладовой функциональной активностью, так как наклонение S совпадает с наклонением лада
• D — сильная неустойчивость — содержит VII и II ступени. Обладает ладовой функциональной активностью благодаря совпадению наклонения с ладом. Сильное стремление к T
• SVI — самая слабая субдоминанта, сильная звуковая связь с T и очень слабая неустойчивость (cодержит два общих с тоническим трезвучием тона, включая тонику). Мягкий контраст
• DVII — самая сильная доминанта — очень сильное стремление к тонике. Не содержит общих с тоническим трезвучием тонов. Большая напряженность в звучании из-за тритона между крайними тонами. Сильный контраст

Под определением «сильная» и «слабая» подразумевается звуковая связь трезвучия с тоникой. Степень устойчивости трезвучий лада относительно тонического трезвучия показана на рис. 7.

Рис. 7. Устойчивость и звуковая связь трезвучий относительно T.

Одно из правил классической теории музыки говорит о том, что развитие гармонического оборота должно происходить с нарастанием напряженности в звучании и последующий аккорд должен звучать напряженнее предыдущего. Разделение трезвучий на «сильные» и «слабые» позволяет строить гармонические обороты в соответствии с этим правилом: SVI->S->SII, DIII->D->DVII. Обратный порядок следования трезвучий будет ослаблять напряженность, как и переход D->S. Однако это не значит, что их нельзя использовать в музыке. Во-первых, данное правило относится к классической теории музыки, а во-вторых, на построения в музыке оказывают влияние не только правила и рекомендации, но и контекст, в котором используется гармонический оборот. Предположим, cветофор показывает красный свет, но в радиусе 300 метров нет ни одного движущегося транспортного средства. Как следует поступить, дождаться момента, когда загорится зелёный свет или спокойно перейти дорогу шириной 3 метра? Согласно правилам дорожного движения нужно стоять и ждать, пока не загорится зелёный свет, а согласно окружающей ситуации можно дорогу и перейти (хотя в развитых странах за это выпишут штраф, поэтому пример не очень удачный).

Пример 1. T->D->S->T в до-мажоре

С функциональной точки зрения данный оборот использовать не следует по причине ослабления напряженности. Если же рассмотреть ситуацию в рамках контекста, то получится следующее. В контексте мелодии переход T->D можно сыграть по-разному, например, так:

скачать

Из примера отчетливо слышно, что переход T->D является утверждением, а не какой-то попыткой, просьбой и т.п. D звучит достаточно устойчиво, что можно записать так:

 T->D(T)->S->T.

D(T) можно трактовать как доминанта, воспринимаемая как трезвучие тонической группы.

Предположим теперь, что данный оборот используется в куплете песни, текст в котором имеет весёлый, оптимистичный или жизнеутверждающий (как в нашем примере) характер. В этом случае куплет нужно сыграть с использованием мажорных трезвучий. Но что тогда играть после D? Минорный аккорд не будет соответствовать характеру текста. Если вернуться в тонику, то композиция завершится, не успев начаться. Если перейти в другую тональность, то изменится настроение, а это нам не нужно.  В натуральном до-мажоре три мажорных трезвучия. Значит, для развития композиции в условиях данного контекста переход D->S вполне обоснован.

Пример 2. T->SII->SIV->D->T в до-мажоре

скачать

Если данный оборот рассматривать в системе мажорного лада, то получается следующее. В натуральном мажоре SII — минорный аккорд, а SIV — мажорный. SII как субдоминанта сильнее SIV, но SIV обладает ладовой активностью, как мажорный аккорд в мажорном ладе и поэтому имеет преимущество перед SII. Переход T->SII — это изменение настроения из мажора в минор. SII->SIV — это возврат в исходное мажорное наклонение. То есть, SII используется не для усиления неустойчивости, а для получения контраста в гармоническом обороте.
 
Если рассматривать интересующий нас оборот в системе параллельного переменного лада (натуральные до-мажор и ля-минор), то получается следующее. II ступень в до-мажоре является IV ступенью в ля-миноре. Переход T->SII можно рассматривать как временный переход в тональность ля-минора с временным закреплением тоники на ступени ля. Тогда исходная схема преобразуется в схему:

 T->SIV(минор)->SIV(мажор)->D->T

По силе субдоминанты равны, но SIV(мажор) имеет преимущество, так как развитие гармонического оборота начинается и заканчивается в мажоре.  

Примеры 1 и 2 рассматривались в контексте конкретной композиции с определенной мелодией, которая оказала влияние на характер гармонического оборота. Изменение мелодии может привести к изменению функциональных связей в гармоническом обороте и, возможно, сказанное выше не будет верно при объяснении новой ситуации.

Функциональность ступеней

Если посмотреть на рис. 6, то нетрудно заметить, что ступени являются не только элементами лада, но входят в трезвучия той или иной функциональной группы. В тоническое трезвучие входят III и V ступени и как тоны тонического трезвучия эти ступени являются устойчивыми. Если же рассматривать ступени как элементы гармонических функций, то с этой точки зрения данные ступени уже не будут устойчивыми, так как лад с функциональной точки зрения представляет собой систему с единственным устойчивым центром — тоникой, а все остальные ступени лада являются неустойчивыми. Мы знаем, что VII ступень лада является неустойчивой и она стремиться разрешиться в тонику. Сыграем в натуральном до-мажоре гармонический оборот T->S->D->T и в момент игры доминантового трезвучия сыграем разрешение VII->I.

Пример 1. Разрешение VII->I

скачать

Теперь сыграйте на доминантовое трезвучие переход I->VII.

Пример 2. Разрешение I->VII

скачать

Второй переход звучит гармоничнее первого. Но более всего удивляет то факт, что тоника I разрешается в самую неустойчивую ступень лада — VII. Как это возможно? Всё очень просто. Звучащий в данный момент аккорд образует временную систему с новым центром, относительно которого выстраивается вся система тяготений ступеней исходного лада. В натуральном до-мажоре трезвучие от пятой ступени является доминантовым трезвучием. Но это же трезвучие можно представить как тоническое трезвучие в тональности соль-мажор. Если в тональности до-мажор переход выглядит как I->VII, то относительно соль-мажорного трезвучия он выглядит как IV->III. Новый центр существует совместно с исходным ладовым центром и подчиняется ему. Смещения тоники не происходит. Это можно представить так: ступень взаимодействует с системой аккордов, которая существует в системе лада с неизменной тоникой (рис. 8). Таким образом, функциональность ступени выражена двумя составляющими: неизменной функциональности ступени относительного ладового центра и изменяемой функциональности ступени относительно текущего аккорда. По отношению к одному аккорду ступень будет устойчивой, а по отношению к другому аккорду — неустойчивой. По отношению к одному аккорду ступень будет влиять на вид аккорда, а по отношению к другому аккорду ступень никак не будет проявлять себя в нём. Это ещё раз подтверждает высказывание о том, что функциональность и смысл каждого отдельного звука (элемента или системы) в музыке изменяется в зависимости от окружающих его звуков (элементов или систем).

Рис. 8. Взаимосвязь ступени и её окружения.

Показанный выше пример относится к случаю, когда мелодия строится под заданное аккордовое сопровождение, что характерно при импровизации на синтезаторе под автоаккомпанемент. Если необходимо построить аккордовое сопровождение для известной мелодии, то в этом случае уже аккорды подстраиваются под мелодию, а не наоборот.

По отношению к звучащему в данный момент аккорду ступень может быть аккордовой (если ступень входит в состав данного аккорда) или неаккордовой (если она не входит в аккорд). Эта характеристика часто упускается из вида, что приводит к следующему: учащийся пытается строить мелодию относительно ладового центра и никак не может понять, почему у него ничего не получается. А не получается потому, что при игре мелодии под аккомпанемент нужно выполнять построения относительно аккордового окружения, а не центра лада. Если рассматривать ступени как тоны, входящие или не входящие в состав трезвучия, то в этом смысле входящие в состав аккорда ступени будут устойчивыми, а все остальные — неустойчивыми. Если же рассматривать ступени с точки зрения функциональной системы лада, то в этой системе, как уже говорилось, существует только одна устойчивая ступень — тоника, а все остальные ступени являются неустойчивыми.

Александр Страшко
[email protected]
30.01.11

Антоша Хаймович — САКСОФОН: ДЖАЗ, БЛЮЗ, ПОП, РОК

Глава 45 Гармонические функции аккордов Существует три гармонические функции аккордов, подразделяющие гармоническое напряжение музыкального времени на три категории: T (тоника) состояние покоя, S (субдоминанта) — среднее напряжение, D (доминанта) — высокое напряжение. Тоническое трезвучие первой ступени положение равновесия и покоя, в своём роде является точкой отсчёта, и в англоязычной терминологии называется Root, что переводится на русский язык как корень это достаточно точно отражает суть явления. Субдоминантовое трезвучие четвёртой ступени имеет всего одну общую ноту с тоническим трезвучием первой ступени, вследствие чего возникает гармоническое напряжение. Всё это связано с натуральным обертоновым звукорядом, о котором речь уже неоднократно шла в этой книге ранее. Чем больше ступеней аккорда и их обертонов совпадают с натуральным обертоновым звукорядом первой ступени, тем гармоническое напряжение меньше, соответственно, чем таких совпадений меньше, тем больше возрастает гармоническое напряжение. Доминантовое трезвучие пятой ступени несёт в себе самое высокое напряжение, так как в его составе присутствует ступень, являющиеся самым диссонирующим шестнадцатым обертоном от тоники. Ступени, на которых строятся гармонические функции, принято обозначать римскими цифрами, таким образом мы получаем три основных аккорда:     Следуя логике совпадений, нетрудно догадаться, почему трезвучие второй ступени является субдоминантовой функцией это происходит из-за того, что у него два общих звука с субдоминантовым трезвучием четвёртой ступени. Таким же образом и трезвучие шестой ступени является субдоминантой, так как тоже имеет два общих звука с субдоминантовым трезвучием четвёртой ступени. Итого, в роли субдоминанты могут выступать трезвучия IV, II и VI ступеней. Соответственно, руководствуясь тем же принципом, получим ещё два аккорда доминантовой функции, имеющие общие звуки с доминантовым трезвучием пятой ступени: III и VII. Тоническое трезвучие первой ступени тоже имеет два родственных аккорда VI и III. Однако они могут выступать и в роли субдоминанты или доминанты в зависимости от контекста гармонической последовательности. То есть, если перед трезвучием VI ступени был один из аккордов тонической функции, а после него следует тоника или доминанта, то в этом случае аккорд VI ступени является субдоминантой. Если же перед трезвучием VI ступени доминанта, а после него субдоминанта, то здесь он выступает в роли тоники. Подобным образом и трезвучие III ступени может быть как тоникой, так и доминантой, если следует после доминанты, перед субдоминантой и после субдоминанты, перед тоникой соответственно. Всё понятно? Стоит понажимать клавиши на фортепиано и наглядно, и чрезвычайно полезно послушать, и поможет самостоятельно убедиться в верности этих принципов. Тем более, что мы уже почти получили полнофункциональную гармоническую систему:   Мажор: T I, VI, III S IV, II, VI D V, VII, III Теперь перейдём к анализу септаккордов. Если трезвучия имеют вполне определённую принадлежность к мажору или минору, то у септаккордов звучание несколько размытое между мажором и минором. Это происходит потому, что септаккорд несёт в себе два трезвучия, то есть в большом мажорном септаккорде (Maj) присутствует как мажорное трезвучие, построенное на первой ступени, так и минорное трезвучие, состоящее из третьей, пятой и седьмой ступеней большого мажорного септаккорда. Таким образом, в доминантсептаккорде скрыты мажорное и уменьшённое трезвучия, в составе минорного септаккорда есть минорное и мажорное трезвучия. В полууменьшённом септаккорде уменьшённое и минорное трезвучие. И только уменьшённый септаккорд состоит из двух уменьшённых трезвучий. Наличие в септаккордах большего числа общих ступеней с базовыми функциональными трезвучиями I, IV и V ступеней делает септаккорд VI ступени по гармоническому напряжению ближе к тонике, чем к субдоминанте, а септаккорд III ступени ближе к доминанте, чем к тонике, однако они по-прежнему амбивалентны и могут выступать в той или иной роли в зависимости от контекста. Ещё больше свободы выбора мы получаем, используя различные виды септаккордов на всех ступенях, например в мажорной тональности в качестве тонического аккорда первой ступени может использоваться не только большой мажорный септаккорд IMaj или мажорное трезвучие с добавленной секстой I6, но и доминантсептаккорд I7. Таким образом, несколько ослабляются тональные тяготения, и уже в самом аккомпанементе ещё больше размываются границы между мажором и минором, так как кроме одновременного звучания мажорных и минорных трезвучий в мажорной тональности появляются ещё и дополнительные минорные ступени. По причине присутствия двух общих звуков у доминантового трезвучия V ступени и доминантсептаккорда второй пониженной ступени bII мы получаем ещё один аккорд доминантовой функции. Это называется тритоновая замена, так как аккорд V7 замещён аккордом bII7, находящимся от него на расстоянии тритона. Причём тритоновую замену можно сделать для аккордов любых ступеней, представленных в виде доминантсептаккорда, то есть: I7, II7, III7, IV7, V7, VI7 или VII7, можно заменить на: #IV7, bVI7, bVII7, VII7, bII7, bIII7 или IV7, соответственно.   Мажор: T IMaj, I6, I7, VIm7, IIIm7, VI7, III7, (#IV7, bVII7, bIII7) S IVMaj, IV6, IV7, IIm7, VIm7, II7, VI7, (VII7, bVI7, bIII7) D V7, VIIm7(b5), IIIm7, III7, VII7 (bII7, bVII7, IV7)   Минор: T Im7, Im6, VIMaj, #VIm7(b5), VI7, IIIMaj, III6, III7, (II7, #VI7) S IVm7, IV7, IIm7(b5), VIMaj, #VIm7(b5), II7, VI7, (#VII7, #VI7) D V7, Vm7, VII7, IIIMaj, VIIMaj, III7, (bII7, #VI7, #III7)   Между двумя аккордами, находящимися на расстоянии большой секунды можно вставить так называемый проходящий аккорд доминантсептаккорд при нисходящем движении гармонии и уменьшенный септаккорд при восходящем. Септаккорд это база аккорда, несущая в себе его функциональность и основную гармоническую окраску. Над базой аккорда можно добавлять надстройки в виде девятой, одиннадцатой и тринадцатой ступеней, которые к тому же имеют несколько вариантов альтерации. Использование надстроек вносит ещё большее разнообразие в выборе оттенков на палитре музыкальной гармонии. Из-за того, что в составе нонаккордов, ундецимаккордов и терцдецимаккордов присутствуют несколько разнохарактерных трезвучий, их мажоро-минорный колорит ещё более неконкретен и функциональная значимость в гармонической последовательности значительно ослаблена. При гармонизации своих или чужих произведений, не стоит забывать, что, чем дальше вы уходите от трёх основных аккордов T I, S IV, D V, тем менее явно и понятно воспринимаются функциональные гармонические взаимосвязи аккордов. В какой-то степени даже может показаться, что любой аккорд может идти после любого аккорда, и всё это можно объяснить с точки зрения теории, однако это не совсем так. Нагромождение гармонических цепочек в погоне за разнообразием или стремлением показаться чрезвычайным умником вряд ли принесёт достойный результат. Любые гармонические изыски должны быть оправданы с точки зрения художественного замысла музыкального произведения.

Сольфеджио. Теория музыки. Анализ. Гармония (решебники)

Стремясь постичь ответ на вопрос: что же такое музыка? — люди придумали тучи описательных, конструктивных  и практических музыкальных дисциплин. Все они в какой-то мере отдаляют или приближают к пониманию музыки, этой совершенно неуловимой, всегда многозначной и мистической «сущности». Тем не менее, эти дисциплины позволяют сформировать на начальном этапе (в школе) — некую общность людей с одинаковым взглядом на музыкальный мир, общность любителей определённых музыкальных произведений, давно ставших популярными. На следующем этапе (уже в профессиональном музыкальном заведении — колледже) — даётся минимум профессиональных навыков, без которых невозможно назвать себя музыкальным профессионалом хотя бы в самой маленькой степени. Это ставшие неоспоримыми сведения в строго определённой музыкальной сфере. Консерватории (или музыкальные академии) дают более широкий взгляд на музыкальное искусство, более профессиональные навыки, хотя от объёма мировых музыкальных знаний, естественно, это не более 1 процента. Музыкальные традиции имеют очень сильное различие в разных странах и культурах. Мы изучаем лишь музыкальные традиции Западной Европы и России. Кое-что знаем о народной музыке бывших стран СНГ. Всё это: конкретные жанры, определённые формы, определённый музыкальный строй, определённый муз. язык, музыкальное содержание, отвечающее определённой культуре, определённые музыкальные инструменты, определённая манера пения. На нашем сайте вы найдете много статей и упражнений по изучению музыкально-теоретических предметов, таких как сольфеджио (напетые номера и аудио-диктанты), теория, анализ, гармония, полифония, музыкальная литература (жанры музыки и разборы музыкальных произведений). СОЛЬМИЗА́ЦИЯ (от названия звуков соль и ми) — пение мелодий со слоговыми названиями звуков. СОЛЬФЕДЖИО, сольфеджо (итал. solfeggio — от названия музыкальных звуков соль и фа): — 1) то же, что и сольмизация. 2) Учебная дисциплина, предназначенная для развития слуха музыкального и музыкальной памяти. Включает сольфеджирование (одно- или многоголосное пение с произнесением названий звуков), диктант музыкальный, анализ на слух. 3) Сборники упражнений для одно- или многогол. сольфеджирования или анализа на слух. 4) Специальные вокальные упражнения для развития голоса. ТЕОРИЯ МУЗЫКИ в музык. школе, или предмет «Элементарная теория музыки» в музыкальных училищах является составной частью профессиональной подготовки учащихся, сосредоточивает в себе элементарные сведения из курсов гармонии, полифонии, анализа музыкальных произведений, инструментоведения. ТАБЛИЦЫ ГАММ, ИНТЕРВАЛОВ И АККОРДОВ по курсу музыкальной школы и по курсу музыкального колледжа (училища) МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДИКТАНТ для муз. школы и для муз. колледжа на 1, 2, 3 и 4 голоса (одна из форм работы на сольфеджио) — запись по слуху одно-, двух-, трёх.- и четырёхголосных музыкальных построений. Один из приёмов развития музыкального слуха. Диктант музыкальный прослушивается в исполнении голосом, на фортепиано или другом инструменте, после чего записывается нотами. Диктант музыкальный требует осмысления элементов лада, гармонии, голосоведения, ритма, музыкальной формы (в так называемом тембровом Диктанте — также инструментовки). Подбор на фортепиано (мелодия с аккордами). Музыкальная игра на развитие абсолютного слуха. Как писать музыкальные диктанты. АНАЛИЗ МУЗЫКАЛЬНЫЙ — музыкально-теоретическая дисциплина, изучающая строение музыкального произведения. В музыковедении сложилась традиция рассматривать музыкальное произведение как особую художественную систему, содержательное целое, в котором объединены, соподчинены, композиционно оформлены и взаимодействуют различные музыкально-выразительные средства — элементы, стороны музыкального произведения. Каждый из этих элементов (мелодия, гармония, контрапункт и т. п.) может стать предметом специального аналитического исследования (анализ гармонический, полифонический, ритмический, анализ формы и так далее). Взаимодействие всех сторон (звуковой, интонационной, композиционной) музыкального произведения изучает так называемый целостный Анализ музыкальный: произведение рассматривается в единстве содержания и формы, теоретических и исторических ракурсов, объективного изучения и эстетической оценки, как художественное целое, зависящее от композиторского замысла, исполнительской интерпретации и направленности на слушателя. В вокальной музыке анализируется также соотношение собственно музыкальных средств и словесного текста. ГАРМОНИЯ (греч.  — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность). Термин «Гармония» в музыке включает ряд значений: приятная для слуха слаженность звуков; объединение звуков в созвучия и их закономерное последование; Гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи. Понятие Гармония применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п., конкретного музыкального стиля (напр., «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». РЕШЕБНИКИ ПО ГАРМОНИИ —  возможные варианты решения задач по музыкальной гармонии. МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА — так обычно называют все музыкальные произведения в их совокупности: произведения, созданные различными композиторами в разных странах. Термин этот употребляется так же, как, например, «специальная литература», «справочная литература», «научная литература». Существует и другое значение этого термина: так называется предмет, вернее, учебная дисциплина, которую изучают в старших классах музыкальных школ и в музыкальных училищах. В программу музыкальной литературы входят биографии крупнейших композиторов, отечественных и зарубежных, знакомство с их творчеством, а также подробное изучение отдельных наиболее известных, наиболее важных сочинений. Разбор музыкальных произведений. Жанры музыки. Биографии композиторов-классиков. РАЗВЛЕЧЕНИЯ — анекдоты и истории про музыкантов. ПОЛИФОНИЯ — полифонические разборы фуг И.С. Баха. ПРОГРАММЫ- по сольфеджио для муз. школы (5-ти и 7-милетнее обучение) СОВРЕМЕННЫЕ КОМПОЗИТОРЫ — биографии композиторов современности. Вступайте в группу сайта lafamire ВКОНТАКТЕ http://vk.com/lafamire

Памятка по сольфеджио по теме «Главные трезвучия лада» (3 класс)

Трезвучия построенные на главных ступенях лада – I, IV, V – называются трезвучиями главных ступеней лада. Своё название трезвучия берут от той ступени, на которой строятся.

Трезвучие построенное от I ступени называется – тоническим, т.к. I ступень называется – тоника; от IV ступени лада, называется – субдоминантовым, т.к. IV ступень – субдоминанта; от V ступени лада, называется – доминантовым, т.к. V ступень – доминанта.

В натуральном мажоре трезвучия главных ступеней лада – мажорные: Т53, S53, D53. В гармоническом мажоре субдоминантовое трезвучие минорное, т.к. в его состав входит 6 пониженная ступень: S53

В натуральном миноре трезвучия главных ступеней лада – минорные: t53, S53, d53. В гармоническом миноре доминантовое трезвучие мажорное, т.к. в его состав входит повышенная 7 ступень: D53

Тоническое трезвучие устойчиво, т.к. состоит из три устойчивых ступеней лада.

Субдоминантовое трезвучие – неустойчиво, т.к. в его составе две неустойчивые ступени – IV и VI.

Доминантовое трезвучие ещё более неустойчиво, т.к. в его составе вводные ступени, самые неустойчивые в ладу – II и VII.

Обращения главных трезвучий лада

Обращение трезвучия – это вид трезвучия, нижним звуком которого является терция или квинта основного вида трезвучия.

Трезвучие имеет два обращения:

Секстаккорд (6) – первое обращения трезвучия, нижним звуком которого является терцовый тон основного вида трезвучия. Он состоит из терции и кварты, крайние звуки образуют сексту.

Квартсекстаккорд (64) – второе обращение трезвучия, нижним звуком которого является квинтовый тон основного вида трезвучия. Он состоит из кварты и терции, отсюда и название.

Разрешения главных трезвучий лада

Субдоминантовое и доминантовое трезвучия и их обращения требуют разрешения в тонический аккорд. При разрешении устойчивый звук остаётся на месте, а два неустойчивых звука переходят по ладовому тяготению от субдоминанты на секунду вниз, а от доминанты – на секунду вверх.

Таким образом, получается следующее:

S53

Т6

D 53

Т64

S6

Т64

D 6

Т53

S64

Т53

D 64

Т6

Обращение трезвучий: виды обращений, как строятся?

Здравствуйте, уважаемые посетители сайта gorstorehov.com. Сегодня мы узнаем про то, что такое обращение аккордов, в частности про обращение трезвучий и септаккордов. В гармонии, как вы помните, существует понятие тоники, субдоминанты, доминанты, иногда можно встретиться со специальными обозначениями данных групп.

Они используются в классической теории музыки, а также могут служить удобным средством для быстрого и понятного обозначения любой гармонии. Основываются данные обозначения на том, чтобы не просто отметить аккорды композиции друг за другом (как обычно мы их видим: Am | Dm | G7 и др.), а отразить именно функцию, которую выполняет то или иное созвучие.

Человеку, который смотрит на такую запись, если он знаком с теорией, не составит труда соориентироваться в ней. Итак, что же это за варианты записи, о которых мы говорим? Они обозначаются следующими буквами T, S, D. Не трудно догадаться, что латинские буквы обозначают как раз функцию, которую мы должны построить. Т — это тоника, S — субдоминанта, D — доминанта.

Если мы видим запись T, S, D, то это значит мы должны построить «стандартную» гармонию, этот вопрос мы рассматривали в этой статье о простой гармонии. Значит тоника — аккорд от 1-го звука гаммы, субдоминанта от 4-ого, доминанта от 5-го.

Но каждую функцию из этой схемы можно представить еще несколькими способами. Я говорю про обращение аккордов, мы их уже немного коснулись в статье о разнице между секстаккордом и аккордом с секстой. Настало время поговорить подробнее на эту тему.

Итак, начнём с тоники.

Обращение трезвучий: тоника

Тонику можно взять тремя способами, первый способ это собственно мажорное или минорное трезвучие, построенное терциями, также ноты, составляющие его, можно назвать коротким арпеджио, к примеру. Его обозначают как T53 или просто буквой T.

Оно называется основным видом трезвучия. Основной вид это когда в басу у аккорда находится его основной тон (1-ая ступень).

Построить Т53 можно следующим образом — берётся любая нота, она будет первым звуком нашего аккорда (или тоника, читайте статью о трезвучиях, дабы проанализировать то, что получается) и от неё берутся интервалы, записанные рядом с буквой Т, квинта(цифра 5) и терция(цифра 3):

Полученное трезвучие называют терцквинтаккорд. Для развития тоники нужно сделать обращение, только что построенного трезвучия (получается перенесением самой низкой его ноты на октаву вверх). То созвучие, которое образовалось называется секстаккорд или T6 (так называется из-за интервала сексты, разделяющего самый низкий и самый верхний его звуки), терция здесь не упоминается.

Секстаккорд — это первое обращение аккорда. В нем в басу находится не основной тон, а терцовый (третья ступень аккорда).

Следующий вариант также обращение, второе по счету и получается перенесением в секстаккорде нижней ноты на октаву выше. Полученное трезвучие будет называться квартсекстаккордом и обозначаться будет так — Т64.

В этом случае у нас в басу уже не терцовый тон оказывается, а квинтовый.

Вот таким образом в теории музыки интерпретируются буквенные обозначения типа T53, T6, T64. Буква «T» — обозначает что аккорд тоника, а цифры рядом дают нам понять какое обращение аккорда надо взять.

Причем то, что мы выше рассмотрели удобно использовать на пианино, на гитаре вообще построение аккордов не такие, что обусловлено особенностями конструкции данного инструмента. Также можно сказать, что все три вышеописанные трезвучия — один и тот же аккорд — C (до-мажор, мы взяли его для примера).

Обращение субдоминантового трезвучия

В субдоминанте у нас также как и в тонике есть целых три варианта как взять нужное трезвучие. Вы знаете, что от четвёртой (субдоминантовой) ступени в мажорной тональности берётся также мажорный аккорд. Почему именно мажорное трезвучие рассказано в статьях о ладах.

Мы рассмотрели тоническое трезвучие на примере до-мажора выше, поэтому и субдоминанту будем рассматривать как продолжение этой тональности.

Взяв субдоминанту «как обычно» от 4-ой ступени мы получим мажорное трезвучие, по-другому оно будет называться S53 или просто S, то есть субдоминантовый терцквинтаккорд.

Получившийся у нас аккорд — Фа-мажор, теперь найдём его другие «варианты». По-аналогии с T строим его обращение. Снова необходимо переместить нижнюю ноту выше на октаву. Так получается S6 или субдоминантовый секстаккорд.

Следующее обращение, образуется с помощью перенесения в S6 нижнего звука на октаву выше, так получается S64 или субдоминантовый квартсекстаккорд.

Ну в общем все то же самое, что и с тоникой делали. Получается есть целых три варианта того как взять один и тот же субдоминантовый аккорд, получаемый на 4-ой ступени и их вы также можете использовать на своё усмотрение.

Обращение Доминанты, её разрешения

Теперь рассмотрим то же самое для доминанты. Она берётся от 5-го звука основной тональности и на сей раз это будет не просто трезвучие, а септаккорд (чтобы получился именно напряженный звук доминанты). У септаккорда, в отличие от трезвучия есть три обращения (ведь нот на одну больше).

В случае тональности C, которую мы взяли для примера, нужный нам аккорд будет — G7. Здесь принцип тот же самый, что и с обращением трезвучий, описанных выше — переносится басовая нота всегда вверх на октаву. Но в доминанте есть тритон — этим она отличается от аккордов от 1-ой и 4-ой ступеней, она требует разрешения.

Давайте поэтому еще и её разрешение посмотрим.

Тут нужно упомянуть принцип ладового тяготения, который совсем несложный и вы его можете сами проверить.

Например, в тональности До-мажор, возьмите «ре» и послушайте как звучит эта нота, она тяготеет в «до», затем возьмите «фа» — она будет «тяготеть» в «ми», а потом «ля», она будет разрешаться в «соль», ну и «си» тяготеет в «до». Просто неустойчивые ступени тяготеют к устойчивым.

Теперь вернёмся к нашему доминантсептаккорду Соль-семь (G7). Он будет называться по-другому D7, где цифра семь обозначает расстояние между его крайними звуками (септима). Этот аккорд называется септаккордом основного вида.

Разрешаться он будет благодаря принципу ладового тяготения, описанному выше, следующим образом:

То есть фа в «ми», а «соль, си, ре» в «до». Да вот нота «соль» казалось бы, а разрешается в «до» — она же устойчивая. Ну это потому, что хоть нота «соль» и устойчивая в До мажоре все равно она тянется к «до», только меньше чем описанные нами выше неустойчивые ступени к своим устойчивым.

Первое обращение нашего аккорда называется D65 или доминантовый квинтсекстаккорд, получается он перенесением самого низкого звука в доминантсептаккорде на октаву вверх (в басу останется терцовый тон):

Этот аккорд разрешается следующим образом:

«Си» и «ре» разрешаются в ноту «до», фа в «ми», соль не разрешается, так как она и так устойчивая. Следующий вариант доминантового септаккорда (второе обращение) получается перенесением на октаву вверх нижнего звука в предыдущем D65. Получившееся созвучие будет называться D43 или терцквартаккорд (у него в басу будет квинтовый тон).

• Он разрешается вот так:

Ну и последнее обращение называется D2 и получается он перенесением нижнего звука в D43 на октаву вверх. Это третье обращение септаккорда и у него в басу будет септимовый тон находиться. Цифра два означает интервал секунду, который лежит в основе звучания данного аккорда.

1. Данный вариант также имеет своё разрешение:

Здесь всё то же самое — неустойчивые ступени разрешаются в устойчивые — «фа» в «ми», «ре» и «си» в «до». Таким образом, мы закончили рассмотрение доминантового септаккорда и его возможных обращений.

Как видите, мы имеем множество возможностей разнообразить свой аккомпанемент на клавишных инструментах (и не только) и возможность выбирать какое обращение аккордов взять на месте T,S и D.

Дополнения: K64, T3

Еще можно встретиться с записью K64. Буква К в записи означает Кадансовый, а цифры, но вы уже в курсе — квартсекстаккорд. Кадансовый означает, что используется в конце произведения.

Этот аккорд выглядит на гитаре так:

То есть это просто обращение тоники с квинтовым тоном в басу (значит второе обращение). Следовательно, это созвучие можно назвать также T64, но в этом случае мы не подчеркиваем тот факт, что его надо брать именно в кадансе (или завершении музыкальной композиции).

Этот аккорд, кстати интересный (см. картинку) — «гибрид» тоники и доминанты — бас взят из доминанты (Д), а верхние звуки — тоника (Т).

Аккорд этот можно брать перед доминантой в конце произведения.

Следующая запись, на которую можно наткнуться — это Т3. Она означает, что надо взять тонику без квинтового тона, то есть лишь интервал терцию (3) из трезвучия Т53.

Источник: https://gorstorehov.com/page/obrashenie-akkordov-na-pianino

Обращение трезвучий: виды обращений, как строятся, Музыкальный класс

Обращение трезвучий – это такое изменение исходной структуры аккорда, при котором из тех же самых звуков получается новый родственный аккорд. Обращаться могут не только трезвучия (аккорд из трёх звуков), но и любые другие аккорды, а также интервалы.

Принцип обращения (или если хотите вращения вокруг) одинаков во всех случаях: все звуки, которые есть в данном исходном аккорде, остаются на своих местах кроме одного – верхнего или нижнего. Этот верхний или нижний звук – подвижный, он перемещается: верхний на октаву вниз, а нижний – наоборот, на октаву вверх.

Как видите, техника выполнения обращения аккорда – простейшая. Но нас интересуют, главным образом, результаты обращения трезвучий. Так вот, в результате обращения, как мы уже отметили, образуется новый родственный аккорд – он состоит абсолютно из тех же звуков, но эти звуки по-другому расположены. То есть, иначе говоря, меняется структура аккорда.

Давайте взглянем на пример:

Было дано до-мажорное трезвучие (из звуков до, ми и соль), это трезвучие состояло, как и положено, из двух терций, а крайние ноты этого аккорда отстояли друг от друга на чистую квинту. Теперь побалуемся обращениями, их у нас получится всего два:

1. Нижний звук (до) мы переместили на октаву вверх. Что же получилось? Все звуки остались прежними (те же до, ми и соль), но теперь аккорд (ми-соль-до) состоит уже не из двух терций, теперь он складывается из терции (ми-соль) и кварты (соль-до). Откуда взялась кварта (соль-до)? А она взялась от обращения той квинты (до-соль), которая «обминала» наше исходное до-мажорное трезвучие (по правилу обращения интервалов – квинты обращаются в кварты).
2. Вертанём наш уже «испорченный» аккорд ещё раз: нижнюю его ноту (ми) перенесём на октаву вверх. Получился аккорд соль-до-ми. Он состоит из кварты (соль-до) и терции (до-ми). Кварта у нас осталась с прежнего обращения, а новая терция построилась от того, что мы обратили ноту ми вокруг до, в результате секста (ми-до), которая составлялась крайними звуками прежнего аккорда, заменилась на терцию (до ми): по правилам обращения интервалов (а все аккорды, как вы знаете, состоят из каких-нибудь интервалов) сексты обращаются в терции.

Что же произойдёт, если мы попытаемся обратить последний полученный аккорд ещё раз? Ничего особенного! Нижнюю соль мы, конечно, перенесём на октаву вверх, но в результате у нас получится тот же самый аккорд, какой был в начале (до-ми-соль). То есть, таким образом, нам становится понятно, что обращений у трезвучия всего два , дальнейшие попытки обращать приводят нас туда, откуда мы ушли.

Первое обращение называется секстаккордом . Напоминаю, что секстаккорд складывается из терции и кварты. Секстаккорд обозначается цифрой «6», которая прибавляется к букве, обозначающей функцию или вид аккорда, или к римской цифре, по которой мы догадываемся о том, на какой ступени были построено исходное трезвучие. Например, Т6, или Б6, или III6.

Второе обращение трезвучия называется квартсекстаккордом , его структуру образуют кварта и терция. Квартсекстаккорд обозначается цифрами «6» и «4». Например, К64, или d64, или М64, или VI64.

Как вам, наверное, известно трезвучий – 4 вида: большое (или мажорное), малое (или минорное), увеличенное и уменьшённое . Разные трезвучия дают разные обращения (то есть это те же секстаккорды и квартсекстаккорды, только с небольшими, но значительными изменениями в структуре). Разумеется, эта разница отражается и на звучании аккорда.

Чтобы понять структурные различия, давайте снова обратимся к примеру. Здесь будут построены 4 вида трезвучия от ноты «ре» и для каждого из четырёх трезвучий будут выписаны их обращения:

Мажорное трезвучие (Б53) состоит из двух терций: одна большая (ре и фа-диез), вторая – малая (фа-диез и ля). Его секстаккорд (Б6) состоит из малой терции (фа-диез ля) и чистой кварты (ля-ре), а квартсекстаккорд (Б64) – из чистой кварты (той же ля-ре) и большой терции (ре и фа-диез).

Минорное трезвучие (М53) тоже образуется из двух терций, только первая будет малой (ре-фа), а вторая – большой (фа-ля). Секстаккорд (М6), соответственно, начинается с большой терции (фа-ля), к которой затем присоединяется чистая кварта (ля-ре). Минорный квартсекстаккорд (М64)складывается из чистой кварты (ля-ре) и малой терции (ре-фа).

Увеличенное трезвучие (Ув53) получается благодаря сложению двух больших терций (1-я – ре и фа-диез; 2-я – фа-диез и ля-диез), секстаккорд (Ув6) составляют большая терция (фа-диез и ля-диез) и уменьшённая кварта (ля-диез и ре). Следующее обращение – увеличенный квартсекстаккорд (Ув64) кварта и терция меняются местами. Любопытно, что все обращения увеличенного трезвучия благодаря своему составу тоже звучат как увеличенные трезвучия.

Уменьшённое трезвучие (Ум53) состоит, как вы догадались, из двух малых терций (ре-фа – 1-я; и фа с ля-бемолем – 2-я). Уменьшённый секстаккорд (Ум6) образуется из малой терции (фа и ля-бемоль) и увеличенной кварты (ля-бемоль и ре). Наконец, квартсекстаккорд этого трезвучия (Ув64) начинается с увеличенной кварты (ля-бемоль и ре), над которой надстраивается малая терция (ре-фа).

Давайте обобщим наш практически полученный опыт в нескольких схемах-формулах:

Да, зная структуру любого обращения, можно легко построить все аккорды, про которые вы сегодня узнали, от любого звука. Для примера построим от ми (уже без комментариев):

Всё! Благодарю за внимание! Успехов!

Огромное спасибо) Очень помогли разобраться

Нет ли тут ошибки построения аккордов от ноты Ми, не укладывается в вышеописанный алгоритм построения обращений от До и Ре (интервалы верные, но нет аналогии с До и Ре)? Спасибо

Спасибо огромное! Очень помогли! Не знала что и как, занимаясь музыкой пять лет. Было стыдно, теперь нет. Теперь гений)

Источник: http://rk-ekvator.ru/isskustvo-dlya-dushi/obrashhenie-trezvuchij-vidy-obrashhenij-kak-stroyatsya-muzykalnyj-klass

Билет№18 Виды трезвучий и их интервальное строение. Обращение трезвучий и их интервальное строение

• Аккорд — созвучие из трех и более звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
• Аккорд, состоящий из трех звуков, расположенным по терциям называются трезвучием.
• В зависимости от величины терций и их взаимного расположения можно образовать 4 вида трезвучий.

Название	Обознач.	Нотный пример	Акустич. восприятие
Мажорное трезвучие	Б53		Консонанс
Минорное трезвучие	М53		Консонанс
Уменьшенное трезвучие	Ум53		Диссонанс
Увеличенное трезвучие	Ув53		Диссонанс

Когда звуки аккорда расположены по терциям, то такое положение его называется основным. Каждый звук аккорда имеет свое название. Основной или нижний, звук трезвучие называется примой,

1. второй или средний — терцией,
2. третий или верхний — квинтой.
3. Каждое трезвучие кроме своего основного вида имеет два обращения, первое из которых называется секстаккордом, а второе — квартсекстаккордом.
4. Секстаккорд всегда строится на терцовом тоне, а квартсекстаккорд — на квинтовом тоне трезвучия.
5. Обращения трезвучий образуются в результате перемещения нижнего звука аккорда на октаву вверх или наоборот, верхнего звука на октаву вниз (остальные звуки при этом остаются на месте).

Б53 Б6 Б64 (Б53)

Интервальный состав трезвучий и их обращений

Трезвучия	Секстаккорды	Квартсекстаккорды
Б53 = б.3+м.3	Б6 = м.3+ч.4	Б64 = ч.4+б.3
М53 = м.3+б.3	М6 = б.3+ч.4	М 64 = ч.4+м.3
Ум 53 = м.3+м.3	Ум6 = м.3+ув.4	Ум 64 = ув.4+м.3
Ув53 = б.3+б.3	Ув6 = б.3+ум.4	Ув 64 = ум.4+б.3

Билет№19 Главные трезвучия мажора и минора и их обращения. Разрешение аккордов субдоминанты и доминанты.

На каждой ступени гаммы может быть расположены любые трезвучия.

• Трезвучие, построенное на I ступени, называется тоническим;
• На IV ступени — субдоминантовым;
• Построенное на V ступени — доминантовым.
• Трезвучия, построенные на I, IV, V ступенях называют главными трезвучиями.
• Главными называются потому, что в натуральных видах мажора и минора соответствуют ладовому наклонению (то есть в мажоре все они будут мажорными, а в миноре – минорными) и тем самым выявляют специфику лада.
• Строение главных трезвучий в гармоническихвидах мажора и минора отличается от натуральных видов. В мажоре от понижения VI ступени образуется минорное субдоминантовое трезвучие, придающее гармоническому мажору более мягкий характер, а в миноре от повышения VII ступени образуется мажорное доминантовое трезвучие, привносящее собою в минор некоторые черты мажорного лада:
• С– dur гармонический а– moll гармонический

1. T S D t s d
2. Каждое из этих трезвучий имеет 2 обращения: секстаккорд и квартсекстаккорд.
3. С – dur

• I I6 I64 IV IV6 IV64 V V6 V64
• Субдоминантовое и доминантовое трезвучия — консонирующие, но неустойчивые аккорды.
• Простейшее их разрешение в тоническийаккорд делается посредством оставления общего звука на месте и плавного перехода двух остальных неустойчивых звуков на секунду (то есть в ближайшие устойчивые звуки тонического трезвучия в одну сторону):

С – dur

1. IV IV6 IV64 V V6 V64
2. Билет№20 Соединение главных трезвучий и их обращений.
3. Гармонические обороты.
4. Вследствие того, что главные трезвучия являются гармонической основой лада, они широко применяются в музыке, поэтому необходимо знать их простейшие соединения.
5. Соединением

Источник: https://zdamsam.ru/b44097.html

Теория музыки: построение аккордов, изменение тональности

В прошлых уроках мы с вами уже изучили достаточно материала для того, чтобы приступить к более сложным заданиям в музыке. В этот раз мы с вами узнаем, что такое аккорд, как его построить и как изменить тональность музыки.

Итак, аккорд – это три звука (или больше), которые располагаются чаще всего на расстоянии в терцию друг от друга.

Ступени аккордов получают свои названия в соответствии с интервалом, который отделяет их от примы (нижнего звука в аккорде).

Аккорды могут обращаться – то есть можно перемещать нижний звук на другие звуки аккорда, а его остальные составные звуки перемещать выше. Проще говоря, обращение аккордов – это изменение порядка звуков в нем.

Трезвучие – это аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных зачастую по терциям.

Мы помним из прошлого урока, что терции бывают двух видов (малая – м3, большая – б3). Поэтому логично, что трезвучий, составленных из терций, может быть четыре вида.

Доминантсептаккорд – малый мажорный септаккорд, который располагается на пятой ступени (доминанте) натурального мажора и гармонического минора. Состоит из мажорного трезвучия и малой терции.

Уменьшенный септаккорд – малый уменьшенный в мажоре, уменьшенный в гармоническом миноре и гармоническом мажоре.

Источник: https://say-hi.me/music/teoriya-muzyki-postroenie-akkordov-izmenenie-tonalnosti.html

Обращение аккордов и виды сопровождения (Урок 7)

Ну вот наконец-то мы и подошли к самому ответственному моменту в игре на фортепиано. На этом уроке вы научитесь импровизации левой рукой. Это означает, что, внимательно прочитав этот урок и усердно позанимавшись, вы без труда сможете играть любое произведение так, как вам нравится, зная только мелодию и аккорды к ней.

Что для этого надо уметь?

1. Мелодию, я надеюсь, вы уже можете воспроизвести по нотам.
2. Уметь строить аккорды в их основном виде (мажорные, минорные, уменьшенные).
3. Делать обращения аккордов.
4. Иметь представление о разных видах сопровождения (аккомпанемента) и умело ими пользоваться.

Не испугались? Полдела мы уже сделали, а это уже очень много. Остались 3 и 4 пункты. Давайте рассмотрим их по порядку, тогда все станет на свои места. И вы поймете, что ничего сложного здесь нет (при условии хорошего усвоения первых двух пунктов).

Обращение аккордов

До сих пор вы играли такие виды аккордов, которые называются основными. Что это означает? А означает это то, что, если вы берете аккорд C или Cm (до мажор или до минор), самой нижней нотой является нота «до». Она и есть основная нота аккорда. Далее ноты аккорда располагаются в следующей последовательности: за основным тоном идет терция, а потом квинта. Рассмотрим на примере.

В до-мажорном аккорде (С):

• До – это основной тон
• Ми – это терция
• Соль – это квинта

• Надеюсь, все понятно?

Но, чтобы сыграть аккорд, абсолютно необязательно брать его основной вид. Помните из математики: «От перемены мест слагаемых сумма не изменяется»? То же самое происходит и при игре аккорда. Как бы вы ни взяли его, в какой бы последовательности ни поставили исходные ноты – он останется прежним.

Обращение трезвучия – перенос нижнего звука аккорда на октаву вверх или верхнего
звука аккорда на октаву вниз.

Возьмем знакомый нам до-мажорный аккорд. Он останется таковым, как бы мы его ни взяли, а вариантов всего три: до-ми-соль, ми-соль-до, соль-до-ми.

Что дают нам эти знания? А вот что:

• Обращения позволяют добиваться тонких качественных различий в звучании аккорда
• Они также дают возможность более удобно соединять аккорды друг с другом

Например, чтобы соединить аккорды C и F, достаточно поменять расположение всего двух нот: ми и соль меняем на фа и ля (на одну клавишу выше). При этом нота «до» остается на месте. Это намного легче, чем переносить полностью руку с основного вида аккорда C к основному аккорду F (фа-ля-до).

Подведем итог. Важно помнить, что ноты, входящие в аккорд, можно составлять по-разному. Необязательно, чтобы в аккорде внизу был основной тон. Его можно построить от любой, входящей в его состав, ноты, выбирая тот вид, который удобен вам в данный момент, или звучание которого вам больше нравится.

1. Постарайтесь проиграть все известные вам аккорды с их обращениями.
2. Выглядеть это должно примерно так:

Следующим этапом усвоения обращений для вас станет соединение разных аккордов, используя разные виды их расположения. Главная задача при этом – сохранить наиболее плавные переходы от одного аккорда к другому, исключая большие скачки между ними.

• Вот пример, как это должно выглядеть:
• А теперь попробуйте самостоятельно сыграть аккордовые последовательности, используя максимально плавные переходы от одного аккорда к другому:

• В До-мажоре – C – Em – Dm – G – C – Em – Am – Dm – F – G – C
• В Ре-мажоре – D – Hm – Em – A – Em – G – A – D
• В Фа-мажоре – F – B (это си-бемоль) – C – F – Dm – Gm – B – C – F
• ну и в Соль-мажоре – G – Em – C – D – G

Напомню:

• большая латинская буква означает, что вам надо играть мажорный аккорд от данной ноты
•  большая латинская буква с маленькой буквой “m” – это минорный аккорд
• мажорный аккорд состоит из б3 + м3 (большая, а затем малая терция), минорный – наоборот – м3 + б3
• латинское обозначение аккордов: C (до) – D (ре) – E (ми) – F (фа) – G (соль) – А (ля) – H (си) – B (си бемоль)

Источник: https://ProPianino.ru/akkordy-chast-3-urok-7

Обращения аккордов. Виды сопровождения (музыкальная фактура)

Приступая к этому уроку, музыкант-любитель, который хочет научиться подбирать гармонию к мелодии и импровизировать, уже знает:

1. Основы нотной грамоты, владеет основными понятиями в ритме и может сыграть мелодию по нотам с листа
2. Умеет строить трезвучия (мажорные, минорные) в тональностях и от разных звуков, а также знает об увеличенных и уменьшенных трезвучиях.
3. Имеет представления о септаккордах и более сложных аккордах, встречающихся редко.

Предыдущий урок

был посвящен устойчивым и неустойчивым ступеням лада.

На этом уроке мы более подробно познакомимся с обращениями аккордов, а также с видами сопровождения, которые относятся к области музыкальной фактуры.

Начинающий музыкант начинает игру аккомпанемента с тонической квинты, потом «заполняет» ее терцовым тоном и получает трезвучие. На всякий случай напомним: основной тон или прима, это «до» в до-мажорном трезвучии, терцовый тон или терция – «ми», квинтовый тон или квинта – «соль».

Не путать с названиями интервалов: в доминантовом трезвучии основным тоном будет «соль», терцовым «си» и квинтовым «ре». В субдоминантовом – основной тон «фа», терцовый «ля», квинтовый «до».

Потренируйтесь немного, постройте трезвучия в разных тональностях и определите в них основной, терцовый и квинтовый тон.

С помощью тонического, субдоминантового и доминантового трезвучий можно подобрать аккомпанемент ко многим песням, но в какой-то момент музыкант понимает, что левой руке неудобно «прыгать», перемещаясь по разным регистрам, но гораздо удобнее, когда звуки разных аккордов расположены близко, на соседних клавишах. Некоторым могут показать друзья или учитель, другие прочитают в интернете или догадаются самостоятельно о простейших аккордовых последовательностей, которые представляют собой связное соединение аккордов. Для таких последовательностей применяют не только трезвучия, но и их обращения.

Обращением трезвучия (и также септаккорда) называется перенос нижнего звука и октаву вверх или верхнего на октаву вниз. Каждое обращение имеет свое название, образованное от интервальной структуры аккорда. Первое обращение трезвучия называется секстаккордом, второе – квартсекстаккордом.

Поиграйте подряд обращения трезвучий. Следите, чтобы рука была мягкой, кистью можно немного «пружинить» при нажатии, тогда звук получится глубоким и красивым.

Учащиеся фортепианных отделений знают, что при игре аккордов важно опираться на мизинцы, чтобы подчеркнуть главные звуки аккорда – басовый в левой руке и мелодический в правой, но это более сложная задача — для продвинутых музыкантов, часто играющих гаммы и аккорды.

Для музыканта-любителя не очень принципиально, играют они трезвучие или одно из обращений – главное, чтобы гармония подходила к мелодии по своей функции (T, S, D). Более заинтересованные могут узнать, что секстаккорды часто применяются при аккомпанементе оперных речитативов.

Квартсекстаккорды применяются не часто, они требуют особых условий – например, проходящих, вспомогательных или кадансовых оборотов. Тонический квартсекстаккорд часто переходит в доминанту в конце законченной музыкальной фразы или целого произведения и поэтому называется кадансовым. Такие примеры можно найти во множестве музыкальных произведений.

Итак, сочетание трезвучий и их обращений сделает ваш аккомпанемент к несложным песенкам гораздо более удобным, например:

Источник: https://rock-academy.ru/samouchitel-fortepiano/akkordy-chast-3-obrashcheniya-akkordov-vidy-soprovozhdeniya-muzykalnaya-faktura-urok-7-samouchitelya-fortepiano

Обр трезвуч

Обращения трезвучий

Обращения трезвучия – это аккорды, состоящие из нот с теми же названиями, что у исходного трезвучия, но но в басу у которых находится не основной тон, а терцовый или квинтовый.

Это определение кажется сложным, но всё окажется гораздо проще, если обратиться к примерам. Возьмем мажорное трезвучие, построенное от ноты Ре.

Перенесём основной тон на октаву выше. Он окажется сверху, а внизу будет терцовый. При этом названия нот останутся те же самые. Так строится первое обращение трезвучия, которое называется секстаккорд.

Третье обращение трезвучия называется квартсекстаккорд. Оно образуется, если переместить ноты трезвучия таким образом, чтобы внизу оказался квинтовый тон.

И так:

— У трезвучия внизу основной тон. Трезвучие обозначается с помощью маленьких букв 5 и 3 (Б53, М53, Ум53 и Ув53). В простейшем виде оно состоит из двух терций.

— У секстаккорда внизу терцовый тон. Секстаккорд обозначается маленькой цифрой 6 (Б6, М6, Ум6 и Ув6). В простейшем виде внизу у него терция, а наверху – кварта.

— У квартсекстаккорда в басу квинтовый тон. Квартсекстаккорд обозначается цифрами 6 и 4 (Б64, М64, Ум64, Ув64). В простейшем виде и него внизу кварта, а наверху – терция.

С обращениями трезвучия хорошо знакомы те, кто играет на музыкальном инструменте обычные упражнения: арпеджио и аккорды.

​​Упражнения из «Школы игры на фортепиано» под редакцией А. Николаева. После гаммы идут аккорды, которые представляют собой не что иное, как тоническое трезвучие с обращениями.

Отличить трезвучие и его обращения друг от друга на слух – непростая задача. Чтобы более успешно делать это, попробуйте найти подобрать свой мысленный образ для каждого из аккордов. К примеру, это могут быть дом, растущее рядом дерево и воздушный шар в небе над ними.

• Квартсекстаккорд создает ощущение полета. Он парит в
• небе, как воздушный шар.
• ​
• ​
• Секстаккорд – стройный, как дерево. Он тянется вверх,
• к небу.
• ​
• ​
• Трезвучие – спокойное и надежное, как дом.
• ​
• ​
• Если эти сравнения Вам не помогают, придумайте свои.
• Примеры звучания мажорного и минорного трезвучий с их обращениями также можно послушать здесь.
• Это нужно знать твердо
• Первое, что нужно выучить по данной теме, это ступени, на которых строятся обращения главных трезвучий:
• — Тоническое трезвучие T53 строится на первой ступени;
• — Тонический секстаккорд T6 – на третьей;
• — Тонический квартсекстаккорд T64 – на пятой;
• — Субдоминантовое трезвучие S53 строится на четвертой ступени;
• — Субдоминантовый секстаккорд S6 – на шестой;
• — Субдоминантовый квартсекстаккорд S64 – на первой;
• — Доминантовое трезвучие D53 строится на пятой ступени;
• — Доминантовый секстаккорд D6 – на седьмой;
• — Доминантовый квартсекстаккорд D64 – на второй.
• ​​Расположение главных трезвучий и их обращений на ступенях мажора и минора.

Во вторых, необходимо знать строение трезвучия и его обращений (из каких интервалов они состоят). В первую очередь это касается мажорных и минорных аккордов. Что касается обращений уменьшенного и увеличенного трезвучий, то их строение должны знать старшеклассники.

​​Схема строения трезвучий с обращениями.

Для старшеклассников и родителей

Выше трезвучие, секстаккорд и квартсекстаккорд рассматривались в своем простейшем виде. Однако, существует и много других вариантов построения этих аккордов. Один и тот же аккордовый тон может браться одновременно в разных октавах, тоны могут чередоваться в различном порядке.

​​Варианты мажорных секстаккордов от ноты Фа-диез. Все они представляют собой различные комбинации трех тонов: Ре, Фа-диез и Ля. При этом, внизу всегда звук Фа-диез (терцовый тон).

1. Строить такие аккорды учатся студенты музыкальных училищ с курсе гармонии. При это важно соблюдать следующие принципы:
2. — В состав аккорда входят звуки только с теми названиями, которые присутствуют и в простейшем виде
3. — В басу у трезвучия – основной тон, в басу у секстаккорда – терцовый тон, в басу у квартсекстаккорда – квинтовый тон.

Источник: http://solfo.ru/obr-trezv.html

Обращение трезвучий — Что такое обращение трезвучия? — 2 ответа



В разделе Музыка на вопрос Что такое обращение трезвучия? заданный автором Ѓля лучший ответ это

Ответ от Ded pihto[гуру]это аккордпостроенный от ноты в сторонуне к верхней .а к нижней октаве. .те считаем тоны-полутоны не вправоа влево

напр на пианино. аккордеон и тд. .

Ответ от Futctmanka[гуру]Трезву?чие — аккорд, состоящий из трёх звуков, расположенных по терциям.Обращением трезвучия называется такой его вид, в котором нижним звуком является терцовый или квинтовый тон основного трезвучия.

Трезвучие может быть трёх видов, каждый из которого отличается от предыдущего тем, что нижний звук поднят на октаву выше. Проводимая операция также называется обращением [1].

Третье обращение приводит к возврату к начальной форме трезвучия — основному виду, расположенному на октаву выше:трезвучие (основной вид) — с основным тоном в нижнем голосе.секстаккорд (или первое обращение трезвучия) — обращение с терцовым тоном в нижнем голосе. В классической гармонии секстаккорд обозначается цифрой 6[2].

квартсекстаккорд (или второе обращение трезвучия) — обращение с квинтовым тоном в нижнем голосе. Квартсекстаккорд обозначается цифрами 4 и 6 (или 6 и 4)[2]. В нём, как и в секстаккорде, крайние звуки образуют сексту, а признаком является положение чистой кварты в основании.

Ответ от Aleksey Ivankoff[гуру]Проще говоря.Если это обращение трёхзвучного аккорда, например Тонического трезвучия в До мажоре.До, ми, соль — T53То первое его обращение: Ми, соль, до — T63, мы как бы перекинули ноту До на актаву выше.

И второе: Соль, до, ми — T64, уже и ноту ми перекинули.И это последнее обращение, то есть суть как бы аккорда не меняется, те же звуки, просто они теперь расположены по разному и между ними теперь не везде терция.

Если же брать четырёхзвучный аккорд, например D7, который строится на пятой ступени, то бишь звук соль в до мажоре.D7 — соль, си, ре, фа — септ.D65 — си, ре, фа, соль — квинт секст.D43 — ре, фа, соль, си — терц кварт.

D2 — фа, соль, си, ре — секунд аккорд, так как образует секунду в начале.

Секунда будет во всех обращениях, а так как D7 это не обращение, а изначальный аккорд, то секунды в нем нет, все звуки в нём разбросаны равномерно — на терцию.

Ответ от Дмитрий Низяев[гуру]Это такое расположение его звуков, при котором НИЖНИМ становится НЕ основной звук трезвучия.Ответ от Wthr thrwtht[новичек]это перенос нижнего звука на окт вверх, а верхнего на окт внизОтвет от 2 ответа[гуру] Привет! Вот еще темы с нужными ответами:Музыкальная теория. метки: Музыка Главные трезвучия лада, их обращения метки: Музыка Обращения расскозать о главных трезвучиях лада и их обращения метки: Другое как построить главные трезвучия с обращениями в до миноре метки: Музыка Самостоятельное обучение игре на пианино метки: Музыка Какие основные этапы обучения игры на гитаре? метки: Хобби Трезвучие на ВикипедииПосмотрите статью на википедии про Трезвучие

Источник: https://2oa.ru/obrashchenie-trezvuchii/

GuitarLine.Ru

Недавно мы уже рассматривали аккорды гаммы С мажор, и научились строить аккорды на любой ступени мажорной и не только гаммы. Техника, в общем-то не сложная, достаточно взять исходную ноту(тонику) и взять от нее последовательно две терции, так мы получим трезвучие, которое и будет аккордом.

Кроме того что аккорды могут строиться на ступенях гаммы, мы так же можем строить аккорды с различными нотами в басу, как например в одном из постов прошлой недели, где мы строили аккорды гаммы G мажор с тоникой в басу.

Сегодня давайте опять вернемся к теме аккордов, попутно затронем тему различных тоник в басу одного и того же аккорда и посмотрим как это можно использовать в ваших занятиях. Тема сегодня будет — обращения аккордов.

www.7not.ru :

Если взять аккорд в его основном виде и переместить его нижний звук на октаву вверх, то получившееся созвучие будет обращением исходного.

…

«обращение» — это способ расположения звуков аккорда по высоте таким образом, что в роли его нижнего звука выступает какой-либо другой звук, кроме примы. Здесь имеет значение именно нижний звук — от расположения остальных звуков обращение не зависит.

Для трезвучий существует соответственно только одна главная форма аккорда и 2 обращения.

Первое обращение (с терцией в басу) называется секстаккордом, второе обращение(с квинтой в басу) называется квартсекстаккордом.

Оба названия содержат в себе названия соответствующих интервалов между основанием аккорда и основным тоном. В случае секстаккорда между основанием аккорда(нотой E) и тоникой аккорда интервал секста.

В квартсекстаккорде расстояние от квинты в басу до тоники равно кварте, а от основания аккорда до верхней E — секста.

Первое обращение(секстаккорд) в музыкальной литературе может обозначаться цифрой 6, второе обращение одновременно двумя цифрами 6 и 4, написанными одна под другой.

Давайте построим обращения трезвучия C, уже понятно, что у нас будет для каждого обращения своя форма, то есть три различных варианта аккорда C. Но на гитаре есть 6 струн, если сгруппировать их по три подряд, получиться 4 варианта.

Итого у нас возможны 12 различных форм мажорного аккорда и его обращений.

Ниже представлены обращения аккорда С мажор с основанием аккорда на 3,4,5 и 6 струнах.

Аккорд С мажор, основание аккорда на 3-ей струне. Слева направо — С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).
Аккорд С мажор, основание аккорда на 4-ой струне. Слева направо — С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).
Аккорд С мажор, основание аккорда на 5-ой струне. Слева направо — С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).
Аккорд С мажор, основание аккорда на 6-ой струне. Слева направо — С мажорное трезвучие, первое обращение (секстаккорд), второе обращение (квартсекстаккорд).

Продолжаем изучать тему аккордов для гитары и CAGED guitar chord system:

Источник: http://guitarline.ru/2010/06/01/obrashheniya-akkordov/

Соединение основных трезвучий лада | Главная

Кроме интервалов в ладу можно строить аккорды от разных ступеней. В одной из прошлых глав мы уже упоминали тоническое трезвучие, субдоминантовое и доминантовое. Это соответственно трезвучия I, IV и V ступеней. Остальные трезвучия своих названий не имеют и называются прямо так: трезвучие II ступени, трезвучие VI ступени. Кроме основного вида трезвучий в ладу можно строить их обращения, а также септаккорды с обращениями.

Вот так, например, в ре мажоре выглядит тоническое трезвучие с обращениями, доминантсептаккорд с обращениями и септаккорд II ступени с обращениями:

Аккорды в ладу можно разбить на группы по функциональности. Есть аккорды субдоминантовой группы, к ним относятся аккорды II, IV и VI ступеней. К аккордам доминантовой группы относятся аккорды III, V и VII ступеней.

Аккорд VI ступени имеет два общих звука с тоническим, поэтому он является самой слабой субдоминантой. Более сильной субдоминантой является аккорд IV ступени и самой сильной — аккорд II ступени. В доминантовой группе усиление функциональности идёт в другую сторону. Самая слабая доминанта — это аккорд III ступени, потому у него два общих звука с тоникой. Более сильная доминанта на V ступени и самая сильная на VII.

В классической гармонии аккорды соединяются по следующему принципу:

• тонический аккорд может перейти в любой аккорд другой группы или в своё обращение;
• аккорд субдоминантовой группы переходит либо в более сильный аккорд своей группы, либо в аккорд доминантовой группы, либо в тонику.
• аккорд доминантовой группы — либо в более сильный доминантовый аккорд, либо в тонику.

Усилить аккорд также можно за счёт расширения или альтерации. Расширение — это превращение трезвучия в септаккорд, а альтерация — понижение или повышение отдельных ступеней аккорда.

Последовательность аккордов T-S-D-T в тональности представляет собой полный оборот. Сокращённый вариант T-D-T называется автентическим оборотом, а вариант T-S-T — плагальным.

В гармонии аккорды записываются в четырёхголосном виде, в трезвучии при этом удваивается один из звуков. Самый верхний звук или голос называется сопрано, дальше идёт альт, затем тенор и самый низкий — бас. Сопрано, альт и тенор не могут находиться на расстоянии больше октавы друг от друга, бас от тенора может. Но обычно между басом и тенором не больше двух октав.

Аккорды пишутся на двух нотоносцах, сопрано и альт на верхнем, тенор и бас на нижнем. При этом у сопрано и тенора штили направлены вверх, а у альта и баса — вниз. Расположение аккорда, когда между тремя верхними голосами интервалы только терции или кварты, называется тесным. Если между ними появляются интервалы квинты или сексты, то такое расположение называется широким.

При соединении аккордов, если у них есть общий звук, то он обычно остаётся на месте. Такое соединение называется гармоническим. Если общих звуков у аккордов нет или есть, но они не остаются на месте, то такое соединение называется мелодическим. При мелодическом соединении все голоса не должны двигаться в одну сторону, хотя бы один должен пойти в другую.

Теперь соберём всё это вместе и запишем несколько оборотов в ре мажоре. Плагальный оборот с гармоническим соединением:

Автентический оборот с мелодическим соединением:

Полный оборот:

Очень полезно играть эти обороты на фортепиано или клавиатуре.

И ещё одно небольшое замечание. В миноре обычно используется гармонический вид доминанты, то есть повышается седьмая ступень лада. Доминанта при этом становится мажорной. Вот так запишется полный оборот в си миноре (минорные аккорды подписаны с маленькой буквы, мажорные с большой):

Задания.

Запишите и сыграйте полный оборот в фа мажоре и соль миноре.

Создание тонических триад для музыки

Во-первых, давайте определим каждое слово отдельно; «тоника» относится к первой ноте гаммы, а «трезвучие» определяется как аккорд, состоящий из трех нот. Следовательно, «тоническое трезвучие» означает аккорд из трех нот, причем самая низкая нота является тоникой (первой нотой) гаммы. Тоническое трезвучие всегда состоит из 1-й (тонической) + 3-й + 5-й нот гаммы. Тонические трезвучия построены на третях, потому что интервал между тоникой и средней нотой (3-я нота шкалы) составляет треть; интервал между средней и самой высокой нотой (пятая нота шкалы) также составляет треть.Используйте эти шаги, чтобы сформировать тонические триады:

Во-первых, научитесь играть мажорную и минорную гаммы.

Основные масштабы:

• C Основная шкала: C-D-E-F-G-A-B-C
• D мажорная шкала: D-E-F # -G-A-B-C #
• E Основная шкала: E-F # -G # -A-B-C # -D #
• F Основная шкала: F-G-A-Bb-C-D-E
• G Основная шкала: G-A-B-C-D-E-F #
• Основная шкала: A-B-C # -D-E-F # -G #
• B Основная шкала: B-C # -D # -E-F # -G # -A #
• C # Основная шкала: C # -D # -E # -F # -G # -A # -B #
• Основная шкала Eb: Eb-F-G-Ab-Bb-C-D
• F # Основная шкала: F # -G # -A # -B-C # -D # -E #
• Ab Большая шкала: Ab-Bb-C-Db-Eb-F-G
• Bb Основная шкала: Bb-C-D-Eb-F-G-A

Натуральные мелкие чешуйки:

• C Малая шкала: C-D-Eb-F-G-Ab-Bb-C
• D минорная шкала: D-E-F-G-A-Bb-C-D
• E минорная шкала: E-F # -G-A-B-C-D-E
• Фа минор Шкала: F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb-F
• G минорная шкала: G-A-Bb-C-D-Eb-F-G
• A минорная шкала: A-B-C-D-E-F-G-A
• B Минорная шкала: B-C # -D-E-F # -G-A-B
• C # Малая шкала: C # -D # -E-F # -G # -A-B-C #
• Младшая шкала Eb: Eb-F-Gb-Ab-Bb-Cb-Db-Eb
• F # Минор Масштаб: F # -G # -A-B-C # -D-E-F #
• Малая шкала Ab: Ab-Bb-Cb-Db-Eb-Fb-Gb-Ab
• Bb Минорная шкала: Bb-C-Db-Eb- F-Gb-Ab-Bb

Далее, упростите!

Вы можете запомнить эту формулу, чтобы сформировать мажорную шкалу: целый шаг — целый шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг — целый шаг — полушаг или w — w — h — w — w — w — h.

Вы можете запомнить эту формулу, чтобы сформировать малую гамму: целый шаг — полушаг — весь шаг — весь шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг или w — h — w — w — h — w — w .

Теперь присвойте номера каждой ноте мажорной или минорной гаммы.

Всегда присваивайте номер один тонической (первой) ноте. Например, в до-мажорной шкале номера будут присвоены следующим образом:

С = 1

D = 2

E = 3

F = 4

G = 5

А = 6

В = 7

На минорной шкале номера будут присвоены следующим образом:

С = 1

D = 2

Eb = 3

F = 4

G = 5

Ab = 6

Bb = 7

Запомните шаблон.

Теперь, чтобы сформировать тоническое трезвучие, сыграйте ноты с номерами 1 (тоника) + 3 + 5 мажорной или минорной гаммы. В нашем примере выше тоническое трезвучие до мажор — это C + E + G, а тоническое трезвучие до минор — C + Eb + G.

Тоническая триада: аккорд первой степени

Тонический аккорд — наша тема на сегодняшнем уроке.

Мы рассмотрим компоненты, которые делают его жизненно важным для мажорной и минорной тональности. Разрешите мне повторить концепцию тональности или тональности, чтобы подготовить вас к сегодняшнему уроку.

Краткий обзор концепции тональности или тональности

В музыке есть набор из двенадцати нот (также известный как «наборы высоты тона»). Когда эти двенадцать нот играются, они, как правило, имеют ощущение нейтральности до тех пор, пока не будет введена или установлена ​​тональность .

Концепция тональности фокусируется на установлении определенного тона как основного , а затем создании отношения между этим основным тоном (также известным как «тоник») и другими тонами.

Тональность (также известная как «ключ») может быть мажорной или минорной, и это во многом зависит от некоторых факторов, о которых вы можете узнать больше, когда ознакомитесь с этим постом о двух тональностях.

Тоник (который является основным) и другие тона в данной тональности можно увидеть в гамме данной тональности — будь то мажор или минор.

Степень шкалы или технические названия

Естественная мажорная и минорная гаммы имеют восемь степеней соответственно, и я надеюсь, что вы знакомы с написанием [этих] гамм во всех двенадцати тональностях. Например, шкала до мажор:

… записывается так:

C D E F G A B C

… а шкала до минор:

… записывается так:

C D Eb F G Ab Bb C

Однако, помимо написания мажорной гаммы, у музыковедов есть технические названия для каждой степени гаммы.Эти технические названия отражают соотношение [в расстоянии] между тоникой и другими ступенями тональности.

Вот технические названия семи ступеней большой шкалы…

Тоник

Супертоник

Медиант

Субдоминанта

Доминант

Промежуточный

Субтонический

Октава

В тональности до мажор…

C:

… это тонизирующее средство.

D:

… это супертоник.

E:

… посредник.

F:

… субдоминанта.

G:

… является доминирующим.

A:

… это субмедиант.

B:

… это подтон.

C:

… октава.

В тональности до минор…

C:

… это тонизирующее средство.

D:

… это супертоник.

Eb:

… посредник.

F:

… субдоминанта.

G:

… является доминирующим.

Ab:

… это субмедиант.

Bb:

… это подтон.

C:

… октава.

Эти технические названия описывают взаимосвязь [в терминах положения и функции] между компонентами тональности, и, помимо всех этих технических названий, мы рассмотрим тонику — техническое название первой ступени гаммы.

Тоник

Тоника — это первая ступень традиционных гамм — мажор или минор, и это самый важный тон в тональности, потому что это центральный тон (также известный как «тональный центр»), к которому привлекаются все остальные тоны гаммы.

Тоник — основной тон тональности. Его буквенное название влияет на все, что касается тональности — название, гамма-тона и все, что не имеет значения.

Влияние тональности

Имя

Буквенное название данной клавиши происходит от тоники этой клавиши. Два отрывка гаммы ниже звучат одинаково и занимают одну и ту же клавишу на фортепиано.

Выдержка № 1:

Выдержка № 2:

Однако основной тон (он же «тоник») отрывка № 1 — C # , а для отрывка № 2 — Db .В то время как первый отрывок — это основная шкала C #, второй отрывок — это основная шкала Db. Несмотря на то, что они звучат одинаково, обе гаммы отражают два ключевых центра, которые совершенно разные, хотя могут быть энгармонически связаны.

Предлагаемое чтение: Кто еще хочет понять эти ключевые отношения.

C #:

… это тоника C # мажор, а Db:

… тоника Db мажор.

Итак, буквенное название первой ступени (также известное как «тоника») традиционной гаммы определяет буквенное название этой клавиши.

Влияние тональности

В шкале тонов и правописания

Буквенное название тоники определяет написание остальных гамм, и это имеет огромное влияние на тональность.

Если C #:

… — тоника мажорной тональности, остальные тоны гаммы мажорной гаммы C #:

… будут записаны следующим образом:

D # E # F # G # A # B # C #

И наоборот, если Db:

… это тоника мажорной тональности, остальные тоны шкалы мажорной гаммы Db:

… будут записаны так:

Eb F Gb Ab Bb C Db

В то время как G #:

… это пятая ступень (также известная как «доминанта») тональности C # мажор, Ab:

… является доминантой тональности Db мажор.

В то время как ключ C # major имеет сигнатуру с семью дугами, ключ Db major имеет подпись с пятью дугами.

Вы не поверите, но две гаммы не могут иметь одно и то же написание. Если основные ключи C # и Db различаются по написанию, то независимо от отношения между ними, они будут разными.

Внимание: Сказать, что существует разница между C # и Db, может не так много значить для большинства людей, играющих на слух. Это потому, что C # и Db практически одинаковы.Однако, помимо игры на слух, существует множество научных ситуаций, когда обе ноты трактуются по-разному, и вопрос тоники и тональности — лишь одна из них. Если ученые-музыковеды подчеркивают эту разницу, вам также следует отнестись к ней серьезно.

Тонический аккорд

Аккорд является продуктом гармонического отношения между нотами, которые связаны, независимо от того, приятно они звучат или нет. Джермейн Григгс

Тонический аккорд — это аккорд, основанный на первой ступени звукоряда — тонике.Давайте подробнее рассмотрим тонические аккорды в мажорной и минорной тональности.

Тонический аккорд в мажорной тональности

В тональности до мажор:

… тонический аккорд берет свое начало от C:

… который является тоникой, а затем добавляются другие тоны аккорда в третях…

C:

… и E:

… и G:

… для создания C-E-G:

… мажорной триады.

Тоническое трезвучие мажорной клавиши — мажорное трезвучие .

Тонический аккорд в минорной тональности

Используя гамму ля минор:

… мы можем сформировать тонический аккорд тональности ля минор, начиная с A:

… (его тоника), затем добавив другие тоны аккорда в интервале третей…

A:

… и C:

… и E:

… для создания A-C-E:

… минорного трезвучия.

Минорное трезвучие — тонический аккорд минорной тональности.

Submission: Тонический аккорд имеет то же качество, что и тональность. Тонический аккорд мажорной клавиши имеет мажорное качество, а тонический аккорд минорной клавиши — минорное качество.

Жизнеспособность тонического аккорда

Тонический аккорд жизненно важен для тональности [или ключевой среды], потому что он построен на взаимосвязи между важными тонами тональности — первым, третьим и пятым.Рассмотрим первый, третий и пятый тоны тонического аккорда.

Первые

Первый тон тонического трезвучия [мажорной или минорной тональности] — это основной тон (также известный как «тоника») этой тональности. Именно этот первый тон тонического аккорда делает тонический аккорд жизненно важным. Песни обычно заканчиваются аккордовой прогрессией до тонического аккорда, основной тон которого является первым тоном в тональности.

Кроме того, первый тон тонического аккорда влияет на общее название тональности.

Если трезвучие до мажор:

… является тоническим аккордом данной тональности, то эта тональность является тональностью до мажор. И наоборот, если тоническим аккордом данной тональности является трезвучие до минор:

… тогда эта тональность является тональностью до минор.

Третий

Интервал между первым и третьим тонами гаммы, аккорда или тональности определяет его общее качество.

Интервал между первым и третьим тонами данного тонического аккорда может многое сказать о ключевой среде, к которой он принадлежит (также известный как «тональность».) Учитывая нижеприведенный аккорд:

… как тонический аккорд данной тональности, интервал между его первым и третьим тоном позволит вам узнать, является ли он мажорной или минорной тональностью.

Первый и третий тоны приведенного выше аккорда — это D и F:

… интервал в минорную треть.

Следовательно, качество тональности, в которой данное трезвучие функционирует как тоническое трезвучие, является минорной тональностью. Учитывая, что корнем данной триады является D, мы можем сказать, что данная триада является тонической триадой тональности ре минор.

Пятый

Тон, который имеет наиболее сильную связь с тоником, — это пятый тон (он же — «доминантный»). Каждый серьезный музыкант должен иметь под рукой пятый тон тональности.

Рекомендуемая литература: Что государства и столицы имеют отношение к музыке.

Заключительные слова

Тонический аккорд любой клавиши [мажорной или минорной] состоит из первого, третьего и пятого тонов тональности (так называемых «стабильных тонов»), и это делает их жизненно важными.

Благодаря этой жизненной силе последовательности аккордов возвращаются в тоническое трезвучие, потому что оно резонирует с данной тональностью. Это объясняет, почему большинство песен начинаются с , а заканчиваются тоническим аккордом.

На сегодня все!

Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже.

Оньемачи «Онье» Чуку (он же — «доктор Поки») — нигерийский музыковед, пианист и писатель. Вдохновленный его образцом для подражания (Джермейн Григгс), который стал его наставником, то, что он начал в качестве обучения музыкантов в своем районе Аба-Нигерия в апреле 2005 года, в конечном итоге превратился в международную карьеру, которая помогла сотням тысяч музыкантов по всему миру.Онье живет в Дубае и в настоящее время является руководителем отдела образования в музыкальной группе HearandPlay и музыкальным консультантом Центра обучения музыке госпел в Калифорнии, США.

Шон Кейт объясняет все важные функции аккордов

Вы когда-нибудь искали руководства по написанию последовательности аккордов. Вы когда-нибудь задумывались, подходят ли определенные аккорды для начала или окончания последовательности аккордов. Вы когда-нибудь пытались добавить вариации к повторяющейся последовательности аккордов?Если это так, возможно, вы искали теории о функциях аккордов. Функции аккордов могут помочь вам выбрать аккорды «намеренно».

Каждая Музыкальная гамма имеет набор аккордов или триад, которые определены как соответствующие гамме. Использование этих аккордов в последовательности аккордов позволяет вам сочинять «в тональности». В диатонической шкале есть семь триад, которые можно использовать в любой комбинации для создания последовательности аккордов. Каждому аккорду присваивается имя Scale Degree, которое определяется его положением или порядковым номером шкалы внутри шкалы.

Ниже перечислены семь названий степеней шкалы триады внутри шкалы.

Шкала Название степени

Тоник

Супертоник

Медиант

Субдоминанта

Доминант

Промежуточный

Ведущий тон (мажорная гамма) / подтон (минорная натуральная гамма)

Ниже представлены триады в тональности натурального минора.

Шкала Степень Название Шкала Нота Триада

Тоник ля минор

Supertonic B B уменьшено

Mediant C до мажор

Субдоминанта Ре ре минор

Доминант E E минор

Промежуточный F F мажор

Субтоническая соль соль мажор

Используя приведенную выше таблицу, у вас есть список трезвучий, которые можно использовать для написания аккордовой прогрессии в A Natural Minor.Теперь мы можем обсудить, как каждый из них отличается по своим характеристикам или функциям в пределах шкалы.

Тоническая триада считается тональным центром и самой сильной гармонической точкой гаммы. Это традиционно конечный пункт аккордовой прогрессии, придающий ей ощущение завершения и разрешения. Это также может быть отличным первым аккордом в прогрессии, поскольку он дает хорошее начало. Начиная с Тоника также настраиваем ключ от открытия. В качестве альтернативы, многие последовательности аккордов избегают начинать или заканчивать тоническую триаду, чтобы создать ощущение неразрешенного напряжения.Это отсутствие разрешения может создать интересный переход от последнего аккорда к первому при повторении прогрессии.

Доминантную триаду часто считают следующей по силе триадой в шкале. Часто считается естественным выбором перейти к тонику или от него, и он может обеспечить большой контраст по сравнению с тоником.

Субдоминирующая триада — еще одна сильная триада в гамме и одна из трех первичных триад, наряду с Тонической и Доминантной.В аккордовой прогрессии тонико-доминантного аккорда субдоминанта может предложить дополнительное разнообразие и сложность. В аккордовой прогрессии, в которой вы ожидаете перейти к тонике, субмедиант может стать отличной заменой. Например, если слушатель ожидает услышать последний аккорд как тонику (и услышать окончание с окончанием), вы можете вместо этого использовать субдоминанту, чтобы добавить неожиданности и избежать ожидаемого разрешения тоники.

Submediant может показаться двойником, противоположным Тонику.У них две общие ноты, поэтому они имеют похожий гармонический звук. Тем не менее, в мажорной или минорной (естественной) гамме, когда одно является мажорным трезвучием, другое всегда будет минорным. Это делает субмедиант отличной заменой тонику, так как он может изменить настроение прогрессии, когда ожидается тоника. Он также может выступать в качестве замены трезвучия Subdominant, поскольку у них также есть две общие ноты.

Медиантная триада сравнима с отношениями тоник-субмедиант. Обмениваясь двумя нотами с тоником, Mediant может изменить настроение при использовании в качестве заменителя тоника.Это также интересная замена Доминанту, с которым у него есть две общие ноты.

Триада на седьмой ступени шкалы зависит от того, является ли шкала мажорной или минорной. В мажорной гамме это будет триада ведущей ноты, а в минорной (естественной) — субтоническая триада. Оба имеют две общие ноты с Доминантом и являются интересными заменителями Доминанта. Они отлично подходят для перехода на Тоник или обратно. В миноре для силы регулярно полагаются на субтоник.

Супертоническая триада чаще всего используется для перемещения между триадами с большим весом или разрешением (такими как Тоника или Доминант). Он хорошо работает как замена субдоминантам и субтоническим триадам, разделяя две общие ноты.

Ниже приведен список возможных замен Триад.

Триада Замены

ТОНИК: Субмедиант / Медиант

ДОМИНАНТ: Медиант / Начальная нота / Субтоник

СУБДОМИНАНТА: Субмедиант / Супертоник

СУБТОНИК: Супертоник

Итак, каждая триада на шкале имеет определенные характеристики.Знание этих характеристик может помочь вам выбрать «правильный аккорд для правильной работы» и может дать вам ценную информацию при написании следующей последовательности аккордов.

ключевых профилей как профилей выступлений тонических триад в JSTOR

Abstract

Мажорные и минорные трезвучия возникли в западной музыке в 13-15 веках. С 15 по 17 века они все чаще выступали как финальные звучания. В 17 веке возникли музыкально-теоретические концепции звучности, корня и инверсии.Я предполагаю, что с тех пор основным перцептивным ориентиром в тональной музыке была звучность тонической триады (а не тонический тон или цветность) в эмпирическом (не физическом или нотном) представлении. Этот тезис согласуется с корреляцией между ключевыми профилями Крумхансла и Кесслера (1982; здесь они называются профилями стабильности цветности) и профилями яркости тонических трезвучий (по Парнкатту, 1988). Профили стабильности цветности также коррелируют с профилями преобладания цветности (заметками в партитуре), предполагая связь импликации-реализации между профилем преобладания цветности отрывка и профилем яркости цветности его тонической триады.Конвергентные данные из психоакустики, музыкальной психологии, истории композиции и истории теории музыки предполагают, что профиль яркости цветности тонической триады руководил историческим возникновением тональности мажор-минор и продолжает влиять на ее восприятие сегодня. 5).7 (Ti)

Мажорная медианта (с Те) является отличным заменителем тоника, в отличие от неоднозначной медианты в мажорных тональностях. Эта триада одинаково хорошо работает как в корневой позиции, так и в первой инверсии. Расширенная триада (с Ti) будет обсуждаться в следующей главе.

18,6 ПИКАРДИ ТРЕТИЙ

PICARDY THIRD (также известная под французским названием TIERCE DE PICARDIE) — это барочная практика завершения финальной аутентичной каденции пьесы в минорной тональности мажорным трезвучием.Предполагается, что это мажорное трезвучие звучит более «созвучно», чем минорная тоника, и таким образом завершает пьесу более убедительно. Добавьте звездочку (*) слева от мажорного тоника, чтобы обозначить этот особый аккорд.

Настоящая пикардийская третья появляется только в финальной каденции композиции, но иногда можно найти мажорные тоники во внутренних каденциях. Часто это формы доминирования, которые решаются в следующей фразе.

ТЕКУЩИЙ СЛОВАРЬ:

Тоник, доминантный (7), супертонический (7), субдоминанта в нескольких позициях, ведущий тон в первой инверсии, все типы 6/4 и тонические заменители (субмедиант и медиант) [новые элементы выделены красным]

Основные ключи

Второстепенные ключи

НАЗНАЧЕНИЯ:

АНАЛИЗ

Опишите структуру фразы и проведите римские цифры и структурный анализ для следующих произведений в Music for Analysis :

1. Моцарт: Соната, К.545 [# 89, дорожка # 10]
2. Корелли: Соната для скрипки и континуо, op.5, no.9 [# 93]
3. Бетховен: Трио, op.1, no.3 [# 95] Слушайте спектакль
4. Моцарт: Соната, К. 283 [№ 96, дорожка CD № 10]

СИНТЕЗ

Добавьте к этому фигурному басу линии сопрано, альта и тенора и включите, только с восьмыми нотами, по крайней мере, 3 проходящих тона и 3 соседних тона (никогда не более одного в любой данной доле) в три верхних голоса.Обведите в кружок и обозначьте неаккордные тона, а также проведите римские цифры и структурный анализ:

Второй аккорд первой доли не обсуждался, но качество и функция очевидны. 7-я ступень в некоторых тетрад не может разрешиться сразу за шагом; поддерживайте высоту звука в том же голосе, пока он не разрешится.

Чтобы правильно подготовить это письменное задание, используйте приложение с указаниями по условным обозначениям, расположенное по адресу Основные принципы нотной записи, семестр II.

---

Ссылка на разделы этого блока:

Ссылка на предыдущий блок: ДИАТОННЫЕ ПРОЦЕДУРЫ II: Расширение фразы

Ссылка на следующий блок: ХРОМАТИЧЕСКИЕ ПРОЦЕДУРЫ I: Переход от глобального ключа

---

Авторские права 2008-2009 Филиппа Магнусона.

Контент на этом веб-сайте находится под лицензией Creative Commons License.

Триада из тройки: аккорды с сольфеджио

Триады — это основная форма аккордов, которые можно комбинировать для создания гармоний и гармонических последовательностей.Научиться различать разные типы аккордов очень полезно для импровизации и прослушивания фоновых гармоний.

Что такое триада?

Ранее мы обсуждали интервалов как промежуток между двумя нотами. Трезвучие — это просто объединение двух интервалов вместе, при котором одновременно звучат три ноты.

Трезвучие — это тип аккорда, и это слово используется для отличия от аккордов, в которых используется более трех нот. Сегодня мы обсудим два типа трезвучий: мажор и минор.Как и интервалы, трезвучия имеют тональность . Мажорные аккорды формируются с использованием нот из основной тональности нижней ноты (тоники), а второстепенные аккорды имеют изменения этих нот.

В чем разница между триадой и аккордом?

Самая большая разница (и почему я буду продолжать использовать слово «трезвучие») состоит в том, что аккорд может состоять из более чем трех тонов. Кроме того, при игре на таком инструменте, как гитара, вы можете играть четыре или пять нот, но будет звучать только три различных тонов (часто в нескольких октавах).Мы хотим сосредоточиться на этих трех разных тонах при тренировке нашего слуха, чтобы мы могли различать качество триады. Если вам интересно узнать больше об аккордах, прочтите эти статьи.

Тональность: мажорная vs минорная

Как и интервалы, трезвучия имеют тональность в зависимости от их конструкции.

Двумя наиболее известными типами триад являются мажор и минор . Вы, наверное, слышали об аккорде «до мажор», но знаете ли вы, как его произносить?

В теории музыки мы «пишем» интервалы и аккорды, включая трезвучия.Написание триады или интервала означает присвоение буквенным названиям нот в нем.

Триада до мажор пишется C-E-G.

Мажорные трезвучия используют тональность нижнего тона (в данном случае до) и объединяют мажорную треть и совершенную квинту для создания трезвучия.

Минорный аккорд очень похож на мажорный аккорд, но треть аккорда опущена на полтона.

Слушайте отличительные звуки каждой триады:

В общем, многие люди думают, что мажор звучит «счастливо», а второстепенный — «грустно».Это может помочь вам распознавать отдельные звуки.

Использование сольфеджио для определения мажорных и второстепенных триад

Прослушивание трезвучий может утомить ваш мозг, так как нужно учитывать три разных высоты звука. Однако сольфеджио может помочь! Лучшая отправная точка — это прослушивание арпеджио.

Арпеджио или арпеджио аккорды — это просто тоны трезвучия, проигрываемые по одному. Вместо трех одновременных сигналов вы будете слышать каждый звук отдельно.

Триада Пример 1

Прослушайте следующее арпеджио:

Вы слышите тональность триады?

Послушайте еще раз:

Подумайте об отличном звучании Major. Это арпеджио звучит как мажорное трезвучие или минорное трезвучие?

Если вы умеете петь свою пентатонику, послушайте первый тон, спойте гамму вслух или мысленно, слушая арпеджио, и посмотрите, совпадают ли тона. Тона трезвучия до мажор являются частью пентатоники до мажор.(Если вы не уверены, почему, просмотрите интервалы и шкалу пентатоники) Помните, шкала пентатоники — do-re-mi-so-la-do .

Пробую петь do-mi-so с тонами. Это кажется правильным?

Послушайте еще раз:

Если вы сказали «да»… вы правы!

Do-mi-so — мажорная триада.

Если вы узнали высоту звука от практики пентатоники, вы уже испытали на себе преимущества сольфеджио!

Практика шкалы пентатоники помогает вашему уху и мозгу запоминать расстояние между до и миль , и от миль от до , таким образом, .В триаде используется do-mi-so , которая является частью пентатоники. В этих примерах мы использовали до мажор, но, поскольку мы используем сольфеджио, мы можем перевести это в любую тональность, какую захотим.

Пример два триады

Давайте определим больше триад!

Послушайте этот пример:

Подумайте об отчетливом звуке, который вы слышите. Возможно, ваш мозг уже набирает сольфеджио слогов из всего пентатонического пения.

Послушайте еще раз:

Подсказка: пойте под звуки, начинающиеся с mi .

Вы заполнили пропуски?

Вы можете расстроиться, потому что последний тон звучит не совсем «правильно».

Хорошие новости! Ваш инстинкт верен, и ваша тренировка слуха окупилась.

В пентатонике нет минорных трезвучий. Ваш мозг, вероятно, заполнил mi-so , но вы знаете, что последний тон не do . Это ti, 7-я ступень шкалы.

За пределами триад

Итак, теперь мы понимаем, как распознавать отдельные аккорды трезвучий с помощью сольфеджио.Но как насчет аккордов в последовательности, то есть гармонических прогрессий?

Описание гармонических последовательностей — это совершенно другой набор статей, но вам нужно знать, что тренировка уха, чтобы слышать аккорды в сольфеджио, поможет вам определить не только тональность трезвучия, но и то, какой аккорд вы слышите. в ключе.

Например, если вы играете в тональности фа мажор и слышите аккорд как mi-so-ti , сразу будет очевидно, что вы слышали минорный аккорд, и это аккорд iii тональности, i .е. Несовершеннолетний (если вы не знаете почему, прочтите эту статью)

Слуховые триады — важная часть тренировки уха распознавать музыкальные паттерны. Потренируйтесь слышать оба арпеджированных трезвучия и все три тона одновременно, а также сами петь паттерны.

Какие паттерны вы слышите легче всего? Есть ли какие-то закономерности, которые вызывают особые хлопоты? Дайте нам знать об этом в комментариях!

Тонизация — Теория открытой музыки

Джон Петерсон и Меган Лавенгуд

Обзор

Тонизация — это процесс придания нетоническому аккорду временного звучания как тонического (, пример 1, ).Это достигается с помощью вторичных доминантных или вторичных аккордов ведущего тона (иногда называемых прикладными доминантными и прикладными аккордами ведущего тона). Сначала мы научимся тонизировать доминантные аккорды, а затем увидим тонизацию недоминантных аккордов.

Анализирующая тонизация

Вторичные доминантные аккорды

Пример 1. Тонизация в Joseph Bologne, Six Concertante Quartets , No. 1, II, mm. 1-8.

Пример 2. Уменьшение тонизации в Джозеф Болон, Six Concertante Quartets No.1, II, мм. 3-4.

Пример 2 извлекает два аккорда из Примера 1, которые участвуют в тонизации. Если бы мы проанализировали эти аккорды без учета ключевой сигнатуры или контекста, которые предоставляет , пример 1, , мы бы сказали, что эти два аккорда представляют собой прогрессию — I фа мажор (, пример 2a ). То есть у нас есть аккорд C ⁷ , переходящий в трезвучие фа мажор.

Если мы теперь пересмотрим контекст, который предоставляет , пример 1 , мы увидим, что мажорный аккорд фа функционирует как V в домашней тональности си-бемоль мажор отрывка (, пример 2b ).В самом деле, именно аккорд создает половину каденции, завершающей первую фразу. Мы знаем, что здесь мы не изменили тональность, потому что, помимо того, что половина каденции си-бемоль мажор, вторая фраза также начинается си-бемоль мажор (она повторяет начало первой фразы). Однако аккорд C ⁷ явно не принадлежит си-бемоль мажор. Об этом нам говорит случайность E-natural в базе. Как мы определили в примере , пример 2 , аккорд C ⁷ является аккордом F мажор.Чтобы представить это в контексте Примера 1, мы говорим, что аккорд C ⁷ является «из V», и мы пишем «.» Другими словами, основной аккорд F — это V, а аккорд C ⁷ — это аккорд V. Мы только что назвали наш первый вторичный доминантный аккорд!

Аккорды вторичного основного тона

Тонизацию также можно выполнить с помощью вторичных аккордов ведущего тона (, пример 3, ). Пример 4 объясняет, как понять взаимосвязь между двумя выделенными аккордами в примере 3 .

• Пример 4a : Если бы мы были соль мажор, мы бы проанализировали эти аккорды как vii ^o7 –I. Вспомните, когда мы узнали о 7-м аккорде ведущего тона, мы обнаружили, что обычно понижают аккордовую 7-ю в мажоре для создания полностью уменьшенного 7-го аккорда. Это все еще верно (обратите внимание на ми-бемоль!)
• Пример 4b : Отрывок в Пример 3 находится в до мажоре, поэтому мы будем анализировать мажорный аккорд G как V, а не I. Это означает, что аккорд F # ^o7 — это vii ^o7 аккорд V .Мы пишем «vii ^o7 / V» и говорим «семь уменьшили семь из пяти».
• Пример 4c : Отрывок в Примере 3 добавляет каденции, чтобы украсить доминанту. Вот почему vii ^o7 / V не разрешается напрямую в V.
• Пример 4d : каденция разрешается в V ⁷ , а не в триаду V. Теперь мы подошли к проходу в , примере 3, .

Пример 3. Тонизация по Жозефине Ланг, «Du gleichst dem klaren blanen See», mm.21-24.

Пример 4. Снижение тонуса у Жозефины Ланг.

Резюме: Этапы анализа тонизирования

Хроматизм указывает на то, что может присутствовать тонизация. Поскольку только V ⁽⁷⁾ и vii ^o7 или vii ⁷ могут создавать тонизацию, одна из самых полезных вещей для определения ярлыка — это спросить: «Какое качество хроматического аккорда?» Качество определяет этикетку: если аккорд мажорный или Mm ⁷ , он получает этикетку V ⁽⁷⁾ .Если аккорд o7 или 7, он получает метку viio7 или vii ⁷ .

Когда вы наткнетесь на хроматическую ноту, остановитесь и задайте следующие вопросы:

1. Является ли хроматическая нота частью аккорда или это декоративный тон?
   1. Часть аккорда: переходите к вопросу 2
   2. Декоративный тон: обозначить соответствующим образом
2. Какое качество аккорда?
   1. Major или Mm ⁷ : этикетка V / X или V ⁷ / X
   2. o7 или 7: метка vii ^o7 / X или vii ⁷ / X
3. Чтобы определить X выше, спросите: в какой тональности находится хроматический аккорд V ⁷ или vii ^o7 ? Затем определите, какую римскую цифру получит тоническая триада этой клавиши в домашней клавише вашего отрывка.Римская цифра X.
.

Тонизирование письма

Орфография

Видео в Пример 5 проходит через этапы написания V ⁷ / V, vii ^o7 / V и vii ⁷ / V в мажорной и минорной тональности. Мы рекомендуем вам взять с собой лист бумаги для посоха, чтобы вы могли следить за ходом, приостановив видео и попробовав упражнения самостоятельно. Шаги кратко описаны ниже:

1. Определение основного тона тонизируемого аккорда
2. Представьте себе, что корень — тоник временного ключа
3. Введите верхнюю римскую цифру в этой клавише (либо V ⁷ , vii ^o7 , либо vii ⁷ )

Пример 5.Шаги по написанию второстепенных аккордов.

Разрешение

Видео в Пример 6 проходит через этапы написания V ⁷ / V, vii ^o7 / V и vii ⁷ / V в мажорной и минорной тональности. Мы рекомендуем вам взять с собой лист бумаги для посоха, чтобы вы могли следить за ходом, приостановив видео и попробовав упражнения самостоятельно. Шаги кратко описаны ниже:

1. Произнести второй аккорд
2. Выполните типичную процедуру записи для частичной записи, но подумайте о временном новом ключе, чтобы определить, как разрешаются тоны тенденции.
3. Проверить случайности (особенно незначительные)

Пример 6. Шаги по разрешению второстепенных хорд.

Обзор

Любое мажорное или минорное трезвучие (не только V!) Можно тонизировать. Обратите внимание, что мы исключили уменьшенные и расширенные трезвучия, что имеет смысл, если подумать обо всех ключах, которые мы знаем. Нет уменьшенных или увеличенных клавиш, что означает, что никакая уменьшенная или увеличенная триада не является тоникой клавиши. Это означает, что можно тонизировать любую римскую цифру, кроме vii ^o и ii ^o .

Анализ различных тонизаций

Шаги для анализа тонизирования, которые мы изучили ранее, когда мы тонизировали только V, здесь остаются прежними. Единственное отличие состоит в том, что теперь мы можем ожидать, что найдем тонизируемые аккорды, кроме V. Обращайте внимание на хроматические ноты: это сигналы о том, что может присутствовать тонизация!

Как вы можете себе представить, частота, с которой данный аккорд тонизируется, связана с частотой, с которой этот аккорд обычно появляется.Например, довольно часто встречаются доминантные и сильные доминантные аккорды, поэтому мы также видим, что эти аккорды тонизируются с некоторой частотой. Аккорд vi, хотя и реже, чем ii, IV и V, также часто становится тонизированным. Аккорды iii и VII (только минорные) — необычные гармонии, и мы не часто видим их тонизирующими.

Тонизирующие сильные пре-доминанты

Тонизирование сильных доминантов обычно связано с хроматическим перегибом членов тонической триады. Например, тоническое трезвучие можно легко превратить в аккорд V ⁷ / IV, добавив к трезвучию пониженную седьмую (, пример 7, ).Точно так же тоническую триаду можно превратить в vii ^o7 / ii, подняв Do () и добавив пониженную 7-ю (, пример 8, ).

Пример 7. Тонизирующая IV in Joseph Bologne, String Quartet No. 4, I, mm. 41-47.

Пример 8. Тонизирующий ii у Марии Шимановской, Менуэт № 4, мм. 57-64.

Тонизирующее обманчивое движение

Один из ярких способов использования тонизирования — выделить обманчивое движение (, пример 9, ). Здесь доминанта переходит на vii ^o7 / vi до прихода аккорда vi, что еще больше привлекает наше внимание к отсутствию ожидаемой тоники после аккорда V.

Пример 9. Тонизирующее обманчивое движение в Жозефине Ланг, «Mag da draussen Sehnee», mm. 1-5.

Добавление тоники в диатонические прогрессии

Шаги для тонизации партитурного письма остаются такими же, как и при частичном написании тонизаций V. Однако теперь мы должны ожидать появления тонизаций недоминантных мажорных и минорных трезвучий. Пример 10 показывает диатоническую прогрессию ( 10a ), к которой было добавлено несколько тонизаций ( 10b ).

Пример 10. Добавление тонизаций к диатонической прогрессии.

Другой способ думать о вторичных аккордах — представить их как измененные версии диатонического аккорда, с которым он имеет общий корень.

Самый простой пример — это когда аккорд ii хроматически изменяется путем изменения Fa () на Fi (), а затем, как обычно, переходит к доминирующему аккорду. Это изменение Fa () на Fi () превращает обычный субдоминантовый аккорд в аккорд, который выполняет доминантную функцию в тональности доминанты .

Возьмите аккордовую последовательность Dm ⁷ –G – C до мажор. Мы бы обозначили эту последовательность как ii ⁷ –V – I римскими цифрами. Если мы изменим Fa (, F) на Fi (, F♯), мы получим D ⁷ –G – C . В ключе C мы могли бы проанализировать эту прогрессию как II88 ⁷ –V – I , отмечая изменение корня и качества. Однако мы также можем отметить, что ре мажор принадлежит соль мажору; это доминирующий аккорд (V) в тональности G — тональности, в которой следующий аккорд является тоническим.Другими словами, мы заимствуем доминирующий аккорд из тональности G и , применяя его к трезвучию G-мажор. Таким образом, мы можем переинтерпретировать прогрессию как V ⁷ / V – V – I.

Измените одну ноту в следующем аккорде, чтобы превратить ее в примененный аккорд. Какую римскую цифру вы бы дали новому аккорду?

Пример 11 суммирует вторичные аккорды, поскольку они относятся к диатоническим аккордам с одним и тем же корнем.

Пример 11. Краткое описание того, как диатонические трезвучия могут быть изменены хроматически для создания вторичных аккордов V ⁷ .