Чему учат в фотокружках проекта «Московское долголетие»
Занятие творчеством в серебряном возрасте благоприятно влияет на качество жизни, эмоциональное и физическое состояние человека. В проекте «Московское долголетие» представители старшего поколения учатся рисовать, петь, танцевать, шить, изучают азы актерского мастерства, пишут мемуары и многое другое.
К творческим активностям можно отнести и занятия в фотокружках. Преподаватели проекта уверены, что фотографии давно стали одним из направлений современного искусства, а обучение фотосъемке помогает расширять творческие способности, образное мышление, а также бороться с унынием. Сегодня в «Московском долголетии» открыто 27 групп по фото- и видеосъемке, в которых в онлайн-формате занимается более
1,7 тысячи человек.
«Современное искусство уже невозможно представить без фотографий, а многие работы известных фотографов наравне с живописными полотнами украшают коллекции музеев.
Мы все время стараемся запечатлеть важные моменты. При этом, чтобы получались красивые фотографии, все-таки необходимо обладать определёнными знаниями и навыками. На занятиях в „Московском долголетии“ мы с моими учениками изучаем теоретические основы, применяем их на практике, развиваем образное мышление и учимся видеть по-новому окружающий мир», — говорит Татьяна Терехова, преподаватель проекта «Московское долголетие», профессиональный журналист и фотограф.
Участники проекта знакомятся с теоретическими основами фотоискусства: построением кадра, основами композиции, режимами съемки, балансом белого, теорией цвета, жанрами фотографии и многим другим. По словам Татьяны Тереховой, все полученные знания затем отрабатываются и разбираются на практике.
«Все полученные теоретические знания участники отрабатывают на практике. Сейчас наши занятия проходят онлайн, для каждой темы я готовлю отдельный материал с презентацией и примерами работ. Затем участники отрабатывают теорию на практике, получают домашнее задание и делают снимки, которые просматриваю и потом подробно разбираем с ними.
Но главное, чему стараюсь научить своих учеников — сместить жизненный фокус на позитив и показать, что мир прекрасен — люди, вещи, предметы, архитектура, природа — все достойно их внимания и может попасть в объектив камеры», — говорит преподаватель.
Для занятий в фото и видеокружках не обязательно иметь фотоаппарат, можно делать снимки на телефон или планшет.
Также Татьяна рассказала, что ее ученики создали специальный чат, в котором делятся своими фотоработами и идеями, обсуждают их и дают друг другу советы.
На занятия в фотокружках «Московского долголетия» приходят не только любители, но и те, кто увлекается фотоискусством уже давно. Например, участник проекта Александр Смагин рассказал, что фотографирует с молодости и даже выбирается на фотопрогулки вместе с другом. А на занятия проекта пришёл, чтобы узнать последние современные тенденции и повысить уровень мастерства.
«Благодаря занятиям расширил свой кругозор и узнал много новых техник и приемов.
Я не профессионал, но уже давно увлекаюсь фотографией. Сейчас увидел прогресс, сравнивая старые снимки и те, что делаю сейчас», — говорит Александр Смагин.
А участница проекта Ольга Хабирова мечтала стать фотографом с юности и, узнав о фотокурсах, сразу записалась. Совсем недавно у Ольги появился современный смартфон, на который она и делает свои фотошедевры.
«Я очень активный человек, часто посещаю музеи, выставки, театры, много гуляю по городу и всегда хочется запечатлеть ту красоту, которая меня окружает. Очень люблю фотографировать, а, благодаря занятиям, могу научиться делать красивые кадры и передавать через фото эмоции и настроение. Ведь фотография — это такие же картины, только вместо кистей и красок у нас объектив», — говорит Ольга Хабирова.
Подать заявку и выбрать занятия проекта «Московское долголетие» можно по телефонам территориального центра социального обслуживания столицы или на сайте mos.ru/age.
Источник
Пресс-служба Департамента труда и социальной защиты населения города Москвы
Школа анализа данных
Двухгодичная программа, на которой вы научитесь разрабатывать сервисы на базе ML, анализировать данные, создавать системы хранения и обработки больших данных и многое другое
открыт набор на новый поток
ШАД — больше, чем дополнительное образование
1258
выпускников за 15 лет
В 2007 году мы первыми в России начали учить анализу данных.
50+
курсов
- Одни учат, другие расширяют кругозор. Мы внимательно следим за их актуальностью и обновляем, если что-то устарело.
- А ещё постоянно добавляем новые курсы в программу.
уникальные программы
Их разработали ведущие учёные и IT‑специалисты. Таких глубоких знаний в области Data Science в России никто больше не даёт.
очень много практики
Главное в ШАДе — домашки. Преподаватели дают задачи, максимально приближенные к рабочим.
фундамент для магистратур
Курсы ШАДа легли в основу совместных программ Яндекса с ВШЭ, МФТИ, ННГУ, УрФУ и не только.
О программах в университетах
выдаём диплом
Его признают в России и за рубежом. Наши выпускники работают аналитиками, исследователями, разработчиками в топовых компаниях и занимаются наукой в мировых университетах.
О карьере тех, кто получил диплом Школы
ШАД — это навсегда
Выпускники Школы могут учиться на новых курсах и актуализировать свои знания.
А ещё у нас есть комьюнити!
А ещё у нас есть комьюнити!Чему мы обучаем
Решаем задачи по сбору и анализу данных в современных сервисах: от Алисы до Яндекс Погоды.
Создаём высокотехнологичные сервисы и приложения на основе ML.
Разрабатываем системы хранения и обработки больших данных.
Учимся применять Data Science в областях, напрямую не связанных с IT: от физики высоких энергий до промышленного дизайна лекарств.
Программа для тех, у кого есть опыт промышленной разработки и Data Science. Семестр изучаем высшую математику и алгоритмы, а дальше выбираем специализацию.
варианты поступления
Как проходит обучение
4 семестра углублённого изучения выбранного направления, спецкурсы и постоянная обратная связь от преподавателей.
30
часов в неделю
Будьте готовы к плотному графику учёбы. Занятия проходят 3 раза в неделю и чаще с 18:00 до 21:00 по Москве.
бесплатно
В Школу действует отбор: зачисляются студенты, набравшие проходной балл на вступительных испытаниях.
2 трека поступления
Классический — для студентов и выпускников с сильной математической базой, альтернативный — для опытных разработчиков и ML-исследователей.
Подробнее о поступлении в ШАД
вживую и дистанционно
У ШАДа есть пять филиалов в России и один в Беларуси, а также заочное отделение. Вы можете приезжать на занятия в школу или учиться полностью удалённо.
О форматах обучения в разных городах
на русском
Все программы идут на русском языке.
Кто учит
Лекции и семинары в ШАДе проводят сотрудники Яндекса, преподаватели ведущих университетов и исследователи, работающие в современных областях компьютерных наук.
Максим Бабенко
- К.ф.-м.н.
- Руководитель магистерской программы «Инфраструктура больших данных»
- Заведующий базовой кафедрой Яндекса на ФКН НИУ ВШЭ
Дмитрий Ветров
- К.ф.-м.н.
- Профессор-исследователь департамента больших данных и информационного поиска ФКН НИУ ВШЭ
- Заведующий лабораторией Samsung НИУ ВШЭ
Елена Войта
- Аспирантка Эдинбургского и Амстердамского университетов
- Facebook PhD Fellow в области Natural Language Processing (NLP)
Евгений Бурнаев
- К.ф.-м.н.
- Доцент Сколтеха
- Доцент и заведующий лабораторией Интеллектуального анализа данных и предсказательного моделирования ИППИ РАН
Виктор Лемпицкий
- К.ф.-м.н.
- Доцент и руководитель группы компьютерного зрения Сколтеха
смотреть всех
Где учим
У ШАДа есть 5 филиалов в крупных городах России и 1 в Беларуси, а также заочное отделение.
Студенты сами выбирают удобный формат — учиться очно в Школе или онлайн.
очно/онлайн
Все курсы проходят очно. Студенты могут приезжать на лекции или учиться онлайн.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
- анализ данных в прикладных науках
ул. Тимура Фрунзе, 11, корп. 2
(БЦ Мамонтов)
очно/онлайн
Часть курсов студенты посещают лично, остальные предметы смотрят в записи.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
Пискарёвский просп., 2, корп. 2
(БЦ Бенуа)
очно/онлайн
Часть курсов студенты посещают лично, остальные предметы смотрят в записи.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
ул.
Хохрякова, 10
(БЦ Палладиум)
очно/онлайн
Часть курсов студенты посещают лично, остальные предметы смотрят в записи.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
просп. Дзержинского, 5
(БЦ Rubin Plaza)
очно/онлайн
Часть курсов студенты посещают лично, остальные предметы смотрят в записи.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
ул. Алексеевская, 10/16
(БЦ Лобачевский Plaza)
очно/онлайн
Часть курсов студенты посещают лично, остальные предметы смотрят в записи.
- data science
- разработка машинного обучения
- инфраструктура больших данных
ул.
Николаева, 11/2
(Академпарк)
Что о Школе думают выпускники
У одних мы ассоциируемся с ночами без сна, у других — с бесконечными домашками и сложными заданиями, у третьих — с сильными преподавателями. Но то, с чем соглашаются все, — в ШАДе сложно, полезно и очень интересно.
Как развивалась Школа
Открываем филиалы ШАДа в Санкт‑Петербурге и Новосибирске.
Создаём онлайн-учебник по машинному обучению. Теория и практика, которые помогут углубиться в ML — с самых основ до тем из свежих научных статей.
Запускаем программу для тех, кто умеет кодить. Открываем новый трек обучения для тех, у кого есть опыт промышленной разработки или научных исследований в области Data science.
Становимся партнёрами РЭШ. Запускаем совместную программу ШАД и РЭШ «Экономика и анализ данных». Её цель — готовить людей с навыками экономического моделирования и анализа данных.
Продолжаем расширяться и обновляем программы.
Выходим в онлайн. Создаём свой первый онлайн-курс по машинному обучению.
Развиваем программу и продолжаем делиться опытом. Открываем третье направление — «Большие данные» и организовываем международную конференцию по машинному обучению в Берлине.
Делимся экспертизой. Проводим первую международную конференцию по анализу данных в Москве. Открываем филиал в Новосибирске, который позднее становится частью CS-центра.
Открываем филиалы. ШАД начинает работать в Минске и Екатеринбурге. А в Санкт-Петербурге совместно с JetBrains запускается Computer Science (CS) центр.
Открываем студентам новые возможности. Расширяем программы: курсов становится 29. Лучшие студенты могут проходить практику в Яндексе.
Делаем первые шаги. Запускаем первый поток ШАДа по направлению «Анализ данных» из 80 студентов и собираем первые отзывы. А после создаём второе направление — «Компьютерные науки».
Город, зрелище, столица фотографии |
Москва была мощным магнитом для многих российских фотографов ХХ века. Москва: город, зрелище, столица фотографии представляет работы 31 фотографа, чьи изображения определяли визуальный опыт Москвы с 1920-х годов до наших дней. Разнообразные по форме и стратегии, 90 фотографий, отобранных для выставки, прослеживают историю российской документальной фотографии и дают представление об отдельных практиках. От конструктивистских видений Александра Родченко и гуманистических пейзажей Евгения Халдея до сцен городского зрелища и отчуждения Игоря Мухина в работах ведущих российских фотографов ХХ века Москва выходит за рамки ожидаемого образа как место известных достопримечательностей, архитектурных сокровищ и драматического образа жизни.
ИЗБРАННЫЕ РАБОТЫ
Карусель изображений с 13 слайдами
Карусель представляет собой вращающийся набор изображений. Используйте кнопки «предыдущий» и «следующий», чтобы изменить отображаемый слайд
Слайд 1: Алески Максимович Горький у Мавзолея Ленина на Красной площади, 1936 год.
Слайд 2: Эммануил Евзерихин, Москва, Химкинский речной вокзал, 1935.
Слайд 3: Александр Родченко, Сбор на демонстрацию, 1928–30.
Слайд 4: Марк Марков-Гринберг, Спортивный парад на Красной площади, 1935 год.
Слайд 5: Анатолий Болдин, Прыжок [Александр Григорьянц], 1960.
Слайд 6: А. Соркин, МГУ ночью, Ленинские горы.
Слайд 7: Борис Иофан, Владимир Гефрейх и Владимир Щуко, Проект Дворца Советов, конкурсная работа, 1933.
Слайд 8: Карта Москвы середины XVII века.
Слайд 9: Умбо (Отто Умбер), Таинственная улица, 1928 год.
Слайд 10: Неизвестный фотограф, Центр здоровья и отдыха, 1930-е гг.
Слайд 11: Евгений Симонов, Верхние торговые ряды, интерьер, 1892 г. А. Померанцев, архитектор.
Слайд 12: Александр Родченко, Балконы (Балконы), 1925.
Слайд 13: Фотограф неизвестен, Панорама с балкона Кремлевского дворца во время коронации Александра II, 1856 год.
Горький Алески Максимович у Мавзолея Ленина на Красной площади, 1936 год.
Эммануил Евзерихин, Москва, Химкинский речной вокзал, 1935 год.
Александр Родченко, Сбор на демонстрацию, 1928–30.
Марк Марков-Гринберг, Спортивный парад на Красной площади, 1935 год.
Анатолий Болдин, Прыжок [Александр Григорьянц], 1960.
А. Соркин, МГУ ночью, Ленинские горы.
Борис Иофан, Владимир Гефрейх и Владимир Щуко, Проект Дворца Советов, конкурсная работа, 1933 год.
Карта Москвы середины XVII века.
Умбо (Отто Умбер), Таинственная улица, 1928 год.
Фотограф неизвестен, Центр здоровья и отдыха, 1930-е годы.
Евгений Симонов, Верхние торговые ряды, Интерьер, 1892. А. Померанцев, архитектор.
Александр Родченко, Балконы (Балконы), 1925.
Фотограф неизвестен, Панорама с балкона Кремлевского дворца во время коронации Александра II, 1856.
Предыдущий Следующий
Фотографы начала ХХ века Борис Игнатович и Аркадий Шайхет видели себя в авангарде зарождающейся культуры массмедиа, определяя с помощью своих фотоаппаратов визуальный опыт советской современности. На советскую фотографию почти 70 лет возлагалась обязанность поддерживать идеологическую жесткость советского государства.
Тем не менее, как показывают примеры работ Якова Халипа, Анатолия Егорова, Михаила Савина и Марка Маркова-Гринберга, советская фотографическая практика была намного сложнее, чем считалось ранее. Работы этих фотографов остаются чрезвычайно привлекательными для модернистского взгляда.
Современные российские фотографы, такие как Лев Мелихов, Валерий Стигнеев и Сергей Леонтьев, обращаются к наследию советской документальной фотографии. Но для них документальный фильм является сложным и многозначным жанром, который включает в себя субъективность, двусмысленность и рефлексивность, а также комментарии по социальным и культурным вопросам, не упуская из виду позицию, с которой сделан этот комментарий. В последних фотографиях Владимира Куприянова, Игоря Мухина, Анны Горуновой и Пакито Инфанте «реальное» пространство Москвы заменено воображаемым и оптическим пространством виртуальности.
Работы на выставке предоставлены Московским культурным центром «Дом», многие из них демонстрируются за пределами России впервые.
В связи с выставкой Художественная галерея Уоллаха издает иллюстрированный каталог с научным эссе куратора выставки Нади Мишустиной. В эссе подробно представлена история русской фотографии 20-го века, а также представлена интерпретация необычных изображений.
Фотографических «Путешествий по Российской Империи»
Повесть о двух фотографах
Фотография с момента своего появления стала бесценным окном в бурное прошлое России. Революции 1917 года безвозвратно изменили ход истории России с помощью сейсмических политических изменений, но и сделали весь образ жизни не только устаревшим, но и табуированным. Историкам пришлось корпеть над фотографиями в оттенках сепии, чтобы собрать воедино исчезнувший и побежденный мир имперской России.
Как же нам повезло, что большая часть новаторской цветной фотографии Сергея Прокудина-Горского (1863-1819 гг.)44), запечатлевший Российскую империю в годы ее заката, сохранился для потомков. В своей последней авторитетной книге «Путешествия по Российской империи» (Duke University Press, 2020) российский ученый, фотограф и летописец русской архитектуры Уильям Крафт Брумфилд описывает жизнь и творчество Прокудина-Горского.
Он также представляет свою авторитетную карьеру в резкой перспективе с помощью собственных фотографий конца 20-го и начала 21-го века, сделанных на некоторые из тех же предметов. В результате получился необыкновенный этюд двух фотографов и, по сути, двух россиян.
Прокудин-Горский был творением своей экспансивной и творческой эпохи. Этот эрудит, изобретатель, исследователь, предприниматель и фотограф был отпрыском русской провинциальной знати. Он получил прекрасное образование в Санкт-Петербурге, которое было сосредоточено как на науке, так и на искусстве, что идеально подходит для того, чтобы следовать своей страсти к новым технологиям фотографии. Прокудин-Горский твердо считал, что фотография требует полного понимания науки, лежащей в основе технологии, но он также понимал ее неизбежный переход к массовому использованию любителями; его способность примириться с этими конкурирующими понятиями была одной из его самых сильных сторон, а сильная предпринимательская жилка позволила ему использовать экономический потенциал зарождающегося явления в новаторской карьере.
Прокудин-Горский учился в Петербурге, окончив в 1889 году факультет естественных наук, после чего ездил в Берлин и Париж для работы с ведущими химиками и фотографами. С самого начала своей профессиональной деятельности он преследовал цель производить цветную фотографию, но на протяжении всей своей карьеры он активно поддерживал своих коллег, приняв на себя обязанности редактора журнала «Любительская фотография России» и успешно проводя кампании, чтобы фотографы отстаивали свои права. работа.
Масштабы амбиций Прокудина-Горского соответствовали размеру Российской империи, которую он стремился захватить и сохранить с помощью своей новой цветной технологии: устрашающая пятая часть суши в мире с византийской имперской бюрократией, которая препятствовала доступу ко многим имперским больше живописных уголков и сюжетов. К счастью для Прокудина-Горского, в 1909 году его работа попала в поле зрения императорской семьи — самих страстных фотографов — и после удачных презентаций его цветных слайдов брату царя, великому князю Михаилу и его матери, вдовствующей императрице Марии Федоровне, Прокудин- Горский добился приглашения подарить их Николаю II и его семье.
Современные источники характеризуют Николая II как великого болтуна, но в вопросе просьбы Прокудина-Горского об имперском покровительстве амбициозному плану фотографирования Российской империи государь действовал быстро и оставался непоколебимым. Николай II поручил министру путей сообщения предоставить Прокудину-Горскому специально сконструированный пульмановский вагон для его лаборатории и доступа к речному транспорту. Еще царь поставил Прокудину-Горскому завидную девятку.0003 laissez-passer для всей империи и приказ, который позволял фотографу просить помощи у всех правительственных чиновников. В течение следующих шести лет Прокудин-Горский путешествовал по империи в нескольких региональных экспедициях, используя свой цветной метод для документирования проектов развития министерства, особенно быстро расширяющейся сети железных дорог, которые быстро превращали Россию в мощную индустриальную державу.
Но по пути он также запечатлел природную красоту самых диких уголков России: величественный Кавказ, засушливые пустыни Средней Азии и густые леса Урала.
Инновационная цветовая технология Прокудина-Горского заключалась в фотографировании объекта тремя отдельными пластинами. По необходимости его испытуемые должны были стоять неподвижно или, по крайней мере, быть готовыми и способными стоять совершенно неподвижно. Но полученные изображения совсем не статичны; Прокудин-Горский демонстрирует мастерское кадрирование и использование перспективы в фотографиях, которые пульсируют жизнью и цветом.
Вряд ли Прокудин-Горский понимал, что документирует мир, который вскоре исчезнет. Но исчезло. В 1918 октября Прокудин-Горский бежал из России, прихватив с собой тысячи цветных диапозитивов, которые он пытался добиться от правительства Столыпина купить в 1910 году, но те, как замечает Брумфилд, «с близорукой бережливостью… оставили дело умирать. ” После смерти Прокудина-Горского в 1944 году Библиотека Конгресса приобрела коллекцию его негативов.
Перенесемся на полвека вперед, и другой фотограф и летописец богатых архитектурных традиций России начал документировать многие из тех мест, которые впервые нарисовал Прокудин-Горский. Уильям Крафт Брумфилд — ведущий западный эксперт по русской архитектуре, преподававший в некоторых из самых известных мировых центров славистики, включая Гарвард, Тулейн и Пушкинский институт. В 2019 году в знак признания вклада Брамфилда в российскую культуру президент Путин наградил его высшей наградой России для иностранца — орденом Дружбы.
WC Brumfield в Спасо-Андрониковом монастыре, Москва, декабрь 1979 г. Предоставлено автором Брумфилд — ученый, преуспевающий в своей области. Его выдающиеся фотографии российской архитектуры — бесценный ресурс для изучающих русское искусство и архитектуру, а также историю страны. Он был естественным выбором куратора публичной выставки коллекции Прокудина-Горского для Библиотеки Конгресса в 1986 году, и его связь с библиотекой и коллекцией продолжается и по сей день, а «Путешествие по Российской империи» стало великолепной кульминацией это плодотворное сотрудничество.
«Путешествие по Российской империи» представляет подборку фотографий из восьми экспедиций Прокудина-Горского по Российской империи с 1909 по 1916 год. Брумфилд ловко расположил их не в хронологическом порядке, а в логарифмической спирали, как у раковины наутилуса. , начиная с древнейших русских княжеств, таких как Суздаль в центре, и расширяясь все дальше, к землям реки Волги, Уральским горам, Сибири и Средней Азии. Кульминацией спирали является поездка на далекие Соловецкие острова, где во времена Прокудина-Горского располагался монастырь, а во времена Брумфилда — списанный лагерь ГУЛАГ. В каждой главе представлены избранные работы Прокудина-Горского и собственная фотография Брумфилда на один и тот же предмет, часто с одного и того же ракурса. Иногда кадры настолько похожи друг на друга, что приходится обращаться к примечаниям, чтобы установить, какое изображение предшествует другому.
Гур-Эмир, место захоронения Тамерлана, вид с востока, Самарканд, январь 1907 г. С Прокудин-Горский 21731 Но в других вызывающих воспоминания сочетаниях мы не можем не отметить влияние не только времени, но также политики и экономики.
Брамфилд показывает нам церкви, которые были перепрофилированы или просто позволили прийти в упадок, но он также показывает нам более поздние попытки восстановления и возрождения. В то время как фотографии Прокудина-Горского были сделаны всего за семь лет, фотографии Брумфилда охватывают почти три десятилетия, и в этой прогрессии мы видим изменения в России от советской эпохи через перестройку до наших дней.
Каждый, кто путешествовал по обширным регионам России, помнит потрясающую красоту природы и великолепие архитектуры, особенно в самых отдаленных уголках страны. И Прокудин-Горский, и Брумфилд запечатлели это богатство в образах, настолько непосредственных и вызывающих воспоминания, что почти чувствуешь тепло солнца, излучаемого каменными стенами площади Регистан в Самарканде, или слышишь шум реки Волги, плещущейся о берег крошечной драгоценности. -как Углич или улавливает затхлый запах давно заброшенной церкви. «Путешествие по Российской империи» намеренно избегает фотографий Москвы или Санкт-Петербурга, позволяя тихому величию российских провинций, которые часто упускают из виду, занять центральное место.
Это отличное решение Брумфилда, отражающее и отдающее дань уважения стремлению Прокудина-Горского захватить широту России для подданных империи.
«Путешествие по Российской империи» — мастерское достижение, которым читатели захотят насладиться и вернуться к нему снова и снова. На его страницах можно найти полезные уроки обо всем, от цветной фотографии до природы времени. Уильям Крафт Брумфилд приложил весь свой значительный талант, опыт и энергию, чтобы создать бесценный ресурс для изучающих российскую историю, любителей фотографии, любителей природы, поклонников архитектуры и всех, кто мечтает исследовать обширную Российскую империю глазами двух в высшей степени талантливые и преданные фотографы.
Отрывок из «Путешествий по Российской империи»
Над бездной: размышление о фотографии как орудии памяти Время и память — две самые широкие категории человеческого мышления, основы философии и мысли о мысли.
Интерпретации фотографического проекта Прокудина-Горского, теперь общедоступные благодаря оцифровке его коллекции в Библиотеке Конгресса, часто фокусировались на их техническом блеске и ностальгической привлекательности затерянного мира, живо вновь обретенного в ярких цветах. Эти фотографии переносят нас в прошлое и создают иллюзию памяти. Образы кажутся такими осязаемыми и такими близкими. Такие толкования и толкования творчества Прокудина-Горского говорят нам о многом, но чем они пренебрегают?
В идеалистическом проекте Прокудина-Горского фотография, как и железные дороги, по которым он ездил и документировал, служила средством объединения обширной, разнообразной в культурном отношении империи через видение, которое должно было просветить тех, кто видел изображения. Увидеть регионы империи в ярких красках значило бы понять не только ее многообразие, но и ту роль, которую сыграла империя в объединении народов неизмеримой евразийской территории. Помимо документирования смешения различных культур, он также зафиксировал свидетельства развития империи.
Прокудин-Горский, которому было поручено сфотографировать расширение российской транспортной сети, считавшейся двигателем экономического роста и прогресса, парадоксальным образом использовал эту сеть как средство восстановления прошлого России. Тем не менее, его яркие изображения изображают порядок, который рухнет с почти невообразимой жестокостью в течение десятилетия или меньше после фотографирования. Упрекать Прокудина-Горского в недальновидности было бы неразумно, хотя как житель Санкт-Петербурга он осознавал возможность терактов: в одном из них в 1919 году был убит потенциальный покровитель, премьер-министр Петр Столыпин.11. И когда он фотографировал Льва Толстого в своем имении Ясная Поляна в 1908 году, он наверняка знал о ярости великого писателя против имперского режима и православной церкви.
Тем не менее, с возможным покровительством Николая II, Прокудин-Горский предпринял героическое предприятие, чтобы запечатлеть империю, как никто до него, предприятие, которое спустя десятилетия продолжает обогащать наши знания и видение.
Вопрос не в том, что ускользнуло от его видения, а в том, как мы реагируем на это видение? На каких уровнях мы можем реагировать? Это отнюдь не простые вопросы, и попытки их решения часто носят идеологический характер. «Россия, которую мы потеряли» — кто «мы» и что «потеряли» после 1917?
Ответы вполне могут зависеть от конкретной группы, рассматривающей вопрос. Среди фотографий великолепных исламских памятников Бухары, сделанных Прокудиным-Горским, есть портреты изможденных узников, содержащихся в варварских условиях. Кто-то может возразить, что эти портреты вместе с портретами влиятельных местных правителей играют роль в европейском ориенталистском повествовании о центральноазиатских обществах как о полуварварских. Но такая интерпретация несвойственна Прокудину-Горскому и не соответствует прямой человечности его фотографий. В любом случае мало кто будет сожалеть о потере Бухарского эмирата, жестко репрессивного режима, который на момент визита Прокудина-Горского имел статус российского протектората.
Но должны ли мы созерцать специфически русские фотографии Прокудина-Горского, не осознавая других частей империи, которой была Россия?
Созерцание фотографий Прокудина-Горского ставит сложные вопросы социальной и политической истории. На нескольких его фотографиях запечатлены русские поселенцы и предприятия в южных районах империи, но кому принадлежала эта земля? Перспектива, которую Прокудин-Горский имплицитно поддерживает в своих фотографиях, — это точка зрения русских как носителей прогресса и улучшения. Такой подход получил особенно широкое распространение после массовых крестьянских восстаний 1905–1906 годов, приведших к «столыпинским реформам» 19 века.06. В течение следующих пяти лет Петр Столыпин инициировал политику переселения сотен тысяч малоземельных крестьян из центра России в периферийные районы империи — процесс, которому способствовало строительство железных дорог. Фотографии Прокудина-Горского свидетельствуют об этом новом русском присутствии.
Троице-Ипатьевский монастырь за Костромой, август 2017 г.
WC Brumfield / Duke University Press Однако одно дело, когда крестьян направляли в безлюдные урочища Сибири, и другое, когда им давали участки в южных районах (особенно Туркестане), заселенных нерусскими народами. Значительная часть нерусского населения, уже знакомая с богатыми, хорошо орошаемыми хлопковыми плантациями (которые также фотографировал Прокудин-Горский) в бассейне Сырдарьи, затаила гноящееся негодование, которое способствовало взрывному центральноазиатскому восстанию 1916. Это восстание, усугубленное призывом мусульман на военную службу, охватило большую часть Туркестана (включая Самаркандскую область) во второй половине 1916 г. и привело к ошеломляющей бойне, которую в современном Кыргызстане называют «геноцидом». Среди других жертв были казахи и русские переселенцы. Местность, которую Прокудин-Горский спокойно фотографировал пятью годами раньше, теперь раздирается насилием, а сам фотограф находился на другом конце империи, работая в своей последней русской экспедиции, документировать строительство стратегической железной дороги к новому арктическому порту.
Мурман (Мурманск). Этот срочный военный проект включал принудительный труд военнопленных Центральных держав, которых также фотографировал Прокудин-Горский.
Предыдущие комментарии должны убедить нас в том, что ностальгические интерпретации фотографии Прокудина-Горского («Россия, которую мы потеряли», ощущение утраченной идиллии) могут быть внешне привлекательными, но они игнорируют более широкий, порой разрушительный контекст. Мы позволяем этим фотографиям переносить нас в мечтания о прошлом, но знание русской истории заставляет задуматься о будущем (теперь уже прошлом) изображаемых предметов. Например, посмотреть на группу детей на дамбе Белого озера в Белозерске — значит задаться вопросом, что с ними стало в следующее десятилетие, после лет войны, социального коллапса, голода и жестокого насилия. Сколько из них выжило? Церковь на заднем плане давно превратилась в руины, но что случилось с детьми?
Церковь Святой Параскевы, июль 2010 г.