Super 35 размер матрицы: Полнокадровая технология — Sony Pro

Полнокадровая технология — Sony Pro

• Профессиональные камеры
• Вещательные и студийные камеры
• Цифровые кинокамеры
• Камкордеры
• Роботизированные и PTZ-камеры

• Вещание и видеопроизводство
• Профессиональные мониторы
• Деки и рекордеры
• Микшеры и системы для прямых трансляций
• Профессиональные носители

• Архивирование и управление медиаресурсами
• Архивирование данных на базе оптических дисков
• Управление медиаресурсами
• Оцифровка и консолидация

• Аудио
• Профессиональный звук

• Медицина
• Мониторы
• Принтеры и носители для печати

---

• Просмотреть все >

• Кинематограф

• Вещание и видеопроизводство

• Спорт

• Развлечения

• Образование

• Бизнес

• Intelligent Media Services

---

• Просмотреть все >

• Профессиональные камеры

• Вещание и видеопроизводство

• Проекторы

• Профессиональные дисплеи

• Архивирование и управление медиаресурсами

• Аудио

• Системы сетевых камер

• Медицина

• Видеосистемы безопасности

• Сервисы и поддержка

• Ресурсы по продукту

• Мероприятия

• Авторизованные сервисные центры

• Что такое полнокадровая матрица?
• Преимущества
• Почему именно Sony
• Продукты

Что такое полнокадровая матрица?

Полнокадровая матрица отличается от других своим размером — 36 мм на 24 мм — и техническими характеристиками, благодаря которым получаются невероятно красивые кадры. По сравнению с матрицей Super 35, полнокадровая почти вдвое больше, что позволяет увеличить угол обзора и снизить глубину резкости. 
Полнокадровые матрицы вне всяких сомнений являются самыми большими и популярными сенсорами сегодня. Сами по себе они обладают улучшенными функциями, а также используют инновационные технологии, что делает эти матрицы идеальным решением для реализации творческих возможностей в сфере цифровой кинематографии.

Loading video…

Безграничные возможности полного кадра: как снимают камкордеры FX9 и VENICE

История создания полнокадровой матрицы

Почему полнокадровая матрица такого размера? В начале 1900-х гг. в сфере кинематографии стали использовать 35-миллиметровую пленку в качестве универсального стандартного решения. Позже для фотосъемки начали производить кассеты тип-135. Во время создания фильмов традиционным способом пленка в камере движется в вертикальном направлении, что позволяет снимать в различных форматах изображения.

Например, в формате Super 35, при котором шаг кадра в 3 перфорации равен отдельному широкоформатному кадру 24,89 х14 мм. В фотокамере пленка движется в горизонтальном направлении, при этом размер кадра — 36 х 24 мм, а шаг кадра — 8 перфораций. Это самый большой и популярный формат изображения для съемки на 35-миллиметровую пленку, который обычно называют полнокадровым форматом.

В начале XXI века появились цифровые камеры с матрицами Super 35, включая инновационную модель F35 от Sony, которые снимали не хуже, чем кинокамеры. Так началась цифровая революция в мире кино. Однако производители кинокамер продолжали разрабатывать новые технологии и начали выпускать модели с матрицами больше, чем Super 35. Намного больше.

Loading video…

Известный режиссер Алистер Чапман изучает возможности и преимущества полнокадровой съемки

Преимущества полнокадровых матриц

Размер кадра при съемке на полнокадровую камеру такой же, как у 35-миллиметровых фотокамер. Это позволяет использовать объективы и узлы крепления от старых кинокамер для оснащения новых цифровых моделей, а также обеспечивает те же параметры кадрирования, фокуса, глубины резкости и принципы съемки. В результате вы получаете знакомую и удобную конструкцию с улучшенными возможностями. Более того, полнокадровые модели поддерживают Super 35 и другие форматы изображения.

Более широкий угол обзора

Полнокадровая матрица больше, чем матрица Super 35, что позволяет делать широкоформатные снимки. Поэтому во время съемки на полнокадровую камеру вам не нужно менять объектив и отходить дальше, чтобы захватить в кадр всю сцену. Изучите изображения ниже, чтобы увидеть разницу.

Полный кадр (16:9)

Super 35 (16:9)

Эффектные кадры с разной глубиной резкости

Полнокадровые матрицы обеспечивают небольшую глубину резкости, что позволяет эффективно использовать все функции объективов с большой апертурой. Благодаря этому камера, оснащенная таким объективом и матрицей, может сфокусироваться на определенном объекте и выделить его среди других, заставляя зрителей на подсознательном уровне обратить на него внимание, чтобы передать суть происходящего на экране.

Небольшая глубина резкости

Большая глубина резкости

Больше форматов благодаря полнокадровой матрице

Благодаря своей полнокадровой матрице с разрешением в 6K камера поддерживает много различных форматов в соответствии с разными зонами развертки. Полнокадровая матрица 6K обеспечивает исходное разрешение 4K при съемке на объективы Super 35, а также во множестве анаморфотных режимов*¹, включая режим Open Gate для 35-миллиметровых объективов. Это значит, что матрица позволяет вести съемку как на специальные полнокадровые объективы, так и на традиционные кинообъективы Super 35 и анаморфотные модели. При съемке в 4K с разверткой Super 35 камера будет прекрасно работать в сравнении с традиционными камерами 4K, имеющими объективы Super 35. Пользователи камеры Venice от Sony могут выбирать нужный из множества режимов сенсора и форматов изображения. Также в камере FX9 поддерживается съемка в 2K с режимом развертки Super 16*².

*¹ Во встроенном ПО версии 3. 0 будет поддерживаться вывод разжатого изображения на видоискатель и отображение межкадрового поля при съемке на анаморфотный объектив
*² Во встроенном ПО версии 3.0 будет поддерживаться съемка в 2K с режимом развертки Super 16.

Четкость и передискретизация благодаря высокому разрешению

Большой размер полнокадровой матрицы означает, что можно вести съемку с более высоким разрешением (с увеличенным количеством светочувствительных элементов) или повышенной чувствительностью (с более крупными светочувствительными элементами) либо, как это часто бывает, использовать оба метода. Также можно снимать в высоком разрешении с передискретизацией: когда матрица обрабатывает больше пикселей, чем это требуется, чтобы получить финальный кадр, но при этом задействует улучшенную функцию обработки изображения, доступную в камере, чтобы повысить четкость и сохранить детали, которые могли бы быть утеряны в случае использования небольшой матрицы с низким разрешением.

Светочувствительные элементы матриц с одинаковым разрешением

Воспроизведение высокодетализированных изображений, начиная от картинок в 6K с помощью фильтра Байера

Изображения слева направо: схема размещения пикселей фильтра Байера, байеризация, цветное дебайеризированное изображение.​

Полнокадровая передискретизация для потрясающих изображений в 4K, UHD и HD

Шум от наложения спектров возникает, когда частотный компонент входного сигнала выше ½ частоты дискретизации (частоты Найквиста) во время настройки параметров сигнала. При снижении разрешения может возникнуть шум от наложения спектров. При съемке в 4K на камеру с полнокадровой матрицей 6K шум от наложения спектров снижается, а изображение становится более четким и резким.

Широкий выбор объективов

Полнокадровая матрица позволяет вести съемку на множество моделей из ряда полнокадровых объективов, а также фото- и кинообъективов Super 35.

Полнокадровые матрицы и новые технологии

Помимо улучшенных функций самих полнокадровых матриц, в таких камерах используются дополнительные технологии, которые повышают производительность и обеспечивают широкие творческие возможности.

Динамический диапазон и технология Exmor R 

Динамический диапазон обычно измеряется в ступенях. Это единица измерения апертуры или диафрагмы объектива. Качественная матрица может различать больше ступеней серого между черным и белым цветом. Например, динамический диапазон человеческого глаза составляет приблизительно 10–15 ступеней. 

Полнокадровые матрицы обеспечивают улучшенный динамический диапазон благодаря светочувствительным элементам большего размера и продуманной конструкции. Чтобы улучшить эти характеристики, инженеры Sony разработали технологию Exmor R, которая используется в камкордере FX9. С ее помощью, как показано ниже, была полностью изменена структура пикселей. В результате полнокадровые матрицы от Sony могут использовать динамические диапазоны, как у человеческого глаза, и даже недостижимые для него. 

Матрица Exmor CMOS

Традиционная матрица с передней подсветкой, используемой в камере FS7II

CMOS-матрица Exmor R

Матрица с тыльной подсветкой, используемой в камере FX9

Два стандартных параметра ISO

Для эффективной работы цифрового датчика изображения необходимо использовать базовое значение ISO. Благодаря ему вы обеспечите максимально низкий уровень шума, оптимальное соотношение «сигнал — шум» и наиболее расширенный динамический диапазон. Это возможно, так как при использовании базовых настроек ISO на сигнал, исходящий от матрицы, не действует коэффициент усиления напряжения. Довольно часто при повышении этого коэффициента, например чтобы увеличить значение ISO или сделать изображение ярче, на картинке появляются шумы и снижается динамический диапазон. Ваше изображение действительно будет в два раза ярче, но при этом так же увеличится соотношение «сигнал — шум», а качество снимка значительно снизится. Если зернистый кадр, снятый на аналоговую пленку, например ASA 400, может выглядеть интересно и уникально, то шум на цифровом изображении свидетельствует о его низком качестве.

Поэтому в настройках полнокадровой матрицы, встроенной в камеры VENICE и FX9, доступны два базовых значения ISO, с помощью которых можно отрегулировать показатели чувствительности датчика изображения. Они имеют лишь небольшую разницу в качестве изображения. Цветопередача и динамический диапазон остаются практически идентичными, что можно сказать и об уровне шумов.

В камере VENICE используется базовое значение ISO 500, что обеспечивает оптимальный баланс динамического диапазона при стандартном освещении на съемочной площадке. Вспомогательное высокое базовое значение ISO равняется 2500 и отлично подходит для съемки в расширенном динамическом диапазоне в условиях низкой освещенности. Камера FX9 с чувствительностью ISO 800 обеспечивает оптимальный динамический диапазон для съемки как на улице, так и в ярко освещенных помещениях. Вспомогательное высокое базовое значение чувствительности ISO равняется 4000 и отлично подходит для работы в условиях низкой освещенности. Вы можете подобрать базовое значение ISO под свой уровень освещенности и менять его, не снижая качество изображения и не прерывая рабочий процесс.

Низкое базовое значение ISO

Высокое базовое значение ISO

Творческая съемка с помощью электронного нейтрального фильтра переменной плотности и полнокадровой матрицы 

FX9 — это первый в мире полнокадровый камкордер с электронным нейтральным светофильтром, который значительно упрощает работу, а также избавляет от необходимости заряжать неперестраиваемые фильтры и менять их вручную. Это огромное преимущество, ведь с помощью полнокадровой матрицы, объектива с большой апертурой и автоматической диафрагмой, а также электронного нейтрального светофильтра можно создать невероятно красивые кадры. При изменении настроек нейтрального светофильтра во время съемки диафрагма автоматически регулирует глубину резкости изображения, чтобы обеспечить нужную экспозицию. Объектив не поддерживает режим автоматической регулировки диафрагмы? Это не проблема! Чтобы создать подобный эффект, переключите электронный нейтральный светофильтр в автоматический режим и скорректируйте работу диафрагмы во время съемки. Ознакомьтесь с Техническим руководством по использованию электронного нейтрального светофильтра, чтобы узнать, как он работает.

 

Loading video…

Улучшенная автофокусировка от Sony для полнокадровых камер

Во время работы с полнокадровыми камерами можно получить красивую картинку с небольшой глубиной резкости. Однако сохранение точного фокуса на объекте съемки требует большого мастерства от оператора. Обычно при использовании таких высококачественных кинокамер, как VENICE, ассистент оператора вручную регулирует фокус и следит, чтобы не было расфокусировки. Такой метод работы не подходит для создания документальных фильмов и новостных сюжетов.

Часто операторы камер скептически относятся к использованию систем автофокусировки и считают, что они не обладают всеми нужными функциями и не могут обеспечить точный фокус на объекте. Инженеры Sony решили опровергнуть этот стереотип и встроили в полнокадровую камеру FX9 улучшенную систему автофокусировки, создав таким образом первый в мире профессиональный камкордер такого уровня. Эта система обеспечивает невероятно маленькую глубину резкости и широкий выбор опций для регулировки скорости и отслеживания, а также предоставляет целый набор дополнительных инструментов, с помощью которых оператор может эффективно использовать преимущества полнокадровой камеры, например снимать в режиме замедленной или ускоренной съемки для создания исторических драм или динамичных спортивных сюжетов.

 

Loading video…

Профессиональные полнокадровые камеры от Sony

Серия VENICE

Новое поколение кинокамер с непревзойденной цветопередачей, удобным управлением и поддержкой полнокадровых матриц 8K и 6K. Два стандартных параметра ISO и встроенная 8-ступенчатая система нейтральных светофильтров обеспечивают исключительную гибкость съемки.

Подробнее >

 

PXW-FX9

Камера FX9 оснащена полнокадровой матрицей 6K, которая позволяет записывать в высоком качестве в разрешениях DCI 4K*, Ultra HD и HD. Мощная обработка изображения с дебайеризацией и передискретизацией обеспечивает лучшее качество изображения по сравнению с традиционными матрицами Super 35 мм. Это первый в мире полнокадровый камкордер с электронным нейтральным фильтром переменной плотности, быстрой гибридной автофокусировкой и двумя базовыми значениями ISO 800 / ISO 4000.

* Для съемки в разрешении DCI 4K (4096 x 2160 с соотношением сторон 17:9) требуется встроенное ПО версии 2.0 и выше.

Подробнее >

FX6

В ILME-FX6 используется технология одной из лучших в отрасли кинокамер — VENICE от Sony, а также инновационное решение беззеркальной камеры Sony Alpha. В камкордере установлена полнокадровая матрица с тыловой подсветкой Exmor R™ CMOS на 10,2 МП, которая обеспечивает 15 ступеней широкого динамического диапазона с высокой чувствительностью и низким уровнем шума. Камкордер ILME-FX6 обладает той самой технологией цветопередачи, что и VENICE, поэтому при производстве можно легко использовать материалы, отснятые на другие камеры серии Cinema Line.

Подробнее >

FX3

В ILME-FX3 используется технология одной из лучших в отрасли кинокамер — VENICE от Sony, а также инновационное решение, задействованное в беззеркальной камере Sony Alpha. В камкордере установлена полнокадровая CMOS-матрица с тыловой подсветкой Exmor R™ на 10,2 МП, которая обеспечивает более 15 ступеней широкого динамического диапазона с высокой чувствительностью и низким уровнем шума. Камкордер ILME-FX6 обладает той самой технологией цветопередачи, что и VENICE, поэтому при производстве можно легко использовать материалы, отснятые на другие камеры серии Cinema Line.

Подробнее >

35 | это… Что такое Супер-35?

Размеры кадра «Супер-35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер-35», коричневой — обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает полезную часть кадра при телекинопроекции. Во всех вариантах верхняя граница кадра — общая

Су́пер три́дцать пя́ть, Super-35 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование стандартной 35-мм киноплёнки и сферической (аксиально-симметричной) киносъёмочной оптики. Так же, как и у классического формата, шаг кадра «Супер-35», в большинстве случаев составляет 4 перфорации, но его главное отличие — использование всей ширины^[1] плёнки между перфорациями, включая пространство для оптической фонограммы. Поэтому, формат «Супер-35» считается производственным, то есть применяется только для изготовления исходного негатива фильма и непригоден для печати прокатных совмещённых фильмокопий. Соотношение сторон кадра негатива

[2] «Супер-35» — 1,33:1. На сегодняшний день это самый популярный формат, применяемый в плёночном кинематографе, на телевидении, и в цифровых кинокамерах^[3].

Содержание 1 История 2 Варианты с разным шагом кадра 3 Варианты с разной шириной кадра 4 Технические параметры 5 Цифровое кино 6 «УФК» 7 См. также 8 Примечания 8.1 Источники 9 Литература 10 Ссылки

История

Формат также известен, как «Суперскоп-235» (англ. Superscope 235), так как ведёт свое происхождение от широкоэкранной киносистемы «Суперскоп» (англ. Superscope), разработанной в 1954 году киностудией «РКО Радио Пикчерс». Оригинальный «Суперскоп» представлял собой технологию съёмки сферической оптикой на «немой кадр» с последующим анаморфированием при оптической печати, для создания широкоэкранных фильмокопий формата «Синемаскоп». При этом использовалась только часть исходного изображения с соотношением сторон 2:1, по технологии, аналогичной скрытому кашетированию. На фильмокопии получался анаморфированный квадратный кадр размером 18,6×18,6 мм^[4], а свободное место между кадром и перфорацией со стороны, противоположной оптической фонограмме, занимала чёрная полоса, не несущая никакой информации^[5]. «Суперскоп-235» стал дальнейшим развитием этой технологии, предусматривая соотношение сторон конечного изображения, стандартное для «Синемаскоп» и аналогичных киносистем: 2,35:1, что отражено в названии. При этом с негатива при печати выкопировывалась ещё более узкая часть изображения, чем в первой версии, а фильмокопия полностью соответствовала формату «Синемаскоп»^[6]. Технология была аналогична производственному формату «Технископ» (англ. Techniscope), незначительно превосходя его по площади кадра^{[П 1]}, но не позволяя экономить киноплёнку. Это и предопределило судьбу формата, забытого через несколько лет: качество изображения уступало анаморфированным форматам, использующим на негативе кадр большей площади. Снова об этой технологии вспомнили в 1982 году при постановке картины «Танцевальное сумасшествие» (англ. Dance Craze), а регулярное использование формата Голливудом началось в 1984 съёмками фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество негативных киноплёнок сделало сферический формат, получивший современное название «Супер-35», более предпочтительным, чем форматы с анаморфированием. Применение сферической оптики, обладающей большей светосилой, и лишённой анаморфотных артефактов, предпочтительно при съемке фильмов с небольшим бюджетом. Кроме того, форма кадра предполагает большую универсальность формата, так как позволяет с одного негатива печатать фильмы с любым соотношением сторон: широкоэкранные, широкоформатные, кашетированные и IMAX.

Варианты с разным шагом кадра

Кроме основного варианта формата с шагом кадра в 4 перфорации, существует современная разновидность с шагом в 3 перфорации^[2]. Высота экспонируемого кадра при этом составляет 14 мм. Такой формат предполагает использование специальной киносъёмочной аппаратуры с измененным грейферным механизмом и лентопротяжным трактом. Однако, экономия киноплёнки при этом составляет 25% и многие типы современных киносъёмочных аппаратов часто выпускаются^[7] в двух вариантах — на 4 или 3 перфорации. Получаемый в варианте с тремя перфорациями кадр обладает соотношением сторон 1,78:1 и вписывается в стандарт телевидения высокой четкости — 16:9, делая формат особенно удобным для съёмки телефильмов. Полученный после съёмки негатив сканируется и дальнейшая работа с изображением производится в цифровом виде. При необходимости получения широкоэкранных фильмокопий, анаморфирование производится цифровым способом с последующим выводом на киноплёнку со стандартным шагом кадра. Вариант с шагом в 2 перфорации также используется^[8], но пригоден только для получения широкоэкранного изображения с кадром 2,35:1 и иногда называется «Технископ»^{[П 2]}. Такой формат позволяет еще больше экономить киноплёнку: по сравнению со стандартным «Супер-35» её расход вдвое меньше^[1]. Все три разновидности «Супер-35» наиболее удобны для распространенной в настоящее время технологии работы с цифровым негативом (Digital Intermediate), не предусматривающей контактной печати с оригинального негатива. Это позволяет использовать всю ширину плёнки между перфорациями, повышая информационную ёмкость исходного негатива.

Варианты с разной шириной кадра

С появлением формата «Суперскоп», стандартный размер его кадра соответствовал немому: 18×24 миллиметра. В 1990-х годах был стандартизирован новый размер с шириной кадра 24,9 мм для наиболее полного использования площади киноплёнки. В настоящее время в кинопроизводстве используются оба размера — старый DIN и современный ANSI^[9]. Размеры кадра выбираются, исходя из дальнейшего использования отснятого материала и способа его сканирования или печати. Кроме того, современный стандарт не позволяет во время съёмки впечатывать на киноплёнку штриховой временной код, как это возможно в классическом «Супер-35», использующем для этого пространство между изображением и перфорацией.

Технические параметры

Размер кадра стандарта ANSI S35 с полным шагом составляет 24,9×18,7 мм. Его площадь больше, чем у классического кадра 21,95×16 мм, но в большинстве случаев используется скрытое кашетирование: при съёмке экспонируется вся высота кадра, а при оптической печати фильмокопий или цифровой обработке, часть изображения оригинального негатива сверху и снизу срезается. Соотношение сторон будущего кадра заранее определяется оператором-постановщиком, в соответствии с чем размечаются визиры киносъёмочных аппаратов, изначально отображающие весь кадр^[9]. Формат кадра обычно выбирается из ряда: 1,43:1 для фильмов IMAX, 1,85:1 или 1,66:1 для кашетированных копий (Flat), 2,20:1 для широкоформатной копии, 2,35:1 для анаморфированной широкоэкранной копии (Scope}, 16:9 для широкоэкранного видео или 4:3 для классического видео. Киносъёмочные аппараты, рассчитанные на формат «Супер-35», имеют объективодержатель, расположенный по центру киноплёнки и модульную конструкцию, позволяя использовать сменные грейферные блоки с различным шагом кадра или оперативно перенастраивать шаг грейфера.

При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу, а не центрируются^[10]. Таким образом, при использовании полученного кадра для печати широкоэкранного фильма обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при печати в других форматах или телекинопроекции используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену во всех вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати.

Цифровое кино

Большинство современных цифровых кинокамер оснащается^[11] светочувствительным сенсором формата «Супер-35», идентичным по своим физическим размерам кадру плёночного аналога с шагом в 4 или 3 перфорации. Такой размер сенсора позволяет использовать широчайший ассортимент киносъёмочных объективов, существующих на сегодняшний день для формата «Супер-35». Кроме того, высота сенсора позволяет снимать в любом из стандартных кинематографических анаморфированных форматов при помощи анаморфотных объективов с последующим цифровым дезанаморфированием полученного изображения. Цифровые камеры формата «Супер-35» обладают разрешающей способностью 2К, 4К и выше.

«УФК»

В 1967 году в СССР был предложен^{[П 3]} производственный Универсальный Формат Кадра («УФК»), пригодный для использования при печати фильмов с любым соотношением сторон кадра, а также на телевидении^[12]. По большинству параметров «УФК» совпадает с «Супер-35», поэтому часто эти две системы путают или считают одним форматом. Это неверно в силу ряда принципиальных отличий, одно из которых — размер кадра, который в советском формате составлял 16×25 мм, то есть по высоте соответствовал обычному, а по ширине превосходил современный ему «Суперскоп»^[13]. Кроме того, «УФК» существовал только в варианте с шагом кадра в 4 перфорации и был рассчитан, в том числе, на контактную печать фильмокопий обычного формата^[14]. «Супер-35» непригоден для контактной печати из-за неизбежных потерь частей изображения сверху, снизу и слева. Оба формата — «УФК» и «Супер-35» — появились в результате попыток оптимизации^[15]кинопроизводства в эпоху бурного развития телевидения и широкоэкранного кино, но разрабатывались независимо друг от друга. Первый советский фильм, снятый в формате «УФК» — «Нейлон 100%» (1973 год). После 1990-х годов производство своей киноаппаратуры в России было свернуто, и формат «УФК» больше нигде не использовался. В настоящее время съемка отечественных фильмов производится зарубежной цифровой или плёночной киносъемочной аппаратурой форматов «Супер-35» или «Супер-16».

См. также

• Супер-16

Примечания

1. ↑ Поэтому в некоторых источниках «Суперскоп-235» называют «Супер Технископ»
2. ↑ «Супер-35» с шагом в 2 перфорации отличается шириной кадра, занимающего всё пространство между перфорациями, тогда как ширина кадра настоящего «Технископа» составляла всего 22 мм, как у кадра анаморфированного позитива
3. ↑ Авторское свидетельство № 240474, 5 октября 1967 года

Источники

1. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
2. ↑ ^{1 2} Леонид Коновалов Формат Супер-35  (рус.). Форматы кадра. www.leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
3. ↑ Цифровая кинокамера Alexa  (рус. ). www.sintex.ru. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 18
5. ↑ The Rich Man’s Poor Man’s Version of CinemaScope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
6. ↑ Martin Hart Specifications at a glance — Superscope & Superscope 235  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
7. ↑ Владимир Поддубицкий История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2.
8. ↑ Elizabeth What is widescreen?  (англ.). Reel Classics (2003). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
9. ↑ ^{1 2} The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas  (англ. ). Arri.
   Архивировано из первоисточника 4 октября 2012. Проверено 28 августа 2012.
10. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
11. ↑ Alexa Specifications  (англ.). Digital cameras. Arri. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
12. ↑ Иофис, 1980, с. 195
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 20
14. ↑ Гордийчук, 1979, с. 407
15. ↑ О. Бессмельцева, Ю. Косарский Формат кадра и восприятие телевизионного изображения (рус.) // Журнал «625». — 2004. — ISSN 0869-7914.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 20-22. — 440 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы».  — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 195. — 239 с.

Ссылки

• Леонид Коновалов Форматы кадра  (рус.). leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.

• Superscope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.

35 | это… Что такое Супер-35?

Размеры кадра «Супер-35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер-35», коричневой — обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает полезную часть кадра при телекинопроекции. Во всех вариантах верхняя граница кадра — общая

Су́пер три́дцать пя́ть, Super-35 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование стандартной 35-мм киноплёнки и сферической (аксиально-симметричной) киносъёмочной оптики.

Так же, как и у классического формата, шаг кадра «Супер-35», в большинстве случаев составляет 4 перфорации, но его главное отличие — использование всей ширины^[1] плёнки между перфорациями, включая пространство для оптической фонограммы. Поэтому, формат «Супер-35» считается производственным, то есть применяется только для изготовления исходного негатива фильма и непригоден для печати прокатных совмещённых фильмокопий. Соотношение сторон кадра негатива^[2] «Супер-35» — 1,33:1. На сегодняшний день это самый популярный формат, применяемый в плёночном кинематографе, на телевидении, и в цифровых кинокамерах^[3].

Содержание 1 История 2 Варианты с разным шагом кадра 3 Варианты с разной шириной кадра 4 Технические параметры 5 Цифровое кино 6 «УФК» 7 См. также 8 Примечания 8.1 Источники 9 Литература 10 Ссылки

История

Формат также известен, как «Суперскоп-235» (англ.  Superscope 235), так как ведёт свое происхождение от широкоэкранной киносистемы «Суперскоп» (англ. Superscope), разработанной в 1954 году киностудией «РКО Радио Пикчерс». Оригинальный «Суперскоп» представлял собой технологию съёмки сферической оптикой на «немой кадр» с последующим анаморфированием при оптической печати, для создания широкоэкранных фильмокопий формата «Синемаскоп». При этом использовалась только часть исходного изображения с соотношением сторон 2:1, по технологии, аналогичной скрытому кашетированию. На фильмокопии получался анаморфированный квадратный кадр размером 18,6×18,6 мм^[4], а свободное место между кадром и перфорацией со стороны, противоположной оптической фонограмме, занимала чёрная полоса, не несущая никакой информации^[5]. «Суперскоп-235» стал дальнейшим развитием этой технологии, предусматривая соотношение сторон конечного изображения, стандартное для «Синемаскоп» и аналогичных киносистем: 2,35:1, что отражено в названии. При этом с негатива при печати выкопировывалась ещё более узкая часть изображения, чем в первой версии, а фильмокопия полностью соответствовала формату «Синемаскоп»^[6]. Технология была аналогична производственному формату «Технископ» (англ. Techniscope), незначительно превосходя его по площади кадра^{[П 1]}, но не позволяя экономить киноплёнку. Это и предопределило судьбу формата, забытого через несколько лет: качество изображения уступало анаморфированным форматам, использующим на негативе кадр большей площади. Снова об этой технологии вспомнили в 1982 году при постановке картины «Танцевальное сумасшествие» (англ. Dance Craze), а регулярное использование формата Голливудом началось в 1984 съёмками фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество негативных киноплёнок сделало сферический формат, получивший современное название «Супер-35», более предпочтительным, чем форматы с анаморфированием. Применение сферической оптики, обладающей большей светосилой, и лишённой анаморфотных артефактов, предпочтительно при съемке фильмов с небольшим бюджетом. Кроме того, форма кадра предполагает большую универсальность формата, так как позволяет с одного негатива печатать фильмы с любым соотношением сторон: широкоэкранные, широкоформатные, кашетированные и IMAX.

Варианты с разным шагом кадра

Кроме основного варианта формата с шагом кадра в 4 перфорации, существует современная разновидность с шагом в 3 перфорации^[2]. Высота экспонируемого кадра при этом составляет 14 мм. Такой формат предполагает использование специальной киносъёмочной аппаратуры с измененным грейферным механизмом и лентопротяжным трактом. Однако, экономия киноплёнки при этом составляет 25% и многие типы современных киносъёмочных аппаратов часто выпускаются^[7] в двух вариантах — на 4 или 3 перфорации. Получаемый в варианте с тремя перфорациями кадр обладает соотношением сторон 1,78:1 и вписывается в стандарт телевидения высокой четкости — 16:9, делая формат особенно удобным для съёмки телефильмов. Полученный после съёмки негатив сканируется и дальнейшая работа с изображением производится в цифровом виде. При необходимости получения широкоэкранных фильмокопий, анаморфирование производится цифровым способом с последующим выводом на киноплёнку со стандартным шагом кадра. Вариант с шагом в 2 перфорации также используется^[8], но пригоден только для получения широкоэкранного изображения с кадром 2,35:1 и иногда называется «Технископ»^{[П 2]}. Такой формат позволяет еще больше экономить киноплёнку: по сравнению со стандартным «Супер-35» её расход вдвое меньше^[1]. Все три разновидности «Супер-35» наиболее удобны для распространенной в настоящее время технологии работы с цифровым негативом (Digital Intermediate), не предусматривающей контактной печати с оригинального негатива. Это позволяет использовать всю ширину плёнки между перфорациями, повышая информационную ёмкость исходного негатива.

Варианты с разной шириной кадра

С появлением формата «Суперскоп», стандартный размер его кадра соответствовал немому: 18×24 миллиметра. В 1990-х годах был стандартизирован новый размер с шириной кадра 24,9 мм для наиболее полного использования площади киноплёнки. В настоящее время в кинопроизводстве используются оба размера — старый DIN и современный ANSI^[9]. Размеры кадра выбираются, исходя из дальнейшего использования отснятого материала и способа его сканирования или печати. Кроме того, современный стандарт не позволяет во время съёмки впечатывать на киноплёнку штриховой временной код, как это возможно в классическом «Супер-35», использующем для этого пространство между изображением и перфорацией.

Технические параметры

Размер кадра стандарта ANSI S35 с полным шагом составляет 24,9×18,7 мм. Его площадь больше, чем у классического кадра 21,95×16 мм, но в большинстве случаев используется скрытое кашетирование: при съёмке экспонируется вся высота кадра, а при оптической печати фильмокопий или цифровой обработке, часть изображения оригинального негатива сверху и снизу срезается. Соотношение сторон будущего кадра заранее определяется оператором-постановщиком, в соответствии с чем размечаются визиры киносъёмочных аппаратов, изначально отображающие весь кадр^[9]. Формат кадра обычно выбирается из ряда: 1,43:1 для фильмов IMAX, 1,85:1 или 1,66:1 для кашетированных копий (Flat), 2,20:1 для широкоформатной копии, 2,35:1 для анаморфированной широкоэкранной копии (Scope}, 16:9 для широкоэкранного видео или 4:3 для классического видео. Киносъёмочные аппараты, рассчитанные на формат «Супер-35», имеют объективодержатель, расположенный по центру киноплёнки и модульную конструкцию, позволяя использовать сменные грейферные блоки с различным шагом кадра или оперативно перенастраивать шаг грейфера.

При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу, а не центрируются^[10]. Таким образом, при использовании полученного кадра для печати широкоэкранного фильма обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при печати в других форматах или телекинопроекции используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену во всех вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати.

Цифровое кино

Большинство современных цифровых кинокамер оснащается^[11] светочувствительным сенсором формата «Супер-35», идентичным по своим физическим размерам кадру плёночного аналога с шагом в 4 или 3 перфорации. Такой размер сенсора позволяет использовать широчайший ассортимент киносъёмочных объективов, существующих на сегодняшний день для формата «Супер-35». Кроме того, высота сенсора позволяет снимать в любом из стандартных кинематографических анаморфированных форматов при помощи анаморфотных объективов с последующим цифровым дезанаморфированием полученного изображения. Цифровые камеры формата «Супер-35» обладают разрешающей способностью 2К, 4К и выше.

«УФК»

В 1967 году в СССР был предложен^{[П 3]} производственный Универсальный Формат Кадра («УФК»), пригодный для использования при печати фильмов с любым соотношением сторон кадра, а также на телевидении^[12]. По большинству параметров «УФК» совпадает с «Супер-35», поэтому часто эти две системы путают или считают одним форматом. Это неверно в силу ряда принципиальных отличий, одно из которых — размер кадра, который в советском формате составлял 16×25 мм, то есть по высоте соответствовал обычному, а по ширине превосходил современный ему «Суперскоп»^[13]. Кроме того, «УФК» существовал только в варианте с шагом кадра в 4 перфорации и был рассчитан, в том числе, на контактную печать фильмокопий обычного формата^[14]. «Супер-35» непригоден для контактной печати из-за неизбежных потерь частей изображения сверху, снизу и слева. Оба формата — «УФК» и «Супер-35» — появились в результате попыток оптимизации^[15]кинопроизводства в эпоху бурного развития телевидения и широкоэкранного кино, но разрабатывались независимо друг от друга. Первый советский фильм, снятый в формате «УФК» — «Нейлон 100%» (1973 год). После 1990-х годов производство своей киноаппаратуры в России было свернуто, и формат «УФК» больше нигде не использовался. В настоящее время съемка отечественных фильмов производится зарубежной цифровой или плёночной киносъемочной аппаратурой форматов «Супер-35» или «Супер-16».

См. также

• Супер-16

Примечания

1. ↑ Поэтому в некоторых источниках «Суперскоп-235» называют «Супер Технископ»
2. ↑ «Супер-35» с шагом в 2 перфорации отличается шириной кадра, занимающего всё пространство между перфорациями, тогда как ширина кадра настоящего «Технископа» составляла всего 22 мм, как у кадра анаморфированного позитива
3. ↑ Авторское свидетельство № 240474, 5 октября 1967 года

Источники

1. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
2. ↑ ¹
   2 Леонид Коновалов Формат Супер-35  (рус.). Форматы кадра. www.leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
3. ↑ Цифровая кинокамера Alexa  (рус. ). www.sintex.ru. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 18
5. ↑ The Rich Man’s Poor Man’s Version of CinemaScope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
6. ↑ Martin Hart Specifications at a glance — Superscope & Superscope 235  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
7. ↑ Владимир Поддубицкий История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2.
8. ↑ Elizabeth What is widescreen?  (англ.). Reel Classics (2003). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
9. ↑ ^{1 2} The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas  (англ. ). Arri. Архивировано из первоисточника 4 октября 2012. Проверено 28 августа 2012.
10. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
11. ↑ Alexa Specifications  (англ.). Digital cameras. Arri. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
12. ↑ Иофис, 1980, с. 195
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 20
14. ↑ Гордийчук, 1979, с. 407
15. ↑ О. Бессмельцева, Ю. Косарский Формат кадра и восприятие телевизионного изображения (рус.) // Журнал «625». — 2004. — ISSN 0869-7914.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 20-22. — 440 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы».  — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 195. — 239 с.

Ссылки

• Леонид Коновалов Форматы кадра  (рус.). leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.

• Superscope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.

35 | это… Что такое Супер-35?

Размеры кадра «Супер-35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер-35», коричневой — обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает полезную часть кадра при телекинопроекции. Во всех вариантах верхняя граница кадра — общая

Су́пер три́дцать пя́ть, Super-35 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование стандартной 35-мм киноплёнки и сферической (аксиально-симметричной) киносъёмочной оптики. Так же, как и у классического формата, шаг кадра «Супер-35», в большинстве случаев составляет 4 перфорации, но его главное отличие — использование всей ширины^[1] плёнки между перфорациями, включая пространство для оптической фонограммы. Поэтому, формат «Супер-35» считается производственным, то есть применяется только для изготовления исходного негатива фильма и непригоден для печати прокатных совмещённых фильмокопий. Соотношение сторон кадра негатива^[2] «Супер-35» — 1,33:1. На сегодняшний день это самый популярный формат, применяемый в плёночном кинематографе, на телевидении, и в цифровых кинокамерах^[3].

Содержание 1 История 2 Варианты с разным шагом кадра 3 Варианты с разной шириной кадра 4 Технические параметры 5 Цифровое кино 6 «УФК» 7 См. также 8 Примечания 8.1 Источники 9 Литература 10 Ссылки

История

Формат также известен, как «Суперскоп-235» (англ.  Superscope 235), так как ведёт свое происхождение от широкоэкранной киносистемы «Суперскоп» (англ. Superscope), разработанной в 1954 году киностудией «РКО Радио Пикчерс». Оригинальный «Суперскоп» представлял собой технологию съёмки сферической оптикой на «немой кадр» с последующим анаморфированием при оптической печати, для создания широкоэкранных фильмокопий формата «Синемаскоп». При этом использовалась только часть исходного изображения с соотношением сторон 2:1, по технологии, аналогичной скрытому кашетированию. На фильмокопии получался анаморфированный квадратный кадр размером 18,6×18,6 мм^[4], а свободное место между кадром и перфорацией со стороны, противоположной оптической фонограмме, занимала чёрная полоса, не несущая никакой информации^[5]. «Суперскоп-235» стал дальнейшим развитием этой технологии, предусматривая соотношение сторон конечного изображения, стандартное для «Синемаскоп» и аналогичных киносистем: 2,35:1, что отражено в названии. При этом с негатива при печати выкопировывалась ещё более узкая часть изображения, чем в первой версии, а фильмокопия полностью соответствовала формату «Синемаскоп»^[6]. Технология была аналогична производственному формату «Технископ» (англ. Techniscope), незначительно превосходя его по площади кадра^{[П 1]}, но не позволяя экономить киноплёнку. Это и предопределило судьбу формата, забытого через несколько лет: качество изображения уступало анаморфированным форматам, использующим на негативе кадр большей площади. Снова об этой технологии вспомнили в 1982 году при постановке картины «Танцевальное сумасшествие» (англ. Dance Craze), а регулярное использование формата Голливудом началось в 1984 съёмками фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество негативных киноплёнок сделало сферический формат, получивший современное название «Супер-35», более предпочтительным, чем форматы с анаморфированием. Применение сферической оптики, обладающей большей светосилой, и лишённой анаморфотных артефактов, предпочтительно при съемке фильмов с небольшим бюджетом. Кроме того, форма кадра предполагает большую универсальность формата, так как позволяет с одного негатива печатать фильмы с любым соотношением сторон: широкоэкранные, широкоформатные, кашетированные и IMAX.

Варианты с разным шагом кадра

Кроме основного варианта формата с шагом кадра в 4 перфорации, существует современная разновидность с шагом в 3 перфорации^[2]. Высота экспонируемого кадра при этом составляет 14 мм. Такой формат предполагает использование специальной киносъёмочной аппаратуры с измененным грейферным механизмом и лентопротяжным трактом. Однако, экономия киноплёнки при этом составляет 25% и многие типы современных киносъёмочных аппаратов часто выпускаются^[7] в двух вариантах — на 4 или 3 перфорации. Получаемый в варианте с тремя перфорациями кадр обладает соотношением сторон 1,78:1 и вписывается в стандарт телевидения высокой четкости — 16:9, делая формат особенно удобным для съёмки телефильмов. Полученный после съёмки негатив сканируется и дальнейшая работа с изображением производится в цифровом виде. При необходимости получения широкоэкранных фильмокопий, анаморфирование производится цифровым способом с последующим выводом на киноплёнку со стандартным шагом кадра. Вариант с шагом в 2 перфорации также используется^[8], но пригоден только для получения широкоэкранного изображения с кадром 2,35:1 и иногда называется «Технископ»^{[П 2]}. Такой формат позволяет еще больше экономить киноплёнку: по сравнению со стандартным «Супер-35» её расход вдвое меньше^[1]. Все три разновидности «Супер-35» наиболее удобны для распространенной в настоящее время технологии работы с цифровым негативом (Digital Intermediate), не предусматривающей контактной печати с оригинального негатива. Это позволяет использовать всю ширину плёнки между перфорациями, повышая информационную ёмкость исходного негатива.

Варианты с разной шириной кадра

С появлением формата «Суперскоп», стандартный размер его кадра соответствовал немому: 18×24 миллиметра. В 1990-х годах был стандартизирован новый размер с шириной кадра 24,9 мм для наиболее полного использования площади киноплёнки. В настоящее время в кинопроизводстве используются оба размера — старый DIN и современный ANSI^[9]. Размеры кадра выбираются, исходя из дальнейшего использования отснятого материала и способа его сканирования или печати. Кроме того, современный стандарт не позволяет во время съёмки впечатывать на киноплёнку штриховой временной код, как это возможно в классическом «Супер-35», использующем для этого пространство между изображением и перфорацией.

Технические параметры

Размер кадра стандарта ANSI S35 с полным шагом составляет 24,9×18,7 мм. Его площадь больше, чем у классического кадра 21,95×16 мм, но в большинстве случаев используется скрытое кашетирование: при съёмке экспонируется вся высота кадра, а при оптической печати фильмокопий или цифровой обработке, часть изображения оригинального негатива сверху и снизу срезается. Соотношение сторон будущего кадра заранее определяется оператором-постановщиком, в соответствии с чем размечаются визиры киносъёмочных аппаратов, изначально отображающие весь кадр^[9]. Формат кадра обычно выбирается из ряда: 1,43:1 для фильмов IMAX, 1,85:1 или 1,66:1 для кашетированных копий (Flat), 2,20:1 для широкоформатной копии, 2,35:1 для анаморфированной широкоэкранной копии (Scope}, 16:9 для широкоэкранного видео или 4:3 для классического видео. Киносъёмочные аппараты, рассчитанные на формат «Супер-35», имеют объективодержатель, расположенный по центру киноплёнки и модульную конструкцию, позволяя использовать сменные грейферные блоки с различным шагом кадра или оперативно перенастраивать шаг грейфера.

При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу, а не центрируются^[10]. Таким образом, при использовании полученного кадра для печати широкоэкранного фильма обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при печати в других форматах или телекинопроекции используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену во всех вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати.

Цифровое кино

Большинство современных цифровых кинокамер оснащается^[11] светочувствительным сенсором формата «Супер-35», идентичным по своим физическим размерам кадру плёночного аналога с шагом в 4 или 3 перфорации. Такой размер сенсора позволяет использовать широчайший ассортимент киносъёмочных объективов, существующих на сегодняшний день для формата «Супер-35». Кроме того, высота сенсора позволяет снимать в любом из стандартных кинематографических анаморфированных форматов при помощи анаморфотных объективов с последующим цифровым дезанаморфированием полученного изображения. Цифровые камеры формата «Супер-35» обладают разрешающей способностью 2К, 4К и выше.

«УФК»

В 1967 году в СССР был предложен^{[П 3]} производственный Универсальный Формат Кадра («УФК»), пригодный для использования при печати фильмов с любым соотношением сторон кадра, а также на телевидении^[12]. По большинству параметров «УФК» совпадает с «Супер-35», поэтому часто эти две системы путают или считают одним форматом. Это неверно в силу ряда принципиальных отличий, одно из которых — размер кадра, который в советском формате составлял 16×25 мм, то есть по высоте соответствовал обычному, а по ширине превосходил современный ему «Суперскоп»^[13]. Кроме того, «УФК» существовал только в варианте с шагом кадра в 4 перфорации и был рассчитан, в том числе, на контактную печать фильмокопий обычного формата^[14]. «Супер-35» непригоден для контактной печати из-за неизбежных потерь частей изображения сверху, снизу и слева. Оба формата — «УФК» и «Супер-35» — появились в результате попыток оптимизации^[15]кинопроизводства в эпоху бурного развития телевидения и широкоэкранного кино, но разрабатывались независимо друг от друга. Первый советский фильм, снятый в формате «УФК» — «Нейлон 100%» (1973 год). После 1990-х годов производство своей киноаппаратуры в России было свернуто, и формат «УФК» больше нигде не использовался. В настоящее время съемка отечественных фильмов производится зарубежной цифровой или плёночной киносъемочной аппаратурой форматов «Супер-35» или «Супер-16».

См. также

• Супер-16

Примечания

1. ↑ Поэтому в некоторых источниках «Суперскоп-235» называют «Супер Технископ»
2. ↑ «Супер-35» с шагом в 2 перфорации отличается шириной кадра, занимающего всё пространство между перфорациями, тогда как ширина кадра настоящего «Технископа» составляла всего 22 мм, как у кадра анаморфированного позитива
3. ↑ Авторское свидетельство № 240474, 5 октября 1967 года

Источники

1. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
2. ↑ ^{1 2} Леонид Коновалов Формат Супер-35  (рус.). Форматы кадра. www.leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
3. ↑ Цифровая кинокамера Alexa  (рус. ). www.sintex.ru. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 18
5. ↑ The Rich Man’s Poor Man’s Version of CinemaScope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
6. ↑ Martin Hart Specifications at a glance — Superscope & Superscope 235  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
7. ↑ Владимир Поддубицкий История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2.
8. ↑ Elizabeth What is widescreen?  (англ.). Reel Classics (2003). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
9. ↑ ^{1 2} The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas  (англ. ). Arri. Архивировано из первоисточника 4 октября 2012. Проверено 28 августа 2012.
10. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
11. ↑ Alexa Specifications  (англ.). Digital cameras. Arri. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
12. ↑ Иофис, 1980, с. 195
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 20
14. ↑ Гордийчук, 1979, с. 407
15. ↑ О. Бессмельцева, Ю. Косарский Формат кадра и восприятие телевизионного изображения (рус.) // Журнал «625». — 2004. — ISSN 0869-7914.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 20-22. — 440 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы».  — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 195. — 239 с.

Ссылки

• Леонид Коновалов Форматы кадра  (рус.). leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.

• Superscope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.

35 | это… Что такое Супер-35?

Размеры кадра «Супер-35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер-35», коричневой — обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает полезную часть кадра при телекинопроекции. Во всех вариантах верхняя граница кадра — общая

Су́пер три́дцать пя́ть, Super-35 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование стандартной 35-мм киноплёнки и сферической (аксиально-симметричной) киносъёмочной оптики. Так же, как и у классического формата, шаг кадра «Супер-35», в большинстве случаев составляет 4 перфорации, но его главное отличие — использование всей ширины^[1] плёнки между перфорациями, включая пространство для оптической фонограммы. Поэтому, формат «Супер-35» считается производственным, то есть применяется только для изготовления исходного негатива фильма и непригоден для печати прокатных совмещённых фильмокопий. Соотношение сторон кадра негатива^[2] «Супер-35» — 1,33:1. На сегодняшний день это самый популярный формат, применяемый в плёночном кинематографе, на телевидении, и в цифровых кинокамерах^[3].

Содержание 1 История 2 Варианты с разным шагом кадра 3 Варианты с разной шириной кадра 4 Технические параметры 5 Цифровое кино 6 «УФК» 7 См. также 8 Примечания 8.1 Источники 9 Литература 10 Ссылки

История

Формат также известен, как «Суперскоп-235» (англ.  Superscope 235), так как ведёт свое происхождение от широкоэкранной киносистемы «Суперскоп» (англ. Superscope), разработанной в 1954 году киностудией «РКО Радио Пикчерс». Оригинальный «Суперскоп» представлял собой технологию съёмки сферической оптикой на «немой кадр» с последующим анаморфированием при оптической печати, для создания широкоэкранных фильмокопий формата «Синемаскоп». При этом использовалась только часть исходного изображения с соотношением сторон 2:1, по технологии, аналогичной скрытому кашетированию. На фильмокопии получался анаморфированный квадратный кадр размером 18,6×18,6 мм^[4], а свободное место между кадром и перфорацией со стороны, противоположной оптической фонограмме, занимала чёрная полоса, не несущая никакой информации^[5]. «Суперскоп-235» стал дальнейшим развитием этой технологии, предусматривая соотношение сторон конечного изображения, стандартное для «Синемаскоп» и аналогичных киносистем: 2,35:1, что отражено в названии. При этом с негатива при печати выкопировывалась ещё более узкая часть изображения, чем в первой версии, а фильмокопия полностью соответствовала формату «Синемаскоп»^[6]. Технология была аналогична производственному формату «Технископ» (англ. Techniscope), незначительно превосходя его по площади кадра^{[П 1]}, но не позволяя экономить киноплёнку. Это и предопределило судьбу формата, забытого через несколько лет: качество изображения уступало анаморфированным форматам, использующим на негативе кадр большей площади. Снова об этой технологии вспомнили в 1982 году при постановке картины «Танцевальное сумасшествие» (англ. Dance Craze), а регулярное использование формата Голливудом началось в 1984 съёмками фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество негативных киноплёнок сделало сферический формат, получивший современное название «Супер-35», более предпочтительным, чем форматы с анаморфированием. Применение сферической оптики, обладающей большей светосилой, и лишённой анаморфотных артефактов, предпочтительно при съемке фильмов с небольшим бюджетом. Кроме того, форма кадра предполагает большую универсальность формата, так как позволяет с одного негатива печатать фильмы с любым соотношением сторон: широкоэкранные, широкоформатные, кашетированные и IMAX.

Варианты с разным шагом кадра

Кроме основного варианта формата с шагом кадра в 4 перфорации, существует современная разновидность с шагом в 3 перфорации^[2]. Высота экспонируемого кадра при этом составляет 14 мм. Такой формат предполагает использование специальной киносъёмочной аппаратуры с измененным грейферным механизмом и лентопротяжным трактом. Однако, экономия киноплёнки при этом составляет 25% и многие типы современных киносъёмочных аппаратов часто выпускаются^[7] в двух вариантах — на 4 или 3 перфорации. Получаемый в варианте с тремя перфорациями кадр обладает соотношением сторон 1,78:1 и вписывается в стандарт телевидения высокой четкости — 16:9, делая формат особенно удобным для съёмки телефильмов. Полученный после съёмки негатив сканируется и дальнейшая работа с изображением производится в цифровом виде. При необходимости получения широкоэкранных фильмокопий, анаморфирование производится цифровым способом с последующим выводом на киноплёнку со стандартным шагом кадра. Вариант с шагом в 2 перфорации также используется^[8], но пригоден только для получения широкоэкранного изображения с кадром 2,35:1 и иногда называется «Технископ»^{[П 2]}. Такой формат позволяет еще больше экономить киноплёнку: по сравнению со стандартным «Супер-35» её расход вдвое меньше^[1]. Все три разновидности «Супер-35» наиболее удобны для распространенной в настоящее время технологии работы с цифровым негативом (Digital Intermediate), не предусматривающей контактной печати с оригинального негатива. Это позволяет использовать всю ширину плёнки между перфорациями, повышая информационную ёмкость исходного негатива.

Варианты с разной шириной кадра

С появлением формата «Суперскоп», стандартный размер его кадра соответствовал немому: 18×24 миллиметра. В 1990-х годах был стандартизирован новый размер с шириной кадра 24,9 мм для наиболее полного использования площади киноплёнки. В настоящее время в кинопроизводстве используются оба размера — старый DIN и современный ANSI^[9]. Размеры кадра выбираются, исходя из дальнейшего использования отснятого материала и способа его сканирования или печати. Кроме того, современный стандарт не позволяет во время съёмки впечатывать на киноплёнку штриховой временной код, как это возможно в классическом «Супер-35», использующем для этого пространство между изображением и перфорацией.

Технические параметры

Размер кадра стандарта ANSI S35 с полным шагом составляет 24,9×18,7 мм. Его площадь больше, чем у классического кадра 21,95×16 мм, но в большинстве случаев используется скрытое кашетирование: при съёмке экспонируется вся высота кадра, а при оптической печати фильмокопий или цифровой обработке, часть изображения оригинального негатива сверху и снизу срезается. Соотношение сторон будущего кадра заранее определяется оператором-постановщиком, в соответствии с чем размечаются визиры киносъёмочных аппаратов, изначально отображающие весь кадр^[9]. Формат кадра обычно выбирается из ряда: 1,43:1 для фильмов IMAX, 1,85:1 или 1,66:1 для кашетированных копий (Flat), 2,20:1 для широкоформатной копии, 2,35:1 для анаморфированной широкоэкранной копии (Scope}, 16:9 для широкоэкранного видео или 4:3 для классического видео. Киносъёмочные аппараты, рассчитанные на формат «Супер-35», имеют объективодержатель, расположенный по центру киноплёнки и модульную конструкцию, позволяя использовать сменные грейферные блоки с различным шагом кадра или оперативно перенастраивать шаг грейфера.

При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу, а не центрируются^[10]. Таким образом, при использовании полученного кадра для печати широкоэкранного фильма обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при печати в других форматах или телекинопроекции используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену во всех вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати.

Цифровое кино

Большинство современных цифровых кинокамер оснащается^[11] светочувствительным сенсором формата «Супер-35», идентичным по своим физическим размерам кадру плёночного аналога с шагом в 4 или 3 перфорации. Такой размер сенсора позволяет использовать широчайший ассортимент киносъёмочных объективов, существующих на сегодняшний день для формата «Супер-35». Кроме того, высота сенсора позволяет снимать в любом из стандартных кинематографических анаморфированных форматов при помощи анаморфотных объективов с последующим цифровым дезанаморфированием полученного изображения. Цифровые камеры формата «Супер-35» обладают разрешающей способностью 2К, 4К и выше.

«УФК»

В 1967 году в СССР был предложен^{[П 3]} производственный Универсальный Формат Кадра («УФК»), пригодный для использования при печати фильмов с любым соотношением сторон кадра, а также на телевидении^[12]. По большинству параметров «УФК» совпадает с «Супер-35», поэтому часто эти две системы путают или считают одним форматом. Это неверно в силу ряда принципиальных отличий, одно из которых — размер кадра, который в советском формате составлял 16×25 мм, то есть по высоте соответствовал обычному, а по ширине превосходил современный ему «Суперскоп»^[13]. Кроме того, «УФК» существовал только в варианте с шагом кадра в 4 перфорации и был рассчитан, в том числе, на контактную печать фильмокопий обычного формата^[14]. «Супер-35» непригоден для контактной печати из-за неизбежных потерь частей изображения сверху, снизу и слева. Оба формата — «УФК» и «Супер-35» — появились в результате попыток оптимизации^[15]кинопроизводства в эпоху бурного развития телевидения и широкоэкранного кино, но разрабатывались независимо друг от друга. Первый советский фильм, снятый в формате «УФК» — «Нейлон 100%» (1973 год). После 1990-х годов производство своей киноаппаратуры в России было свернуто, и формат «УФК» больше нигде не использовался. В настоящее время съемка отечественных фильмов производится зарубежной цифровой или плёночной киносъемочной аппаратурой форматов «Супер-35» или «Супер-16».

См. также

• Супер-16

Примечания

1. ↑ Поэтому в некоторых источниках «Суперскоп-235» называют «Супер Технископ»
2. ↑ «Супер-35» с шагом в 2 перфорации отличается шириной кадра, занимающего всё пространство между перфорациями, тогда как ширина кадра настоящего «Технископа» составляла всего 22 мм, как у кадра анаморфированного позитива
3. ↑ Авторское свидетельство № 240474, 5 октября 1967 года

Источники

1. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
2. ↑ ^{1 2} Леонид Коновалов Формат Супер-35  (рус.). Форматы кадра. www.leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
3. ↑ Цифровая кинокамера Alexa  (рус. ). www.sintex.ru. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 18
5. ↑ The Rich Man’s Poor Man’s Version of CinemaScope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
6. ↑ Martin Hart Specifications at a glance — Superscope & Superscope 235  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
7. ↑ Владимир Поддубицкий История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2.
8. ↑ Elizabeth What is widescreen?  (англ.). Reel Classics (2003). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
9. ↑ ^{1 2} The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas  (англ. ). Arri. Архивировано из первоисточника 4 октября 2012. Проверено 28 августа 2012.
10. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
11. ↑ Alexa Specifications  (англ.). Digital cameras. Arri. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
12. ↑ Иофис, 1980, с. 195
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 20
14. ↑ Гордийчук, 1979, с. 407
15. ↑ О. Бессмельцева, Ю. Косарский Формат кадра и восприятие телевизионного изображения (рус.) // Журнал «625». — 2004. — ISSN 0869-7914.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 20-22. — 440 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы».  — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 195. — 239 с.

Ссылки

• Леонид Коновалов Форматы кадра  (рус.). leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.

• Superscope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.

35 | это… Что такое Супер-35?

Размеры кадра «Супер-35» в сравнении с обычным форматом. Серой рамкой обозначен полезный кадр «Супер-35», коричневой — обычного формата, синяя рамка обозначает используемый кадр при печати фильмокопий 1,85:1, а зеленая рамка ограничивает полезную часть кадра при телекинопроекции. Во всех вариантах верхняя граница кадра — общая

Су́пер три́дцать пя́ть, Super-35 — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование стандартной 35-мм киноплёнки и сферической (аксиально-симметричной) киносъёмочной оптики. Так же, как и у классического формата, шаг кадра «Супер-35», в большинстве случаев составляет 4 перфорации, но его главное отличие — использование всей ширины^[1] плёнки между перфорациями, включая пространство для оптической фонограммы. Поэтому, формат «Супер-35» считается производственным, то есть применяется только для изготовления исходного негатива фильма и непригоден для печати прокатных совмещённых фильмокопий. Соотношение сторон кадра негатива^[2] «Супер-35» — 1,33:1. На сегодняшний день это самый популярный формат, применяемый в плёночном кинематографе, на телевидении, и в цифровых кинокамерах^[3].

Содержание 1 История 2 Варианты с разным шагом кадра 3 Варианты с разной шириной кадра 4 Технические параметры 5 Цифровое кино 6 «УФК» 7 См. также 8 Примечания 8.1 Источники 9 Литература 10 Ссылки

История

Формат также известен, как «Суперскоп-235» (англ.  Superscope 235), так как ведёт свое происхождение от широкоэкранной киносистемы «Суперскоп» (англ. Superscope), разработанной в 1954 году киностудией «РКО Радио Пикчерс». Оригинальный «Суперскоп» представлял собой технологию съёмки сферической оптикой на «немой кадр» с последующим анаморфированием при оптической печати, для создания широкоэкранных фильмокопий формата «Синемаскоп». При этом использовалась только часть исходного изображения с соотношением сторон 2:1, по технологии, аналогичной скрытому кашетированию. На фильмокопии получался анаморфированный квадратный кадр размером 18,6×18,6 мм^[4], а свободное место между кадром и перфорацией со стороны, противоположной оптической фонограмме, занимала чёрная полоса, не несущая никакой информации^[5]. «Суперскоп-235» стал дальнейшим развитием этой технологии, предусматривая соотношение сторон конечного изображения, стандартное для «Синемаскоп» и аналогичных киносистем: 2,35:1, что отражено в названии. При этом с негатива при печати выкопировывалась ещё более узкая часть изображения, чем в первой версии, а фильмокопия полностью соответствовала формату «Синемаскоп»^[6]. Технология была аналогична производственному формату «Технископ» (англ. Techniscope), незначительно превосходя его по площади кадра^{[П 1]}, но не позволяя экономить киноплёнку. Это и предопределило судьбу формата, забытого через несколько лет: качество изображения уступало анаморфированным форматам, использующим на негативе кадр большей площади. Снова об этой технологии вспомнили в 1982 году при постановке картины «Танцевальное сумасшествие» (англ. Dance Craze), а регулярное использование формата Голливудом началось в 1984 съёмками фильма «Грейстоук: Легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество негативных киноплёнок сделало сферический формат, получивший современное название «Супер-35», более предпочтительным, чем форматы с анаморфированием. Применение сферической оптики, обладающей большей светосилой, и лишённой анаморфотных артефактов, предпочтительно при съемке фильмов с небольшим бюджетом. Кроме того, форма кадра предполагает большую универсальность формата, так как позволяет с одного негатива печатать фильмы с любым соотношением сторон: широкоэкранные, широкоформатные, кашетированные и IMAX.

Варианты с разным шагом кадра

Кроме основного варианта формата с шагом кадра в 4 перфорации, существует современная разновидность с шагом в 3 перфорации^[2]. Высота экспонируемого кадра при этом составляет 14 мм. Такой формат предполагает использование специальной киносъёмочной аппаратуры с измененным грейферным механизмом и лентопротяжным трактом. Однако, экономия киноплёнки при этом составляет 25% и многие типы современных киносъёмочных аппаратов часто выпускаются^[7] в двух вариантах — на 4 или 3 перфорации. Получаемый в варианте с тремя перфорациями кадр обладает соотношением сторон 1,78:1 и вписывается в стандарт телевидения высокой четкости — 16:9, делая формат особенно удобным для съёмки телефильмов. Полученный после съёмки негатив сканируется и дальнейшая работа с изображением производится в цифровом виде. При необходимости получения широкоэкранных фильмокопий, анаморфирование производится цифровым способом с последующим выводом на киноплёнку со стандартным шагом кадра. Вариант с шагом в 2 перфорации также используется^[8], но пригоден только для получения широкоэкранного изображения с кадром 2,35:1 и иногда называется «Технископ»^{[П 2]}. Такой формат позволяет еще больше экономить киноплёнку: по сравнению со стандартным «Супер-35» её расход вдвое меньше^[1]. Все три разновидности «Супер-35» наиболее удобны для распространенной в настоящее время технологии работы с цифровым негативом (Digital Intermediate), не предусматривающей контактной печати с оригинального негатива. Это позволяет использовать всю ширину плёнки между перфорациями, повышая информационную ёмкость исходного негатива.

Варианты с разной шириной кадра

С появлением формата «Суперскоп», стандартный размер его кадра соответствовал немому: 18×24 миллиметра. В 1990-х годах был стандартизирован новый размер с шириной кадра 24,9 мм для наиболее полного использования площади киноплёнки. В настоящее время в кинопроизводстве используются оба размера — старый DIN и современный ANSI^[9]. Размеры кадра выбираются, исходя из дальнейшего использования отснятого материала и способа его сканирования или печати. Кроме того, современный стандарт не позволяет во время съёмки впечатывать на киноплёнку штриховой временной код, как это возможно в классическом «Супер-35», использующем для этого пространство между изображением и перфорацией.

Технические параметры

Размер кадра стандарта ANSI S35 с полным шагом составляет 24,9×18,7 мм. Его площадь больше, чем у классического кадра 21,95×16 мм, но в большинстве случаев используется скрытое кашетирование: при съёмке экспонируется вся высота кадра, а при оптической печати фильмокопий или цифровой обработке, часть изображения оригинального негатива сверху и снизу срезается. Соотношение сторон будущего кадра заранее определяется оператором-постановщиком, в соответствии с чем размечаются визиры киносъёмочных аппаратов, изначально отображающие весь кадр^[9]. Формат кадра обычно выбирается из ряда: 1,43:1 для фильмов IMAX, 1,85:1 или 1,66:1 для кашетированных копий (Flat), 2,20:1 для широкоформатной копии, 2,35:1 для анаморфированной широкоэкранной копии (Scope}, 16:9 для широкоэкранного видео или 4:3 для классического видео. Киносъёмочные аппараты, рассчитанные на формат «Супер-35», имеют объективодержатель, расположенный по центру киноплёнки и модульную конструкцию, позволяя использовать сменные грейферные блоки с различным шагом кадра или оперативно перенастраивать шаг грейфера.

При скрытом кашетировании широкоэкранное и «полнокадровое» изображения часто имеют общую верхнюю границу, а не центрируются^[10]. Таким образом, при использовании полученного кадра для печати широкоэкранного фильма обрезается нижняя часть изображения, в то время, как при печати в других форматах или телекинопроекции используется почти вся высота. Такой способ позволяет полноценно использовать снятую сцену во всех вариантах, при сохранении приемлемой композиции. Верхняя граница в большинстве сцен с актёрами ограничивает пространство над головами, обрезка которого недопустима, и в случае симметричного расположения обеих зон кашетирования оператору пришлось бы оставлять над головами слишком много «воздуха», чтобы они не обрезались при широкоэкранной печати.

Цифровое кино

Большинство современных цифровых кинокамер оснащается^[11] светочувствительным сенсором формата «Супер-35», идентичным по своим физическим размерам кадру плёночного аналога с шагом в 4 или 3 перфорации. Такой размер сенсора позволяет использовать широчайший ассортимент киносъёмочных объективов, существующих на сегодняшний день для формата «Супер-35». Кроме того, высота сенсора позволяет снимать в любом из стандартных кинематографических анаморфированных форматов при помощи анаморфотных объективов с последующим цифровым дезанаморфированием полученного изображения. Цифровые камеры формата «Супер-35» обладают разрешающей способностью 2К, 4К и выше.

«УФК»

В 1967 году в СССР был предложен^{[П 3]} производственный Универсальный Формат Кадра («УФК»), пригодный для использования при печати фильмов с любым соотношением сторон кадра, а также на телевидении^[12]. По большинству параметров «УФК» совпадает с «Супер-35», поэтому часто эти две системы путают или считают одним форматом. Это неверно в силу ряда принципиальных отличий, одно из которых — размер кадра, который в советском формате составлял 16×25 мм, то есть по высоте соответствовал обычному, а по ширине превосходил современный ему «Суперскоп»^[13]. Кроме того, «УФК» существовал только в варианте с шагом кадра в 4 перфорации и был рассчитан, в том числе, на контактную печать фильмокопий обычного формата^[14]. «Супер-35» непригоден для контактной печати из-за неизбежных потерь частей изображения сверху, снизу и слева. Оба формата — «УФК» и «Супер-35» — появились в результате попыток оптимизации^[15]кинопроизводства в эпоху бурного развития телевидения и широкоэкранного кино, но разрабатывались независимо друг от друга. Первый советский фильм, снятый в формате «УФК» — «Нейлон 100%» (1973 год). После 1990-х годов производство своей киноаппаратуры в России было свернуто, и формат «УФК» больше нигде не использовался. В настоящее время съемка отечественных фильмов производится зарубежной цифровой или плёночной киносъемочной аппаратурой форматов «Супер-35» или «Супер-16».

См. также

• Супер-16

Примечания

1. ↑ Поэтому в некоторых источниках «Суперскоп-235» называют «Супер Технископ»
2. ↑ «Супер-35» с шагом в 2 перфорации отличается шириной кадра, занимающего всё пространство между перфорациями, тогда как ширина кадра настоящего «Технископа» составляла всего 22 мм, как у кадра анаморфированного позитива
3. ↑ Авторское свидетельство № 240474, 5 октября 1967 года

Источники

1. ↑ ^{1 2} Типы и форматы киноплёнки  (рус.). Kodak. Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
2. ↑ ^{1 2} Леонид Коновалов Формат Супер-35  (рус.). Форматы кадра. www.leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.
3. ↑ Цифровая кинокамера Alexa  (рус. ). www.sintex.ru. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
4. ↑ Гордийчук, 1979, с. 18
5. ↑ The Rich Man’s Poor Man’s Version of CinemaScope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
6. ↑ Martin Hart Specifications at a glance — Superscope & Superscope 235  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.
7. ↑ Владимир Поддубицкий История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2.
8. ↑ Elizabeth What is widescreen?  (англ.). Reel Classics (2003). Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
9. ↑ ^{1 2} The Arri guide for ground glasses and exposed negative areas  (англ. ). Arri. Архивировано из первоисточника 4 октября 2012. Проверено 28 августа 2012.
10. ↑ Гордийчук, 1979, с. 14
11. ↑ Alexa Specifications  (англ.). Digital cameras. Arri. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 9 мая 2012.
12. ↑ Иофис, 1980, с. 195
13. ↑ Гордийчук, 1979, с. 20
14. ↑ Гордийчук, 1979, с. 407
15. ↑ О. Бессмельцева, Ю. Косарский Формат кадра и восприятие телевизионного изображения (рус.) // Журнал «625». — 2004. — ISSN 0869-7914.

Литература

• Б. Н. Коноплёв Глава II. Классификация кинофильмов // Основы фильмопроизводства. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — С. 31. — 448 с.

• И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 20-22. — 440 с.

• Е. А. Иофис § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы».  — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 195. — 239 с.

Ссылки

• Леонид Коновалов Форматы кадра  (рус.). leonidkonovalov.ru (18 ноября 2011). Архивировано из первоисточника 10 мая 2012. Проверено 9 мая 2012.

• Superscope  (англ.). The American WideScreen Museum. Архивировано из первоисточника 7 сентября 2012. Проверено 3 августа 2012.

Размер Super 35 от The Sony Tech Guy

Иногда больше может означать лучше.

The Sony Tech Guy

28 января 2011 г.

В следующем месяце состоится дебют первой портативной модели Sony Super 35 для профессионалов: PMW-F3. Это также первая такая камера Sony с функцией записи XDCAM EX и первая камера с технологией CMOS. А F3 стоит всего 16 000 долларов США. Новая камера начинает делать себе имя после нескольких приятных предварительных испытаний и первых постов на Vimeo. В этой статье мы рассмотрим датчик изображения Super 35 мм новой камеры и посмотрим, что именно Sony подразумевает под «Super 35».

Размеры датчика больше, чем технические характеристики. Датчики большего размера помогают фотографам ограничивать глубину резкости. Как вы узнали из раздела «Фотография 101», малая глубина резкости позволяет направить внимание аудитории на объекты, находящиеся в фокусе, и отвлечь внимание от размытых переднего плана и фона. Простое изменение фокуса во время съемки может помочь рассказать историю, например, показать отношения между одним человеком на переднем плане и другим на заднем плане.

Кроме того, размер сенсора напрямую влияет на поле зрения объектива. Датчики меньшего размера накладывают кроп-фактор, который подталкивает любой объектив к телефото. При прочих равных условиях размер сенсора оказывает дополнительное влияние на шум изображения, динамический диапазон, разрешение и отсутствие размытия, вызванного дифракцией. По всем этим причинам мы посвятили предыдущую статью просто каталогизации размеров датчиков.

Матрица Super 35 мм камеры PMW-F3 огромна по сравнению с 2/3-дюймовой матрицей, которая популярна при съемке документальных фильмов, естествознания и многих других жанров.

(Примечание. Все диаграммы в этой статье представлены в одном масштабе, за исключением диаграммы, на которой показана 35-мм полнокадровая съемка и 35-мм кинокадр.)

Сенсор изображения Super 35 в Sony PMW-F3 имеет эффективную площадь, имеет размеры 23,6 мм в ширину и 13,3 мм в высоту — по сути, такой же размер, как у ПЗС-матриц Super 35 мм Sony F35 и SRW-9.000PL, камеры, которые стали основой высококачественного производства в художественных фильмах, эпизодическом телевидении, рекламных роликах и музыкальных клипах. Размеры также очень близки к сенсорам Sony класса DSLR APS-C. Но новый датчик не взят из корзины запчастей для цифровых зеркальных камер Sony. Он был разработан с нуля для кино. В результате отдельные фотоэлементы — диоды микронного размера, выполняющие фактическую работу по преобразованию света в электрический заряд, — в четыре раза превышают размер фотоэлементов на сенсорах Sony Alpha DSLR.

Чтобы представить датчик PMW-F3 в перспективе, мы сравним его с 35-мм кинопленкой.

---

Пленка 35 мм

Калибр пленки 35 мм восходит к Эдисону и первым годам кино. Позже 35-мм пленку стали использовать для фотосъемки. Итак, давайте вернемся к разнице между 35-мм кадрами для фото и видео. Это очевидно для большинства фотографов, но эта разница может запутать разумные дискуссии. Диагональ неподвижного кадра примерно на 40% больше, чем у 35-мм кадра движущегося изображения (полная апертура).

Неподвижный кадр проходит по всей длине пленки и соответствует восьми перфорациям. Кадр движущегося изображения проходит по ширине пленки и обычно соответствует четырем перфорациям. Диагональ неподвижного кадра примерно на 40% больше. (ПРИМЕЧАНИЕ. Эта диаграмма не соответствует масштабу других.)

Мы не хотим сказать, что размер неподвижного кадра 35 мм никогда не используется для движущихся изображений. Это размер кадра нишевого формата пленки VistaVision, а также размер сенсора изображения некоторых цифровых зеркальных камер, снимающих HD-видео. Но этот гораздо больший размер может создать очень тонкую глубину резкости, когда объектив широко открыт. И это создает головную боль для операторов и фокус-пуллеров. Например, один из глаз объекта может быть в фокусе, а нос — не в фокусе. И если сцена требует таланта или движения камеры, все ставки сняты. Есть практические причины снимать движущиеся изображения с размером кадра движущегося изображения.

Сенсор F3 по сравнению с пленкой

Сенсор нового PMW-F3 имеет диагональ изображения 27,1 мм по сравнению с 28,6 мм для кинопленки (извлечение 16:9). Это дает кроп-фактор 1,06, что означает, что угол обзора, который вы получаете со 100-мм объективом на PMW-F3, равен углу, который вы получаете со 106-мм объективом на кинокамере. Таким образом, 35-мм объективы PL, которые вы используете на PMW-F3, будут вести себя почти так же, как и с пленкой.

Размер сенсора PMW-F3 ОЧЕНЬ близок к кадру пленки Super 35 мм, кадрированному для формата 16:9.. F3 требует кроп-фактора 1,06x.

Угол обзора 100-мм объектива на F3 равен углу обзора 106-мм объектива на пленке.

Для сравнения, недавно анонсированная видеокамера с датчиком Micro Four Thirds™ имеет кроп-фактор 1,40x. Угол обзора, который вы получите со 100-мм объективом на датчике Micro Four Thirds, равен углу обзора 140-мм объектива на пленке.

Великолепные фотодатчики

Не только новая матрица Super 35 мм хороша и крупна, но и фотодатчики микронного размера, улавливающие свет. Как уже упоминалось, они в четыре раза больше фотодатчиков на соответствующих чипах Sony Alpha DSLR. Фотодатчик большего размера может привести к лучшей чувствительности при слабом освещении, что открывает возможность съемки с меньшим пакетом освещения. Кроме того, уровень шума ниже, что означает меньше цифрового зерна, искажающего ваши изображения. А динамический диапазон расширен, что означает лучшую способность справляться с интенсивными яркими сценами.

Благодаря большому формирователю изображения и увеличенным фотосенсорам камера PMW-F3 способна порадовать фотографов всех жанров. Ищите его в ближайшее время на съемочной площадке рядом с вами.

Что вы думаете? Дайте нам знать.

Super 35 против полного кадра | Познайте разницу

Когда дело доходит до выбора формата фильма, это может быть довольно непросто. Вам понадобится тот, который хорошо выглядит для вашего проекта, а также удобен в редактировании и распространении.

В этой статье мы поговорим о споре Super 35 и Full-frame, а также продемонстрируем плюсы и минусы каждого формата. Мы также порекомендуем лучшие камеры для съемки в этих форматах.

Вне зависимости от того, в каком формате снимает ваша камера, снимать без подходящего оборудования почти всегда будет неэффективно. Вот почему мы сделали статью, объясняющую все, что вам нужно знать об оборудовании для фотосъемки.

Что такое формат Super 35?

Формат Super 35 был изобретен в 1950-х годах и известен как Superscope 235. Из-за отсутствия популярности о нем забыли, пока оператор Джо Дантон не вернул его в 1981 году.

Широкоугольный производственный формат

Формат Super 35 — это производственный формат, используемый для широкоугольной съемки. Формат Super 35 был создан путем удаления зоны безопасности для звуковой дорожки на катушке с пленкой, чтобы освободить больше места.

Это означало, что кинематографисты могли запечатлеть больше, чем на обычную 35-мм пленку. Это использовалось в таких фильмах, как Top Gun , чтобы лучше запечатлеть кабины пилотов реактивных самолетов. Он до сих пор используется в фильмах с тяжелыми визуальными эффектами, чтобы оставить больше места для работы.

Только производственный формат

Super 35 является производственным форматом, потому что фильмы снимаются только в Super 35, а не показываются. После этого монтажеры обрезают фильм, чтобы он был готов к показу в кинотеатрах.

Многие известные фильмы сняты в формате Super 35 мм, например, трилогия «Властелин колец» , «Волк с Уолл-Стрит», «Однажды… в Голливуде», «Остров проклятых», «Старикам здесь не место» и так далее.

Не секрет, что многие высокобюджетные фильмы 80-х, 90-е и 2000-е годы использовали формат Super 35 мм. Однако некоторые считают, что в городе появился новый король — полнокадровый формат.

Что такое полнокадровый формат?

Полнокадровый формат — это любой формат, снятый камерой с датчиком изображения размером около 36 мм x 24 мм. В то время как Super 35 большой, полнокадровый формат еще больше.

Полнокадровый формат был изобретен в 1892 году Томасом Эдисоном и Уильямом Диксоном, так что это один из первых форматов. Полнокадровый формат использует всю пленку и позволяет лучше контролировать кадр.

Обеспечивает широкий динамический диапазон и превосходное качество изображения при слабом освещении.

Полнокадровый формат обеспечивает кинематографисту фантастический динамический диапазон и глубину резкости. Он также имеет отличные возможности при слабом освещении из-за больших пикселей, которые он захватывает.

Если вы посмотрите такие фильмы, как «Выживший», вы увидите, какую невероятную кинематографию можно снять с помощью полнокадровой камеры. Это обеспечивает превосходный динамический диапазон при съемке персонажей крупным планом.

Super 35 и полнокадровый: в чем разница?

В спорах о Super 35 и полнокадровых камерах следует отметить множество различий. Оба широкоугольных формата, которые придают фильму определенное ощущение. Но на этом сходство заканчивается.

Super 35, пожалуй, более знаком кинозрителям. Это формат, в котором снимаются многие из наших любимых фильмов, и формат, который придает фильмам определенное кинематографическое ощущение. Формат Super 35 немного проще для фокусировки, чем полнокадровый.

Полнокадровый формат более реалистичен.

Полнокадровый формат более приближен к нашей естественной внешности. Это потому, что этот формат ближе к тому, как работают наши глаза, чем формат Super 35.

Полнокадровый формат имеет меньшую глубину резкости, чем Super 35, что создает красивое боке. Это дает оператору больше контроля над тем, на чем и на ком он хочет сосредоточить внимание. Камера также позволяет оператору приближаться к объектам, не жертвуя фоном. Это можно использовать для создания интенсивных кадров.

Для полной рамы требуется более обширное оборудование

Что касается оборудования, для полной рамы обычно требуется более крупное оборудование. Если ваш проект требует большого количества перемещений или съемки с рук, вам, вероятно, следует рассмотреть полнокадровый формат.

Что делает камера?

Когда дело доходит до видеосъемки, выбор камеры может определить ощущение пленки. Вот почему вы всегда должны проводить исследования, прежде чем остановиться на своих инструментах.

Мы собрали самые популярные современные камеры и объяснили, что они могут сделать для вашего фильма.

ARRI ALEXA LF ​​и ARRI ALEXA Mini LF

ARRI ALEXA LF ​​и ARRI ALEXA Mini LF снимают в полнокадровом формате и являются одними из новейших продуктов во франшизе Alexa.

Обе камеры снимают в формате 4K и считаются совместимыми с Netflix. Это стало новым эталоном для многих камер, поскольку Netflix и другие потоковые сервисы расширили свое производство.

Mini LF меньше, чем обычная Alexa LF. Это означает, что он более компактен и может приближаться к объектам в ограниченном пространстве. Это делает ее идеальной для полнокадрового формата, и это действительно та камера, которую стоит рассмотреть для следующей съемки.

Мы также рассмотрели версию Mini, если вы хотите узнать больше об ARRI ALEXA Mini LF.

Такие фильмы, как Дюна , Сила собаки, и Вечные были сняты на камеры ALEXA.

RED Monstro и Gemini

Камеры RED известны своими кинокамерами, и Monstro и Gemini ничем не отличаются. Оба они являются частью серии RED RANGER, которая направлена ​​на создание менее сложного опыта для кинематографистов.

Камера RED Gemini оснащена невероятно высокочувствительным сенсором, обеспечивающим отличные характеристики при слабом освещении. Если многие ваши сцены снимаются ночью, стоит подумать о RED Gemini. RED Gemini оснащен сенсором 5K.

КРАСНЫЙ Монстр, как следует из названия, монстр. Он оснащен сенсором 8K и отлично подходит для крупнобюджетных проектов, требующих большого, я имею в виду БОЛЬШОГО разрешения.

Такие проекты, как Очень странные дела , Аэронавты и Охотники , все были сняты на КРАСНЫЕ камеры.

Sony Venice

Камера Sony Venice представляет собой гибридную камеру, которая снимает как в полнокадровом формате, так и в формате Super 35. Sony Venice имеет простой и интуитивно понятный интерфейс, облегчающий использование большинством кинематографистов. При необходимости камера может снимать в анаморфотном режиме 4K и полном кадре 6K. Он записывает великолепный набор цветов, которые сделают ваши кадры живыми и яркими.

Если вы хотите в полной мере воспользоваться качеством Sony Venice, вы можете снимать даже в формате IMAX. Кроме того, есть множество дополнительных расширений, которые вы можете добавить к камере, чтобы она соответствовала вашим потребностям. Вы можете установить его на дроны, краны или даже приобрести корпус для съемки под водой. Sony Venice прочно сконструирована, чтобы при необходимости выжить в пыльной, песчаной или влажной среде.

Такие проекты, как «Аббатство Даунтон», «Гири/Хаджи» и «Официальная тайна», сняты на камеру Sony Venice.

Canon C500 MK II

Canon C500 MK II — еще одна камера с полнокадровым сенсором, которая может записывать с разрешением до 5,9K. Canon C500 MK II весит около 3,8 фунта, что делает ее компактной камерой. Вес делает его идеальным для установки на краны, подвесы, дроны и другое оборудование.

Благодаря своей компактности эта камера отлично подходит для проектов, требующих дополнительного оборудования, таких как запись рекламных роликов или сцен автомобильной погони. C500 MK II может развивать скорость до 120 кадров в секунду, еще больше демонстрируя свои возможности в динамичных сценах. Это также делает камеру исключительной для замедленной съемки.

Компания Canon разработала модель C500 MK II, чтобы она была модульной и простой в использовании для расширения. Это делает камеру гибкой, которую можно использовать в самых разных ситуациях.

Canon C500 MK II использовался в рекламных и документальных фильмах по всему миру.

Sony PXW FX9

И последнее, но не менее важное: у нас есть Sony PXW-FX9. Sony FX9 — профессиональная кинокамера, записывающая в разрешении до 6K. Он может снимать как в полнокадровом, так и в Super 35 до 4K.

Камера FX9 оснащена системой быстрой гибридной автофокусировки, которая представляет собой систему автофокусировки. Это позволяет оператору быстро сфокусироваться на объекте и объектах и ​​отлично подходит для сцен с быстрым движением. Это особенно хорошо для документального кино, когда вы не можете переснять сцену, потому что камера не в фокусе. Камера также отлично подходит для съемки при слабом освещении благодаря фантастической технологии Dual Base ISO.

FX9 использовался для различных рекламных роликов и короткометражных фильмов. Это предпочтительный инструмент для многих независимых кинематографистов из-за относительно недорогой розничной цены.

Далее: изучите 9 основных настроек камеры

Мы подошли к концу статьи, и я надеюсь, что спор между Super 35 и полным кадром вам ясен.

Если вы вдохновились и хотите сами приобрести камеру Super 35 или полнокадровую камеру, подумайте о том, чтобы взять ее напрокат или оформить подписку на Wedio. Таким образом, вам не придется платить большие деньги за ваш следующий проект.

Если у вас уже есть камера, которая вам нужна, но у вас возникли проблемы с ее настройкой, рекомендуем прочитать нашу статью о настройках камеры. Он расскажет вам о 9 основных настройках камеры, о которых вы должны знать.

Super 35 — это то же самое, что полнокадровый?

Нет, полнокадровый формат использует весь кадр, что делает его шире, чем Super 35.

Что больше: Super 35 или полнокадровый?

Полнокадровый формат больше формата Super 35.

Super 35 — это то же самое, что и APS-C?

Нет. Super 35 обычно используется в профессиональной киносъемке, а APS-C используется в цифровых зеркальных камерах.

Сравнительная таблица размеров датчиков CQ

Пленка

Пленка 5 fx 3

Сенсор или формат	% по сравнению с 3 Perf	% по сравнению с полнокадровым	Сенсор или формат Размер (в мм)	Окружность изображения (в мм)
5	5	100%	66%	24,9 х 14	28,57
Пленка Super 35 мм — полная диафрагма	107,8%	71,1%	24,9 х 18,1	30,78
Super 16 Fim — 16×9	47,8%	31,6%	11,9 х 6,7	13,66
35-мм пленка Vistavision — 8 перфораций по горизонтали	158,3%	104,5%	37,72 х 24,92	45,21
35-мм пленка Techniscope — 2 перфорации	83,8%	55,4	22 х 9,47	23,95
Пленка IMAX 70 мм	298,1%	196,8	70 х 48,5	85,16
65 мм Ultra Panavision	201%	132,7%	52,6 х 23	57,41

Электронный

Сенсор или формат	% по сравнению с 3 Perf	% по сравнению с полнокадровым	Размер сенсора или формата (в мм)	Окружность изображения (в мм)
Arri ALEXA / AMIRA — 16×9	95,6%	63,1%	23,8 х 13,4	27. 31
Arri ALEXA / ALEXA Mini — 4×3	104%	68,7%	23,8 х 17,8	29,72
Arri ALEXA XT — открытые ворота 3.2K	117,3%	77,4%	28,17 х 18,13	33,50
Арри АЛЕКСА LF 4.5K	156,5%	103,3%	36,7 х 25,54	44,71
Арри АЛЕКСА 65 6K	209,6%	138,4%	54,12 х 25,58	59,86
КРАСНОЕ ОРУЖИЕ Vista Vision MONSTRO 8K	162,1%	107,0%	40,96 х 21,6	46,31
RED WEAPON или EPIC-W 8K Helium S35	118,3%	78,1%	29,9 х 15,77	33,80
КРАСНОЕ ОРУЖИЕ или ЭПИЧЕСКИЙ ДРАКОН 6K	120,9%	79,8%	30,7 х 15,8	34,53
КРАСНЫЙ EPIC-W GEMINI 5K	124,6%	82,3%	30,72 х 18	35,61
КРАСНЫЙ АЛЫЙ-W Дракон 5K	101,3%	66,9%	25,6 х 13,5	28,94
КРАСНЫЙ ВОРОН Дракон 4. 5K	81,1%	53,5%	20,48 х 10,8	23.15
RED EPIC или SCARLET MX 5K	109,6%	72,4%	27,7 х 14,6	31.30
RED EPIC или SCARLET MX — 5K 16×9	103,9%	68,6%	25,9 х 14,5	29,68
КРАСНЫЙ One MX — 4K 16×9	88,7%	58,6%	22,1 х 12,4	25,34
Canon C700 FF 5.9K	150,8%	99,6%	38,1 х 20,1	43.08
Глобальный затвор Canon C700 4K — RAW	109,4%	72,2%	27,3 х 15,2	31,25
Canon C700 4.5K — RAW	114,3%	75,5%	28,9 х 15,2	32,65
Canon C700 — все модели S35 4K DCI или 2K	103,8%	68,5%	26,24 х 13,8	29,65
Canon C300 Mk II 4K DCI или 2K	103,8%	68,5%	26,24 х 13,8	29,65
Canon C500 — C300 Mk II / C300 / C100 — 16×9	98,7%	65,2%	24,6 х 13,8	28. 21
Canon 7D — режим HD-видео	89,5%	59,1%	22,3 х 12,5	25,56
Canon 5D — 1D X — Режим видео HD	144,7%	95,5%	36 х 20,3	41,33
Канон 5Д/1Д Х	151,5%	100%	26 х 24	43,27
Canon 1D C — 4K	118,2%	78,0%	28,1 х 18,7	33,75
Panasonic AG-AF100 — кинофильм высокой четкости	75,6%	49,9%	18,8 х 10,6	21,58
Панасоник ГХ5 4К	75,8%	50,0%	17,3 х 13	21,64
Panasonic VariCam35 или LT 4K	105,3%	69,5%	26,69 х 13,85	30.07
Панасоник Ева1 5.7K	97,4%	64,3%	24,6 х 12,97	27,81
Sony a7S II 4K	150,7%	99,5%	35,8 х 23,9	43. 04
Сони Ф35/Ф3/ФС700/ФС100	94,8%	62,6%	23,6 х 13,3	27,15
Sony PXW-FS7 4K	104,6%	69,1%	25,5 х 15,6	29,89
Sony F5 / F55 4K	95,1%	62,8%	23,6 х 13,3	27.09
Sony F65 4K	97,9%	64,6%	24,7 х 13,1	27,96
Sony Венеция 6K	152,2%	100,5%	36,2 х 24,1	43,49
GoPro Hero 3–6 Черный — 4K	24,7%	13,6%	6,248 x 3,308	7,07
GoPro Hero 3–6 Черный — 16×9	25,1%	16,6%	6,248 х 3,514	7,17
Nikon D810 — видео в формате FX	151,5%	100%	36 х 24	43,27
Nikon D810 — видео в формате DX	94,8%	62,6%	23,6 х 13,3	27. 09
Карманная кинокамера Blackmagic	50,1%	33,1%	12,48 х 7,02	14,32
Камера Blackmagic 2.5K Cinema	63,5%	41,9%	15,8 x 8,9	18.14
Производственная камера Blackmagic 4K	84,8%	56%	21,12 х 11,88	24,23
Blackmagic Ursa Mini 4.6K	101,8%	67,2%	25,34 х 14,25	29.07
АЙА СИОН	89,1%	58,8%	22,5 х 11,9	25,45
Телевизионные HD-камеры 2/3 дюйма	38,5%	25,4%	8,8 х 6,6	11

Высокоскоростная электроника

Датчик или формат	% по сравнению с 3 PERF	% по сравнению с полным кадром	Датчик или размер формата (в MM)	Image Circle (в MM)
FASTEC TS3CINE -12884402169
FASTEC TS3CINE -1288. 4
FASTEC TS3CINE -1288.4
.	80,2%	52,9%	Не опубликовано	22,9
Фантом Миро — 1920 x 1080	77,1%	50,9%	19,2 х 12,0	22,64
Фантом VEO 640S — 2560 x 1600	105,7%	69,8%	25,6 х 16,0	30.19
Phantom Flex 4K — 4096 x 2304	111,1%	73,4%	27,7 х 15,5	31,74
Фантом 65 Золото	205,6%	135,8%	51,2 х 28,8	58,74

Обратите внимание: части этой таблицы субъективны. Это данные, собранные из различных источников в попытке предоставить простой справочный инструмент, а не исчерпывающий набор измерений и результатов испытаний. Пожалуйста, напишите нам с вашими предложениями по изменениям. Вот ссылка на pdf-версию диаграммы.

Кредит — большая часть этой информации была получена из сравнительной таблицы 35-мм цифровых сенсоров Abel Cine, сравнительной таблицы камер Тома Флетчера, базы данных Duclos Lenses Image Circle и сравнения размеров сенсоров фотоаппаратов Zeiss.

Full-Frame — Sony Pro

• Professional Cameras
• Studio and Broadcast Cameras
• Digital Cinema Cameras
• Camcorders
• PTZ and Remote Cameras

• Broadcast & Production
• Professional Monitors
• Decks and Recorders
• Видеомикшеры и живые системы
• Профессиональные мультимедиа

• Проекторы
• Профессиональные проекторы
• Проекторы для моделирования

• Professional Displays
• Displays
• LED Walls
• Software
• Spatial Reality Displays

• Archiving & Content Management
• Optical Disc Archiving
• Media Asset Management
• Digitization and Consolidation

• Audio
• Профессиональное аудио
• Система микрофонного массива

• Медицинская техника
• Видеокамеры
• Monitors
• Recorders and Storage
• IP Imaging Platform
• Printers and Print Media

---

• View all >

• Cinematography

• Broadcast & Production

• Sports Production

• Entertainment

• Образование

• Корпоративный

• Здравоохранение

• Правительство

• Faith

• Creators’ Cloud

• Retail

---

• View all >

• Professional Cameras

• Broadcast & Production

• Projectors

• Professional Displays

• Архивирование и управление контентом

• Системы сетевых камер

• Медицина

• Video Security

• Support and Services

• Product Resources

• Events

• ServicesPLUS

• Promotions
• 0% Finance
• End User Rebates

• What is full -Рамка?
• Преимущества
• Почему Sony
• Продукты

Что такое полнокадровые?

Полнокадровый датчик проще всего определить по его огромным размерам — 36 мм на 24 мм — и характерному внешнему виду, который он делает возможным. По сравнению с матрицей Super 35, полнокадровая матрица имеет вдвое большую площадь поверхности, обеспечивая при этом более широкий угол обзора и меньшую глубину резкости.
Полнокадровые датчики на сегодняшний день являются крупнейшими датчиками изображения, широко используемыми сегодня, и широко считаются вершиной цифровой кинематографии — благодаря как присущим полнокадровым преимуществам, так и широкому спектру передовых вспомогательных технологий.

Загрузка видео…

Безграничные возможности с полнокадровой камерой: насладитесь великолепными изображениями, снятыми на камеры FX9 и VENICE

Полнокадровая камера Heritage

Физические размеры полнокадровой матрицы относятся к началу 19 века.00-х годов, когда 35-мм пленка стала универсальным стандартом для кинопроизводства, а затем и 135-мм пленкой для фотосъемки. В традиционном кинопроизводстве пленка проходит через камеру вертикально, обеспечивая множество различных форматов изображения.

Один из них, 3 Perf, использует всего три перфорации в пленке на кадр, что соответствует отдельному широкоэкранному кадру размером 24,89 мм x 14 мм, обычно называемому Super 35 мм. Для фотосъемки пленка проходит через камеру горизонтально, обеспечивая самый большой из всех популярных форматов изображения для 35-мм пленки, с кадром 36 мм на 24 мм, с использованием восьми перфораций на пленке для каждого кадра, традиционно называемого полным. -Рамка.

На рубеже 21-го века цифровые камеры с датчиками размера Super 35 (включая революционную F35 от Sony) оказались достаточно хорошими, чтобы бросить вызов пленочным камерам, и положили начало цифровой революции в Голливуде и во всем мире. Однако для следующего поколения кинокамер производители стали мыслить шире, чем Super 35. Намного шире.

Загрузка видео…

Известный кинорежиссер Алистер Чепмен исследует творческие преимущества полнокадровой съемки

Преимущества полнокадровых датчиков

Полнокадровый формат копирует размер кадра 35-мм пленочных фотоаппаратов, позволяя использовать те же объективы и крепления объективов, что и в старых пленочных фотоаппаратах, в новых цифровых фотоаппаратах с таким же внешним видом и ощущения, принципы фотографии, кадрирование, фокус и глубина резкости. Это также обеспечивает обратную совместимость с Super 35 и другими форматами.

Более широкое поле зрения

Поскольку полнокадровая матрица больше, чем матрица Super 35 мм, естественно, она захватывает более широкое изображение. При съемке с одного и того же положения одним и тем же объективом полнокадровая камера позволяет увидеть больше сцены, что может быть полезно в определенных ситуациях. Изображения ниже помогают проиллюстрировать это.

Полнокадровый (16:9)

Super 35 мм (16:9)

Творческая глубина резкости

Полнокадровые датчики обеспечивают малую глубину резкости за счет максимального использования творческих возможностей объективов с большой апертурой . Используя как объектив с большой максимальной диафрагмой, так и полнокадровый датчик, легко добиться очень малой глубины резкости изображения. Небольшая глубина резкости означает, что определенные объекты в кадре могут быть выделены, а все, что впереди и сзади, оказывается не в фокусе. Зрителей можно подсознательно заставить смотреть на определенные объекты сцены как часть сценария или процесса повествования.

Малая глубина резкости

Большая глубина резкости

Гибкость форматов благодаря полнокадровому формату

Использование полнокадрового датчика, в частности, с разрешением 6K пикселей, позволяет камере поддерживать множество различных форматов съемки путем выбора различных областей сканирования. Полнокадровая матрица 6K может обеспечить исходное разрешение 4K Super 35 мм, а также множество анаморфотных режимов* ¹ , включая 35-мм открытый затвор. Это означает, что с одним датчиком вы можете выбирать, снимать ли с помощью специальных полнокадровых объективов, традиционных кинообъективов формата супер 35 мм или анаморфотных объективов. При использовании сканирования 4K super 35 мм камера работает без компромиссов по сравнению с любой другой обычной камерой 4K super 35 мм. Камера Sony Venice поддерживает особенно широкий диапазон выбираемых пользователем режимов формирования изображений и соотношений сторон. FX9также поддерживает режим сканирования 2K super 16mm* ² .

* ¹ Прошивка версии 3.0 будет поддерживать разжатие видоискателя и отображение линии кадра для анаморфотных объективов.

Высокое разрешение для превосходной четкости и передискретизации

Поскольку полнокадровый датчик больше, это может означать более высокое разрешение (с большим количеством фотосайтов) или повышенную чувствительность (с большими фотосайтами) или, как это обычно бывает: тщательное сочетание обоих. Высокое разрешение также можно использовать для передискретизации, когда датчик захватывает больше пикселей, чем требуется в конечном изображении, но использует расширенную обработку изображения в камере для повышения четкости и сохранения мелких деталей, которые в противном случае могут быть потеряны при использовании датчика меньшего размера с меньшим разрешением.

Фотосайты для различных сенсоров с одинаковым разрешением

Воспроизведение высокодетализированного изображения, начиная с 6K байеровских пикселей

Полнокадровая передискретизация для потрясающих изображений 4K, UHD и HD

Наложение шума возникает, когда частотная составляющая, содержащаяся во входном сигнале, превышает ½ частоты дискретизации (частота Найквиста) в процессе дискретизации сигнала. При снижении разрешения обычно возникает наложение шума. При съемке 4K с полнокадровым датчиком 6K шумы наложения уменьшаются, а изображения становятся четче и чище.

Непревзойденный выбор объективов

Полнокадровая матрица дает вам возможность использовать широкий спектр полнокадровых объективов, объективов Super 35 мм, фото- и кинообъективов.

Полнокадровые и новые технологии

В дополнение ко всем неотъемлемым преимуществам полнокадровых датчиков существуют дополнительные технологии, которые могут еще больше повысить реальную производительность и творческую гибкость.

Динамический диапазон и Exmor R 

Динамический диапазон обычно измеряется в ступенях, то есть в единицах измерения диафрагмы или диафрагмы объектива. Лучший датчик способен различать большее количество уровней серого между черным и белым. Например, человеческий глаз имеет динамический диапазон около 10–15 ступеней.

Полнокадровые датчики могут обеспечить расширенный динамический диапазон с непринужденным дизайнерским пространством и большими фотосайтами. Датчик Sony Exmor R, принятый в FX9, расширяет это преимущество за счет радикальной перестройки структуры пикселей, как показано ниже. Следовательно, полнокадровые датчики Sony могут достигать динамических диапазонов, равных или даже превышающих диапазон, который может уловить человеческий глаз.

CMOS-датчик Exmor

Обычный датчик с фронтальной подсветкой, используемый в FS7II

CMOS-датчик Exmor R

Датчик с задней подсветкой, используемый в FX9

Dual Base ISO

Цифровые датчики изображения работают лучше всего, когда установлены их базовые значения ISO. Именно при этом базовом значении ISO вы достигнете оптимального баланса низкого уровня шума, наилучшего отношения сигнал/шум и почти всегда максимально широкого динамического диапазона. Это связано с тем, что при базовой настройке ISO к сигналу, поступающему от датчика, не добавляется усиление или усиление (напряжение). Добавление усиления для увеличения ISO или увеличения яркости изображения добавляет шум и в большинстве случаев уменьшает динамический диапазон, который может быть записан. Увеличивайте коэффициент усиления, чтобы изображение выглядело в два раза ярче, и вы также вносите в сигнал в два раза больше шума, и, таким образом, качество изображения снижается. В то время как зернистость на аналоговой пленке, как, например, на ASA 400, может быть приятной и улучшать восприятие изображения, введение цифрового шума в изображение редко приносит такой же приятный результат.

Чтобы избежать этого, полнокадровая матрица камер VENICE и FX9 имеет так называемую двойную базовую чувствительность ISO. Dual Base ISO означает, что датчик изображения камеры имеет две разные чувствительности к свету. На каждом ISO разница в качестве изображения очень мала. Динамический диапазон и цвет почти идентичны, а шум существенно не отличается.

ВЕНЕЦИЯ имеет базовое значение ISO 500, чтобы обеспечить оптимальный динамический диапазон для приложений, где освещение на съемочной площадке является стандартным. Вторичное высокое базовое значение ISO 2500 превосходно подходит для съемки с высоким динамическим диапазоном при слабом освещении. FX9имеет базовую чувствительность ISO 800, обеспечивая оптимальный динамический диапазон для съемки на улице или в ярко освещенных помещениях. Вторичная высокая базовая чувствительность ISO 4000 превосходна в сценариях с низким освещением. Вы просто используете базовое значение ISO, наиболее подходящее для ваших уровней освещенности, без каких-либо существенных изменений в качестве изображения или необходимости менять рабочий процесс.

Низкая база ISO

Высокая база ISO

Креативное использование электронного регулируемого нейтрального фильтра с полным кадром  9№ 0054

FX9 — первая в мире полнокадровая видеокамера с электронным фильтром ND (нейтральной плотности), который в простейшем случае устраняет необходимость ручной установки и замены фиксированных фильтров. Это немалое преимущество, но, комбинируя полнокадровый объектив с большой апертурой, автодиафрагмой и электронным фильтром нейтральной плотности, можно создавать сцены, которые меняются невиданными ранее способами. Измените фильтр нейтральной плотности во время съемки, и диафрагма автоматически отрегулируется для поддержания хорошей экспозиции, тем самым изменяя глубину резкости по мере развития сцены. Если объектив не с автоматической диафрагмой, не проблема! Просто переключите электронный фильтр нейтральной плотности в автоматический режим и отрегулируйте диафрагму во время съемки, чтобы добиться того же эффекта. Загляните в техническое руководство по электронным фильтрам нейтральной плотности, чтобы получить дополнительную информацию о том, как использовать электронный фильтр нейтральной плотности.

 

Загрузка видео…

Усовершенствованная полнокадровая автофокусировка Sony

Небольшая глубина резкости, столь характерная для полнокадровых камер, также создает трудности для оператора при поддержании такой точной фокусировки. Для высококлассных кинематографических камер, таких как VENICE, фокус-пуллер традиционно поддерживает этот фокус вручную. В других приложениях без сценариев, таких как документальные фильмы или новости, это нецелесообразно.

Операторы камер традиционно смотрят свысока на системы автофокусировки, считая их недостаточно точными и ограничивающими их творческую гибкость. Однако с FX9, Sony реализовала усовершенствованную систему автофокусировки, никогда ранее не использовавшуюся в полнокадровых профессиональных видеокамерах. Его точность обеспечивает исключительно малую глубину резкости, а также поддерживает широкий спектр творческих возможностей с точки зрения скорости и отслеживания. Таким образом, вместо того, чтобы ограничивать творческие возможности оператора, он предоставляет инструмент для дополнительного творчества и делает малую глубину резкости полнокадровой камеры практичной практически для любого заданного сценария, от медленных исторических драм до высокоскоростных спортивных состязаний.

 

Загрузка видео…

Полнокадровые профессиональные камеры Sony

Семейство VENICE

Кинематографические камеры следующего поколения с феноменальной цветопередачей, удобным управлением и возможностью выбора полноэкранного режима 8K и 6K. датчики рамы. Dual Base ISO и 8-ступенчатая внутренняя система фильтров нейтральной плотности обеспечивают исключительную гибкость при съемке.

Подробнее >

 

PXW-FX9

Камера FX9 оснащена полнокадровой матрицей 6K с высококачественной записью в разрешениях DCI 4K,* Ultra HD и HD. Мощная обработка изображений с дебайеризацией и передискретизацией обеспечивает качество изображения, превосходящее возможности обычных сенсоров Super 35 мм. Это первая в мире полнокадровая видеокамера с электронной переменной нейтральной плотностью, быстрой гибридной автофокусировкой и двойной базой ISO 800/ISO 4000.

*Для DCI 4K (4096 x 2160 при записи 17:9) требуется прошивка версии 2.0 или выше.

Узнать больше >

FX6

ILME-FX6 использует технологию ведущей в отрасли кинокамеры Sony VENICE и объединяет ее с лучшими инновационными технологиями Sony для беззеркальных камер Alpha. Он оснащен 10,2-мегапиксельной полнокадровой CMOS-матрицей Exmor R™ с задней подсветкой, обеспечивающей динамический диапазон в 15+ ступеней, высокую чувствительность и низкий уровень шума. Используя науку о цвете VENICE, FX6 также позволяет легко сопоставлять кадры с другими камерами линейки Cinema.

Узнать больше >

FX3

ILME-FX3 использует технологию ведущей в отрасли кинокамеры Sony VENICE и сочетает ее с лучшими технологиями инновационной беззеркальной камеры Sony Alpha. Он оснащен 10,2-мегапиксельной полнокадровой CMOS-матрицей Exmor R™ с задней подсветкой, обеспечивающей динамический диапазон в 15+ ступеней, высокую чувствительность и низкий уровень шума. Используя науку о цвете VENICE, FX6 также позволяет легко сопоставлять кадры с другими камерами линейки Cinema.

Подробнее >

Сравнение Super 35 и полного кадра: анализ

Давайте посмотрим на визуальные результаты сравнения Super 35 и полного кадра.

На протяжении десятилетий мы видели множество форматов — Kinetoscope, Cinerama, Cinemascope, Ultra Panavision 70, IMAX, — но из всех них Super 35, вероятно, является самым популярным среди кинематографистов с момента его дебюта в начале 1980-х годов.

Это битва Super 35 против полного кадра.

Сегодня мы наблюдаем, как индустрия движется к более крупным полнокадровым сенсорам, или к тому, что мы называем появлением полноформатных камер. Это камеры с датчиками размером примерно 36 мм x 24 мм, хотя они могут быть немного больше или меньше (но меньше 65 мм).

Обсуждения смещаются в сторону таких тем, как: «В чем разница между Super 35 и полным кадром?» и «Какой из них я должен использовать?» У последнего есть более простой ответ: ни один из них не является правильным или неправильным. Это инструменты.

Определите свою историю. Выберите внешний вид , который вам нужен. Не обязательно использовать один формат на протяжении всего процесса.

Формат, разрешение, глубина цвета, частота кадров, объективы и тип камеры — все это инструменты, с помощью которых можно рассказать историю. Некоторые рекламируют выгодные атрибуты, например. запись в более высоком разрешении, например 4K, чтобы вы могли «вставлять» или «перекадрировать» во время публикации, когда вы работаете в формате HD или снимаете в формате RAW, чтобы максимизировать динамический диапазон для цветовой шкалы. Каждый проект должен иметь свой внешний вид и свою резонирующую визуальную грамматику.

Как режиссер, оператор, оператор и продюсер, не выбирайте образ, потому что это «то, что сделали Свен Нюквист, Фредди Янг, Роджер Дикинс или любой другой кинематографист». Спросите себя, ПОЧЕМУ вы должны выбрать образ? определенная камера, объектив или разрешение. ПОЧЕМУ нам нужна малая глубина резкости? ПОЧЕМУ нам нужен Steadicam в данный момент? ПОЧЕМУ нам нужен этот кадр?

Определите свою историю. Выберите вид , который вы хотите. На протяжении всего процесса должен быть один формат. Смешивайте соотношения сторон, смешивайте разрешения, смешивайте простые числа и зумы, смешивайте анаморфотное и сферическое изображение, смешивайте пленку и цифровое. Нет никаких правил. Ну, может быть, одно: не иметь дерьмового звука.

Когда дело доходит до выбора между Super 35 и полным форматом, многое может повлиять на процесс кинематографии.

И ДА, всегда будут исключения, когда вы не можете выбрать, например, текущий мандат Netflix на 4K, ваш бюджет — отстой, вы бедны и т. д. Старайтесь выбирать везде, где можете. Это сделает вас лучшим режиссером.

Когда дело доходит до выбора между Super 35 и полным форматом, многое может повлиять на процесс кинематографии. Оба датчика основаны на размере 35-мм пленки, но полный формат традиционно больше, чем Super 35. Возникает вопрос, какие результаты изображения дают эти два формата?

Лорен Саймонс (Loren Simons), старший инженер по эксплуатации в Canon USA, создала тест с использованием Canon C700 FF и двух объективов с фокусным расстоянием, чтобы показать нам. Для Canon, по его словам, «большие сенсоры означают больше пространства, а это значит, что мы можем поддерживать оптимальный шаг пикселей, но при этом повышать общее разрешение».

 Если вы не знакомы с шагом пикселя, это расстояние между пикселями, измеряемое от центра одного пикселя до центра следующего. Чем меньше шаг, тем выше плотность пикселей, что дает более высокое разрешение. Более высокий шаг пикселя создает большее расстояние между пикселями и более низкое разрешение. Однако более высокое разрешение не всегда означает лучшее.

Две точки зрения на тему разрешения исходят от Мишеля Сиони, старшего вице-президента по инновациям в Panavision & Light Iron, где они обсуждали на Camerimage разницу (и важность) разрешения и резкости. Другой — это тема кинематографиста Стива Йедлина «Почему разрешение не имеет значения». Оба достойны внимания, если вы их не видели.

Саймонс устроил живую демонстрацию, чтобы помочь кинематографистам лучше представить, как можно использовать эти разные форматы. На одном конце был установлен Canon C700 FF на тележке, а на другом — модель и задник.

По своим характеристикам Canon 700 FF имеет сенсор размером 38,1 мм x 20,1 мм и круг изображения 43,1 мм — 18,69 мегапикселя (5952 x 3140) или 5,9K и размер пикселя 6,4 x 6,4 мкм. Super 35 обрезается в камере, а также есть режим Super 16. Использовался объектив ZEISS 28-80mm T2.9 Compact Zoom. Цель теста — показать разницу между полноформатным форматом и Super 35.  

Canon C700 FF — полноформатный 
Фокусное расстояние объектива: 48 мм
Расстояние от объекта: 8 футов Авторы и права: Canon

Canon C700 FF — Super 35 
Фокусное расстояние объектива: 48 мм
Расстояние до объекта: 8 футов изображения, чем у Super 35. Большинство из нас уже знают об этом, как отмечает Саймонс: «С большим датчиком вы сканируете большую часть круга изображения, поэтому вы увидите больше изображения».

Означает ли больший сенсор, что вы получаете меньшую глубину резкости? Саймонс отмечает: «Это не совсем так». Внимательно посмотрите на два изображения ниже:

Canon C700 FF — Super 35
Фокусное расстояние объектива: 48 мм
Расстояние до объекта: 8 футов Предоставлено: Canon

Canon C700 FF — полноформатный 1,45-кратный цифровой зум Авторы и права: Canon

Когда вы посмотрите на эти два изображения, вы заметите, что второе изображение увеличено в 1,45-кратном цифровом масштабе, чтобы соответствовать размеру кадра Super 35. Вы также можете видеть, что боке не изменилось. или сжатие изображения. Саймонс говорит: «Смысл здесь в том, чтобы показать вам, что второе изображение просто сканирует большую часть круга изображения. Никакие другие характеристики не меняются».

Теперь давайте посмотрим на два разных фокусных расстояния в обоих форматах и ​​посмотрим, как это влияет на изображение.

Canon C700 FF — полноформатный
Фокусное расстояние объектива: 70 мм
Расстояние до объекта: 8 футов Авторы и права: Canon

Canon C700 FF — Super 35 : Canon

Здесь полноформатное изображение имеет фокусное расстояние 70 мм, а Super 35 имеет фокусное расстояние 48 мм (но на одном и том же расстоянии). Кадрирование на обоих сенсорах одинаковое, но боке полного формата больше, а глубина резкости у нас меньше. Как отмечает Саймонс: «Это не напрямую связано с тем, что сенсор больше, что дает нам меньшую глубину резкости. Дело в том, что больший сенсор обеспечивает более широкое поле зрения, и это традиционно заставляет нас оптически увеличивать объектив, чтобы сохранить то же самое кадрирование. Это то, что дает нам меньшую глубину резкости».

В следующем тесте Саймонс вместо увеличения объектива приблизил камеру к объекту. Посмотрите на два изображения:

Canon C700 FF — полноформатный
Фокусное расстояние объектива: 48 мм
Расстояние от объекта: 6 футов Расстояние от объекта: 8 футов Авторы и права: Canon На изображениях есть несколько вещей, на которые следует обратить внимание. Кадрирование на обоих предметах почти идентично. Изменение глубины резкости незначительное. В полноформатном изображении она немного мельче, потому что мы находимся ближе к объекту на расстоянии 6 футов и, следовательно, ближе к минимальному расстоянию фокусировки объектива, что делает глубину резкости немного меньше.

«То, что на самом деле происходит здесь, находится на заднем и переднем плане, — говорит Саймонс. «На полноформатном изображении вы можете увидеть кучу новых источников света вверху и внизу на заднем плане. Обратите внимание на зеленый свет вверху и синий и желтый внизу. Обратите внимание на настенный светильник, который мы видим в полном формате, но не Super 35. На самом деле, на переднем плане происходит обратное. Вы видите меньше, чем на полноформатном изображении, чем на изображении Super 35».

Здесь происходит то, что Саймонс описывает как « Эффект Ревенанта ». Да, фильм Алехандро Дж. Иньярриту/Эммануэля Любецки с Леонардо ДиКаприо в главной роли. По сути, регулируя положение камеры, а не фокусное расстояние, вы приближаете передний план и отодвигаете фон дальше, тем самым делая его более обширным.

Имейте в виду, что этот тест проводился с Canon C700 FF и Zeiss. ARRI, RED, Sony, Panasonic и все остальные могут давать разные результаты. По крайней мере, на данный момент вы можете в целом понять, что происходит с вашим объектом с большими сенсорами.

Надеюсь, Super 35 сравнится с полным кадром.

Если вам интересно посмотреть, как датчики других камер работают с разными фокусными расстояниями, есть несколько вариантов. У ARRI есть отличный инструмент под названием ARRI Lens Illumination Guide, а AbelCine создала удобный инструмент для определения поля зрения, который можно найти здесь.

Film-Tech Forum АРХИВ: объяснение Super 35

Главная     Продукты     Магазин     Форум     Склад     Свяжитесь с нами

Эта тема состоит из 3 страниц: 1  2  3  Автор Тема: Super 35 объяснение Стив Краус Фильм Бог Сообщения: 4094 От: Чикаго, Иллинойс, США Регистрация: Май 2000 отправлено 19-12-2004 23:57 В другой теме я упоминал экранирование в родном формате Super 35. Это один из тех терминов, который многие из нас считают само собой разумеющимся, но я подумал, что для некоторых было бы поучительно показать, что именно происходит. В прошлом, если у вас был фильм в формате «Scope», он, скорее всего, был снят с помощью объективов камеры, мало чем отличающихся от анаморфотных объективов, которые вы будете использовать для его проецирования. Широкое изображение сжимается с коэффициентом сжатия 2:1 в относительно квадратную рамку. Ваш проекционный объектив растягивает его обратно. Многим кинематографистам нравится соотношение сторон 2,39 : 1, но они не особенно хотят снимать с анаморфотными объективами (по причинам, которые мы не будем здесь рассматривать). С улучшенными запасами пленки можно снимать с обычными объективами, ограничивать желаемую часть изображения широкоэкранным сегментом кадра, а затем лаборатория увеличивает, сжимает и перемещает изображение, чтобы сделать анаморфотные (сжатые изображения) отпечатки, которые выглядят красиво. очень напоминают «настоящие» отпечатки формата Scope, за исключением того, что они не такие четкие из-за меньшего размера исходного негатива. Увеличение обычно делается на оптическом принтере, хотя теперь его можно сделать и как часть цифрового промежуточного звена. «Супер» — это, конечно, неправильное название, так как формат значительно меньше, чем на самом деле. Супер, по-видимому, относится к тому факту, что используется полная ширина печати вместо того, чтобы оставлять место для саундтрека. Поскольку ежедневные и рабочие отпечатки контактно печатаются с негатива камеры, они являются «родными» Super 35 до увеличения. Вот лидер кадра из некоторых кадров «Матрицы», которые я просматривал. Вы можете видеть проецируемую область и то, как она заполняет ширину пленки. Прямоугольник, на углы которого указывают стрелки, определяет используемую область. (Обложка посередине не имеет значения.) Вот пример того, как то же самое изображение будет выглядеть после преобразования в анаморфотный формат, сделанный в фотошопе: Super 35, а не настоящий анаморфот. Также можно сделать Super 35 1.85, но это редкость. Однако интерес к цифровым промежуточным звеньям может возобновиться. В этом случае площадь исходного негатива увеличивается, поэтому теоретически качество должно улучшиться. Для 2.39Пленки формата Scope имеют значительно меньшую площадь пленки, чем настоящие анаморфотные, и часто в результате страдает качество изображения. Изменить: добавлено уточнение. [ 20-12-2004, 23:43: Сообщение отредактировано: Steve Kraus ]  | IP-адрес: зарегистрирован Джон Хокинсон Фильм Бог Сообщения: 2273 От: Кембридж, Массачусетс, США Зарегистрирован: Февраль 2002 г. отправлено 20-12-2004 01:06 Серия неудачных событий Лемони Сникета была Super 1. 85, FYI. Смотрите декабрьский американский кинематографист. —жок  | IP-адрес: зарегистрирован Уильям Хупер Феноменальный оператор пленки Сообщений: 1879 От: Мобильный, Алабама США Зарегистрирован: июнь 99 отправлено 20-12-2004 01:39 Это действительно интересно. Это только вождь или все так? Столь большая часть кадра занята этими регистрационными мишенями или чем-то еще, что площадь изображения меньше, чем у 1,85! Я всегда думал, что идея S35 заключалась в том, чтобы использовать весь кадр для области изображения, чтобы несколько уменьшить потерю качества при съемке без анаморфотного изображения.  | IP-адрес: зарегистрирован Лео Энтикнап Фильм Бог Сообщения: 7474 От кого: Лома Линда, Калифорния Зарегистрирован: Июль 2000 отправлено 20-12-2004 02:04 цитата: Steve Kraus Можно и Super 35 1. 85 сделать но это редкость. Однако интерес к цифровым промежуточным звеньям может возобновиться. Почему цифровые посредники могут оживить процесс? Потому что при сканировании кадра 1,85 полной ширины и последующем лазерном преобразовании в обычный кадр (который освобождает место для саундтрека и, следовательно, покрывает значительно меньшую площадь поверхности) теряется меньшее разрешение, чем при печати с оптическим уменьшением?  | IP-адрес: зарегистрирован Монте Л. Фуллмер Фильм Бог Сообщения: 8367 Откуда: Нампа, Айдахо, США Регистрация: ноябрь 2004 г. отправлено 20-12-2004 02:55 Конечно, не для того ли С-35 создавался в основном для съемки широкоэкранного кино и для того, чтобы не терять «глубину резкости» при использовании штатных диафрагменных объективов, что было «проклятием» анаморфотных объективов на камерах — анаморфотных объективов не было. в состоянии зафиксировать «глубину резкости», как с обычными (плоскими) объективами? BTW: Стив, я просматриваю ваш сайт с этой комнатой для просмотра, а также фотографии комнаты для просмотра с 12 маленькими JBL, окружающими заднюю половину зала. Очень впечатляет всем этим. Могу я задать вопрос: не могли бы вы сказать, что если бы кто-то должен был спроектировать конфигурацию домашнего кинотеатра, был бы это наиболее эффективным способом представления объемного звука в ограниченном пространстве, таком как размер этой кинозала, чтобы не «локализовать объемную информацию», но при этом нести большие динамики за экраном, как уже упоминалось? спасибо-Монте  | IP-адрес: зарегистрирован Стив Краус Фильм Бог Сообщения: 4094 От: Чикаго, Иллинойс, США Регистрация: Май 2000 отправлено 20-12-2004 06:50 Я не уверен, Монте. Я не проектировал эту установку. Причина, по которой DI (цифровое промежуточное звено) может ускорить запуск Super 1.85, заключается в том, что… в общем, почему бы и нет? Если вы знаете, что идете на DI, то почему бы не снимать композицию изображения на всю ширину (при условии, что вы можете получить камеры с креплениями объективов, центрированными таким образом, и все объективы покрывают всю ширину). Я не уверен, насколько выгодна немного большая ширина с 2K DI, но по мере того, как 4K становится все более распространенным, я уверен, что возникнет ощущение, что отрицательная «недвижимость» оплачена, поэтому можно было бы ее использовать. Без DI это увеличение оптического принтера, которое имеет определенные недостатки, и многие считают, что это не стоит заморочек (и затрат) из-за небольшого увеличения площади. Несколько лет назад компания по аренде фотоаппаратов рекламировала формат, утверждая, что усовершенствование было таким, что оно сделало выпускные отпечатки такими же четкими, как ежедневные, но я немного сомневаюсь, что это было так. Уильям: Вы вряд ли сможете использовать всю рамку сверху донизу, когда вам нужна прямоугольная форма 2.39. Да это просто подставной лидер. Многие фильмы снимают рулон цели фокусировки, а затем редакторы прикрепляют дюжину или около того футов позитивной печати к головке каждого рулона ежедневных материалов (и, конечно, не фокусируется так же, как пленка, только что вышедшая из процессора LOL). Фактические кадры Super 35 чаще всего представляют собой полнокадровые изображения с тоннами избыточного пространства для головы и ног. (В данном конкретном случае я демонстрировал эффекты от 3-х разных мастерских эффектов, размеры кадра не помню.) Должен отметить, что до DI простым способом определить отпечаток релиза Super 35 было отсутствие негативных склейок (белые линии при смене сцены). Негатив разрезается и склеивается до того, как будет выполнено увеличение, и, поскольку камера оптического принтера фотографирует только область 2,39, она не приближается к физическому соединению, поэтому линия кадра при изменении сцены выглядит как любая другая линия кадра. Иногда вы также можете определить по выноске, если мастера выноски были применены до увеличения, они имеют своеобразный обрезанный, сжатый и смещенный от центра вид, хотя это не так, если мастера выноски применяются после увеличения. DI, с другой стороны, часто проявляет себя, будь то в Super 35 или любом другом формате, с помощью определенных тестовых шаблонов, которые вы можете увидеть в хвостовом лидере, хотя это зависит от того, кто сделал DI.  | IP-адрес: зарегистрирован Джон Питлак Фильм Бог Сообщения: 9987 От кого: Рочестер, Нью-Йорк 14650-1922 Зарегистрирован: Январь 2000 отправлено 20-12-2004 08:44 Стив: Хорошее объяснение Super-35. Если цифровое промежуточное изображение все равно будет использоваться для манипуляций с цветом или цифровых эффектов, съемка 1,85:1 с использованием более широкой негативной области Super-35 имеет большой смысл. Поскольку область негатива камеры, которая оказывается на экране, составляет 0,945 x 0,511 дюйма вместо 0,825 x 0,446 дюйма, зернистость должна быть уменьшена. Для полной оценки дополнительной резкости, вероятно, потребуется сканирование 4K. Home цитата: Сканирование 2K, 4K или 6K (35 мм) и сканирование Datacine (16 мм) для создания образа, цветокоррекции и цифровой печати ответов для всех или части Художественные фильмы, длинные трансляции, заголовки и трейлеры. Мастеринг во все форматы: кино, видео (HD, SD, DVD) и цифровое кино. ПРОЦЕСС Благодаря процессу Digital Intermediate компании Cinesite интерактивные средства цветокоррекции и обработки изображений набора телесинов теперь доступны на уровне пленки. Процесс Digital Intermediate начинается с оцифровки (сканирования) выбранных дублей или всего исходного негатива с разрешением 2K, 4K или 6K. С помощью сканеров Northlight или Kodak Lightning пленка оцифровывается в файлы данных размером 2K и загружается в виртуальный Datacine Spectre для более гибкой обработки в реальном времени. ЦИФРОВОЙ КОЛОРИСТ Опытный колорист, работающий с оператором, оценивает кадры с помощью цветокорректора Pandora MegaDef или DaVinci. В дополнение к базовым элементам управления синхронизацией цвета RGB традиционного процесса синхронизации цвета пленки, колорист имеет полный спектр первичной и вторичной цветокоррекции, включая возможность выборочной оценки отдельных элементов в кадре. Колорист также контролирует возможности обработки изображений, такие как контрастность, резкость и зернистость. Используя «электростеклоподъемники», колорист может изолировать и манипулировать очень определенными областями кадра, чтобы добиться желаемого вида. РЕДАКТИРОВАНИЕ/ВРЕМЯ КАДРА При создании цифрового промежуточного звена список решений редактирования (EDL) можно импортировать из автономного редактора и использовать для цифрового согласования последовательностей живых выступлений, оптических эффектов и визуальных эффектов. Digital Intermediate также сокращает традиционные временные рамки, необходимые для печати ответов и мастеринга телекино. За одно сканирование создается цифровой мастер-файл как для записи на пленку, так и для всех видеоформатов. После цветокоррекции версии для фильма версии для видео и цифрового кино потребуют «обрезки», но, по сути, они скорректированы по цвету. ВЫХОДЫ — ФИЛЬМ, ВИДЕО, ЦИФРОВОЕ КИНОТЕАТР Цифровое промежуточное звено может быть выведено в трех форматах. Пленка: файл можно записать на плёнку с промежуточным негативом (IN) или промежуточным позитивом (IP) с помощью лазерных плёночных рекордеров Kodak Lightning. К этому IN и/или IP будет применена вся цветокоррекция от сцены к сцене, что упростит операции печати ответов в кинолаборатории. И, производя IP, можно исключить одну стадию обработки пленки. Cinesite также может применять цифровое сжатие на выходе, тем самым создавая анаморфотный IP или IN для широкоэкранного выпуска. Наши тесты показали, что это цифровое сжатие значительно резче, чем традиционный процесс создания анаморфотного IN с помощью оптического принтера. Кроме того, Super 16 мм можно увеличить цифровым способом до 35 мм, обеспечивая менее зернистое изображение, чем при оптическом увеличении. Видео: Цифровой промежуточный продукт также является отправной точкой для создания различных мастеров видеокассет для многоформатного выпуска. Начиная с цифровых файлов из киноверсии, колорист может быстро пересортировать и переформатировать файлы для различных видеоформатов (HD, SD, DVD). Этот путь передачи от цифровых файлов к пленке приводит к экономии времени и денег и обеспечивает более высокое качество изображения благодаря минимальному обращению с пленкой. Процесс сканирования пленки в данные также создает видео с более высоким разрешением. Цифровой кинотеатр: Цифровой промежуточный сигнал также может быть выведен в третий формат — источник воспроизведения 24P, подходящий для цифровой проекции. КОМПЛЕКСНОЕ РЕШЕНИЕ После завершения цифрового промежуточного процесса Cinesite также предлагает цифровое архивирование цифровых файлов (с цветокоррекцией или без цветокоррекции) и традиционное архивирование пленки для пленочных негативов и других компонентов. Если клиент предпочитает, все это может быть выполнено в PRO-TEK, современном объекте Kodak стандарта ANSI (45% BA по Фаренгейту, 25% влажности) в Бербанке. РЕЗЮМЕ Digital Intermediate зависит не только от аппаратных и программных инструментов, которые его обеспечивают. Качество и согласованность выходных изображений требуют глубокого понимания сквозного процесса (финишная обработка пленки/видео), включающего тщательно реализованные процедуры калибровки и контроля качества. Благодаря науке о цвете Kodak, стоящей за инновациями и услугами Cinesite, осуществимость процесса Digital Intermediate теперь стала реальностью и была доказана в новаторских фильмах, ориентированных на внешний вид. О, где же ты, брат? и Трафик на сегодняшние текущие выпуски. Фильмы, стремящиеся к более традиционной цветовой синхронизации или конкретной точной настройке, такие как новаторский Conspiracy: The Meeting at Wansee (пленка HBO, снятая на 16 мм, отсканированная один раз, синхронизированная по цвету и выводящаяся как на видео, так и на пленку) и Open Range. извлекли выгоду из процесса цифрового промежуточного звена. Каждый проект уникален, но требует изображений самого высокого качества, как того требует видение режиссера. Благодаря гибкости, опыту и передовым технологиям Cinesite эта цель может быть достигнута. http://www.laserpacific.com/news_highlights/news_rels_17.htm цитата: Компания Eastman Kodak объявила сегодня о том, что сосредоточит все свои цифровые промежуточные и другие услуги постпродакшна для кино- и телеиндустрии в Северной Америка здесь, в LaserPacific, дочерней компании, находящейся в полной собственности, которую компания приобрела в октябре прошлого года. Генеральный директор и президент LaserPacific Эмори Коэн говорит, что экстраординарные возможности Cinesite Hollywood будут централизованы как часть LaserPacific в их постоянных усилиях по сосредоточению внимания на инновациях и обслуживании клиентов. До конца года на объекте планируется открыть четвертый ультрасовременный цифровой промежуточный комплекс в кинотеатре. «Сосредоточив наши ресурсы, мы можем предоставить нашим клиентам последние достижения в области гибридных и цифровых технологий и услуг», — говорит Эрик Родли, президент подразделения развлекательных изображений Kodak. «Наша основная цель — предоставить кинематографистам возможность более легко и эффективно контролировать изображения, которые они создают, и манипулировать ими на этапах от пре-продакшна до пост-продакшна. Эволюция цифровых промежуточных технологий поможет гарантировать, что зрители увидят фильмы такими, какими они должны быть. на экранах кино и телевидения».  | IP-адрес: зарегистрирован Кристиан Вольпи Мастер обработки пленки Сообщения: 349 От кого: Арлингтон, Небраска Зарегистрировано: Апрель 2004 отправлено 20-12-2004 08:59 Я, вероятно, должен знать это после того, как проработал в этом бизнесе почти 9 лет, но почему у некоторых отпечатков масштаб, а у других плоский?  | IP-адрес: зарегистрирован Джон Питлак Фильм Бог Сообщения: 9987 От кого: Рочестер, Нью-Йорк 14650-1922 Зарегистрирован: Январь 2000 отправлено 20-12-2004 09:09 цитата: Кристиан Вольпи Я, вероятно, должен знать это после того, как проработал в этом бизнесе почти 9 лет, но почему некоторые отпечатки масштабные, а другие плоские? Отпечатки «Scope» используются для соотношения сторон 2,39: 1 и позволяют гораздо более эффективно использовать площадь кадра, но для «расжатия» изображения требуется 2-кратный анаморфотный объектив. «Плоский» обычно используется для 1,85: 1 и не так эффективен, но не требует анаморфотного объектива. Некоторые учебные пособия: Scope and Flat http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/lobby.htm http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/squeeze.htm http://www.film-tech.com/manuals/H5041.pdf (статья о преимуществах формата Scope)  | IP-адрес: зарегистрирован Дэвид Стамбо Фильм Бог Сообщения: 4021 От кого: Юджин, Орегон Зарегистрирован: Январь 2002 отправлено 20-12-2004 09:28 jhawk: Спасибо за эту ссылку.  | IP-адрес: зарегистрирован Стив Краус Фильм Бог Сообщения: 4094 От: Чикаго, Иллинойс, США Регистрация: Май 2000 отправлено 20-12-2004 10:00 В разделе «Технические характеристики» статья AC содержит нелепое заявление: Super 1,85 (Super 35 мм 2,35:1 для извлечения 1,85:1) Эм. .. какое отношение имеет 2.35? Просто скажите «Супер 35 мм» для извлечения 1,85 и покончим с этим.  | IP-адрес: зарегистрирован Стив Гуттаг Мы забыли сухарики Громит!!! Сообщения: 12814 От кого: Аннаполис, Мэриленд Зарегистрирован: Декабрь 1999 отправлено 20-12-2004 10:46 М. Ночные фильмы склоняются к Супер-35 1.85. Стив  | IP-адрес: зарегистрирован Монте Л. Фуллмер Фильм Бог Сообщения: 8367 От кого: Нампа, Айдахо, США Зарегистрирован: Ноябрь 2004 отправлено 20-12-2004 14:04 Хорошо, вот еще один вопрос: Сначала у нас было 2,66/1 (полнокадровое изображение без звукового сопровождения. Печать с использованием внешних магнитных дублеров) Во-вторых, у нас был 2,55/1 (полный кадр только с 4-кратным магазином. без оптики) В-третьих, у нас был 2,35/1 (полный кадр с полным звуковым сопровождением. оптический со стандартными звездочками и маг/оптический с «лисьей» звездочкой аранжировка) Где в игру вступает 2.39/1? Просто решение немного расширить диафрагму? -THX Монте  | IP-адрес: зарегистрирован Лайл Ромер Феноменальный оператор пленки Сообщения: 1400 От: Дэви, Флорида, США Зарегистрировано: Май 2002 отправлено 20-12-2004 14:41 Я всегда думал, что версия 2.39 возникла (после версии 2.35) из-за добавления дополнительной маскировки в верхнюю и нижнюю части кадра, чтобы скрыть линии кадра/стыки. Поправьте меня если я ошибаюсь.  | IP-адрес: зарегистрирован Бобби Хендерсон — Спроси меня о Траяне. Сообщения: 10973 От кого: Лотон, Оклахома, США Зарегистрирован: Апрель 2001 отправлено 20-12-2004 14:45 цитата: Стив Краус Несколько лет назад компания по аренде фотоаппаратов рекламировала формат, утверждая, что усовершенствование было таким, что оно сделало выпускные отпечатки такими же четкими, как ежедневные, но я немного сомневаюсь, что это было так. Я помню рекламу Clairmont Camera в выпусках журнала American Cinematographer в конце 1980-х годов, специально рекламирующую Super 1.85. Одной из областей, в которых Super35/Super 1. 85 может работать очень хорошо, является 70-миллиметровая увеличенная печать. Я помню, насколько лучше выглядели 70-миллиметровые репродукции таких шоу, как «Бездна», по сравнению с их 35-миллиметровыми аналогами.  | IP-адрес: зарегистрирован Время указано центральное (GMT -6:00). Эта тема состоит из 3 страниц: 1  2  3  Версия для печати этой темы Перейти к: Выберите форум:Категория: Операции———————Форум цифрового киноФорум обработчиков пленкиФорум большого форматаНаземный уровеньИнформация о функциях, вложения трейлеров и НАСТОЯЩИЕ кредитные компенсацииКатегория: Сообщество——————-Film-YakFilm Handlers’ Movie ReviewsThe AfterlifeBob Maar’s Joke-A-ThonКатегория: Секретно————- ——-Требуется оборудование и расходные материалы/ПродаетсяТребуется помощь/Ищу работуКатегория: Система———————Форум по бета-тестированию программного обеспечения Разработано корпорацией Infopop UBB. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт