Как известно, в классической портретной схеме обычно присутствуют четыре типа источников света:

• рисующий – для формирования основного рисунка на лице;
• заполняющий – для подсветки теней, смягчения контраста;
• контровой – для задней подсветки (оконтуривания) волос, плеч или всей фигуры модели;
• фоновый – для подсветки или подкрашивания фона, создания на нем определенных узоров, градиентных переходов, теней и т.д.

В наших экспериментах мы применяли по одному источнику каждого типа, хотя их может быть и несколько. На одной рекламной фотографии туши для ресниц мне довелось наблюдать шесть одних только рисующих приборов! Но не надо гнаться за количеством. Иногда с помощью всего одного источника света и пары отражателей можно получить очень выразительный свет!

Наиболее логичный алгоритм расстановки осветительных приборов следующий: включаем и настраиваем рисующий свет, добавляем к нему заполняющий, потом контровой и фоновый. Чтобы понять, как ложится на волосы контровой свет, рисующий и заполняющий нужно временно отключить. Так же и с фоновым. Это правило можно обобщить: если хочется понять, куда и как светит какой-то определенный прибор, все остальные нужно выключить. Поэтому в студии желательно работать с ассистентом.

Если в итоге получилась ерунда, отключаем все приборы и начинаем сначала – рисующий, заполняющий, контровой, фоновый. В этой последовательности мы и действовали на фотопрактике.

РИСУЮЩИЙ

1. Давайте посмотрим, какой свет дает “голый” моноблок Prophoto без каких-либо светоформирующих насадок. Пробор стоит чуть выше и левее камеры. На лице и шее модели, впрочем как и на фоне, мы наблюдаем довольно жесткие тени. Блик в глазах совсем крошечный – почти как от белой карточки на портативных вспышках.

Почему рисующий свет получился именно таким вполне понятно – физический размер светящейся поверхности очень мал, а свет направлен строго вперед, рассеянный отраженный свет, который бы мог заполнить тени, почти отсутствует.

2 Прибор, стоящий более фронтально, делает лицо менее объёмным, более плоским. Контраст освещения на лице снижается, тень от подбородка и тень на фоне уменьшились, но остались по-прежнему жесткими. Сразу можем сделать вывод: чем боковее стоит рисующий свет, тем сильнее выражен рельеф лица.

3. Поставим на рисующий прибор простой 14-дюймовый рефлектор. Что изменилось: лицо стало освещено сильнее и равномернее. Больше света попадает на руки, тени стали значительно мягче, поскольку свет на модель теперь идет не просто от импульсной лампы, но и от отражателя – площадь светящейся поверхности увеличилась в несколько раз.

4. Разворачиваем прибор на 180 градусов и ставим на него небольшой серебристый отражающий зонт. Теперь свет на лицо модели приходит от ещё большей по площади поверхности зонта, и об этом, кстати, можно догадаться по бликам в глазах. Свет стал полноценнее и благороднее. Больше света ложится на волосы, тени стали мягче, картинка выглядит довольно объёмной.

РИСУЮЩИЙ + ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

Предыдущий кадр хорош, но, конечно, не идеален: жестковатые тени, напряженное состояние модели… Здесь есть над чем поработать.

5 Поправляем прическу, добавляем отражатель, приводим модель в тонус несколькими ободряющими фразами и… стало гораздо лучше

6 Интересно сравнить, какой рисующий свет даст больший гибридный зонт (серебристый на отражение с белой прослойкой внутри)

7 Чтобы смягчить тени, добавим к нему отражатель

8 Пожалуй, сами популярными студийными модификаторами света являются софт-боксы. По характеру освещения они похожи на свет из окна – мягкий, рассеянный. Придать ему больше жесткости и направленности можно за счет сотовой решетки.

Если сравнить фото, сделанное с серебристым отражающим зонтом и с софт-боксом 40х60см, можно заметить, что на последнем блик в глазах модели не круглый, а прямоугольный. За счет вытянутой по вертикали (а не круглой) формы осветителя чуть сильнее затемнены скулы и лицо кажется более объёмным. Меньше блик на лбу.

Кстати, самые наблюдательные читатели уже наверняка заметили, что при смене светоформирующей насадки иногда заметно меняется оттенок картинки. т.е. теоретически у нас может появиться локальный посторонний оттенок, например, от заполняющего прибора или контровика. Об этом нужно помнить. В идеале снимать в студии, где все зонты, софт-боксы, октабоксы и т.д. одной марки и относительно новые.

9. Размер (площадь) источника света и его удаленность от модели напрямую влияют на характер освещения: чем источник меньше и дальше, тем свет жестче, сильнее тени, фактурнее лицо. Чем источник больше и ближе, тем мягче свет, мягче тени, однороднее тон лица.

Это можно легко заметить, поменяв маленький софт-бокс на большой октабокс 150 см в диаметре. И сразу можно взять на заметку, что для бьюти-съёмок в качестве рисующего целесообразно ставить большие по площади источники света или несколько маленьких, чтобы лицо было равномерно освещено и не имело ярко выраженного рельефа.

10. Добавив отражатель, мы еще сильнее подсветили тени и уменьшили рельефность лица. Хотя не факт, что в данном случае это целесообразно – слишком равномерно освещенное лицо стало выглядеть менее объёмно!

11. Портретная тарелка (бьюти диш) чем-то схожа по характеру света с серебристым отражающим зонтом, но дает более направленный свет: сильнее блик на лбу, больше света попало на фон. Скулы и шея получились светлее, чем с зонтом. В общем, портретную тарелку с зонтом, пожалуй лучше не сравнивать

ЗАПОЛНЯЮЩИЙ

12. Итак, опробовав различные способы создания рисующего освещения, рассмотрим варианты заполняющего света. До этого момента для подсветки теней мы пользовались лишь отражателями, пассивно перенаправляющими часть рисующего света. Вернемся к схеме, где на рисунок был поставлен небольшой серебристый зонт.

13. Заполняющий свет можно дать от прибора с рефлектором со стороны камеры.

14. Имеет смысл размягчить его с помощью диффузора – надетой поверх рефлектора кальки.

15. Хорошо работает заполнение теней от пола. Направим наш заполняющий прибор с рефлектором в пол, ограничим его шторками, чтобы не светил куда не надо и готово

16. Довольно удобный вариант – подсветка теней через стоящий на полу просветной зонт, в купол которого направлена портативная вспышка, размягченная встроенным пластмассовым диффузором или молочно-матовым колпачком.

КОНТРОВОЙ

17 Добавим к этой схеме контровой свет от обычного 14-дюймового рефлектора, стоящий за и выше модели. Заметим, что свет на волосах стал более равномерным, а сами волосы довольно фактурными.

18. Использование в качестве контровика стрип-бокса дает несколько иной эффект – волосы выглядят глаже и мягче.

19. Добавим еще один контровой стрип-бокс слева – и заиграла прическа (хотя, как вы уже заметили, прическу мы на этой съемке не делали – задача была несколько иная)

ФОНОВЫЙ
20. Займемся фоновым освещением. Вот так, например, можно подкрасить фон с помощью цветных пленок (гелевых фильтров).

21. Если нам хочется сделать фон абсолютно черным, нужно отодвинуть модель подальше от фона, чтобы иметь возможность светить на них по-отдельности. Свет, падающий на модель, теперь не попадать на фон и он получится абсолютно черным.

22. Кстати, еще один вариант жесткого контрового света – это тубус или портативная вспышка, стоящая на стойке за моделью так, чтобы её было не видно.

23. Черный фон мы можем в любой момент заменить на синий, красный или серо-буро-малиновый, направив на него соответствующий источник света с подкрашивающей пленкой или несколько источников.

Примерно вот такими вещами мы занимаемся на студийной фотопрактике. Кому интересно, можете присоединиться

P.S. Все фотографии кроме последней не подвергались какой-либо обработке и тем более ретуши. Они сконвертированы из RAW-файлов “как есть” с небольшими поправками по экспозиции. Архив со всеми фотографиями можно скачать здесь.

Спасибо Алене, которая терпеливо позировала нам во время этой фотосессии!

Версия I. Жесткачная

Версия II. Гламурная

Бонус

Какой вариант лучше?

Еще одна фотография из “детской” фотосессии