Композиция бывает: Композиция в литературе

Композиция — это…

Термин происходит от латинского composition – «составление» и на практике означает:

умение грамотно выстроить ряд музыкальных, визуальных или словесных образов, гармонично распределив их между частями целого.

В литературе композиция – это построение художественного произведения. Она включает в себя набор композиционных элементов и приёмов.

Анализ композиционных особенностей текста помогает понять, что писатель считает самым важным, чему уделяет минимум внимания, что хочет выделить особенно.

Различают два типа композиции:

1. внешняя;
2. внутренняя.

Внешнюю называют архитектоникой. Она всегда наглядна, по ней можно судить, как построен текст: сколько в нём глав, абзацев, четверостиший.

Внутренняя связывается с понятием «повествование» и складывается из описаний, авторских отступлений, вставных рассказов, диалогов, других элементов. Анализировать композицию нужно, двигаясь от внешней структуры к внутренней.

Виды композиции

Существует 5 композиционных разновидностей:

1. Линейная. Характерна для большинства произведений. Сюжет начинается в одной точке времени и пространства, а заканчивается в другой. Схема движения традиционна: от настоящего – к будущему. Примеров множество: роман «Обломов» А.И.Гончарова, роман-эпопея «Война и мир» Л.Н.Толстого, пьеса «На дне» М.Горького.
2. Обратная. Движение происходит от настоящего к прошлому. Классический образец – роман В.Набокова «Машенька». На всём протяжении действия, ожидая приезда любимой женщины, герой вспоминает прошедшую историю их любви.
3. Рамочная. Основной повествовательный эпизод «вставлен» в раму менее важных по значимости событий. Часто это выглядит как рассказ, изложенный от лица героя в дружеской беседе. Примеры: «Первая любовь» И.С.Тургенева, «После бала» Л.Н.Толстого, «Нетерпение сердца» С.Цвейга.
4. Зеркальная. Отдельные сцены как бы отражают друг друга, при этом отражения не всегда совпадают, выделяя контрасты, либо совпадают так, что позволяют увидеть суть происходящего. Пример – «Евгений Онегин» А. С. Пушкина. Татьяна пишет Онегину, Онегин пишет Татьяне. Если наложить одну ситуацию на другую, получатся две истории о любви без ответа.
5. Кольцевая. Известное стихотворение А.Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека…» начинается так же, как заканчивается. Приём закольцовывания лирического сюжета помогает подчеркнуть ограниченность описываемого мира.

Композиционные приёмы

Чтобы добиться яркого художественного эффекта, писатель пользуется специальными приёмами:

1. Экспозиция. Сюжет разворачивается не сразу, а после определённой истории, готовящей читателя к его восприятию. Иногда в экспозицию выносится моральное наставление или авторское предисловие, написанное в свободной форме.

   Например, перед тем, как познакомить нас с Печориным, М.Ю.Лермонтов в предисловии к роману «Герой нашего времени» с досадой предупреждает, чтобы смысл названия не воспринимали буквально, а также объясняет, что портрет его героя – лишь диагноз, поставленный поколению, но не образец поведения, как могут подумать некоторые критики.

2. Ретроспекция. Обращение к прошлому для поиска событий, объясняющих настоящее положение дел. Ретроспективно большинство рассказов И.Бунина, например, «Тёмные аллеи», «Антоновские яблоки».
3. Разрыв. Повествование обрывается на самом интересном месте. Должна последовать развязка, но автор заводит речь совсем о другом. На разрывах построена композиция романа Б.Пастернака «Доктор Живаго». В зарубежной литературе этот приём встречается в романе Л.Стерна «Сентиментальное путешествие».

Элементы композиции

Теперь поговорим о том, из чего композиция состоит и что, собственно, мы должны анализировать, когда о ней говорим. Здесь 12 позиций. Вот они:

1. Повествование. Изложение событий в той последовательности, в которой они происходили. Естественный ход сюжета, логичный, например, в устном рассказе персонажа о каком-либо происшествии.
2. Описание. Чтобы задержать внимание читателя на человеке, месте, обстановке комнаты, писатель подробно их описывает. Мы часто пропускаем описание батальных сцен или природы, но это неправильно. В художественном тексте важна каждая деталь. Например, без описания «равнодушной природы» в конце романа «Отцы и дети» не понять отношения Тургенева к Базарову.
3. Портрет. При анализе портрета обратите внимание, что называется первым. Обычно это глаза – «зеркало души», но иногда писатель начинает с описания какой-нибудь рюшки, бородавки или воротничка, а о глазах не говорит ничего. Так любит делать Н.В.Гоголь, чтобы подчеркнуть бездуховность своих персонажей.
4. Пейзаж. Он бывает морским, городским, сельским, горным, степным. Различают также сентиментальный (или пасторальный) пейзаж, пейзаж романтический и реалистический. Его детали либо гармонируют, либо контрастируют с поведением героев, создавая определённый эффект. Например, в рассказе Е.Замятина «Пещера» индустриальный пейзаж сдавливает героев. Вместо человеческого прогресса, с которым обычно ассоциируется город, мы чувствуем регресс (это как?), возвращение в каменный век.
5. Диалог. В диалоге раскрываются противоположности. Король диалогов Ф.М.Достоевский превращает обычные беседы героев (Порфирия и Раскольникова, Ивана и Алёши Карамазовых) в метафизические споры о добре и зле, Боге и дьяволе. Диалог ускоряет развитие сюжета, оживляет повествование.
6. Монолог – это шаг в сторону от основного действия, минутка внимания, прикованного к одному герою. Гениальные монологи в чеховских пьесах рассказывают о сложности внутреннего мира каждого человека. Часто монолог подчёркивает одиночество героя, его замкнутость в самом себе.
7. Авторское отступление. Классический пример – лирические отступления «Мёртвых душ», включающие размышления Н.В. Гоголя о России. Они не всегда связаны с ходом сюжета, но хорошо прописывают идейный фон произведения.
8. Вставной рассказ. В тех же «Мёртвых душах» есть «Повесть о капитане Копейкине», которую можно читать и как отдельный текст, и как часть поэмы. Она обращает читателя к тайнам авторского замысла.
9. Система персонажей. Герои не живут по отдельности: даже сохраняя внешнее одиночество, они находятся в постоянном взаимодействии, как фигуры на шахматной доске. Их сложная связь отчасти определяет ход сюжета. Иногда автор меняет изначальный план произведения, отталкиваясь от тех изменений, которые происходят с героем по логике его характера. Так вышло с Анной Карениной в романе Л.Н.Толстого.
10. Сюжет. Ход событий в произведении и связанные с ними душевные искания героев.
11. Фабула – событийная схема произведения, отличающаяся от сюжета примерно так же, как скелет организма от самого организма.
12. Авторская характеристика. Этот элемент присутствует не всегда, но порой автор не может удержаться от выражения отношений к своему герою. В комедии А.С.Грибоедова «Горе от ума» такие характеристики проскальзывают в авторских ремарках.

Заключение

Композиция – это стройная и заранее продуманная система сложных частей художественного целого.

Если она хорошо сформирована, нарушение любого из её звеньев грозит обвалом всему произведению.

Вот почему, когда мы читаем классику, важно не упускать ни малейшей детали.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Жизненный цикл компонуемых | Jetpack Compose

На этой странице вы узнаете о жизненном цикле компонуемого и как Compose решает, нуждается ли компонуемый в рекомпозиции.

Обзор жизненного цикла

Как указано в документации Управление состоянием, Композиция описывает пользовательский интерфейс вашего приложения и создается путем запуска составных объектов. Композиция — это древовидная структура составных элементов, описывающих ваш пользовательский интерфейс.

Когда Jetpack Compose впервые запускает компонуемые объекты в течение инициал композиция , она будет отслеживать составные элементы, которые вы вызываете для описания ваш пользовательский интерфейс в композиции. Затем, когда состояние вашего приложения изменится, Jetpack Составление графиков рекомпозиции . Рекомпозиция — это когда Jetpack Compose повторно выполняет составные элементы, которые могли измениться в ответ на изменения состояния, а затем обновляет композицию, чтобы отразить любые изменения.

A Композиция может быть произведена только из исходной композиции и обновлена перекомпоновка. Единственный способ изменить композицию — перекомпоновать.

Рис. 1. Жизненный цикл компонуемого в композиции. Он входит в Композиция, перекомпоновывается 0 или более раз и покидает композицию.

Перекомпоновка обычно инициируется изменением Объект State . Написать отслеживает их и запускает все компонуемые в композиции, которые читают это частности

Если составной объект вызывается несколько раз, несколько экземпляров помещаются в Сочинение. Каждый вызов имеет свой жизненный цикл в композиции.

 @Составной
весело MyComposable () {
    Столбец {
        Текст("Здравствуйте")
        Текст("Мир")
    }
}
 

Рисунок 2. Представление MyComposable в композиции. Если composable вызывается несколько раз, несколько экземпляров помещаются в Сочинение. Элемент, имеющий другой цвет, указывает на то, что он является отдельный экземпляр.

Анатомия компонуемого в композиции

Экземпляр компонуемого в композиции идентифицируется его звоните на сайт . Компилятор Compose рассматривает каждый сайт вызова как отдельный. Вызов композиций из нескольких мест вызова создаст несколько экземпляров компонуемого в Сочинение.

Если во время рекомпозиции составной объект вызывает другой составной объект, чем он был во время предыдущей композиции Compose будет определить, какие составные части были вызываемый или не вызываемый и для составных объектов, которые вызывались в обоих композиций, Compose будет

Сохранение идентичности имеет решающее значение для связывания побочных эффектов с их составными, чтобы они могли успешно завершаться, а не перезапускаться для каждого перекомпоновка.

Рассмотрим следующий пример:

 @Composable
весело LoginScreen (showError: Boolean) {
    если (показать ошибку) {
        Ошибка входа()
    }
    LoginInput() // Этот сайт вызова влияет на то, где LoginInput помещается в Composition
}
@составной
весело LoginInput() { /* ... */ }
 

В приведенном выше фрагменте кода LoginScreen будет условно вызывать LoginError composable и всегда будет вызывать

Рис. 3. Представление LoginScreen в композиции при состоянии изменяется и происходит рекомбинация. Тот же цвет означает, что он не был перекомпонован.

Несмотря на то, что LoginInput перешел от первого вызова к второму, экземпляр LoginInput будет сохранен при перекомпоновке. Кроме того, потому что LoginInput не имеет никаких параметров, которые изменились через перекомпоновки вызов LoginInput будет пропущен Compose.

Добавить дополнительную информацию, чтобы помочь умным рекомпозициям Что ж. При многократном вызове компонуемого с одного и того же места вызова Compose не имеет никакой информации для уникальной идентификации каждого вызова этого компонуемого, поэтому порядок выполнения используется в дополнение к сайту вызова, чтобы сохранить экземпляры разные. Такое поведение иногда все, что нужно, но в некоторых случаях это может вызвать нежелательное поведение.

 @Составной
fun MoviesScreen(фильмы: List) {
    Столбец {
        для (фильм в кино) {
            // Составные объекты MovieOverview помещаются в Composition с учетом их
            // индекс позиции в цикле for
            ФильмОбзор(фильм)
        }
    }
}
 

В приведенном выше примере Compose использует порядок выполнения в дополнение к вызову site, чтобы сохранить экземпляр в композиции. Если добавляется новый фильм

Рисунок 4. Представление MoviesScreen в композиции при появлении нового элемент добавляется в конец списка. MovieOverview составных элементов в Композицию можно использовать повторно. Тот же цвет в MovieOverview означает компонуемый не был перекомпонован.

Однако, если список фильмов изменяется путем добавления к

 @Составной
весело MovieOverview (фильм: фильм) {
    Столбец {
        // Побочный эффект объяснен позже в документации. Если фильмОбзор
        // перекомпоновывает во время получения изображения,
        // он отменяется и перезапускается.
        val image = loadNetworkImage(movie. url)
        Заголовок фильма (изображение)
        /* ... */
    }
}
 

Рисунок 5. Представление MoviesScreen в композиции при появлении нового элемент добавляется в список. Составные компоненты MovieOverview нельзя использовать повторно. все побочные эффекты возобновятся. Другой цвет в MovieOverview означает компонуемый был перекомпонован.

В идеале мы хотим думать об идентичности экземпляра MovieOverview как связан с идентификатором фильма , который передается ему. Если мы переупорядочим список фильмов, в идеале мы должны аналогичным образом изменить порядок экземпляров в Дерево композиции вместо перекомпоновки каждой MovieOverview компонуется с другой экземпляр фильма. Compose предоставляет способ сообщить среде выполнения какие значения вы хотите использовать для идентификации данной части дерева:

Обернув блок кода вызовом ключа, составляющего один или несколько переданные значения, эти значения будут объединены для использования для идентификации этого экземпляр в составе. Значение для ключа не обязательно должно быть глобально уникальный, он должен быть уникальным только среди вызовов компоновки на месте вызова. Так что в этом примере каждый фильм должен иметь ключ это уникальный среди фильмов ; это нормально, если он разделяет этот ключ с некоторые другие компонуемые в другом месте приложения.

 @Составной
fun MoviesScreen(фильмы: List ) {
    Столбец {
        для (фильм в кино) {
            key(movie.id) { // Уникальный идентификатор этого фильма
                ФильмОбзор(фильм)
            }
        }
    }
}
 

С учетом вышеизложенного, даже если элементы в списке изменяются, Compose распознает индивидуальные звонки на MovieOverview и может использовать их повторно.

Рисунок 6. Представление MoviesScreen в композиции при появлении нового элемент добавляется в список. Начиная с MovieOverview компонуемых объектов имеют уникальные ключей, Compose распознает, какие экземпляры MovieOverview не изменились, и может использовать их повторно; их побочные эффекты будут продолжать выполняться.

Некоторые компонуемые компоненты имеют встроенную поддержку компонуемого ключа . Например, LazyColumn допускает указание пользовательского ключа в элементах DSL.

 @Составной
fun MoviesScreen(фильмы: List) {
    Ленивая колонка {
        элементы (фильмы, ключ = { фильм -> фильм.ид }) { фильм ->
            ФильмОбзор(фильм)
        }
    }
}
 

Пропуск, если входные данные не изменились

Если компонуемый объект уже находится в композиции, он может пропустить рекомпозицию, если все входы стабильны и не изменились.

Стабильный тип должен соответствовать следующему контракту:

• Результат равен для двух экземпляров будет навсегда будет одинаковым для те же два экземпляра.
• При изменении общедоступного свойства типа Composition будет уведомлено.
• Все типы публичной собственности также стабильны.

В этот контракт входят некоторые важные общие типы, которые compose компилятор будет рассматривать как стабильные, даже если они явно не отмечен как стабильный с помощью @Stable аннотация:

• Все примитивные типы значений: Boolean , Int , Long , Float , Char 18 и т. д.
• Струны
• Все типы функций (лямбды)

Все эти типы могут следовать контракту конюшни, потому что они неизменный. Поскольку неизменяемые типы никогда не меняются, им никогда не нужно уведомлять Состав меняется, поэтому намного проще следовать этому договору.

 // Отмечаем тип как стабильный, чтобы способствовать пропуску и умной рекомпозиции.
@Стабильный
интерфейс UiState> {
    значение: T?
    val исключение: Throwable?
    val hasError: логическое значение
        получить () = исключение! = ноль
}