Оптическая стабилизация: Зачем стабилизация нужна в смартфонах и почему ее наличие важно для фотографии и видеозаписи

Топ смартфонов с оптической стабилизацией: лучшие модели

Оптическая стабилизация в смартфоне является синонимом того, что перед вами находится устройство с довольно серьезной камерой. Если вы часто снимаете или ведете фото- или видеоблог при помощи камер смартфона, без оптической стабилизации не обойтись. В нашем топе поговорим о тех моделях, в которых предусмотрена OIS и которые позволят создавать достойный контент практически в любых условиях. Время прочтения — 8 минут.

Содержание

• Зачем нужна оптическая стабилизация
• Huawei P40
• Samsung Galaxy S20
• Apple iPhone 11
• Oppo Reno 3 Pro
• Vivo X50
• Xiaomi Mi 10 Pro
• Sony Xperia 1

В МАГАЗИН

Зачем нужна оптическая стабилизация

Камеры в смартфонах с каждым годом становятся все более продвинутыми и очень многое заимствуют у профессиональной фотоаппаратуры. Собственно, оптическая стабилизация (OIS) перекочевала в смартфоны именно оттуда. Она фактически является механическим нивелиром, который компенсирует дрожание рук во время съемки фото и видео. В результате кадры получаются значительно более четкими (особенно во время ночной съемки или съемки с небольшой выдержкой), а в видео, снятым на ходу, сглаживается движение оператора. Если проводить аналогию, то OIS можно назвать встроенным в камеру смартфона «штативом», который обеспечит более плавную съемку роликов и фотографий.

У оптической стабилизации есть программный аналог — электронная стабилизация или EIS. Однако программное решение не может обеспечить такой же результат, как физическое. К слову, многие смартфоны с добротными камерами оснащаются обеими технологиями (OIS+ EIS) для улучшения качества съемки. Стоит отметить, что присутствие оптической стабилизации удорожает производство смартфона и по-прежнему остается привилегией флагманов или очень продвинутых среднячков, которые и попали в сегодняшнюю подборку.

• Камеры в смартфонах: так ли важны мегапиксели?

Huawei P40

КУПИТЬ

Камеры флагманов Huawei можно назвать предметом их гордости. В Huawei P40 основная камера состоит из трех сенсоров: ведущего на 50 Мп (f/1.9), широкоугольного на 16 Мп (f/2.2) и телеобъектива на 8 Мп (f/2.4). Фишкой камеры является зум — 8-мегапиксельный сенсор обеспечивает 3-кратный оптический и 5-кратный гибридный зум, а также дает возможность делать детализированные снимки при 30-кратном увеличении.

Макрорежим подразумевает съемку на расстоянии от объекта от 2,5 см. Стабилизация обеспечивается не только оптикой, но и задействованием технологий на базе искусственного интеллекта — AIS. При этом поддерживается съемка видео в разрешении 4К при 60 fps. Фронтальная камера, которую разместили в отверстии в левом верхнем углу дисплея, представлена 32-мегапиксельным сенсором (f/2.0) с инфракрасным датчиком и съемкой видео до 4К.

Остальные параметры Huawei P40 тоже соответствуют его позиционированию. Работает смартфон на базе родного Kirin 990 с поддержкой 5G (2×Cortex-A76 2,86 ГГц, 2×Cortex-A76 2,36 ГГц и 4×Cortex-A55 1,95 ГГц) и с графическим ускорителем Mali-G76. Оперативной памяти 8 ГБ, а постоянной — 128 ГБ с возможностью расширения NanoSD до 256 ГБ. Программная часть представлена интерфейсом EMUI 10.1 на базе Android 10.

Стеклянный корпус смартфона имеет класс защиты от пыли и воды IP53. 6,1-дюймовый OLED-дисплей получил разрешение FHD+, 422 ppi и, в лучших традициях современных смартфонов, наэкранный сканер отпечатков. Беспроводные технологии в полном комплекте, включая NFC и поддержку Wi-Fi 6, правда, в отличие от Pro-версии флагмана, в P40 нет беспроводной зарядки. Аккумулятор здесь на 3800 мАч, а также есть поддержка быстрой зарядки Huawei SuperCharge 22,5 Вт.

Samsung Galaxy S20

КУПИТЬ

От топовых устройств Samsung всегда ждут добротных камер, и южнокорейская компания из поколения в поколение ожидания оправдывает. В базовом Galaxy S20 тыльных камер три. Основной сенсор имеет разрешение 64 Мп (апертура f/1.8, 4-в-1, съемка видео в 8К 24 fps), а широкоугольный и телеобъектив — по 12 Мп каждый со светосилой f/2. 0 и f/2.2 соответственно. Так же, как и Huawei P40, Galaxy S20 позволяет делать кадры при 30-кратном увеличении и имеет 3-кратный гибридный зум.

Приложение камеры предусматривает режим Single Take, который делает серию снимков в разных форматах. Для этого нужно удерживать смартфон на протяжении 10 с, и благодаря оптической стабилизации кадры получаются четкими. Фронталка здесь на 10 Мп с апертурой f/2.2 и разместилась она вверху дисплея без вырезов.

Galaxy S20 удостоился 6,2-дюймового Dynamic AMOLED 2X-дисплея с разрешением Quad HD+, впечатляющей плотностью пикселей 563 ppi, частотой обновления в 120 Гц и поддержкой HDR10+. Корпус, изготовленный из стекла и металла, имеет максимальную защиту от пыли и воды IP68. Аккумулятор имеет емкость 4000 мАч, есть поддержка быстрой (25 Вт), беспроводной и реверсивной зарядки.

В нашем регионе гаджет управляется фирменным Exynos 990 с максимальной тактовой частотой до 2,73 ГГц, а за графику отвечает Mali-G77 MP11. Флагман предлагает 8 ГБ ОЗУ и 128 ГБ ПЗУ, поддерживает карты памяти до 1 ТБ и оснащен полнейшим набором беспроводных интерфейсов.

• Обзор Samsung Galaxy S20 и S20+, а также Galaxy Buds+
• Как настроить Samsung Galaxy S20: на примере ONEUI

Apple iPhone 11

КУПИТЬ

В противовес компаниям, выпускающим смартфоны на Android, Apple не гоняется за цифрами в технических характеристиках. Что, впрочем, не мешает ей быть одним из лидеров на рынке мобильных устройств. И к камерам это тоже относится. На фоне конкурентов из лагеря Android, в котором часто встречаются гаджеты с камерами по 64 и даже 108 Мп, Apple устанавливает в свои флагманы более скромные в числовом эквиваленте модули. В этом компания из Купертино не изменяет своим принципам, ведь количество не всегда равно качеству.

iPhone 11 имеет в своем арсенале пару «скромных» 12-мегапиксельных сенсоров. Основной имеет апертуру f/1.8, 2-кратный оптический зум на уменьшение и 5-кратный цифровой зум, оптическую стабилизацию и позволяет снимать 4К-ролики при 60 fps, а широкоугольный модуль с равнозначным разрешением — f/2. 4 и угол обзора 120°. Фронтальная камера, которую разместили в узнаваемой «брови», не уступает по характеристикам задней: здесь тоже установлен сенсор на 12 Мп (f/2.2) и видео можно снимать в разрешении 4К (60 fps).

Внутри у iPhone 11 6-ядерный (2×2,65 ГГц, 4×1,8 ГГц) A13 Bionic, компанию которому составляет графический процессор М13. Модификаций у флагмана три: 64, 128 или 256 ГБ флеш-памяти, при этом объем ОЗУ одинаков — 4 ГБ. Предусмотрен Wi-Fi (включая Wi-Fi 6), Bluetooth 5.0, NFC, работа со спутниковыми системами GPS и ГЛОНАСС, а также поддержка беспроводной зарядки.

Аккумулятор с емкостью 3046 мАч обеспечивает до 17 часов просмотра видео, а благодаря быстрой зарядке полный заряд займет около часа. IPS-матрица имеет диагональ 6,1 дюйма, разрешение 1792×828 и 326 ppi, а за ее сохранность отвечает защитное 2,5D-стекло. Корпус, как обычно, имеет стандарт влаго- и пылезащиты IP68, а защита личной информации представлена технологией Face ID.

Oppo Reno 3 Pro

КУПИТЬ

Несмотря на то, что Oppo Reno 3 Pro относится, скорее, к продвинутым среднячкам, нежели к флагманам, многие топовые функции в нем есть, включая оптическую стабилизацию. Например, в базовом Reno 3 она не предусмотрена. К слову, стабилизация в «прошке» гибридная и объединяет в себе как аппаратную, так и программную.

Pro-версия оснащена четырьмя модулями основной камеры: 48 Мп (f/1.7, 1/2.0′, 0.8um, OIS, 4-в-1), 8 Мп с широким углом обзора (f/2.2, 1/3,2′, 1,4um), телеобъектив на 13 Мп (f/2.4) и датчик глубины на 2 Мп (f/2.4, 1/5.0′, 1.75um). Гибридный 5-кратный зум применим не только для фото, но и для видео (разрешение до 4К, 30 fps). Камера для селфи при этом располагает 32-мегапиксельным сенсором с апертурой f/2.4, но при этом максимальное разрешение для видео составляет 1080р, 30 fps.

Дисплей Reno 3 Pro представлен 6,5-дюймовой AMOLED-матрицей с разрешением 2400×1080, 402 ppi, частотой обновления 90 Гц и шустрым наэкранным сканером. Управляется смартфон Snapdragon 765G с максимальной тактовой частотой 2,4 ГГц, постоянной памятью 256 ГБ (без возможности расширения) и оперативной 12 ГБ, чем не каждый флагман может похвастаться. Беспроводные технологии в полном комплекте, однако зарядка без проводов не предусмотрена. Аккумулятор здесь на 4025 мАч, а быстрая зарядка VOOC Flash Charge 4.0 позволяет полностью зарядить смартфон менее чем за час.

• Обзор Oppo Reno 3 Pro

Vivo X50

КУПИТЬ

В недавно вышедшей линейке смартфонов X50, как это и присуще флагманским сериям, много внимания уделили камерам. В Vivo X50 основной модуль тыльной камеры IMX598 имеет разрешение 48 Мп с апертурой f/1.6 и оснащен 4-осевым стабилизатором с мотором закрытого типа. К нему прилагается портретный объектив на 13 Мп (f/2.46), широкоугольник на 8 Мп с углом обзора 120° и светосилой f/2.2 и датчик для макросъемки на 5 Мп (f/2.48), который позволяет фокусироваться на объектах от 1,5 см.

Автоматическая фокусировка дает возможность фокусироваться на любом движущемся объекте, а функция Autozoom поможет «следить» за ним и всегда размещать его в центре. Присутствует 20-кратный цифровой зум, а видео снимается в формате до 4К. Камера для селфи в свою очередь представляет собой 32-мегапиксельный модуль со светосилой f/2. 45.

Движущей силой смартфона является Snapdragon 730 (до 2,2 ГГц) с Adreno 618. Здесь 8 ГБ оперативной и 128 ГБ постоянной памяти, поддержка Wi-Fi 2,4 и 5 ГГц, Bluetooth 5.1, NFC и комплект навигационных систем. Емкость аккумулятора составила 4200 мАч, а технология быстрой зарядки 33 Вт заряжает смартфон на 58% за полчаса. Дисплей в X50 AMOLED с диагональю 6,56 дюйма, разрешением FHD+ и 398 ppi, который предусматривает оптический сканер отпечатков на экране.

Xiaomi Mi 10 Pro

КУПИТЬ

Кроме того, что флагман Xiaomi 2020 удивил по многим параметрам, в плане съемки Mi 10 Pro тоже есть чем похвастаться. Тыльная камера состоит из 4 модулей, среди которых основную роль играет 108-мегапиксельный «монстр» (f/1.69, 1/1.33″, 0,8 мкм) с OIS и возможностью снимать видео в 8К (30 fps). Дополняет его портретный сенсор на 12 Мп (f/2.0, 1,4 мкм) с 2-кратным оптическим зумом, широкоугольник на 20 Мп (117°, f/2.2) и 8-мегапиксельный зум-объектив с гибридным 10-кратным увеличением (f/2.

0, 1 мкм, OIS). Селфи-камера имеет модуль на 20 Мп (f/2.0).

Внутри смартфона топовый Snapdragon 865 (1×2,84 ГГц, 3×2,42 ГГц, 4×1,8 ГГц) с Adreno 650, 8 ГБ ОЗУ и 256 ГБ постоянной памяти, а также полный комплект актуальных беспроводных интерфейсов. AMOLED-дисплей на 6,67 дюймов (2340×1080, 386 ppi) имеет частоту обновления 90 Гц и наэкранный дактилоскопический датчик. Аккумулятор насчитывает 4500 мАч, есть поддержка быстрой (50 Вт, полный заряд за 45 минут), беспроводной (30 Вт) и реверсивной (10 Вт) зарядки.

• Обзор Xiaomi Mi 10 Pro: флагман от и до

Sony Xperia 1

КУПИТЬ

Прошлогодний флагман Sony с неброским названием Xperia 1 прославился своим дизайном и удостоился двух довольно почетных наград в этой сфере — iF Design Award и Red Dot. Однако в наш топ он попал не за эти заслуги, а за то, как реализованы его камеры. Не зря над софтом камеры работали в CineAlta — подразделении Sony, которое занимается профессиональной кинематографической аппаратурой.

Все сенсоры здесь равнозначны по разрешению, однако отличаются по характеристикам и играют разные роли. Основной 12-мегапиксельный модуль (1/2,6 дюйма, 1,4 мкм, фокусное расстояние 26 мм) имеет апертуру f/1.6, угол обзора 78°, широкоугольный сенсор при тех же 12 Мп (1/3,4, 1,0 мкм, 16 мм, f/2.4) «видит» под углом 130°, а телеобъектив (12 Мп, 1/3,4, 1,0 мкм, 52 мм, f/2.4) оснащен 2-кратным оптическим зумом с углом обзора 45°. Стабилизация в Xperia 1 гибридная, а также предусмотрен алгоритм четкой фокусировки на глазах. Видео снимается в 4К и в кинематографическом формате 21:9.

Фишкой смартфона является приложение Cinema Pro, которое позволяет вручную выставлять настройки для видео и добиваться качества съемки на довольно высоком уровне. А еще при помощи камеры Xperia 1 можно создавать 3D-модели из практически любых объектов. Селфи-камера, располагая 8 Мп (f/2.4, 1/4 дюйма, 1,12 мкм), имеет приличный угол обзора 84° — больше, чем у основного сенсора на тыльной камере.

Смартфон получил 6,5-дюймовую OLED-матрицу с соотношением сторон 21:9, разрешением 1644×3840, рекордной плотностью пикселей 643 ppi, а также режимом Creator с цветопередачей, как в программных мониторах. Сканер отпечатков совместили с кнопкой питания, а стандарт защиты Xperia 1 — IP65/IP68. Управляется камерофон Snapdragon 855 (до 2,84 ГГц), а графику поддерживает Adreno 640. Оперативной памяти добавили 6 ГБ, постоянной — 128 ГБ, поддерживаются microSD до 512 ГБ. Беспроводные подключения подразумевают двухдиапазонный Wi-Fi, NFC, Bluetooth 5.0 и работа с самыми распространенными спутниковыми системами. Аккумулятор на 3300 мАч и быстрая зарядка (USB PD) тоже на месте.

• Обзор Sony Xperia 1 – новое поколение камерофонов

ЧИТАЙТЕ В TELEGRAM

Также по теме:

• Какой смартфон Samsung выбрать в 2020
• Какой смартфон Xiaomi выбрать в 2020: лучшие модели
• На какой смартфон перейти с iPhone в 2020?
• Топ смартфонов до 10 000 грн

Сильные вибрации ломают камеру на Айфоне

Как бы ни старались умы лучших инженеров крупных корпораций, но изъянов в продукции избежать невозможно. Вот уже несколько лет многие пользователи iPhone жалуются на различных форумах о том, что воздействие мощных вибраций способно в значительной степени ухудшить работу камеры. Недавно Apple опубликовали информацию на своем сайте по этому поводу, однако многие пользователи все еще сталкиваются с подобными трудностями. Последние правки в свою памятку в Купертино внесли 17 сентября 2021 года.

Вибрации от мотоцикла могут сломать ваш iPhone.

Каждый год выходит новое поколение айфонов, главной фишкой которых всегда является камера. Пожалуй, это одна из самых веских причин для того, чтобы обновиться. Кажется, айфон позволяет снимать в абсолютно любых условиях, вне зависимости от условий съемки.

Читайте также: Недостаток iPhone 13, о котором мало кто догадывается.

Если по фотовозможностям с iPhone могут конкурировать производители других смартфонов, то с видеосъемкой все точно иначе. Айфон обладает одной из лучших (если не лучшей) оптической стабилизацией и системой замкнутой автофокусировки, которая снимает просто великолепные видео.

Для сравнения предлагаю взять любой другой смартфон, который вам попадется в руки, и попробовать записать видео при спуске по лестнице. Думаю, что результат вас удивит.

Как работает оптическая стабилизация на айфоне

Благодаря функции оптической стабилизации гироскоп вашего смартфона распознает всякое смещение камеры. Чтобы уменьшить размытие, последние модели iPhone оснащены функцией замкнутой фокусировки. Она помогает камере телефона противодействовать гравитации, а также мощным вибрациям, тем самым полностью сохраняя качество съемки.

Происходит это за счет специальных магнитных датчиков, которые служат для измерения воздействия нежелательных эффектов. Также с помощью них можно определить более точное положение объектива для компенсации негативных факторов.

Система из тройных камер iPhone 11 Pro

В целом, Apple заявляет, что системы оптической стабилизации и системы замкнутой фокусировки рассчитаны на долгий срок службы, однако длительное воздействие на них высокоамплитудных вибраций определенной частоты может ухудшить работу этих систем и привести к снижению качества фотографий и видео. Иногда вам даже может понадобиться замена камеры.

Конечно, всего не учтешь. Ну, сами посудите. Как часто лично вы сталкиваетесь в высокоамплитудными выбрациями определенной частоты? Как ни крути, но продукты технологического мира рассчитаны не на конкретного пользователя, а на популяцию в целом. И учесть такие вещи иногда просто не представляется возможным.

Возникает другой вопрос: а будут ли чинить по гарантии эти смартфоны? Как я понял из официального сообщения, раз пользователи предупреждены, значит бесплатного ремонта ждать не стоит. Именно по этой причине и стоит дать этому факту должную огласку.

Будет ли Apple ремонтировать камеру по гарантии?

Раньше, когда я катался на скутере, всегда держал свой телефон в кармане, но также и находились ребята, которые крепили смартфоны на приборную панель вместо спидометра и пользовались айфоном в качестве навигатора. Надеюсь, теперь они бросят эту затею.

Подписывайтесь на нас в Яндекс.Дзен, там вы найдете много полезной и интересной информации из мира Apple.

Как мотоциклы ломают айфон

В своем официальном комментари по этому поводу Apple приводит в качестве примера именно мотоциклы:

Двигатели мотоциклов большой мощности или большого объема создают интенсивные высокоамплитудные вибрации, передающиеся через шасси и руль. Не рекомендуется устанавливать iPhone на мотоциклы с двигателями большой мощности или большого объема из-за высокой амплитуды создаваемых ими вибраций.

При установке iPhone на транспортные средства с двигателями небольшого объема или электродвигателями, такие как мопеды и скутеры, могут возникать вибрации сравнительно более низкой амплитуды. В этом случае рекомендуется использовать держатель, гасящий вибрации, чтобы снизить риск повреждения iPhone и его систем OIS и автофокусировки. Ведь замена камеры, например, на iPhone Xs вряд ли сделает кого-то счастливым.

Apple рекомендует использовать специальные держатели для мотоциклов.

Абсолютно не ясно, в чем причина появления этого сообщения на официальном сайте Apple только сейчас, ведь многие пользователи на форумах жалуются на подобную проблему уже много лет. Ранее в Купертино уже предупреждали пользователей, что системы автофокусировки могут выходить из строя из-за магнитных помех, которые ухудшают производительность камеры при использовании с аксессуарами iPhone. Для пример, вот сколько стоит замена камеры iPhone 11.

Первая поездка на мотоцикле и, похоже, я испортил камеру на своём iPhone. Проехал всего 12 километров. Плохая конструкция.

Но проблемы, связанные с магнитными помехами, являлись всего лишь временной проблемой, решением которой было простой отказ от аксессуаров. Теперь же просто решить проблему не выйдет. Придется нести устройство в ремонт.

Читайте также: С каким объёмом памяти покупать iPhone.

Напомню, что систему оптической стабилизации изображения имеют все смартфоны компании, начиная с iPhone 6 Plus, а функцией замкнутой автофокусировки обладают все модели новее iPhone XS.

А вы сталкивались с похожей проблемой? Может быть слышали от знакомых байкеров? Предлагаю поделиться своей историей в комментариях ниже или в нашем Телеграм-чате. Будет интересно прочесть.

Камера iPhoneПроблемы AppleСоветы по работе с Apple

Зачем нужен матричный стаб? — Сайт профессионального фотографа в Киеве

5-осевой матричной стабилизацией инфопространство в сфере фото-техники забито уже по-максимуму. Sony, Panasonic и Olympus очень активно внушают неискушённым людям, что им крайне необходима дополнительная стабилизации изображения за счёт сдвига матрицы. А если это скомбинировать с оптической стабилизацией в объективе, то будет вообще бомба и вам больше ничего не нужно. Это как волшебная кнопка «сделать шедевр».

Матричная стабилизация решает всё, — во всяком случае в это верит уже целое поколение фото/видео-любителей. Я подчёркиваю, что речь идёт именно о любителях. В профессиональной сфере для стабилизации изображения используются штативы/моноподы/стедиками/глайдкамы/рельсы и многое другое. Матричная стабилизация не применяется в более дорогих и профессиональных кино-камерах, на неё также не полагаются профессиональные фотографы в съёмках, где необходимо зафиксировать камеру. Но последнее время эта функция стала популярным маркетинговым оружием против тех производителей, которые эту самую стабилизацию не внедрили.

Мне досадно, что некоторые люди зачарованно повторяют эти два слова «матричный стаб», не понимая вообще, где это реально нужно и насколько это РЕАЛЬНО важно.

Немного общей информации с сайта dphotoworld.net:

В общих чертах здесь хорошо описали суть технологии. Меня огорчает путаница в головах людей, думающих, что наличие этой самой матричной стабилизации всё принципиально поменяет. Это не так.

Матричная стабилизация в видео

Предпосылка для использования этой технологии при съёмке видео — возможность получать плавное изображение без дополнительных устройств при съёмке с рук. В теории звучит красиво, но не на практике.

Во-первых, беззеркалки, где применяется эта технология обычно компактные и несбалансированные. Если вы возьмете любую полнокадровую камеру Sony с хорошим родным объективом, то ощутите насколько она неудобно лежит в руке и как оптика перевешивает камеру. Это означает, что при съёмке с рук количество случайных вибраций будет значительно выше, чем если бы вы держали профессиональную видеокамеру с удобным хватом и хорошим балансом. То есть, система стабилизации будет уже перегружена ввиду того, что вы снимаете видео на непригодный для этого фотоаппарат. Камеры с удобной рукояткой и правильной балансировкой значительно лучше приспособлены для съёмки с рук.

Во-вторых, как работает сама технология. Сдвиг матрицы возможен только в некоторых пределах. Работа матричного стабилизатора даже в теории не может погасить любые вибрации камеры, как это делают профессиональные стедикамы. Соответственно, съёмка с рук с такой технологией возможна только если вы делаете очень осторожные движения и максимально крепко держите камеру (о чём говорилось в предыдущем пункте).

Продолжая этот пункт, стоит заметить, что камеры Sony Alpha имеют относительно узкий байонет как для полного кадра, соответственно работа матричного стабилизатора там сильно ограничена. Матричный стаб от Sony нередко работает ощутимо хуже, чем оптическая стабилизация в оптике других производителей. Этого нельзя сказать о камерах системы Micro 4/3, где соотношение размера матрицы к диаметру байонета очень хорошее. Там матричная стабилизация работает значительно лучше, чем на камерах Sony.

Насколько эффективен матричный стаб?

Чудес не бывает. Если вы захотите снять фото с действительно длинной выдержкой (1 секунда и длиннее), вам понадобиться штатив. Если вы захотите сделать плавное видео с амплитудным движением камеры (ходьба или бег), вам понадобится стедикам. Сдвиг матрицы не может компенсировать сильные колебания, так же как и не может оптическая стабилизация. Сразу скажу, и их комбинация чуда не производит.

Как быть с оптической стабилизацией?

Точно так же. По эффекту эти две технологии очень похожи. Более новые объективы с продвинутой оптической стабилизацией дают тот же эффект. Вы можете делать осторожные проводки на видео или даже немного перемещаться и видео будет годным к просмотру. Хитрость тут в использовании широкоугольных объективов. Длиннофокусная оптика тяжелее поддаётся стабилизации. Впрочем такие модели телевиков как Canon 100-400mm f4.5-5.6L II или Canon EF 70-300mm f4.5-5.6 IS USM III позволяют снимать с рук при очень длинных выдержках (как для такой оптики). Мне лично удавалось получить резкие кадры при 300мм и выдержке 1/25. Надо уточнить, что я снимал на камеру с крепким и удобным хватом — Canon R. Повторюсь, когда у вас есть возможность крепко держать камеру, вы облегчаете работу любого стабилизатора — будь он оптический или матричный.

Когда нужно стабилизировать изображение?

В целом нельзя однозначно сказать, какая из технологий лучше. И та и другая выполняет одну и ту же функцию — НЕМНОГО помочь стабилизировать изображения при съёмке с рук. Надо понимать, в каких ситуациях вам понадобится эта технология и понадобиться ли вообще.

Так например, стабилизация абсолютно не нужна при репортажной съёмке и студийной фотосъёмке (т. к. вы должны ставить достаточно короткую выдержку, чтоб не смазывать движения людей), при предметной и интерьерной съёмке (т.к. вы должны использовать штатив), для ночных пейзажей (т.к. если вы хотите хорошее фото, надо все равно брать штатив).

Что касается съёмки видео, то сделать короткие подсъёмки с рук можно с равным успехом как с матричной, так и с оптической стабилизацией и с обязательно ровными и крепкими руками. Если же вы хотите получить динамику в кадре и делать активные движения камерой, без дополнительных средств стабилизации (вроде стедикама) вам не обойтись.

Смысл этой статьи в том, чтоб объяснить, что матричный стаб — это не панацея и не исключительная технология. Хорошо, когда он есть. Но если его нет, но есть стабилизация в объективе, вы ничего не теряете.

Нюансы работы матричной стабилизации:

На различных камерах эта технология работает очень по-разному. Не стоит думать, что матричный стаб везде хорош. Так, например, принято считать, что на микре 4/3 матричный стаб очень крутой. Это действительно так, но касается только топовых моделей на микре. Для сравнения, Olympus E-PL10 компенсирует всего 3.5 ступени экспозиции, что уступает многим объективам с оптической стабилизацией. А Panasonic G80 имеет совсем не такой крутой стаб, как Panasonic GH5.

В камерах Fujifilm матричный стаб весьма неплохо работает для фотосъёмки, позволяя снимать с выдержками до 1/3 (в зависимости от фокусного расстояния объектива). Но при этом в видеорежиме в камерах Fujifilm он даёт примерно тоже самое, что и оптический стаб в объективе. То есть работает, но сильно вы с камерой не подвигаетесь.

В камерах Sony самый слабый матричный стаб на рынке. Хотя они и были пионерами по маркетинговому продвижению этой технологии.

Canon выпустили беззеркалки с матричным стабом одни из последних, но у Canon R6/R5 эта технология работает эффективно при фотосъёмке, так и при записи видео. Тем не менее, даже там это не заменяет штатив или стедикам.

Матричный стаб ощутимо повышает расход аккумулятора и влияет на перегрев камеры.

Лучшего всего матричная стабилизация работает на широкоугольных/стандартных объективах. Объективы с теле-диапазоном плохо стабилизируются.

Тест стабилизации Panasonic GH5 vs GoPro 4 (на стедике):

Два метода оптической стабилизации изображения. Что такое оптическая стабилизация в смартфонах

Сотрясение камеры это один из существенных факторов, влияющих на качество видео материала.

До появления систем оптической стабилизации в объективах Canon, существовал единственный спосод обойти это ограничение — использование штатива.

Это правильный подход при сьемках в любых условиях, но использование штатива в ряде случаев не дает оперативности и мобильности.

Для того, чтобы обойти это ограничение Canon разработал уникальную, в своем роде, систему оптической стабилизации изображения.

Сразу надо сказать что система стабилизации именно оптическая и хотя и использует гироскопы, но крошечные и только в качестве сенсоров для детекции перемещения объектива, поэтому нет никаких килограммовых крутящихся металлических блинов и носимого танкового аккумулятора и электродвигателя для их вращения. Также хотелось бы отметить, что вопреки распространенному мнению это устройство не потребляет большое количество энергии батареек камеры. Хотя если заставлять его работать часами потребление энергии будет заметно.

Как работает стабилизатор изображения (IS).

Стабилизатор изображения сдвигает группу линз объектива в параллельной к пленке плоскости. Когда объектив перемещается из за сотрясения, световые лучи от объекта (его изображение) сдвигаются относительно оптической оси, вызывая появление смазанного изображения.

Сдвигая группу линз стабилизации в плоскости перпендикулярной плоскости пленки в необходимых пределах для компенсации перемещения объектива можно добиться эффекта, когда лучи достигающие плоскости пленки фактически остаются неподвижными. На картинке показано как механически происходит исправление хода лучей с случае, когда объектив «клюет».

Перемещения камеры улавливаются двумя гироскопическими сенсорами. Сенсоры определяют направление (угол) и скорость перемещения (дрожания) камеры с объективом, обычно возникающей при съемке с рук. Для предохранения гиросенсоров от ошибок, связанных с реакцией на перемещение зеркала камеры или срабатыванием затвора, сенсоры заключены в специальные защитные блоки

Группа линз блока стабилизации имеет прямой привод от сердечников (соленоид). Устройство мало, легко, потребляет более чем умеренное кол-во энергии, отличается малым временем отклика — быстрой реакцией на команды. Устройство позволяет эффективно компенсировать вибрации с частотой от 0. 5 до 20гц. Позиция блока стабилизации определяется с помощью инфракрасный светодиодов -излучателей (IREDs -Infrared Emitting Diodes) на оправе блока и устройства определения положения (PSD-Position sensing Device), расположенных на плате электроники блока. Таким образом изначально устройство стабилизации имеет обратную связь для точного позиционирования. Устройство стабилизации имеет также блокиратор, который устанавливает группу линз стабилизации в центральную нейтральную позицию, в случае, когда устройство стабилизации изображения выключено.

Наверняка, каждый из нас слышал о том, что существует такое понятие, как стабилизация камеры. Как и почти мифические, но так популярные ныне режимы 4К, Protune, мало кто действительно понимает, что такое стабилизация, как она работает, и нужна ли стабилизация .

Давайте разберемся вместе.

Что такое стабилизация? Стабилизация изображения — это технология, применяемая в фото- и видеосъёмке, которая предотвращает смазывание изображения. Так называемая «шевеленка» на фото и видео — враг всех фотографов и операторов. Когда камера находится в руках, неизбежно смазывание кадра из-за неустойчивого положения рук, или любого движения оператора — ходьбы, бега, езды на велосипеде и т.д.

Стабилизированное изображение — это четкая картинка или плавное видео, без смазанных и размытых элементов.

Какая бывает стабилизация?

В современных камерах стабилизация бывает двух типов — цифровая и оптическая.

Цифровая стабилизация — программная технология, работающая с процессором камеры. Не предполагает использование в корпусе каких-либо дополнительных устройств. В действительности это работает так: снимается изображение большее по размеру, чем видимая часть фото, при смещении камеры видимая область изображения смещается вместе с камерой. До границ фактически снятого изображения. На матрице это выглядит так:

То, что видим мы без цифровой стабилизации:

То, что мы видим при включении стабилизации:

Таким образом, цифровая стабилизация обрезает видимое изображение по периметру примерно на 10%, и вы получаете стабилизированное изображение без эффекта смазанного кадра.

Оптическая стабилизация — технология, при которой линзы в объективе камеры смещаются в сторону, противоположную движению камеры. То есть, стабилизация достигается за счет того, что оптика камеры устраняет причину смазывания изображения.

Оптическая стабилизация показывает более высокие результаты, чем цифровая. Технология не влияет на качество фотографии и хорошо работает при любом увеличении (зуме). Но из-за нее неизбежно увеличение размера камеры, энергопотребления и ее стоимости.

Какая стабилизация применяется в камерах GoPro?

Карпухин И. В.

В статье исследуются способы стабилизации изображения. Рассмотрены основные технические характеристики, а также достоинства и недостатки разных способов.

Ключевые слова: стабилизация изображения, оптический стабилизатор, цифровой стабилизатор.

Введение

Современные требования, предъявляемые к оптическим приборам, сводятся в основном к сочетанию двух противоречащих друг другу характеристик: высокого углового разрешения и минимальной массы и габаритных размеров прибора. Эти требования сохраняются также для аппаратуры, работающей в условиях подвижного или недостаточно устойчивого основания. Для сохранения потенциальных возможностей оптических приборов в области разрешающей способности чаще сего используют различные дополнительные механические устройства, снижающие влияние движения основания на качество изображения. Такие устройства называют системами стабилизации изображения.

1 Способы стабилизации изображения

Существует два основных способа стабилизации изображения: оптический и цифровой (электронный). Электронная стабилизация изображения использует комплексный программный алгоритм улучшения качества изображения. Оптическая же является аппаратным решением.

1.1 Оптическая стабилизация изображения

Оптический стабилизатор состоит из двух элементов: детектора движения – системы гироскопов, которые фиксируют перемещение прибора в пространстве, и компенсирующей линзы. Принцип действия таков: компенсирующая линза в объективе смещается в противоположном направлении от зарегистрированного датчиком смещения. В результате лучи света на всех кадрах попадают в одну и ту же область на светочувствительной матрице. Снятие показаний с детектора происходит чаще, чем считывание данных с матрицы, и линза успевает скорректировать свое положение еще до снятия изображения с матрицы. Благодаря этому не возникает ни сдвигов изображения между кадрами, ни размытости в рамках одного кадра.

Одним из минусов оптического стабилизатора является использование при его производстве дорогостоящих и сложных механических элементов. Кроме того, наличие оптической группы из нескольких элементов может сказаться на светосиле объектива, то есть на способности обеспечивать тот или иной уровень освещенности изображения при данной яркости объекта.

В общем случае оптические стабилизаторы делятся на два вида: первые перемещают весь прибор на подвижном основании, вторые перемещают оптические элементы внутри прибора. В последних для стабилизации оптического изображения обычно применяются следующие элементы.

Зеркала. Для изменения направления визирного луча может быть использовано плоскопараллельное зеркало с внутренним или наружным отражающим покрытием. Чтобы повернуть линию визирования на заданный угол, зеркало поворачивают на половинный угол.

Клинья. Для малого отклонения визирного луча при значительном механическом перемещении применяются преломляющие оптические клинья. Два одинаковых клина, поворачивающихся в разные стороны на одинаковые угла, образуют клин с переменным углом отклонения луча.

Куб-призма. Состоит из двух прямоугольных призм, склеенных гипотенузными гранями, на которых имеются отражающие покрытия. Куб-призма дает возможность изменения направления визирного луча больше, чем на 180˚.

Призма Дове , или призма прямого зрения. Эта призма оборачивает оптическое изображение сверху вниз. Призмой Дове пользуются для того, чтобы вращать изображение вокруг оси визирования.

Призма Пехана. Поскольку призма Дове имеет значительную длину, то в компактных устройствах для вращения изображения используют призму Пехана, представляющую собой склейку призмы Шмидта и полупентапризмы. Призма Пехана может работать и в сходящихся пучках, но потери света здесь больше, поэтому применяется она реже.

Жидкостный клин . Кювета с эластичными стенками, прозрачными окнами, заполненная прозрачной легкотекучей жидкостью, используется в системах стабилизации оптического изображения как регулируемый оптический клин. В зависимости от наклона стеклянного окна визирный луч, проходящий через кювету, отклоняется в ту или иную сторону.

Количество оптических элементов, используемых для стабилизации оптического изображения, непрерывно увеличивается. Здесь приведены только основные, применение которых в оптическом приборостроении стало традиционным.

1.2 Цифровая стабилизация изображения

Действие цифрового стабилизатора основано на анализе смещения изображения на матрице. Изображение считывается только с части матрицы, таким образом по краям остается запас свободных пикселей. Эти пиксели и используются для компенсации смещения прибора. Т.е. при дрожании кадра картинка перемещается по матрице, а процессор фиксирует колебания и корректирует изображение, смещая его в противоположном направлении.

В цифровых стабилизаторах отсутствуют подвижные части (в частности, оптические группы из нескольких линз). Это положительно сказывается на надежности, так как меньше элементов подвержены поломке. Кроме того, использование цифровых стабилизаторов изображения позволяет увеличить чувствительность светопоглощающих элементов (матрицы). Также скорость реакции цифрового стабилизатора может быть выше, чем оптического.

У цифровых стабилизаторов есть ряд недостатков по сравнению с оптическими, в частности, при плохой освещенности получается изображение низкого качества. С увеличением фокусного расстояния объектива эффективность снижается: на длинных фокусах матрице приходится совершать слишком быстрые перемещения со слишком большой амплитудой, и она просто перестаёт успевать за «ускользающей» проекцией.

Таким образом, считается, что стабилизация сдвигом матрицы менее эффективна, нежели оптическая стабилизация.

2 Основные технические характеристики

Одним из основных параметров, характеризующих качество функционирования систем стабилизации оптического изображения, является динамическая точность, которая определяется ошибками стабилизации оптического изображения и ошибками слежения линии визирования за исследуемым объектом.

Задача определения точности стабилизации оптического изображения сводится к измерению угловых отклонений линии визирования при угловых и возвратно-поступательных переносных движениях основания, обусловленных качкой подвижного объекта. При этом необходимо учитывать ряд специфических особенностей функционирования системы в системах рассматриваемого класса. Это, прежде всего, малые величины ошибок стабилизации и слежения; необходимость измерения точности стабилизации оптического изображения непосредственно на оптическом элементе, который соединен с системой неединичной кинематической связью и совершает колебания в инерциальном пространстве, необходимость измерения ошибок стабилизации и слежения при различных положениях системы и оптического элемента.

Список используемых источников

Система стабилизации и наведения линии визирования с увеличенными углами обзора / В.А, Смирнов, В.С. Захариков, В.В. Савельев // Гироскопия и навигация, № 4. Санкт-Петербург, 2011. С.4-11.

Автоматическая стабилизация оптического изображения / Д. Н. Еськов, Ю. П., Ларионов, В. А. Новиков [и др.]. Л.: Машиностроение,1988. 240 с.

Стабилизация оптических приборов / А.А. Бабаев -Л.: Машиностроение, 1975. 190 с.

При выборе оборудования для видеосъемки будет ошибкой думать, что достаточно купить навороченную камеру с высоким разрешением и картинка будет выглядеть хорошо. На самом деле, если посмотреть видео, снятое профессионалами, мы уже по плавности перемещения камеры увидим, что камера закреплена на чем-то, позволяющем избежать резких поворотов и тряски. То есть на деле не менее важную роль играют различные системы, фиксирующие камеру, либо позволяющие плавно двигать её. В случае съемки с рук наиболее современным вариантом такой системы являются электронные стабилизаторы (стедикамы), компенсирующие поворот камеры за счет встроенных электромоторов.

Рассмотрим подробнее, что же они делают.

У любого электронного стабилизатора камера и ручка, за которую его удерживают, соединены двумя рамками, расположенными перпендикулярно друг другу. Между рамками присутствуют три шарнира, приводимых электромоторами. Каждый из этих электромоторов удерживает камеру от поворота по одной из трех осей. Эти три оси обычно называют по терминологии авиации:

1. Крен — наклон камеры влево-вправо
2. Тангаж — наклон вперед-назад
3. Рысканье — поворот вокруг вертикальной оси

Также в конструкцию стабилизатора входят гироскопы, которые, собственно, определяют стремление камеры вращаться вокруг этих осей.

Из этого всего понятно, что даже в простейшем виде электронный стабилизатор представляет собой высокотехнологичное устройство, возможности которого раньше можно было реализовать только за очень большие деньги.

В зависимости от задач и бюджета, для видеосъемки могут использоваться разные камеры. Соответственно, поскольку камеры имеют разный вес, стабилизаторы отличаются по максимальной нагрузке. Поэтому мы решили не мешать все в кучу, а рассматривать данные устройства в порядке возрастания максимальной нагрузки.

Электронные стабилизаторы для экшн-камер

Экшн-камеры имеют компактные размеры, поэтому и стабилизаторы для них оказываются легкими. Они могут использоваться с удлинителями-моноподами, которые превращают их в продвинутую “селфи-палку”.

Наиболее популярны и распространены стабилизаторы китайской фирмы Feiyu . Их популярность возникает за счет небольшой цены, которая, в свою очередь, обусловлена функциональной простотой.

Первая из моделей, с которой все и начиналось — , предназначенная для GoPro HERO 3 и — послужила отправной точкой для последующих устройств. Для управления здесь используется всего лишь две кнопки — одна для включения, другая — для переключения режимов. Камера лишь крепится к стабилизатору, управлять камерой со стабилизатора невозможно. Характерная особенность Feiyu FY-G4 — его нельзя включать без нагрузки, то есть камеры.

Имел три режима, в зависимости от того, какие оси остаются зафиксированными с помощью стабилизатора, а какие нет. Позже вышла модель , крепление которой стало универсальным и подходило для камер других производителей.

Основным улучшением еще одной обновленной модели — стала возможность поворота камеры на 360 градусов по горизонтали, а также подключения GoPro к разъему на стабилизаторе для удобства работы, все это вкупе с новым, более удобным креплением самой камеры. На стабилизаторе, наконец, появился джойстик для управления поворотом.

Другой форм-фактор электронных стабилизаторов для экшн-камер представлен моделью . Уже название говорит о том, что он более компактен.

Имеет небольшой корпус без ручки, так как предназначен для установки на различные крепления для экшн-камер.То есть, вы можете поставить его на велосипед, шлем, любую подвижную платформу, а он будет стабилизировать закрепленную экшн-камеру. Впрочем, никто не мешает закрепить и его на монопод и использовать для селфи-видео, как FY-G4 .

Стабилизаторы для смартфонов

Профессионал вряд ли будет целенаправленно снимать на смартфон, а вот для любителя таковой может оказаться основным устройством видеозаписи, благо современные модели “умных телефонов” это позволяют.

Feiyu в этом сегменте выпускает модель FY-G4 Pro и FY-SPG Live .

Основной “фишкой” второго является возможность поворота в вертикальное положение съемки, подключение к смартфону по Bluetooth. При этом, на смартфон ставится специальная программа, с помощью которой можно калибровать стабилизатор.

Но лучшим стабилизатором для такого стиля съемки, пожалуй, является .

Основные преимущества этого устройства:

1. Стабилизатор подключается к смартфону по Bluetooth, и может управлять съемкой фото и видео с помощью выделенных кнопок.
2. Программное обеспечение поддерживает функцию определения лиц, благодаря чему Osmo Mobile может автоматически снимать какого-либо человека, следя за его перемещениями поворотом в его сторону.
3. Стабилизатор поддерживает функцию motion timelapse. Камера смартфона делает серию снимков со смещением на небольшой угол после каждого из них, а затем эти снимки объединяются в видеоролик.
4. Возможность апгрейда качества изображения с появлением новых моделей смартфонов.
5. Возможность использования стабилизатора с GoPro HERO с помощью креплений сторонних производителей.

Стабилизаторы для фотоаппаратов и видеокамер

От компактных стабилизаторов происходят самые простые модели — с одной ручкой. Здесь мы возвращаемся к моделям Feiyu. Дело в том, что они разработали аналогичную FY-G4 модель стабилизатора, только предназначенную для камер большего размера. Называются эта модель FY-MG .

Она поддерживают камеры с весом до 1 килограмма, что, конечно, является не только количественным, но и качественным скачком.

В случае использования подобного стабилизатора необходима не только настройка под вес камеры, но и регулировка под центр тяжести. Поэтому на FY-MG предусмотрена возможность регулировки баланса камеры по всем плоскостям.

У данного устройства существует две версии: FY-MG Lite и FY-MG V2 . Вторая отличается от первой пластиковым кейсом для переноски и, самое важное, наличием в комплекте держателя, позволяющего удерживать стабилизатор двумя руками. Таким образом, стабилизатор имеет несколько используемых конфигураций, представленных на фото ниже.

Устройства серии DJI Ronin , несмотря на такой же принцип работы, как у других производителей, имеют ряд качественных отличий, позволяющих рассматривать их как отдельный класс. Перечислим эти особенности:

Выводы

Выбор электронного стабилизатора определяется, в первую очередь тем, какую камеру вы хотите использовать и какой у вас бюджет. Это не тот случай, когда вам придется выбирать из множества аналогичных моделей, так как на нашем рынке количество производителей весьма ограничено. Так или иначе, любой электронный стабилизатор значительно улучшает продуктивность работы. В некоторых случаях, его может заменить классический механический стедикам, который, как ни странно, дает более натуральный эффект стабилизации, но это совсем другая история.

Для чего нужен стабилизатор изображения в фотоаппарате и что это такое? С применением новых технологий фотокамеры становятся все легче и при работе с ними очень большая вероятность получить нечеткое изображения из-за дрожания рук или других случайных факторов влияющих на устойчивое положение объектива, особенно при съемке отдаленных объектов при их увеличении. Вот для решения таких проблем и применяется такое устройство фотокамеры как стабилизатор изображения (в некоторых фирмах может применяться название: компенсатор колебаний).

Конечно, отлично со стабилизацией изображения справляется , но его применение из-за размеров не всегда оправдано, и штатив невозможно всегда носить с собой. Но если есть возможность, то отказываться от штатива для фотоаппарата не стоит.

Еще один простой способ стабилизации это уменьшить выдержку до величины меньшей обратному от фокусного расстояния (например, при фокусном расстоянии 108 мм выдержка должна быть меньше чем 1/125) и увеличить чувствительность, но при этом может появиться зернистость на изображении. Да и уменьшать выдержку не всегда позволяет малая освещенность.

Стабилизатор изображения может быть оптический или цифровой.

Оптическая система

При оптической стабилизации идет работа с блоком линз , то есть они сдвигаются на необходимое расстояние в сторону противоположную движению самой фотокамеры.

Такие устройства по цене больше других. Но преимуществом оптической системы может служить то, что стабилизированное изображение, которое попадает на матрицу, передается и в видоискатель и в систему автофокуса.

Так же еще есть система на основе перемещения матрицы. Эта система позволяет использовать почти любые объективы (уже не обязательна система оптической стабилизации в объективе), что важно для фотоаппаратов со сменными объективами, ведь объективы не дешевы. Но при такой стабилизации в видоискатель и в систему авто фокуса будет попадать нестабилизированное изображение и при большом фокусном расстоянии такая система теряет свою эффективность, потому что на больших расстояниях от объекта матрице приходиться слишком быстро двигаться и она перестает успевать за движением изображения.

Оптический стабилизатор изображения

Оптический стабилизатор не влияет на качество фотографии и хорошо работает при любом увеличении. Но из-за него может увеличиться размер фотокамеры и увеличиться его энергопотребление.

Цифровая система

При цифровой стабилизации (EIS Electronic (Digital) Image Stabilizer) идет вычисление сдвига процессором с помощью программ записанных в фотоаппарат, при этом теряется часть информации по краям матрицы.

То есть снимается изображение больше по размеру, чем мы видим на фотографии и при смещении фотокамеры видимая область изображения имеет возможность смещаться на матрице в противоположную сторону, но в пределах фактически снятого изображения.

В дешевых фотоаппаратах при включении цифровой стабилизации часть элементов матрицы переходит в резерв для работы стабилизатора, что может уменьшить четкость фотографии. В дорогих моделях при стабилизации используются те элементы матрицы, которые не принимают участия в формировании изображения в обычном режиме, и поэтому четкость не будет уменьшаться.

Анализ сдвига идет на основе алгоритмов видеоанализа, которые могут распознать сдвиг изображения и компенсировать его. Для того, что бы не было дергания картинки при съемке в стабилизатор должны быть встроены функции, позволяющие отличить движущийся объект от движения камеры, то есть подвижные объекты не должны влиять на стабилизацию изображения.

Недостатком цифрового стабилизатора изображения является его плохая работа совместно с цифровым увеличением, проявляющаяся в появлении помех на изображении.

Дополнительно о стабилизации изображения

Для работы стабилизаторов в фотоаппарат встроены сенсоры, которые регистрируют смещение фотокамеры и его скорость и выдают сигналы или приводам для смещения элемента стабилизации или процессору для дальнейшей обработки в случае цифровой стабилизации.

Система стабилизации изображения позволяет подавить вибрации амплитудой 0,6-0,8 мм.

Применение систем стабилизации изображения позволяет увеличивать значение выдержки на 3-4 ступени, что позволит снимать при плохом освещении и при больших расстояниях до объекта.

Впервые оптический стабилизатор изображения был применен фирмой Canon в 1994 году. И получил он название: Image Stabilization (IS).

Другие фирмы тоже начали использовать такое новшество и по-своему называли его:

• Nikon — Vibration Reduction (VR),
• Panasonic — MEGA O. I.S.(Optical Image Stabilizer),
• Sony — Optical Steady Shot.

Стабилизацию на основе подвижной матрицы впервые применила фирма Konica Minolta в 2003 году, тогда она называлась Anti-Shake (антитряска).

Другие фирмы тоже выпускали такие системы и так называли ее:

• Sony — Super Steady Shot (SSS) — переработанная система Anti-Shake,
• Pentax — Shake Reduction (SR) — разработка Pentax,
• Olympus — Image Stabilizer (IS) — применяется в некоторых моделях зеркальных фотокамер и «ультразумах» Olympus.

Оптический стабилизатор изображения показывает лучшие результаты, чем цифровой . И при наличии средств и не строгом требовании к размерам аппарата выбирайте фотокамеру с оптической стабилизацией изображения.

Обзор объективов с оптической стабилизацией

Любое усовершенствование фотографической оптики — это прекрасно, и за последние десятилетия мы видели немало технологических прорывов. Но в ряду самых впечатляющих достижений стоит особняком изобретение системы оптической стабилизации изображения, давшей фотографу невиданные ранее возможности. Лишь один пример: злые языки утверждают, что великий Картье-Брессон бросил фотографию и перешел на живопись не в последнюю очередь из-за тремора рук, возникшего в пожилом возрасте (для рисования это было не так проблематично). Была бы в его камере эффективная система стабилизации — и как знать, сколькими еще шедеврами обогатился бы мир.

Текст: Игорь Нарижный

Суть системы стабилизации проста: поскольку человек не в состоянии удерживать камеру совершенно неподвижно (он дышит, кровь в руке пульсирует и т. д.), то в систему «камера — объектив» помещаются некий подвижный элемент и система датчиков. Датчики фиксируют факт движения и его направление и посылают сигнал подвижному элементу, который перемещается в сторону, противоположную движению камеры, тем самым компенсируя вибрацию и обеспечивая резкое изображение без смаза.

Скорость срабатывания датчиков и подвижного элемента определяют степень эффективности системы стабилизации, которая меряется в выигранных ступенях выдержки. Например, если при съемке объективом 50 мм стабилизатор обеспечивает резкое изображение на выдержке 1/30 с (вместо стандартной 1/60 с), то его эффективность — 1 ступень, если можно снимать на 1/15 с — то две ступени, на 1/8 с — три ступени, и так далее. Лучшие современные системы стабилизации дают фотографу более четырех ступеней свободы в выборе выдержки.

Впервые оптическая стабилизация в фотографии была реализована в телезуме Canon EF 75–300 f/4–5,6 IS USM, вышедшем осенью 1995 года. Через несколько лет свою версию стабилизации представила Minolta, но она пошла совершенно другим путем: если Canon компенсировал вибрацию системы «камера — объектив» перемещением группы линз в объективе, то Minolta решила перемещать саму матрицу.

Востребованность оптической стабилизации привела к тому, что сейчас она стала применяться в значительной части объективов, в том числе и откровенно бюджетных. При выборе объектива важно помнить, что она совершенствуется со временем, поэтому более поздние разработки имеют, как правило, более эффективную систему стабилизации.

Так, если первые объективы со «стабом» претендовали на выигрыш двух ступеней выдержки (а на практике и это порой оказывалось преувеличением), то самые современные образцы могут не краснея заявлять о четырех ступенях, которые честно подтверждаются практикой.

Увеличивается число датчиков движения и осей, по которым осуществляется перемещение компенсирующего блока; недавно появились и системы стабилизации, в которых подвижная группа линз в объективе перемещается не только вверх-вниз и вправо-влево, но еще и вперед-назад по отношению к матрице, что критически важно для макросъемки. В общем, инженеры фотокомпаний не сидят сложа руки, и, наверное, мы сейчас и представить себе не можем, чем нас порадует прогресс в будущем.

В настоящем обзоре мы ограничились только бюджетными объективами — в первую очередь потому, что о современной профессиональной оптике можно сказать с уверенностью, что система стабилизации там реализована на совесть и вряд ли нуждается в наших рекомендациях.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ:

Универсалы нового формата: обзор объектитов для беззеркальных фотокамер.

Широко гляжу: обзор моделей широкоугольных объективов

Новая элита: обзор зум-объективов для камер с матрицей формата APS-C

Возвращение к истокам: обзор объективов с фиксированным фокусным расстоянием.

Свет — сила : обзор профессиональных светосильных зумов для полнокадровых камер.

Canon EF-S 15–85mm f/3.5–5.6 IS USM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	15–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв.)	24–136 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	84° — 184°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-78 Е
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4х)
Размеры	Ø81,6 × 87,5 мм
Вес	575 г

Относительно новый (вышел в октябре 2009 года) стандартный зум для зеркалок с матрицей формата APS, выгодно отличающийся от братьев по классу расширенным широкоугольным диапазоном (экв. 24–136 мм). Заявленная эффективность системы стабилизации — до 4 ступеней. В оптическую схему объектива входят элемент со сверхнизкой дисперсией и три асферические линзы, что обеспечивает высокую степень коррекции большинства искажений. Изображение отличается высокой резкостью по всему полю кадра даже при полностью открытой диафрагме, особенно в широкоугольном и среднем диапазоне фокусных расстояний. В теледиапазоне на открытой диафрагме чуть падает резкость по углам, но в целом изображение остается более чем приемлемым даже без диафрагмирования.

Цена $630  [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–55mm f/2.8 IS USM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	17–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–88 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	78° — 27,5°
Минимальная дистанция фокусировки	36,6 см
Максимальное увеличение	0,17х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-83J
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор
Размеры	Ø83,8 × 111,8 мм
Вес	635 г

Canon пока еще не разработал ни одного объектива L-класса для камер с матрицей формата APS, но стандартный зум 17–55 мм с постоянной светосилой F2,8 можно считать одним из главных претендентов на зачисление в профессиональный класс. Выпущенный весной 2006 года, он может похвастаться системой стабилизации с эффективностью в три ступени. Оптимизированная для цифровой съемки оптическая схема включает элемент со сверхнизкой дисперсией, три асферические линзы и обеспечивает превосходное качество изображения, а фирменное покрытие Super Spectra эффективно борется с бликами и внутренней засветкой. Кольцевой привод автофокуса означает мгновенную и бесшумную автофокусировку, причем сохраняется возможность ручной коррекции фокуса в любой момент.

Цена $930 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 17–85mm f/4–5.6 IS USM 

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3 × 14,9 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	17–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–136 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	78° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-73B
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø78,5 ×92 мм
Вес	475 г

Легкий и универсальный пятикратный стандартный зум покрывает диапазон фокусных расстояний, эквивалентный 28–135 мм, и отличается превосходным соотношением цены и качества. Выпущен еще в 2004 году, соответственно, система стабилизации дает две-три дополнительных ступени выдержки, что по нынешним временам не так много. Использует несколько специальных оптических элементов, в том числе двустороннюю асферическую линзу, что обеспечивает высокую резкость и контраст по всему полю кадра; скругленная диафрагма красиво размывает зону расфокуса. Отлично подойдет для путешествий: компактный и относительно дешевый, он выдает картинки вполне приличного уровня, при этом большой диапазон зумирования позволяет избежать частой смены оптики.

Цена $360 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–55mm f/3.5–5.6 IS STM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	13 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	18–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–88 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	74° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	25 см
Максимальное увеличение	0,36х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	EW-63C
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø69,1 × 75,2 мм
Вес	205 г

Новейшая и самая совершенная на сегодняшний день версия бюджетного «китового» зума для камер формата APS.  Звание «кита» предполагает, что для громадной части любителей он обречен быть главным и часто единственным объективом в первые годы увлечения фотографией, и именно он отвечает за первое впечатление от бренда. Поэтому при всей любви к экономии производители уделяют комплектным объективам особое внимание и оснащают его по максимуму. В данном случае «фишка» скрыта за аббревиатурой STM, означающей шаговый мотор: он обеспечивает быструю и при этом плавную и бесшумную непрерывную автофокусировку, необходимую для качественной видеосъемки, и плавное изменение диафрагмы (в старых версиях она менялась скачками, что очень плохо смотрится в видеоклипах). Эффективность стабилизатора — 4 ступени, а асферическая линза обеспечивает очень достойное изображение.

Цена $130 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS STM

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–135 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–216 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	74° — 11°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-73B
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø75,4 ×101 мм
Вес	455 г

Бюджетный 7,5-кратный суперзум (диапазон фокусных расстояний экв. 29–216 мм) для фотографа, не готового мириться с аскетизмом простейшего «китового» объектива. Вышел в июне 2012 года и обладает всеми наисовременнейшими функциями: шаговым мотором автофокуса STM, который надежно и бесшумно удерживает изображение в резкости при видеосъемке, и эффективной (до 4 ступеней) системой стабилизации. Впервые примененная в объективах Canon «динамическая стабилизация» обеспечивает устойчивое изображение даже при съемке видео на ходу. Нужно учесть, однако, что потенциал шагового мотора реализуется лишь при съемке самыми последними моделями зеркалок. Зум отличается компактностью и малым весом, специальные оптические элементы эффективно подавляют аберрации. Имеет другую оптическую схему по сравнению со своим предшественником — EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS.

Цена $390 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 18–200mm f/3.5–5.6 IS

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	29–320 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	74° — 7°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,24х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-78D
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78,7 × 101,6 мм
Вес	595 г

Несмотря на внушительный 11-кратный диапазон зумирования, 18–200mm f/3.5–5.6 IS достаточно компактен и легок для своего класса. Выпущенный осенью 2008 года, он оснащен стабилизатором с эффективностью порядка 4 ступеней выдержки. Система стабилизации автоматически определяет намеренную проводку (съемку движущихся объектов, когда объектив следует за объектом; при этом фон передается смазанным, как в движении, а объект — относительно резким) и отключает компенсацию по соответствующей оси — т. е. если проводка идет горизонтально, то компенсируются только вертикальные колебания объектива. Два элемента со сверхнизкой дисперсией и несколько асферических линз обеспечивают отличное качество изображения с высокой резкостью и контрастом. Внешняя отделка во многом повторяет оформление объективов L-серии.

Цена $450 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF-S 55–250mm f/4–5.6 IS STM 

Байонет	Canon EF-S
Формат изображения	22,3×14,9 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	55–250 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	88–400 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	28° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	85 см
Максимальное увеличение	0,29х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	ET-63
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x), привод автофокуса STM
Размеры	Ø70 × 111,2 мм
Вес	375 г

Один из всего лишь трех (на сегодня) зумов, использующих новейший шаговый мотор автофокусировки (STM). Эта технология позволяет снимать видео с плавностью, быстротой и точностью автофокусировки, доступными ранее только суперпрофессиональным системам (правда, работает она лишь с новейшими камерами). Разработан в качестве пары к «китовому» зуму 18–55 мм STM — известно, что зумы малой кратности обеспечивают, как правило, более высокое качество изображения, чем суперзумы, так что в использовании двух объективов вместо одного есть большой смысл. Система стабилизации предоставляет фотографу 3,5 дополнительных ступени выдержки и автоматически распознает съемку с проводкой. Элемент со сверхнизкой дисперсией обеспечивает резкое и контрастное изображение.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 35mm f/2.0 IS USM

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	10 элементов в 8 группах
Фокусное расстояние	35 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. )56 мм
Максимальная диафрагма	2
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	63°
Минимальная дистанция фокусировки	24 см
Максимальное увеличение	0,24х
Количество лепестков диафрагмы	8 (скругленные)
Тип бленды	EW-72
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78,7 × 63,5 мм
Вес	335 г

Лучший по качеству изображения представитель совершенно нового класса объективов, недавно разработанного компанией Canon — широкоугольных «дискретников» с системой стабилизации (выпущены также модели с фокусными расстояниями 28 и 24 мм). F2.0 — не самая большая светосила для объективов 35 мм, но новинка отличается просто фантастическим изображением по всему полю кадра даже на полностью открытой диафрагме, так что если нет необходимости в частом использовании f/1,4, то ее можно рекомендовать самому взыскательному фотографу. Восьмилепестковая диафрагма обеспечивает красивое боке, а кольцевой мотор автофокуса — мгновенную и бесшумную наводку на резкость. Эффективность стабилизатора — 4 ступени диафрагмы, система автоматически определяет проводку и переключается в оптимальный режим стабилизации.

Цена $800 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 28–135mm f/3.5–5.6 IS USM 

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	28–135 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 45–216 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	75° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	50 см
Максимальное увеличение	0,19х
Количество лепестков диафрагмы	6 (скругленные)
Тип бленды	EW-78B II
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (1,5–2x)
Размеры	Ø78,4 × 96,8 мм
Вес	540 г

Подобно ботику Петра Первого, этот объектив можно назвать дедушкой многочисленного флота стабилизированной оптики: выпущенный еще в феврале 1998 года, он стал вторым стабилизированным объективом компании-первопроходца Canon. Соответственно, эффективность системы невелика — всего полторы ступени в широкоугольном диапазоне и две — в теледиапазоне. Тем не менее его универсальность, относительная дешевизна, возможность установки на полнокадровые камеры и — самое главное — тот факт, что он себя давно и хорошо зарекомендовал, привели к тому, что патриарх все еще пользуется спросом и широко представлен на рынке. Из полезных функций можно отметить возможность ручной коррекции фокуса в любом режиме фокусировки.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Canon EF 70–300mm f/4–5.6 IS USM 

Байонет	Canon EF
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 10 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 112–480 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	32–45
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	8 (скругленные)
Тип бленды	ET-65B
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø76,5 × 142,8 мм
Вес	630 г

Легкий и дальнобойный телезум всегда будет одним из излюбленных инструментов фотографа. Оптическая схема 70–300 мм f/4–5,6 предлагает вполне приемлемый компромисс доступности и компактности, с одной стороны, и качества изображения — с другой. Тем не менее довольно малая светосила на 300 мм просто взывает о необходимости оптической стабилизации, и неудивительно, что именно объектив этого класса (точнее, 75–300) стал первой ласточкой, получив в далеком 1995 году эту жизненно важную функцию. Ровно десять лет спустя пришла смена — с переработанной оптической схемой, которая, сохранив превосходное качество изображения предшественницы, немного расширила диапазон фокусных расстояний. Эффективность системы стабилизации равна 3 ступеням диафрагмы, а ультразвуковой мотор обеспечивает быструю и точную фокусировку.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 18–55mm f/3.5–5.6G VR AF-S DX 

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	11 элементов в 8 группах
Фокусное расстояние	18–55 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–82,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	76° — 29°
Минимальная дистанция фокусировки	28 см
Максимальное увеличение	0,31х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-45
Диаметр светофильтра	52 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø73 × 79,5 мм
Вес	265 г

«Китовый» зум для моделей с матрицей формата APS выпущен в 2007 году и в полной мере обладает всеми признаками объективов этого класса: доступностью, компактностью, легкостью, более чем достаточным для новичка качеством изображения и вполне эффективной системой стабилизации (3 ступени). В оптическую схему включен гибридный асферический элемент, корректирующий различные виды аберраций и обеспечивающий резкое, сочное изображение (вообще «китовые» объективы часто являются лидерами по соотношению «цена — качество»). Ультразвуковой мотор системы автофокуса SWM наводится на резкость быстро, точно и бесшумно. Пожалуй, основной недостаток (впрочем, типичный для «китовых» зумов) — вращающийся при фокусировке передний элемент, что затрудняет применение некоторых светофильтров.

Цена $110 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon 16–85mm f/3.5–5.6G ED VR AF-S DX Nikkor

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	16–85 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	24–127,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	83° — 18°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-39
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x)
Размеры	Ø72 ×85 мм
Вес	485 г

Вероятно, один из самых удачных и универсальных зумов Nikon среднего ценового диапазона. Выпущен в начале 2008 года. От многих собратьев по классу выгодно отличается укороченным минимальным фокусным расстоянием — экв. 24 мм, т. е. это уже вполне серьезный широкоугольник, незаменимый для пейзажной и городской съемки. Исключительно компактен. Формирует изображение очень хорошего качества даже на открытой диафрагме, с выдающейся резкостью и умеренными аберрациями (причем многие из них, например хроматика и дисторсия, эффективно исправляются при конвертации файлов RAW). Имеет усовершенствованную систему оптической стабилизации второго поколения с эффективностью в 4 ступени выдержки. В оптической схеме применены три асферических элемента и две линзы со сверхнизкой дисперсией.

Цена $580 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX Nikkor 18–105mm f/3.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	18–105 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–157,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	76° — 15°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-32
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3,5x)
Размеры	Ø76 ×89 мм
Вес	420 г

Разработан в качестве «китового» зум-объектива повышенного (сравнительно с начальным) класса, т. е. по определению отличается доступностью, компактностью и универсальностью. Передний элемент не вращается при фокусировке, что облегчает применение светофильтров. Качество изображения превосходно в широкоугольной и средней частях диапазона фокусных расстояний и лишь немного «сдает» в крайнем теле-диапазоне (впрочем, при такой стоимости соотношение «цена — качество» остается в высшей степени привлекательным). Оптический стабилизатор второго поколения (VR II) имеет эффективность до трех с половиной ступеней выдержки, а бесшумный ультразвуковой привод автофокусировки обеспечивает мгновенную наводку на резкость. В оптической схеме применены асферические линзы и элементы со сверхнизкой дисперсией.

Цена $280 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX NIKKOR 18–140mm f/3.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–140 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–210 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–38
Угол зрения	76° — 11°30’
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,23х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-32
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78 ×97 мм
Вес	490 г

Наиновейший почти 8-кратный суперзум, появившийся на рынке этим летом. Воплотил в себе множество самых современных технологических достижений Nikon, в частности эффективную (4 ступени) и бесшумную систему оптической стабилизации, работающую даже при видеосъемке, и бесшумный ультразвуковой привод автофокуса. Объектив отличается компактностью, отличным качеством изображения, точностью автофокусировки и надежностью, и к тому же вполне приличным качеством сборки — можно надеяться, что всякие случайности и невзгоды путешествий он перенесет без проблем. Современная оптическая схема включает в себя асферический и низкодисперсный элементы, что позволяет свести искажения к минимуму и обеспечивает резкость и контрастность изображения.

Цена $380 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX Nikkor 18–200mm f/3,5–5,6G ED VRII 

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв.)	27–300 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–36
Угол зрения	76° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	50 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-35
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø77 × 96,5 мм
Вес	565 г

Суперзум с внушительной кратностью 11х, который может стать, если только вы не поклонник настоящей широкоугольной съемки, универсальным решением для путешествий и избавит от необходимости таскать с собой сменную оптику и менять ее в непредсказуемых условиях. Однако за удобство приходится платить, и не только деньгами, но еще и качеством изображения. Несмотря на применение специальных элементов в оптической схеме, теледиапазон по картинке заметно уступает широкоугольной и средней части, также довольно выражены аберрации. Впрочем, к бесспорным плюсам объектива надо отнести быстрый автофокус и эффективную систему стабилизации. Резюме: если важнее постоянная готовность к съемке — подойдет, если нужна безупречная картинка — лучше взять два раздельных зума.

Цена $700 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor DX 18–300mm f/3.5–5.6G ED VR 

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	18–300 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–450 мм
Максимальная диафрагма	3,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	76° — 5°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,15х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-58
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø83 ×120 мм
Вес	830 г

Суперзум-рекордсмен по кратности не только в линейке Nikon, но и вообще среди всех сменных объективов на планете — 16,7х (экв. 27–450 мм). Принадлежит ему и другой рекорд: это самый громоздкий, тяжелый и дорогой зум для камер с «кропнутой» матрицей, хотя в полнокадровом секторе он смотрелся бы очень скромно. Выпущенный летом 2012 года, он в полной мере вобрал в себя новейшие технологии Nikon: стабилизацию второго поколения, превосходное просветление, быстрый тихий автофокус. В сложной (19 линз) оптической схеме есть три элемента со сверхнизкой дисперсией и три асферические линзы. Однако характерных для суперзумов проблем тоже хватает: посредственное изображение в теледиапазоне, падение резкости по краям кадра, да и эффективность стабилизатора в зуме такого размаха явно снижается. Выбор — удобство или идеальная картинка — за вами.

Цена $860 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S DX VR Zoom-Nikkor 55–200mm f/4–5.6G IF-ED

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	15 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	55–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	82,5–300 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	22–32
Угол зрения	29° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	110 см
Максимальное увеличение	0,29х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-37
Диаметр светофильтра	52 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø73 × 99,5 мм
Вес	335 г

Штатный бюджетный телезум, сменивший более раннюю модель без стабилизатора, — одно из самых востребованных предложений для любителя. По сравнению с предшественником улучшилось качество исполнения, и корпус стал заметно крепче. Диапазон фокусных расстояний охватывает самые нужные для портретной, событийной и пейзажной съемки — экв. 82–300 мм. Однако бюджетность объектива сказывается на эффективности стабилизатора: практика показывает, что заявленные 3 ступени на деле ближе к двум. Скорость же и точность современной системы автофокусировки, а также качество просветления, критически важного для получения сочного и контрастного изображения в контровом и боковом свете, заслуживают отличной оценки. В целом качество изображения очень хорошее, особенно на меньших фокусных расстояниях.

Цена $170 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor 55–300mm f/4.5–5.6G ED VR

Байонет	Nikon F
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	55–300 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	82,5–450 мм
Максимальная диафрагма	4,5–5,6
Минимальная диафрагма	22–29
Угол зрения	29° — 5°
Минимальная дистанция фокусировки	140 см
Максимальное увеличение	0,28х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-57
Диаметр светофильтра	58 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (3x)
Размеры	Ø76,5 ×123 мм
Вес	530 г

Еще один бюджетный телезум, предназначенный в пару к стандартному «киту», но с повышенной кратностью — до экв. 450 мм. Хотя в оптической схеме применено несколько линз из специальных сортов оптического стекла, а система стабилизации относится к усовершенствованному второму поколению с заявленной эффективностью в 4 ступени, цена объектива остается очень щадящей. Стабилизатор автоматически определяет установку камеры на штатив и переходит в соответствующий режим. Резиновое кольцо вокруг байонета обеспечивает защиту от пыли. Однако скорость автофокусировки оставляет желать много лучшего, а передний элемент при этом вращается — следствие того, что фокусировка осуществляется перемещением всего оптического блока, а не группой линз внутри корпуса. Качество изображения превосходное, в том числе в теледиапазоне — редкость для объективов этого класса.

Цена $280 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S Nikkor 24–85mm f/3.5–4.5G ED VR 

Байонет	Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 11 группах
Фокусное расстояние	24–85 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–127,5 мм
Максимальная диафрагма	3,5–4,5
Минимальная диафрагма	22–29
Угол зрения	84° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	HB-63
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø78 ×82 мм
Вес	465 г

Стандартный зум для полнокадровых камер, представляющий собой золотую середину как в смысле самых востребованных фокусных расстояний, так и по цене. Разработан как главная рабочая лошадка для тех фотографов, кто не может позволить себе суперпрофессиональную оптику вроде 24–70/2,8. Качество исполнения и сборки на высоте: объектив вполне выдержит повседневную жесткую эксплуатацию. Скорость и точность автофокусировки, а также эффективность системы стабилизации заслуживают самой высокой оценки. Что же касается качества изображения, то здесь можно явно видеть отличие от 24–70/2,8: хотя резкость в центре кадра великолепная на всех диафрагмах и фокусных расстояниях, края и углы очень заметно ей уступают, особенно в широкоугольном диапазоне. Кроме того, довольно выражены аберрации: дисторсия, хроматика и виньетирование.

Цена $520 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Nikon AF-S VR Zoom-Nikkor 70–300mm f/4.5–5.6G IF-ED

Байонет	Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 105–450 мм
Максимальная диафрагма	4,5–5,6
Минимальная диафрагма	32–40
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,25х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HB-36
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø80 × 143,5 мм
Вес	745 г

Очень практичный и относительно доступный телезум на полный кадр. Автофокусировка внутренняя, т. е. осуществляется перемещением небольшой группы линз внутри объектива, и поэтому очень быстрая, точная и практически бесшумная; ручная коррекция фокуса возможна в любое время. Передний элемент при фокусировке не вращается. Качество изображения на более коротких фокусных расстояниях превосходное, но, как можно ожидать, немного снижается в диапазоне 200–300 мм. Хроматическая аберрация, свойственная телевикам, присутствует, но без труда корректируется в редакторе. 9-лепестковая диафрагма обеспечивает красивое размытие фона. Система оптической стабилизации работает очень хорошо, практические тесты в целом подтверждают заявленную эффективность порядка четырех ступеней.

Цена $510 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–50mm f/2.8 EX DC OS HSM 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	17–50 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–75 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	80° — 28°
Минимальная дистанция фокусировки	28 см
Максимальное увеличение	0,20х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH825–03 583
Диаметр светофильтра	77 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x) 2 элемента из стекла FLD
Размеры	Ø83,5 × 91,8 мм
Вес	565 г

Вышедший в 2010 году светосильный стандартный зум стал одним из первых, в оптической схеме которого применены линзы из недавно изобретенного фирменного стекла FLD, которое, как утверждает компания, по своим свойствам близко к очень дорогому флюоритовому стеклу, используемому только в объективах экстра-класса. Результат впечатляет: по многим параметрам этот зум идет вровень или даже превосходит аналогичные зумы от ведущих брендов, будучи при этом примерно вдвое дешевле. Резкость в центре кадра исключительная на всех диафрагмах и фокусных расстояниях, правда, на открытой диафрагме она сильно падает по краям, но уже на f/4 положение существенно улучшается, и изображение отличается превосходной равномерностью по всему полю кадра. Автофокусировка достаточно быстрая, почти бесшумная и точная, правда, ручная коррекция фокуса невозможна. В целом — превосходное соотношение цены и качества.

Цена $490 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 17–70mm f/2.8–4 DC Macro OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	17–70 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–105 мм
Максимальная диафрагма	2,8–4
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	80° — 23°
Минимальная дистанция фокусировки	22 см
Максимальное увеличение	0,34х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH7805–03 884
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), USB-док для тонкой настройки и перепрошивки
Размеры	Ø79 ×82 мм
Вес	465 г

Первый объектив новой фирменной серии Contemporary представляет собой усовершенствованную версию популярного стандартного зума средней категории. Добавлена не только система оптической стабилизации, но и сверхзвуковой привод автофокуса, к тому же объектив стал чуть светосильнее на длинном конце зума (F4 против прежних F4,5). Заявленная эффективность стабилизатора (4х) подтверждается практическими тестами. Качество сборки хорошее, объектив вполне выдержит интенсивную повседневную эксплуатацию. Оптические характеристики типичны для объектива этого класса: отличная резкость в центре на широком угле немного снижается на длинных фокусных расстояниях, зато изображение в теледиапазоне имеет большую равномерность по полю кадра. Легкий и компактный корпус выполнен из термически стабильного материала, что обеспечивает ровную работу при существенных перепадах температур.

Цена $480 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 18–200mm f/3.5–6.3 II DC OS HSM 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	18 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	18–200 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–300 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	76° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH680–01
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø75 ×88 мм
Вес	490 г

Новая инкарнация бюджетного суперзума для любителей беспроблемной съемки, не особо придирчивых к качеству изображения. Объектив оснащен новейшими технологическими достижениями Sigma (ультразвуковой привод автофокуса с внутренней фокусировкой, достаточно эффективная оптическая стабилизация, линзы из стекла FLD, сходного с флюоритовым) и в полной мере наделен как классическими достоинствами суперзумов, так и их недостатками. Относительно компактный и легкий, он охватывает самый востребованный диапазон фокусных расстояний, но не на всех из них обеспечивает достойную резкость — слабее всего средняя часть диапазона. С другой стороны, сферические аберрации достаточно хорошо исправлены, поэтому зум подойдет тем, кто снимает для Интернета или для печати малым форматом –запредельной резкости там не нужно, а геометрия в кадре будет корректна изначально.

Цена $350 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 18–250mm F3.5–6.3 DC Macro OS HSM

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Pentax K, Sigma SA
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	18–250 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–375 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	76° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	35 см
Максимальное увеличение	0,34х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	LH680–04 883
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø74 ×89 мм
Вес	470 г

 

Еще один плод массового обновления линейки, предпринятого компанией Sigma в последнее время. Судя по названию, можно решить, что этот суперзум — просто новая версия предшественника с той же кратностью; на самом деле у него изменилась оптическая схема и, соответственно, рисунок. Объектив стал гораздо легче и компактнее, плюс существенно увеличились возможности макросъемки (минимальная дистанция фокусировкисоставляет всего 35 см). Корпус сделан из термически стабильного материала и вполне надежен. Качество изображения улучшилось, особенно в теледиапазоне, но средние фокусные расстояния немного ему уступают. Эффективность системы стабилизации — около 4 ступеней, современная внутренняя фокусировка обеспечивает быструю и точную наводку на резкость — в этом отношении объектив превосходит многих конкурентов.

Цена $450 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Sigma 24–105mm F/4 DG OS HSM 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A, Sigma SA
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	24–105 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–152,5 мм
Максимальная диафрагма	4
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	84° — 23°
Минимальная дистанция фокусировки	45 см
Максимальное увеличение	0,22х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	н/д
Диаметр светофильтра	82 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x), USB-док для тонкой нас-тройки и перепрошивки
Размеры	Ø88,6 × 109,4 мм
Вес	885 г

Громкий успех нескольких объективов новой серии Art, видимо, вдохновил компанию Sigma на создание зума высшего класса, предназначенного для работы с современными полнокадровыми сенсорами высокого разрешения. В его оптической схеме применены линзы из специальных сортов стекла, в том числе FLD, сходного с флюоритом, для эффективного подавления аберраций. Корпус зума выполнен из термически стабильного материала, обеспечивающего легкость и надежность конструкции, а также ровную работу в широком диапазоне температур. Многие параметры работы объектива можно подстроить под себя самостоятельно с помощью USB-дока и специальной программы; более того, компания предлагает уникальный сервис — смену байонетного крепления по доступной цене, т. е. при переходе на другую систему фотографу не придется заново приобретать весь парк оптики.

Цена: new [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP AF 17–50mm F/2.8 XR Di II VC LD 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	19 элементов в 14 группах
Фокусное расстояние	17–50 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	25,5–75 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	32
Угол зрения	78° — 31°
Минимальная дистанция фокусировки	29 см
Максимальное увеличение	0,21х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	AB003
Диаметр светофильтра	72 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø79,6 × 94,5 мм
Вес	570 г

Аббревиатура SP в названии объектива означает принадлежность к высшему классу оптики Tamron. В оптической схеме есть несколько элементов из специальных сортов стекла и асферические линзы. Фирменная система стабилизации VC компенсирует вибрации объектива по трем осям и имеет эффективность до 4 ступеней. Система автофокусировки однако выглядит несколько устаревшей: скорость ее чуть уступает конкурентам, при этом автофокус достаточно громкий. Разрешение в центре кадра достигает очень высоких значений на всех диафрагмах и фокусных расстояниях (за исключением разве что пары 50 мм — f/2,8), края заметно уступают на f/2,8, но радикально улучшаются при диафрагмировании всего на одну ступень. При этом объектив имеет свой характерный рисунок, изображение сочное, «живописное» и достаточно контрастное. Хроматическая аберрация практически отсутствует.

Цена $520 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron AF 18–270mm f/3.5–6.3 Di II VC PZD AF 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	23,5×15,6 мм
Конструкция объектива	16 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	18–270 мм
Фокусное расстояние (35-мм экв. )	27–405 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22–40
Угол зрения	75° — 6°
Минимальная дистанция фокусировки	49 см
Максимальное увеличение	0,26х
Количество лепестков диафрагмы	7 (скругленные)
Тип бленды	DA18
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø74 × 96,4 мм
Вес	450 г

Универсальность, хорошо сбалансированные характеристики и низкая цена этого суперзума принесли ему не только заслуженную популярность, но и почетное звание «европейского зума 2011–12 гг. » по версии авторитетной ассоциации EISA. Долгое время зумы 18–270 мм от Tamron были рекордсменами по кратности; современная версия доработана в нескольких важных областях, и в первую очередь это касается автофокуса, который получил ультразвуковой пьезопривод. Объектив отличается компактностью и легкостью для своего класса, фирменная система оптической стабилизации работает уверенно, оправдывая заявленную эффективность в 4 ступени. Качество изображения, впрочем, остается характерным для суперзумов: резкий центр, очень мягкие края кадра, выраженная дисторсия (особенно в теледиапазоне, где все характеристики изображения заметно деградируют).

Цена $230 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron 28–300mm f/3.5–6.3 XR Di VC LD Aspherical IF Macro 

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	18 элементов в 13 группах
Фокусное расстояние	28–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 42–450 мм
Максимальная диафрагма	3,5–6,3
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	75° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	49 см
Максимальное увеличение	0,33х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	DA20
Диаметр светофильтра	67 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (?x)
Размеры	Ø78 ×99 мм
Вес	555 г

За универсальность и удобство использования этот полнокадровый суперзум был признан ассоциацией EISA лучшим любительским объективом 2008–09 гг. Зумы 28–300 мм выпускаются компанией Tamron уже много лет, оставаясь неизменно популярными и непрерывно совершенствуясь. Современная версия первой в фирменной линейке получила трехосевую систему оптической стабилизации с эффективностью в 4 ступени (по утверждению производителя, особенно эффективную в теледиапазоне), кроме того, ее оптическая схема была оптимизирована для цифровой съемки. Объектив относительно компактный и легкий для своего класса. Правда, автофокус по нынешним меркам достаточно устаревший — не ультразвуковой и без возможности ручной коррекции. Объектив позволяет вести макросъемку: минимальная дистанция фокусировки составляет всего лишь 49 см.

Цена $740 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP 24–70mm f/2.8 Di VC USD

Байонет	Canon EF, Nikon F, Sony A
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	24–70 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 36–105 мм
Максимальная диафрагма	2,8
Минимальная диафрагма	22
Угол зрения	84° — 34°
Минимальная дистанция фокусировки	38 см
Максимальное увеличение	0,2х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HA007
Диаметр светофильтра	82 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø88,2 × 116,9 мм
Вес	825 г

Уникальный и пока единственный в своем роде объектив, сочетающий все характеристики профессионального стандартного зума 24–70/2,8 и систему оптической стабилизации. Относится к оптике нового поколения и обеспечивает безупречное качество изображения, ни в чем не уступающее зумам ведущих производителей. В оптимизированной для цифровой съемки оптической схеме есть несколько линз из особых сортов стекла; фирменное многослойное просветление обеспечивает превосходный микроконтраст и эффективно противостоит бликам и засветке. Наилучшее качество изображения достигается в широкоугольной части диапазона. Новейшая система стабилизации обеспечивает 4 дополнительные ступени выдержки, а ультразвуковой привод автофокусировки — скорость, точность и бесшумность автофокуса. Корпус объектива имеет защиту от влаги и пыли.

Цена $1010 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Tamron SP 70–300mm f/4–5.6 Di VC USD 

Байонет	Canon EF, Nikon F
Формат изображения	24×36 мм
Конструкция объектива	17 элементов в 12 группах
Фокусное расстояние	70–300 мм
Фокусное расстояние	(для формата APS, экв. ) 105–450 мм
Максимальная диафрагма	4–5,6
Минимальная диафрагма	32–45
Угол зрения	34° — 8°
Минимальная дистанция фокусировки	150 см
Максимальное увеличение	0,25х
Количество лепестков диафрагмы	9 (скругленные)
Тип бленды	HA005
Диаметр светофильтра	62 мм
Дополнительные возможности	оптический стабилизатор (4x)
Размеры	Ø81,5 × 142,7 мм
Вес	765 г

Телезум средней светосилы, популярный среди путешествующих фотографов благодаря своей компактности и легкости, эффективной системе оптической стабилизации и отличному качеству изображения. Входит в профессиональную серию SP и является первым объективом Tamron, оснащенным новейшей системой бесшумного ультразвукового автофокуса (USD). Быстрота и точность автофокусировки не вызывают нареканий, к тому же ручная коррекция фокуса возможна в любое время. Система стабилизации имеет эффективность в 4 ступени выдержки. В оптическую схему входят несколько элементов из стекла с низким и особо низким рассеянием, обеспечивающих сочное и контрастное изображение с низким уровнем хроматических аберраций и прекрасной цветопередачей. Резкость изображения очень хороша на коротких и средних фокусных расстояниях, лишь немного снижаясь в теледиапазоне.

Цена $460 [В НАЧАЛО ОБЗОРА]

Стабилизация изображения — Canon Russia

Стабилизация изображения — Canon Russia

ОБЪЕКТИВЫ

Узнайте, как стабилизация изображения в объективах (и камерах) обеспечивает четкость фотографий, несмотря на сотрясения и другие непроизвольные движения камеры.

Сотрясение камеры — главный враг четкости изображения. Дрожание руки, держащей камеру, небольшое колебание, вызванное нажатием кнопки спуска затвора, — малейшее движение во время экспонирования может привести к размытию изображения.

В большинстве случаев вы не заметите эффекта от дрожания камеры. Если вы снимаете с короткой выдержкой или широкоугольным объективом, то эффект размытия может казаться незаметным — но все же он есть, и может стать заметнее при существенной обрезке или широкоформатной печати изображения.

Простой способ предотвратить движение камеры во время экспонирования — закрепить ее на чем-то неподвижном, например на штативе, и принять меры предосторожности против ее сотрясения, например использовать дистанционный спуск затвора. Однако использование штатива эффективно только в том случае, если он устойчивый, что обычно означает, что он еще и тяжелый, поэтому вы не сможете всегда носить его с собой. Существует целый ряд ситуаций, в которых использование штатива не удобно, а в некоторых случаях и вовсе недопустимо.

К счастью, компания Canon предлагает иной способ сокращения, если не полного устранения, сотрясений камеры: стабилизация изображения.

Первый объектив со стабилизацией изображения был представлен в 1995 году. Тогда к решению проблемы сотрясения камеры подошли буквально. Вместо того, чтобы предотвращать движение камеры, объектив со стабилизатором создает компенсирующее движение внутри камеры для сохранения статичности изображения на датчике изображения.

Объектив Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM — один из серии объективов Canon со встроенной оптической стабилизацией изображения. Обратите внимание на расположенный сбоку переключатель, предназначенный переключения между тремя доступными режимами стабилизации изображения.

Модуль стабилизации изображения — лишь один из многих сложных оптических и электронных элементов в объективах Canon.

Как работает стабилизация изображения

Стабилизация изображения была доступна в видеокамерах задолго до появления объективов EF. Однако даже разработанные электронные и оптические системы стабилизации не подходили для использования в камерах EOS из-за ограничений по размеру и весу. Поэтому в компании Canon решили вернуться к истокам и взглянуть на проблему с другой стороны.

Решением Canon стало использование целой группы элементов внутри объектива, перемещающихся перпендикулярно оси объектива для компенсации сотрясения камеры. Движением этой специальной группы стабилизации управляет встроенный процессор, и, что особенно важно, оптическое качество объектива от этого не снижается.

При использовании объектива со стабилизатором сотрясения камеры улавливаются двумя внутренними гироскопическими датчиками: один для отклонений (движений из стороны в сторону), другой для наклона (для движений вверх-вниз). Датчики распознают и угол, и скорость движения.

При частичном нажатии кнопки спуска затвора происходит следующее:

• Выпускается специальная группа элементов объектива для стабилизации, которая зафиксирована в центральном положении, когда не активна.
• Включаются два гироскопических датчика, которые определяют скорость и угол движений камеры/объектива.
• Полученные данные передаются на микропроцессор объектива, который их анализирует и вырабатывает инструкции для специальной группы элементов объектива для стабилизации.
• Эти инструкции передаются группе элементов объектива для стабилизации, которая затем движется с соответствующей скоростью и в нужном направлении для компенсации движений камеры.
• Вся последовательность действий непрерывно повторяется, поэтому камера реагирует на любые изменения в силе и направлении сотрясений.

Стабилизация изображения эффективно справляется с широким диапазоном частот колебаний, поэтому она подходит не только для компенсации простых сотрясений камеры (от 0,5 Гц до 3 Гц), но и для компенсации вибрации от двигателя во время съемки из движущейся машины или летящего вертолета (от 10 Гц до 20 Гц).

Первый объектив EF со стабилизацией изображения стал первой моделью, оснащенной быстрым 16-битным микропроцессором. Процессор одновременно управляет стабилизатором изображения, ультразвуковым мотором (для фокусировки объектива) и электромагнитной диафрагмой (для настройки диафрагмы объектива).

Питание, необходимое для системы стабилизации изображения, поступает от аккумулятора камеры. Это приводит к тому, что время работы от аккумулятора немного сокращается при использовании объектива с включенным стабилизатором изображения.

Когда камера неподвижна, лучи света проходят сквозь линзу и формируют изображение на датчике. Когда камера находится в движении, лучи света от объекта съемки искривляются относительно оптической оси, и изображение на датчике немного смещается. Вы увидите это в видоискателе камеры, если осторожно встряхнете камеру, глядя на объект.

Технология, лежащая в основе системы стабилизации изображения Canon, включает в себя гироскопические датчики для определения скорости и направления движения, специальные «плавающие» элементы объектива, которые могут перемещаться для компенсации движения камеры, и микропроцессор для управления всем процессом.

В объективе со стабилизацией изображения гироскопические датчики распознают движение камеры, а микропроцессор объектива перемещает элементы объектива для стабилизации изображения на определенную величину и в нужном направлении, необходимом для компенсации силы и направления сотрясения камеры. В результате изображение остается неподвижным на датчике камеры.

Есть несколько вариантов движений камеры и объектива. Вращательные движения вверх-вниз называются наклон, а вращательные движения из стороны в сторону — отклонение. Вращение вокруг оси линзы — поворот. Также возможно горизонтальное и вертикальное перемещение (по осям X и Y соответственно). Современные продвинутые системы стабилизации изображения способны распознать и скорректировать каждый из этих пяти видов движения.

Режимы работы стабилизатора изображения

Одной из проблем, возникших при использовании первых объективов EF со стабилизацией изображения, стало то, что система принимала движение при съемке с проводкой за сотрясения камеры и пыталась компенсировать их. Из-за этого изображение в видоискателе дергалось, что мешало точно определить и разместить объект в кадре.

В более современных объективах со стабилизацией изображения пользователям доступны следующие два или три режима стабилизации изображения.

Режим 1. Когда выбран «Режим 1» для объектива со стабилизатором, система стабилизации изображения будет работать так же, как и встроенная система, компенсируя движения наклона и отклонения. Этот режим лучше всего подходит для съемки неподвижных объектов.

Режим 2. «Режим 2» идеален для использования во время съемки движущихся объектов с проводкой. Он позволяет объективу игнорировать движение камеры при съемке с проводкой и компенсировать только движение, перпендикулярное направлению проводки. Также он повышает плавность переходов изображения в видоискателе.

Система стабилизации изображения автоматически определяет направление проводки, поэтому вам не придется беспокоиться о том, создаете ли вы снимок с портретной или альбомной ориентацией и в каком направлении вы перемещаете камеру.

Режим 3. «Режим 3» работы стабилизатора изображения был представлен в 2010 году в объективах EF 300mm f/2.8L IS II USM и EF 400mm f/2.8L IS II USM (в продаже доступно новое поколение: EF 400mm f/2.8L IS III USM). Он также доступен для телеобъективов EF 400mm f/4 DO II IS USM, EF 500mm f/4L IS II USM, EF 600mm f/4L IS II USM (в продаже доступно новое поколение: EF 600mm f/4L IS III USM) и объективов EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4x и RF 70-200mm F2.8L IS USM.

Этот режим обладает всеми преимуществами стандартной стабилизации изображения (эффективной при движении камеры как по вертикали, так и по горизонтали), но он включается только тогда, когда вы полностью нажимаете кнопку спуска затвора для создания снимка.

«Режим 3» особенно полезен для фотосъемки спорта, когда часто приходится менять объект съемки. В режиме стабилизации изображения «Режим 1» подобная съемка может привести к появлению неровности или подскакиванию изображения в видоискателе, поскольку стабилизация изображения постарается подстроиться под движения объектива. «Режим 3» не активируется, пока кнопка спуска затвора не будет полностью нажата, что избавляет систему от попыток компенсировать случайное быстрое движение объектива, обеспечивая компенсацию непосредственно в момент создания фотографии.

Кроме того, срабатывание только в момент съемки означает, что элементы группы для стабилизации будут расположены ровно в центре объектива, тем самым обеспечивая максимальную степень стабилизации.

Hybrid IS

Представленная в 2009 году в объективе EF 100mm f/2.8L Macro IS USM гибридная стабилизация позволила применить концепцию стабилизации изображения к макрофотографии. При использовании длиннофокусных объективов или во время обычной съемки сотрясения камеры вращательны — то есть являются движениями вверх-вниз (наклон) или из стороны в сторону (отклонение) вокруг одной точки, которой и является камера. Эти движения легко компенсируются встроенной в объектив системой стабилизации изображения. Однако когда вы приближаетесь к объекту при макросъемке, сотрясения камеры становятся менее вращательным и приобретают характер сотрясений, вызванных сдвигом — будто весь кадр сдвигается вверх-вниз или из стороны в сторону параллельно объекту. Именно это и должна исправить стабилизация смещения изображения, реализованная в системе гибридной стабилизации.

При съемке движущегося объекта с проводкой рекомендуется выбрать режим стабилизации изображения «Режим 2». В этом режиме система стабилизации изображения игнорирует движение камеры в направлении проводки и компенсирует перпендикулярное ему движение.

При макросъемке камера может подвергаться не только наклонам и отклонениям (верхнее изображение), но и движениям из стороны в сторону по осям X и Y (нижнее изображение). Гибридный режим был разработан для решения этих проблем.

Насколько эффективна стабилизация изображения?

Самые первые объективы со стабилизацией изображения позволяли создавать четкие фотографии с выдержкой на две ступени более длительной, чем обычно. Это означает, например, что если вы можете сделать четкий снимок во время съемки с рук без стабилизации изображения при выдержке 1/60 сек., то примерно такой же четкости вы сможете добиться, снимая с выдержкой 1/15 сек. со стабилизацией изображения, если другие условия останутся прежними.

Одним из этих условий — фактически самым важным — является фокусное расстояние объектива. Увеличение фокусного расстояния не только приближает объект съемки, но и усиливает влияние сотрясений камеры на изображение. Полезное правило заключается в том, что при съемке с рук без стабилизации изображения следует использовать выдержку, как минимум равную обратной величине фокусного расстояния. Поэтому если вы снимаете с рук без стабилизации изображения, а фокусное расстояние объектива — 500 мм, то значение выдержки должно быть хотя бы 1/500 сек. Если объектив, который вы используете, имеет 2 ступени стабилизации изображения, то вы сможете использовать выдержку 1/125 сек. (то есть на 2 ступени более длительную, чем 1/500 сек.) и при этом получить четкое изображение. Более современные модели объективов со стабилизацией изображения являются более эффективными и имеют 4 или 5 ступеней стабилизации. 4 ступени позволят вместо выдержки 1/500 сек. использовать выдержку 1/30 сек., а на 5 ступеней — 1/15 сек. Иными словами, наличие 5 ступеней стабилизации приводит к тому, что съемка со значением выдержки 1/15 сек. со стабилизацией изображения дает такую же четкость изображения, как и съемка с выдержкой 1/500 сек. без стабилизации изображения.

Однако стоит учитывать, что стабилизация изображения снижает только эффект от сотрясений камеры — она никак не влияет на размытие, вызванное движением объекта съемки.

Совместимость с широким рядом камер

Система оптической стабилизации изображения, о которой говорилось ранее, — гироскопы, микропроцессор и специальная группа элементов объектива для стабилизации — входит в конструкцию объектива, а не камеры. Это означает, что стабилизацию изображения можно настроить для каждого объектива, а также то, что она будет работать независимо от того, с какой камерой используется объектив. В определенных условиях вы можете заметить движение изображения в видоискателе сразу после его создания, но это никак не скажется на четкости фотографии. Если вы используете встроенную вспышку на ранних моделях пленочных камер серии EOS, то можете заметить дрожание изображения в видоискателе во время перезарядки вспышки, так как питание временно отключается от стабилизатора для зарядки вспышки, но это не повлияет на четкость изображения.

Обратите внимание, что стабилизация изображения не поддерживается на большинстве камер серии EOS, если вы используете режим ручной выдержки для съемки с длительной выдержкой. В любом случае стабилизация изображения может оказаться неэффективной при съемке с длительной выдержкой, поэтому рекомендуется отключить стабилизацию и обеспечить неподвижность камеры для достижения наилучшего результата.

В этой статье говорилось исключительно о системе оптической стабилизации изображения в объективах, но камеры Canon EOS R5 и EOS R6, выпущенные в 2020 году, стали первыми камерами Canon, оснащенными встроенной стабилизацией изображения по 5 осям (IBIS). Она работает в паре с системой стабилизации изображения объективов и особенно хорошо справляется с низкочастотными колебаниями (например, вызванными дыханием и сердцебиением) и более широким диапазоном фокусных расстояний, а встроенная в объектив оптическая стабилизация изображения особенно эффективна для фокусных расстояний теледиапазона. Совместная работа встроенных систем стабилизации изображения (в камере и объективе) обеспечивает инновационную комбинированную стабилизацию изображения, эквивалентную 8 ступеням экспозиции. С некоторыми объективами с большим кругом изображения, такими как RF 28-70mm F2L USM и RF 85mm F1.2L USM, встроенная в камеру стабилизация изображения позволяет добиться эффекта, эквивалентного 8 ступеням экспозиции, даже при отсутствии у объективов встроенной системы оптической стабилизации.

На практике, согласно приведенным выше примерам, наличие 8 ступеней стабилизации изображения означает, что вы можете снимать с рук с объективом 500 мм с выдержкой 1/2 сек., а с широкоугольным объективом вы можете снимать с рук с выдержкой 4 сек. Этого достаточно для создания эффекта размытия текущей воды, но при этом остальной пейзаж останется четким даже без использования штатива.

Узнайте больше о встроенной стабилизации изображения в камерах EOS R5 и R6.

В камерах Canon EOS R5 и EOS R6 встроенная система стабилизации изображения (IBIS) работает в сочетании с оптической стабилизацией изображения в объективе для достижения непревзойденной стабилизации. Микропроцессор объектива получает данные от гироскопического датчика объектива, а процессор DIGIC X в камере получает данные от гироскопического датчика и датчика ускорения камеры. Оба процессора обмениваются информацией в режиме реального времени, чтобы настроить элементы объектива и датчик камеры для сверхэффективной стабилизации изображения.

Подобно тому, как в системе стабилизации изображения в объективе Canon используются специальные подвижные элементы объектива, встроенная в камеру Canon EOS R5 технология стабилизации изображения включает в себя «плавающий» магнитный датчик изображения, который перемещается для компенсации движения камеры.

Аксессуары для объективов со стабилизацией изображения

Объективы со стабилизацией изображения отлично работают с другими аксессуарами. Например, они прекрасно проявляют себя при использовании экстендера, увеличивающего эффективное фокусное расстояние объектива в 1,4 или 2 раза. Как уже упоминалось, увеличение фокусного расстояния приводит к тому, что сотрясения камеры сильнее отражаются на фотографии, поэтому в таких случаях стабилизация изображения крайне полезна.

Экстендеры Canon EF совместимы с объективами L-серии и DO с фокусным расстоянием 135 мм и больше, а также некоторыми зум-телеобъективами с большой диафрагмой. Экстендеры Canon RF совместимы с объективами RF более 300 мм. Оба типа экстендеров совместимы со многими объективами со стабилизацией изображения.

Стабилизация изображения также работает при использовании удлинительных тубусов или макрообъективов.

Не отказывайтесь от штатива

Хотя объектив со стабилизацией изображения открывает больше возможностей для съемки с рук, не исключены ситуации, когда штатив может пригодиться, например если время выдержки составляет несколько секунд, или когда вы работаете с тяжелыми объективами.

При использовании некоторых более ранних моделей объективов со штативом рекомендовалось отключать стабилизацию изображения, поскольку отсутствие движения могло запутать систему, из-за чего изображение в видоискателе начинало дергаться. Однако даже при использовании штатива камера может двигаться из-за сильного ветра или использования супертелеобъективов, а значит, система стабилизации изображения может быть очень полезной. Более современные модели объективов со стабилизацией изображения распознают использование штатива и при необходимости автоматически отключают стабилизатор.

Также рекомендуется оставить стабилизацию изображения включенной при использовании монопода, поскольку маловероятно, что вы сможете удерживать это устройство идеально ровно и без непроизвольных движений.

Автор Angela Nicholson

• ОБЪЕКТИВЫ

  Экстендеры объектива

  Экстендеры объектива (также известные как телеконвертеры) увеличивают эффективное фокусное расстояние объектива. Узнайте, как экстендеры могут расширить возможности телеобъектива и оказаться полезными, особенно когда вы не можете приблизиться к объекту.

  Узнайте больше

• СТАТЬЯ

  8 ступеней стабилизации изображения: подробнее о технологии

  Благодаря стабилизации изображения, эквивалентной 8 ступеням экспозиции, камеры EOS R5 и EOS R6 задают новые правила фотографии. Узнайте, как это стало возможным и какие возможности вы получите.

  Узнайте больше

• ОБЪЕКТИВЫ

  Удлинительные тубусы для объектива

  Удлинительный тубус — это аксессуар, который повышает коэффициент увеличения объектива. В этой статье вы узнаете о принципах работы и совместимости этих устройств.

  Узнайте больше

• ОБЪЕКТИВЫ

  Конвертеры для съемки крупным планом

  Для съемки крупным планом не всегда нужен специальный макрообъектив. Испытайте относительно недорогую насадочную линзу для макросъемки (часто называемую фильтром для съемки крупным планом).

  Узнайте больше

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie w3.org/1999/xhtml»>здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Что такое оптическая стабилизация изображения (OIS) и должна ли она быть у моего следующего смартфона?

Фотография

Посмотреть 5 изображений

Посмотреть галерею — 5 изображений

Камеры в наших смартфонах становятся лучше по мере того, как в них добавляются технологии и функции, ранее предназначенные для камер высокого класса. Одним из таких примеров является оптическая стабилизация изображения (OIS), которая обещает менее размытые изображения и более плавное видео. Здесь мы рассмотрим, что такое OIS, как она работает и нужна ли вам эта функция в вашем следующем смартфоне.

Оптическая стабилизация изображения используется в коммерческих целях с середины 90-х годов, когда она начала использоваться в компактных камерах и объективах зеркальных фотокамер как метод, позволяющий фотографам снимать с более длительной выдержкой, не используя штатив. Он работает, перемещая элементы объектива, чтобы противодействовать дрожанию камеры, вызванному руками, тем самым уменьшая размытие.

Двадцать лет спустя OIS стала основной функцией флагманских смартфонов, где она, возможно, еще более полезна. Поскольку датчики изображения, используемые в смартфонах, намного меньше, чем в традиционных камерах, в некоторых условиях им может быть трудно получить достаточно света. Таким образом, они часто в конечном итоге используют время экспозиции, которое увеличивает вероятность дрожания камеры и размытых изображений.

Эти фотографии были сняты с одинаковыми настройками ISO, диафрагмы, скорости затвора и фокусировки, единственное отличие заключалось в использовании OIS (в данном случае на объективе DSLR) для изображения справа

Саймон Крисп/Гизмаг

OIS работает, контролируя путь изображения через объектив и на датчик изображения. Это делается путем понимания движения камеры с помощью датчиков, таких как гироскопы, и расчета того, как объектив должен двигаться, чтобы противодействовать этому. Затем модуль объектива обычно перемещается вбок или вверх и вниз, обычно с помощью электромагнитных двигателей. Все это происходит, когда изображение записывается, чтобы уменьшить размытость движения камеры.

Другие методы стабилизации включают, как правило, некачественную цифровую стабилизацию, в которой используется программное обеспечение для уменьшения воздействия неустойчивых рук, а также стабилизацию со сдвигом сенсора. Последний в настоящее время можно увидеть на многих беззеркальных камерах и некоторых зеркальных камерах, и вместо перемещения объектива он перемещает датчик, чтобы противостоять движению камеры. Мы ожидаем появления этой технологии на смартфонах в ближайшие пару лет.

Для фотографов, использующих устройства OIS со смартфонами, это означает, что они могут использовать свои камеры в ситуациях, в которых они обычно не смогли бы сделать снимок без размытия. Это может быть настройка более низкой освещенности, съемка крупным планом или вообще любой другой случай, когда вы заметите дрожание камеры. Примеры могут включать ночные городские пейзажи, снимки крупным планом того кофе, который вы хотите разместить в Instagram, или постановочные снимки друзей на вечеринке с не лучшим освещением.

Оптическая стабилизация изображения (OIS) позволяет пользователям делать четкие фотографии в условиях низкой освещенности

Саймон Крисп/Гизмаг

Однако стабилизация не устраняет все типы размытия. OIS ничего не может сделать, если размытие вызвано тем, что ваш объект движется слишком быстро, чтобы ваша экспозиция заморозила действие; это работает только для противодействия дрожанию камеры. Поэтому важно задаться вопросом, вызваны ли размытые изображения, которые вы хотите исправить, движением камеры или другими факторами, которые лучше всего устранить, изменив настройки камеры.

С точки зрения записи видео, добавление OIS снова может дать огромное преимущество. Здесь постоянная регулировка объектива для противодействия движению камеры может привести к значительному уменьшению дрожания кадра. Конечно, он не будет обеспечивать такой же уровень стабильности, как внешний подвес, или сглаживать большие движения камеры, но он может сделать ваши видеоматериалы более привлекательными для просмотра. Это также лучше, чем пытаться исправить шаткие кадры в постобработке с помощью программного обеспечения, которое может быть очень удачным.

Оптическая стабилизация изображения (OIS) помогает уменьшить дрожание видеоматериала

Simon Crisp/Gizmag

Из-за увеличения стоимости и увеличения размера OIS предоставляет модуль камеры, который чаще встречается в более крупных и дорогих смартфонах. Недавние примеры включают Samsung Galaxy S7 и S7 Edge, а также LG G5. Примечательно, что в более крупных iPhone 6 Plus и 6s Plus есть OIS, а в iPhone стандартного размера — нет. Предположительно, это связано с ограничением размера внутри их меньших тел.

Также стоит учитывать, что не все OIS созданы одинаковыми. Традиционные производители камер, как правило, описывают возможности своих систем стабилизации с точки зрения того, что они эквивалентны более короткой выдержке на несколько шагов, что позволяет их сравнивать. Но производители смартфонов, похоже, не хотят делать то же самое, просто указывая, есть ли у устройства OIS или нет.

Посмотреть галерею — 5 изображений

Саймон Крисп

Саймон — журналист и фотограф, последние десять лет проработавший в национальных британских газетах, но никогда не взламывавший мобильный телефон, и специализирующийся на написании статей о странных продуктах и ​​технологиях фотографии. Когда Саймон не пишет для New Atlas, он часто играет с LEGO и пьет слишком много кофе.

Стабилизация изображения — обработка изображений

Содержание

1. Введение
2. Фон стабилизации изображения
   1. Фокусное расстояние
   2. Низкая освещенность
   3. Предотвращение смазывания изображений с помощью более коротких выдержек
   4. Установка короткой выдержки
3. Методы стабилизации изображения
   1. Штативы
   2. Оптический стабилизатор изображения
   3. Оптическая стабилизация изображения со сдвигом датчика
   4. Другие методы стабилизации изображения
4. Измерение качества вашей системы стабилизации изображения
5. Заключение
6. Ссылки

Введение

Стабилизация изображения показывает, насколько стабильна оптическая система камеры во время захвата изображения. Если камера не стабильна, изображение будет размытым. Есть много причин размытых фотографий, таких как плохие условия освещения, использование длинных фокусных расстояний и длинная скорость затвора в сочетании с дрожанием камеры при съемке с рук.

Фон стабилизации изображения

Фокусное расстояние

Фокусное расстояние — это расстояние между основным уровнем системы линз и фокальной точкой изображения для бесконечности. В зависимости от размера области записи он определяет угол обзора.

Широкоугольная камера, например, имеет короткое фокусное расстояние, что означает, что точка фокусировки перемещается ближе к основному уровню. При коротком фокусном расстоянии угол увеличивается, область приема расширяется, а объект изображения отображается меньше. Для правильной экспозиции датчик камеры должен захватывать определенное количество света.

Слабое освещение

В условиях слабого освещения необходимо отрегулировать свет для достижения правильной экспозиции. Вы можете выполнить эту настройку, изменив диафрагму, чувствительность ISO и скорость затвора. Таким образом, в условиях низкой освещенности вы можете добиться большего количества света, выбрав большую диафрагму, более высокую чувствительность или более медленную скорость затвора. Однако чем темнее становится, тем меньше возможностей.

Во многих случаях максимальной диафрагмы недостаточно, а увеличение чувствительности негативно сказывается на качестве изображения. В этом случае уменьшение скорости затвора является единственным выходом.

Использование более продолжительной экспозиции может помочь скорректировать экспозицию в условиях низкой освещенности. Однако чем медленнее выдержка, особенно с ручной камерой, тем больше вибраций камеры потенциально будет улавливаться и приводить к размытым изображениям.

Предотвращение смазывания изображений с помощью более коротких выдержек

Как правило, выдержка должна быть не меньше обратной величины фокусного расстояния.

T = 1/фокусное расстояние

Чтобы избежать смазывания изображения при съемке с рук, помните, что чем больше фокусное расстояние (эквивалент фокусного расстояния 35 мм), тем короче должна быть выбранная выдержка. Использование слишком большого фокусного расстояния приведет к увеличению видимых вибраций.

Изображение 1: Сравнение ISO 100 — f/5,6 — 1/13 с — 200 мм (слева) с ISO 400 — f/5,6 — 1/50 с — 200 мм (в центре) и ISO 1600 — f/5,6 — 1/200 с — 200 мм (справа).

Установка короткой выдержки

Для большинства ситуаций можно установить более короткую выдержку, выбрав большую диафрагму или более высокую чувствительность ISO в настройках камеры. Однако часто камера не обеспечивает правильных настроек в соответствии с предпочтениями фотографа. Например, фотографу может понадобиться меньшее значение диафрагмы, чем доступно. Выберите более высокую чувствительность ISO, чтобы решить эту проблему, но это часто может привести к усилению сигнала изображения до уровня, который увеличивает шум и снижает качество изображения. Если более короткая выдержка не может быть достигнута с помощью настроек камеры, вы можете использовать другие методы стабилизации вне настроек для получения изображений без смазывания.

Способы стабилизации изображения

Важно понимать, что короткая выдержка — лучшее решение для съемки быстро движущегося объекта. Без короткой выдержки движение движущегося объекта приведет к размытию изображения даже при использовании методов стабилизации, перечисленных ниже.

Изображение 4: Движение во время экспозиции приводит к размытию (слева). Когда нет движения, изображение может быть четким (справа)

Штативы

Классический способ предотвращения смазывания за счет медленной выдержки — использование штатива. Конечно, штатив не идеален, и его эффективность во многом зависит от прочности поверхности, на которой он стоит. Кроме того, спуск вручную может вызвать легкое дрожание камеры, поэтому рекомендуется использовать таймер автоспуска или пульт дистанционного управления камерой.

Какими бы надежными ни были штативы, их нельзя использовать во всех ситуациях. В результате сегодня большинство камер и объективов имеют встроенные стабилизаторы изображения либо в объективе (в объективе), либо в датчике (в камере), чтобы компенсировать проблемы со стабилизацией, такие как дрожание рук.

Оптический стабилизатор изображения

Оптический стабилизатор изображения в методе In-Lens содержит плавающий элемент линзы с соответствующими датчиками, противодействующими вибрациям. По сути, небольшие измерительные приборы регистрируют движение, вызванное фотографом, и передают информацию процессору, который затем создает корректирующую настройку с помощью плавающего элемента. Вы можете перемещать элемент как в горизонтальном, так и в вертикальном направлениях, чтобы сбалансировать рыскание (вращение по оси Y) и шаг (вращение по оси X).

Изображение 5: Вращение вокруг оси Y теперь называется рысканием или рысканьем, а вращение вокруг оси X известно как тангаж или тангаж. Изображение 6: Плавающий элемент линзы (зеленый) перемещается в горизонтальном и вертикальном направлениях компенсировать вращательные движения вокруг осей x и y (справа).

Оптический стабилизатор изображения в объективе особенно важен в камерах с оптическим видоискателем (например, в телеобъективах). Если стабилизатор активен, он начинает работать после нажатия кнопки спуска затвора наполовину. Оттуда информация о стабилизированном свете проходит через внутреннее зеркало камеры к оптическому видоискателю, позволяя объекту оставаться неподвижным в кадре.

Метод оптической стабилизации изображения в объективе является более распространенным методом стабилизации изображения, но он доступен не для каждого объектива.

Оптическая стабилизация изображения со сдвигом сенсора

Некоторые производители полагаются на стабилизатор на основе сенсора (внутрикамерный). По сравнению со стабилизатором в объективе, где датчик фиксируется, в этом методе используется свободно движущийся датчик, чтобы компенсировать дрожание камеры. Другими словами, датчик смещается в нужном направлении по оси x или y в зависимости от движения камеры. Помимо стабилизации движений по осям x и y, стабилизаторы сдвига сенсора также могут компенсировать вращение вдоль оптической оси (крен), тем самым устраняя дрожание камеры по трем отдельным осям.

Изображение 7: Стабилизатор сдвига сенсора способен скорректировать дрожание камеры по осям рыскания, тангажа и крена.

Важно отметить, что вы можете одновременно интегрировать стабилизатор камеры и объектива в систему камеры и объектива. В этом случае многие камеры выбирают одно или другое, но некоторые камеры используют оба одновременно. В этих случаях производители должны убедиться, что они не мешают друг другу и в конечном итоге не приводят к нежелательному размытию изображения.

Другие методы стабилизации изображения

В то время как вышеупомянутые методы стабилизации изображения называются (чисто) оптической стабилизацией изображения, дополнительные методы часто включают «неоптические» аспекты. Например, некоторые производители мобильных телефонов используют методы для объединения нескольких недоэкспонированных изображений с более коротким временем экспозиции с регулярно экспонируемым изображением путем совмещения изображений друг с другом и связывания уровней сигнала с окончательным изображением. Другой метод заключается в объединении регулярно экспонируемого размытого изображения с краями недоэкспонированного резкого изображения. Одной из трудностей этих методов является определение «времени экспозиции» для изображения, о котором сообщается. Даже с учетом сказанного единственное, что имеет значение для пользователя, — это получение четкого изображения даже в условиях низкой освещенности.

Измерение качества вашей системы стабилизации изображения

Одним из наиболее эффективных методов измерения качества стабилизации изображения в вашей системе камеры является использование устройства имитации тряски и тестовых таблиц. ISO 20954-1 описывает этот метод. ¹ С помощью этого типа устройства вы можете определять и контролировать дрожание камеры для получения сравнимых результатов. После настройки устройства камера может зафиксировать тестовую диаграмму с четкими изображениями и другими потенциальными структурами при различном времени экспозиции. Оценка краев покажет, какое время экспозиции приведет к размытию краев.

Изображение 8: Пример настройки с использованием устройства имитации стабилизации STEVE и тестовой таблицы с наклонными краями.

Если время экспозиции нельзя контролировать, процесс немного усложняется. Например, когда уровень освещенности на тестовой таблице изменяется (уменьшается), камера вынуждена реагировать либо открытием диафрагмы, повышением уровня чувствительности ISO, либо увеличением времени экспозиции. Повышение чувствительности ISO приведет к повышению уровня шума или потере (снижению шума) малоконтрастных мелких деталей, известной как потеря текстуры. Увеличение времени экспозиции снова приведет к размытию краев при отсутствии метода стабилизации изображения. Для этих ситуаций тестовая диаграмма должна быть более сложной с целями для анализа шума и потери текстуры.

Изображение 9: Пример тестовой таблицы с подробными целями для анализа шума и потери текстуры.

Заключение

Стабилизация изображения показывает, насколько стабильна оптическая система камеры во время съемки. Без стабильной системы изображения будут выглядеть размытыми, что повлияет на общее качество изображения. Такие методы, как использование штатива, оптического стабилизатора или оптической стабилизации изображения со сдвигом сенсора, могут улучшить стабилизацию изображения. Также важно проверить качество возможностей стабилизации изображения камеры.

При тестировании камеры мы рекомендуем следовать стандарту ISO 20954-1 и использовать тестовую таблицу со скошенными краями и устройство, имитирующее дрожание камеры. Это устройство позволит вам определить уровень дрожания, а затем быстро протестировать различные времена экспозиции с помощью тестовой таблицы наклонных краев и посмотреть, какие из них приводят к наибольшему размытию. Для тестирования при слабом освещении мы советуем использовать диаграмму с мишенями для измерения шума и потери текстуры.

Нужна помощь в измерении
Стабилизация изображения ?

Аренда линз | Блог

Стабилизация изображения имеет множество различных названий и типов. Называется ли он O.I.S. (оптическая стабилизация изображения), VC (компенсация вибраций), VR (подавление вибраций), IBIS (внутренняя стабилизация изображения) или просто IS (стабилизация изображения). более четкие изображения. В последние годы была создана встроенная стабилизация изображения, и большинство последних выпусков объективов от Canon и Nikon поставляются с некоторой итерацией стабилизации изображения. Но что все это значит и как принципиально работает стабилизация изображения?

Зачем вам может понадобиться стабилизация изображения

За первый год занятий фотографией вы, скорее всего, усвоите основное правило фотографии; во время съемки с рук, чтобы избежать размытия изображения из-за дрожания камеры, скорость затвора не должна быть длиннее фокусного расстояния. Поэтому, если вы снимаете объективом 50 мм, вам нужно снимать с выдержкой не менее 1/50 секунды, чтобы избежать дрожания камеры. Объективы 200 мм следует снимать с выдержкой 1/200 секунды или выше, объективы 400 мм — с выдержкой 1/400 и так далее.

Однако это правило полностью меняется, когда вы добавляете в смесь системы стабилизации изображения. Большинство современных систем стабилизации изображения предлагают 3–5 ступеней стабилизации изображения, а это означает, что если вы когда-то были теоретически ограничены 1/200 секунды на объективе с фокусным расстоянием 200 мм, то теперь вы можете снимать те же изображения с выдержкой 1/13 секунды (4 -остановки экспозиции). Это имеет огромные преимущества, особенно при работе с рук или при ограниченном доступном освещении, поэтому каждый разработчик камер и объективов работает над расширением стабилизации изображения до 6 ступеней и выше.

Поскольку камеры являются трехмерными инструментами, система стабилизации изображения должна работать в шести разных плоскостях, чтобы корректно корректировать движение камеры. Самым простым дрожанием камеры будет направленное дрожание; горизонтальные, вертикальные и вперед/назад встряхивания. Вращательное дрожание, или обычно называемое тангажом и рысканием, контролирует горизонтальные и вертикальные вращательные движения, которые могут возникать при удерживании за руку.

 

Как работает стабилизация изображения объектива

Lensrentals.com, 2018

По умолчанию стабилизация изображения бывает двух видов: стабилизация объектива или стабилизация в камере. Эти две платформы работают по-разному, но дают схожие результаты. Проще говоря, в стабилизаторе объектива есть плавающий элемент объектива, который управляется электронным способом с помощью микрокомпьютера и смещается в направлении, противоположном дрожанию камеры, помогая стабилизировать изображение. Все это обнаруживается всего за микросекунды и может дать вам до 5 ступеней стабилизации, в зависимости от объектива, движения и фокусного расстояния. Ниже приведена короткая диаграмма, показывающая, как это работает, чтобы помочь противодействовать дрожанию камеры.

Стабилизация изображения в объективе является наиболее распространенным типом системы стабилизации. Однако существует еще один тип системы стабилизации изображения, который становится все более и более популярным, обычно называемый стабилизацией изображения внутри тела (IBIS).

Как работает встроенная стабилизация изображения

В последние годы благодаря камерам Sony и Fuji встроенная стабилизация изображения становится все более распространенной в камерах. В то время как стабилизация изображения в объективе имеет плавающий элемент линзы, помогающий противодействовать движению и дрожанию камеры, внутренняя стабилизация изображения имеет плавающий датчик, который помогает нейтрализовать любое движение внутри камеры. Ключевым преимуществом этой системы является то, что если ваша камера имеет IBIS, все объективы, которые вы используете с ней, также будут иметь стабилизацию изображения.

Что лучше: стабилизация в объективе или в теле?

Обычный звонок, который мы получаем здесь, на Lensrentals.com, — это переход к погоне «Что лучше?». Но не все так просто, так как обе системы имеют свои преимущества и недостатки. Например, стабилизация в объективе, как правило, работает лучше на больших фокусных расстояниях, потому что дрожание камеры требует большей компенсации в точке поворота (камере), чем внутри объектива. Вот почему многие телеобъективы Sony по-прежнему имеют встроенную стабилизацию, несмотря на наличие IBIS на всех их беззеркальных системах. Итак, давайте рассмотрим некоторые преимущества каждой системы, чтобы определить, что лучше всего подходит для вас.

Преимущества встроенной стабилизации

• Она намного эффективнее в телеобъективах. Легкое сотрясение камеры довольно заметно при съемке на расстоянии 500 мм и, естественно, будет лучше компенсироваться объективом, а не корпусом камеры.
• Стабилизация объектива лучше работает в условиях низкой освещенности.  Поскольку IS работает как независимый блок, вы получите лучшие результаты со стабилизацией в объективе в условиях низкой освещенности. Стабилизация изображения в теле часто вызывает проблемы с замером и фокусировкой в ​​условиях низкой освещенности, когда она активирована.
• По большому счету, Стабилизация в объективе более эффективна. Хотя многие производители камер, разрабатывающие IBIS, отрицают это, обычно стабилизация в объективе дает лучшие результаты. Это связано с тем, что стабилизация изображения точно настраивается для каждого объектива и обычно предлагает несколько режимов стабилизации изображения в зависимости от ситуации. Однако с такими системами, как Sony a7rIII и Sony a7III, предлагающими 5 ступеней стабилизации изображения, этот аргумент постепенно исчезает.
• Не влияет на замер и автофокус. В отличие от IBIS, IS в объективе не окажет отрицательного влияния на вашу автофокусировку и замер при активации.
• Встроенная в объектив стабилизация обеспечивает более продолжительное время автономной работы . Для стабилизации изображения в объективе требуются моторы меньшего размера для перемещения оптики при сотрясении камеры, и она намного меньше разряжает батарею по сравнению со стабилизацией изображения в теле.

Преимущества встроенной стабилизации

• Обычно встроенная стабилизация изображения (IBIS) равна дешевле в долгосрочной перспективе. Хотя IBIS обычно требует дополнительных затрат при покупке корпуса камеры, это единоразовая покупка, которая обычно приводит к более низкой цене объектива по сравнению с аналогичными объективами со встроенной IS. 
• Встроенная стабилизация универсальна, а работает со всеми объективами. В дополнение к предыдущему пункту: если у вас есть IBIS, вы сможете использовать стабилизацию изображения со всеми объективами в вашем комплекте.
• В отличие от большинства объективов со встроенной стабилизацией изображения, IBIS работает молча . Если вы активировали стабилизацию изображения на объективе, вы, вероятно, слышали щелчки и другие шумы от объектива во время фокусировки. То есть (обычно по крайней мере) система стабилизации изображения вносит коррективы.
• IBIS предлагает более чистое боке при включении. Когда IS включен для систем, встроенных в объектив, вы просите объектив выполнить оптическую настройку, чтобы противодействовать любому движению, что может привести к странному боке. Поскольку оптика с системой IBIS является стационарной, вы получите более чистое боке.

Неправильные представления о стабилизации изображения

Существует несколько неправильных представлений о системах стабилизации изображения, на которые нам часто приходится отвечать, обращаясь в службу технической поддержки. Итак, давайте рассмотрим некоторые из них здесь.

Можно ли использовать как стабилизацию в объективе, так и IBIS?

Короче говоря, да. Хотя это зависит от системы камеры, которую вы используете (например, у Panasonic есть список совместимых объективов), вы должны иметь возможность использовать их вместе. В системах Sony активация обеих систем делегирует 3-осевую стабилизацию системе IBIS, а регулировку угла наклона/рыскания оставляет для встроенной в объектив оптической стабилизации (O. S.S.). Системы Fuji, по крайней мере Fujifilm X-h2, работают аналогичным образом; делегирование определенной оси различным системам для достижения стандартной 5-осевой стабилизации.

Следует ли отключать стабилизацию изображения перед снятием объектива?

Как правило, да. Если у вас активирована стабилизация изображения на объективе, вам нужно отключить ее, подождать три секунды, а затем снять объектив. Если этого не сделать, система IS потенциально может оказаться в так называемом «незапаркованном» положении, что означает, что оптика все еще находится в плавающем состоянии, что может привести к повреждению при встряхивании и сотрясении.

Существует ли теоретический предел стабилизации изображения?

Компания Olympus считает, что ограничение составляет 6,5 ступеней стабилизации изображения. В недавнем интервью Сецуя Катаока, сотрудник отдела разработки продуктов обработки изображений в Olympus, заявил, что теоретический предел стабилизации изображения установлен на уровне 6,5 ступеней стабилизации из-за того, что вращение Земли мешает работе гироскопических датчиков. Я позволю комментариям ниже определить, является ли это научным фактом или просто маркетинговой чепухой.

Помогает ли стабилизация изображения при съемке быстро движущихся объектов?

Нет. Стабилизация изображения предназначена только для контроля движений от дрожания камеры. Это не поможет стабилизировать любое размытие, вызванное движущимися объектами.

Схемы наименования различных систем стабилизации изображения

Вероятно, из-за патентов каждый бренд имеет свое собственное название для своей системы стабилизации изображения, поэтому у большинства объективов современных камер в конце официального названия продукта добавлено полдюжины букв. Итак, вот краткое справочное руководство по тому, что каждый крупный бренд называет своей системой стабилизации изображения.

Марка объектива	Стабилизация изображения Наименование
Кэнон	IS (стабилизация изображения)
Никон	VR (подавление вибрации)
Сони	О. С.С. (оптический устойчивый снимок)
Панасоник	Мега О.И.С. (мегаоптическая стабилизация изображения) Power O.I.S. (мощная оптическая стабилизация изображения) Dual I.S. (Двойная стабилизация изображения)
Сигма	ОС (оптический стабилизатор)
Тамрон	VC (компенсация вибрации)
FujiFilm	OIS (оптическая стабилизация изображения)
Олимп	IS (стабилизация изображения)

 

Надеемся, что мы смогли помочь вам с любыми вопросами, которые могли у вас возникнуть относительно стабилизации изображения, и если у вас есть дополнительные вопросы, не стесняйтесь ответить в комментариях ниже или позвонить нам.

Автор: Зак Саттон

Меня зовут Зак, я редактор и частый автор на Lensrentals.com. Я также являюсь коммерческим бьюти-фотографом в Лос-Анджелесе, Калифорния, и провожу обучающие семинары по фотографии и освещению по всей Северной Америке.

Что означает «остановка стабилизации» в характеристиках камеры и объектива?

Уведомление: этот пост может содержать партнерские ссылки. Я получаю небольшую комиссию от продаж продуктов, чтобы поддерживать работу этого сайта.

Оптическая стабилизация изображения используется в камерах нескольких поколений. Сегодня его можно найти во все большем количестве камер и объективов, поскольку технология становится меньше и дешевле. Но это заставило многих людей задаться вопросом, что в спецификациях. Что означает «остановка стабилизации» для объектива и стабилизации в теле?

Что такое «остановки»?

Думаю, все мы хорошо понимаем, что такое «стабилизация». Большинство из нас знает, что это поможет нам получить более четкие фотографии за счет уменьшения «дрожания» или «вибрации» при открытом затворе. Если камера или объектив трясутся при открытии затвора, наша фотография не будет такой резкой.

Некоторых смущает определение упора , и как это соотносится с упорами стабилизации .

Стоп — это измерение экспозиции или яркости. Если мы увеличим экспозицию на один стоп, фотография станет в два раза ярче, чем раньше. Если мы уменьшим экспозицию на два шага, фотография станет на 1/4 ярче, чем раньше (половина от половины). И так далее.

Один из способов сделать это в фотографии — настроить скорость затвора .

Допустим, мы создаем экспозицию при ISO 200, f/8 и выдержке 1/125 секунды. Один из способов изменить яркость — изменить скорость затвора.

• Изменение выдержки на 1/60 секунды сделает фото в два раза ярче (затвор открыт в два раза дольше).
• Изменение выдержки на 1/500 секунды сделает фотографию на четверть ярче (затвор открыт на четверть времени).

Соотношение между стопами и скоростью затвора довольно прямолинейно. Удвоение или уменьшение вдвое скорости затвора также удвоит или уменьшит вдвое экспозицию (яркость) соответственно.

Если для вас это все греческий язык, вы также можете ознакомиться с моим БЕСПЛАТНЫМ курсом «Треугольник экспозиции для начинающих», где мы рассказываем обо всем этом и многом другом.

Каждая разница в скорости затвора соответствует одному стопу (удвоение, уменьшение вдвое или яркость). Обратите внимание, что это также соответствует удвоению или уменьшению вдвое скорости затвора. Из моего Треугольник экспозиции для начинающих Курс .

Как остановки связаны со стабилизацией изображения?

Итак, как все это связано с стопами стабилизации ?

Ну, как мы уже упоминали, мы любим стабилизированные объективы и камеры, потому что мы можем держать камеру в руках при более длинных выдержках. Мы по-прежнему можем создавать четкие фотографии с более медленными (длинными) выдержками без использования громоздкого штатива.

Правило обратного фокусного расстояния

Существует небольшое правило, которому нужно следовать, чтобы получить общее представление о том, насколько длинную выдержку вы можете использовать и при этом надеяться на резкое фото. Просто инвертируйте свое фокусное расстояние (его фокусное расстояние эквивалентно полному кадру).

Если вы используете объектив 50 мм, вы обычно можете уменьшить скорость затвора до 1/50 секунды без какого-либо заметного размытия. Что-нибудь медленнее, например, 1/25 секунды, и вы рискуете сотрясти камеру, пока затвор все еще открыт.

Улучшите свои фотографии, ежемесячно получая дополнительные советы, подобные этому. Нажмите здесь (открывается в новом окне).

При увеличении с помощью объектива 200 мм любое дрожание камеры усиливается, поэтому вы можете замедлить только до 1/200 секунды. А используя широкоугольный 15-мм объектив, вы обычно можете снимать с выдержкой всего 1/15 секунды и при этом получать резкие фотографии.

Есть, конечно, несколько других факторов, влияющих на это «правило». Но это одна из тех простых мелочей, на которые можно повесить шляпу в крайнем случае. Вы не сможете так сильно замедлить скорость затвора, если у вас дрожь от утреннего кофе, как у меня. Или вы можете двигаться медленнее, чем эти правила, если у вас устойчивая осанка.

Съемка портрета с фокусным расстоянием 250 мм — при условии, что ваш объект неподвижен — вы не хотите снимать намного медленнее, чем 1/250 секунды. Вероятно, у вас будет размытое фото на 1/50 секунды. Если только у вас нет стабилизации.

Примеры остановок стабилизации

Вот тут-то и пригодится остановок стабилизации .

Мы знаем, что такое остановки.

И мы также знаем, какую медленную скорость затвора мы можем вообще использовать, чтобы делать резкие фотографии вручную.

Если объектив заявлен как «стабилизация на пять ступеней», то это означает, что вы можете сделать выдержку на пять ступеней длиннее и при этом получить четкое изображение по сравнению с теми же условиями без стабилизация.

1. Вы используете 50-миллиметровый объектив и можете замедлиться только до 1/50 секунды, прежде чем начнете замечать размытие на своих фотографиях.
2. Добавьте пять ступеней стабилизации изображения к этому объективу, и теперь вы можете удерживать его рукой до 1/2 секунды, прежде чем вы начнете замечать размытие на своих фотографиях. Это длинная выдержка!

Как камеры, так и объективы, оснащенные этой технологией, обычно указывают, сколько у них ступеней стабилизации, в технических характеристиках или маркетинговых материалах.

Это отличная функция, если вы делаете фотографии при слабом освещении и хотите сохранить низкое значение ISO, используя более длинную выдержку. Вот еще несколько примеров:

• Камера с IBIS (внутренняя стабилизация изображения) рекламирует четыре ступени стабилизации. С объективом 400 мм вы можете удерживать это значение вручную до 1/25 секунды и все еще надеяться на резкое изображение (1/400 — 1/200 — 1/100 — 1/50 — 1/25).
• В вашем зум-объективе указано шесть ступеней стабилизации. Увеличив его до 135 мм, вы можете ожидать четкое изображение при выдержке 1/2 секунды (1/135 – 1/70 – 1/35 – 1/15 – 1/8 – 1/4 – 1/2). ). Вы можете видеть, что я округляю, чтобы сохранить стандартную скорость затвора, но в этом суть.

Вкратце

Не основывайте свои решения о покупке объектива или камеры исключительно на том, сколько ступеней стабилизации они могут иметь. Например, если объекты перед вашей камерой всегда движутся, то все это спорный вопрос, потому что вам нужно поддерживать более короткие выдержки, чтобы их движение было заморожено ( не ваше ).

Но если вы покупаете камеру или объектив с этой технологией, то, надеюсь, теперь вы имеете представление о том, что значит, как говорят, упоры стабилизации .

Стабилизация изображения (IS) и подавление вибраций (VR)

Главная   Пожертвовать   Новинка    Поиск   Галерея   Практические инструкции   Книги   Ссылки   Семинары   О нас   Контакт

Почему IS и VR имеют значение
© 2010 KenRockwell.com

я получить мои вкусности в Ritz, Amazon и Adorama.
Это помогает мне опубликовать этот сайт, когда вы тоже получаете свой по этим ссылкам.

Процентное отношение четких изображений к скорости затвора.
(примеры фотографий следуют)

 

Написано в 2006 г., обновлено в июне 2010 г.

 

B&H Фото — Видео — Профессиональное аудио лично я предложить Adorama, Amazon, Ritz, B&H, Calumet и J&R. Я не могу ручаться за рекламу ниже.

Введение

Я зависим от Canon IS (стабилизация изображения) и Nikon VR (подавление вибраций). Они помогают мне получать гораздо более четкие изображения с длиннофокусными объективами и со всеми объективами при слабом освещении.

IS и VR настолько важны для получения отличных снимков, что я не куплю ни объектив, ни камеру без них, даже если у меня есть выбор.

Как я вскоре покажу, даже камера типа «наведи и снимай» с стабилизацией изображения в некоторых условиях дает более четкое изображение, чем дорогая зеркальная камера без стабилизации изображения.

 

VR по сравнению с IS

VR (Nikon) и IS (Canon) одно и то же. Я буду использовать оба термина как синонимы. Каждый производитель использует свои собственные сокращения.

Каждый из них стабилизирует изображения от эффекта дрожания рук. Это помогает заменить штатив для получения четких фотографий. IS и VR позволяют мне снимать при плохом освещении и забыть о штативе, за исключением самых формальных ночных снимков.

IS и VR отлично подходят для объектов, которые неподвижны, а это большая часть того, что я фотографирую. VR ничего не делает для движущихся объектов, таких как спорт и дети.

Некоторым людям нравится использовать VR и IS, чтобы улучшить кадры с панорамированием движения, и в этом случае VR стабилизирует одно направление, а другое размыто.

Чтобы уменьшить эффект движения объекта, вам по-прежнему необходимо использовать светосильные объективы, больше света или более высокое значение ISO.

VR только помогает уменьшить движение камеры; он ничего не может сделать, чтобы остановить движение объекта.

 

Другие производители

Minolta, Panasonic, Olympus и Sony

Minolta (теперь Sony) производит цифровые зеркальные фотокамеры, в которых датчик перемещается, чтобы противодействовать движению камеры. Я не пробовал их. Преимущество в том, что они утверждают, что работают со всеми вашими объективами, так как VR находится в корпусе, а не в каждом объективе.

 

Защита от сотрясений

Остерегайтесь словосочетания «анти-тряска». Большинство производителей, которые используют этот термин, обманывают и просто повышают ISO, чтобы получить более короткие выдержки. Вы можете установить более высокие значения ISO самостоятельно. Эти камеры обычно не противодействуют движению камеры, как это делают IS и VR.

 

Как работают IS и VR

Подробности опущу, но настоящие IS и VR используют датчики движения для обнаружения движения до, а затем во время экспонирования фотографии.

Затем они используют различные устройства для смещения оптического изображения (или перемещения датчика изображения), чтобы противодействовать этому движению.

Они обеспечивают более стабильное изображение во время экспозиции.

Вы можете увидеть их работу через видоискатель (зеркальные фотокамеры Nikon и Canon) и на ЖК-дисплее (компакты Canon).

 

Игра и график

Подергивание рук, которое врачи также называют тремором, а Nikon — вибрацией, носит случайный характер.

Сделайте достаточно фотографий в любых условиях, и некоторые из них будут более четкими, а некоторые более размытыми. Процент зависит от условий, выдержки и фокусного расстояния.

На графике показано, как процент четких снимков увеличивается с увеличением выдержки. При очень длинных выдержках, например, 30 секунд, вы почти никогда не получите четких фотографий с рук, независимо от того, есть ли VR или нет. Это никогда не 0,00%, стреляйте достаточно, и вам может повезти, и вы получите резкое, даже на очень длинных скоростях.

На высоких скоростях, таких как 1/1000, вы будете получать четкие снимки почти в 100% случаев, опять же, независимо от того, есть у вас VR или нет. Опять же, почти 100% не 100%. Сделайте достаточное количество кадров на высокой скорости, и вы тоже можете получить нерезкий кадр, а VR также улучшит для вас этот процент.

Все упирается в вероятность и статистику. Есть математики, которые объясняют это лучше. Поскольку это происходит из-за случайности и случайной вероятности, результаты могут и будут меняться каждый раз.

На этом графике показано, как производители формулируют свои заявления об «остановке улучшения» в зависимости от того, как работает их система.

Точная выдержка затвора и форма кривых зависят от вас, вашего окружения и фокусного расстояния. График нарисован от руки, чтобы проиллюстрировать, что делает и чего не делает VR.

Рассказы старых жен об использовании по крайней мере 1/30 или по крайней мере 1/(фокусного расстояния) основаны на общем наблюдении, что для большинства людей вы получите около 50% четких кадров на этой скорости. Это середина черной кривой «без VR». Будучи случайной функцией, более высокие скорости дадут больший процент четких снимков, и наоборот.

 

Уловка

Поскольку мы играем в шахматы, я всегда складываю ситуацию в свою пользу, используя режим непрерывной съёмки камеры и удерживая затвор нажатым, чтобы сделать несколько снимков. Я выбираю самые острые позже. По мере того, как выдержки становятся длиннее, а объективы длиннее, я делаю все больше и больше снимков. Например, если я нахожусь в состоянии, которое может дать мне точные выстрелы в 10% случаев, я сделаю 10 или 20 выстрелов и выберу победителя. Это работает!

Точно так же, вот почему вы можете получить размытие от движения камеры даже при выдержке 1/250 секунды с обычным объективом. Скорее всего, время от времени вы будете проигрывать. Если критично, сделайте пару снимков для уверенности.

VR или IS всегда улучшают мои шансы. Нет таких ручных условий, когда я видел, чтобы это ухудшило ситуацию.

 

Там, где сияет VR

VR и IS дают огромные улучшения в зоне наилучшего восприятия, где две кривые расходятся. Снимайте с выдержкой от 1/2 до 1/15 секунды с обычными объективами, и вы увидите самую большую разницу между днем ​​и ночью. Снимайте быстрее, и оба будут четкими, снимайте медленнее, и даже IS будет размытым.

 

Примеры

Изображение направляющей, из которого берутся кадры.

Вот мой 10-мегапиксельный D200 с объективом 18-135 мм без VR в сравнении с моим 6-мегапиксельным D70 с объективом 18-200 мм VR. Я показываю Д70 при 100% увеличении, а Д200 чуть меньше, чтобы они совпадали.

Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть другое изображение для сравнения.

Наведите указатель мыши на это, чтобы сравнить мой D200 без объектива VR с моим D70 с объективом VR.

Теперь вы видите одну из многих причин, по которой я предлагаю менее дорогой корпус и лучший объектив? Помните, что объективы служат примерно 5-10 лет, а цифровые тела устаревают каждый год. Менее дорогая комбинация D70 / 18-200 мм VR гораздо лучше снимается с рук на низких скоростях, чем D200 с гораздо более высоким разрешением без объектива VR.

Конечно, они сняты с выдержкой 1/4 секунды на фокусном расстоянии 28 мм, где VR имеет большое значение. На гораздо более высоких скоростях это не имеет значения, но имеет значение, даже под прямыми солнечными лучами, на 135 мм.

Как насчет этого. Наведите указатель мыши, чтобы увидеть разницу:

Наведите указатель мыши, чтобы сравнить мою D200 без объектива VR с моей карманной камерой Canon SD700 с IS.

IS и VR являются ключом к получению четких снимков с выдержкой, типичной для съемки в помещении и при обычном освещении. В реальном мире даже крошечная «наведи и снимай» с IS может крутиться вокруг 10-мегапиксельной зеркальной камеры без VR, когда свет становится тусклым и у вас нет штатива.

На каждый выстрел я сделал шесть выстрелов. С VR или IS пять или шесть кадров были такими резкими. Без VR или IS пять или шесть были такими размытыми. Я сделал столько снимков, чтобы убедиться, что то, что я показываю, репрезентативно. Если вы сделаете достаточно снимков, то в конечном итоге сможете получить размытый снимок со стабилизацией изображения и четкий снимок без него.

Извините, размеры и экспозиция не совпадают идеально. Карманные камеры масштабируют только пошагово, поэтому я максимально приблизил изображение, не изменяя размер изображения, как это было необходимо для зеркальных фотокамер. SD700 — это 6-мегапиксельная камера. Как ни странно, карманная камера выглядит даже четче, чем D70: карманная камера использует большую внутреннюю резкость по умолчанию и в конечном итоге имеет большую контрастность после того, как я быстро сопоставил уровни.

 

Штативы

Я обычно выключаю VR на штативе; это не нужно. Если я оставлю его включенным, я тоже никогда не видел проблемы.

Многие VR-системы достаточно умны, чтобы понять, стоите ли вы на прочном штативе, и деактивировать себя; но если вы находитесь на ветру или штатив нестабилен, вам помогут VR и IS.

 

Очень низкая скорость затвора (несколько секунд)

Если скорость составляет несколько секунд, и я держу руку, VR и IS обычно улучшают ситуацию, даже если результаты все еще не идеальны.

 

Диапазоны частот и приложения

Вибрация, с точки зрения инженеров, измеряется по частоте и амплитуде.

Системы

VR и IS способны справляться с вибрациями только в определенных диапазонах.

Интересующий диапазон частот составляет примерно от 0,3 Гц до 30 Гц.

9Системы 0002 IS и VR спроектированы таким образом, чтобы игнорировать очень низкие частоты вибрации, потому что эти системы ошибочно принимают панорамирование или рефрейминг за вибрацию и пытаются работать против нас, когда мы пытаемся снимать.

Частоты выше 30 Гц не имеют особого значения. Наши мышцы двигаются не быстрее 30 Гц, а внешние вибрации на более высоких частотах фильтруются сочетанием нашего тела и массы камеры.

Никогда не кладите камеру прямо на что-то, что вибрирует; держите его в руках, чтобы предотвратить передачу самых высоких частот на вашу камеру.

Выше определенного диапазона амплитуды (силы вибрации) механика системы не может двигаться достаточно далеко, чтобы противодействовать действительно огромным возгласам, например, если вы стреляете с движущейся платформы, такой как задняя часть лошадь.

 

Активный и нормальный

Если у вас есть эти элементы управления, они оптимизируют систему для различных частотных и амплитудных диапазонов, соответствующих данному типу съемки.

Active обычно позволяет системе скорректировать большие колебания, которые в противном случае она проигнорировала бы, вместо этого предполагая, что вы пытались рефреймировать.

Я никогда не видел никаких различий в производительности и обычно снимаю в обычном режиме, если только я не снимаю с чего-то движущегося, и в этом случае система VR часто все равно не может справиться с этим. Я буду снимать в Активе по мере необходимости, но это мало что дает.

 

Самолет

Системы

VR предназначены для устранения тремора рук, а не для стрельбы из-под движущихся автомобилей или вертолетов. Эти гораздо более сильные вибрации обычно требуют различных видов внешних гироскопических стабилизаторов.

При съемке с самолета никогда не прислоняйте камеру к двери или любой другой части самолета. Вместо этого держите камеру в руках и сядьте прямо, отведя плечи от сиденья, чтобы ваше тело могло поглотить как можно больше вибрации и толчков.

Как и во всем, попробуйте свое оборудование в вашей ситуации и посмотрите, что выглядит лучше всего. Когда я снимал из открытых иллюминаторов небольших самолетов, система виртуальной реальности Nikon не могла с этим справиться, что логично, поскольку она не предназначена для этого.

 

Очень короткие скорости затвора (1/1000)

VR и IS отлично работают на высоких скоростях, особенно с длиннофокусными объективами, где мы, скорее всего, увидим разницу.

Сегодня мы можем видеть резкость лучше и проще с цифровым изображением, чем с пленкой. Если изображение даже немного размыто, это легко увидеть на цифровом снимке, но часто остается незамеченным на пленке.

Таким образом, кадры даже с выдержкой 1/1000 с объективами 300 мм можно улучшить с помощью VR. Я использую VR все время.

Несмотря на то, что системы VR не реагируют на самые высокие частоты вибрации, эти вибрации никогда не были проблемой при короткой выдержке.

Проблема на коротких выдержках та же, что и на длинных: вибрация в диапазоне 0,3-30 Гц. Короткие выдержки позволяют уменьшить вибрацию, поэтому VR часто не так важен при коротких выдержках, однако с длинными объективами, которые всегда усиливают вибрацию вместе с объектом, VR и IS чрезвычайно полезны.

С более короткими объективами на высоких скоростях вибрация не была проблемой, однако VR и IS улучшат ситуацию, если есть какие-либо возможные улучшения, которые можно сделать, удерживая их с рук.

Несмотря на то, что высокочастотная вибрация не является проблемой для VR или IS при любой выдержке, обычные вибрации 0,3–30 Гц усиливаются при использовании длиннофокусных объективов и уменьшаются при использовании VR или IS при коротких выдержках.

 

Отказы

Системы

VR и IS могут ломаться странным образом. Если они это сделают, выключите их, пока вы не исправите это.

В моем первом объективе Canon 28-135mm IS была немного дефектная система стабилизации изображения. Он был чертовски дефектен, так что отлично работал на медленных скоростях, но делал снимки при дневном свете на более высоких скоростях хуже!

Я отправил его в Canon по гарантии, и Canon быстро заменила систему стабилизации изображения, и она вернулась в идеальном состоянии.

Вот почему я всегда проверяю линзы по мере их поступления. Снимайте в режимах VR или IS и без них и узнайте, при каких скоростях и фокусных расстояниях вы получите идеальные результаты. Таким образом можно соответственно снимать в полевых условиях, или ловить редкий заводской брак.

Никакая система VR или IS не усугубляет ситуацию, если только она не сломана. У меня никогда не было проблем, даже если я оставил VR включенным на штативе.

 

Рекомендации

IS и VR имеют решающее значение для получения четких изображений с рук с выдержкой примерно до 1/60 секунды с обычными объективами и примерно до 1/500 с телеобъективами.

При выдержках более нескольких секунд IS и VR помогают меньше, но все же лучше, чем ничего, если у вас нет штатива или вы не можете поставить камеру на что-то твердое.

VR также может помочь даже на самых высоких скоростях с длиннофокусными объективами.

Лично мои лучшие снимки — это хватающие снимки, сделанные на улице при угасающем свете. Поэтому я ЛЮБЛЮ VR и ЕСТЬ!

Я всегда оставляю VR и IS включенными, если только не на очень прочном штативе. Использую на моноподах, тоже

 

Помогите мне помочь вам         наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, каким бы сумасшедшим он ни казался.

Если вы найдете это столь же полезным, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или мастер-класс, который вы, возможно, пришлось взять, не стесняйтесь помочь мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли иным образом, вы семья. Это замечательные люди, такие как вы, которые позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт. Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Самая большая помощь, когда вы используете любую из этих ссылок, когда вы получаете что угодно . Это вам ничего не стоит, и это самый большой источник поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи. В этих местах всегда лучшие цены и обслуживание, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Всем рекомендую , лично .

Спасибо за прочтение!

Кен

Главная   Пожертвовать   Новинка    Поиск   Галерея   Практические руководства   Книги   Ссылки   Семинары   О нас Контакты

Понимание оптической стабилизации Джека Ховарда

Многие объективы линейки Sigma оснащены оптической стабилизацией, которая помогает фотографам делать резкие снимки, когда дрожание камеры может быть проблемой.

Объективы Sigma со словом «OS» в названии включают эту технологию, в которой используются датчики движения для управления плавающими группами линз, чтобы противодействовать движениям камеры, которые могут вызвать нежелательное размытие при съемке с рук при более длинных выдержках. Иными словами, оптическая стабилизация работает как невидимый штатив, который удерживает камеру неподвижно при выдержках, длиннее, чем величина, обратная фокусному расстоянию.

Оптическая стабилизация — отличная функция объектива для контроля одного из типов нежелательных и непреднамеренных источников смазывания фотографий — легких движений камеры во время съемки, когда выдержка длиннее, чем обратная величина фокусного расстояния (длиннее 1/100 для объектива 100 мм). фокусное расстояние, больше 1/50 для фокусного расстояния 50 мм, больше 1/500 для фокусного расстояния 500 мм, например.) у вас выдержка длиннее, чем единица фокусного расстояния, используйте штатив».

Но с появлением оптической стабилизации он стал немного длиннее:

«Когда у вас выдержка длиннее единицы на фокусном расстоянии, вы можете использовать штатив или включить оптическую стабилизацию и получить несколько остановок «место для маневра» для держания за руки».

То, насколько медленнее фокусного расстояния вы можете двигаться, немного варьируется от человека к человеку, в зависимости от общего уровня нервозности. (Подготовленному снайперу, скорее всего, повезет гораздо больше, чем новичку с зеркальным фотоаппаратом, который выпьет слишком много кофе!) с небольшой практикой и пониманием того, что такое ОС, что она делает и как она это делает (а также чем она не является и чего она не может делать).

Прежде чем мы двинемся дальше, нам нужно немного поговорить о размытии. (Пожалуйста, постарайтесь сосредоточиться на этом разделе!)

Существует множество типов размытия, связанных с фотографией. Некоторые из них абсолютно желательны, а некоторые не очень. Например, малая глубина резкости создает размытие переднего и заднего плана, что часто делает объект привлекательным и желанным. Но если объект не в фокусе (или вообще ничего в кадре не в фокусе), это не так приятно.

Размытие движения для выражения или обозначения скорости или движения иногда может быть удачным приемом. Этого можно добиться либо с помощью движения камеры, либо с помощью движения объекта, либо с помощью того и другого.

Потом старое доброе дрожание камеры. Эти легкие, непреднамеренные движения камеры, когда выдержка длиннее, чем величина, обратная фокусному расстоянию, почти однозначно относятся к нежелательной категории. Неважно, где вы сфокусированы в кадре — если камера слишком сильно дергается во время захвата (согласно правилу взаимности фокусного расстояния), все неподвижные точки в поле зрения записываются как следы движения. И это — и только это — исправляет оптическая стабилизация.

Оба этих снимка водопада Баттермилк в парке Вашингтон-Вэлли в Бриджуотере, штат Нью-Джерси, были сделаны с рук при выдержке 1/10 секунды, ISO 100, f/18 с круговым поляризатором и нейтральной плотностью 1 ступень перед объективом. Слева у нас активна оптическая стабилизация на суперзум-объективе Sigma 18–250 мм, установленном на Canon EOS Rebel XTi, а справа она отключена. Как видите, с активированной ОС наши камни и неподвижные объекты в кадре четкие и четкие, а справа без ОС все на изображении немного размыто.

При активации технология оптической стабилизации внутри объектива Sigma улавливает небольшие движения комбинации камеры и объектива в захвате фотографа и посылает сигналы группе плавающих линз системы ОС, чтобы компенсировать движение с противоположной реакцией. Таким образом, световые лучи, достигающие плоскости датчика от неподвижных объектов в кадре, по-прежнему будут записываться датчиком только в одном месте, а не с нежелательным эффектом дрожания камеры.

Понял? Технология оптической стабилизации обнаруживает и корректирует только незначительные движения камеры и объектива во время съемки. Он не контролирует и не может контролировать происходящее вне камеры.

Подумайте об этом на секунду так: ваши амортизаторы могут сглаживать неровности, с которыми сталкивается ваша машина, но они не могут ничего сделать, чтобы сгладить движение пассажиров в машине впереди или позади вас. Точно так же ОС не может заморозить движущиеся объекты в вашем кадре. (Для этого существует совершенно другой набор эмпирических правил: движение объекта усиливается за счет направления, скорости и фокусного расстояния. )

Пока что понятно? Оптическая стабилизация работает как невидимый штатив: она удерживает камеру неподвижно и помогает сохранять резкие и четкие края неподвижных объектов.

Итак, давайте проследим этот путь еще немного: ОС позволяет вам использовать более длинную выдержку — без штатива — для захвата изображений, где дискретные неподвижные точки в кадре будут отображаться на сенсоре как дискретные неподвижные точки, а не трассирующие следы. траектория движения камеры при длинной выдержке. А выбор более длинной скорости затвора может позволить уменьшить диафрагму для большей глубины резкости или избавить камеру от необходимости подниматься до более высокого (более шумного) значения ISO. Но более медленная скорость затвора также может подчеркнуть движение в кадре, поскольку движущиеся объекты в кадре будут записаны по траектории пикселей во время экспозиции либо с ОС, либо со штатива.

Чтобы проиллюстрировать эту историю, я посетил водопад, чтобы сделать несколько пробных снимков, где мы хотим, чтобы длинные выдержки подчеркивали текущую воду, но чтобы наши скалы и листва в кадре были красивыми и четкими. Чтобы сделать это более захватывающим, я также выпил слишком много кофе, прежде чем начать свой поход, чтобы действительно активировать функцию ОС в моем объективе 18–250 мм! Поскольку был полдень, мне пришлось оснастить свой объектив поляризатором и фильтром нейтральной плотности, чтобы получить достаточно длинные выдержки, чтобы вода красиво размывалась, даже при остановке до f/16 и f/18. !

Вот увеличенная версия снимка водопада с активной ОС, который мы показали выше. Как видите, вода имеет очень красивое течение, а неподвижные края в кадре идеально четкие. Это было сделано с рук с выдержкой 1/10 секунды, ISO 100, f18 и 28 мм. Да, верхний разлив немного смещен от края кадра, но это достаточно легко исправить в любом базовом графическом редакторе. Здесь мы примерно на полторы ступени ниже правила 1/x фокусного расстояния. Обратите внимание, что с зум-объективами правило 1/x для OS и скорости затвора относится к текущему фокусному расстоянию!5 мм с тем же объективом, опять же с активированной ОС. Это было снято при 1/15 @ f16 @ ISO 100. Без ОС этот снимок с рук не был бы резким при такой комбинации диафрагмы и выдержки, которая примерно на 3 ступени ниже правила 1/x! И здесь мы повторно увеличили еще больше, до 150 мм. Наша выдержка здесь составляет 1/50 секунды при f/13, снова с активной оптической стабилизацией, и снова со скоростью затвора, значительно меньшей обратной величины фокусного расстояния. ОС держит камеру устойчиво, поэтому камни и упавшее бревно выглядят красиво и четко, но вода по-прежнему хорошо течет в кадре во время этой телефотосъемки. Я создал этот автопортрет в отражении фильтра нейтральной плотности перед моей Sigma 18. -250мм объектив. Я установил всплывающую вспышку Rebel XTi на -⅔ для некоторого освещения объекта. 1/13 f13 ISO 100 с активированной ОС. Это немного ниже правила 1/x на максимальном фокусном расстоянии для этого объектива, но здесь это определенно помогло, так как я выпил слишком много кофе и балансировал на неровных камнях, держа камеру на расстоянии вытянутой руки, чтобы сделать снимок. этот автопортрет на месте.

Логично, правда? Оптическая стабилизация сводит на нет эффекты небольшого движения камеры во время захвата, но она не может контролировать движение, происходящее вне камеры.

Но также обратите внимание на : чтобы объект, движущийся параллельно датчику захвата, выглядел неподвижным/резким, камера и объектив должны двигаться со скоростью, соответствующей скорости движения объекта в кадре. Это называется «панорамирование». А некоторые из наших более крупных объективов OS предлагают не только ON и OFF для OS, но и OFF/1 и 2. На объективах Sigma с элементами управления Off/1/2 OS 1 корректирует любые движения объектива, а OS 2 корректирует только вертикальные дрожания. – это означает, что вы можете следить за быстро движущимися объектами и панорамировать их со штативом или без него, и ОС не будет исправлять погоню за объектом по горизонтальной оси.

Понимание того, как работает операционная система, имеет большое значение для того, чтобы заставить ее работать на вас, и знать, когда и зачем активировать эту замечательную функцию многих объективов Sigma. Например, если вы снимаете с выдержкой, превышающей обратную величину фокусного расстояния, на самом деле нет причин включать ОС — например, при ярком дневном свете с объективом f2.8 и выдержкой выше 1/1000. во-вторых, когда творческие решения требуют очень быстрых экспозиций, замораживающих действие.

Но когда невозможно или нецелесообразно использовать монопод или штатив для получения четких снимков с длинной выдержкой, можно просто щелкнуть переключатель ОС на объективах Sigma, чтобы сделать резкий кадр в условиях недостаточного освещения или увеличить глубину резкости. поле в ваших макросах и снимках с телеобъективом — отличная вещь!

Я сделал этот снимок внутри маяка с выдержкой 3/10 секунды, чтобы проиллюстрировать универсальность суперзума Sigma 18–250 мм, и без ОС он вообще не работал бы. А вот пара снимков, которые я сделал во время работы на куске про Сигму 120-300мм f2.8 на 300мм. Верхнее изображение снято с широко открытой диафрагмой при F2.8 @ 1/4000. Это намного быстрее, чем обратная величина фокусного расстояния, поэтому изображение резкое в фокальной плоскости, но цветы даже на несколько дюймов позади него мягкие. При диафрагмировании до f16 мы получаем гораздо большую глубину резкости, но для того, чтобы сохранить правильную экспозицию, наша выдержка составляет 1/125 — меньше обратной величины фокусного расстояния 300 мм. Активация оптической стабилизации позволяет нам сделать этот кадр четким и без дрожания камеры без необходимости таскать с собой штатив!

По возможности старайтесь делать быструю серию снимков сцены, так как кадры в середине серии обычно более неподвижны (нажатие затвора вызывает дополнительное дрожание камеры), и снова, если возможно, кадр снимок через оптический видоискатель (в отличие от режима ЖК-дисплея в режиме реального времени), чтобы также повысить шансы на получение четких снимков, когда действительно выдвигаете стопы ниже правила 1/x.

При активации и разумном использовании оптическая стабилизация очень часто может означать разницу между созданием выигрышного кадра и размытым беспорядком. Требуется немного практики и понимания, чтобы извлечь максимальную пользу из этого, но это действительно может помочь в создании киперных рамок в сложных условиях.