Как видно из подписей, первый кадр сделан в 18 часов 02 минуты 25 секунд, последний – секундой позже. Т.е. в данном случае скорострельности 2 кадра/сек. вполне достаточно, но я предпочёл просто четыре раза нажать на спуск, чтобы вспышка гарантированно сработала четыре раза подряд с одинаковой мощностью.

Такой вот маленький секрет. Поэтому строчить сериями, как это делают многие мои коллеги, совсем не обязательно, а скорее противопоказано, если вам необходимо добавить к естественному освещению свой вспышечный свет.

Периодически я затеваю с коллегами – матёрыми репортажными фотографами (судя по технике, которой они пользуются) разговор о работе, тонкостях съёмки со вспышкой. И предпочитаю больше слушать, чем говорить…

Так вот, довольно часто приходится слышать мнение, что вспышка при съемке репортажа практически не нужна. Потому что:
- современная техника позволяет снимать на высоких ISO;
- вспышка “убивает” естественное освещение, а ведь именно через естественный свет передаётся атмосфера каждого конкретного мероприятия. Что синяя подсветка от iPad-ов на лицах людей, сидящих в зале, – это своего рода символ времени.
- что вспышка убивает объем и фотографии получаются плоскими…

Честно говоря, такое отношение к вспышке, скорее всего, вызвано неумением ей пользоваться. Мне всегда очень смешно и в то же время горестно смотреть, как кто-нибудь снимает со вспышкой сериями, надолго зажимая спусковую кнопку… Затвор стрекочет как автомат Калашникова: тр-тр…тр-тр-тр-тр-тр…-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-тр-….тр-тр-тр-тр-трыть. И чо!? Вспышка срабатывает на нужную мощность лишь в первые два-три кадра. Дальше она просто не успевает перезаряжаться.

“А, фигня! Наснимаю ка побольше – фоторедактор потом выберет, а дизайнер отфотошопит”. Так что ли они думают?! Попробовал я как-то раз сравнить результаты – что получается со вспышкой и без вспышки. Может зря я заморачиваюсь? Может и правда можно потом всё в шопе исправить?

Если посмотреть на исходники, разница всё же существенная. Особенно в цветопередаче.

Исходники

Кстати, на фото Президент фонда «Сколково», председатель Совета Директоров Группы компаний «Ренова». Обладая личным состоянием $13,0 млрд, в 2011 году занял 10 место в списке 200 богатейших бизнесменов Росcии (по версии журнала Forbes). Снято на RusNanoTech 2011.

После обработки

 
При конвертировании в Adobe Camera RAW первому снимку я добавил желтизны и пурпура, чтобы сделать цвет лица максимально естественным, второй тоже чуть-чуть подтеплил, обоим добавил контраста, насыщенности и оба слегка поднял по экспозиции. Теперь разница не столь очевидна, и всё же я склоняюсь к тому, что со вспышкой лучше.

А каково ваше мнение?

>” />

А схема освещения проста: встроенная вспышка на камере Nikon D200 в режиме управления работает на 1/32 от полной мощности и поджигает стоящую на карнизе Nikon SB-900 (1/4 или 1/8 от полной мощности) с надетым на неё рассеивателем Lumiquest UltraSoft. Далее – конвертация из NEF и небольшая коррекция в Photoshop.

Репортажная съемка корпоративных мероприятий, командообразовательных программ, презентаций, концертов, праздников и торжеств – один из технически сложных жанров коммерческой фотографии, требующий от фотографа хорошей технической оснащенности, коммуникабельности, виртуозного владения своей техникой и четкого представления о необходимых заказчику результатах съемки.

Фото 01
Nikon D200
Объектив AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5G
Диафрагма F8
Выдержка 1/250
ISO 100
Режим P /программный/

«Людей с фотоаппаратами» в настоящее время много, но хороших репортажников единицы. Давайте попробуем разобраться, каким оборудованием и навыками должен обладать фотограф, чтобы добиться успехов на этом поприще.

” />ВАМ ПОНАДОБИТСЯ:

Камера. Поскольку требования заказчиков к качеству фотографий, как правило, высоки, оптимальный вариант для коммерческого репортажа – это профессиональная зеркальная камера – любая из ряда от Nikon D300 до D3х, но лучше с полнокадровым (FX) сенсором.

Оптика. Условия, в которых приходится снимать, могут быть самые разные: от яркого солнечного света на улице до тусклого клубного освещения. Возможно, вам придется работать с людьми лицом к лицу, а может дистанционно, фотографируя события на сцене или подиуме. В арсенале репортажного фотографа должен быть как минимум один универсальный зум-объектив, например 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S DX Nikkor. Но со временем многие приходят к тому, что для серьезной работы необходим целый набор оптики.

• Широкоугольный зум – дает возможность одновременно разместить в кадре большое количество объектов. Именно такой объектив применяется для фотографирования общих планов и коллективных портретов. Без широкоугольной оптики практически невозможно работать в тесном ограниченном пространстве.

Сверхобщий план, снятый сверхширокоугольным объективом, дает представление о зоне отдыха и происходящих в ней активностях

Фото 02
Nikon D200
Объектив AF-S 12-24 mm f/4G
Выдержка 1/180
Диафрагма F9.5
ISO 100
Режим М /ручной/

• Дискретники или иными словами светосильные объективы с фиксированными фокусными расстояниями удобны при съемке в помещении. Они дают красивый рисунок и размытие заднего плана, а также позволяют работать на открытых диафрагмах, обеспечивая нормальную экспозицию кадров при слабом освещении. Очень интересен в этом плане объектив AF Nikkor 50mm f1.8, обладающий потрясающе привлекательным соотношением цена/качество.

Светящиеся гирлянды на заднем плане, размытые за счет использования открытой диафрагмы, существенно оживляют этот снимок и задают ему колористику

Фото 03
Nikon D200
Объектив AF 85 mm f/1.8G
Выдержка 1/125
Диафрагма F2.5
ISO 560
Режим М /ручной/

• Телевик необходим для съемки событий издалека. Ведь не на всех концертах есть возможность влезть на сцену, даже если у вас на шее висит бейдж с надписью «официально аккредитованный фотограф». Желательно, чтобы ваш телеобъектив обладал высокой светосилой и стабилизатором изображения, поскольку вероятность получить нерезкий кадр, снимая длиннофокусной оптикой довольно высока. Многие люди лучше получаются на фотографиях, если не знают о том, что их снимают, поэтому длиннофокусный объектив вам наверняка пригодится для «ловли» радостных раскрепощенных лиц, а не только для фотографирования сцены. Пожалуй, лучшим телевиком для профессионального репортажа на сегодняшний день является Nikon 70-200 mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Nikkor.

Длиннофокусный объектив позволил сфотографировать музыкантов и толпу перед сценой издалека, не забираясь в самую гущу событий

Фото 04
Фотокамера: Nikon D200
Объектив: AF-S 70-200 mm f/2.8G VR
Выдержка 1/125
Диафрагма F3.3
ISO 400
Режим М /ручной/

• Фиш-ай или рыбий глаз – довольно специфичный вид оптики, обладающий сверхширокими углами обзора и сильно искажающий геометрию кадра. Использование этих творческих объективов в репортаже не стоит увлекаться, ведь большинству заказчиков нужны документальные, а не сильно искаженные, пусть даже невероятно красивые кадры. Трех-пяти фотографий, сделанных на фиш-ай во время мероприятия будет вполне достаточно.

Пример удачного использования объектива «рыбий глаз» – фотография, хоть и искажена, но дает представление о месте проведения мероприятия

Фото 05
Фотокамера Nikon D200
Объектив AF 10.5 f/2.8G Fisheye
Выдержка 1/100
Диафрагма F9
ISO 100
Режим P /Программный/

Внешняя вспышка. Некоторые думают, что вспышка требуется фотографу только для съемки при недостаточном освещении. Действительно, ситуации, когда имеющегося света слишком мало и нужно использовать дополнительные источники освещения, встречаются довольно часто, но не стоит забывать и о возможности подсветить вспышкой глухие тени при работе на ярком солнечном свету или уменьшить контраст между объектом и фоном при съемке людей в контровом освещении.

Для репортажа нужна внешняя вспышка, поскольку встроенный в камеру блиц питается от того же аккумулятора, что и сам фотоаппарат, потребляя большое количество энергии; находится слишком близко к оптической оси объектива, поэтому часто является причиной появления «красных глаз»; его свет направлен строго в одну сторону и не поддается перенаправлению вверх или вбок, а это часто бывает необходимо для съемки в отраженном свете.

Вспышка, отраженная от купола шатра, в котором находятся гости, создала мягкое бестеневое освещение, хорошо передающее атмосферу праздника

Фото 06
Nikon D200
Объектив AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5G
Выдержка 1/80
Диафрагма F7.1
ISO 560
Режим М /ручной/

Модификаторы света. Нередко приходится видеть фотографов, применяющих ничем не смягченный свет своих вспышек, направленный прямо на фотографируемых людей. Между тем вспышка создает слишком жесткий и узконаправленный пучок света, рисующий не слишком красивые светотени на лицах. Для получения более совершенных с художественной точки зрения результатов, необходимо использовать модификаторы света, а именно отражатели и рассеиватели. Кроме того, вам могут пригодиться цветные пленки (светофильтры), позволяющие придать свету вспышки тот или иной оттенок. Выбирая вспышку для репортажа, обратите внимание на то, что старшие модель вспышки Nikon Speedlight SB-900 предусматривает использование фирменных цветных конверсионных фильтров, поставляющихся с ней в комплекте и делающих свет от вспышки близким по цветовой температуре к лампам накаливания или люминесцентным лампам.

Благодаря использованию отражателя светотеневой рисунок на лицах получился мягким, но изображение не выглядит плоским, как при использовании прямонаправленной, ни чем не смягченной вспышки «в лоб»

Фото 07
Nikon D200
Объектив AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5G
Выдержка 1/80
Диафрагма F5.6
ISO 280
Режим М /ручной/

Аккумуляторы. Если вам предстоит работать на съемке целый день, необходимо не только полностью зарядить камеру и вспышку перед выходом из дома, но и взять с собой несколько комплектов запасных аккумуляторов. Если позволяет размер кофра и ваши физические возможности, можете прихватить и зарядные устройства – в случае крайней необходимости поставите свою технику на подзарядку где-нибудь рядом с DJ-ем или в служебном помещении.

Карты памяти должны быть большими, быстрыми и надежными по вполне очевидным причинам. Чем больше объем флешки, тем больше фотографий на нее поместится. Чем выше скоростные характеристики, тем быстрее мы сможем переписывать с нее данные (например, при резервном копировании фотографий на накопитель с жестким диском). А высокая надежность носителя данных призвана уберечь нервную систему фотографа от внештатных ситуаций типа «ух ни фига себе, а куда все пропало!?». По этой же причине имеет смысл при съемке репортажа пользоваться несколькими картами памяти, чтобы «не класть все яйца в одну корзину». При покупке флешек не стоит забывать о том, что некоторые производители карт памяти, например, Sandisk, комплектуют свою продукцию программным обеспечением, позволяющим восстанавливать файлы после их случайного удаления или даже форматирования флешки.

Светофильтры репортажному фотографу нужны ничуть не меньше, чем пейзажисту. Использование поляризатора при съемке на улице в безоблачный день позволит сохранить синеву неба, а кросс-фильтры, создающие звездочки вокруг точечных источников света существенно оживят ваши ночные и дискотечные фотографии.

Если бы не поляризационный светофильтр, небо на этом снимке выглядело бы гораздо более блеклым

Фото 08
Nikon D200
Объектив AF-S 12-24 mm f/4G
Выдержка 1/250
Диафрагма F11
ISO 100
Режим М /ручной/

Фоторюкзак, кофр или поясная сумка

Очевидно, что все свое драгоценное оборудование репортажному фотографу надо в чем-то носить. Выбирая подходящий вариант, имейте в виду, что специализированные фоторюкзаки очень удобны для переноски большого количества оборудования, поскольку позволяют эргономично распределить нагрузку на два плеча, однако, из находящегося за спиной рюкзака сложно что-либо быстро достать. Современные профессиональные кофры также достаточно удобны и обеспечивают быстрый доступ к технике. Поясные кофры-сумки позволяют иметь при себе на съемке все самое необходимое, удобно и быстро доставать и менять объективы, однако их вместительность невелика – одной лишь поясной сумкой вряд ли можно обойтись.

РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ФОТОСЪЕМКЕ

1. Что? Где? Когда?

Снимая фоторепортаж, вы как бы отвечаете своими снимками на эти три вопроса. Чтобы «ответы» были удачными, нужно уметь всегда оказываться в нужное время в нужном месте. Для этого желательно заранее добыть у организаторов подробный план мероприятия, проговорить с заказчиком, для каких целей будут использоваться ваши фотографии, на какие моменты необходимо обратить особое внимание, а что вообще снимать не нужно. Как правило, заказчикам нужны фотографии, на которых изображены веселые и жизнерадостные участники события (хорошо, если на этих снимках будет присутствовать фирменная символика компании), разноплановая хроника официальной части – выступление руководства компании, проведение конкурсов, вручение призов и т.д. Также нужны фотографии, дающие общее представление об оформлении площадки и происходящих активностях, работе артистов и аниматоров, и все это непременно в позитивном ключе. На место проведения мероприятия лучше прибыть заранее, чтобы осмотреться и оценить условия, в которых придется снимать: осмотреть ключевые зоны проведения активностей, имеющийся свет, «пристрелять» удачные ракурсы.

Именно благодаря удачно выбранному ракурсу съемки этот снимок содержит значимую текстовую информацию о фотографируемом событии

Фото 09
Nikon D3
Объектив AF 50 mm f/1.8
Выдержка 1/80
Диафрагма F4.0
ISO 800
Режим М /ручной/

2. Тренируйтесь на кошках

Чтобы со спокойной душой выйти на съемку коммерческого фоторепортажа, необходимо быть «уверенным пользователем» своей фотокамеры и вспомогательного оборудования.  Довести управление камерой до автоматизма, можно лишь в постоянных тренировках.  Старайтесь анализировать свои поначалу некоммерческие съемки, использованные художественные приемы и EXIF-информацию на удачных снимках других фотографов, выявлять, какие настройки при каких условиях дают оптимальные результаты, чтобы в дальнейшем уже не задумываться о том, КАК снять, какую оптику выбрать, какое кадрирование и ракурс будут наиболее удачными. Тогда, оказавшись на «поле боя», вы сможете уделить больше внимания тому, ЧТО снимаете и ЧТО будете снимать в ближайшее время, анализируя происходящее на несколько шагов вперед, а технические вопросы будут решаться на уровне подсознания.

Снимая события на сцене, нужно следить не только за компоновкой кадра, но и за «поведением» сценического света, который временами создает очень интересные визуальные эффекты

Фото 10
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/125
Диафрагма F4.8
ISO 280
Режим М /ручной/

3. Участвуйте в событиях

Многие начинающие репортажники, не привыкшие активно работать с людьми, да и некоторые фотографы со стажем опасаются окунаться в самую гущу событий и снимают всех и все (очень часто телеобъективами), как бы со стороны, не вступая ни с кем в контакт. И такой подход негативно сказывается на результатах – репортаж получается отстраненным. Между тем, можно сделать немало душевных кадров, принимая непосредственное участие в событиях, например, предлагая гостям сфотографироваться вместе «на память» или «для истории». Скорее всего, участникам мероприятия будет приятно видеть себя на фотографиях в окружении радостно улыбающихся друзей и знакомых. Но не будьте слишком назойливы – если кто-то не хочет фотографироваться, не надо навязывать человеку свои услуги, а уж тем более, маниакально охотиться за ним с телеобъективом, чтобы не нажить себе лишние проблемы. И еще один профессиональный секрет – будьте опрятны и старайтесь чаще улыбаться, ведь излучающему позитивные эмоции приятно выглядящему фотографу люди будут охотнее позировать, чем какой-то непонятной буке с фотоаппаратом.

Далеко не все понимают, как надо позировать перед камерой. Задача фотографа – ненавязчиво подсказать человеку, как лучше выглядеть на снимке

Фото 11
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/45
Диафрагма F4.8
ISO 280
Режим М /ручной/

4. Не скупитесь на дубли

Снимая коллективный портрет, не забывайте делать дубли – ведь кто-то в кадре может моргнуть, икнуть или неудачно посмотреть в сторону. Чем большую компанию людей фотографируете, тем больше надо делать дублей, чтобы на выходе получить один-два снимка, где все будут выглядеть хорошо.

Чтобы на коллективном фото все смотрели в кадр и улыбались, нужно работать с людьми и не скупиться на дубли

Фото 12
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/180
Диафрагма F5.6
ISO 140
Режим М /ручной/

5. Оставляйте место для кадрирования

Лучше задним числом отрезать часть фотографии при обработке отснятого материала, чем рвать на себе волосы из-за того, что прекрасный кадр не вписывается в заданный заказчиком формат. Например, вас могут попросить привести все сделанные на мероприятии фотографии к формату 15х20 сантиметров с соотношением сторон 3:4 и это будет затруднительно, если ваша камера снимает в формате 2:3, а вы слишком плотно компоновали кадры, не оставляя запаса на кадрирование.

Снимок хорош по композиции и колористике, но очень плотное кадрирование не позволяет «безболезненно» привести его, например, к формату 15х20 см

Фото 13
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/125
Диафрагма F4.8
ISO 280
Режим М /ручной/

6. Грамотно используйте вспышку

Снимая при слабом освещении со вспышкой, попробуйте настроить параметры съемки следующим образом: установите центрально-взвешенный замер экспозиции, баланс белого на значение «вспышка» или 5500 градусов Кельвина, значение светочувствительности выберите такое, на котором матрица вашей камеры не слишком сильно шумит, например, ISO 400 или 800. Перейдите в режим ручного управления экспозицией (М) и задайте такую выдержку, чтобы она была не длиннее, чем 1/F, где F – фокусное расстояние вашего объектива, а диафрагму откройте до значения f4 или даже f2.8, если ваш объектив это позволяет. В итоге все три параметра – чувствительность, выдержка и диафрагма – должны быть настроены таким образом, чтобы имеющееся в помещении освещение давало хотя бы частичную экспозицию кадра и тем самым передавало атмосферу, отрисовывало задний план.

Выдержка в 1/30 секунды и открытая диафрагма обеспечили проработку заднего плана, а вспышка высветила ключевых в этом кадре персонажей

Фото 14
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/30
Диафрагма F3.3
ISO 280
Режим М /ручной/

Главный объект съемки, будь то танцующая пара или оратор у микрофона, высветит внешняя вспышка, работающая в режиме TTL. Свет от вспышки должен быть обязательно смягчен надетым на нее рассеивателем (софт-бокс или белая матовая насадка Nikon Diffusion Dome), отражен от рефлектора (листа бумаги, фирменного «лопуха» Lumiquest и т.п.) или же от стен и потолка, если они достаточно низкие и светлые в этом помещении. Отмечу, что приведенная методика не является единственно правильной, но, по крайней мере, ее удобно использовать в качестве отправной точки. Далее может потребоваться экспонометрическая коррекция мощности вспышки, если она будет «пережигать» близко расположенные объекты. Для съемки танцующих людей в темном помещении допустима и более длинная выдержка плюс синхронизация вспышки по задней шторке затвора, что усилит динамику за счет тянущегося за танцующими шлейфа. А может быть, вы освоите экспонометрию настолько хорошо, что сможете выполнять замер экспозиции точечным способом по лицам, используя предвспышку, или вообще управлять мощностью вспышки вручную…

Экстремально тусклое освещение в помещении дало возможность снимать на длинных выдержках, рисуя светящимися фонариками задний план и «замораживая» танцующих импульсом вспышки

Фото 15
Nikon D200
Объектив AF-S 18-70 mm f/3.5-4.5G
Выдержка 1/4
Диафрагма F5.6
ISO 280
Режим М /ручной/

8. Снимайте документально и резко

Таковы, как правило, основные технические требования к фотоотчету о мероприятии.  Конечно, снимая репортаж, вы можете время от времени применять различные спецэффекты вроде съемки с проводкой, зум-взрыва, синхронизации вспышки по задней шторке на длинной выдержке или искажения перспективы чересчур широкоугольным или фиш-ай объективом. Но не стоит увлекаться, поскольку любые высокохудожественные с вашей точки зрения эффекты, не понятые заказчиком, могут быть расценены им как брак и тогда ваши высокие порывы обернутся против вас.

Этот снимок весьма эффектен благодаря динамичной композиции, ритмичности и насыщенным цветам, но его содержание абсолютно не документально. Подобный «шедевр» заказчик запросто может принять за брак

Фото 16
Nikon D200
Объектив AF-S 12-24 mm f/4
Выдержка 0,4 сек
Диафрагма F10
ISO 1000
Режим S /приоритет выдержки/

9. Держите марку!

Некоторые репортажные фотографы делают так: отработали, по ходу дела прочищая материал, «слили» фотографии заказчику на ноутбук, получили свой гонорар, сказали спасибо и убежали на следующую съемку. Минус такого подхода в том, что автор снимков не принимает участия в их отборе и обработке, а это серьезные и ответственные этапы работы, которыми по логике вещей, должен заниматься ни кто иной, как сам фотограф.

Поэтому, пусть это будет дороже стоить и занимать больше времени, лучше придерживаться такого рабочего процесса: снял, удалил брак (лишние дубли, неудачные и нерезкие фотографии), обработал, записал на диск и только после этого передал заказчику. В таком случае ваш клиент увидит только удачные, да еще и улучшенные в процессе обработки снимки. Вы в его глазах будете выглядеть знатоком своего дела, настоящим профессионалом, а значит, сможете в дальнейшем претендовать на другие заказы и на более высокие гонорары.

Не пройдя базовую пакетную обработку, этот снимок выглядел бы гораздо менее красочно и контрастно

Фото 17
Nikon D200
Объектив AF-S 70-200 mm f/2.8G VR
Выдержка 1/180
Диафрагма F4.0
ISO 280
Режим М /ручной/

Как же обеспечить своим репортажным фотографиям максимальное качество? Снимайте в RAW-формате, совершенствуйтесь, читая книжки по RAW-конвертации и обработке изображений. Именно «сырой» формат дает возможность относительно безболезненно исправлять ошибки, допущенные при съемке и существенно «оттюнинговать» изображения с минимальной потерей качества – скорректировать баланс белого, экспозицию, насыщенность цветов и контраст, устранить или ослабить оптические дефекты. Для эффективной работы с большим количеством фотографий, а репортаж с продолжительного, насыщенного событиями мероприятия, может состоять и из 600, и из 1000 кадров, вам придется освоить пакетную обработку, т.е. последовательную обработку массива фотографий с применением к ним однотипных действий. По пакетной обработке изображений также можно найти довольно много статей и готовых рецептов, а со временем у каждого профессионала вырабатываются свои собственные приемы, своя рецептура.

Помимо хорошей технической оснащенности фотографу требуется умение оказываться в нужное время в нужном месте и немного везения

Фото 18
Nikon D200
Объектив AF 35mm f/2.0
Выдержка 1/90
Диафрагма F5.6
ISO 280
Режим М /ручной/

Итак, на выходе у вас должны получиться яркие и сочные изображения, а не вялые JPEG, которые выдают зеркальные камеры с настройками по умолчанию. В идеале они должны иметь разумное название со сквозной нумерацией, а не просто DSC_5782, DSC_5783 и т.д. Не забудьте помимо полноразмерных фотографий записать на диск папку Preview с одноименными уменьшенными до 600-800 точек по длинной стороне копиями всех предоставляемых заказчику снимков. Это позволит ему не «лопатить» без необходимости «тяжелые» полноразмерные изображения, представляющие интерес скорее для дизайнера-верстальщика, чем для руководства компании и менеджеров, которым для деловой переписки и публикации в Интернет будет вполне достаточно предусмотрительно приготовленных вами уменьшенных картинок.

Желаю всем удачных снимков и творческого вдохновения!

Текст и фото: Антон Мараховский

Профессиональный фотограф, журналист, преподаватель фотографии

www.toto-school.ru

www.toto-foto.ru