A99 sony обзор: большой брат / Фото и видео

Спасибо! Ваш голос засчитан.

Отметить отзыв

Отзыв отмечен

Обзор фотокамеры Сони а99 (Sony a99), часть 1

Обзор фотокамеры Сони а99 (Sony a99), часть 1

ilyatv

14 января, 2013

Оригинал взят у spalex5 в Обзор фотокамеры Сони а99 (Sony a99), часть 1

Осенью 2012 года компания Сони выпустила на рынок нового флагмана системы альфа — Сони а99. Мы уже доводилось с ней пообщаться на презентации данных камер в России, но с тестовыми прошивками (очень глючными надо сказать) и вот — я получил эту камеру на неделю, для более обширного тестирования, но уже с финальной прошивкой.

Если вы помните — одной из основных претензий к камерам с предрелизными прошивками была неудовлетворительная работа автофокуса. В релизной прошивке этот момент поправили. Новых точек конечно не появилось, но те, что есть — работают без нареканий. А именно — центральный крест по быстроте и цепкости ни чем не отличается от такого же на а850, боковые кресты позволяют уверенно фокусироваться при низком освещении, линейные датчики — при хорошем свете. В сравнении с конкурентами 5дм3, д800 — а99 уступает только количеством и расположением точек автофокуса, по скорости и цепкости имеющиеся датчики +/- одинаковы (отличия могут быть на уровне индивидуальных особенностей каждой камеры из партии — т.е. в одном случае 5дм3 будет несколько по цепче, в другом — а99).
D-Range — ограничение диапазона фокусировки — работает с со всеми АФ объективами, в т.ч. и с тамроном 20-40. Причем с моторными объективами на шкале отображается расстояние в метрах, с отверточными — просто значки — макро и теле и полоски области работы АФ.
Вообще D-Range — вещь с одной стороны довольно удобная, а с другой — коварная 🙂
Удобная — ну тут все понятно — объектив не сваливается в прокрутку всего диапазона фокусировки, а коварство заключается в том, что D-Range не сбрасывается при выключении камеры, и установив его 1 раз и потом забыв — можно поймать глюки автофокуса, особенно на границах диапазона. Поэтому — если вдруг ваша камера перестала фокусироваться — смотрите, что у вас там стоит в D-Range 🙂
Следящий АФ. Следящий АФ, конечно, несравненно лучше чем у а850. а99 не имеет различных настроек работы следящего АФ (времени перкрытия и т.д.), по этому не может считаться по настоящему репортажной, но в целом АФ цепляется за объект съемки и сопровождает его.
Примеры работы следящего автофокуса можно посмотреть здесь:
http://narod.ru/disk/64011194001.bae157fe66fec4b6df0165f8a0fbcb6d/1.rar.html -33 мб
и здесь
http://narod.ru/disk/64011249001.7834f8ab493d23888f236fa514b1b93d/2.rar.html — 55 мб
В архивах кам жепеги. Снималось на отверточный полтос так — сын запускал свою машину по направлению ко мне, я снимал ее серией. Расстояние небольшое, освещение — люстра — т.е. условия довольно тяжелые.
Не могу не написать про пикинг.
Вообще это мега вещь. Ставишь режим АФ как ДМФ и наглядно, еще до того, как кадр сделан видишь как лежит ГРИП. Таким образом ошибок по АФ практически нет. Единственное — эта фишка не работает с САМ объективами, что очень и очень печально. Надеюсь в новой прошивке это пофиксят.

Экспозамер.
Камера понимает (распознает) лица людей (иногда — и моей кошки тоже) и пытается построить по ним экспозицию. Но работает это не всегда стабильно. По этому я бы не сказал, что экспозамер кардинально отличается от той же а850. Но тем не мнение есть 2 нюанса.
1. Теперь экспозамер лочиться при полунажатии кнопки АФ. Т.е. мы сфокусировались, перекадрировались и при этом экспозиция осталась такой же, как при фокусировке. На самом деле это первая камера Сони, которая умет так делать.
2. СЛТ технология — она не идеальна, но в общем помогает увидеть каким будет снимок еще ДО того, как он сделан. Т.е. экспозицию видно сразу, по этому можно крутить экспокррекцию и сразу видеть результат. Очень удобно. Для перфекционистов напишу — да, камера представляет экспозицию несколько иначе, чем будет выглядеть снимок загруженный в ЛР на калиброванном мониторе. НО эта погрешность всегда стабильна на конкретной камеры и через некоторое время пользования ее начинаешь учитывать автоматически.

Баланс белого.
Имеет ввиду автоматический баланс белого. Вот тут отличия от а850 просто огромные. Баланс белого работает просто изумительно. Вот например передача красного:

Посмотреть на Яндекс.Фотках
К сожалению есть и проблема. При съемке серией 6 к/с при искусственном освещении ББ может плавать от кадра к кадру. Например на 1ом и последнем кадрах все Ок, а на кадрах по середке ушел в теплое. Вообще поразмыслив некоторое время я стал склоняться к тому, что это наложение мерцания ламп накаливания. И тогда это очень плохо. Надо изменять, хотя бы на чуть чуть — скорость съемки. Делать 6,2 или 5,8 к/с.

Высокие ИСО
Матрица в а99 тоже имеет 24мп, как и в а850. Но по рабочим ИСО разница очень заметная. ВОт например ИСО 3200

Посмотреть на Яндекс.Фотках
На мой вкус — ИСО 3200 полностью рабочие, ИСО 6400 — рабочие после подавления шумов определенным образом.

Вот здесь можно скачать еще несколько архивов рав + кам жепег

АФ -S и М, ИСО 3200
http://narod.ru/disk/63717846001.8718ad00a6be36efe1be9eb69f125ff6/AFSMF3200.rar.html — 287мб

АФ-С ИСО 6400
http://narod.ru/disk/63718296001.55ff751fec658f263545e91ea1306f7c/AFC6400.rar.html — 236мб
http://narod.ru/disk/63718718001. d49eefec3cd9d54af3422ee91d229aac/AFC6400_1.rar.html -177мб
http://narod.ru/disk/63719402001.009f734520f435ff6dc21f7db7b151fb/AFC6400_2.rar.html — 176мб

Эргономика и в целом впечатления о камере.
Эргономика отличается от а850. С одной стороны то, что управление сделали под одну руку — очень удобно. С другой — в угоду большому верхнему экранчику — до некоторых кнопок стало не удобно дотягиваться (в частности — часто приходиться жать на кнопку выбора режима протяжки). Бесшумный регулятор — многофункционален, но в итоге у меня на нем почти всегда висел выбор режима работы АФ — постоянно переключался АФ-С <-> ДМФ (АФ-S для сам объективов).
Кнопка фиксации колеса выбора режимов просто бесила. Смысла в ней нет ни какого, т.к. остальные кнопки заметно мягче чем на той же а850 и легко нажимаются об одежду.
Откидной экранчик и ЛВ — просто мего удобство для неспешной съемки с верхней или нижней точек (да и вообще — мне нравилось вытянуть экранчик на верх — на горячий башмаг — и смотреть как в шахту).
Очень шикартное (наверно лучшее на текущий момент из всех DSR) видео.
А еще Сони а99 первая камера Сони, у которой появилось авто ИСО в М режиме (что очень удобно для репортажной съемки).

Если сравнить а99 с конкурентами — 5дм3 и д800, то в ряде моментов а99 будет их превосходить, а в ряде моментов уступать.
Основной плюс а99 в том, что кадр — зону ГРИП, экспозицию, ББ — видно еще до того, как нажал на спуск.
Минусы же следующие: хотелось бы иметь крестовые точки АФ, разнесенные по третям кадра, так же очень слабое ПО «на борту» — нужно больше возможностей кастомизации камеры, ну и третий минус — сугубо Российский и прямого отношения к Сони не имеющий — это цена. С одной стороны — камера имеет самую низкую рекомендованную цену. С другой — у 5дм3 и д800 цены на нашем рынке заметно ниже рекомендованных.

Это первая часть обзора Сони а99.
В ближайшее время я выложу вторую часть, про то, как а99 показала себя на свадьбе + там будут схожие кадры с а850 (свадьба снималась на 2 камеры а850 и а99) и третью — всякое разное — садик, фотоохота и т. д.

Метки: a99, обзор, репост, фототехника

Sony A99 II обзор лучших объективов с фиксированным фокусным расстоянием

Выбор стекла, которое вы устанавливаете на свою цифровую зеркальную камеру, также играет важную роль в качестве изображения, и наши обширные тесты объективов дают ценную информацию о характеристиках комбинаций объектива и камеры. Хотя справедливо сказать, что количество объективов, доступных для Sony A99 II, не так велико, как для цифровых зеркальных фотокамер Nikon и Canon, существует хороший выбор объективов собственной марки Sony, а также варианты объективов сторонних производителей для A99 II от Sigma, Carl Zeiss и Samyang. Первая часть нашего обзора лучших объективов для A9.9 II объединяет характеристики и оценки этих фикс-объективов, разделяя их на четыре категории: широкоугольные до 35 мм, стандартные 50 мм, портретные 85–105 мм и супертелеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием. В нашем обзоре подробно рассматриваются три самых эффективных объектива в каждой категории, поэтому вы будете вооружены всей необходимой информацией при выборе нового объектива для Sony A99 II.

Лучший широкоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием: Sigma 35mm f/1.4 A

Обязательная оптика для съемки пейзажей, архитектуры или интерьера. длина до 35мм на полнокадровой Sony A99 II. Для большей части этой работы желательны более широкие фокусные расстояния 20 мм и 24 мм, но 35 мм также является популярным фокусным расстоянием полного кадра для съемки свадеб и пейзажных портретов или для уличной фотографии.

Мы протестировали шесть широкоугольных объективов с фиксированным фокусным расстоянием на Sony A99 II, получив оценки от 42 баллов для Sigma 35mm f/1.4 A до 19 баллов для Sony 20mm f/2.8.

В тройку лучших объективов в этой категории входят Sigma 35mm f/1.4 A за 899 долларов,Samyang 24mm f/1.4 EDD AS UMC с ручной фокусировкой и Carl Zeiss Distagon T* 2/24 ZA Sony за 1298 долларов. Объектив Sigma 35 мм f/1,4 A, входящий в линейку высококачественных объективов Art от Sigma, является одним из лучших объективов, которые мы когда-либо тестировали, что делает его отличным широкоугольным основным вариантом для A99 II. Если вам нужно более широкое поле зрения, 24-мм объективы Samyang и Carl Zeiss сторонних производителей обеспечивают более подходящее фокусное расстояние для ландшафтных или архитектурных работ и могут похвастаться широкой максимальной диафрагмой для работы в условиях слабого освещения с очень хорошими универсальными характеристиками. слишком.

Несмотря на то, что все три широкоугольных объектива с лучшими характеристиками имеют большую максимальную диафрагму, Sigma 35 мм значительно превосходит их по характеристикам при слабом освещении благодаря превосходному светопропусканию. Sigma также предлагает лучшие или совместные оценки по резкости, дисторсии и виньетированию и лишь незначительно отстает от A99 II по хроматической аберрации.

Для широкоугольных объективов 24 мм более дешевый Samyang в целом немного резче, чем Zeiss, но также немного больше искажает, с некоторым заметным бочкообразным отклонением -0,7%, которое можно было бы исправить при постобработке. Все три объектива довольно сильно виньютируют при соответствующих максимальных значениях диафрагмы, но Samyang немного хуже при –1,7Ev, что является важным фактором, если вам нужен широкоугольный объектив в первую очередь для работы при слабом освещении. Фактически, более широкие объективы Samyang и Zeiss продолжают отображать затенение углов при всех значениях диафрагмы, но проблема значительно улучшается при использовании значений диафрагмы от f/4 до f/22. Результаты по хроматической аберрации превосходны для всех трех объективов.

Объектив Sigma 35 мм f/1,4 A обеспечивает максимальную резкость на широко открытой диафрагме с превосходным разрешением около 80 % в центре кадра. Он немного мягче по краям при более широкой диафрагме f/1,4 и f/1,8, но все же очень хорош и может похвастаться выдающейся равномерной резкостью при использовании диафрагмы от f/4 до f/11, а также хорошим разрешением около 70%. резкость на f/16.

Samyang 24 мм с ручной фокусировкой демонстрирует аналогичную картину резкости с более мягкими результатами при f/1,4, f/2 и f/22, но с хорошим уровнем однородной резкости между f/2,8 и f/11, с чуть более резким результаты, чем у Sigma при f/4. Zeiss 24 мм тоже не сильно отстает, с одинаковым разрешением на всех апертурах; и, несмотря на немного более мягкие результаты при максимальной диафрагме f/2 и минимальной диафрагме f/22, он может похвастаться превосходной резкостью более 70% между f/2,8 и f/11.

Для сверхширокого поля зрения Sony 20mm f/2.8 является самым широким объективом, который мы тестировали на A99 II. К сожалению, у него также и самый низкий балл, с некоторым сильным затенением углов -2,4Ev при максимальной диафрагме и бочкообразным искажением -0,8%, создающим заметное искривление прямых линий. Сильные хроматические аберрации, или окантовка, также возникают при всех значениях диафрагмы — хотя, честно говоря, они ограничены очень дальними углами. При максимальной диафрагме f/2.8 Sony 20mm имеет относительно плохую резкость внешнего поля с заметно размытыми краями; и хотя разрешение значительно улучшается между f/5.6 и f/11, оно также неравномерно при этих значениях диафрагмы.

Лучший стандартный фикс: Sony 50mm f/1.4

Стандартные объективы с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм обеспечивают поле зрения, схожее с человеческим зрением, и подходящее фокусное расстояние для различных объектов и общего назначения. Они также предлагают «быструю» диафрагму для съемки при слабом освещении и творческих эффектов боке, часто в достаточно небольшом и доступном устройстве. Мы протестировали в общей сложности три 50-мм объектива на Sony A99 II, и их оценки варьировались от 34 баллов для Sony 50mm f/1.4 за 448 долларов и снятого с производства Konica Minolta AF 50mm f/1.4 до минимума в 50 мм f/1.4. 28 очков на $498 Sony 50mm f/2.8 Macro.

Два больших 50-мм объектива с максимальной апертурой f/1,4 выигрывают в общем зачете благодаря лучшему светопропусканию и характеристикам при слабом освещении на A99 II по сравнению с альтернативой 50 мм f/2,8. Однако Sony 50mm f/2.8 может похвастаться возможностью макросъемки 1:1 и минимальным расстоянием фокусировки 20 см, что делает его интересной альтернативой для обычной фотографии, портретов и съемки крупным планом на A99 II. Sony 50mm f/1.4 демонстрирует небольшую бочкообразную дисторсию на уровне –0,5%, что необычно для объектива такого типа, а также некоторую заметную хроматическую аберрацию во внешнем поле на всех значениях диафрагмы. Для сравнения, 50 мм f/2.8 предлагает меньше искажений и окантовки, и, хотя оба 50 мм виньетирования довольно сильно при соответствующих максимальных значениях диафрагмы, закрытие на пару ступеней практически устраняет проблему.

Что касается разрешения, Sony 50mm f/2.8 дает резкость в центре поля при съемке с широко открытой диафрагмой при f/2.8, но немного мягче по краям; он достигает пиковой резкости между f / 5,6 и f / 11 с равномерной четкостью более 70%. Для макросъемки с большой глубиной резкости минимальная диафрагма f/32 также обеспечивает постоянную резкость, хотя общее разрешение немного мягче и составляет около 55%. Для сравнения, Sony 50mm f/1.4 предлагает относительно плохую мягкость краев при максимальной диафрагме f/1.4 и f/1.8, что немного разочаровывает, если вы в первую очередь ищете быстрый стандартный фикс для слабого освещения или творческой глубины. — полевые выстрелы. Однако разрешение значительно улучшается между f/2,8 и f/11, где оно обеспечивает равномерную резкость более 70% по всему кадру.

Лучший фикс-объектив для портретной съемки: Sony Planar T* 85mm f/1.4

Объективы для портретной съемки имеют фокусное расстояние от короткого до среднего телефото от 85 до 105 мм, что сжимает перспективу и сохраняет пропорции черт лица. Версии с светосильным объективом также полезны для выделения портрета, делая фон не в фокусе, и они могут быть полезными объективами для документальной или репортажной фотографии в таких условиях низкой освещенности, как свадьбы, внутренние или вечерние мероприятия. Мы протестировали в общей сложности четыре портретных объектива 85–105 мм на Sony A9.9 II с оценкой от 40 баллов для Sony Planar T* 85mm f/1.4 до 29 баллов для Sony 85mm f/2.8 SAM.

В тройку лидеров входят светосильный Sony Planar T* 85mm f/1.4 за 1698 долларов, а также два макрообъектива с большим фокусным расстоянием: Sony 100mm f/2.8 Macro за 748 долларов и Sigma 105mm f/2.8 EX DG за 619 долларов. ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ.

Более дорогой вариант Sony/Zeiss выигрывает в целом благодаря улучшенному светопропусканию и характеристикам при слабом освещении, что делает его отличным вариантом для творческой портретной съемки, съемки при слабом освещении и событийной фотосъемки на A99 II. Тем не менее, более дешевые варианты Sigma и Sony менее чем за половину цены по-прежнему являются отличными портретными вариантами, предлагая макросъемку крупным планом с макроувеличением 1: 1 при минимальных настройках фокусировки. Sigma 105mm f/2.8 также может похвастаться стабилизацией изображения (OS), которая является важной функцией для объективов этого типа, особенно для макросъемки с меньшими значениями диафрагмы без штатива. Однако объектив Sony 100 мм имеет минимальную диафрагму f/32, что также полезно для макросъемки, позволяя вам получить фокус с большей глубиной резкости при работе на таком близком расстоянии от объекта.

Все три портретных объектива немного виньютируют при соответствующих максимальных значениях диафрагмы, но закрытие диафрагмы значительно улучшает проблему. Хроматическая аберрация не является проблемой ни при каких настройках, равно как и никаких проблемных искажений (как и следовало ожидать от объективов с такими фокусными расстояниями).

Что касается резкости, Sigma 105mm f/2.8 предлагает наилучшее общее разрешение с превосходными результатами более 70% резкости между f/2.8 и f/11. Для макросъемки с большой глубиной резкости разрешение Sigma немного мягче при f/22, как и следовало ожидать с дифракцией, но все же дает очень достойные результаты с четкостью около 60%.

Для творческих портретов и портретов с малой глубиной резкости Zeiss очень хороша на широко открытой диафрагме f/1. 4 с равномерным разрешением около 65% резкости. Он достигает пиковой резкости в диапазоне от f/2,8 до f/11, где он предлагает выдающееся и равномерное разрешение более 70% резкости, с немного более мягкими результатами при f/22. Sony 50mm f/2.8 также очень хороша на широко открытой диафрагме при f/2.8 и особенно сильна в центре кадра при этой настройке, хотя и не совсем однородна. Sony 100mm f/2.8 записывает превосходное и равномерное разрешение с резкостью около 80% при использовании диафрагмы от f/5,6 до f/11, однако с респектабельными результатами точности около 55% и при f/32.

Лучший телеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием: Sony 300mm f/2.8 G II

Находка для профессионального фотографа или очень серьезного любителя спорта и дикой природы. Эти супертелеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием сочетают в себе очень большое фокусное расстояние и большую максимальную диафрагму, что позволяет достигать коротких выдержек при любых условиях освещения. В результате телеобъективы обязательно большие, тяжелые и дорогие, с большими высококачественными стеклянными элементами, из-за которых цены на супертелеобъективы достигают нескольких тысяч долларов. На самом деле, телеобъективы Sony с фиксированным фокусным расстоянием особенно дороги, их цена составляет 749 долларов.8 для Sony 300 мм f/2.8 G II и колоссальные 12 998 долларов за Sony 500 мм f/4 G SSM по сравнению с 5597 и 10 297 долларов за эквивалентные альтернативы Nikon 300 мм и 500 мм соответственно. Ни один из этих вариантов телеобъектива Sony не предлагает стабилизацию изображения на основе объектива, что является необычным упущением для объектива этого типа, хотя со встроенной 5-осевой системой сдвига датчика Sony SteadyShot INSIDE, встроенной в корпус A99 II, это меньше проблема для стрелков Sony.

Sony 300mm f/2.8 G II побеждает в целом благодаря лучшему светопропусканию и характеристикам при слабом освещении, несмотря на лучшую общую резкость на 500mm f/4 G. На этих топовых изображениях нет никаких искажений или хроматических аберраций, о которых стоит беспокоиться. конец телеобъектива, и, хотя небольшое виньетирование происходит при соответствующей настройке максимальной диафрагмы каждого объектива, это не имеет значения и практически устраняется путем закрытия на одну ступень.

Оба обеспечивают очень хорошую резкость, но 500 мм f/4 G является исключительным в диапазоне между f/4 и f/11, с высоким уровнем однородного разрешения, значительно превышающим 70%. Объектив 300 мм f/2,8 G немного мягче благодаря более широкой диафрагме f/2,8 и f/4, но все же имеет очень хорошую резкость — около 70 %; он достигает максимальной резкости более 70% при f / 5,6.

Обзор Sony Alpha a99 | TechRadar