Рекомендуемая литература по практической фотографии | Статьи
- Главная
- Статьи
- Рекомендуемая литература по практической фотографии
Генри Кэролл. «Сними свой лучший портрет. Советы 50 легендарных фотографов». 2018 год
Вам очень хочется снимать портреты людей, но не понимаете, с чего начинать? Наш совет: начните с невероятно популярной книги Генри Кэролла. Она даст Вам первые уроки профессиональной портретной съёмки, научит тонкостям уличной фотографии, поделится секретами известных фотографов.
Познакомит с основными профессиональными приёмами без сложных терминов и заумных графиков – всё самое лучшее и интересное от мастеров с мировым именем.
Прочитав эту книгу, вы поймёте, что искусство портрета не столь сильно зависит от головокружительных технических приёмов, идеальных ракурсов и исключительной фотогеничности моделей. Всё это, бесспорно, важно, но вовсе не главное. Главный секрет настоящего портрета в другом: нужно стремиться не просто технично сфотографировать лицо человека при удачном соотношении света и тени, а попытаться раскрыть и показать зрителю его характер, внутренние переживания. Большинство фотопортретов, размещённых в книге, сделаны в нарочито провокационной манере. По большому счёту, автор не даёт читателю конкретных ответов на практические вопросы, часто задаваемые начинающими фотографами. Нет, теоретическая часть с практическими советами про диафрагму, выдержку и ISO, конечно же, присутствует, но написана она сжато, конспективно. Один из разделов издания посвящён юридическим аспектам взаимоотношений фотографа с моделью и о том, как они изменялись в историческом процессе развития фотографии.
Крис Геткам. «Фотография. Выключи режим Auto и делай по-настоящему». 2016 год
Режим Auto Вашей фотокамеры – большое благо. Особенно для начинающего фотографа. Он выставляет настройки автоматически, освобождая Вас от массы проблем, связанных с выдержкой, вспышкой. На ранних этапах это замечательно, но довольно скоро, по мере приобретения опыта, Вам начнёт бросаться в глаза излишняя «правильность» Ваших снимков. Значит, наступил момент, когда режим «Авто» начал препятствовать Вашему развитию. Нужно с ним расставаться и двигаться дальше.
Крис Геткам повествует о том, как сделать крутые уникальные снимки, включив на максимум свой творческий потенциал. Он говорит о простых и понятных вещах, без которых невозможно получить настоящее удовольствие от фотосъёмки, почувствовать себя органично включенным в процесс. Он как бы рождает в тебе уверенность, что нажатием на кнопку спуска ты способен подарить миру очередной фотошедевр.
Книга «Фотография» стала уже мировым бестселлером и вполне оправданно.
Безусловная заслуга автора в том, что он просто, без заумных фраз, с хорошим чувством юмора очень доходчиво сумел объяснить, как научиться чувствовать и понимать свою камеру.
Книга состоит из вводной части и четырёх глав: «Авторежим», «Экспозиция», «Фокусировка» и «Цвет». В конце имеется предметный указатель и словарь используемых терминов, составленный удобно и информативно.
Ираклий Шанидзе: Фотография. Искусство обмана. 2018 год
Представьте: фотографы снимают плоские двухмерные изображения и стремятся убедить нас, что в реальной жизни именно так всё и обстоит. Поразительно то, с какой лёгкостью многим это удаётся.
Автор рецензируемой книги утверждает, что фотография – ловкий обман, из чего вытекает, что фотограф – иллюзионист, фокусник. Его мнение достаточно весомо: Ираклий Шанидзе широко известный мастер, декан Международной академии фотоискусства.
Ираклий Шанидзе – ярчайший представитель мега мастеров мировой фотографии, располагающий хорошо узнаваемым индивидуальным почерком.
Его работам присущ особый психологически насыщенный стиль, полный тонкой иронии и сарказма, что и определило их громкий успех в арт-фотографии и рекламном бизнесе, привело к победе на многочисленных международных конкурсах.
Подкупает изысканность стиля изложения, а помещённые в книгу работы мастера даже несколько обескураживают умышленной провокационностью. Автор поступательно продвигает читателя к пониманию того, как осознанно искать, найти, построить и снять свой уникальный кадр.
Книга Ираклия Шанидзе вовсе не про техническую сторону фотографии, скорее – про её философию. Его рассуждения и советы очень ценны для начинающих, да и маститым фотографам дают пищу для осмысления собственного опыта и возможность нового взгляда на привычные вещи. Читается очень легко, процесс напоминает общение с приятным человеком в непринуждённой обстановке.
Николь С. Янг: «Фуд-фотография. От простых до безупречных снимков». 2017 год
Это второе издание бестселлера Николь Янг.
Многие и не догадываются, что существует такое направление — фуд-фотография. Все видели красочные кулинарные книги, но немногие задумывались, кем выполнены эти замечательные фото, способные возбудить аппетит даже у сытого человека.
Запечатлеть не только красивое оформление кулинарного шедевра, но и его запах, и вкус в одном кадре — это особое мастерство, даже искусство. Без тонкого чувства прекрасного в фуд-фотографии делать нечего, да и специальных навыков потребуется целый арсенал. Если коротко, то книга Н. Янг как раз о том, как правильно фотографировать «ЕДУ», какими средствами добиваться того, чтобы блюда на картинке были столь же аппетитными, как и в жизни. Автор выдаёт нам целый массив основополагающей информации, рекомендаций и полезных советов. Иллюстрации просто великолепны.
Николь Янг – признанный в профессиональных кругах фотохудожник. Помимо бесспорных достижений в фуд-фотографии она широко известна как мастер пейзажа. В книге Вы сможете почерпнуть всё необходимое для съёмок крутых кулинарных фотографий: технические аспекты, световые схемы, композиционные решения и фуд-стилистика, фокусные расстояния, примочки и аксессуары, обработка снимков.
Целая энциклопедия фуд-фотографии.
Бесценным для новичков окажется раздел, где автор излагает очень подробное руководство по редактированию и обработке изображений в программе Lightroom. А в конце книги Н. Янг наглядно демонстрирует процесс создания 3 кадров (обложки книги в том числе) от подготовительного этапа до завершающей обработки изображений. После этого возникает желание взять камеру и что-нибудь сотворить в фуд-стайле. Даже если ты никогда этим не увлекался. Согласитесь, ведь здорово создать фотоколлаж для кухни из снимков любимых блюд, сделанных своими руками. Накатка на пенокартон фото каждого блюда по отдельности тоже будет неплохо смотреться на кухне. Получится необычная «пищевая» фотогалерея. Аппетит возбуждает, и глазу приятно. Для особо удачных кадров можно реализовать печать больших фото, или оформление в багет.
Майкл Фриман. «Школа фотографии Майкла Фримана. Базовый курс». Комплект из 4 книг». 2015 г.
Издание именитого мастера состоит из 4 самостоятельных книг, охватывающих важнейшие технические и художественные аспекты цифровой фотосъёмки сегодняшнего дня.
Книга 1 «Свет и освещение».
В этом разделе автор не только объясняет читателю, как подбирать для предмета съёмки подходящий свет, но и делится профессиональными секретами, позволяющими при любых капризах освещения получить художественные снимки в хорошем качестве.
Фриман учит не только эффективно использовать существующие источники света, но и самому создавать оптимальные системы освещения с применением простейшего оборудования, как в студии, так и на воздухе.
Книга 2 «Экспозиция».
Автор выстраивает собственную, несложную для понимания систему выбора оптимальной экспозиции, а также приводит конкретные примеры настроек в различных ситуациях, которыми пользовались известные профессионалы при создании своих шедевров.
Маэстро уделяет внимание динамической съёмке и художественным тонкостям отображения объектов в движении. Нашлось место и для особенностей разных типов экспозамеров и практике их использования.
Книга 3 «Композиция».
Здесь М.
Фриман затрагивает эстетическую сторону фотосъёмки – композицию кадра. Мастерство владения композицией предполагает безошибочный выбор сюжета или объекта, его правильное выстраивание в кадре и выигрышная подача зрителю.
Следуя советам автора, Вы научитесь:
- интуитивно выделять из потока вещей и событий действительно важные и интересные;
- видеть и чувствовать красоту в обычных вещах и ситуациях;
- выстраивать осмысленную и убедительную композицию, используя простые, но эффективные приёмы: выгодный ракурс, кадрирование, игру светом.
Автор приводит более двухсот цветных иллюстраций и делает подробный анализ профессиональных приёмов и композиционных находок, благодаря которым эти снимки получились столь удачными.
Книга 4 «Цифровая обработка фотографий».
Этот раздел – сильнейший творческий стимул для любого фотографа, как начинающего, так и опытного. Он научит секретам превращения банального снимка в оригинальное стильное фото с использованием возможностей цифровой обработки.
Пошаговая инструкция уверенно проведёт читателя от базовых процедур до более сложных операций по оптимизации снимков: от простой коррекции экспозиции до сложной художественной ретуши с использованием кривых.
Александр Лапин «Фотография как…». 2018 год
Уже первое издание книги в 2003 году стало наиболее востребованным среди литературы по теории фотографии. Настоящее издание – шестое.
Любимые жанры автора — художественное фото и документалистика. За долгие годы практики именно они больше других изучены и прочувствованы мастером. В своей работе он тщательно, как под микроскопом, рассматривает существующие теории документальной и художественной фотосъёмки с точки зрения специфики композиции и оценивает их влияние на собственное творчество.
Автор глубоко погружён в изучение психологического аспекта зрительского восприятия изображений. Особенно занимают его методы оценки и анализа снимков.
Книга особенно полезна людям, профессионально связанным с фотоизображением: редакторам и дизайнерам иллюстрированных изданий, фотолюбителям с высоким уровнем подготовки.
Клэр Розен «Имаджинариум, или Что стоит за кадром». 2018 год
Книга создавалась с тонким пониманием природы творчества и повествует о том, как зарождаются идеи, как они материализуются и становятся продуктивными, каковы непременные условия успешного творческого процесса. Издание, по сути, представляет собой сборник полезных сведений и практических советов по всему циклу превращения изначального художественного замысла в достойное отображение на бумаге или в цифре. Это руководство корректно для любых жанров фотографического искусства и может использоваться как в персональных проектах, так и в коммерческих.
Вам интересно, как возникают нестандартные идеи, превращающиеся потом в уникальные снимки? Клэр посвятит Вас в тайны «мозгового штурма»: поиск замысла, техника его развития, инструменты, стратегии. Она объяснит, что такое превизуализация, расскажет о методах подготовки к фотосъёмке, о трудностях в процессе реализации идеи и способах их преодоления.
«Фотография.
Практическое руководство (Фотография. Полный курс мастерства)». В переводе Н. ГончаровойЭто руководство – бесценный кладезь полезнейших советов и рекомендаций. Хотите познать тонкости художественной фотографии? Научиться снимать сногсшибательные пейзажи, потрясающе правдивые и эмоциональные портреты? И всё это при отсутствии крутой навороченной техники.
Книга Вам многое расскажет и ещё большему научит:
- Как эффектно отобразить движение;
- Как правильно выстраивать композицию;
- Как выжать из своей камеры максимум возможного;
- Как снять приличные снимки на смарт телефон;
- Как выполнить цифровую обработку кадров и какие приложения использовать.
Ответы Вы непременно найдёте в этой книге. После прочтения и осмысления Вам останется взять в руки фотокамеру и нажать на кнопку. Шедевры не заставят ждать себя долго.
Читайте и экспериментируте! Из свои фоторабот Вы сможете создать фотокнигу, фотокалендарь, фотоподарки, которые будут радовать не только Вас, но и Ваших друзей и близких.-800x600.jpg)
История фотографии 📚 – топ лучшей литературы по теме
История фотографии 📚 – топ лучшей литературы по теме | Читайте и слушайте онлайн на MyBookЧто выбрать
Библиотека
Подписка
📖Книги
🎧Аудиокниги
👌Бесплатные книги
🔥Новинки
❤️Топ книг
🎙Топ аудиокниг
🎙Загрузи свой подкаст
📖Книги
🎧Аудиокниги
👌Бесплатные книги
🔥Новинки
❤️Топ книг
🎙Топ аудиокниг
🎙Загрузи свой подкаст
- Главная
- Библиотека
- Темы
- история фотографии
Сортировать
Фильтры
Фильтры
О фотографии
Сьюзен Сонтаг
Стандарт
Коллекция эссе Сьюзен Сонтаг «О фотографии» впервые увидела свет в виде серии очерков, опубликованных в New York Review of Books между 1973 и 1977 годами.
В книге, сделавшей ее знаменитой, Сонтаг приходит к выводу, что широкое распространение фотографии приводит к установлению между человеком и м…
Фотовек. Очень краткая история фотографии за последние 100 лет
Владимир Левашов
Премиум
Было время, когда кино еще не было, но уже была фотография. Фотографы первыми научились извлекать из реальности фрагменты нематериальной видимости и превращать их в магические изображения-объекты. С фотографией человек обрел способность свободной манипуляции видимым. И теперь, в согласии с его же…
Лекции по истории фотографии
Владимир Левашов
Премиум
C рождением фотографии человек стал путать копию с оригиналом, лишь временами тоскуя о потере реальности. Искусство, совершенствуясь в мимезисе, шло к натурализму; наука, складируя массы объектов, формулировала законы, а техника применяла их в полезных устройствах. Сущее стремительно становилось …
Краткая история фотографии
Вальтер Беньямин
Премиум
Три классических эссе («Краткая история фотографии», «Париж – столица девятнадцатого столетия», «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости»), объединенные темой перемен, происходящих в искусстве, когда оно из уникального становится массовым и тиражируемым.
Вальтер Беньямин …
Telehor
Ласло Мохой-Надь
Премиум
MINIMA – это коллекция книг карманного формата, в которую вошли эссе, очерки, интервью, манифесты, биографические портреты, словом различные «малые» нон-фикшн жанры, современных и классических авторов. Каждый выпуск серии представляет собой короткий авторский взгляд на ту или иную проблему или пр…
Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский
Андрей Кокорев
Премиум
Когда речь заходит о дореволюционной России, мы неизменно представляем ее в черно-белых тонах, так как основная часть фото – и кинохроники той поры были лишены цветопередачи. Но именно тогда жил и творил человек, посвятивший себя и свой талант грандиозной цели – запечатлеть «в натуральных красках…
Сергей Прокудин-Горский
Людмила Сёмова
Стандарт
В большом зале Царскосельского дворца погас свет; государь император, члены царской фамилии и все собравшиеся на большом белом экране увидели цветные изображения: цветы, пейзажи, лица детей.
Зрители были в восхищении. Когда сеанс закончился, автор коллекции С.М. Прокудин-Горский с волнением расск…
Перекрёстки России
Владимир Никитин
Премиум
Владимир Анатольевич Никитин – профессиональный фотожурналист, профессор – продолжает рассказывать о фотографии и людях, с нею связанных. В новой книге речь идет о признанных мастерах фотографии, таких как Булла, или Прокудин-Горский, или Анри Картье-Брессон. Но этим материалам никак не уступают …
Враг Геббельса № 3
Владимир Житомирский
Премиум
Художник-график Александр Житомирский вошел в историю изобразительного искусства в первую очередь как автор политических фотомонтажей. В годы войны с фашизмом его работы печатались на листовках, адресованных солдатам врага и служивших для них своеобразным «пропуском в плен». Вражеский генералитет…
С «Лейкой» и блокнотом
Майя Калашникова
Стандарт
Книга – память о фотокорреспондентах газ.
«Правда» Михаиле Михайловиче и Марии Ивановне Калашниковых. Михаил Михайлович – профессиональный фотокорреспондент, автор снимков важных политических событий 1930-х годов. В годы Великой Отечественной войны выполнял оперативные задания редакции сначала на…
Фильтры
Фильтры
В данном разделе представлен топ лучших книг и аудиокниг по теме «История фотографии». Полный список из 17 популярных книг и аудиокниг по теме, рейтинг и отзывы читателей. Читайте книги или слушайте на сайте онлайн, скачайте приложение для iOS или Android, чтобы не расставаться с любимыми книгами даже без интернета.
О проекте
Что такое MyBook
Правовая информация
Правообладателям
Документация
Помощь
О подписке
Купить подписку
Бесплатные книги
Подарить подписку
Как оплатить
Ввести подарочный код
Библиотека для компаний
Настройки
Другие проекты
Издать свою книгу
MyBook: Истории
31 пример литературной фотографии
31 пример литературной фотографииsearch
Идеи
Исследуйте крупнейшую в мире базу данных идей и инноваций, содержащую 426 692 вдохновляющих примера.
Отчеты о тенденциях
Узнайте, почему 1136 брендов полагаются на наши отчеты о тенденциях на основе ИИ, чтобы получать более качественные и быстрые аналитические данные.
Информационный бюллетень
Присоединяйтесь к 321 932 подписчикам, которые полагаются на наш еженедельный информационный бюллетень, чтобы быть в курсе важных тенденций и идей.
Consumer Insights
Узнайте об основных изменениях и новых возможностях с помощью нашего эксклюзивного исследования PRO.
Отчеты о тенденциях
Узнайте, почему 1136 брендов полагаются на наши отчеты о тенденциях на основе ИИ, чтобы получать более качественные и быстрые аналитические данные.
Информационный бюллетень
Присоединяйтесь к 321 932 подписчикам, которые полагаются на наш еженедельный информационный бюллетень, чтобы быть в курсе важных тенденций и идей.
Информационная панель
Присоединяйтесь к 302 918 охотникам за тенденциями, получив специальный доступ к премиальному контенту, отслеживанию тем и настраиваемым инструментам с помощью нашей информационной панели на базе искусственного интеллекта.
AI + Human Methodology
Узнайте, как Trend Hunter использует возможности искусственного интеллекта.
Консультации и услуги
Ускорьте внедрение инноваций и стимулируйте инновационное мышление с помощью наших отмеченных наградами программ и исследований.
Отчеты о тенденциях
Получайте быстрые настраиваемые отчеты о тенденциях, презентации и подробные данные в 20 раз быстрее, чем традиционные исследования.
Планы
Начните сегодня с бесплатной консультации, наших инструментов самообслуживания или специальной программы.
Статьи и журналы
Вдохновитесь нашими 4150 статьями об инновационной стратегии, основными докладами, видеороликами и инновационными инструментами.
Консультации и услуги
Ускорьте внедрение инноваций и стимулируйте инновационное мышление с помощью наших отмеченных наградами программ и исследований.
Оценка инноваций
Расширьте свой инновационный потенциал за счет более глубокого понимания вашего уникального инновационного архетипа и того, как ваша организация оценивает показатели.
ФутуристЮ
Подготовьтесь к предстоящим годам с более чем 100 уроками, тактиками, инструментами и схемами в нашей полной учебной базе данных.
Книги об инновациях
Присоединяйтесь к 20 000 000 человек, которые становятся лучше и быстрее благодаря нашим бестселлерам New York Times и основным видео.
Jeremy Gutsche
Зажгите свое мероприятие или виртуальное мероприятие с нашим генеральным директором, автором бестселлеров NY Times и одним из ведущих докладчиков по инновациям.
Наша команда спикеров и виртуальных докладчиков
Вдохновите свою группу нашими самыми популярными спикерами об инновациях, тенденциях, изменениях и футуризме.
Индивидуальные тренинги и мероприятия
Принесите фестиваль будущего непосредственно в свою команду или совместно организуйте индивидуальное мероприятие.
Свяжитесь с нами, чтобы узнать больше, задать вопрос или дать совет.
О нас
Узнайте больше о Trend Hunter и о том, как мы ускоряем внедрение инноваций.
Подпишитесь на нас
Присоединяйтесь к нашим 3 500 000 подписчиков в социальных сетях, будьте в курсе последних событий.
Часто задаваемые вопросы
Получите ответы на распространенные вопросы о Trend Hunter.
Сообщество
Оставайтесь на переднем крае с помощью сообщества Trend Hunter.
Команда
Познакомьтесь с командой, которой доверяют сотни ведущих компаний по всему миру.
Вакансии
Найдите возможности ускорить свою карьеру в Trend Firm №1.
Новости
Будьте в курсе важных новостей Trend Hunter и упоминаний в СМИ.
Присоединиться
Создайте портфолио и испытайте свои способности находить тренды.
Реклама
Усильте свой маркетинг, сотрудничая с Trend Hunter.
Портфолио
Посетите общедоступное портфолио и просмотрите свои прошлые статьи.
Добавить тренд
Напишите статью и продемонстрируйте свои навыки выявления трендов.
Мои тренды
Редактируйте свои статьи и смотрите, как они занимают место в списках лидеров.
Настройки
Редактируйте свой профиль, подключайте учетные записи социальных сетей и т. д.
Вход в систему
Добавьте тенденцию, настройте панель управления или отслеживайте темы.
Фестиваль будущего
Инновационные мероприятия
Присоединяйтесь к лучшим новаторам мира на наших личных мероприятиях.
Бесплатные вебинары
Во время пандемии COVID-19 научитесь внедрять инновации в условиях хаоса, ориентироваться в новых нормах и поддерживать рабочую культуру, не выходя из дома.
Индивидуальные тренинги и мероприятия
Принесите фестиваль будущего непосредственно в свою команду или совместно организуйте индивидуальное мероприятие.
Найдите в нашей базе данных 426 692 передовых идеи.
Присоединяйтесь к 321 932 предпринимателям, новаторам и руководителям, которые полагаются на наш еженедельный отчет о тенденциях, чтобы оставаться впереди толпы.
Просмотреть информационный бюллетень прошлой недели
Элисон Уайерс — 29 августа 2013 г. — Мода
В этой коллекции литературной фотографии представлены модные фотосессии, вдохновленные литературой. Сюда входят справочники и редакционные статьи, вдохновленные реальными произведениями, такими как «Великий Гэтсби», «Убить Билла», «Криминальное чтиво» и «Где дикие твари». Другие представлены в жанре или периоде времени, включая викторианский стиль, фэнтези, романтику и арлекин. В то же время другие сосредотачиваются на других методах или способах литературы, таких как романы и поэзия.
Другие примеры литературной фотографии имеют книжную тематику, они происходят в библиотеке или имеют типографский фон.
Это сочетание литературы и фэшн-фотографии представляет собой интересный и новый способ смешивания двух форм искусства. Обычно литература чаще всего смешивается с фильмом. С другой стороны, на моду влияет большое количество элементов популярной культуры, помимо письменного слова.
5.3
Оценка
Популярность
Активность
Свежесть
29
Классический роман Отдых
Распроданный фотоконкурс «Над пропастью во ржи»
28
Возрожденный литературный автор захватывает
Эти кадры принадлежат известному американскому писателю Гаю Талезе
27
Аксессуары для литературного панка
«Девушка с татуировкой дракона» вдохновила весеннюю линейку TomTom 2012
26
Поэзия в виде рисунков
Журнал «Досье IV» показывает моду в «Сливах в холодильнике»
25
Коллекция Dark Heart Couture
Лоредана Новотни представляет дизайны жизни и смерти
24
Где дикие твари — кампании
Реклама The Mulberry Fall/Winter 2013 литературная
23
Гламурно-книжные красавицы
Рони Зольцман снимает Николетт Араньи, отдыхающую в библиотеке
22
Романы высокой моды
«Византийские фрагменты» — произведение высокой литературы о Карле Лагерфельде
21
Редакционная адаптация классического романа
Серия «Человек-невидимка» для M Le Monde поэтична
20
Кампании портретов главного героя
Книжный магазин Mint Vinetu хочет, чтобы вы стали кем-то другим
19
Сюрреалистичная фотография с любовью к освещению
Джоэл Робинсон оживляет свои книги
18
Шекспировские трагедии Передовые статьи
Фотосессия Леди Макбет Мадам заново изобретает литературную классику
17
Арлекин в реальной жизни стреляет
Уилл Дэвидсон для Russh # 34 делает горячую и потную фотосессию
16
Стрелялки с исписанными обоями
‘Joy Division’ Марсела Абаль Акоста — новый подход к дизайну декораций
15
Эдги Гэтсби Редакционные статьи
Фотосессия Николы Йованович Тенденсиас охватывает излишества
14
Модернизированный стиль 1800-х годов
The Vogue Italia ‘Thornfield in Flame’ Редакционные каналы Jane Eyre
13
Литературная модная фотография
Серия «Дань Дориану Грею» — это шедевр
12
Соблазнительная реклама викторианской моды
В рекламной кампании Chanel Resort 2013 снялась знойная Кара Делевинь
11
Развороты в стиле Билла
Тино Оак стреляет в Сарину Новак в захватывающем боевике От редакции
10
Фантастическая литературная фотография
«Алиса в стране чудес» Вилмы Коста — романтично стильная
9
Мода Великого Гэтсби
Коллекция J.
Crew Fall 2011 также вдохновлена Бонни и Клайдом
8
Классические романы Couture Capture
Мацей Бернас в фотосессии для модного журнала «Великий Гэтсби»
7
Свадьбы в стиле фэнтезийных романов
Эта очаровательная пара связывает себя узами брака на идеальной свадьбе принцессы-невесты
6
Фотография мистического луга
Натан Пресли стирает грань между фантазией и реальностью
5
Зернистые передовицы в стиле Гэтсби
Редакционная статья журнала The Time Traveler Client Magazine наполнена ретро-стилем
4
Криминальное чтиво Фотография
Сопи Альварес отдает дань уважения «Заводному апельсину»
3
Острые передовицы сказок
Искривленная Катажина Видманская Алиса в стране чудес Разворот
2
Фантастическая художественная фотография
Филип-Лорка диКорча — отец постановочных фотосессий
1
Фотография жуткой героини
«Сказки» Мэтта Хойла используют реалистичный подход к классической истории
Франсуа Брюне, Фотография и литература, Лондон, Reaktion Books, 2009 г.
1Недавняя книга Франсуа Брюне « Фотография и литература » заслуживает похвалы, не в последнюю очередь за интеллектуальную смелость и воодушевление самого предприятия. Это смелая книга. Тема, необъятная и незавершенная, одновременно привлекает и не поддается исследованию. Как отмечает Брюне в самом начале, «история связи фотографии с литературой остается темной и фрагментарной темой». (8). После вдумчивого и провокационного исследования Брюне тема стала заметно менее сложной. Он с поразительной уравновешенностью и впечатляющей эрудицией отвечает на исторические и дефиниционные вызовы как в литературной, так и в фотографической истории. И семиотическая основа книги очевидна повсюду; это своего рода дань уважения Ролану Барту, которого Брюне считает основателем современной традиции критического осмысления фотографии; в Camera Lucida (1980), Барт придает окончательную форму «литературному открытию фотографии», которое началось примерно столетием ранее в важных размышлениях о медиа таких людей, как Эдгар Аллан По, Оливер Венделл Холмс, леди Истлейк и Пол.
Валери. Произведение «серьезного письма», элегантное, самоуверенное, богатое намеками, само по себе занимает для Брюне свое место как образец той самой традиции, о которой оно размышляет.
2Что-то подобное можно сказать и о книге Брюне, что она не только о заявленной теме, но и о значительном вкладе в изучаемую тему, «взаимодействии» фотографии и литературы. Брюне отмечает, что, хотя взаимодействия, обсуждаемые в книге, в основном рассматриваются с литературной точки зрения, он хочет изменить порядок старшинства. В его названии «фотография» стоит на первом месте. После главы «Литература фотографии» книга завершается «Фотография литературы». Брюне рассказывает несколько телеологическую историю: вначале фотография этимологически понималась как «рисунок солнца», затем, «совсем недавно» (7), она стала «легким письмом», уже не насмешливо уподобляемым живописи, а более родственным письму. , к литературе, которая сама поднялась в культурном престиже со времен романтизма до своего высокого положения в качестве сердца и нервного центра современной культуры. Брюне строит свою историю как непрерывный процесс: фотография освобождается от живописи, выравнивается с письмом, а затем, в нынешнем состоянии «взаимодействия», достигает гибридного состояния между визуальным и письменным, теперь заряженным миссия «изобразить литературу» (12). Отсюда и телос: автор описывает свою работу как «историю возникающей встречи фотографии и литературы» (9).).
3 Тонкий и сложный аргумент имеет свои проблемы; это не всегда убедительно, возможно, слишком аккуратно. Но всегда как минимум на грани чего-то важного и достаточно часто отчетливо оригинального и убедительного. Книга имеет разрешение серии относительно кратких книг о фотографии по отношению к чему-то другому — «фотография и наука», «фотография и кино» и так далее. «И» выдвигает на передний план проблему определений, задавая вопрос, какая фотография является в свете чего-то другого. Брюне последовательно придерживается неуловимой идеи о фотографии как о дискурсивном понятии, согласно которому онтология — то, что она есть — раскрывается как исторический вопрос: «что такое есть » переводится как «как это понимается» при определенных обстоятельствах. Брюне великолепно и часто блестяще читает ключевые речи, такие как речь Араго перед французским собранием в 1839 году и статьи Холмса о стереографе. Он рассматривает фотографию как предмет истории сознания, как набор практик, переплетенных с соседними дискурсами, такими как наука, искусство и литература. Акцент на концептуальных и относительных различиях Фотография и литература из традиционных эмпирических историй, которые обычно неправильно понимают историзм как эмпиризм, выраженный в риторике современной правильности. Брюне пишет как интеллектуал и историк культуры, для которого фотография как концепция первична и фундаментальна для ее химических и оптических процессов, материальный результат которых соответствует и пересматривает концепции «изображения». То есть идея фотографии часто неотличима от идеологии. Таким образом, ее правильное местонахождение — история сознания, как, по-видимому, прекрасно знает Брюне. Самые избранные разделы книги — это часто ослепительные чтения письменных описаний медиума, особенно в девятнадцатом веке, когда все было еще свежим и поразительным. Как следует понимать визуальный продукт медиума? Было ли это что-то чистое и простое визуальное, вроде живописи или рисунка — на что указывает суффикс «grapheis» — или, беря другую реплику из того же суффикса, как новый вид письма, о котором леди Истлейк лихо заявила в своем удивительном эссе 1857 года. ? Брюне придает большое значение тому факту, что «фотография» сначала появилась как письменная идея, прежде чем она стала видимой в виде реальных изображений; это начиналось как слова, словесное, а не визуальное явление. Брюне называет это «письменным условием изобретения фотографии» (13).
4Интересно, как могло быть иначе. Даже если бы существовали технические средства для передачи новостей об изобретении (или это было открытие ?) визуально, всегда ли визуальный опыт полностью свободен от слов? Как только кто-нибудь спрашивает, что это такое и откуда берется, нарратив вступает в дискурс, а с нарративом приходит идея литературного. То, что фотография родилась в языке, является ключом к аргументу Брюне, и, хотя это утверждение может показаться самоочевидным, Брюне развивает его значение, выходящее за рамки очевидного, в тонкий и далеко идущий вопрос. В книге задается вопрос, как визуальное и вербальное, видимое и читаемое соотносятся друг с другом в меняющихся культурных и технологических условиях современности.
5Неизбежный вопрос определения висит над книгой. Понятно, что на протяжении всей своей истории фотография (будь то световое изображение или световое письмо) определялась главным образом как дополнение к чему-то другому, как будто ее чисто зрительный характер не мог существовать сам по себе. Явно отсутствующая на самом изображении камера имеет парадоксальное отношение к фотографическому изображению: ее невидимость или кажущееся отсутствие на самом деле представляет собой ее уникальное присутствие, ее «присутствие» (в знаменитой мантре Барта) на месте изображаемого. Само понятие , изображающий , вполне может быть продуктом фотографии, которую Талбот определил как средство, с помощью которого природа изображает себя . С одной стороны, книгу можно рассматривать как историю изменения определений или дискурсивного понимания медиума, от задыхающегося солнца к легкому письму и к той или иной гибридной форме, такой как фототекст. Что касается дискурсивных значений литературы, то часто неясно, имеется ли в виду все, что выражено словами, или только те письменные выражения, которые относятся к узнаваемым литературным жанрам, таким как биография и повествование. Брюне в какой-то момент спрашивает: «Литература или царство письменного?» (7). Более последовательная ссылка на письмо как на «царство», включающее нелитературное наряду с литературными вербализациями, могла бы рассеять иногда отвлекающую двусмысленность. Брюне, кажется, имеет в виду всеобъемлющее понятие, что все, что выражено словами, считается литературой, но в то же время он упоминает «литературное» как отдельную привилегированную область внутри «царства написанного». Фотография хотела престижа, но она также хотела понимания себя как разновидности письма. Но что это за письмо или может ли оно быть? Работают ли его образы в качестве коммуникаций посредством синтаксиса и грамматики? Барт уже решил этот вопрос, но Брюне все еще скатывается к разговору о «взаимодействии света и тени как конституирующем языке фотографии» (40). Может ли фотография быть языком на самом деле или только в переносном смысле? Тени и свет — это визуальные термины, а не лингвистические. Что мы имеем в виду, когда говорим, что фотография — это «легкое письмо» — или, как однажды заметил Брюне, что она «превратилась» в литературу?
6 Что подводит нас с точки зрения риторики и синтаксиса к самим ключевым терминам, фотографии и литературе. Можем ли мы действительно сказать, что «фотография» хочет чего-либо, как если бы это был человек? Повсюду Брюне говорит о фотографии и литературе так, как если бы они были человеческими агентами в своего рода гегелевском дискурсе. Но дискурс книги явно исторический и историцистский. Мы должны воспринимать антропоморфное употребление центральных терминов скорее как речевую привычку, чем как высказывание. Тем не менее, устанавливая свой аргумент как отношение между, казалось бы, полярными противоположностями, а затем обнаруживая, что они являются (или стали) одним и тем же (возможно), Брюне создает для себя определенные проблемы. Вторя Кракауэру, он говорит о «родстве» фотографии и письма. Относится ли это к восприятию или к объективному факту? Брюне собрал множество исторических свидетельств восприятий сходства, впервые объединив, как я полагаю, в единый связный аргумент десятки писателей, от По до Зебальда, и таких крупных фотографов, как Альфред Штиглиц, Эдвард Уэстон, Уокер Эванс, Брассай и Роберт Франк. Остается открытым вопрос о том, соответствует ли чувство сходства тому, что мы можем сказать объективно. Является ли последовательность восприятий от изображения солнца до светового письма и фототекста проявлением свойств, врожденных медиуму, или, что более вероятно, записью изменения сознания? Если второе, то чем оно обусловлено? Понятно, что автор достаточно историцист, чтобы сторониться тезиса о «разворачивании», но как иначе объяснить то, что фотография как бы «превратилась» в литературу?
7 Мы могли бы ответить, спросив, по собственному свидетельству Брюне, что было фотографией с самого начала, как не аналогом и дополнением к письму, дополнением в том смысле, что оно всегда подразумевает сопровождающий текст (назовем это подписью). Сказать, что фотографии побуждают к письму, не значит сказать, что любого единственного текста будет достаточно как исключительно правдивого текста — на самом деле неограниченное множество возможных текстов ставит под сомнение понятие какой-либо единственной высказываемой истины, присущей фотографии. Генри Фокс Талбот, один из героев (наряду с Бартом) книги, хорошо знал это и воплотил понимание в двусмысленности своего титула, карандаш (письмо или рисование или печать?) натуры. При рождении этого средства Тальбот понял, что «книга» была одной из его судеб, возможно, главной судьбой фотографии, и поэтому фотографу суждено было стать автором. И действительно, как прекрасно поясняет Брюне в своей важной главе «Фотография и книга», с самого начала дискурс фотографии включал «книгу» в явном виде — книги как реквизит в портретах, портретные альбомы — и имплицитно. Брюне называет признаки этого симбиоза изображения и книги «симптомами первоначального подчинения фотографии «литературе» или письменной культуре, а переопределение фотографии как искусства истолковывается как свидетельство того, что «библиотека» перестраивается с «музеем»». (35) — фотография, иначе говоря, как место сближения слова и изображения. Изобретение Тальбота произошло одновременно с изобретением Дагера; Брюне делает проницательное замечание, что дагерротип «популяризировал […] вкус к изображению как к самодостаточному объекту и полуавтономному зрелищу», установив «фотографию как технологию изображения», а не печать, как в процессе Талбота (38).
8Этот aperçu олицетворяет самое примечательное и похвальное в книге Брюне, его острый взгляд на материальные воплощения культурного дискурса, в данном случае напряженный баланс между «визуальностью» (к сожалению, необходимый солецизм) и грамотностью как двумя двумя компетенциями в современная жизнь. Его глава в книге — отличный пример; начиная с того простого факта, что книга и фотография поначалу казались невозможным браком, за исключением постороннего добавления (или добавления) фотографий, полученных химическим путем, что меняет представление о книге как о чем-то полностью напечатанном и создает уродливую форму. Связь между фотографией и книгой впервые была достигнута, когда Талбот преодолел парадокс оксюморона, представив книгу по образцу альбома художника, и добавил к своей заслуге изобретение фотографа как автора. Дагер, непревзойденный шоумен, создал фотографа как импресарио пересмотренного вида зрелища, портативного и портативного. Тальбот стремился сделать свои фотографии разборчивыми, а для этого ему пришлось написать книгу, которая одновременно показывала бы и рассказывала.
9Другим ключевым событием на заре фотографии стал автопортрет Баярда, на котором он изображает собственную смерть. Театральность, утверждает Брюне, была другим литературным способом, который использовали фотографы, от Баярда до Синди Шерман и других. Немного странно, что рекламная и фэшн-фотография, в которой правит игра откровенная выдумка, отсутствует в книге. Текущая рябь в книге Брюне связана с дополнительным дразнящим парадоксом: медиум, заслуживший статус искусства за его очевидную правду, оказывается, все это время лгал. Художественная литература руководит рождением медиума, явно благодаря странным импульсам жалости к себе Баярда, но также имплицитно различными способами на протяжении всей своей истории: книги, картины, статуи в качестве реквизита в студийных портретах, признаки аппарата самообработки в коммерческих портретах. , постановка сцен, включая перетаскивание трупов с места на место в сценах сражений Гражданской войны в США, Уокер Эванс передвигает мебель (возможно!), чтобы улучшить вид в лачугах издольщиков, и так далее и тому подобное. Здесь, в склонности к вымыслу даже самых заядлых «документалистов» фотографов, может лежать красноречивое объяснение нынешней литературный престиж новой гибридной среды. Как ни парадоксально, великое средство подтверждения реальности может теперь, особенно в своем цифровом виде, превратиться в столь же великий инструмент скептицизма, подрывающий «истину» видимостей и подтверждающий случайность «реального». Возможно, это именно та фотография, которая больше всего нужна нашему веку, фотография, которая говорит правду, отрицая любую фиксированную, неизменную форму истины.