Объектив большой: Самые дорогие и необычные объективы в мире

Самые дорогие и необычные объективы в мире

Хорошо, что наш музей только виртуальный. Иначе, чтобы купить для реального музея экспонаты для следующего «стенда» — пришлось бы продать органы всего персонала музея для трансплантации ))). И выделить не просто стенд, а несколько внушительных по площади помещений!

Сегодняшний наш рассказ о самых необычных, и очень дорогих фотообъективах! Наверняка, военные и NASA имеют в своем арсенале «пушки» и повнушительнее, но мы будем говорить об объективах для зеркальных камер, которые теоретически может себе позволить «любой» фотограф, опять же способный продать ради их покупки не только свои почки, но и все движимое и недвижимое имущество своей семьи и, пожалуй, соседей тоже ))).

Итак, первый экспонат. Знакомьтесь, Zeiss Apo Sonnar T* 1700mm f/4!

На первый взгляд эта большущая труба похожа на фотоаппарат, однако им она не является. Этот уникальный прибор создала немецкая лаборатория Zeiss по индивидуальному заказу. Его можно назвать телеобъективом-рекордсменом – не только по величине, но и по техническим характеристикам. И немудрено – сами создатели прошли через период работы над этим прибором как через настоящее испытание. При сборке использовались последние разработки фирмы с применением технологий, взятых из космонавтики. Для более точного представления о масштабах проекта достаточно сказать, что одна из линз стоит как эксклюзивная модель спорткара и весит при этом 25 килограмм.

Работает Apo Sonnar только с фотоаппаратурой Hasselblad. Общий вес махины составляет 256 кг. Сам процесс фокусировки не автоматический, он управляется компьютером, который встроен в корпус телеобъектива. 

Это чудо фотографической техники, ставшее рекордсменом, было создано по серьезному заказу не простого фотолюбителя – представителя верхушки государственной власти Катара, являющегося страстным поклонником съемки диких животных в природе. О значимости такого увлечения говорит и цена Apo Sonnar, составляющая

Идем дальше? Экземпляр №2. На этот раз представитель LEICA — APO-TELYT-R 1:5.6/1600mm ценой «всего» чуть больше 2.000.000 USD!

Выпущен в 2 экземплярах. Один из них был продан в Африку (кому, к сожалению, не раскрывается), второй же стоит на заводе Leica в городе Солмсе вместе с фотокамерой Leica R8, направленный в зеленую зону. 

3-я позиция в данной «экспозиции» нашего фотомузея. На этот раз самый длиннофокусный объектив в мире: Canon 5200mm f/14.

Вот настоящий объектив для настоящих мужчин! Вес — всего 100 кг, и крепится он на специальную платформу. Объектив снимает на расстоянии от 30 до 52 км! Минимальная дистанция до объекта должна быть не менее 120 м. Остальные данные объектива также впечатляют: высота 50 см, ширина 64 см и длина почти 2 метра. Цена, по сравнению с предыдущими экспонатами, очень демократичная — «всего-то»

Впечатляет? То ли еще будет!  
4. Посмотрите на Canon EF 1200mm f/5.6L USM — его можно назвать одним из самых больших сменных объективов в мире – не только благодаря весьма внушительным размерам, но также благодаря огромному фокусному расстоянию и высочайшей максимальной светосиле. Использование телеконвертеров Extender EF 1.4x или 2x увеличивает фокусное расстояние до 1700 мм (f/8) или 2400 (f/11) соответственно.  Цена его так же внушительна — $90.000!  

Объектив был выпущен к Олимпийским играм 1984 года в Лос-Анжелесе в количестве 5 штук для освещения этого спортивного события в средствах массовой информации. После этого объективы были возвращены обратно в компанию Canon, чтобы позже снова появиться на рынке, но уже в более модернизированной версии.

Купить этот объектив на данный момент практически невозможно (а я ведь только собрался!).

5. А это не армейский зенитно-ракетный комплекс, а Sigma 200-500mm f/2.8 — уникальный телеобъектив с невероятными характеристиками. Отличительной особенностью объектива является его рекордная для оптики с такими ФР постоянная при любом значении фокусного расстояния светосила F/2.8. Объектив весит 15,7 кг и имеет размеры 72,6 х 23,6 см. 

Анонсированный и представленный на выставке PMA в 2007 году, Sigma 200-500mm f/2.8 может и уступает по диапазону фокусных расстояний объективами, представленными выше, однако он самый быстрый среди них по скорости фокусировки! И он абсолютно соответствует рекомендованной цене в

6. Оставим сравнивать размеры «настоящим мужчинам», а перед нами — самый светосильный объектив в мире:  Carl Zeiss Planar Т* 50mm f/0.7.  Этот объектив был спроектирован и использован для того, чтобы впервые снять тёмную сторону Луны в 1966 году.

Поговаривают, что сам Стенли Кубрик переделал его для кинематографа и снял несколько великолепных сцен при свечах в фильме Barry Lyndon. Всего существует 10 экземпляров этого объектива, один у Carl Zeiss, шесть у НАСА, и три было у Стэнли Кубрика. Цена неизвестна, купить его тоже практически невозможно (я снова разочарован!).

7. Все из нас представляют, как выглядит тарелка. Но никто из вас, наверное, не представляет, что объективом, похожим на огромную тарелку, можно снимать, да еще как! Nikon 6mm F/2.8 Fisheye — первый в мире объектив с углом обзора 220 градусов, дал новый смысл пословице о глазах на затылке. Объектив позволяет снимать круговые фото и фокусироваться на расстоянии от 25 сантиметров. 

Используемый в научных, промышленных и еще не понятно в каких целях, этот объектив доступен только под заказ. В 70-х он стоил $6.000, но сейчас цена за это чудо доходит до $35.000.

Ну а в следующий раз Вас ждет не менее впечатляющая коллекция самых дорогих цифровых фотокамер! Не забывайте заглядывать в наш музей!

Как выбрать объектив? — новости, анонсы и обзоры YARKIY.RU

Выбор правильного объектива для своего фотоаппарата – это, на самом деле, не так сложно, как может казаться начинающему фотографу. Мы постараемся помочь вам разобраться с основными понятиями фотооптики, объясним принципы выбора объектива в зависимости от интересующего жанра съемки и предложим несколько наиболее очевидных вариантов. В качестве основы мы для примера используем в этой статье линейку объективов и камер Canon. Во-первых, это самая популярная зеркальная система на сегодняшний день, а во-вторых, если у вас камера другого производителя, — ничего страшного, за исключением некоторых частных случаев, большинство советов по выбору будут справедливы для всех фотографических систем — будь то Nikon, Olympus, Pentax или Sony. 

Итак, для начала определимся с самыми базовыми характеристиками любого фотообъектива: фокусным расстоянием и относительным отверстием (светосилой). Это те характеристики, которые всегда указываются в названии фотообъектива, фокусное расстояние – в миллиметрах, относительное отверстие – дробным или целым числом (F2.8, f/4 или 1:2) Фокусное расстояние нам важно тем, что оно определяет угол поля зрения оптики. Малые фокусные расстояния (35 мм и меньше) означают широкий угол обзора (или угол поля зрения), большие фокусные расстояния, к примеру, 200 мм и выше, означают многократное оптическое увеличение (примерно как у бинокля). Считается, что фокусное расстояние 50 мм для камеры 135 формата примерно соответствует углу обзора человеческого глаза, объективы с фокусным расстоянием 50 мм или близким к нему еще называются

Какой телеобъектив выбрать — советы от экспертов

Профессиональные фотографы в своей работе используют разные типы объективов для фотоаппарата. Сюда входит широкоугольная и длиннофокусная оптика, объективы для макросъёмки и супертелевики. Благодаря большому ассортименту оптической продукции любой фотолюбитель может выбрать для своего фотоаппарата практически любой объектив. Поскольку объектив с большим фокусным расстоянием позволяет получить очень интересные снимки, то вопрос, как выбрать телеобъектив интересует многих фотолюбителей. Данный материал освещает некоторые нюансы, на которые стоит обратить внимание при выборе телевика для фотоаппарата.

Что такое телеобъектив

Телеобъектив или телевик – это оптическая система, состоящая из двух или большего количества линз и имеющая фокусное расстояние больше диагонали полнокадровой матрицы фотоаппарата. Такая оптика обладает свойством сильно приближать удалённые предметы. Благодаря особой конструкции телеобъектив намного больше по длине, чем стандартные или нормальные объективы. Его вес может составлять 1-1,5 кг, поэтому некоторые модели такой оптики используются только со специальной подставкой. Иначе тяжёлый телевик может просто выломать байонетное крепление из корпуса фотоаппарата. Объективы такого типа ограничивают поле кадра, приближая удалённые объекты. Они как бы «сокращает» перспективу, таким образом удалённые предметы оказываются сильно приближенными к переднему плану. Телеобъективы для фотоаппарата могут иметь фокусное расстояние 150, 300 и 600 мм. Принято считать, что телевиком считается оптическая система с фокусным расстоянием, превышающим 135 мм. Они могут иметь некоторые конструктивные особенности, отличающие их от обычной оптики. Конструктивно такие объективы бывают двух видов:

• С фиксированным фокусным расстоянием
• С системой, позволяющей изменять эту величину

В фотолюбительской практике чаще выбирают объектив с изменяемым фокусом. Он заметно расширяет возможности фотоаппарата даже среднего уровня. Таким образом, можно вести различные виды фотосъёмки, не прибегая к замене объективов. При выборе следует помнить, что телеобъективы с переменным фокусным расстоянием стоят дороже остальных оптических систем. Это связано с тем, что управление перемещением линз обычно выполняется с помощью тихоходного электродвигателя. Это делает конструкцию телевика сложной в изготовлении и юстировке. Выбор объектива для фотоаппарата может оказаться сложной задачей не только для новичка, но и для более опытного фотографа.

Обычно при выборе своего первого телеобъектива на фотоаппарат начинающий фотограф не очень хорошо представляет, для каких съёмок он может использоваться. Диапазон применения телевика очень широк. Чаще всего такой объектив для фотоаппарата рекламируют, как средство для приближения удалённых объектов. Этим его возможности не исчерпываются. Конечно телеобъектив, установленный на хороший фотоаппарат, незаменим при съёмках диких животных или птиц в естественной среде. Эти животные никогда не подпустят человека близко, а телевик на фотокамере позволяет сделать уникальные снимки. То же касается и съёмок спортивных состязаний или игр на поле стадиона. Телеобъектив фотоаппарата позволяет получить уникальные снимки людей, которые не знают, что их фотографируют. Такие кадры получаются очень естественными.

Таким объективом можно также создавать интересные фотографии, как бы «сжимая» расстояние между удалёнными и близко расположенными объектами съёмки. Так можно «сжать» длинную улицу, при этом будет казаться, что на ней находится толпа народа, хотя на самом деле по улице идут только несколько человек. В учебниках по фотографии может быть написано, что для съёмки пейзажей используется объектив с широким углом зрения. Это не аксиома. С помощью телевика, установленного на фотоаппарат, можно получить очень интересные ландшафтные снимки. Главное, в этом случае, правильно выбрать точку съёмки.

Характеристики телеобъектива

Объектив фотоаппарата имеет свои определённые характеристики. При выборе телевика нужно акцентировать внимание на следующих параметрах:

Чем больше фокусное расстояние, тем выше коэффициент приближения удалённых предметов. Для съёмок животных и птиц или спортивных состязаний следует выбирать объективы с ФР от 300 мм. Неплохие телевики с переменным ФР выпускают компании «Sigma» 200-500 мм, 300-800 мм и Tamron 150-600 мм. У всех производителей фотоаппаратов имеются свои линейки телеобъективов, которые предназначены для использования со своими моделями фотокамер.

У телевиков достаточно редко встречается высокая светосила. Если сравнить фотообъективы с f/2.8, f/4.0, f/5.6, то окажется, что первый примерно в два раза больше по габаритам и весу. Поэтому самые распространённые из них имеют f/5.6, так как f/2.8 слишком громоздкий, несмотря на возможность делать снимки исключительно высокого качества. Конечно, если основная цель – получить снимки высочайшего качества, то именно f/2.8 станет самым лучшим вариантом.

При выборе телеобъектива для фотоаппарата необходимо учесть, что встроенный стабилизатор изображения можно считать обязательным для всех моделей такой оптики. Большая длина корпуса и соответствующий вес затрудняют или делают невозможной съёмку с рук. В отдельных случаях можно производить съёмку, выбрав на фотоаппарате очень короткую выдержку. Оптический стабилизатор не всегда может помочь при съёмке удалённых предметов, поэтому при работе с телевиками практикуется использование штатива и отдельной подставки под объектив. У телеобъективов высокого класса имеется несколько настраиваемых систем стабилизации.

Быстрая и точная установка автоматической фокусировки исключительно важна при выборе объектива. Очень часто ситуация при съёмке мгновенно меняется и важно быстро сделать снимок. Для реализации этой функции в корпусе телеобъектива установлен ультразвуковой или шаговый двигатель. Кроме того при выборе объектива для фотоаппарата нужно отметить наличие ручной установки фокуса.

Достоинства и недостатки

При выборе телеобъектива следует тщательно изучить их достоинства и недостатки. К достоинствам обычно относят возможность сделать редкие кадры на большом расстоянии, когда по каким-либо причинам нет возможности приблизиться к объекту съёмки. С их помощью можно легко отделить основное изображение от фона и получить отличное боке. Недостатки телеобъективов, которые нужно обязательно учитывать при выборе, выглядят следующим образом:

• Высокая стоимость
• Ограниченные возможности применения
• Большие габариты и вес

Некоторые особенности телеобъективов

Кроме основных характеристик, которые крайне важны при выборе телевика для фотоаппарата, в этой оптике применяются некоторые интересные технологии. В дорогих объективах для профессиональных фотокамер применяются линзы из флюорита, которые позволяют уменьшить до минимума оптические искажения. В некоторых из них установлены линзы Френеля, позволяющие снизить цветовые искажения. Антиотражающие покрытия применяются почти во всех моделях, поэтому при выборе оптики, нужно обращать внимание на наличие таких покрытий. Это может быть Super Spectra, Nano Crystal или Nano AR.

Выбирая телевик для фотоаппарата нужно обращать внимание на вес. Корпус более лёгкой и дорогой оптики выполнен из магниевого сплава. Если объектив лёгкий и дешёвый, значит в его конструкции используется пластик. Такой телеобъектив ненадёжен и может быстро сломаться. При выборе стоит обратить внимание на модель с корпусом белого цвета. Он отражает солнечный свет и не допускает перегрева внутренних элементов.

Телеобъектив для фотоаппарата является дорогим устройством, поэтому начинающему фотолюбителю лучше пригласить более опытного фотографа, чтобы он помог сделать правильный выбор. При первых опытах съёмки с такой оптикой не всегда получается ожидаемый результат. Нужно экспериментировать не только с фотографированием удалённых объектов, но и делать пейзажные кадры, пробовать свои силы в снимках боке. Необязательно выбирать профессиональный вариант с максимально возможным ФР. Достаточно будет бюджетной модели типа Nikon 55-200 мм f/4,5-5,6.

index — Canon Russia

, 2-е изд.

Введение в объективы для большого формата Камеры, 2-е издание

И КОПИЯ; 2002, 2007 Дэвид К. Карп, для largeformatphotography.info

Введение

Предмет линз и подбор линз для широкоформатных камер может быть довольно сложной задачей для фотографов новинка в среде. Хотя объективы большого формата явно служат то же назначение, что и объективы для 35-мм, DSLR и среднеформатных камер, они явно отличаются как по внешнему виду, так и по работе.

Это было серьезным препятствием, когда я начал свой набег на широкоформатную фотографию. Я не знал предмета, и казалось, что как бы я ни смотрел, информация, которую я нашел, была либо слишком поверхностной, либо предполагаемой чтобы читатель понимал основы. В результате было задолго до того, как я чувствовал себя хоть немного комфортно с этим предметом.

Эта статья представляет собой попытку выделить то, что Я изучил эту тему в виде широкого обзора, предполагающего мало или совсем нет знаний со стороны читателя.Намерение состоит в том, чтобы помочь фотографам, плохо знакомым с большим форматом, пройти через разнообразие объективов и типов объективов камер обзора, а также принятие решения о покупке на раннем этапе с минимумом стресса и путаницы. В основном речь идет об объективах для камер 4х5. Это потому что 4×5 — самый популярный формат, и поскольку это формат над которым я работаю, я чувствую себя наиболее компетентным, чтобы писать о нем. Тем не менее, большинство описанных здесь концепций можно передавать другим лицам. в другие форматы.

Обсуждение начинается с обзора широкоформатный объектив и основы его работы.Далее Обсуждение переходит к тому, как прикрепить объектив к вашей камере обзора. Затем следует краткое обсуждение типов линз, краткое обзор основных производителей объективов и, наконец, обсуждение о том, как выбрать свой первый объектив и собрать набор инструментов для него.

Пара предостережений. Во-первых, некоторые из линзы, упомянутые ниже, были сняты с производства. Они все еще доступны, используются из различных источников. Во-вторых, я не объектив «эксперт», и особенно не «эксперт по дизайну линз».» Хорошими источниками базовой информации о конструкции линз являются широкоформатные Форум фотографии и Джим Стоун A Руководство пользователя обзорной камеры в третьем издании, опубликовано Prentice-Hall. Есть и другие, более технические книги по теме. Один из источников для расследования — это Рудольф Кингслейк. А История фотообъектива .

Обзор

Как только вы видите широкоформатный объектив вы знаете, что он отличается от ваших 35-мм объективов, объективов DSLR или среднего формата.Во-первых, в отличие от гладких линз этих меньших форматов с почти бесшумный автофокус или великолепно тактильная фокусировка с накаткой кольца, у широкоформатного объектива вообще нет фокусировочного аппарата. Вместо этого линзы камеры обзора изобилуют рычагами, дисками, ручками, и соединения, которые выступают во все стороны. Их уникальный внешний вид может быть довольно тревожным даже для самых опытных маленьких или фотограф среднего формата, потому что цель всех этих элементов управления не всегда понятно.

Типичный широкоформатный объектив показан ниже. a Nikkor M 300mm f / 9.0. При ближайшем рассмотрении оказывается, что объектив большого формата на самом деле довольно прост. Он разделен на два набора линз. Один комплект ввинчивается в переднюю часть жалюзи листового типа, а другой набор ввинчивается сзади жалюзи. Рычаги и другие элементы управления являются частью ставня.

  Nikkor M 300mm f / 9.0 
  на затворе Copal No. 1  

Самым важным элементом управления является рычаг для регулировки лепестков диафрагмы, кольцо для установки выдержки, рычаг спуска затвора и рычаг предварительного просмотра, который открывается створки затвора, чтобы вы могли предварительно просмотреть и сфокусировать изображение.(Запись что широкоформатные объективы Fujinon установлены на несколько ином Версия затвора Copal показана ниже. Жалюзи Fujinon Copal не располагайте рычаг регулировки диафрагмы в верхней части объектива. Вместо этого рычаг находится внизу и выглядит как уменьшенная версия. рычага взведения круглого затвора.) Другой регулятор обеспечивает контакт ПК, который позволяет запускать вспышку. Эти элементы управления все показаны на другом виде того же объектива:

Жалюзи

Ставни бывают разных типов и размеров.Сегодня наиболее распространенным типом является ставень Copal, которая представляет собой створку. Тип жалюзи доступен в трех размерах. Затвор Copal No. 0 самый маленький и легкий — четыре унции. Затвор Copal No. 3, в двенадцать унций, это самый большой и тяжелый. Копал №1 ставень находится посередине (но при 5,6 унции ближе по размеру и вес к № 0).

  Copal Shutters - слева направо - 
  Fujinon W 125mm f / 5.6 на Copal No. 0, 
  Nikkor M 300 мм f / 9.0 на Копале № 1 и 
  Nikkor M 450mm f / 9.0 на копале № 3  

Еще одно важное отличие Три ставни Copal — это их максимальная выдержка. Копал № 0 имеет максимальную скорость 1/500 секунды. Затвор Copal No. 1 достигает максимума на 1/400 секунды. Copal No. 3 имеет максимальную заслонку. скорость 1/125 секунды. Все три размера включают стандартную скорость. интервалы до одной секунды, а также Bulb и Time.

Есть несколько других типов жалюзи, текущих и исторические, для широкоформатных объективов, включая Compur, Ilex, Graphex, Seiko, Supermatic, Packard, Пронтора и Синара фирменная система шторки DB.Для получения более подробной информации о жалюзи для широкоформатных объективов смотрите в статье «Жалюзи» в разделе «Аксессуары» на сайте largeformatphotography.info ,, и это сайт.

Управление затвором

Теперь, когда вы знаете, что все эти элементы управления are, вот что вы с ними делаете. Сначала переместите рычаг предварительного просмотра вверх, чтобы открыть жалюзи. (Меня учили не открывать затвор, если он был взведен, потому что это может повредить ставень. С тех пор я узнал, что это, вероятно, неправда.Тем не менее, поскольку мне никогда не кажется «правильным», когда я открываю взведенный затвор, я все еще пытаюсь спустить его, прежде чем перемещать рычажок предварительного просмотра в открытое положение.) Затем кадрируйте и сфокусируйте изображение. Однажды ты готовы, переместите рычаг предварительного просмотра вниз, чтобы закрыть шторку. Затем установите выдержку, поворачивая регулятор выдержки. кольцо.

Многие фотографы считают, что это хороший идея «потренировать» затвор, выстрелив несколько раз перед экспонированием. Это должно гарантировать, что затвор открывается и закрывается с нужной скоростью.Другие не согласны полностью, утверждая, что использование жалюзи не гарантирует он будет стрелять с надлежащей скоростью. Однако есть веская причина хотя бы один раз задействовать затвор в рамках обычного рутина. Пытаясь открыть ставни перед тем, как открыть темную горку от держателя пленки, вы всегда будете уверены, что закрываете рычаг предварительного просмотра. Это потому, что затвор не сработает, если объектив находится в режиме предварительного просмотра. Он сработает, если рычаг предварительного просмотра находится в закрытом положении. Если линза открыта, тревожный шум, который вы слышите, когда пытаетесь спустить ставню, служит напоминанием чтобы закрыть это.Это помогает избежать случайных воздействий и ненужных отходы пленки.

Чтобы задействовать затвор или произвести экспозицию, Вы должны сначала взвести затвор. Просто переместите рычаг взвода, пока он не может двигаться дальше. Вы почувствуете щелчок, когда затвор взведен. Отпустите рычаг, и он вернется в исходное положение. должность. Теперь ставня готова к открытию. Спустить спуск затвора рычаг, нажав на плунжер на тросике. (Не делайте при фотографировании нажимайте на рычаг пальцем.это это практически невозможно сделать, не встряхнув камеру.) все, что нужно — не так сложно, как казалось на первый взгляд!

Стволовые линзы

Фотографы большого формата часто видят реклама бывших в употреблении линз с пометкой «в тубусе», или «бочкообразная линза». Эти линзы не имеют затвора. Стволовые линзы использовались на репродукционных камерах, которые когда-то были очень распространено в полиграфической индустрии или для тех немногих крупных камеры формата, у которых был собственный затвор.Стволовые линзы производились всеми известными производителями линз. Примеры знакомых линз, доступных в корпусе, включают Goerz Artars and Dagors, Nikon APO-Nikkors, Kowas, Computars, Rodenstock APO-Ronars и Schneider Repro-, G- или APO-Clarons.

В некоторых случаях эти линзы подходят напрямую в ставню (даже в этом случае помните, что ставень все равно понадобится соответствующую шкалу диафрагмы). В остальных случаях очень удобно фотограф или машинист фотографии, как С.К. Граймс может приспособить тубусную линзу к затвору.С.К. Сайт Граймса имеет отличный обсуждение этого процесса и список объективов, успешно установленных на ставне. Паккард затвор также возможен при использовании бочкообразных линз. (Видеть здесь как ну.) Другой вариант — использовать тубусную линзу в сочетании с часы и черная карточка (или шляпа), чтобы закрыть линзу до и после экспозиция. Многие линзы, используемые в полиграфической индустрии имели довольно длинные фокусные расстояния и хорошее покрытие (см. раздел под названием Image Circle ниже), что делает их особенно привлекательными для использования с большими форматами, 8×10 и выше.Линзы в бочке может быть отличным соотношением цены и качества, особенно если цена достаточно низкая для поддержки стоимости заслонки и связанной с ней обработки работы, или если фотограф хочет использовать ее с затвором Packard.

Круг изображения

Большинство камер меньшего формата не имеют движения (например, подъем, падение, сдвиг, качание или наклон). В следствии, их линзы должны только проецировать изображение, которое покрывает размер формата фильма. Напротив, большинство камер обзора предлагают различные движений, некоторые из них очень обширны.Это означает, что объектив должен проецировать изображение, достаточно большое, чтобы объектив мог «двигаться вокруг «внутри изображения, когда фотограф применяет движения камеры. Итак, чем больше круг изображения объектива, тем более экстремальные движения, доступные фотографу (в пределах пределы конструкции камеры).

Круг изображения — важный фактор учитывать при покупке объектива камеры обзора. Всегда будь уверен что у приобретаемого вами объектива есть как минимум круг изображения который покроет размер вашей пленки.Объектив для камеры 4х5 должен иметь круг изображения 6½ дюймов, или приблизительно 165 мм, до едва закройте лист пленки 4х5. Для камеры 8×10 требуется объектив с кругом изображения 13 дюймов или примерно 330 мм накрыть его пленкой (без движений). Для расчета минимального круг изображения, необходимый для вашего формата пленки, возьмите диагональ измерение листа этой пленки. Это даст вам минимум кружок изображения для всех объективов, которые будут использоваться с этим форматом.

К счастью, производители линз делают это легко определить, закроет ли линза как минимум формат фильма.Они предоставляют спецификации, показывающие размер круг изображения объектива при f / 22 (или иногда f / 16). Круг изображения часто называют «покрытием» линзы. Эта информация бесценен, потому что, как только вы знаете (1) ваш минимум круг изображения и (2) количество движения, обеспечиваемое линзой, вы можете вычислить величину превышения покрытия линзы . Этот дает вам степень движений, поддерживаемых этой линзой. Еще один ценный ресурс для информации о покрытии линз (и много другой информации о широкоформатных объективах) страницы со спецификациями для новых широкоформатных объективов и аналогичный сборник, касающийся старший линзы, которые являются частью этого сайта.

Как только вы узнаете предоставленное избыточное покрытие объективом, вы можете сравнить его со своими потребностями. Подумайте, сколько движение, которое вам нужно (или ваша камера позволит), и сравните его к завышенному свету линзы. Некоторые приложения, фотографирование архитектура, например, требует щедрых кругов изображений. разное использует, например, ручную пресс-камеру, требует линз с круги изображения меньшего размера. Линзы с очень большими кругами изображения и большие максимальные диафрагмы могут быть больше, тяжелее и / или дороже чем вам нужно.Как правило, линзы с меньшими кругами изображения будут быть легче и меньше линз, способных к экстремальным движениям. Не существует единственного правильного выбора для всех. Все зависит от интересы и бюджет фотографа. (См. Обсуждение на сборка комплекта линз, ниже.)

Установка линз для просмотра камер

В отличие от объективов для камер меньшего формата, объектив большого формата не имеет встроенного крепления для крепления это в камеру. Вместо этого большинство широкоформатных объективов и фотоаппаратов использовать совсем другой (и более «низкотехнологичный») монтаж система.Объектив крепится к линзовой доске, которая, в свою очередь, прикреплен к камере. У каждого объектива должна быть своя линза. Это потому, что, как мы увидим, прикрепление линзы к линзовой доске это процедура, которую нецелесообразно повторять снова и снова. Особенно это актуально при работе на открытом воздухе.

Объективы для большинства камер обычно доступен в двух вариантах: плоский и встраиваемый. Плоские линзовые доски используются с объективами с нормальным и большим фокусным расстоянием. Утопленные доски предназначены для использования с широкоугольными объективами, когда передние и задние стандарты камеры нельзя сдвинуть достаточно близко для фокусировки широкоугольного объектива при использовании плоской линзовой доски.Oни помочь приблизить задний элемент объектива к плоскости пленки, и, в сочетании с очень гибкими сильфонами, позволяют чтобы фотограф мог использовать весь диапазон объектива движений. Утопленные доски обычно дороже, чем плоские линзы.

  Cambo плоские (L) и прямоугольные линзы (R). 
  Объектив слева - Fujinon NW 150mm f / 5.6. 
  Объектив справа - Rodenstock Grandagon-N 90mm f / 4.5  

Объективы обычно изготавливаются из металла или дерево и требуется отверстие, достаточно большое, чтобы разместить ставень и задняя линза.В этом смысле конструкции линзовых экранов универсальны. Размер отверстия для крепления объектива зависит от размера шторка крепится к доске. Обычно доступны линзы либо предварительно просверленные в размерах для ставен Copal № 0, № 1 или № 3, или без отверстий.

Чтобы прикрепить объектив к объективу, осторожно открутите задний объектив от затвора, повернув его против часовой стрелки. Затем аналогично откручиваем монтажный фланец от задняя часть ставня. Поместите ставень на отверстие в линзовой панели и удерживайте ее на месте, навинтив фланец на ставень.(Вы можете обнаружить, что на вашем объективе есть небольшой винт его задняя сторона. Этот винт предназначен для размещения в выемке на линза, чтобы линза не вращалась на доске. Большинство фотографов откажитесь от винта, так как на многих платах нет выемки, или потому что им нужна гибкость для установки объектива в любой ориентации они желают.) Затяните фланец разводным гаечным ключом, или специальным монтажным ключом, который совпадает с пазами на монтажном фланце. Эти специальные ключи имеют отдельные фитинги для ставен разного размера (мой гаечный ключ Rodenstock имеет фиксированные выемки для использования с No.0, № 1, Copal / Compur № 3 и Ставни Prontor Professional № 3). Они маленькие, легкие, и легко помещается в чехол для камеры или рюкзак. (Гаечные ключи этот тип доступен в Rodenstock, Toyo и Midwest Photo. Обмен).

  Инструменты для установки объектива - слева направо - Специальный объектив 
  Монтажный ключ и разводной гаечный ключ 
  (Фото любезно предоставлены Midwest Photo Exchange)  

Не перетягивайте фланец. Однажды фланец закреплен, убедитесь, что в заслонке нет пыли или задней линзы в сборе и аккуратно прикрутите заднюю часть линзы на место.Это простая, но деликатная операция. Будьте осторожны, чтобы не повредить лезвия затвора и не поцарапать объектив. элемент. Лучше всего выполнять эту работу с минимумом отвлекающих факторов.

Обычно линзы прикрепляются к камеру, сдвинув нижнюю часть платы под какой-то удерживающий выступы или выступ на передней части камеры, прижимая доску заподлицо к передней части камеры и сдвинув удерживающую планку или аналогичный устройство над платой. Некоторые камеры оснащены автоматическим фиксирующий механизм, удерживающий доску на месте.Ниже всего лишь несколько примеров приспособлений для крепления линз:

  Устройства для прикрепления линз: Walker Titan SF, Pacemaker Crown Graphic и Cambo 45SF  

Очень мало стандартизации размер или форма линзовой доски. Производители фотоаппаратов производят линзы чтобы соответствовать конкретным потребностям их конструкции камеры, без видимых Обратите внимание на платы, используемые на других камерах. Однако есть некоторая небольшая степень стандартизации (или, точнее, общность) в поле зрения объективов камеры.Например, многие полевые камеры 4×5 использовать линзы типа Linhof Technika, в том числе Linhof Technika и Техникардан, Эбеновое дерево, Виста, Всадник, Тачиахара, Гандольфи, Лотос и Шэнь Хао. Другие камеры могут быть специально заказаны для приема Платы типа Technika, такие как деревянные камеры Canham или Gowland легкие монорельсовые камеры.

  Объектив Fujinon NW 125mm f / 5.6 установлен на 
  a Объектив типа Technika (бренд Nikon)  

Аналогично полевые камеры Toyo и Canham 4×5 использовать линзовую доску аналогичного размера и в определенной степени могут обменять доски.(См. Отзывы и комментарии к камерам Canham в «Камера» Обзоры »в разделе largeformatphotography.info.) Некоторые деревянные полевые камеры 4×5 и более старые монорельсовые дороги Calumet используют объектив размером 4 «x4». Наконец, Синар и Всадник 4х5 камеры, и камеры Tachihara (и другие) 8×10 имеют аналогичные линзовые доски, которые можно менять местами.

Большой выбор размеров линз и формы можно в определенной степени преодолеть. Несколько производителей предоставить адаптеры для линзовых досок, которые позволяют использовать линзы меньшего размера, например доски типа Technika, Graphic или Toyo Field для работы с их камеры.Подобные переходные платы доступны в различных производители фотоаппаратов. Дополнительно опытные фотографы-машинисты и ремонтники, такие как Ричард Риттер или С.К. Grimes, может изготовить на заказ адаптеры для линз для использования с много типов камер.

Этот тип адаптера может быть удобен для ряд причин. Первый — на пользу фотографу. кто владеет несколькими типами камер или брендами. Когда фотограф имеет как монорельсовую, так и полевую камеру, плату адаптера для монорельсовая монорельсовая камера большего размера обеспечивает стандартизацию на одном объективе тип.Вторая причина — уменьшить требуемую площадь хранения. от линзбордов. Некоторые камеры имеют довольно большие линзы, которые они тяжелее и занимают много места в чехле для фотоаппарата или рюкзаке. Плата адаптера позволяет использовать платы меньшего размера, экономя и пространство, и вес.

  Cambo Linhof Technika стиль 
  - адаптер для объектива Cambo  

  Объектив 210mm f / 5.6 Caltar II-N 
  установлен на плату адаптера  

Однако фотографам следует знать недостатка, присущего маленьким утопленным линзовым экранам.Эти может быть довольно тесным, с очень небольшим пространством для работы элементы управления диафрагмой или выдержкой. Некоторые настолько малы, что они не могут вместить ставни большего размера, что ограничивает вселенная пригодных для использования линз. Даже с большими встраиваемыми досками, пространство, доступное для управления жалюзи, почти всегда тесно. Чем меньше доска, тем меньше места для важных такие вещи, как ваши пальцы.

Наконец, некоторые производители, например Wista, предоставить удлинители линз, позволяющие макросъемку, или использование более длинных линз с меньшим удлинением сильфона.(Фотографический машинист — еще один потенциальный источник расширения линзовой доски если его нет для вашей камеры.) По сути, эти платы дополняют максимальное удлинение сильфона камеры, позволяя более близкий фокус или использование более длинного объектива, чем в противном случае быть возможно с данной камерой.

Часто доступны бывшие в употреблении линзы, и покупка использованной доски может привести к значительной экономии. Некоторые фотографы изготовить собственные линзы из алюминия, дерева, пластика и другие материалы.

Типы линз

Обычные линзы

Многие фотографы начинают свой комплект широкоформатных объективов с «нормального» линза. Технически большинство фотографов считают объектив 150 мм нормальный объектив для камеры 4х5. На практике линзы от 135 мм до 180 мм (а для некоторых фотографов даже 210 мм) считаются «нормальный» для камеры 4х5. (Удвойте эти фокусные расстояния для определения дальности действия нормального объектива для камеры 8×10.) Выбор нормального фокусного расстояния объектива основан на различных проблемы, наиболее важным фактором которых являются интересы фотографа и выбор тематики. Другие проблемы включают ряд объективы, которые фотограф собирается использовать с камерой, а размер объектива (некоторые фотографы хотят, чтобы объектив складывается в полевую камеру). Некоторые фотографы выбирают нормальный объектив, и никогда не покупайте другой объектив для своей камеры. Другие полностью пропустите «нормальный» диапазон фокусных расстояний.

Длинные линзы

  Nikkor M 450 мм f / 9.0  

Хотя некоторые фотографы считают объектив 210 мм «нормальным», это действительно на коротком конце «длинного» фокусного расстояния диапазон для камеры 4х5. 210 мм, пожалуй, самый распространенный 4×5 длинный объектив, но многие фотографы регулярно используют 240 мм, 300 мм, 450 мм или более длинные линзы. Конечно, большие форматы могут использовать даже более длинные линзы. Единственные реальные ограничивающие факторы в использовании длинных линз — это размер, вес, покрытие и удлинение сильфона.

Как правило, чем больше фокусное расстояние, тем крупнее и тяжелее линза.Длинные линзы более 210 мм с в жалюзи Copal No. 3 установлены широкие максимальные диафрагмы f / 5.6. (как показано выше на относительно компактном Nikkor M 450 мм. линза). Копал № 3 более чем в два раза тяжелее следующего по величине размер, Копал №1. Многие «длинные» длинные линзы очень тяжелые, требуются камера и штатив, достаточно жесткие и устойчивые справиться с весом.

Не все линзы для длинных линз большие. Меньшие линзы доступны для фотографов, которые готовы принять меньшее круг изображения и меньшая максимальная диафрагма.Эти линзы часто более простые конструкции с меньшим количеством линз. Например, Rodenstock APO-Ronar 300mm f / 9.0 в затворе Copal No. 1 и использует фильтры 49 мм. Он намного меньше другого Rodenstock, 300mm f / 5.6 APO-Sironar-N в затворе Copal No. 3 и использует фильтры 86 мм или Rodenstock APO-Sironar-S 300mm f / 5.6 в Copal № 3 и его 100-миллиметровых фильтрах! Выбор линз от других производители в этом фокусном расстоянии предлагают аналогичные различия. Как правило, самая большая цена, которую вы платите за меньший размер, — это несколько более тусклое изображение на матовом стекле и меньшее изображение круг.

Последний выпуск, удлинитель мехов, это камера. конкретный. Если у вашей камеры недостаточно возможностей расширения для работы с длинным объективом с заданным фокусным расстоянием вы ограничены к телеобъективу на этом фокусном расстоянии (см. обсуждение ниже). Например, многие из более компактных полевых камер имеют максимальную удлинение сильфона на 12 дюймов (примерно 300 мм). На полном расширение, одна из этих камер едва сможет сфокусироваться объектив длиной 300 мм, сфокусированный на бесконечность. Поскольку вы не сможете фокусировка ближе, чем бесконечность, это делает 300 мм относительно непригоден для использования с такой камерой.Линзы стандартного дизайна 240 мм или 270 мм — лучшие кандидаты для использования с камерами этой категории.

Телеобъективы

  Nikkor T 720mm f / 16.0 Телеобъектив 

  Обратите внимание на передний элемент 360 мм и задний элемент 720 мм. 
  См. Обсуждение объективов Nikon ниже 
  (Фото любезно предоставлено Q.-Tuan Luong)  

Важно различать «длинное» и «телефото». линзы. Фотографы меньшего формата привыкли ссылаться на до длиннофокусных объективов в качестве телеобъективов.Фактически, телефото объективы для широкоформатных фотоаппаратов очень отличаются по конструкции и работа от длиннофокусных линз стандартной конструкции. Этот была для меня очень запутанной проблемой, и потребовалось немало исследования, прежде чем я почувствовал себя достаточно комфортно, чтобы решение о том, покупать ли телеобъектив. Вот это резюме того, что я узнал:

Длинные линзы для широкоформатных фотоаппаратов не обязательно телефото. Стандартный длинный объектив часто имеют тот же дизайн, что и «нормальный» объектив для этой камеры.Например, объектив Schneider 150mm f / 5.6 APO-Symmar L имеет та же базовая конструкция, что и у объектива Schneider 210mm APO-Symmar L f / 5.6. Объектив с более длинным фокусным расстоянием просто больше и имеет ставень большего размера. Напротив, Schneider APO-Tele-Xenar, 250 мм f / 5,6 телеобъектив очень отличается по внешнему виду и дизайну по сравнению с на 210-мм APO-Symmar L с примерно таким же фокусным расстоянием и максимальная диафрагма. История похожа, когда Nikon «W» объективы серии или объективы Fuji серии «CMW» сравниваются к соответствующим телеобъективам серии «T».(Rodenstock не предлагает линзы с телеобъективом.) Конструктивные различия между телеобъективами и нетелеобъективами имеют серьезные последствия для фотографов большого формата, как мы обсудим ниже:

Есть три ключевых различия между длиннофокусные и телеобъективы. Наиболее существенная практическая разница — это меньшие требования к вытяжке мехов телефото. Концентрироваться на бесконечности для стандартного объектива требуется удлинение сильфона примерно равняется фокусному расстоянию объектива. Итак, объектив стандартного дизайна 300 мм требуется около 300 мм удлинения сильфона для фокусировки бесконечность.Ему нужно еще больше расширения, чтобы сфокусироваться ближе. Напротив, телеобъективу для фокусировки на бесконечность требуется гораздо меньше мехов: В большинстве случаев примерно две трети его фокусного расстояния. 300 мм Поэтому для телефото требуется всего 270 мм сильфона.

Второе ключевое отличие — расположение оптического центра линзы, также называемого узловой точкой. Наиболее нормальные линзы имеют узловые точки, расположенные примерно в центре линзы, возле шторки. Напротив, оптический центр телеобъектива находится перед объективом.Практически это означает, что применение наклона оси на нетелеобъективе вызывает объектив, который нужно наклонить в оптическом центре или около него. В результате изображение очень мало перемещается по основному стеклу. Напротив, расположение оптического центра телеобъектива вызывает изображение на земле стекло двигается при наклоне объектива. Это требует изменения положения матовое стекло или объектив (с помощью движений камеры), чтобы переосмыслить фотография. Это может затруднить использование передних наклонов. и качается с телеобъективом, чем со стандартным объективом.

Третье важное отличие — телеобъектив линзы имеют меньший круг изображения, чем стандартные длинные линзы с эквивалентным фокусным расстоянием. Это ограничивает диапазон доступных движения камеры.

Главное преимущество телеобъектива это когда камера имеет ограничивающее максимальное выдвижение сильфона (как очень часто используется для небольших и легких полевых камер). Телеобъектив конструкции позволяют использовать большее фокусное расстояние, чем в противном случае быть возможно с такой камерой. В других ситуациях большинство фотографов Рекомендуем работать с объективами стандартного дизайна с длинным фокусным расстоянием.

Есть и другие отличия. Для полного обсуждение телеобъективов и их использования смотрите в статье Телеобъектив в мартовском / апрельском выпуске журнала View Camera Magazine за 1991 год.

Широкоугольные линзы

  Rodenstock Grandagon-N 75 мм f / 4.5  

Широкоугольные объективы для камер 4×5 начинаются с диапазона 125 мм, а двигайтесь оттуда. Широкоугольные объективы делятся на несколько групп. Я называю их нежными широкими (от 125 до 110 мм), широкими (от 90 до 80 мм), очень широкий (от 75 мм до 72 мм), сверхширокий (65 мм) и невероятно чрезвычайно широкий (от 58 до 47 мм).Более широкие фокусные расстояния, как у 35 мм и 45 мм Rodenstock APO-Grandagons или 38 мм Schneider Super Angulon XL не покрывает 4×5, но покрывает 6×12 (Rodenstocks) или форматы 6×9 (Schneider).

Пожалуй, самый популярный широкоугольный объектив. для 4×5 — линзы 90 мм и 75 мм. Производители обычно предлагают две версии 90-мм, а в прошлом иногда и две версии их 75 мм. Одна версия имеет большой максимум отверстие объектива (с гораздо большим передним элементом, требующим большего фильтр), в то время как другой имеет меньшее максимальное отверстие объектива (и дешевле, меньше и легче, чем большая версия).В большие отверстия объектива обычно составляют f / 4,5 (Rodenstock, Caltar, Nikon) или f / 5,6 (Schneider, Fujinon), а меньшие отверстия либо f / 6,8 (Rodenstock, Caltar и нынешний Schneider Super-Angulon) или f / 8,0 (Nikon, Fujinon и более старый Schneider Super-Angulon). Версии f / 4.5-f / 5.6 значительно больше и тяжелее чем версии f / 6.8-f / 8.0.

  Фотография двух объективов 90 мм, показанных рядом для сравнения размеров: 
  Rodenstock Grandagon-N 90 мм f / 4.5 (L) использует фильтры 82 мм. 
  Fujinon SW 90mm f / 8.0 (R) использует фильтры 67 мм.  

Как правило, более дорогие большие по ширине угловые линзы обеспечивают больший круг изображения. (Nikkor SW 90 мм f / 8.0 — исключение. Круг его изображения такой же, как у большинства более крупные и дорогие объективы 90 мм.) Линзы в Schneider Серия Super-Angulon XL предлагает самые большие круги изображения. Rodenstock (и Caltar) в настоящее время предлагают самые большие максимальные отверстия на f / 4.5. (Nikon снял с производства Nikkor SW 65mm f / 4.0.)

Объективы с большей максимальной диафрагмой часто считаются критическими для архитектурных работ, потому что (1) их большие круги изображения необходимы для коррекции перспективы, и (2) их большая максимальная диафрагма облегчает фокусировку камера в тусклом свете, обычно встречающаяся в архитектурных интерьеры. Напротив, меньшие и более легкие линзы (с меньшие максимальные диафрагмы) обычно предпочитают пейзаж фотографы, потому что (1) они переносят свое оборудование на большие расстояния на спине (2) большие круги изображения обычно не требуются фотографировать пейзаж и (3) фотографировать на улице в яркий дневной свет помогает преодолеть меньшую максимальную диафрагму.

У широкоугольных объективов есть свои уникальные особенности. Изображение, которое они проецируют на матовое стекло, более тусклое, чем это от обычных или длинных линз. Яркость резко падает в сторону углы. Остерегайтесь: чем шире линза, тем резче они эффекты. Эти факторы могут затруднить фокусировку на широкий угол. линзы, особенно тусклый свет. Кроме того, широкоугольные объективы могут искажать изображение, особенно по краям. Широкие углы могут потребовать дополнительных аксессуары для вашей камеры, скорее всего, встраиваемые линзы, линза Френеля и гибкий мешок-сильфон.

Трансформируемые линзы

  Тройной трансформируемый объектив Cooke Series XVa 
  (Фото любезно предоставлено Cooke Optics Ltd.)  

Исторически: При одно время многие широкоформатные объективы были трансформируемыми. Эти линзы были привлекательными, потому что дали фотографу два или более линзы в одном. Снятие переднего элемента трансформируемого объектива увеличивает фокусное расстояние. С тройным кабриолетом, используя либо только передняя часть, одна задняя часть или оба элемента вместе дают фотограф с тремя разными фокусными расстояниями в одном объективе.

Не вдаваясь в подробности относительно эти исторически интересные линзы, можно с уверенностью сказать, что традиционно с этими конструкциями шли компромиссы. В то время как более короткое, «непреобразованное» фокусное расстояние обычно хороший или даже отличный объектив, «преобразовав» его, сняв элемент обычно приводил к снижению качества изображения. В одну сторону для улучшения качества изображения при использовании черно-белой пленки с «переделанная» линза должна поставить желтый фильтр впереди из этого.

Многие фотографы считают, что эти старые трансформируемые линзы значительно уступают сегодняшнему превосходному ассортименту объективов камеры обзора с одним фокусным расстоянием.С другой стороны, нельзя отрицать, что многие выдающиеся фотографии были сделаны с кабриолеты. Некоторые из классических фотографий Анселя Адамса, в том числе «Восход луны», Эрнандес, Нью-Мексико, «Клинок Винтер» Шторм, Национальный парк Йосемити, Аспенс, Северный Нью-Мексико и «Маунт-Уильямсон» из Мансанара, Калифорния. все были сделаны на тройной трансформируемый объектив Cooke Series XV. (Нам всем тоже должно мешать такое неадекватное оборудование!) Многие фотографы считают, что старые кабриолеты особенно популярны. уместно при изготовлении негативов для контактной печати.

Пользователи часто могут найти отличные цены в использованные трансформируемые линзы, которые дадут им прекрасный основной фокус длина, и, по крайней мере, исправное более длинное фокусное расстояние при преобразовании. Если вас интересует подержанный кабриолет, старый Линзы Schneider Symmar (не APO-Symmar-L, APO-Symmar или модели Symmar-S) — хороший выбор. Другой классический кабриолет линзы включают Bausch и Lomb Protar, тройную линзу Wollensak кабриолет Velostigmat 1a или Raptar 1a, тройной Turner Reich кабриолет, а также уже упомянутый Cooke Series XV.

Трансформируемые линзы Сегодня: Cooke Optics из Великобритании произвела настоящий фурор в недавно в мире большого формата, представив свои новые Серии XVa Тройной трансформируемый объектив. Этот единственный объектив может обеспечить три фокусных расстояния: 645 мм (только передняя ячейка), 476 мм (задняя ячейка только) и 311 мм (передняя и задняя ячейки). Если вы купите второй комплект линз, возможно пять фокусных расстояний, от 273мм до 476 мм! Серия XVa — это современный редизайн классики Кука. Трехместный кабриолет серии XV, упомянутый выше.

Я видел комментарии нескольких пользователей кто бредил объективом. В отличие от традиционных кабриолетов, Серия XVa имеет многослойное покрытие и доступна на современной модели Copal. Затвор №3. В зависимости от потребностей фотографа этот объектив может быть идеальной альтернативой для использования с полем 8×10 камера. Для получения дополнительной информации см. Описание Badger Graphic. и спецификация страниц для этого объектива, и обсуждение объектива фотографа Клайва Русса.

Wisner Classic Manufacturing также показывает конвертируемый объектив в своем каталоге, Wisner Кабриолет Plasmat.Набор является точной копией Protar, а состоит из нескольких отдельных ячеек хрусталика, которые можно объединить в создавать различные фокусные расстояния. Установлены комплекты 4×5 и 5×7. на створке Копал №1. Комплект 8×10 установлен на Copal No. 3 шторки. Требуется желтый фильтр с черно-белой пленкой. Требуется элемент под названием «корректор нулевой мощности» чтобы исправить цветную окантовку и другие проблемы при использовании цветной пленки. По словам Виснера, Шнайдер производит оптику для Виснера. технические характеристики.Линзы собраны и протестированы Wisner. Для получения дополнительной информации см. статья Жана-Давида Беймера для этого сайт.

Производители линз

Сегодня большинство широкоформатных линз выпускают компании известный многим как «Большая тройка». Они (в алфавитном заказ) Fuji, Rodenstock и Schneider. Не так давно эти три компании входили в «большую четверку». Что случилось? Увы, в 2006 году Nikon прекратил производство широкоформатных объективов.Тем не менее, объективы Nikon обсуждаются ниже, потому что (1) Nikon линзы будут доступны новыми до тех пор, пока есть запасы, и (2) существует множество подержанных широкоформатных объективов Nikon.

Вы обнаружите, что у каждого производителя есть группа сильных сторонников. Когда эти фотографы собираются обсудить относительные достоинства линз любимого производителя, «дискуссии» могут доходить до фанатизма. Факт в том, что все четыре производителя производят (или производят) отличные линзы. Не вдаваясь в подробности, можно найти много выдающихся фотографов. которые стандартизируют линзы от каждого из этих производителей.Вы также найдете много выдающихся фотографов, у которых есть объективы выбран от двух или более этих производителей. Не колебаться по предпочтениям других фотографов. Сделайте свою собственную оценку.

Следующее обсуждение основано на моем личный опыт, обсуждения с другими фотографами и письменные обзоры из различных источников. Любые упущения или ошибки непреднамеренно.

Fujinon

  240 мм f / 9,0 Fujinon A 
  (Фото любезно предоставлено Midwest Photo Exchange)  

Fuji из Японии производит полную линейку объективов Fujinon большого формата.Эти линзы не получили широкого распространения. в США, потому что официального импортера больше нет. Тем не менее, к счастью для широкоформатных фотографов в В США несколько розничных продавцов напрямую импортируют линзы Fujinon, в том числе Графика Барсука, Чарльз П. Фермерская фотография и Средний Запад Обмен фотографиями. Другой источник — Роберт Белый (в Великобритании). Кроме того, доступны бывшие в употреблении линзы Fujinon, часто по очень разумным ценам.

линз Fujinon. в серии: «ЧМВ» (стандарт общего назначения), «C» (компактные, легкие линзы), «SW» и «SWD» (широкоугольный), «T» (телефото) и «SF» (мягкофокусные линзы, используемые в портретной съемке).Кроме того, новые линзы в серии «А» (апохроматические линзы для крупного плана фотография — подходит и для обычной фотографии) доступны, несмотря на сообщения о том, что они были прекращены.

Линия Fujinon особенно сильна в компактных и легких объективах, которые так популярны у пейзажных фотографов. Примечательные легкие линзы Fujinon включают Fujinon «C». 300 мм f / 8,5 и «C» 450 мм f / 12,5 (очень длиннофокусное длина установлена ​​в небольшой ставень Copal №1). Другие высоко оцененные легкие Fujinon серии «A» сняты с производства, но может быть в наличии из оставшихся розничных запасов или из бывших в употреблении дилеры линз.Объективы «A» 240 мм f / 9,0 и 300 мм f / 9,0 являются легкие, маленькие и пользующиеся большим спросом линзы с покрытием 8×10. В Модельный ряд «CMW» предлагает несколько отличных вариантов, все с щедрые движения для линз в этой классификации. Fujinon телеобъективы также высоко ценятся и являются отличным выбором для фотографов, у которых есть камеры с ограниченным натяжением мехов. Что касается использованных объективов, я нахожу Fujinon серии «NW» ( предшественник серии CM-W) с многослойным покрытием EBC значение.

Иногда сложно сказать, какой Объектив Fujinon — это то, что, глядя на информацию на объективе сам.Это потому, что Fuji не всегда включала полное имя новой серии на тубусе объектива, хотя полное название было показано в литературе и на упаковке! Например, хотя серия «NW» была обновлением Fujinon серии «W» с новым дизайном и многослойным покрытием, сами линзы имеют маркировку «Fujinon W.» Для подробного информация о широкоформатных объективах Fujinon, авторитетный ресурсы — упомянутые выше розничные торговцы, фотограф Керри Превосходная статья Тальмана Линзы Fujinon: прошлое и настоящее , в выпуске журнала View за ноябрь / декабрь 2001 г. Журнал Camera и его Fujinon Сайт объектива.Еще один очень хороший источник, который поможет отсортировать Отличие одной версии объектива Fujinon от другой — это Самый полный список широкоформатных объективов Fujinon в Интернете.

Никон

  135 мм f / 5,6 Nikkor W 
  (Фотография любезно предоставлена ​​Midwest Photo Exchange)  

Последняя линейка широкоформатных объективов Nikon выпускалась в следующей серии: «W» (стандарт общего назначения), «SW» (широкоугольный), «M» (компактный длинные объективы), «AM» (макро) и «T» (телефото).

Одним из примечательных предложений Nikon была серия модульных телеобъективов. Эти линзы позволяют фотографу изменить фокусное расстояние, сняв заднюю линзу объектива и заменив его другим элементом. Объектив «T» 360 мм f / 8 объектив может принимать два разных задних элемента, чтобы стать f / 11 или 720 мм f / 16. Точно так же «T» 600mm f / 9.0 может быть преобразован в 800 мм f / 12,0 или 1200 мм f / 18,0 просто замена задних элементов объектива.

В широких углах, в отличие от других «Компактные» объективы 90 мм, Nikkor SW 90mm f / 8.0 имеет круг изображения, прямо сопоставимый с более крупным Nikkor SW 90 мм f / 4.5 (а также Rodenstock 90mm f / 4.5 Grandagon-N, Fujinon SWD 90mm f / 5.6 и более старый Schneider 90mm f / 5.6 Super Angulon). Другой известный представитель широкоугольной серии Nikkor «SW». это Nikkor SW 120mm f / 8.0, который охватывает 8×10, и SW 65mm f / 4.0, который имеет самую широкую максимальную диафрагму из всех современных Объективы 65 мм, предлагаемые бывшей «большой четверкой». Никкор «М» компактные длинные объективы серии также очень популярны у пейзажных фотографов, особенно 200 мм f / 8.0 и 300 мм f / 9,0, что вполне маленький и легкий. Стандарт Nikkor серии «W» Объективы — это рабочие лошадки, которыми пользуются фотографы по всему миру.

Rodenstock

  150 мм f / 5,6 Rodenstock APO-Sironar-S 
  (Фото любезно предоставлено Midwest Photo Exchange)  

Линзы Rodenstock производятся в Германии. Линзы Rodenstock с популярными фокусными расстояниями доступны (или были) доступны на нескольких уровнях производительности (все считаются превосходными), на разных цены.

линзы Rodenstock в настоящее время доступны в серии: АПО-СИРОНАР-Н (стандарт общего назначения линзы, теперь доступные только с фокусным расстоянием 150 мм и 210 мм), APO-Sironar-S (объективы общего назначения с улучшенными характеристиками и круги изображения большего размера, чем серия N), APO-Macro-Sironar (макро), АПО-Грандагон (сверхширокоугольный), Грандагон-Н (широкоугольный), и APO-Sironar-Digital (объективы с высокими характеристиками с меньшим круги изображения для использования с цифровой или рулонной пленкой). Снято с производства Линии Rodenstock включают серию Geronar (недорогие, многослойные, и легкие трехэлементные конструкции), а также серия APO-Ronar (предназначен для использования в 1: 1).

Среди знаменитых линз Rodenstock есть серия APO-Sironar-S, которая считается чрезвычайно острой и отлично. 150mm f / 5.6 APO-Sironar-S — предмет многих фотографов. любимый объектив. Эта серия отличается ED (сверхнизкая дисперсия). стекло и круги изображения большего размера, чем у других объективов в том же категория. АПО-Грандагон (35 мм [формат 6×12], 45 мм [формат 6×12] и 55 мм f / 4,5) и Grandagon-N (От 65 до 90 мм) широкоугольные объективы пользуются большим успехом. Объективы 90 мм и 75 мм f / 4.5 Грандагон-Н линзы предлагают максимальную диафрагму, большую или равную самой большой раскрытие линз любых сопоставимых линз. Снятый с производства АПО-Ронар серия, хотя и предназначена для работы крупным планом, также пользуется спросом фотографами, которые любят маленькие, легкие и очень резкие длинные линзы.

Для получения дополнительной информации об объективах Rodenstock, см. статью Линзы Rodenstock: прошлое и настоящее Керри Тельманн в выпуске журнала View за сентябрь / октябрь 2002 г. Журнал Camera. Вы также можете получить информацию о Rodenstock линзы, посетив Rodenstock’s сайт или фотограф Неофициальный сайт Пола Бутци с информацией о Rodenstock линзы.

Шнайдер

  110 мм f / 5,6 Schneider Super-Symmar XL 
  (Фото любезно предоставлено Schneider Optics)  

Линзы Schneider немецкого производства давно пользуются популярностью у широкоформатных фотографов мира над. Некоторые из самых популярных фокусных расстояний (150 мм и 210 мм) доступны в нескольких уровнях производительности. Линзы Schneider продаются в розницу по всей территории Соединенных Штатов.

Schneider в настоящее время предлагает линзы в следующая серия: APO-Symmar-L (объективы общего назначения — недавно ), Super-Angulon XL (широкоугольные объективы с большим изображением круги для заданного фокусного расстояния), Super Angulon (90 мм f / 6.8 широкоугольный), Super-Symmar XL (широкий угол от 80 мм до 210 мм с асферическая поверхность линзы), Makro-Symmar HM (макро), APO-Tele-Xenar, Fine Art XXL (линзы ограниченного производства от 8×10 до 20×24 камеры) и Digitar (высококачественные объективы с меньшим изображением круги для использования с цифровой или рулонной пленкой). Снято с производства Интересные линии включают G-Claron (оптимизированный для воспроизведения 1: 1, одинарное покрытие) и Xenar (более дешевый, одинарный, малый, и легкие линзы 150 мм и 210 мм — не путать с старые Xenars из более ранней эпохи).

Schneider: серия Super-Symmar XL с асферическими линзами. Объектив 110 мм f / 5,6 Super-Symmar XL чрезвычайно популярен, и часто упоминается как «любимый» объектив во многих фотографических арсенал. Серия Super-Angulon XL предлагает непревзойденный круг изображения размеры для тех (например, архитектурных фотографов), чьи работы требует крайних движений камеры. 47-миллиметровый Super-Angulon XL будет крышка 4×5, и это самый широкий объектив, доступный для этого формата.В Новая серия APO-Symmar-L считается отличной и довольно резкой. Schneider прекратил выпуск серии G-Claron с одинарным покрытием, но непроданные линзы все еще могут быть доступны в некоторых магазинах. Эти объективы популярны для общей фотографии, когда f / 22 или более из-за их небольшого размера, легкого веса и отличного спектакль.

Дополнительная информация об объективах Schneider доступно в статьях Керри Тальманн Линзы Schneider: Текущие в прошлое, часть I, in выпуск за ноябрь / декабрь 2002 г. Просмотр журнала камеры, и Schneider Lenses: Current to Past, Part 2, в январе — февральский номер того же журнала 2003 г.Шнайдера веб-сайт предлагает обширную информацию об объективах (текущие и исторический).

Частные бренды
Интересным аспектом выбора широкоформатных объективов является доступность линз высокого качества под собственной торговой маркой. В отличие от некоторых частных Доступны варианты линз до 35 мм с этикеткой или «нестандартные» фотографы, большинство широкоформатных объективов частных марок подойдут линзы с отличным качеством сборки. Фотограф покупает эти линзы ничего не теряют в плане производительности или долговечности по сравнению с аналогичными объективами от «известного бренда» производители.Есть несколько источников частных брендов линзы, некоторые из которых обсуждаются ниже.

  Три объектива Caltar: (слева направо) 210 мм f / 6,1 Caltar Pro (производитель Schneider), 
  210 мм f / 5,6 Caltar II-N и 210 мм f / 6,8 Caltar II-E (оба производства Rodenstock)  

Пожалуй, самая известная частная торговая марка линзы Caltars, продается исключительно Calumet Photographic. Текущие линзы Caltar производятся Rodenstock. Линзы Caltar II-N идентичны к APO-Sironar-N Rodenstock (с большим количеством фокусных расстояний в настоящее время доступны, чем под маркой Rodenstock APO-Sironar-N) или Grandagon-N линзы.Линзы Caltar II-E соответствуют серии Rodenstock Geronar. Текущие линзы Caltar имеют отличную репутацию, могут похвастаться характеристики, идентичные аналогичным линзам Rodenstock, дешевле, чем сопоставимая модель Rodenstock, а иногда можно найти в продаже по довольно привлекательным ценам. Они также обычно используются и часто являются хорошими значениями. С годами Calumet поставляет линзы для продажи под маркой Caltar из множество производителей. Эти производители включали Schneider (который сделал Caltar-S II (эквивалент Symmar-S), Caltar-W II (Super Angulon) и вторая версия Caltar Pro (Xenar)), Rodenstock (производитель нынешних Caltars и более ранних Caltar Type S) и другие.Чтобы убедитесь, что вы знаете, какой Caltar вы получаете, лучший источник — это статья Керри Тальманна, Caltar Lenses: Past and Present , в выпуске журнала View Camera Magazine за май — июнь 2003 г.

В течение многих лет как Sinar, так и Linhof предлагали объективы большого формата под собственными лейблами по премиальным ценам. Линзы Linhof производятся как Rodenstock, так и Schneider, и идентичны по дизайну с сопоставимыми продуктами Rodenstock и Schneider. Linhof (как и Sinar) проверяет эти линзы на собственное качество. режим контроля в дополнение к оригинальному качеству производителя контрольный осмотр.Linhof добавляет собственное имя к кольцу объектива на линзах Rodenstock и Schneider в соответствии с их качеством контрольная оценка. Синарон Синара говорят, что широкоформатные линзы производятся Rodenstock, и образцы этих линз имеют тот же дизайн линз, что и сопоставимые Предложения Rodenstock. Например, Sinaron-S соответствует Rodenstock. эквивалентное фокусное расстояние АПО-Сиронар-Н, Синарон-СЕ соответствовало к АПО-Сиронар-С, а Синарон-W соответствовал Грандагон-Н.

В дополнение к своей известной линейке деревянных полевые камеры Wisner Classic Manufacturing Co.каталог предлагает ранее описанные Комплект Wisner Convertible Plasmat и две другие линзы; а Счетверенный объектив Hi-Res 210 мм и гаусс-объектив с широким полем 120 мм

Другие производители объективов
Существуют (или были) другие производители широкоформатных объективов и их линзы доступны как новые, так и бывшие в употреблении. Производители новые линзы включают Конго, и Осака (Некоторые говорят, что линзы Осаки производятся Конго). А производитель, на которого стоит обратить внимание, это Cooke Оптика. Недавно они представили линию из двух, по общему мнению, отличные широкоформатные объективы.Один из них — серия XVa тройной кабриолет (упомянутый выше) для использования 8×10, и Портрет Объектив PS945 с мягким фокусом для камер 4×5. Для получения дополнительной информации, см. связанные ссылки в разделе «Коммерческие» LF ресурсы.

Есть широкий выбор отличных подержанных доступны линзы, произведенные производителями, сейчас вышли из бизнеса большого формата (или вообще вышли из бизнеса). Помимо Nikon (о чем говорилось выше), к ним относятся Kodak, Герц, Волленсак, Илекс и Доктер Оптик. Дополнительную информацию о старых объективах см. В теме «Больше о классических объективах »на широкоформатной фотографии.Информация, и Graflex.org.

Сборка комплекта линз

Неограниченная свобода выбора
Одна из замечательных особенностей широкоформатной фотографии — это широкий выбор объективов доступен каждому фотографу большого формата. Это совсем не похоже на мир 35-мм или зеркальных фотоаппаратов, где производитель камеры является основным поставщиком объективов для своих фотоаппаратов, а несколько третьих производители партийных линз выпускают альтернативные линзы (иногда более низкого качества, чем объективы производителя камеры).

Многие фотографы широкоформатных определенных производителей для определенных видов продукции. Например, пейзажный фотограф может использовать 90mm f / 8.0 Nikkor SW из-за способности создавать большой круг изображения, даже если он имеет относительно небольшой размер. Тот же фотограф мог бы также выберите Rodenstock 150mm f / 5.6 APO-Sironar-S, a Schneider 240mm f / 9.0 G-Claron и 450 мм f / 12.5 Fujinon C, чтобы завершить относительно небольшой и легкий комплект линз. Студийный фотограф с подтяжкой объективов Nikon SW для обычных работ, требующих портретного объектива, могли бы поискать современный портретный объектив от Cooke, Fuji или Rodenstock, или множество старых классических линз от различных производителей.Фотограф с камерой с коротким мехом, предпочитающий Rodenstock объективы могут нуждаться в телеобъективе и выбирать Schneider, Fujinon или Nikon. Многие другие подобные примеры могут быть модным.

Здесь важно то, что большой формат фотографы могут комбинировать и подбирать лучшие объективы для своих нужд, выбранный из предложений некоторых из лучших мировых производителей линз. Затем он или она может прикрепить этот объектив практически к любой камере обзора! Подобная гибкость неслыханная за пределами большого формата. Мир.

Возможная оговорка к вышеизложенному обсуждение. Многие фотографы, работающие в цвете (или их клиенты) настаивайте на том, что покупка всех линз — это хорошая практика от того же производителя. Это сделано для того, чтобы изображения использование разных линз будет иметь одинаковую цветопередачу, степень резкости и общего «внешнего вида». Это часто считается особенно важным, когда фотографии делаются для публикация.

Другие фотографы утверждают, что это приемлемо смешивать линзы между немецкими производителями или японскими производителей, но смешивать немецкое и японское производства — плохая идея. линзы.Другие фотографы утверждают, что можно смешивать Nikkors и Шнайдерс. Тем не менее другие фотографы не согласны со всем предпосылка, утверждая, что различия в технологии покрытия линз, изменения состава покрытий с течением времени, различия в освещении от фотографии к фотографии, от объектива к варианту объектива или линз из разных серий одного производителя, отличия в партиях пленочной эмульсии, цифровой постобработке и множестве другие проблемы преувеличивают эту озабоченность. (Конечно, если вы фотография только в черно-белом режиме, это обсуждение не имеет значения что угодно.) Решение этого вопроса выходит за рамки настоящего статья. Все сводится к чисто личному выбору. Если ты обеспокоенный этим вопросом, часто есть возможность арендовать объектив перед покупкой. Это позволяет вам проводить параллельное сравнение. Если вы видите разницу и вас это беспокоит, то сделайте ваше решение о покупке соответственно. Другой вариант — договориться право на возврат, если вас не устраивает «совпадение» цветов между линзами.

Опция использованного объектива
В дополнение к свобода выбора, упомянутая выше, есть еще один отличный вариант фотографам большого формата стоит покупать бывшие в употреблении объективы.Есть много источников хороших бывших в употреблении линз, как классических. и современный. Использованные линзы могут иметь большую ценность. Действительно, некоторые из чрезвычайно востребованные линзы, такие как Goerz Dagors, больше не доступны в продаже.

Часто бывшие в употреблении За широкоформатными объективами хорошо ухаживают, возможно, даже мало. И, к счастью для нас, нет ни ультразвуковых моторов, ни фокусировки. механизмы, о которых нужно беспокоиться, только диафраммы и (обычно) жалюзи. Это означает, что не так уж много может пойти не так.Большой форматные ставни кажутся довольно прочными, и вы найдете много довольно старые образцы все еще используются. Если вы используете бочкообразные линзы, вы не даже есть жалюзи, о которых нужно беспокоиться.

Одна стратегия экономии еще больше денег при покупке бывшего в употреблении — это покупка образцов из замененных или снятые с производства линейки основных производителей. К ним относятся Fujinon W, NW или SW серия, Rodenstock Sironars, и линзы Schneider серий Symmar, Symmar-S или APO-Symmar. Другой вариант — купить бывшие в употреблении линзы Caltar, которые могут быть, в зависимости от урожая, эквивалент более старых Schneider, Rodenstock, Ilex или линзы других производителей.Эти использованные кальтары кажутся продавать по более низким ценам, чем эквивалентные бывшие в употреблении образцы с фирменное наименование оригинального производителя. В зависимости от урожая, состояние и производитель, использованный Caltar в хорошем состоянии может быть отличной оптикой по хорошей цене.

Если покупать осторожно, то у правильные источники, использованный комплект линз может стоить значительно меньше чем на новых линзах. Мой опыт подтверждает это из. У меня есть только один объектив, первоначальным владельцем которого я являюсь. Это был моим первым объективом.Остальные мои линзы используются. Большинство из них смотрите и работайте, как если бы они были новенькими. Источники использованных линз можно найти на этом сайте в разделе Коммерческие LF ресурсы.

Размер имеет значение (иногда)
В зависимости от ваших фотографических предпочтений, размера и веса объектива может иметь большое значение. Фотографы с фотоаппаратами на больших расстояниях обычно предпочитают более легкие линзы меньшего размера. Фотографов Работающие в студиях не испытывают таких же проблем. Архитектурный фотографы очень озабочены покрытием объектива и максимальной диафрагма (позволяющая максимально контролировать перспективу с максимально ярким изображением матового стекла).Есть множество выбора объективов, которые позволяют фотографам настроить свой объектив выбор для удовлетворения их конкретных потребностей.

Допустим, фотограф 4×5 решил купить объектив 300 мм. Существует множество объективов 300 мм, из которых можно выбирайте в зависимости от приложения. Если сузить выбор вплоть до объективов Fujinon (в демонстрационных целях), может быть три варианта: «CMW» 300 мм f / 5,6, «T» 300 мм f / 8,0 и «C» 300 мм f / 8,5. Первая линза сложный дизайн, который весит 2.13 фунтов. Второй, телефото дизайн, весит 0,91 фунта. Третий объектив, более простой конструкции, — 0,55 фунты. Это большая разница в весе, которая стала бы довольно заметно при длительном походе.

«CMW» 300 мм может быть самым подходит для студийного фотографа или пейзажного фотографа с камерой 8×10, для которых вес объектива может быть не критичным вопрос, и кому может потребоваться самый большой круг изображений. «Т» 300 мм, будучи телефото, больше всего подходит для фотографа с короткой полевой камерой сильфона.Компромиссы, связанные с использование телефото дизайна не имеет значения для этого фотографа, потому что в противном случае фокусное расстояние 300 мм было бы недоступно из-за ограничений камеры. Телеобъектив был бы наименее подходящим для студийного фотографа из-за меньшего круга изображения. Для пейзажного фотографа лучше всего подойдет «C» 300 мм. использование камеры с соответствующим удлинением мехов или студийного фотографа кому не нужен больший охват или больший максимальный объектив проем «ЧМЗ» 300мм.Это самый легкий из три линзы, позволяет избежать ограничений телеобъективов, и обеспечивает то же фокусное расстояние, что и CMW в намного меньший пакет. Подобные варианты возникают и у других фокусные расстояния (мы уже обсуждали различные широкоугольные линзы и выбор и компромиссы, доступные между этими линзами).

Этот выбор часто предполагает компромисс. По мере того, как вы приобретаете опыт работы с камерой и первым объективом, он будет станет легче принимать необходимые решения, потому что вы лучше понимать свои желания и потребности.Например, когда я только начал заниматься большим форматом, я подумал, что надо всегда покупайте объектив с самым большим кругом изображения и самым большим максимальная диафрагма. Хотя это отчасти верно в отношении широких углов. Я использую фотографировать архитектуру, это абсолютно не верно для другие мои линзы. Версии с большим максимальным отверстием для меня слишком большие, тяжелые и дорогие. Я вполне доволен с более компактными и легкими версиями. Я никогда не был неудобен из-за более тусклого изображения матового стекла из-за их меньшего максимума апертур или их меньшие круги изображения.Больший размер, вес, и за счет линз с большой максимальной диафрагмой, однако, представили проблему.

Выбор фокусного расстояния
Вероятно, почти столько же мнений о том, какое фокусное расстояние купить как первый широкоформатный объектив, так как есть широкоформатные фотографы. Кажется, что три наиболее распространенных фокусных расстояния в качестве первого объектива для 4×5 были выбраны «нормальные» 135 мм, 150 мм «нормальный» и 210 мм «короткий длинный». В выбор объектива должен основываться на фотографических интересах пользователя, а не то, что другие считают подходящим.

Фотограф и производитель фотоаппаратов Рон Виснер предлагает что фотограф считает своим любимым 35 мм или средним объектив формата, и умножьте это фокусное расстояние на три для 35 мм объективов, и два для объективов среднего формата (кроме 6×9, который умножить на 1-1 / 3). Хотя некоторые фотографы не согласны с я обнаружил его совет, даже не задумываясь об этом, когда Собирая линзы, выбор широкоформатных объективов закончился почти полностью копируя мой набор инструментов для 35-мм объективов! Это не означают, что вы будете использовать линзы так же, как и ваши маленькие линзы камеры.Например, хотя я довольно часто использую широкоугольные объективы регулярно с моими 35 мм и MF камерами, я редко используйте их с моими LF-камерами, если я не фотографирую архитектуру. Для меня есть что-то другое примерно эквивалентное фокусные расстояния «ощущаются» в разных форматах. Говорить другим фотографам и читая форум, Я обнаружил, что в моем опыте нет ничего необычного в этом отношении.

Моя рекомендация: внимательно рассмотрите свой любимая тема. Затем выберите наиболее подходящий объектив за ваш подход к фотографированию этого объекта.Убедись взвесить следующие факторы: ваши фотографические интересы, вес, размер затвора, максимальное значение диафрагмы, доступное удлинение сильфона (или компрессия) и цена. Оцените эти факторы в свете того, как вы рассчитываете использовать объектив. Если вы не уверены, купите 135 мм, 150 мм или 210 мм, поскольку они кажутся наиболее часто используемыми фокусными длины. Рассмотрите возможность покупки бывших в употреблении линз в уважаемом магазине, чтобы уменьшите сумму, которую вы в него вложили (на всякий случай Вы ошибались, или если не знаете, с чего начать).Потом, как только вы купите объектив и воспользуетесь им, сравните свои ожидания с ваш опыт использования объектива поможет вам решить, стоит ли покупать был «правильным» для вас. Этот обзор поможет, когда вы начните искать свой следующий объектив.

Следовательно, ваш первый выбор не может закончиться быть «нормальным» объективом. Если вы фотографируете только архитектуру, это может оказаться объективом 90 мм. Если портретная живопись ваша любимая, первым выбором может быть объектив 240 мм. Для пейзажей это могло бы быть объективом 125 мм или 135 мм.

Кроме того, не забывайте думать вперед, основываясь на ваши фотографические предпочтения и подумайте, как ваш большой формат комплект линз может вырасти. Это поможет вам грамотно расположить твои линзы. Воспользуйтесь своим опытом, чтобы не тратить зря деньги на линзы, которые аналогичны фокусным расстояниям, которые не используются в сумке для фотоаппарата небольшого формата. Подумайте об этом объективе, который вы всегда хотел, но так и не купил. Возможно, вы получите сопоставимое фокусное расстояние большого формата. Учтите, что говорят другие о том, какие линзы покупать, но всегда думайте сами.Осторожный рассмотрение поможет вам разумно округлить ваш объектив Инструментарий.

Покрытие линз
И последнее, о чем стоит подумать. Старые линзы могут быть без покрытия или одинарное покрытие. Большинство (но не все) современных линз имеют многослойное покрытие. Возможно, вы захотите рассмотреть покрытие линз (или его отсутствие), когда покупка бывшего в употреблении объектива. Некоторые фотографы предпочитают старые, немелованные линзы. Другие будут использовать только линзы с покрытием, желательно с многослойным покрытием. Решение за вами. Для получения дополнительной информации о покрытиях линз, см. Рона Виснера статья по теме.

Заключение

Хотя несколько отличается от объективов для других форматов линзы камер просмотра выполняют ту же функцию как линзы для любого другого формата. Как только вы привыкнете к их уникальным внешний вид и освоиться с их эксплуатацией, работать с ними становится второй натурой. Дополнительный комфорт от базового понимание объектива камеры обзора поможет фотографам новички в широкоформатной печати принимают правильные решения при покупке объективов. Новые и бывшие в употреблении линзы текущих производителей Большой тройки (плюс от Nikon и различных производителей, действующих и исторический) способны создавать потрясающее качество.Они будут не сдерживать тебя.

Надеюсь, этот учебник поможет, и что вам нравится погружаться в мир широкоформатной фотографии настолько, насколько я наслаждаюсь своим.

Все фотографии для этого статьи (если не указано иное) & COPY; Дэвид К. Карп. Если не указано иное, они были изготовлены в 2007 г. Nikon D70 с 60-мм объективом AF Micro Nikkor. Второй, третий, и четвертые фотографии были сделаны в 2002 году на Olympus C-900. Масштаб 1.Цифровая камера с разрешением 3 мегапикселя. Большое спасибо Q.-Tuan Luong за предоставленную фотографию Nikkor T 720мм. Эта фотография — & КОПИЯ; 2002 г. Кью-Туан Луонг. Также, спасибо Туану за то, что он сказал, что это хороший повод ставни должны помочь предотвратить случайное воздействие. Спасибо Куку Optics Ltd., Midwest Photo Exchange и Schneider Optics для предоставление фотографий для использования в этой статье.

Просмотр или добавить комментарий

# 9: Объективы с большой апертурой

Благодаря небольшому числу f и большой диафрагме линзы не только позволяют добиться кремового эффекта размытия фона, но и обладают рядом других преимуществ. Читай дальше, чтобы узнать больше. (Сообщил Томоко Судзуки)

Характеристики линз с большой апертурой

1. Большая максимальная диафрагма позволяет легко добиться кремового боке (размытие фона).
2. Они позволяют снимать с короткой выдержкой даже в условиях низкой освещенности — хорошо предотвращают дрожание камеры.
3. Чрезвычайно малая глубина резкости требует дополнительных усилий для обеспечения точной фокусировки.
4. Они обеспечивают более яркое и четкое изображение, если вы используете оптический видоискатель.

Линзы с большой апертурой также известны как линзы большого диаметра из-за относительно большого размера «отверстия», через которое свет попадает в линзы.Большее отверстие дает объективу большую максимальную диафрагму (малое число f) , и поэтому такие линзы также часто называют «яркими» линзами . Обычно они имеют максимальную диафрагму с числом f f / 2,8 или меньше , хотя на вариообъективах с переменной диафрагмой эта максимальная диафрагма зависит от используемого фокусного расстояния. Чем больше максимальная диафрагма, тем легче получить заметный эффект размытия фона.

Большое количество света, которое может проникать в объектив и достигать датчика изображения из-за большой диафрагмы, означает, что можно поддерживать выдержку коротких даже в условиях низкой освещенности, например, при съемке в помещении, ночью , или при тусклом освещении.Это помогает предотвратить дрожание камеры, даже при съемке с рук .

Однако линзы с большой диафрагмой также имеют чрезвычайно малую глубину резкости, может затруднить точную фокусировку . Для некоторых сцен может быть более эффективным снимать в режиме Live View с использованием увеличенного изображения и ручной фокусировки (MF). (Читайте: Как мне точно сфокусироваться с помощью ручной фокусировки?)

На камерах, в которых используется оптический видоискатель, таких как EOS 77D и EOS 800D, линзы с большой апертурой обеспечивают дополнительное преимущество — они позволяют большему количеству света попадать в оптический видоискатель , что приводит к более четкому и яркому изображению.Этот особенно полезен для установления фокуса и компоновки снимков в условиях низкой освещенности .

Основные типы линз с большой апертурой

IS Объективы для полнокадровых фотоаппаратов

Объективы non-IS для полнокадровых камер

EF-S / EF-M линзы

Объективы Canon с большой диафрагмой можно разделить на три категории:

IS для полнокадровых фотоаппаратов имеют встроенную стабилизацию изображения (IS), что делает их еще более эффективными при съемке в условиях низкой освещенности, а также при съемке с рук.

Объективы без стабилизации изображения для полнокадровых фотоаппаратов более эффективны в условиях низкой освещенности по сравнению с «темными» объективами с меньшей максимальной диафрагмой.

Объективы EF-S / EF-M предназначены для использования с цифровыми зеркальными фотокамерами с сенсорами APS-C и беззеркальными камерами EOS серии M соответственно и способны создавать кремовое боке.

Существуют объективы с большой диафрагмой, которые являются постоянными, и линзы с переменным фокусным расстоянием.

Что делает объектив «большой апертурой»?

В общем, объектив можно считать «объективом с большой диафрагмой», если его наименьшее число f (максимальная диафрагма) равно f / 2.8 или ниже. Использование этой максимальной диафрагмы позволяет, помимо других преимуществ, достичь интенсивного эффекта расфокусировки (боке) и короткой выдержки в тусклых или темных условиях.

Как максимально эффективно использовать объектив с большой апертурой

1. Используйте маленькое число диафрагмы, чтобы создать красивые круги боке

с большой диафрагмой используется круглая диафрагма, что позволяет создавать круги боке за вашими основными интересами. Меньшее число f дает большие круги боке.

f / 1.8

EOS 6D / EF50mm f / 1.8 STM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 1,8, 1/4 с, EV-0,3) / ISO 100 / WB: дневной свет

f / 5,6

EOS 6D / EF50mm f / 1.8 STM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 5,6, 2,5 с, EV-0,3) / ISO 100 / WB: дневной свет

2. Используйте режим автоэкспозиции с приоритетом диафрагмы для управления размером размытия фона

Если вы хотите использовать боке (размытие фона) в своей композиции, используйте режим AE с приоритетом диафрагмы и установите желаемое значение диафрагмы.Если вы используете режим программной автоэкспозиции, камера автоматически установит число f, которое не обязательно будет максимальной диафрагмой.

Программная автоэкспозиция (f / 3,5, 1/60 с)

EOS 5D Mark III / EF50mm f / 1,4 USM / FL: 50 мм / программная автоэкспозиция (f / 3,5, 1/60 с, EV + 0,7) / ISO 100 / WB: дневной свет

Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 1,4, 1/250 с)

EOS 5D Mark III / EF50mm f / 1.4 USM / FL: 50 мм / AE с приоритетом диафрагмы (f / 1,4, 1/250 с, EV + 0,7) / ISO 100 / WB: дневной свет

Объектив с большой диафрагмой лучше всего подходит для таких сцен!

EOS 5D Mark III / EF50mm f / 1.2L USM / FL: 50 мм / Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 2, 1 / 50сек, EV + 0,7) / ISO 640 / WB: Авто

Если вы хотите выделить основной объект
С помощью объектива с большой диафрагмой вы можете создать большое размытие фона, даже если главный объект находится на небольшом расстоянии от фона. Это отлично подходит, когда вы хотите выделить один конкретный объект на изображении с помощью нескольких элементов. Вы можете очень часто использовать эту технику, фотографируя еду, предметы вокруг вас или даже портреты!

EOS 5D Mark III / EF85mm f / 1.2L II USM / FL: 85 мм / автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы (f / 1,2, 1 / 100сек) / ISO 500 / WB: Авто

Когда вы хотите делать снимки с рук ночью
Когда света очень мало, обычно нужно немного дольше экспонировать изображения, чтобы они не получились слишком темными. Это увеличивает вероятность дрожания камеры, которую фотографы обычно пытаются предотвратить, используя штатив. Однако с объективом с большой диафрагмой и большой максимальной диафрагмой в объектив и камеру может попадать больше света.Это позволяет снимать с рук даже ночью без необходимости увеличивать чувствительность ISO для компенсации.

Получайте последние новости, советы и рекомендации в области фотографии.

Станьте частью сообщества SNAPSHOT.

Cooke | Линзы | Большой формат | Мягкий фокус

Оригинальные линзы Pinkham & Smith достигают своего отличительного мягкого фокуса способом, отличным от других линз. Используя традиционное стекло, доступное в то время, мастера вручную скорректировали несколько поверхностей линз, чтобы добиться их уникального вида с мягким фокусом. Введение асферических поверхностей дало линзам Pinkham & Smith сферическую аберрацию более высокого порядка, которая приводит (когда линза использовалась полностью открытая) к изображению как с очень высоким разрешением, так и с самолюминесцентным качеством.Кук воспроизвел уникальные характеристики этих линз с ручной асферизацией, используя современные дизайнерские приемы, которые в точности воспроизводят эту уникальную мягкость и высокое разрешение.

Техническая информация об объективах Cooke Portrait PS945

Эффективное фокусное расстояние

229 мм / 9 дюймов

Диапазон диафрагмы

от f / 4,5 до f / 90

Оптическая конструкция

4 элемента в 2 дублетах с воздушным разнесением

Ирисовая шкала

Одна гравированная шкала с полной отметкой

Угловое вращение шкалы диафрагмы

68.5 градусов

Формат угла обзора

45 градусов

Диаметр прозрачной передней линзы

62 мм

Круг на бесконечности изображения

190 мм

Выдержка

от 1 до 1/125 секунды, T, B

Передняя внутренняя монтажная резьба

M77 x 0,75 шаг x 5 мм длина

Передний монтажный диаметр

80 мм

Габаритный диаметр для рычагов заслонки

134 мм

Внешняя монтажная резьба заслонки

M62 x 0.75 шаг

Фокусное расстояние фланца

Номинальное значение 216,8 мм на бесконечности

Отверстие под линзы

Стандарт для затвора из Copal # 3, 65 мм с использованием прилагаемого зажимного кольца

Внешняя отделка

Полуглянцевый черный анодированный с текстурированным золотым скошенным кольцом

— Объектив Cooke Portrait PS945 с затвором Copal # 3

— Компакт-диск с кратким учебником под названием «Как использовать объектив с мягким фокусом, с объективом Cooke Portrait PS945», автор — Джей Аллен , «технические характеристики, исторические данные об объективах Pinkham & Smith и объективах марки Cooke, а также образцы фотографий, сделанных современными фотографами с помощью объектива Cooke Portrait PS945.

«Этот объектив можно с большим успехом использовать в качестве« портретного объектива с мягким фокусом », но на самом деле это гораздо больше. Для фотографа натюрморта он представляет собой новый инструмент, который может придать различное тактильное ощущение как черно-белому, так и цветному. изображения. И для пуристов f64: мы НЕ говорим о живописности, без кашицы или нечетких образов! »
Per Volquartz

Фото Грегора-Александра фон Эренфельса.
Copyright Cooke Optics Limited.
Защита водяных знаков от Digimarc.

«Вау. Это великолепное изделие ручной работы прибыло ко мне сегодня на порог. Я побежал в сад, установил объектив на свой 5×4, сунул нетерпеливую голову под ткань … и вид на матовое стекло был совершенно потрясающим. захватывающе. Почти трехмерное изображение с большой диафрагмой, плавное движение к резкости, как у моих современных пейзажных объективов, когда я остановился. Спасибо и поздравляю всю вашу команду. Это чудо. Для тех из нас, кто снимает портреты на открытом воздухе в свет, покрытие и отсутствие засветки — мечта.Действительно, я могу просто оставить это включенным, когда объект уйдет, и я решу пойти дальше и снимать землю. Настоящий союз лучшего, что Pinkham & Smith’s может предложить с практичностью современной инженерии. Еще раз спасибо. Это прекрасный объектив ».
John Wood

Better Light, Inc. Цифровые сканирующие задники и объектив PS945: райское сочетание. Смотрите потрясающие тестовые изображения.

Марк Остерман , историк процессов в Доме Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк, протестировал объектив Cooke Portrait PS945. Прочтите его наблюдения.

Клайв Русс , фотограф, делится своими фотографиями, на которых подчеркивается бархатистая градация между сфокусированными и расфокусированными областями.

Билл Катценштейн , IconicPhoto , Вашингтон, округ Колумбия, поделился своими наблюдениями и образцом фотографии.

Джей Аллен , автор и фотограф, рассказывает об универсальности камеры Graflex Series D с объективом PS945.

Склеральные линзы: большие газопроницаемые контактные линзы

Что такое склеральные линзы?

Склеральные линзы — это большие газопроницаемые (GP) контактные линзы. Они намного больше, чем большинство линз GP, поэтому изгибаются над роговицей и опираются на белую часть глаза (склеру).Это помогает линзам поместиться под веко, что делает их удобными для ношения.

Зачем носить склеральные линзы?

Каждая склеральная линза изготовлена ​​из жесткого материала GP.

• Они созданы специально для ваших зрительных нужд, чтобы обеспечить индивидуальную коррекцию зрения.
• Они пропускают к глазам в два-четыре раза больше кислорода, чем мягкие линзы, помогая вашим глазам оставаться здоровыми.
• Они прочные и устойчивые к царапинам.
• Срок службы составляет один-два года.
• Они обеспечивают дополнительную влажность здоровым глазам и людям с сильной сухостью глаз.

Пространство между роговицей и задней частью линзы удерживает жидкость, поэтому роговица остается влажной и делает ваш глаз более комфортным.

Склеральные линзы хорошо корректируют зрение и не упираются в роговицу. Эта функция помогает людям с неправильной роговицей из-за:

• Кератоконус
• Трансплантат роговицы
• Сухой глаз или другие формы болезни роговицы
• ЛАСИК
• РК или ПРК
• Травма

Теперь люди, которые никогда не могли носить контактные линзы, могут ощутить всю свободу, которую они предлагают.

Как мне ухаживать за склеральными линзами?

• Вы можете посмотреть видео о надевании и снятии склеральных линз на sclerallens.org.
• Всегда следуйте инструкциям по уходу, которые дает вам офтальмолог.

Надевание склеральных линз

С большими объективами очень легко обращаться с практикой. Мы научим вас надевать склеральные линзы методом трехпалого штатива.

1. Хорошо заполните линзу полностью физиологическим раствором без консервантов (Lacripure или Addipaks).
   • Если линза не заполнена, могут появиться пузыри. Пузыри вызывают нечеткое зрение. Выньте линзу и вставьте ее обратно, если есть пузыри.
   • Никогда не используйте водопроводную воду или слюну для очистки или надевания линз.
   • Никогда не используйте консервированный физиологический раствор для хорошего заполнения линзы. Консерванты могут со временем вызвать повреждение роговицы.
   • Никогда не используйте универсальный раствор для хорошего заполнения линзы. Они предназначены только для чистки.
2. Наденьте линзу на глаз после заполнения лунки.

Очистка склеральных линз

Очищайте линзы сразу после их снятия. Очистите их, чтобы удалить слизь, белок и мусор, которые накапливаются на линзах в течение дня. Очищайте линзы каждый раз, когда снимаете их.

1. Всегда мойте и ополаскивайте руки перед тем, как прикасаться к линзам.
2. Положите линзу на ладонь.
3. Используйте от двух до четырех капель многоцелевого раствора.
4. Осторожно потрите линзу круговыми движениями безымянным пальцем.
   • Не трите линзу слишком сильно.
   • Обязательно очистите обе стороны объектива.
5. Промойте линзы универсальным раствором.
6. Поместите каждую линзу в правильную сторону корпуса объектива.
7. Наполните футляр свежим универсальным раствором, чтобы закрыть линзы.
8. Плотно закройте корпус.
9. Перед тем, как снова надеть линзы, держите линзы в футляре не менее четырех часов.
   • Используйте свежий раствор при каждой чистке и хранении линз.
10. Ополаскивайте и сушите футляр на воздухе без крышек после каждого использования.
    • Заменяйте корпус каждые три месяца.

Широкоугольные объективы — Canon Europe