Специальный фотоаппарат зафиксировал два положения: Специальный фотоаппарат зафиксировал два положения падающего в воздухе из состояния покоя шарика: в начале падения и через τ = 0,31 с.

• Преимущества прямой трансляции с нескольких источников
• Варианты использования потокового вещания с несколькими источниками 
• Оборудование для прямой трансляции с несколькими источниками
• 6 шагов для успешной трансляции с нескольких источников
• Картинка в картинке и несколько одновременных просмотров
• Заключение

Прямая трансляция из нескольких источников помогает вещателям любого уровня подготовки производить более профессионально выглядящие трансляции, что повышает производственную ценность. Переключение между несколькими углами камеры и источниками контента — это хлеб с маслом для вещательных компаний профессионального уровня.

Телевизионные станции, кабельные каналы и качественные интернет-трансляции используют несколько источников для лучшего общения и большей эстетики.

Использование нескольких источников для потоковой передачи также упрощает добавление эффектов и предварительно записанных материалов. При этом в качестве основного источника вещания можно использовать другой источник. Это дает вам больше гибкости для редактирования и добавления эффектов на лету.

С увеличением сложности возрастает потребность в оборудовании и персонале. Этот вид потока немного дороже в производстве, но эти затраты того стоят

В световом шоу Intel 500 дронов использовалась многокамерная прямая трансляция для создания и трансляции контента в прямом эфире во время Суперкубка.

Возможно, одним из лучших примеров многокамерного мероприятия в действии является спортивное мероприятие, такое как Суперкубок. В трансляциях Суперкубка долгое время использовалось несколько камер. Однако последние Суперкубки добавили много других источников. К ним относятся камеры, установленные на дронах, и провода, подвешенные над стадионом.

Кроме того, в настройках студии новостей используются снимки с нескольких камер, чтобы обеспечить разные ракурсы.

В большинстве студий есть по крайней мере одна камера для потоковой передачи для общих планов, одна для средних планов и одна для крупных планов. Типичная новостная передача начинается со среднего плана, затем переключается на общий план, за которым потенциально может последовать кадр гостя с близкого расстояния.

Оба этих экземпляра относятся к продукции высокого класса с большими ценниками. Однако потоковая передача из нескольких источников не ограничивается теми, у кого многомиллионные бюджеты.

Сегодня стоимость сложных многокамерных съемок значительно снижена, что позволяет людям с небольшим бюджетом производить трансляции с несколькими источниками.

Для потокового вещания с несколькими источниками требуется немного больше оборудования, чем для обычного вещания с одной камеры.

Давайте взглянем на оборудование для потокового вещания, необходимое для трансляции из нескольких источников.

Прежде чем мы обсудим камеры, мы хотим отметить, что «многокамерная» и «многоисточниковая» потоковая передача — это не одно и то же. Потоковая передача с нескольких камер — это потоковая передача с нескольких источников. Однако «несколько источников» могут относиться к одной прямой трансляции с камеры и другим источникам с предварительно записанными звуком и видео.

Технически вам не нужно несколько камер для прямой трансляции с нескольких источников, но если вы используете два прямых источника, вам понадобится более одной камеры.

Если вы создаете многокамерный поток, мы рекомендуем по возможности использовать одну и ту же камеру. Это обеспечивает тот же цвет, разрешение, динамический диапазон и так далее. Использование камер высокого разрешения от разных производителей может привести к тому, что отснятый материал будет выглядеть по-разному. Если вам необходимо использовать разные камеры, попробуйте использовать одну и ту же марку.

В некоторых случаях использование разных камер неизбежно. В этом случае обязательно тщательно протестируйте свои камеры перед их использованием, чтобы убедиться, что они не конфликтуют друг с другом.

Можно получить вид съемки с несколькими источниками, не используя несколько камер. Например, вы можете использовать предварительно записанные видеоклипы в прямом эфире. Переход к этим предварительно записанным клипам смешивает визуальный опыт. Это более дешевая и простая альтернатива многокамерной съемке.

Например, ознакомьтесь с инновационным подходом в этом видео ниже. Здесь небольшая церковь использует пару камер 4K PTZ (Pan Tilt Zoom) для основной трансляции HD 1080p. Это позволяет им использовать цифровую обрезку, чтобы получить эквивалент восьми ракурсов камеры!

Переключение является важным компонентом прямой трансляции с нескольких источников. Переключение — это процесс выбора источника, который будет транслироваться в прямом эфире в любой момент времени.

Чаще всего вещательные компании используют инструменты кодирования, которые предлагают функции переключения, и они бывают как аппаратными, так и программными.

Аппаратные коммутаторы, как правило, более прочные и надежные, но и более дорогие. С помощью аппаратного коммутатора источники видео подключаются непосредственно к панели или устройству, смонтированному в стойке (обычно через SDI или HDMI, иногда через Ethernet). Панель дисплея либо встроена, либо подключается снаружи. Кнопки на устройстве позволяют оператору мгновенно переключаться между источниками.

Программные переключатели обычно интегрируются в приложения для прямой трансляции, такие как OBS Studio, Wirecast, vMix и другие. Эти приложения устанавливаются на компьютер, и ими можно управлять с помощью стандартного интерфейса мыши и клавиатуры.

Программные коммутаторы более доступны по цене, но менее надежны. Пусть это вас не обескураживает! Они могут отлично работать. Однако, если вы используете программный переключатель, убедитесь, что вы установили его на мощный компьютер.

Такое приложение, как видеомикшер Airmix от Teradek, позволяет вещателям транслировать видео в прямом эфире с нескольких камер с нескольких источников iPhone и iPad.

В наши дни можно беспроводным образом переключать многокамерную прямую видеотрансляцию с помощью мобильных устройств. Учитывая, что несколько лет назад полноценная вещательная студия была единственным вариантом для выполнения этого подвига, довольно примечательно, как быстро развиваются технологии.

Использование камеры профессионального уровня идеально, но возможность потоковой передачи со смартфона или планшета полезна, если вы хотите включить прямой эфир из удаленного места. Это особенно ценно для новых групп, которым часто нужно действовать быстро с записью на месте.

В качестве отличного мобильного варианта рассмотрите приложение Teradek Airmix для iOS. Это приложение позволяет микшировать многокамерные прямые трансляции с iPhone или iPad.

Другими подобными опциями являются RecoLive MultiCam и Switcher Studio.

Если вы используете программный коммутатор, вам потребуется устройство захвата камеры. Он подключается к вашей камере (обычно через SDI или HDMI) и импортирует видеосигнал. Устройства захвата обычно бывают двух форматов: карты, которые вставляются в настольные компьютеры, или коробки, подключаемые через USB, Thunderbolt или другие разъемы.

Двумя популярными производителями устройств захвата являются Black Magic Design и Matrox. Вам нужна только одна карта захвата при потоковой передаче с нескольких камер из одного места. Если вы ведете потоковую передачу из нескольких мест, вам потребуется несколько карт захвата или устройств.

Другие источники, не связанные с камерой, также могут быть добавлены к прямым трансляциям. Некоторые другие источники, которые вы могли бы использовать, включают:

• Анимированная графика
• Хромакей (зеленый экран) фоны
• Заголовки и нижние трети (текст)
• Изображения
• Предварительно записанный видеоконтент

Любая коммутационная программная или аппаратная платформа будет включать метод для вставки такого рода содержимого с минимальными усилиями. Обычно переключение на источник без камеры так же просто, как нажатие кнопки или выбор контента. Наложение заголовков, графики или другого материала также не вызывает затруднений. Есть много способов добавить несколько источников в прямую трансляцию, чтобы сделать контент более интересным.

Как мы уже упоминали, многопотоковая передача с несколькими источниками немного сложна, но не невозможна. На самом деле, при правильной подготовке и руководстве потоковая передача из нескольких источников совсем не сложна. Мы

Вот как вы можете начать работу за 6 шагов.

Прямые трансляции с несколькими источниками требуют немного дополнительного планирования и стратегии. Убедитесь, что вы спланировали и подготовили все источники заранее, чтобы не было путаницы во время вашего мероприятия.

Во время подготовки ознакомьтесь со всеми инструментами, которые собираетесь использовать. Таким образом, вы не будете учиться на лету.

Имейте в виду, что вы всегда должны транслировать для своей целевой аудитории. Подумайте о желаниях, предпочтениях и потребностях вашей аудитории, когда вы готовите источники, которые вы будете использовать для своей прямой трансляции. Думая о своей аудитории, вы сможете создать многопрофильную потоковую передачу, которая понравится вашей аудитории.

Операторы и технические специалисты должны прибыть заранее и начать настройку заблаговременно, чтобы выбрать ракурсы камеры и место для студии/коммутатора.

Ваша настройка потоковой передачи должна быть разработана таким образом, чтобы создавать контент самого высокого качества и обеспечивать легкий доступ ко всему для вас как для вещателя.

Также убедитесь, что кабели надежно закреплены, чтобы никто не споткнулся. Это может показаться простым, но мошеннический провод может действительно все испортить в середине прямой трансляции. Стратегическая настройка необходима для потоковой передачи с нескольких камер.

Проведите полный тест прямой трансляции. Настройте и протестируйте кодировщики, компьютеры и коммутаторы с камерами. Убедитесь, что все работает так, как вы хотите.

Мы рекомендуем провести тестирование как минимум дважды и на нескольких устройствах конечного пользователя. Это поможет вам избежать любых препятствий или ошибок, которых можно избежать. Пробный запуск необходим для успешной потоковой передачи с нескольких камер.

Мы рекомендуем начать прямую трансляцию основного события задолго до его начала. Один из способов — показать анимированную графику, возможно, с обратным отсчетом.

Это позволяет вам все настроить и запустить до того, как вы начнете живое событие, что дает вам буфер, если есть какие-либо проблемы в последнюю минуту, которые нужно решить до начала живого события. Это также позволяет вашим зрителям присоединиться раньше, так что, когда начнется ваша прямая трансляция, все будут присутствовать.

Когда начинается событие, оператор переключения переключается на вид с камеры, и вы в прямом эфире. На протяжении шоу переключайтесь между несколькими камерами, чтобы обеспечить несколько видов. Коммутатор управляет этим аспектом.

В идеале каждая камера записывает собственное изображение в локальное хранилище. Основная программа подает также записи (локально, через OVP или и то, и другое).

Когда событие закончится, мы рекомендуем оставить прямую трансляцию включенной и работающей на несколько минут с другим графическим изображением на экране. Это изображение может включать призыв к действию или варианты покупки записи мероприятия. Если вы записываете прямую трансляцию, вы также можете превратить ее в видео по запросу после прямой трансляции.

Для получения дополнительной информации вы можете ознакомиться с нашим руководством по использованию нескольких источников видео с OBS Studio.

Еще один тип потокового вещания с несколькими источниками — «картинка в картинке». Это когда на одном экране несколько видеопотоков. Это когда у вас есть несколько видео. Это отлично подходит для спорта и многих других сценариев. Точно так же жизнеспособным подходом является потоковая передача коллажа из нескольких источников. У этого может быть более ограниченное использование, но он может быть фантастическим для отображения нескольких одновременных просмотров одного и того же события.

Каждый программный кодировщик потокового вещания — и большинство аппаратных кодировщиков — делает возможными эти эффекты. Несколько видеопотоков на одном экране привлекают зрителей.

Например, при использовании OBS Studio или Wirecast вы можете индивидуально масштабировать, изменять размер, положение и слой. Это позволяет создавать эффект «картинка в картинке» или просто одновременно отображать на экране изображение с нескольких камер. Это может создать более привлекательный опыт для ваших зрителей.

Выбор прямой трансляции видео из нескольких источников — отличный способ сделать вашу трансляцию более профессиональной. При наличии соответствующего оборудования и знаний это также относительно легко.

Вас интересуют многокамерные прямые трансляции? Что вас сдерживает? Или, если вы уже начали, какие уроки вы извлекли? Что хорошо работает с вашей платформой прямых трансляций и с какими проблемами вы столкнулись?

Дайте нам знать в комментариях, и мы свяжемся с вами. Здесь, в Dacast, мы с гордостью предлагаем ряд высококачественных функций, включая варианты монетизации и видеохостинг в Китае, по очень конкурентоспособным ценам. Наконец, вы можете узнать больше о наших тарифных планах и о том, как настроить правильный план в соответствии с вашими потребностями.

Чтобы бесплатно попробовать видеоплатформу Dacast с нашей 14-дневной бесплатной пробной версией (кредитная карта не требуется), просто нажмите кнопку ниже!

Начните бесплатно

Ищете регулярные советы по прямым трансляциям, эксклюзивные предложения и другую поддержку сообщества? Не стесняйтесь присоединиться к нашей группе LinkedIn.

Спасибо за внимание и удачи в прямых трансляциях!

Как записать два микрофона в камеру

Сталкивались ли вы когда-нибудь во время съемки в полевых условиях с необходимостью четко и раздельно записать два отдельных источника звука? Возможно, вы снимали интервью с двумя людьми или брали интервью у субъекта для документального фильма и хотели записать свои вопросы, а также их ответы.

Если вы записываете звук непосредственно на камеру, то в этом сценарии вы, скорее всего, столкнетесь с препятствием — у большинства цифровых зеркальных камер есть только один вход для микрофона. Тем не менее, есть действительно простой обходной путь для записи двух микрофонов на одну камеру, который очень доступен и очень прост в настройке. Давайте взглянем.

Для подключения двух микрофонов к одной камере вам понадобится кабель, который объединит два аудиовыхода в один вход. RØDE SC11 идеален. Это высококачественный Y-разветвитель TRS для подключения двух монофонических 3,5-мм выходов к одному стереофоническому 3,5-мм входу, подобному тому, который установлен на вашей камере.

Кабель объединяет два ваших аудиосигнала, чтобы их можно было записывать с помощью одного устройства, сохраняя их разделенными, а это означает, что когда дело доходит до постобработки, вы можете редактировать и микшировать их независимо друг от друга. Это важно — об этом позже.

Просто подключите два монофонических разъема к двум микрофонам (красный разъем будет записывать в правый канал вашей камеры, черный — в левый), затем подключите другой конец к камере, и вы готовы идти.

Вам также понадобится что-то для крепления микрофонов, например RØDE DCS-1. Это удобная двойная планка для холодного башмака, которая позволяет вам прикрепить два микрофона (или любой аксессуар в этом отношении) к холодному башмаку вашей камеры.

Вместе SC11 и DCS-1 представляют собой идеальную пару для записи двух микрофонов в одну камеру. В DCS-1 даже есть удобные слоты для укладки кабелей, благодаря которым вы можете поддерживать чистоту и удобство своей установки.

Вот и все — вы готовы к записи.

Существует ряд различных сценариев, в которых вам может потребоваться одновременная запись двух разных источников звука. На самом деле, мы настоятельно рекомендуем вам всегда иметь второй микрофон и необходимые аксессуары для такого рода настройки в сумке с комплектом — кто знает, когда они могут вам понадобиться? Вот несколько распространенных сценариев.

Вероятно, это наиболее распространенная ситуация, когда необходимо использовать два микрофона для записи. Записывая интервью или презентацию для двух человек, вы должны убедиться, что то, что говорит каждый субъект, ясно и понятно. Беспроводные микрофоны, такие как Wireless GO, являются здесь лучшим решением, поскольку они позволяют вам записывать близко к источникам звука, стоя дальше, чтобы оба объекта были в кадре.

Использование в этом случае одного микрофона-пушки на камере внесет фоновый шум в вашу запись, особенно если вы снимаете в многолюдном месте или в месте с эхом, и конечный результат пострадает. Двойная беспроводная связь — это то, что нужно.

Многие видеоблогеры выбирают один беспроводной GO и один видеомикрофон, установленные на DSLR. Это полезно по двум причинам. Во-первых, как надежная настройка записи на случай, если один микрофон выпадет или запись получится не совсем правильной; например, из-за плохого расположения петличного микрофона.

Во-вторых, вы можете четко записывать себя за камерой в любое время с помощью Wireless GO, в то время как VideoMic фиксирует то, на что направлена ​​камера — будь то кто-то, у кого вы берете интервью, или атмосфера сцены. Использование компактного микрофона, такого как VideoMicro, позволит вам сохранить легкость вашей установки и оставаться маневренной.

Если у вас в сумке нет беспроводного микрофона, вы можете легко заменить его другим видеомикрофоном. VideoMic NTG — отличный вариант для этой установки, так как он имеет гибкую регулировку усиления, а также аттенюатор -20 дБ, позволяющий точно сбалансировать уровни между двумя микрофонами, экономя время на постобработке. Это также гарантирует, что ваш голос, который будет намного ближе к микрофону, чем другие источники звука, не перегрузит предусилитель вашей камеры.

Как упоминалось ранее, при записи двух микрофонов на одну камеру с помощью SC11 ваши два аудиосигнала будут объединены в один вход, оставаясь при этом отдельными, записывая на левый и правый каналы входа стереомикрофона вашей камеры.

Черный конец кабеля будет записывать на левый канал, а красный конец — на правый канал. Такое различие особенно полезно для мониторинга звука. Например, если вы записываете интервью с двумя людьми с помощью Wireless GO и замечаете, что один канал звучит громче и близок к пику, вы легко сможете определить, какой это микрофон, и попросить говорящего понизить голос или уменьшите усиление на своем приемнике.

Наличие двух сигналов на разных каналах также важно, когда речь идет о постобработке, так как это позволит вам независимо редактировать и микшировать два аудиоисточника.

Например, если вы используете настройку с двумя микрофонами для убедитесь, что у вас есть резервная копия вашей записи, вы можете легко нарезать непригодный для использования звук с одного микрофона и заменить его чистым звуком со второго микрофона. Или, если вы записываете интервью с двумя людьми, и у одного субъекта голос мягче, чем у другого, вы можете просто усилить его дорожку, чтобы сбалансировать звук.

При импорте аудио в программное обеспечение для редактирования, будь то цифровая звуковая рабочая станция (DAW), такая как Logic Pro, или программное обеспечение для редактирования видео, такое как Premiere Pro, оно будет загружено в виде стереофайла с обоими каналами. на том же треке. Вам нужно будет разделить их, чтобы вы могли редактировать их по отдельности.

Чтобы сделать это в Premiere Pro, вам нужно продублировать звуковую дорожку, щелкнув ее правой кнопкой мыши и выбрав «Дублировать». Теперь, когда у вас есть две одинаковые дорожки, вы можете выбрать, какой канал микрофона вы хотите использовать для каждой дорожки.

Щелкните правой кнопкой мыши свой первый аудиоклип и выберите «Аудиоканалы». Отсюда вы можете выбрать, какой канал будет использоваться на этой конкретной звуковой дорожке. Снимите флажок с правого канала в этом клипе и нажмите «ОК». Вы должны увидеть, что это создает монодорожку только с одним аудиоканалом.

Повторите этот процесс еще раз для другой дорожки, только на этот раз отмените выбор левого канала. После нажатия «ОК» вы увидите две отдельные монофонические звуковые дорожки, которым вы теперь можете присваивать имена и редактировать их независимо друг от друга.

Этот процесс будет немного отличаться в зависимости от того, какое программное обеспечение вы используете. Однако, если вы примените шаги, описанные выше, вы сможете легко понять это.

Вот оно! Супер простое решение для записи двух микрофонов на одну камеру. Не нужно идти и покупать двухканальный рекордер или аудиоинтерфейс — все, что вам нужно, это два микрофона RØDE, SC11 и DCS-1.

Используйте правильное выравнивание камеры при съемке своего замаха — GolfWRX

Вы когда-нибудь брали камеру на поле для гольфа или на тренировочное поле, записывали свой замах и думали: «Хм, я думал, что я лучше этого?» С другой стороны, боялись ли вы брать камеру с собой в ближайший гольф-центр, потому что не знали, как ее правильно настроить?

Положение камеры чрезвычайно важно, и им часто пренебрегают обычные и некоторые профессиональные игроки в гольф. Цель этой статьи — научить игроков в гольф правильно настраивать камеру для записи ударов с разных позиций. Положение камеры может изменить внешний вид вашего удара в гольф во многих отношениях, и правильно настроить камеру так же важно, как и распознать, когда она сделана неправильно.

Первый шаг — подобрать правильную камеру. Я использую две камеры в своей инструкции качания. Я работаю в GolfTEC, и мы используем камеру, эквивалентную Sony GigE, которая представляет собой очень дорогую высокоскоростную камеру с высоким разрешением и используется для анализа замедленного движения. Кроме того, у меня есть еще две камеры для моего учебного бизнеса, который я начал до того, как устроился преподавателем в GolfTEC-Philadelphia, Учебный центр Майкла Уилера, LLC.

У меня есть высокоскоростная камера Casio EX-Fh200 и камера Sony GigE. Я использую Casio на поле для гольфа, а Sony GigE использую в координации с моим программным обеспечением JC Video, которое было установлено Марком Коннеллом, владельцем JC Video. У меня также есть штатив, длину и высоту ножек которого я могу регулировать в зависимости от ситуации, чтобы обеспечить ровное положение камеры. Теперь я не ожидаю, что игроки в гольф купят камеру за 1000 долларов, чтобы снимать свои удары на видео, поскольку большинство цифровых камер сейчас подходят для этих целей. Я рекомендую камеру с возможностью записи не менее 30 кадров в секунду и что-то с разрешением записи не менее 640 x 480 пикселей, чтобы вы могли четко видеть свое видео. Теперь ко второму шагу, который заключается в том, чтобы понять, как правильно настроить камеру.

Есть два основных положения камеры, когда вы будете снимать на видео свой удар в гольфе: вниз по линии и лицом к лицу .

Вниз по существу означает, что камера направлена ​​вниз по линии цели. Есть три положения, которые инструкторы из списка Top 100 журнала Golf Magazine и другие великие инструкторы используют при настройке видеоролика с замахом. Первый – на руках, удерживая РУКИ между камерой и мишенью (фото 1). Второй устанавливается на линии мишени, удерживая МЯЧ между камерой и мишенью (фото 2). Третье, последнее и, вероятно, наименее используемое положение камеры — это положение ступни игрока в гольф, когда НОГИ остаются между камерой и целью (фото 3).

Фото 1

Фото 2

Фото 3

Моим наставником в бизнесе является Тед Шефтик, преподаватель гольфа, который входит в число 100 лучших инструкторов по версии журнала «Дайджест» и Пенсильвании. Я работаю с Тедом более 15 лет, и он научил меня использовать положение камеры на руках. Итак, для целей этой статьи (и любой из моих будущих статей) мы поговорим о настройке камеры в этом положении. Выполните следующие действия, чтобы настроить видео свинг в нисходящей линии в правильном положении:

• Поместите камеру на штатив и установите высоту ТОЧНО на высоту и уровень руки.
• Установите мяч с того места, где игрок будет бить, и установите его по этому мячу.
• Положите клюшку на землю ПАРАЛЛЕЛЬНО линии мишени прямо под руками.
• Это должно быть примерно на 3-4 дюйма перед ступнями в точке, между пальцами ног игрока в гольф и мячом.
• Выровняйте камеру прямо по линии руки (стержень, используемый для обозначения линии руки, должен быть идеально прямым в видоискателе камеры — см. фото)
• Рекорд!

Через некоторое время игроки в гольф смогут очень быстро и эффективно настраивать видео с замахом, а игроки могут ускорить этот процесс с помощью друга или члена семьи. Если вы решите использовать другие положения камеры, помните, что они изменят ВИД ваших качелей, когда вы будете просматривать качели, что будет обсуждаться в следующей статье.

Наконец, давайте обсудим, как настроить качающееся видео лицом к лицу . Если у вас только одна камера, убедитесь, что вы отметили положение вниз по линии   положение штатива перед перемещением, чтобы избежать повторного повторения шагов, упомянутых выше. Для этого можно использовать клейкую ленту, тройники и т. д. Большинство шагов для видео лицом к лицу будут такими же, как и для последующих, но они изменены, чтобы соответствовать другому положению.

• Убедитесь, что камера находится на высоте руки.
• Установите мяч с того места, где игрок будет бить.
• Поместите клюшку на землю ПЕРПЕНДИКУЛЬНО линии мишени (образуйте букву «Т» с клюшкой на линии мишени и клюшкой положения мяча) на одной линии с мячом для гольфа. Это будет представлять положение мяча между ногами игрока в гольф и по отношению к его или ее телу.
• Направьте камеру так, чтобы игрок в гольф находился прямо в центре видоискателя камеры.
• Рекорд!

Выполните следующие действия и устанавливайте камеру каждый раз в одном и том же месте, чтобы обеспечить согласованность и помочь отслеживать процесс поворота. В следующей статье я объясню, каких игроков в гольф вы сможете увидеть из каждой позиции, а также то, что игроки в гольф увидят, если вы установите камеру в неправильном положении.

Помните, что лучше проконсультироваться со специалистом PGA, прежде чем вносить изменения. Вы не стали бы выписывать себе лекарства, не посетив врача, поэтому не пытайтесь исправить свой удар в гольфе без профессиональной консультации. Удачи и продолжайте тренироваться!

Ваша реакция?

• LIKE48
• LEGIT3
• WOW1
• LOL3
• IDHT2
• FLOP0
• OB1
• SHANK3

Related Topics:

Michael Wheeler is a Golf Digest «Best Young Teacher in America. » Он является профессиональным преподавателем PGA в загородном клубе Whitford в Экстоне, штат Пенсильвания, частном клубе примерно в 35 минутах езды к западу от Филадельфии в красивом округе Честер. Майкл имеет сертификат PGA в области преподавания и коучинга. Его наставником является Тед Шефтик, учитель журнала GOLF Top 100, который является учителем № 1 в Пенсильвании и четырехкратным лауреатом премии «Учитель года Филадельфийского отделения PGA». Майкл также был наставником Майка Адамса, Национального учителя PGA 2016 года, учителя, входящего в топ-100 журнала Golf Magazine, и инструктора, входящего в топ-50 журнала Golf Digest (он № 2). Майкл выступал на нескольких образовательных мероприятиях PGA в Филадельфии для профессионалов секции PGA, а также выступал на выставках Philly Golf & Expo Show 2016 и 2017 в Оукс, штат Пенсильвания. Его сертификаты включают: — Инструктор по динамике BioSwing уровня 1 — Сертифицированный инструктор Trackman уровня 1 и 2 — Оператор следопыта — Сертифицированный специалист PGA: преподавание и коучинг — Сертифицированный инструктор K-Vest уровня 1 и 2 — Сертифицированный гольф-биомеханик 1-го уровня: доктор Янг-Ху Квон Майкл играл в гольф первого дивизиона NCAA за Стетсонский университет в течение трех лет, соревнуясь с такими игроками, как нынешние звезды PGA Tour Рассел Нокс и Джонас Бликст. После своей любительской карьеры Майкл стал профессионалом и стал участником бывшего NGA Hooters Tour в 2007 году, играя с другими игроками PGA Tour, такими как Билли Херли III, Скотт Браун и Мэтт Эвери, и это лишь некоторые из них. Чтобы узнать больше о Майкле или связаться с ним напрямую, посетите его веб-сайт.

Essential Guide: Должности съемочной группы

Будь то Миссия невыполнима или Мой ужин с Андре , заключительные титры любого фильма показывают головокружительное разнообразие должностей съемочной группы, которые способствовали его созданию.

И если вы собираетесь работать в киноиндустрии, вам необходимо иметь хотя бы поверхностное знакомство с каждым из них.

В этом посте мы поможем вам успешно ориентироваться в потоке ролей на съемочной площадке в вашем следующем списке вызовов, расшифровав основы иерархии съемочной группы и перечислив в ней основные рабочие места на съемочной площадке.

Давайте начнем с основного вопроса:

Когда темы терминологии съемочной площадки и работы съемочной группы сходятся, первые две фразы, с которыми вы, вероятно, столкнетесь, это «над чертой» и «ниже черты».

Оба термина происходят из общепринятой практики производственного бюджета, в которой буквальная линия используется для визуального разделения должностей съемочной группы, которые оплачиваются в соответствии с заранее оговоренной фиксированной ставкой («надстрочная» бригада) и должностей съемочной группы. которые оплачиваются в соответствии с переменной почасовой или дневной ставкой (бригада «под чертой»).

Теоретически это простое бухгалтерское обозначение является единственным реальным различием между двумя категориями.

На практике, однако, нахождение выше или ниже «черты» представляет собой первое основное деление в иерархии съемочной группы.

Если бы вам нужно было построить диаграмму иерархии кинопроизводства на протяжении всего производства, должности съемочной группы над линией, как правило, находились бы в самом верху.

Члены бригады над линией — это те, кто несет наибольшую творческую или финансовую ответственность за данный проект, и они обычно работают на всем пути от подготовки к выпуску до публикации. Именно они принимают важные решения и часто прямо или косвенно несут ответственность за обеспечение финансирования.

Давайте разберем некоторые из наиболее распространенных надстрочных должностей в съемочной группе:

Режиссер обеспечивает руководящее творческое видение производства. Они не обязательно являются высшим авторитетом в данном проекте, но они несут ответственность за творческое руководство им на протяжении всего творческого процесса, а это означает, что они оказывают большое влияние на все остальные должности съемочной группы.

Таким образом, вы найдете их в верхней части любой диаграммы иерархии кинопроизводства.

Но они будут там не одни.

Продюсер — одна из основных ролей на съемочной площадке. Это одна из многих должностей съемочной группы, которые могут нести любую часть широкого круга обязанностей, но, в первую очередь, продюсеры несут ответственность за обеспечение финансирования, запуск проекта и предоставление организационных руководящих принципов высокого уровня.

Другими словами, без солидного продюсера (или команды продюсеров) не было бы фильма.

По этой причине неудивительно, что вы найдете их на самом верху любой диаграммы иерархии кинопроизводства, выше даже режиссера и ниже только финансистов проекта.

Продюсеры обычно нанимают членов бригады, с которыми они уже работали. Со временем они могут даже составить собственный список съемочных групп. Если они используют Wrapbook, программа сделает это автоматически.

В мире должностей съемочных групп «исполнительный продюсер» — это всеобъемлющий термин, который представляет авторитет и уважение, не обязательно обозначая какие-либо конкретные должности или задачи съемочной группы. Они часто выполняют очень специфические роли на съемочной площадке, но точный характер их обязанностей может сильно различаться от одного исполнительного продюсера к другому.

Некоторые исполнительные продюсеры могли иметь непосредственное отношение к финансированию фильма, в то время как другие могли быть награждены титулом в качестве дополнительного поощрения за какой-либо другой вклад, такой как написание сценария или консультирование.

На самом деле, название настолько податливое, что некоторые исполнительные продюсеры вообще не связаны с обязанностями съемочной группы. Простого вклада их имени в проект может быть достаточно, чтобы гарантировать кредит исполнительного продюсера.

Независимо от того, имеют ли они право на SAG или просто SAG, зарплаты любых основных актеров представляют собой наиболее типичные сверхзатраты в бюджете любого художественного фильма или телешоу.

Технически, актрисы и актеры, конечно, не считаются должностями съемочной группы, но они представляют собой одну из самых важных профессий на съемочной площадке. Хотя вы не обязательно найдете их в таблице иерархии кинопроизводства, таланты на экране всегда занимают высокие места в пищевой цепочке иерархии съемочной группы.

Кастинг-директор отвечает за поиск подходящих исполнителей для данного проекта.

По очевидным причинам работа кастинг-директора часто заканчивается задолго до начала физического производства, и в этом смысле они действуют полностью вне повседневной иерархии съемочной группы. Однако их существование в качестве одной из вышеперечисленных позиций линейной съемочной группы демонстрирует важный принцип.

Несмотря на обычное употребление, фраза «над чертой» никоим образом не означает превосходства. В то время как многие вышестоящие должности в съемочной группе очень важны и обладают большой властью, они по своей сути не «лучше», чем остальные члены их семьи съемочной группы.

Дело в том, что съемочная группа над линией полностью зависит от тяжелой работы и критического мышления тех профессионалов, которые стоят на земле: съемочная группа под линией.

Позиции съемочной группы ниже линии составляют подавляющее большинство любой иерархии съемочных групп. Таким образом, должностные инструкции съемочной группы ниже линии многочисленны и разнообразны.

Диаграмма иерархии кинопроизводства разбила бы эту огромную коллекцию рабочих мест на съемочной площадке на отдельные отделы, которые соответствуют описаниям должностей связанных съемочных групп. В рамках каждого из этих отдельных отделов существует отдельная иерархия съемочных групп в миниатюре, начиная с руководителя отдела и заканчивая все более специализированными должностными инструкциями съемочной группы.

Чтобы понять иерархию коллективной съемочной группы всех рабочих мест на съемочной площадке, давайте взглянем ниже на строчку должностей съемочных групп по отделам. Начиная с…

Отдел рекламы — это что-то вроде центра колеса, удерживающего все остальные отделы вместе, чтобы все производство двигалось вперед.

Основными обязанностями отдела являются планирование, координация и, прежде всего, связь.

Работа 1-го помощника директора одновременно является и не совсем тем, чем кажется.

С одной стороны, задача 1-го AD состоит просто в том, чтобы помочь директору в реализации его видения. С другой стороны, их повседневные обязанности выходят далеко за рамки творческих интересов режиссера и имеют решающее значение для поддержания любого производства на ногах.

1-й AD отвечает за составление графика съемок, управление съемочной площадкой, обеспечение своевременного функционирования всех других должностей съемочной группы и решение тысяч ежедневных проблем, возникающих даже на самых гладких съемках. Их ум очень активен в настоящем, но всегда просчитывает обстоятельства в будущем.

1-й рекламодатель лучше всех решает проблемы среди всех должностей съемочной группы, но это не значит, что вы должны обращаться со своими проблемами непосредственно к ним. Вместо этого вам следует обратиться к их заместителю.

2-й помощник директора является правой рукой 1-го АД.

В своей самой базовой форме 2-й AD отвечает за обработку ежедневных листов вызовов и направляет таланты на съемочную площадку и обратно. Однако на практике их должностные инструкции редко бывают такими простыми.

В отличие от большинства других работ на съемочной площадке, 2-й AD должен поддерживать базовое понимание того, как работает почти каждый отдел. По указанию 1-го AD они чаще всего координируют закулисные силы для решения или предотвращения проблем всех типов и размеров.

2-й 2-й помощник директора помогает облегчить работу отдела рекламы, когда масштаб или степень сложности съемки становится больше, чем может выдержать небольшая стандартная команда.

Работы на съемочной площадке, такие как 2-й 2-й AD, нанимаются в зависимости от ситуации. Вы можете не увидеть ни одного 2-го 2-го AD в титрах малобюджетного инди, но вы, вероятно, найдете несколько из них, работающих над блокбастером с большими толпами фоновых исполнителей и съемочной группой размером с небольшую армию.

Технически все помощники по производству принадлежат производственному отделу (о котором мы расскажем позже), но помощники по производству наборов часто получают большую часть своих маршевых заказов от профессионалов из отдела рекламы. Как следует из названия, набор PA поддерживает потребности самой съемочной площадки, а не конкретного отдела.

Set PA, наряду с другими должностями съемочной группы PA, занимают самую нижнюю ступеньку любой диаграммы иерархии кинопроизводства, но их также часто называют жизненной силой кинопроизводства в целом. Роль Set PA неоценима именно потому, что ее низкое положение делает ее одной из очень немногих рабочих мест съемочной группы, которую можно привлечь для выполнения практически любой задачи.

Роль Set PA ограничивается только необходимостью, а не личной специализацией.

Должности съемочной группы в художественном отделе контролируют физическое создание всех визуальных элементов в фильме или телесериале. Если это не CGI, если вы видите объект на экране, вероятно, он был обработан одним или несколькими членами художественного отдела.

Художник-постановщик — руководитель художественного отдела. Они работают с режиссером и оператором-постановщиком, чтобы создать общий вид фильма, достигая его с помощью широкого спектра съемочных работ, которые можно найти в их отделе.

Учитывая, что большую часть своего времени занимает деятельность по принятию решений на высоком уровне, наиболее важными навыками профессионального художника-постановщика являются умение общаться и делегировать полномочия.

Художник-постановщик Бо Уэлч проделал огромную работу, чтобы воплотить в жизнь классический праздник 1992 года, Бэтмен возвращается .

Арт-директор является заместителем художника-постановщика. Это полевой генерал, который организует и управляет остальной съемочной группой художественного отдела, чтобы выполнить работу.

В зависимости от размера постановки арт-директор может носить несколько шляп. По этой причине профессиональные арт-директора нередко развивают широкий спектр способностей в своей области. Однако в целом работа арт-директора на съемочной площадке в основном связана с надзорными обязанностями.

В более крупных постановках у арт-директора обычно есть несколько помощников арт-директора, работающих под ним.

Декоратор — это специализированная роль, отвечающая за организацию съемочной площадки мебелью, декорациями и другими графическими элементами.

На более крупных постановках художник по декорациям будет работать вместе с художником по декорациям или декоратором, выполняя обязанности съемочной группы, которые больше сосредоточены на планировании и подготовке. Однако в небольших постановках все три роли часто выполняются одним человеком или распределяются между другими должностями съемочной группы художественного отдела, такими как художник-постановщик, арт-директор и т. д., в зависимости от необходимости. Мастер реквизита отвечает за поиск и организацию всего реквизита, не связанного с оружием, используемого в проекте.

В небольших постановках бутафором обычно является один сотрудник художественного отдела, которому при необходимости помогают другие. Однако в более крупных постановках мастер реквизита часто отвечает за свой собственный отдел реквизита, подотдел, связанный с искусством, но полностью заполненный специализированными работами на съемочной площадке, связанными с дизайном, управлением и созданием реквизита.

Ассистент художественного производства — универсальный помощник, работающий в художественном отделе.

Что отличает арт-ассистентов от других съемочных групп PA, так это то, что они, как правило, обладают некоторыми базовыми знаниями или наборами навыков, характерными для художественного отдела. Неудивительно, что работа в качестве арт-ассистента часто является воротами для работы в других съемочных группах художественного отдела, занимающих более высокие должности в иерархии съемочных групп.

Должности съемочных групп во многих отделах часто гибки в зависимости от конкретных потребностей данного производства. Однако немногие факультеты столь же гибки и разнообразны, как художественный факультет.

Я уже упоминал о декораторах, художниках по декорациям и помощниках арт-директоров, но есть еще много потенциальных членов художественного отдела, которые здесь не упомянуты. От прорабов-строителей до концепт-художников и плотников, диапазон необходимых должностей съемочной группы, работающих в художественном отделе, может быть настолько бесконечным, насколько позволяет бюджет и воображение.

Отдел камер — это буквально центральная точка захвата изображения на любой съемочной площадке.

Его члены тесно сотрудничают с отделами захвата и электротехники для достижения общего вида фильма под руководством оператора-постановщика.

По своей сути оператор-постановщик отвечает за запись изображений фильма в соответствии с видением режиссера. Это означает, что они отвечают за создание света, его искривление и улавливание света таким образом, чтобы добиться согласованного вида.

Технически оператор-постановщик является главой отдела камеры, но он также руководит творческими решениями, принимаемыми отделами захвата и электрооборудования.

Оператор камеры управляет камерой во время дублей. Они умеют создавать плавные и точные движения, используя рабочий механизм, который может варьироваться от простых штативов до маховиков или электронных систем управления.

При многокамерном производстве в любой момент времени может работать несколько съемочных групп операторов.

Первый помощник оператора отвечает за настройку и техническое обслуживание камеры и сопутствующих аксессуаров на съемочной площадке.

Традиционно 1-й AC наиболее известен тем, что отвечает за фокусировку во время выстрела. Однако с распространением цифровых камер обязанности современного 1-го AC расширились и теперь охватывают управление широким спектром настроек и спецификаций захвата изображения.

Второй помощник оператора отвечает за организацию оборудования съемочной группы, ведение записей и помощь в любых общих задачах съемочной группы.

Несмотря на то, что они находятся в самом низу иерархии съемочных групп отдела камер, 2-й AC отличается от всех других должностей съемочных групп тем, что они несут ответственность за почетную (а иногда и забавную) задачу управления планшетом камеры до или после каждого дубля.

Техник по цифровой обработке изображений (DIT) — одна из новейших стандартных вакансий съемочной группы. Основанный на уникальных сложностях цифровой съемки, DIT управляет и устраняет неполадки во всех аспектах цифрового рабочего процесса, существующего на съемочной площадке.

Специалистов по цифровым изображениям, наиболее известных своими обязанностями по управлению данными, часто ошибочно принимают за пост-продакшн. Тем не менее, они подчиняются оператору-постановщику и в основном заботятся о том, чтобы кадры, снятые камерой, соответствовали эстетическим требованиям производства. Эти основные должностные инструкции четко помещают DIT в число ключевых должностей съемочной группы, составляющих операторский отдел.

Отдел электротехники создает свет, сотрудничая с отделом захвата для выполнения плана освещения, разработанного оператором.

Старший светотехник производства, начальник электроцеха. Они планируют и координируют размещение и питание источников света для достижения уровня освещения, желаемого оператором-постановщиком.

Лучшие осветители также отлично сотрудничают, разрабатывая технические решения для решения творческих задач.

Best Boy Electric (BBE) — старший лейтенант начальника отдела, заместитель командира. Они часто несут ответственность за делегирование повседневных управленческих задач, таких как наем персонала и техническое обслуживание оборудования, и, как правило, менее непосредственно вовлечены в основные творческие решения в рамках плана освещения.

В то время как традиционное звание «Лучший мальчик» по-прежнему используется наиболее часто, альтернативные должности съемочной группы «Лучшая девушка» и «Лучший человек» набирают популярность и вполне могут встретиться в вашем следующем листе вызовов.

Более известный как «Электрик», техник по электрическому освещению (ELT) отвечает за подачу электроэнергии в любом месте на съемочной площадке. Они также играют важную роль в выполнении плана освещения под руководством осветителя и лучшего мальчика-электрика.

Большинство съемочных групп нанимают несколько электриков, хотя в низкобюджетных постановках их могут попросить поработать «Качелями», перемещаясь туда-сюда между захватным и электрическим отделами по мере необходимости.

Оператор генератора отвечает за управление любыми генераторами, поставленными на производство.

Малобюджетные производства, использующие только небольшие генераторы, могут не требовать оператора генератора. Однако при съемках с большими генераторами или большим количеством генераторов компетентный оператор генератора необходим не только для успеха производства, но и для безопасности всех актеров и членов съемочной группы.

Если электрический отдел создает свет, то отдел захвата его забирает.

Используя флажки, шелк, отражатели и другое оборудование, необходимое для 5-тонного грузовика, Департамент захвата манипулирует существующим светом, чтобы помочь оператору достичь желаемого результата. Они также физически поддерживают другие отделы по мере необходимости с помощью такелажа и временных конструктивных элементов.

Key Grip — глава отдела захватов. Естественный аналог и помощник осветителя, Key Grip также занимается планированием и координацией элементов захвата для выполнения плана освещения.

В отличие от осветителя, Хватка Ключа также является арбитром безопасности на съемочной площадке.

Лучшая рукоятка для мальчика — заместитель ключа. Они занимаются деликатными управленческими операциями и контролируют создание более сложных элементов захвата.

На крупном производстве организационные навыки солидного Best Boy Grip могут означать разницу между ранним завершением упаковки и накоплением огромного количества сверхурочных. Они буквально заставляют набор двигаться.

Хватка физически реализует стратегию, изложенную ключевой хваткой, лучшим мальчиком и главным оператором. На профсоюзной съемке, если буквально что-то нужно переместить на съемочной площадке, вам почти наверняка понадобится ручка, чтобы переместить это за вас.

Для непосвященных это может показаться экстремальным. Однако эти правила существуют для предотвращения вреда. Работа группы захвата необходима для безопасной и своевременной работы любого набора.

Dolly Grip — это ручка, предназначенная для установки и эксплуатации тележки. Они прокладывают путь, выполняют техническое обслуживание и помогают выполнять сложные движения камеры, необходимые во многих фильмах, телешоу и рекламных роликах.

Dolly Grip — лишь одна из нескольких потенциальных вакансий съемочной группы Grip, чьи обязанности узкоспециализированы. В зависимости от потребностей конкретного производства процесс подбора кадров для подготовки к съемкам фильма может включать в себя поиск необычного захватывающего опыта. Нередко в титрах более крупных художественных фильмов можно увидеть позиции съемочной группы, такие как такелажные или строительные захваты, хотя они редко появляются в мире малобюджетных инди.

Отделы прически и макияжа, которые в совокупности называются «Тщеславие», готовят актеров для съемок на большом экране. Их работа также может иметь важное значение для выполнения спецэффектов и поддержания непрерывности на экране.

Главный визажист отвечает за настройку образа таланта для данной сцены. Они тесно сотрудничают не только с режиссером, но и с художником-постановщиком, оператором-постановщиком и дизайнером гардероба, чтобы создать целостный образ, который вносит свой вклад в общую эстетику фильма.

Точно так же главный парикмахер отвечает за подбор прически таланта для данной сцены. Это требует широкого спектра навыков для учета нескольких типов волос, различных эстетических требований и решения непредсказуемых фолликулярных проблем.

Помощники в отделах по прическам и макияжу предоставляют дополнительные руки и глаза для выполнения планов начальника отдела. Чем больше основных или второстепенных талантов требуется для производства, тем больше должностей помощников съемочной группы HMU вы, вероятно, найдете в титрах. Ассистенты HMU также могут оказаться бесценными, следя за внешностью исполнителей, поскольку им нужно вносить коррективы в течение съемочного дня.

Менее распространенный, но не менее важный, визажист по спецэффектам (SPFX) специализируется на создании образов, выходящих далеко за рамки требований стандартных техник макияжа и укладки волос. .

Будь то литые силиконовые лицевые протезы или скрытые пиропатроны, работа визажиста SPFX скрыта за многими из ваших любимых моментов магии кино.

Гардеробный отдел отвечает за выбор, координацию, подгонку и изготовление каждой одежды, которую вы видите в данном фильме, телешоу или рекламе.

Художник по костюмам — руководитель отдела гардероба. В сотрудничестве с режиссером они создают творческий подход ко всей одежде, которую зрители видят на экране.

В зависимости от размера и требований производства, художник по костюмам может руководить большим количеством должностей съемочных групп в своем отделе, предоставляя им творческий доступ к широкому спектру внешних знаний, которые укрепляют их собственные профессиональные навыки в текстильном искусстве. .

Смотритель Гардероба — это по сути управленческая роль в отделе костюмов. Они управляют существующими предметами гардероба и контролируют работу всех костюмеров и костюмеров, работающих в отделе.

По сути, они управляют повседневным исполнением видения дизайнера костюмов.

Костюмер представляет гардероб на съемочной площадке. Они находятся в режиме ожидания, наблюдая за исполнителями и при необходимости внося коррективы, будь то устранение небольшого разрыва или регулировка воротников рубашки, чтобы обеспечить надлежащую непрерывность.

Это удивительно динамичная работа, требующая сообразительности и сообразительности.

Координатор костюмов, как и следовало ожидать, координирует все аспекты процесса костюмирования.

Это должности съемочной группы, которые держат всех в курсе, ведут записи и, как правило, соединяют точки, чтобы все происходило в соответствии с планом. Хороший координатор по костюмам может сэкономить отделу гардероба много времени и еще больше головной боли.

Портной отвечает за пошив и переделку костюмов. Проекту, который закупает большую часть своего гардероба в винтажных магазинах и домах костюмов, может понадобиться только один или два портных, но масштабные постановки с большим количеством гардероба (например, «Фаворитка») часто требуют целой мастерской костюмов способных портных и вспомогательного фильма. места экипажа.

Покупатель магазины. Они посещают всевозможные магазины и пункты проката, чтобы найти идеальную рубашку, туфли или ослепительный ремень.

Но не заблуждайтесь; У покупателя нелегкая работа. Роль требует редкого сочетания вкуса, коммуникативных навыков и физической выносливости. А учитывая постоянные ограничения времени и денег в любом производстве, покупатель вполне может нести самые напряженные повседневные обязанности из всех должностей съемочной группы в отделе костюмов.

Звуковой отдел отвечает за обеспечение наилучшего возможного звука на съемочной площадке. Они используют широкий спектр аналоговых технологий и технических инноваций, чтобы гарантировать кристально чистое звучание диалогов даже в самых шумных условиях.

Звукорежиссер отвечает за запись всего соответствующего звука в день съемок. Это включает в себя все, от основного диалога до тона комнаты, диких строк и ограниченных звуковых эффектов.

Роль звукорежиссера на съемочной площадке сильно отличается от роли звукорежиссера на посту. Звуковой микшер производства занимается сбором высококачественных необработанных аудиоматериалов, которые только позже будут наложены на окончательный микс фильма или телешоу.

Оператор штанги, конечно же, отвечает за работу штангового микрофона, но он также играет важную роль в размещении микрофонов вокруг декораций и на исполнителях для достижения наивысшего общего качества звука. записи отдела.

В малобюджетных постановках должности оператора стрелы и звукорежиссера съемочной группы часто заполняются одним человеком, но важно понимать, что их наборы навыков значительно различаются, и их всегда следует нанимать как отдельные должности съемочной группы при любых финансовых обстоятельствах. разрешать.

Для более крупных проектов может потребоваться, чтобы звукорежиссер или «Кабельщик» был нанят на должности съемочной группы звукового отдела.

Помощник по звуку в первую очередь помогает отделу посредством размещения микрофонов и наблюдения за оборудованием, но его можно вызвать для помощи любому другому члену отдела звукозаписи с любой задачей, требующей дополнительного персонала.

Отделы технического обслуживания и общественного питания следят за тем, чтобы съемочная группа была накормлена, напилась и была готова к работе. Отдел Craft Service предоставляет еду и напитки в течение всего съемочного дня, а Отдел общественного питания несет исключительную ответственность за предоставление определенных блюд.

Вакансии обоих отделов на съемочной площадке часто выполняются внешними компаниями или частными лицами, действующими как ООО. Таким образом, не существует официальной иерархии должностей отдельных съемочных групп ни в одном из отделов. Тем не менее, ремесленное обслуживание и персонал общественного питания являются жизненно важными членами семьи съемочной группы.

Если вы не Том Круз, отдел трюков берет на себя все акты высокопарного сорвиголовы в художественном фильме, телешоу или рекламе.

Эти мужчины и женщины — настоящие герои боевиков, рискующие жизнью и здоровьем, чтобы спланировать и осуществить одни из самых захватывающих эпизодов в истории кино.

Координатор трюков является экспертом в создании физической иллюзии и смягчении физической опасности.

Координаторы трюков, как правило, сами опытные каскадеры, сотрудничают с режиссерами для разработки, подбора и постановки любых трюков, которые могут потребоваться в сценарии или последовательности. Это одна из немногих ролей на съемочной площадке, которая требует как физических знаний, так и логистического мастерства.

Каскадер фактически выполняет заданный трюк, задуманный режиссером и координатором трюков.

Позиции съемочной группы каскадеров не для слабых сердцем или желудком. Они одновременно требуют пристального внимания к личной безопасности и готовности подвергнуть эту безопасность разумному риску.

Медик на съемочной площадке технически не является частью отдела каскадеров. Однако, если на какой-либо съемочной площадке работает отдел каскадеров, присутствие медика на съемочной площадке является абсолютным требованием.

Набор Медик готов к краткосрочному реагированию на чрезвычайные ситуации практически любого рода. В плохих условиях это может означать что угодно, от наблюдения за сотрясением мозга до лечения открытой раны. В нормальных условиях это обычно означает раздачу гор ибупрофена перегруженным производителям и АД.

В то время как большинство современных визуальных эффектов в конечном итоге реализуются на этапе постпродакшна, часто необходимо присутствие съемочной группы отдела визуальных эффектов в день съемок.

Их работа на съемочной площадке связана с предоставлением рекомендаций и предложением цифровых решений, но их участие в данном проекте распространяется далеко до и после основной фотографии.

Супервайзер визуальных эффектов — главный советник режиссера по визуальным эффектам. Они отвечают за окончательный вид эффекта и, следовательно, заботятся о правильном выполнении каждого из его элементов как на съемочной площадке, так и за ее пределами.

В зависимости от масштаба визуальных эффектов проекта в финальных титрах могут присутствовать несколько должностей съемочной группы VFX Supervisor.

Координатор визуальных эффектов — это организационная роль. Они отвечают за планирование и управление действиями при создании заданных визуальных эффектов, чтобы они не отставали от общего рабочего процесса постпродакшна.

И последнее, но не менее важное: производственный отдел составляет основную структурную поддержку всего проекта от начала до конца. Они управляют бюджетом, ведут записи, производят платежи, поддерживают законность производства и обычно тушат любой пожар — иногда в буквальном смысле, — который может возникнуть при создании фильма.

Технически, руководитель производственного отдела является продюсером, но Линейный продюсер является нижестоящим аналогом линейного продюсера и, скорее всего, будет стоять на месте.

«Линейный продюсер» — довольно гибкая должность, которая может соответствовать любой из нескольких должностных инструкций съемочной группы в любой день. В общем, их повседневные задачи охватывают всю производственную гамму.

Линейный продюсер руководит работой производственного отдела в целом. Это может показаться простым, но помните, что сам производственный отдел должен быть в состоянии реагировать на конкретные и быстро меняющиеся потребности проекта в целом. Поэтому линейный продюсер, возможно, больше всего на свете решает проблемы.

Менеджер по производству (UPM) является главным администратором всех должностей съемочной группы. Они могут быть привлечены для решения множества проблем, но UPM в первую очередь занимается управлением всеми решениями, связанными с затратами.

UPM — это последняя защита от любых входящих и исходящих средств. Если у вас есть вопросы о зарплате съемочной группы или платежных ведомостях, лучше всего задать их UPM. По этой причине они также играют жизненно важную роль в правильном подборе кадров любого фильма до того, как камеры начнут работать.

Работая ниже UPM и линейного производителя, координатор производства следит за тем, чтобы все отделы были на одной волне. «Координатор» — очень буквальное название в данном конкретном случае. Они бок о бок с остальным производственным персоналом занимаются любой документацией и общением, необходимыми для того, чтобы все отделы работали вместе для достижения одной цели, а производство в целом шло гладко.

Бухгалтер Set контролирует финансы проекта, следя за тем, чтобы взаимосвязь между расходами и запланированным бюджетом оставалась максимально близкой. Это требует не только общих навыков бухгалтерского учета, но и специального знакомства с тем, как различные отделы производства функционируют сами по себе, как физически, так и финансово.

На более крупных постановках у бухгалтера по декорациям может быть целый отдел съемочных групп, посвященный этой задаче. Однако при малобюджетном производстве эти же обязанности могут быть разделены между UPM и линейным продюсером.

Помощник по производству предназначен для оказания помощи только позициям съемочной группы, которые работают в производственном офисе проекта.

В разгар съемок фильма ассистентов производства часто можно привлечь к массовым заданиям на съемочной площадке, рискуя покинуть производственный офис с нехваткой рабочих рук. Позиции съемочной группы Office PA были изобретены для борьбы с этим конкретным видом голода в PA.

Офисные персональные помощники часто приобретают специальные навыки работы с документами и обработки определенных элементов бюджета. Таким образом, работа в качестве офисного звукорежиссера — отличный переход к работе в одной из других должностей съемочной группы производственного отдела.

Подведение итогов

Мир медиа-производства огромен и многогранен, а это означает, что мы только поверхностно касаемся потенциальных вакансий съемочной группы, даже среди тех, кто работает на этапе производства проекта.

Чтобы помочь вам отслеживать их все, ознакомьтесь с нашим бесплатным pdf-шаблоном списка съемочной группы.

Патент США на способ объединения одиночных изображений, записанных системой камер с разных позиций, для формирования общего изображения Патент (Патент № 10,384,606, выдан 20 августа 2019 г.) к методу сборки одиночных изображений, записанных системой камер с разных позиций, для формирования общего изображения.

СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Такие методы используются, например, в системах помощи водителю. Системы помощи водителю направлены на помощь водителю транспортного средства во время движения транспортного средства.

Такая помощь может осуществляться следующими способами:

• • отображение окружающей обстановки в непосредственной близости от автомобиля водителю во избежание столкновений с препятствиями, не находящимися в поле зрения водителя;
  • берет на себя часть действий водителя с целью повышения комфорта во время движения автомобиля;
  • наблюдение за действиями водителя и вмешательство в случае возникновения опасной ситуации; и/или
  • автоматизированное вождение без водителя на борту транспортного средства.

Настоящее изобретение, в частности, направлено на формирование составного изображения в системе кругового обзора.

В системах с несколькими камерами сбор изображений с нескольких камер оказывается сложной задачей. Поскольку изображения записываются датчиками в разных положениях, изменения перспективы приводят к тому, что изображения отличаются друг от друга. Чем дальше два сенсора друг от друга, тем сильнее смещаются перспективы и тем более относительно непохожи два изображения.

Различные процедуры сборки множества изображений с камер сформулированы для получения общего вида множества изображений. Эти изображения обычно фиксируются либо несколькими одновременно активными датчиками, либо отдельным датчиком, который активен в разных положениях в последовательные моменты времени.

Современное состояние сборки изображений различных видов основано на оценке расстояния, которая обеспечивает средство для исправления эффектов существенных различий между отдельными изображениями. Расстояния могут быть оценены непосредственно из данных изображения или в результате слияния с дополнительными данными датчика (например, из ультразвуковой, лидарной или радиолокационной системы).

Способ отображения области, окружающей автомобиль, в определенном виде обсуждается в заявке на патент Германии DE 102011082881 A1. Он предусматривает использование по меньшей мере одной камеры системы камер транспортного средства для записи информации о первом изображении области, окружающей автомобиль. В этом способе пространственная информация, такая как информация о глубине или пространственные координаты, определяется относительно записанной информации о первом изображении. Используя пространственную информацию, первая вторичная информация преобразуется в зависимости от желаемого вида. Наконец, на основе информации о вторичном изображении область, окружающая автомобиль, отображается в нужном виде.

В системах объемного обзора рендеринг на основе изображений (IBR) создает каждый составной вид, при этом реальные изображения используются для создания предполагаемой проекционной поверхности с текстурами. Эта проекционная поверхность обычно описывается с использованием информации о расстоянии, предоставляемой различными датчиками.

Оказывается, когда информация о расстоянии используется для деформации проекционной поверхности, различие между двумя изображениями уменьшается за счет проецирования сходных точек близко друг к другу.

Тем не менее, один из подходов заключается в динамическом изменении проекционной поверхности, что часто приводит к появлению острых краев, что приводит к неблагоприятному визуальному эффекту.

СУЩНОСТЬ ИЗОБРЕТЕНИЯ

Способ в соответствии с настоящим изобретением для сборки одиночных изображений, записанных системой камер с разных положений, для формирования общего изображения включает обеспечение первой проекционной поверхности, имеющей первую геометрическую форму, и второй проекционная поверхность, имеющая вторую геометрическую форму, причем каждая точка первой проекционной поверхности имеет ассоциированную точку на второй проекционной поверхности; получение позиционной информации, описывающей конфигурацию объектов, показанных на одиночных изображениях, относительно системы камер; использование полученной информации о положении для изменения первой геометрической формы первой проекционной поверхности; назначение информации о текстуре, относящейся к одиночным изображениям, областям поверхности измененной первой проекционной поверхности; передачу информации о текстуре из точек первой проекционной поверхности в соответствующие ассоциированные точки второй проекционной поверхности; и создание общего изображения из вида второй проекционной поверхности. Таким образом, первая и вторая проекционные поверхности являются виртуальными поверхностями.

Это выгодно, поскольку позволяет уменьшить значительные расхождения между изображениями в их областях соединения. Более того, благодаря минимальному или отсутствию геометрического изменения второй проекционной поверхности достигаются более плавные эффекты визуализации. Артефакты изображения уменьшены. Создание общего изображения также снижает вычислительные затраты.

Дополнительные описания в данном документе описывают дополнительные варианты осуществления настоящего изобретения.

Таким образом, выгодно, когда первая проекционная поверхность состоит из множества многоугольников или примитивов, положение каждого из которых определяется вектором или вершиной. Таким образом, можно минимизировать требуемую вычислительную мощность. Это также позволяет легко адаптировать геометрическое разрешение первой проекционной поверхности.

Также выгодно, когда отдельные изображения образуют изображение перекрывающейся области, которая показывает общую область в окружающем поле системы камер. Такая перекрывающаяся область позволяет добиться особенно плавного визуального перехода между двумя отдельными изображениями.

Также выгодно, когда информация о местоположении записывается одновременно с отдельными изображениями. Это сводит к минимуму любое смещение между геометрическими и графическими данными и тем самым предотвращает артефакты изображения, создаваемые таким смещением.

Система камер может быть системой кругового обзора автомобиля. Это выгодно, поскольку необходимые датчики для записи информации о местоположении часто уже присутствуют в таком окружающем поле.

Также выгодно, когда одиночные изображения записываются со смещением во времени одной и той же камерой системы камер. Это уменьшает количество необходимых камер и дает дополнительное преимущество в затратах.

Также предпочтительным является блок обработки изображений или компьютер, приспособленный для реализации способа изобретения. Такой блок обработки изображений обладает всеми преимуществами способа согласно настоящему изобретению. Таким образом, также разработан блок, который делает возможным расширение уже существующей системы камер.

Также предпочтительным является компьютерный программный продукт, который включает программные процедуры, которые при загрузке в компьютер подходят для реализации способа согласно настоящему изобретению. Такой компьютерный программный продукт обеспечивает простой способ расширения существующих блоков обработки изображений.

Примеры вариантов осуществления настоящего изобретения подробно описаны ниже со ссылками на прилагаемые чертежи.

РИС. 1 показан блок обработки изображений, адаптированный для реализации заявленного способа.

РИС. 2 представляет собой представление первой и второй проекционных поверхностей.

РИС. 3 представляет собой вид измененной первой проекционной поверхности.

РИС. 4 представляет собой представление второй проекционной поверхности, включающей в себя информацию о переданной текстуре.

ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ