Как создать подгруппы в cubase 5: Создание связанных групп (Только в версии Cubase Pro)

Содержание

КАк в Cubase сделать экспорт аудиомиксдауна Со всех Шин сразу?

K-Man

студент

16 Июн 2010

поясню:
есть 2 шины. На одну идет вокал, на вторую разведенка инструментала.
Куб при диалоге экспорта сохраняет только какую то одну шину за один раз. Т.е. у меня получается либо акапелла либо музыка.
Как сохранить аудио миксдаун со всех шин в один файл сразу?

16 Июн 2010

поясню:
есть 2 шины. На одну идет вокал, на вторую разведенка инструментала.
Куб при диалоге экспорта сохраняет только какую то одну шину за один раз. Т.е. у меня получается либо акапелла либо музыка.
Как сохранить аудио миксдаун со всех шин в один файл сразу?
как то мне тоже нужен был такой вариант,но быстрого ответа не нашёл…поэтому свёл изначально на 3 шины(в моём случае)а потом в том же кубе уже «рулил» тремя дорогами!!то же кстати интересно,возможно ли так сделать?:scratch_one-s_head:

Michel2
Active Member
16 Июн 2010

Нужно только сделать нужную маршрутизацию внутри куба.

Александр Жога
Zhoga))
16 Июн 2010

ну здесь вопрос не втом надо это или не надо)))вопрос-можно или нет)))вот мне допустим нужно было по быстрому какой то ролик склепать,я создал проект по шаблону,где у меня на мастере висит уже вся нужная мне цепочка,на голосовом,нужные эффекты и тд и тп,но вот фоновый фрагмент в некоторых местах у меня не должен подвергатся никакой обработки,тогда просто направил его на другую шину звуковухи и всё!!!а так мне нужно будет «очистить» мастер,создать групповой трек с цепочкой мастера,завести туда все треки…то бишь гораздо больше телодвижений….:wink:
16 Июн 2010

..
Уточняющий вопрос: «шины» — это групп-треки? или выхода?
Решение и в том и в другом случае есть, только оно разное

K-Man
студент
16 Июн 2010

16 Июн 2010

Можно сделать так:
1. Создать в VST Connection еще один Output, назовем его условно Mix. Нужно чтоб на физический выход он или не шел или не звучал.
2. С выходов инструментала и вокала направить на этот выход посылы. С уровнем 0.
3. При миксдауне выбирать в качестве Output выходную шину MIX.
4 Дополнительный OUTPUT должен быть самым последним(справа в микшере), в кубе нельзя сделать посыл на групп-канал или выход, который находится левее.
если же топикстартер регулиует уровни «акапеллы и инструментала» матер-фейдерами выходов как подгруппами, возможно там лимитеры какие-нибудь стоят в разрыве, то и посыл должен быть постфейдерным. Тот микс двух мастер-выходов, который мы будем слышать, через посылы уйдет на миксдаун.

16 Июн 2010

На миксдаун пойдут только отобранные с посыла «копии» основного сигнала.
Из скрина это видно. В свойствх миксдауна — третья, дополнительная шина. стало быть на миксдаун пойдет только то, что мы бы слашали на третьем выходе. а там будет просто копия суммы первого и воторого выхода. Т.е. именно микс, который наруливается при работе.
И эта копия и оригинал никак друг с другом нигде не смешиваются, чтобы давать фазовые искажения.
Pavell
Pavell
Смотритель маяка, ЦК.
16 Июн 2010

Можно сделать так:
1. Создать в VST Connection еще один Output, назовем его условно Mix. Нужно чтоб на физический выход он или не шел или не звучал.
2. С выходов инструментала и вокала направить на этот выход посылы. С уровнем 0.
3. При миксдауне выбирать в качестве Output выходную шину MIX.
4 Дополнительный OUTPUT должен быть самым последним(справа в микшере), в кубе нельзя сделать посыл на групп-канал или выход, который находится левее.
ну тогда наверное прийдется добавить два group-channel-а
Пусть они выполняют роль «шин».
Если все-таки необходимо чтоб выхода в Кубе выходили на разные физические выходы карты, нужно направить выходы груп-каналов на «свои» выхода куба. И маршрутизацию разрулить с посылами, как выше предлагалось. Посылы с груп-каналов направить на третий выход, и с него делать миксдаун.
По поводу групп треков…Ах и увы господа, но их будет не два…ну никак.. ибо при посыле с дорожек на групп треки панарамирование уходит в ноль.
Т.е. сколько у меня по разному панарамированных дорожек голоса — столько я должен создать «групп-каналов»….а это не дело…
т.е. система какая
пример:
дорожка Audio 01 —>>Output на «Send01» —> Output на Stereo Out. при таком подключении будет работать та процентная составляющая панарамирования, которая будет высталена в сенде. Таким образом, ну никак я туда не могу «тулить» все аудио треки.
С этим как быть?:blush:
По поводу групп треков…Ах и увы господа, но их будет не два…ну никак.. ибо при посыле с дорожек на групп треки панарамирование уходит в ноль.
Т.е. сколько у меня по разному панарамированных дорожек голоса — столько я должен создать «групп-каналов»….а это не дело…
По поводу групп треков. ..Ах и увы господа, но их будет не два…ну никак.. ибо при посыле с дорожек на групп треки панарамирование уходит в ноль.
Т.е. сколько у меня по разному панарамированных дорожек голоса — столько я должен создать «групп-каналов»….а это не дело…
т.е. система какая
пример:
дорожка Audio 01 —>>Output на «Send01» —> Output на Stereo Out. при таком подключении будет работать та процентная составляющая панарамирования, которая будет высталена в сенде. Таким образом, ну никак я туда не могу «тулить» все аудио треки.
С этим как быть?
помоему вы изначально не очень корректно сделали проект, а теперь ищите ответы на вопросы которые взялись сами собой. всё это можно сделать и с одной шиной. дополнительные шины исопльзуются для подключения дополнительных мониторов/наушников, или для внешних обработок, но никак не для того чтобы на одну шину заводить вокал, на другую минус, а потом ломать голову как их смешать).
6. В итоге после редактирования групповых каналов каждого из треков и решения частотных конфликтов можно укрупнённо
рулить дорожками шести основных групп: drums, bass, vocal, music, send, fx и в более высоком уровне: instrumental, acapella.
Далее группы instrumental и acapella отправлены в групповой канал mix pre, а тот в свою очередь в mix final.
Mix final — специальный общий групповой трек, который заменяет в привычном смысле трек master / stereo out.
Таким образом можно использовать stereo out для глобального анализа и теперь референсные треки сходясь на мастере звучат
без лишних обработок.
7. Для визуального решения частотных конфликтов на каждом групповом канале есть Voxengo span plus последней версии, где
одновременно можно мониторить спектры сразу 6 (!!!) треков. Трекам определены свои цвета и номера. Ооочень удобно!
11. Настроена куча всевозможных каналов с посылами, включая реверы, дилеи, шейперы, параллельную компрессию и
параллельный side-chain дилей (трюк Dave Pensado! Уровень посыла дилея управляется уровнем трека основного вокала. Т.е. в паузах дилея становится
больше, а в момент когда звучит основной вокал меньше).
13. Настройки для основных групповых каналов от проекта к проекту более менее идентичные, понятно что есть куча нюансов,
но всё таки: скажем на вокале всегда будет компрессор и эквалайзер, деессер наверное, на сенде дилей и ревер; на группе барабанов тоже какая-то компрессия, сатурация;
на пэдах ревер, расширялка и хорус, срез низких частот под кик и басс. Т.е. куча однотипной работы проделывается в каждом проекте.
Шаблон, понятное дело призван сэкономить драгоценнейшее время!
Проект тяжелый, на моём новом компе (i7 3770, 16 Гб озу ) справляется, но система нагружена процентов на 80-90%, так как очень много плагинов.
В темплейт стремился вложить и структурировать все свои знания по сведению, понятно что всё далеко от идеала, работать и работать ещё.
у каждого наверняка будет своя цепочка на каждом из групповых каналов.
Поэтому если чем-то сгодится буду весьма рад!
vladi50 и lalaigor
LexaLexin
Well-Known Member
26 Дек 2013

d-mon, зачем голову людям забивать. ..
скачайте/купить ученый курс от Вавс по сведению по стилям и применяйте его для «автоматического сведения»…. польза от этого курса — работает на допотопных Пентиуме 3, с 256 метрами и звучит «клева»…
мы люди занятые, есть железки, а оно не понимает «автоматического сведения»…
d-mon, Это твои настройки и для каких стилей подходит ? У меня основное время и уходит на сведение, давно хотел как то ускорить этот процесс.Сам хотел сделать себе такой проект давно:super: Интересненько посмотрю ! Спасибо. ..
d-mon , а если вас оставить с 24х канальным магнитофоном и SSL 6000 , что будете делать ? Молиться?
Придумано зело борзо . Можно при первой же удаче копировать стэки и использовать от трека к треку .
Но не долго — пол-года / год …
Потом вас обойдут молодые жеребцы , оставив за собой ароматные такие яблоки … а это обидно .
Сведение своего , а уж тем более чужого материала — это всегда как первый секс . Надо сначала с этим пожить , поухаживать , влюбиться , изучить все эрогенные зоны и трахнуть по-полной . .. И забыть …
И так тысячи раз …
Вот только тогда уже ))
Fisher и LexaLexin
LexaLexin
Well-Known Member
3 Янв 2014

Добавил несколько обновлений:
1. Cгруппировал send треки reverb и delay, чтобы можно было удобно рулить количество пространственной обработки в миксе
2. Подправил скорость спада графиков ачх в анализаторах Voxengo Span Plus
http://yadi.sk/d/ZyZxF4e5HzdxY
Mix final — специальный общий групповой трек, который заменяет в привычном смысле трек master / stereo out.
Таким образом можно использовать stereo out для глобального анализа и теперь референсные треки сходясь на мастере звучат
без лишних обработок.
Итак, я буду посылать с каждой инструментальной дорожки (постфейдерной) на дорожку эффектов. Каждый инструментальный трек будет иметь разные уровни фейдера, и у меня могут быть более низкие уровни посыла на один или несколько инструментов.
В этот момент я не мог использовать групповой фейдер для микширования, потому что посылы являются отдельными посылами с инструментальных дорожек на дорожку эффектов. Таким образом, фейдер должен оставаться на 0, иначе это приведет к большему или меньшему количеству реверберации в миксе, чем предполагалось.
Скажем теперь на групповом треке Synths, я хочу применить некоторый баланс к группе. Так что я мог бы применить очень легкое сжатие или динамический эквалайзер. Затем это изменяет тональный баланс, но также может увеличивать или уменьшать громкость.
В этом проблема, так как изменения звука и громкости не отражаются в реверберации. То есть звуки, обрабатываемые через посылы реверберации, теперь по звучанию отличаются от измененного сухого звука на групповом треке Synth.
Я не могу использовать посыл на групповом треке синтезатора, так как для каждого инструмента требуется свой уровень посыла. И я не хочу иметь много дополнительных экземпляров одного и того же плагина реверберации — особенно когда есть много отдельных треков, это должно быть общее пространство, а реверберация может нагружать процессор.
Я думаю, что лучший способ справиться с этим — отправить инструментальные дорожки через подгруппу, где вы добавите компрессию и т. д. Затем вы можете добавить VCA в эту подгруппу и отправить дорожку FX, чтобы сохранить их баланс при управлении уровнем. Вы также можете затем отправить эти две (плюс) дорожки в мастер-группу, которая затем пойдет на шину микширования. Вы можете масштабировать этот подход так, как вам нужно (например, верхний/нижний малый барабан в группу малого барабана, которая переходит в подгруппу ударных).
Я думаю, что лучший способ справиться с этим — послать треки инструментов через подгруппу, где вы добавите компрессию и т.д. баланс при управлении уровнем. Вы также можете затем отправить эти две (плюс) дорожки в мастер-группу, которая затем пойдет на шину микширования. Вы можете масштабировать этот подход так, как вам нужно (например, верхний/нижний малый барабан в группу малого барабана, которая переходит в подгруппу ударных).
Порядок обработки может иметь большое влияние на конечный результат. Эквалайзер и компрессия — два классических варианта. Изменение порядка в пути или другом может работать, и что лучше всего зависит от материала. Точно так же вы можете поставить компрессор после реверберации, но это будет иметь совсем другой эффект. Скорее всего, вам понадобится компрессия перед реверберацией, но вы ничего не сломаете, попробовав ее «неправильным путем». Если это звучит хорошо, это хорошо.
Решение думаю простое и очевидное. Вам просто нужно преодолеть свое отвращение к использованию отдельного ревербератора для каждой группы. Это очень распространенная вещь, которую используют многие люди — маршрутизация отдельного ревербератора для каждой группы. Таким образом, при экспорте стеблей реверберация для каждой группы будет на месте. Если у вас нет достаточно мощного компьютера для выполнения этой техники, просто не выполняйте ее. Никто не говорил, что вы должны использовать группы.
Я всегда направляю вывод реверберации и задержки, которые используются на определенном наборе дорожек, в ту же группу, в которую эти дорожки посылаются. Итак, у меня будет реверберация для медных духовых, которая направлена на группу духовых. У меня будет отдельная реверберация для струн, которая направляется в группу струн. И т.д.
Решение думаю простое и очевидное. Вам просто нужно преодолеть свое отвращение к использованию отдельного ревербератора для каждой группы. Это очень распространенная вещь, которую используют многие люди — маршрутизация отдельного ревербератора для каждой группы. Таким образом, при экспорте стеблей реверберация для каждой группы будет на месте. Если у вас нет достаточно мощного компьютера для выполнения этой техники, просто не выполняйте ее. Никто не говорил, что вы должны использовать группы.
Я всегда направляю вывод реверберации и задержки, которые используются на определенном наборе дорожек, в ту же группу, в которую эти дорожки посылаются. Итак, у меня будет реверберация для медных духовых, которая направлена на группу духовых. У меня будет отдельная реверберация для струн, которая направляется в группу струн. И т.д.
Для меня, на отдельном инструменте/аудиодорожке, я обычно хотел бы, чтобы реверберация была последней вставкой, если я использую реверберацию на вставке, потому что я хочу получить звук, как я хочу, прежде чем помещать его в пробел .
Но на треке инструментальной группы звуковые изменения, которые я вношу, не будут в реверберации, поскольку она уже ушла из посылов на отдельных треках. И мне понадобятся отдельные отправки, потому что уровни отправки будут разными.
Если бы это были, например, барабаны, я мог бы захотеть сформировать общие барабаны на групповом треке или добавить некоторую компрессию, чтобы добиться большего баланса. Но эти изменения не отразятся на реверберации, верно?
Таким образом, если бы я направлял инструментальные каналы, скажем, отдельные барабаны, в группу и отправлял с каждой дорожки на дорожку эффектов с реверберацией, я бы не хотел затем направлять этот эффект реверберации в группу ударных с компрессией.
Я мог бы иметь «окончательную» группу ударных и направить в нее группу ударных с компрессией и канал реверберации fx (предполагая, как вы сказали, что реверберация fx предназначена только для ударных). Но ничто из этого не является оптимизированным рабочим процессом.
То, что я обычно делал при использовании вспомогательной реверберации на дорожках эффектов, посылал на реверберацию эффектов с каждой отдельной дорожки. Затем я направлял это в группу под названием Reverbs (куда направляются все ревербераторы) и, в свою очередь, перенаправлял это в группу под названием All FX. Таким образом, я могу иметь другие дорожки эффектов, такие как задержки, и направлять их на все эффекты. Затем я могу отключить разные эффекты или все эффекты, если я хочу услышать музыку или песню без дополнительных ревербераторов, задержек и т. д.
Проблемы с фазой также приходили мне в голову… треки инструментов (синтезаторы, барабаны и т. д.) направлялись на логический групповой трек, но с отдельными посылами на канал эффектов реверберации. Ключевым моментом здесь является индивидуальный уровень посыла, который может быть одинаковым для каждой инструментальной дорожки.
A подгруппа , иногда называемая вспомогательной группой , вспомогательная дорожка , вспомогательная шина , подшина или вспомогательные каналы микшера в DAW и групповые каналы . который вы можете направить любое количество дорожек. Думайте об этом как о временном месте назначения для выбранных дорожек, прежде чем они будут отправлены на основной выход (также известный как стереовыход , мастер-шина , мастер-трек или 2-шина ). Подгруппы позволяют регулировать уровень нескольких дорожек — без какого-либо изменения их относительного баланса — одним касанием одного фейдера. Более того, они позволяют применять обработку ко всем этим дорожкам одновременно.
Подгруппы берут свое начало в аналоговых микшерных пультах. Поскольку они были аппаратными компонентами, встроенными в микшер, их количество всегда было ограничено. Их реализация в современных DAW гораздо более гибкая. Вы можете создать столько из них, сколько вам нужно, и вы даже можете направить одну подгруппу в другую для дополнительного контроля (подробнее об этом чуть позже).
Прежде чем приступить к использованию подгрупп, давайте посмотрим, как вы их создаете. В Steinberg Cubase вы создаете подгруппу (называемую «групповой дорожкой»), выбирая каналы, которые вы хотите включить в нее, затем щелкая правой кнопкой мыши и выбирая «Добавить групповой канал к выбранным каналам»:
1. Создайте вспомогательный канал («Групповой канал» в Cubase). Дайте ему короткое описательное имя, которое будет читаемо на одном канале микшера вашей DAW. (Если оно слишком длинное, имя будет обрезанным и трудночитаемым.) Например, если вы создаете подгруппу для ударных, вы можете назвать ее как-то вроде «Drum Grp» или «Drum Sub».
2. Измените выходную маршрутизацию каждой дорожки, которую вы хотите включить в подгруппу, так, чтобы вместо того, чтобы направляться на главный выход (или куда бы она ни направлялась в настоящее время), ее назначением был вход только что созданной подгруппы.
Теперь, когда вы нажмете кнопку воспроизведения на транспорте вашей DAW, звук с назначенных вами дорожек будет направляться в подгруппу, а не на основной выход. В большинстве DAW выход подгруппы автоматически направляется на основной выход, хотя обычно вы можете изменить это, если хотите отправить его куда-то еще (например, в другую подгруппу).
Теперь давайте рассмотрим несколько примеров использования подгрупп, начиная с их наиболее распространенного применения. Представьте, что у вас есть проект с несколькими дорожками ударных, и вы отрегулировали громкость каждой отдельной дорожки, чтобы получить желаемый общий баланс. Но после добавления других элементов микса вы обнаружите, что весь комплект должен стать громче. Конечно, вы можете опустить каждый фейдер по отдельности, пытаясь сохранить баланс, но, поверьте мне, это сложный процесс. Однако, если эти дорожки направляются в подгруппу ударных, вы можете легко изменить общий уровень ударных с помощью одного фейдера, оставив общий баланс неизменным.
Или, скажем, у вас есть несколько фоновых вокальных треков, которые вы хотите обработать эквалайзером и сжать. Вместо того, чтобы вставлять отдельные плагины эквалайзера и компрессора на каждую дорожку, вы можете отправить их все в подгруппу, вставить эквалайзер и компрессор только в этот один канал и обработать их все вместе. Вы не только сэкономите время, но и будете использовать гораздо меньше плагинов, что экономит ресурсы ЦП.
Как показано на рисунке ниже, техника, которую я люблю использовать при микшировании, заключается в создании одной подгруппы для всего вокала (которую я называю «Vocal Sub») и еще одной для всех инструментов («Inst Sub»). Если у меня есть несколько драм-треков, я могу также создать для них подгруппу (называемую «Drum Sub»), которая маршрутизируется в подгруппу «Инструменты». Точно так же, если у меня есть несколько бэк-вокалов, я могу создать для них подгруппу («BG VX Sub») и направить ее вывод в подгруппу Vocals. Это позволяет мне легко изменять баланс между вокалом и инструментами (а также управлять ударными и бэк-вокалом на каждом фейдере), что я часто делаю в миксе. Это заняло бы намного больше времени, если бы мне пришлось перемещать каждый отдельный фейдер!
Когда вы меняете уровни с помощью фейдеров подгруппы, существует одна потенциальная проблема: если вы отправляете звук с любой из отдельных дорожек в подгруппе на дополнительный эффект («Канал FX» в Cubase) и опускаете или поднимаете фейдер подгруппы, он меняет соотношение между громкостью треков и громкостью эффектов. Чем ниже вы перемещаете фейдер подгруппы, тем выше соотношение обработанного и необработанного сигнала, и наоборот. Другими словами, перемещение фейдера подгруппы изменит баланс эффектов. В результате вам может потребоваться перенастроить выходные уровни на ваших FX-каналах или уровни эффектов, посылаемых на отдельные дорожки, для компенсации.
Один из способов обойти это — назначить фейдер VCA на целевые треки вместо создания подгруппы. VCA расшифровывается как «усилитель, управляемый напряжением», который является типом аналогового усилителя. В DAW VCA — это элемент управления, который позволяет вам одновременно настраивать выбранные треки по уровню, приглушению и солированию. В отличие от канала подгруппы, звук не проходит через VCA.
Если бы вы взяли несколько фейдеров каналов и перемещали их одновременно и одинаково, вы бы сделали то же самое, что и VCA. Поскольку он перемещает только фейдеры отдельных каналов, он не влияет на баланс обработанного/сухого сигнала с какими-либо дополнительными эффектами, как это делает фейдер подгруппы.